扩声系统培训资料之调音台
扩声系统培训资料-调音台
调音台是一种将多路音频电信号经必要的技术处理和合适的效果处理后依所需的电平值加以混合、分配，用以输送还音系统重放，或送入录音机，予以记录的一种电子音频设备。
它具有多个输入信道，可同时输入多路信号并将其按一定比例进行混合，其中每个输入通道的电信号（声音）都可以进行单独的加工处理。
还具有放大、衰减均衡、声象定位，拥有双声道、主声道效果和返送等多种输出方式的一种音响设备。
主要作用：
①
将来自不同的音源设备或电子设备的音信号进行不同比例（可调）的混合处理。②
单独对每路信号进行加工。主要是电压放大或衰减、频率均衡和声象定位等。③
显示各种信号电平。
④
以线路级电平提供各种不同用途的输出信号，如舞台返送、录音输出、扩音输出、效果发送等。
由于调音台的每路输入是一个独立的信号信道，各路之间互不影响，因而可以对每一路信号的音量及音质作细致的调整以达到理想的程度。
一、工作原理尽管调音台种类很多，功能键旋钮有多有少，输入输出信道数相差悬殊，但总体可分为：
输入组件（INPUT）——总线组件（BUS）——输出组件（OUTPUT）
二、输入组件（INPUT）将信号源设备信号分别进入相应的信道
2.1调音台的输入阻抗等于5—10倍的“信号源”输出阻抗。2.2信号源的输出电平应与调音台要求的输入电平相等。2.3信号源与调音台采用什么方式连接，这取决于调音台的输入方式和信号源的输出方式。
MICIN 传声器输入一般是低阻（LOW-Z）
LINEIN 线路输入一般是高阻（HI-Z）
标注：0分贝=0.775V
每一信道中两个输入方式不能同时使用。
随后进入增益GAIN是一个低噪声的电压放大器，它可对信号电平进行适当的调整，使其输入电平的大小最适合于本机工作，即使有足够的信噪比也不会过激失真。
其中：TRIM微调装置，可以更精细地调整输入电路的增益，只是调整范围较窄。GAIN MONITOR 监听
GAIN INSERT 断点加入周边处理后返回
监听：用于在调音台上进行信道检查和调整。
PFL取自衰减前的“独奏”或“监听”送至耳机监听不影响总输出。
u
断点插口：
INSERT插口中，用以将各种音频信号处理设备单独插入此信道。此接口听输出端（SEND）通常是取自均衡网络（EQ）后面的信号，信号返回端（RET）接收，插入设备输出的信号，并且，当返回接口有插头插入时，自动切断从均衡网络直接进入信道的信号。
经过增益GAIN调整后进入均衡（EQ）
HIGH高，MID中，LOW低：对不同频率的各种频率进行提升或衰减
经过均衡（EQ）调整后进入衰减（FADER）
u
衰减（FADER）
衰减（FADER）实际上是一个滑动电位器，常称之为“推子”，它可以控制该信道音量在总音量中的占的比例。事实上，调音台对多种声音信号进行混合时，各种声音所占的比例（相对大小）就由各自通道上“推子”来控制。
经过衰减（FADER）调整后进入声象定位（PAN）和AUX辅助输入。
u
声象定位（PAN）
声象定位：调节声象定位钮改变在左/右声道中的大小，改变在左右扬声器间的位置，找到最佳的听音环境。
最后经过哑音（MUTE）开或切断所有信道的输出
经过声象定位（PAN）调整后进入总线（BUS）
u
总线（BUS）
总线：又称母线，是各信道信号汇流（混合）的地方。总线在机器内部，属于内部结构，与实践操作无关。
在总线之后，输出口前，调音台还可以对各自的输出电平作必要的调整。
u
输出组件（OUTPUT）
输出组件（OUTPUT）与总线（BUS）相对应分别有：主输出（MAIN OUT）、立体声输出（ST）、监听（MOMTOR OUT）、辅助输出（AUX OUT）、编组输出（GR OUT）等。
Ⅰ.主输出（MAIN OUT）是为了满足单声道扩音的需要，往往将左右声道信号相加，输出一个主声道信号输出。
Ⅱ.监听输出（MOMTOR OUT）用于在调音台上进行信道检查和调整。
AFL取自衰减后的“独奏”或“监听”送至耳机监听不影响总输出。
Ⅲ.辅助输出（AUX OUT）用于将信道上的信号再送入各辅助设备进行二次效果处理。
Ⅳ.编组输出（GR OUT）可截取相应信道上的信号，送入编组母线上进行集中控制，或使相应信道上的信号电平控制单元，受控于编组控制母线上的控制装置，从而实现对其在音量和通—断方面的集中控制目的。
（GROUPS OUT）以便将编组信道上的信号单独送出调音台。各输出组件，分别进行相应的声音处理设备进行下一次的调整。
