网络自制剧成功的传播学解读

网络自制剧成功的传播学解读

摘要：

从2010年开始各大视频网站纷纷试水自制网络电视剧，四年过去，网络自制剧的规模不断扩大，越来越高的点击率和关注度让自制剧成为视频网站着力发展的方向。根据传播过程中两大要素——受众和传播内容，结合大数据分析网络自制剧传播特点，以此探究其成功的原因，以期网络自制剧能获得更有规律的发展。

网络剧的概念：

网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。是随着互联网发展产生的。与传统电视剧区别主要是媒介区别，是以电脑网络为媒介的剧种。其带来的便利性包括播放准入门槛低，对节目的内容选择性，时间选择性，观看可操作等。也有网络剧是基于已经播出的人气电视剧，填补其内容与时间空隙等的不足而产生，或是基于人气游戏等产生。

关键词：网络自制剧颠覆传统剧的表现内容题材类型多样化情节贴近生活

一传统观众群体的改变

网络观众的人数庞大

互联网产业的发展令视频网站从形态上发生了个人电脑（PC）和移动应用软件（APP）的分化，网络视频拥有更大的平台优势。据CNNIC第34次互联网络发展状况调查，截止2014年6月，中国网民规模达6.32亿，手机网民规模达5.27亿。而手机网民数量的快速增长为网络自制剧提供了庞大的观众。网民可以在视频网站上缓存电视剧，通过移动终端设备随时随地观看，打破时间和空间的限制，且网络剧画面清晰、无广告插播、可随时暂停，极大地吸引网民和电视剧爱好者。相比较之下电视媒体却由于其本身属性和播放模式的局限失去了越来越多的受众。

观众拥有更多的选择性和自主性

拉斯韦尔提出的5W模式中，受众仅仅是信息的接受者，传播被视为单向的过程。而随着信息技术的发展，在大众传播面前，受众并不是完全被动的存在，他们在媒体接触、内容选择、接触和理解上有着某种自主性和能动性。

网络自制剧的受众与传统的电视观众有很大不同。电视台播出的剧已经是拍好的，单一方向地传递给观众，观众有任何想法和建议都不能对剧有所改变；而网络自制剧大多是边拍边播，观众可以留言评论，甚至通过微博与主创互动来表达自己对于剧情的想法，如果反响强烈，观众们可以影响剧情的调整。可以说，在网络自制剧中，观众们也成为了制作者。

网络观众拥有更大的自主性，及时反馈出对于剧集的任何想法。一部剧的口碑如何，制作商和网站只需看“赞”的多还是“踩”的多，看热门评论的内容，就能在播放之初立刻了解到。而传统电视剧只能依靠收视率的调查来了解观众反响。

二传统传播内容的革新

内容丰富，题材个性

各大卫视播放的电视剧在同一时期中往往内容相似或题材相近，比如宫廷戏和婆媳剧一齐扎堆，甚至近年来同一部电视剧同时在几家电视台播放，观众能选择的空间很小。而视频网站就极大地避免这种趋同性。所以视频网站选取了传统电视剧极少涉及的题材。爱奇艺自制的《灵魂摆渡》是一部灵异悬疑剧。即使电视台无法播放此类题材电视剧，但该剧并没有太多恐怖镜头甚至不失教育意义，在网络上依旧好评如潮，也弥补了国产灵异悬疑剧的空缺。

著名导演尤小刚看来，网络剧要成功最重要的是剧本，故事讲得要能紧紧抓住网友的心，与他们的生活息息相关。网络自制剧更多的考虑个性化，自制剧剧本的主要来源有网络小说和青春小说。优酷土豆在2014暑期“周播自制剧场”播出了由郭敬明畅销小说改编的《小时代》，并开创电视台水准大剧在网络平台首播的先河。出现于网络并在网络受捧的热点和新词汇都成为了自制剧的丰富内容资源。《报告老板》每一集改编一部电影，也会在剧情中加入很多对于当下热门话题的探讨，在第三集《备胎正传》中讨论了摔倒老人该不该扶的问题，在《小时代》热映时推出《小四代》和网友们一起吐槽。同时草根文化在网络自制剧中占据主要地位，《屌丝男士》《万万没想到》体现了大多数草根一族的心态，极易获得网民的心理认同。

三数据时代的传播特色

技术进步赋予传播的新特点

从各种各样类型的数据中，快速获得有价值信息的能力，就是大数据技术。大数据为网络自制剧提供了技术支持。《万万没想到》组建了一个视频网站+微信+微博的多平台矩阵化的传播模式。该剧加入了时下最流行的扫二维码加微信，每集片尾都有主创人员建议观众“扫描屏幕下方的二维码”。这些微信公众号中主要包括节目预告、节目视频、后期花絮、媒体报道，让粉丝不在视频网站上也能随时随地的关注剧集。

大数据分析发现观众喜欢对剧情随时发表意见，所以腾讯视频、56网开始在视频网站上提供弹幕。弹幕就是屏幕上飞过去的字幕，是观众及时发的字幕，对某一镜头、某一句台词甚至某一段背景音乐都可以表达观点或者吐槽。

网络的超链接特性早已人尽皆知，在大数据时代下，这种特性被最大限度放大。打开优酷网的首页，即使是非注册会员，网站也会根据用户曾经的观看记录推荐“猜你喜欢”、“我的收藏”、“我的订阅”等。而播放视频的界面还为观众推荐相关专辑，用户不必去找其他想看的，网站事先就提供了诸多选择。

四结束语

自制剧越来越显示出它在传播模式上的优势和潜力，而制作粗糙、内容低俗、盈利单一的状况也日益凸显，这就需要视频网站在传播模式上进一步探索并且努力打造完整的产业链条。上游向电视台出售自制剧的版权；中端可以发行音像制品进入市场；下游是加大自制剧相关的文化产业的开发力度。总体来说，“自制”是视频网站差异化竞争的重要战场，自制剧已成为提升网站自身“造血”能力和平台黏性的重要手段。未来视频网站将不仅是内容平台，更是影视资源的生产平台。

网络自制剧的问题及对策

网络自制剧的问题及对策 【摘要】网络自制剧的产生与兴盛得益于互联网技 术的快速发展，互联网技术为网络自制剧提供了展示自己的机会和平台，同时网络自制剧也成为了一种与传统电视剧相抗衡的新的剧种。2014年网络自制剧开始兴起，各大视频网站不惜巨资竞相试水网络自制