三、调音台的主要技术指标
3.1输入特性
用来表征调音台可同时输入音源的路数以及输入形式、输入阻抗和标准输入电平大小等等。
3.2频率响应
调音台的频率范围一般在20Hz~20KHz。在这个频率范围内，输出电压的不均匀度，用分贝（dB）数来表示，就是调音台的频率特性。
3.3谐波失真度THD
调音台输出电压各次谐波合成电压的有效值（均方根值）与基波电压有效值之比，即为谐波失真度，常以百分数来表示，我们希望该数值越低越好。
3.4信噪比S/N
调音台额定输出电平与无信号输入时实测的噪声输出电平之差，（或电压之比）称为信噪比，用分贝（dB）数表示。有时也用等效输入哼声和噪声来描述，即若要达到输出端的噪声电平相当于在输入端加了多大的激励信号。
3.5输入通道的均衡特性
用来表征调音台的输入通道时高音、中音和低音的均衡特性。主要有中心频率和控制幅度等参数。
3.6输入灵敏度
调音台达到额定输出时，输入信号所要达到的电平数，即为输入灵敏度。
3.7输出特性
表示调音台可同时输出信号的种类、路数、输出阻抗。输出电平以及输出形式等。
由于任何放大器都有一定的本底噪声（常用等效输入噪声表示）和最大的输出电平。并且它在放大前级送来的有用信号的同时也放大了前级可能带来的噪声。因此如果输入太小显然会降低信噪比和动态范围，而输入信号太强又会产生削波失真。所以适当大小的输入电平对于任何一个放器而言都是十分重要的。
四、使用调音台的要点
?信号电平要高到组足以使下一级放大器的等效输入，噪声远远在已经出现在信号中的噪声电平之下，那么它对放大器输出的影响就不十分明显。
?信号电平不能高到经放大器放大后会超出放大器的最大输出电平。
具体操作中应注意——
①
熟悉系统中各点的标称电平值，力求所有的衰减器都保持在标准位置上。
②
要从输入端开始关心增益和衰减。
③
要学会观察和应用各种电平指示装置。
扩声系统培训资料-均衡器
均衡器是对频响曲线进行调节的机器，它能对不同的频率的声音信号进行不同的提升或衰减。可以补偿由于各种原因造成的信号中欠缺的频率成分，也可以抑制声音中过多的频率成分。
一、主要作用
①
校正各种音频设备所产生的频率失真；
②
校正各种厅、房、馆等场所由于房间共振或吸声特性不均匀而造成的传输增益（频率）失真；
③
抑制声反馈，提高扩声质量；
④
在音响艺术创作中，用来刻画乐器和演员音色个性，提高音响艺术表现效果；
⑤
人为地利用频率失真，以创造特殊的音响效果。
均衡器大体可分为图形式均衡器（Graphic—Equalixer）和参数均衡器等两种。图形均衡器根据频率划分的方式不同可以分为倍频式、1/2倍、1/3倍等多种。
倍频式也就是相邻频段的中心频率相差一倍
1/3倍频是指相邻频段的中心频率1/3倍。
1/2与1/3的区别
1/2它的频段较宽，其调整曲线比较粗糙，但操作简便，易于掌握，主要适用于单色调整和音响艺术创作，如用于抑制声反馈，就会把一部分重要的音色减去，令音色有所改变。
1/3它的频段较窄，调整曲线精细，但操作复杂，一般用专用设备监测，才能调整好，否则不仅达不到预期的效果反面会使频率失真更为严重。主要用来校正电声设备和房间传输增益的频率失真以及抑制声反馈。
注意：图形式均衡器是通过专用测试设备一次性调好，长期使用，而不再由现场中节目的变动而调整。
二、主要技术指标
(1)中心频率
均衡器中各谐振回路的谐振频率，即衰减或提升频段的谷点或峰点所对应的频率。
(2)控制范围
均衡器对中心频率所对应的信号的最大提升或最大衰减能力，常用分
贝(dB)表示。
(3)Q值调整范围
Q值又称品质因数，是谐波回路中极其重要的物理参数。Q值越高，其提升或衰减曲线越尖锐，带宽也越窄；Q值越低，其提升或衰减曲线越平滑，带宽也越宽。
(4)中心频率调整
参量均衡器的各个中心频率都可以在一定范围内变化。
(5)转折频率
是指以全电平通过的信号与被衰减或截止信号的分界是频率。
假设其转折频率为100Hz就表示高于100Hz信号可能会电平通过，而低于100Hz信号，则完全不能通过（准确地讲是迅速衰减）。(6)斜率
理想情况下，转折频率以外的信号完全截止，即衰减量要趋于无穷大，该数值越大，在转折频率以外的信号衰减得越快。
三、滤波器
滤波器：它是一种频率衰减器，它可以让某一频段的信号全电平通过，而对其它的频率信号进行大幅度的衰减，以至完全截止，通常有以下几种不同的形式。
1、高通滤波器
2、低通滤波器
3、带通滤波器
4、梳状滤波器
四、均衡器的使用要点
●
节目源的频率范围：
是否在它的调整范围。
●
人耳的听觉特性：
低音量欣赏音乐，对低频声和高频声进行适当的提升，低音提升的幅度与音量的大小密切相关。
●
听音环境
由于房间的几何形状和尺寸不一样，房间内还会形成不同的简正方式（常用简正频率来描述）。
简正频率就是房间作自由振动的固有频率，因此当房间中声源激发出声波的频率与房间中某一固有的简正频率相等时，房间就会产生共振，房间的简正频率分布得不够密集和均匀时，房间的频率特性就不均匀，不管怎样，只有人耳听到的声音十分平坦，用均衡器调整得当
就可。
对于直达声引起的声反馈可以通过选用高指向性的传声器和音箱，并合理安置其相对位置来解决声反馈。
对于混响声引起的声反馈，改变传声器和音箱的相对位置，往往作用并不明显，最有效的解决办法就是降低音量，即降低传声增益
美化音质
将整个音频范围分为几个频段：
①
超低音：是指频率低于50赫的声音，它使人产生沉重，压抑或强有力的感觉，像是远处的雷声，如果过多强调这一频段，反而会使乐声变得混浊不清。
②
低音：它的频率范围在50-150赫范围内，其特性与中低音十分相似。③
中低音：频率中150-500赫范围内，包含着节奏声部的基础音，给人以圆润、有力的感觉，因过高会使音域单薄，过低会导致轰鸣的感觉。
④
中音：频率在500赫~2千赫范围内的声音，给人明亮清晰的感觉。
⑤
中高音：频率在2-4千赫范围内的声音，本段即象是刺激性强，有金属式生硬的声音，对声源亮度的影响最大，适当的提升有利于提高清晰度和层次感，如调整得当，可获得爽快、明亮的声音，反之会带来喧闹的感觉。
⑥
高音：频率在4-8千赫范围内的声音，本段被认为生硬式柔和感觉的部分，提升过多会感到声音脆而细，并易使音色发毛，齿音夸张，背景噪声增加。
⑦
超高音：频率在8千赫以上的声音，增大时，超主音扩展细腻的感觉。简单说，高频是色彩，中高频是亮度，中低频是力度，低频是基础。
五、几种均衡器的补偿处理不当
●
声音浑浊：一般是由于500Hz以下的频段提升过量，造成中高频段的音响被过强的低频成分所调制，而引起的互调失真。
●
声音发闷、不明亮：一般是因2000Hz以上频段衰减过量或2000Hz 以下频段提升过量而引起其音响中高频段的层次减小的结果。
●
声音发暗、不清澈：通常是由于6000Hz以上的频段衰减过量所引起的。
●
声音发躁：由于500Hz以上频段提升过量，并使设备过载引起的。●
声音单薄、乏力：一般是由于500Hz以下的频段衰减过量而引起的。●
声音松散、飘荡、缺乏临场感：一般是由1000-4000Hz频段衰减过量，而使其发音的明亮度变差所引起的。
●
声音发硬、干燥：由于1000-4000Hz的频段提升过量所引起的。●
声音嘈杂、狭窄：由800Hz频段提升过量而引起的。
六、处理方法
发音狭窄、单调者：可在800Hz处衰减15dB；
发音尖锐、刺耳者：可在6800Hz处衰减10dB；
发音过亮，有炸耳根子的感觉：可在3400Hz处衰减10dB；
鼻音过重者：可在500Hz以下频段适当衰减；
发音不明亮者：可在2500Hz处适当提升。
扩声系统培训资料-功率放大器
功率放大器：把来自调音台的线路信号进行功率放大（电流、电压的放大）以推动扬声器的发声。一、功率放大器分类
定阻：输入一个恒定信号时，输出的电压的大小随负载阻抗的变化而有较大的变动，由于电压变化，还将影响到信号非线性失真的变化。定压：在未级线路中采用了深度负反馈，因此它的输出内阻极低，在其额定率以内，它的输出电压以及的失真度指针，在负载变化时很少变动，犹同稳压电源一样，所以它对负载的阻抗并无严格要求，缺点是瞬态响应较差，主要用于中央音响等分布式有线广播系统。
二、主要技术指标
2.1输出功率（RMS额定输出功率）在额定电源电压和指定负载的条件下，并同时满足谐波失真要求（通常小于1%）功率放大器可以连续输出的简谐信号（多用1千Hz信号测试）的最大功率。而功率放大器实际输出功率与它所带负载的阻抗大小的激励信号的强弱密切相关。
2.2频率特性
功率放大器对各种不同频率(20HZ-20千HZ)信号的放大量是不同的,
其不均匀度用分贝(dB)数表示,就称之为频率特性.
2.3信噪比S/N
功率放大器额定电压与无信号输入时实测噪声电压之比称为信号噪声比，简称信噪比，通常用分贝(dB)表示.
2.4输入灵敏度
功率放大器达到额定输出功率时所需输入信号的电压或电平，称为灵敏度，多为1v左右，用分贝表示为+4dB。（0分贝＝0.775伏）2.5输出阻抗
功率放大器输出接线柱上要求配接的负载阻抗，它不同于功率放大器输出端的内阻。
2.6阻尼系数
三、功率放大器配接
3.1功率匹配
3.1.1
大马拉小车，功率放大器应留有一定功率余量以适应较大动态的节目信号不致失真
3.1.2
小马拉大车以防止扬声器系统可能因过激而损坏
3.2阻抗匹配放大器的输出阻抗应与音箱的输入阻抗相等，否则会降低输出功率，增大失真。
3.3阻尼匹配
是反应放大器使扬声器不能作自动振动的制动程度
3.4相位相同
是因为电动式扬声器都是由于处在磁场中的音圈有交变电流流过时受到了电磁力的作用，从而带动扬声器纸盒的振动而向外辐射声波。流过音圏的电流方向不一样，其振动的方向也不相同，所以对应于信号的正半周，由于不同的接线方式，扬声器振动的方向也就不一样，这样两只音箱中加入相同的信号，辐射出来的声波却是反相的，迭加后其声压就会明显降低，有时甚至出现两只扬声器的音量不如一只响的“奇怪”现象。
四、功率放大器使用中三种工作模式与工作特性
STEREO MODE 立体声模式
BRIDGE―MONO MODE―桥接单声道模式
PARALLEL―MONO MODE―并接单声道模式
桥接阻抗增加1倍
功率增加3-4倍
并接阻抗减小1倍
功率增加1倍
一般专业级的功率放大器都配置有完善的保护电路。如负载短路保护，负载过荷保护，过压保护，失压保护，以及过温保护
平方会议室扩声系统方案方案
多功能会议室扩声系统设计方案
第一章.总体概念 我们此次的设计是根据现代会议室及多功能厅所提出来有关系统的声光像系统具体应用需求，结合我们以往同类项目的工作经验，依据现有的国家标准、规范，并参照国际上通用规范进行的。在系统设计过程中，我们按以下的思路进行设计： 突出先进性、实用性、可靠性系统特点 数字化的高集成度可控制能力 多功能的应用性 极易伸张的扩展性 完善的售后服务保证体系 根据一般会议室及多功能厅的功能要求及甲方的具体要求，我们制
定如下设计方案。 第二章.会议室扩声系统 一、多功能会议室音响系统 1.设计依据 我们此次的设计是根据现代先进的多功能厅的音响系统具体应用需求，结合我们以往同类项目的工作经验，依据现有的国家标准、规范，并参照国际上通用规范进行的。 1.1设计思路 在系统设计过程中，我们充分考虑系统今后的使用方式及使用功能后，重点侧重于语言清晰度、传声增益，以及多种功能应用的灵活转换和方便的操作性等方面。此外，还要充分保证系统的兼容性、可靠性及扩展性。该多功能厅系统可满足如下使用功能： ●会议； ●报告会、学术交流； ●教学、培训；。 1.2 参照以下文件资料： ●以甲方提供的《技术要求》和《场地图纸》为依据； ●《多功能厅建筑设计规范》GB57-2000 ●《智能建筑设计标准》GB/T 50314-2000 ●《民用建筑电气设计规范》JGJ/T 16-92
●《厅堂扩声特性测量方法》GB4959-1995 ●《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86 ●《EASE计算机声场模拟软件》 ●《声系统设备互连的优选配接值》GB14197-93； ●《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93； ●《厅堂混响时间测量规范》GBJ76-84； ●《建筑厅堂音质设计》SJ2112-82 ●《电气装置安装工程1Kv及以下配线工程施工验收规范》 GB50258-96 ●《电气安装工程接地装置施工质量验收规范》GB50169-92 ●《30MHz～1GHz声音和电视信号的电缆分配系统》GB6510-86 ●《电气装置安装工程施工及验收规范》GB50258-96 ●《安全防范工作程序与要求》GAT75-94 1.3 声学特性指标 我们在设计系统所达到的声学指标时，根据多功能厅使用的实际情况，参照国家扩声标准——GYJ25-86《厅堂扩声系统声学特性指标》的扩声系统语言兼音乐扩声一级标准的要求，制定以下声学指标： ●最大声压级：100～6300Hz内平均值不小于95dB； ●传输频率特性：以100～6300Hz的平均声压级为0dB，在此范围 内允许+/- 4dB，50Hz-10000Hz允许+4～-8dB； ●传声增益：125Hz～6300Hz大于或等于-8dB； ●声场不均匀度：100HZ；小于或等于10DB；1000、6300HZ；小
调音台使用图解_资料
麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键 当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。 11.FADER：衰减器(音量推子) 决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围－∞～＋6 分贝，一般以推到0 处适宜，超过0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过0 。 由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。 接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调节输入信号的，而 右面的则主要负责调节输出信号。
扩声系统培训资料之调音台(14页)
扩声系统培训资料-调音台 调音台是一种将多路音频电信号经必要的技术处理和合适的效果处理后依所需的电平值加以混合、分配，用以输送还音系统重放，或送入录音机，予以记录的一种电子音频设备。 它具有多个输入信道，可同时输入多路信号并将其按一定比例进行混合，其中每个输入通道的电信号（声音）都可以进行单独的加工处理。 还具有放大、衰减均衡、声象定位，拥有双声道、主声道效果和返送等多种输出方式的一种音响设备。 主要作用： ① 将来自不同的音源设备或电子设备的音信号进行不同比例（可调）的混合处理。 ② 单独对每路信号进行加工。主要是电压放大或衰减、频率均衡和声象定位等。 ③ 显示各种信号电平。 ④ 以线路级电平提供各种不同用途的输出信号，如舞台返送、录音输出、扩音输出、效果发送等。 由于调音台的每路输入是一个独立的信号信道，各路之间互不影响，因而可以对每一路信号的音量及音质作细致的调整以达到理想的程度。 一、工作原理尽管调音台种类很多，功能键旋钮有多有少，输入输出信道数相差悬殊，但总体可分为： 输入组件（）——总线组件（）——输出组件（） 二、输入组件（）将信号源设备信号分别进入相应的信道
2.1 调音台的输入阻抗等于5—10倍的“信号源”输出阻抗。2.2 信号源的输出电平应与调音台要求的输入电平相等。2.3 信号源与调音台采用什么方式连接，这取决于调音台的输入方式和信号源的输出方式。 传声器输入一般是低阻（） 线路输入一般是高阻（） 标注：0分贝=0.775V 每一信道中两个输入方式不能同时使用。 随后进入增益是一个低噪声的电压放大器，它可对信号电平进行适当的调整，使其输入电平的大小最适合于本机工作，即使有足够的信噪比也不会过激失真。 其中：微调装置，可以更精细地调整输入电路的增益，只是调整范围较窄。 监听 断点加入周边处理后返回 监听：用于在调音台上进行信道检查和调整。 取自衰减前的“独奏”或“监听”送至耳机监听不影响总输出。 u 断点插口： 插口中，用以将各种音频信号处理设备单独插入此信道。此接口听输出端（）通常是取自均衡网络（）后面的信号，信号返回端（）接收，插入设备输出的信号，并且，当返回接口有插头插入时，自动切断从均衡网络直接进入信道的信号。 经过增益调整后进入均衡（） 高，中，低：对不同频率的各种频率进行提升或衰减 经过均衡（）调整后进入衰减（） u 衰减（） 衰减（）实际上是一个滑动电位器，常称之为“推子”，它可以控制该信道音量在总音量中的占的比例。事实上，调音台对多种声音信号进行混合时，各种声音所占的比例（相对大小）就由各自通道上“推子”来控制。
调音台图解和使用说明
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96 路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键
音响培训计划
音响培训计划 1地点：酒店音响库。时间：4月4日下午3点。人员： 任务：用两到三个小时要求学员完成对设备的基本认识，做到能认识各种以有设备和它的基本功能。使用设备：调音台： 1# 百灵达/16路UB2042FX-PRO 2# ETC/10路ELEC-CONTROLMC10/2 3# ETC/10路ELEC-CONTROLMC10/2 4# 英奇/8路（坏） 均衡器： 1# 百灵达GEQ3102 2# 百灵达GEQ3102 3# PROSO （不常用） 压限器1# 百灵达MDX4600 反馈抑制器1# 百灵达DSP1124P 效果器1# 百灵达DSP2042 功放器 1# 松下200W 2# 松下400W 3# 松下400W 4# 普顿450W 中低音箱 1# 松下650W 2# 松下650W 3# BACHY （没有低音） 4# ERIKA 100-200w(喇叭掉) 5# ERIKA 100-200w(喇叭掉) 6# ERIKA 100-200w( 中音音箱1#松下250W 2#松下250W 反送音像1#松下160W 2#松下160W 有源音箱1#百灵达BX600(部分控制失效) 2#百灵达GX112(部分控制失效) 无绳麦克 1# SHVER BETA58A 2# SHVER BETA58A 3# SHVER BETA58A 4# SHVER BETA58A 无绳麦克接收机 1# SHVER 2 # SHVER 有线麦克SHVER BETA57 6个 分频器 音箱架5个 麦克架5个
SUB转音频1根 莲花头音频线12根 大三芯对大两芯4根 大两芯单线4根 大两芯双线5根 卡农对大两芯2根 卡农线 1.5米1根 3米3根 5米8根 小三芯对莲花头1根 音箱线 结果：已完成。 2：时间：4月９日。地点：酒店音响库。 任务：用三到五个小时，结合理论完成对各个设备的正确连接。 连线要点：1〉：连接顺序，如图表一：后附。 2》：系统中相连单元的电平配接 １）：传声器于调音台之间要有足够高的灵敏度。 ２）：音源设备于调音台之间应是０dB配接，但是可以灵活使用。 ３）：其他设备之间要０ＤＢ出入。 ３》前级设备的输出阻抗要低，后级设备的输入阻抗要高。 ４》：在连接中最好是能使用平衡式连接。 ５》：要分开相位。 ６》：定阻输出功放于扬声器要阻抗相当。可以串连或是并连。 ７》：根据实际情况估算声压级，使用设备。 3：用两到三天的时间，通过实操，完成对各个设备的正确调试。 音响器材的使用 如何安全使用音响器材呢？ 一.注意机器的使用条件： 一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件，如： 1. 环境温度:-10℃--+40℃ 2. 相对湿度:50%--80% 3. 电源电压:198V—242V 4. 电源频率:50Hz—60Hz 具体来说,就是要求: 1. 避免在温度极低或极高的环境中使用机器，避免阳光一直直接照射机器的表面。 2. 避免在潮湿的环境中使用机器，以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。 3. 在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。 二．注意机器的使用环境： 1. 避免在灰尘以及震动环境中使用机器。 2. 在机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器的散热。 3. 对于功率放大器，应特别注意保持散热通道的畅通。 三．机器使用中的注意点： 1. 在音响系统中，应注意开机、关机的顺序。开机时，应先开音源等前置设备，再开功率放大器；关机时，应先关功率放大器，再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽，开机、关机前，最好把音量旋纽关至最
调音台图解和使用说明
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目 众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左 边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。 所以你只需要集中精力了 解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。 较少路数的调音台有4路和 8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8 路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1. MIC : xx 输入接口 ns / 1 乍 1 =? . I *■** 1 i '.11 a l :J 存-1 Mil *Ll* IM 1 W i j r |i J J ■< f —— L ■ ■ -Md- || Vinal WTEHUi - bfiMiUR Wi L]
xx 输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗XX，如果使用非平衡式XX 需要尽量使用愈短愈好的XX线，以避免电波噪音的干扰。 2. LINE ：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，XX 音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
三三三二」 =二三二? ;e :
3. LINE -20DB ：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4. PEAK峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line —20 DB减小Gain、 拉低衰减器，一般以减小Gain 为xx。 5. GAIN:增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音
调音台的基本知识-图解
核心提示：作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽!或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷!或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。
想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，只是例举，并非推广，UB1622FX纯是入门级，介绍调音台的基本功能和使用方法，此文只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。
调音台使用说明书
调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的
音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精
音响培训计划
音响培训计划 篇一：酒店音响培训计划 音响培训计划 1地点：酒店音响库。时间：4月4日下午3点。人员： 任务：用两到三个小时要求学员完成对设备的基本认识，做到能认识各种以有设备和它的基本功能。使用设备：调音台： 1#百灵达/16路UB2042FX-PRo 2#ETc/10路ELEc-conTRoLmc10/2 3#ETc/10路ELEc-conTRoLmc10/2 4#英奇/8路（坏） 均衡器： 1#百灵达GEQ3102 2#百灵达GEQ3102 3#PRoSo（不常用） 压限器1#百灵达mdX4600 反馈抑制器1#百灵达dSP1124P 效果器1#百灵达dSP2042 功放器 1#松下200w 2#松下400w
3#松下400w 4#普顿450w 中低音箱 1#松下650w 2#松下650w 3#BacHY（没有低音） 4#ERiKa100-200w(喇叭掉) 5#ERiKa100-200w(喇叭掉) 6#ERiKa100-200w( 中音音箱1#松下250w 2#松下250w 反送音像1#松下160w 2#松下160w 有源音箱1#百灵达BX600(部分控制失效) 2#百灵达GX112(部分控制失效) 无绳麦克 1#SHVERBETa58a 2#SHVERBETa58a 3#SHVERBETa58a 4#SHVERBETa58a 无绳麦克接收机 1#SHVER
2#SHVER 有线麦克SHVERBETa576个 分频器 音箱架5个 麦克架5个 S端子线1根 SUB转音频1根 莲花头音频线12根 大三芯对大两芯4根 大两芯单线4根 大两芯双线5根 卡农对大两芯2根 卡农线1.5米1根 3米3根 5米8根 小三芯对莲花头1根 音箱线 结果：已完成。 2：时间：4月９日。地点：酒店音响库。 任务：用三到五个小时，结合理论完成对各个设备的正确连接。连线要点：1〉：连接顺序，如图表一：后附。 2》：系统中相连单元的电平配接
百灵达调音台使用图解说明
百灵达调音台使用图解说明 调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL： 卡侬话筒输入口，可以同时接2支话 筒。 2.Line in： 单通道线性输入口，用来连接乐器或 其他外设。 3.Gain： 对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX： 辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制 器，可与外置的效果处理器联合，用 于发送信号；也可以调音台作为一个 单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打
到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL： 对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND： 辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6： 立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES： 监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT： 调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK： 用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下
边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT： 控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器： 内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX： 总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.
教你几招最基本的调音台使用方法
教你几招最基本的调音台使用方法, 做了多年音响,这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台,这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入,输出的混音设备,他是不能够把信号进行处理的,要说处理,也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽,一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音,调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真, 因为时间的关系,以后有空再交流了,可以发我的邮箱:: 联系 调音台的用法 2009年08月15日星期六 03:13 调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多(大部分是用来唬人的`~) 调音台的基本特点就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动~往往又无从下手，不知
道怎么下手插`~!而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~(这就是我说为什么有唬人的功效了) 且慢、且慢，我话还没说完 当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！ 调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。 好了，根据我的经验，想入手学习调音台，最好不要死记硬背那些洞洞，旋钮，推子和按钮的名字，因为那样费时费力，效果还不一定好，这些都是外在的东西.我建议大家最好从调音台内部的"信号流向"开始入手，信号流的走向明白了，其他的自然而然就记住了 好了，我们先从信号进入调音台开始说吧 调音台左边一排一排的，每一个竖列，就是一个TRACK，形象点说，就是如果你站在调音台前面，信号应该是从离你最远的地方(就是好多洞洞的地方)流进来，然后顺着这个列，一直流到你的跟前，经过这轨的推子后，再流到调音
扩声系统设计说明方案
设计方案说明 一、设计思想 设计思想与理念是音响系统设计的一条主线，它贯穿整个音响系统设计的全过程，系统各个部分的内容与构成都紧紧围绕在这一主线而展开。就音响系统而言，要摆脱传统的从“工程到工程”的设计模式，而要提倡到从“工程到艺术”的设计理念，亦即是技术与艺术的完美结合。只有从“工程到艺术”所提出的系统设计，才能较全面满足表演艺术的使用需求。 根据图纸上的会议室结构以及使用功能要求设计先进、可靠、实用的会议扩声系统，并确保各种场合使用时系统稳定、安全、操控方便为设计原则。 二、扩声系统 （一）扬声器选择 会议室的主要功能是举行各种形式会议、报告交流等，扩声内容主要以语言扩声为主，背景音乐扩声为辅，因此选择的扩声音箱满足最佳语言清晰度及音乐效果，本设计中我们选用了美国EAW公司的产品。 它是根据专业音乐人士的严格要求，采用世界驰名单元生产厂家（如意大利RCF、B & C、英国ATC等）生产的世界一流单元的，研制性能杰出，功能强大、品牌齐全、优质高效扬声器系统的著名专业厂家。20多年来EAW克服了扬声器系统中散热、干涉、失真、共
振等一系列问题，创造了大量的专利技术，使EAW扬声器系统在频率均衡方面具有高音清晰明亮；中音定位准确、饱满、穿透力强；低音厚实有力等特点。在高灵敏度、高声压、低失真方面达到了世界上扬声器系统之最。因而EAW扬声器系统声音清晰、保真、层次分明、音色优美。 EAW的扬声器系统的高音单元均采用钛合金震膜新技术新工艺，大至50mm口径的压缩驱动器，高频响应至20kHz，功率达200W。与众不同的高音单元采用了波导技术和锥形号筒设计，使中音的频向控制扩展到中低音区。低音系统使用了应用革命性的VGC 专利技术的低音单元，大大改善了散热，有效地提高了性能。 EAW扬声器中的内置无源分频器或双功放分频器采用最新的CAD设计手段把高音、中音、低音三种扬声器单元的特性恰如其分的融合在一起，准确的分频点和平滑的频响的优质分频器使各单元达到最佳的匹配。因而对各种乐器和语言有最出色的表现力。 EAW扬声器系统有很高的性能价格比。EAW的高性能和合理的价格，使它在世界各品牌产品中名列前茅。EAW 的全部扬声器单元、压缩驱动器、恒定指向号筒、无源分频和箱体等都是经过精心设计、精心选择和精心细作装配而成，因而有极高的品质、优美的音质、极低的失真、平滑的频响和简捷的安装等各项优良的性能，并赢得了世界各地广大专业人士的信赖和推崇。 在中国越来越许多的大型场所都将EAW作为首选品牌，效果十分良好。在我国的北京人民大会堂、中华人民共和国成立50周年之
扩声系统工程施工方案(DOC)
目录 第1章编制说明及编制依据 (2) 第2章施工部署和准备工作 (3) 第3章施工进度及保证措施 (6) 第4章主要施工方案和技术措施 (8) 1主要施工流程： (8) 2管道施工 (8) 3敷设线缆施工方案 (10) 4音频设备施工方案 (13) 第5章安全文明施工 (18) 5.1工程施工安全管理概述 (18) 5.2工程施工安全保证体系 (18) 5.3安全管理组织措施 (19) 5.4安全施工的管理 (19) 5.5文明施工的管理 (22) 第6章工程的培训及售后服务 (25) 6.1用户培训 (25) 6.2工程售后服务方案 (26) 6.3紧急异常情况的及时处理 (26)
第1章编制说明及编制依据 本《施工组织设计》作为指导视频会议室的施工依据，编制时对工期目标、质量目标、基础上管理机构设置与劳力组织、施工进度计划控制、机械设备及主要技术方案及措施、安全保证措施、文明施工及降低成本、推广新技术维护管理等诸多因素，尽可能作了充分考虑，突出其科学性和可行性，确保工程的顺利进行。 编制依据： ●《智能建筑设计标准》（GB/T50314-2006） ●《民用建筑电气设计规范》（JGJ/T 16-2008） ●《建筑与建筑群综合布线系统工程设计规范》(GB/T50311-2000) ●《建筑与建筑群综合布线系统工程验收规范》（GB/T50312-2000） ●《民用闭路电视监控系统工程规范》（GB50198-1994） ●《视频安防监控系统工程设计规范》（GB 50395-2007） ●《有线电视系统工程技术规范》（GB50200-94） ●《工业与民用供电系统设计规范》（GBJ52-82） ●《低压配电装置及线路设计规范》（GBJ54-83） ●《电气装置安装工程施工及验收规范》（GBJ32-82） ●《低压成套开关设备和控制设备》IEC439 ●《低压成套开关设备》GB7251.1-97 ●《会议系统电视及音频的性能要求》（GB/T15381-94） ●《视听系统设备互连用连接器的应用》（GB/T15644-95） ●《安全防范工程程序与要求》（GA/T75-94） ●《建筑与建筑群综合布线系统工程设计规范》修订 ●《建筑防雷设计规范（2000年版）》GB50057-94 ●《工业企业照明设计标准》GB50034-1992 ●《通信接地设计规范》GBJ79-85 ●《民用建筑电气设计规范》（JGJ/T16-92） ●ISO/IEC DIS 11801建筑及建筑群结构化综合布线系统国际标准 ●国家及地方有关的其他设计规程和规范
实验调音台的使用
实验调音台的使用 文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-
实验二调音台的使用实验目的： 1、掌握调音的工作原理与构成 2、掌握调音台的安装与调试 3、掌握数字调音台操作使用方法 实验器材： 数字式调音台、功率放大器、音箱、话筒放大器、（音响）效果器、MIDI 键盘、DVD播放机、监听音箱、音频采集盒、数字音频工作站及相应的软件、连接导线若干。 实验原理： 一、调音台的结构原理 调音台（Audio MixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。一个音频系统可由音频信号源、音频处理（器）设备、功率放大器和音箱几个部分组成。结构如下图所示： 图调音台的组成
二、 调音台中信号连接原理 见原理图 三、 调音台的安装与调试 1、独立立体声音频放大系统（扩声系统）的安装与调试。 1，2，3。标号12为热端（Hot 为冷端（Cold ）或称低端（Low ），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相 同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line ）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS ），尖端（Tip ）、环（Ring ）、套筒（Sleeve ），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS ）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS ）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从L R
专业扩声系统项目设计方案
专业扩声系统项目设计 方案 一、项目系统概述 1.工程建设目标 先进性——采用的系统结构应该是先进的、开放的体系结构，和系统使用当中的科学性。 实用性——能够最大限度的满足实际工作的要求，把满足用户的业务管理作为第一要素进行考虑。按照实际需要来设计相应的系统，在满足功能要求和技术指标要求的基础上尽量简化设计，坚持实用化，充分满足用户的需要。 可扩充性、可维护性——要为系统以后的升级预留空间，系统维护是整个系统生命周期中所占比例最大的，要充分考虑结构设计的合理、规范对系统的维护可以在很短时间内完成。工程应有良好的整体视听效果，适当的风格和气派，所有产品应选用国内外正规厂家生产，并附有产品合格证书。 经济型——在保证系统先进、可靠和高性能价格比的前提下，通过优化设计达到最经济性的目标。 高可靠性——采用系统集成设计方式，选用成熟可靠、性能稳定的设备和配件，系统关键部分采用冗余设计，具备一定的容错能力及抗干扰能力，在设备选型、材料采购、施工方案中解决了防静电问题，满足了用户可靠性要求。 易操作、易管理性——提供良好的操作界面，方便用户操作，提高系统自动化管理能力，降低劳动强度。 2.用户需求 项目概况： 会议扩声系统建设情况如下：
3.定位分析 ?150人监控厅：定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、中央控制、演讲、演出活动等， 该系统先进性要求先进、功能完善、可靠。 ?40人培训中心：定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、中央控制、演讲、演出活动等， 该系统先进性要求先进、功能完善、可靠。 ?60人会议室：定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、中央控制、视像跟踪、演讲、演 出活动等，该系统先进性要求先进、功能完善、可靠。 ?20人会议室：定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、演讲、演出活动等，该系统先进 性要求先进、功能完善、可靠。 ?86人视频会议室：定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、中央控制、演讲、演出活动 等，该系统先进性要求先进、功能完善、可靠。 ?中式会议室：定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、演讲、演出活动等，该系统先进 性要求先进、功能完善、可靠。 ?大会议室：定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、中央控制、视像跟踪、演讲、演出 活动等，该系统先进性要求先进、功能完善、可靠。 ?238人会议室(一）:定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、中央控制、视像跟踪、演 讲、演出活动等，该系统先进性要求先进、功能完善、可靠。 ?视频会议室：定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、中央控制、视像跟踪、演讲、演 出活动等，该系统先进性要求先进、功能完善、可靠。 ?接待室:定位于先进的多功能扩声系统，用于会议、演讲、演出活动等，该系统先进性要求 先进、功能完善、可靠。
调音台 中文操作说明书
SOUNDCRAFT LX9 操作说明书
1. 话筒输入（MIC）： 低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒和会议话筒的连接。 2. +48V 幻像电源： 这个按钮是48V 幻像电源开关是为电容话筒供给48V幻像电源的电工作状态时按钮的指示灯会亮。 3. 线路输入（LINE）： 输入阻抗高，一般用于输入除会议话筒、有线手持话筒外的其他音源。一般这些音源由线路输出，为高电平声源。 4. 话筒增益（MIC GAIN）： 话筒的输入增益调节钮（10-60dB 的增益范围），调节它来控制话筒的灵敏度。 5. 高通滤波器： 切除一些不想要的混浊的低频声，其效果很理想，特别是用来处理人声。将输入声信号的频率成分中100Hz 以下的成分切除。 6. 断点输入(INS)： 它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4" TRS插头（大三芯），将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回到调音台。 7. 直接输出接口（DIR O/P）： 使用平衡式1/4" TRS，直接输出该通道输入的声源信号。主要用于
外接效果器或多声轨录音机。实际上可看成是调音台的输出通道，只是它输出的信号是对应输入通道的独立信号，而不是混合后的节目信号。 8.直接输出均衡器旁路开关（DIR/PRE） 该按键开关控制着DIR通道均衡器的接入或旁通。它可以比较本通道 输入信号均衡前和均衡后的效果。DIR/ PRE 按下时，直接输出信号 ，不经过均衡，推子，哑音。 9. 、均衡器调节旋钮——频响控制： 这组旋钮共有六个，对应调音台输入通道的四段均衡器（均衡器段数 和功能不同，其旋钮个数也不同）。各输入通道均衡器是独立的，只对本通道信号起作用： HF：高频电平调节旋钮。 此旋钮用来控制进入该通道声源信号的高频率成分的电平，它对应一个固定中心频率、低Q 值、宽频带带通滤波器（BAND-PASS FILTER ，简称BPF）。顺时针旋转此钮，信号的高频电平得到提升；反之则衰减。如果将选钮置于中心“0”位（12 点0DB），输入声源信号的高频率成分既不提升也不衰减。不同的调音台其最大提升量和最大衰减量不同，但它们是相对称的。即最大提升量与最大衰减量相同。这个频段主要是补偿声音的清晰度。 HMID：高中频调节旋钮。 这里有两个作用不同的旋钮：上面一个旋钮是扫频旋钮，用来选择高中频带通滤波器的中心频率。它对应一个高Q 值、窄频带、中心频率在一定范围内连续可调的带通滤波器。此旋顺时针调节，中心频率提高；反之中心频率则降低。下面一个旋钮是高中频成分电平调节钮，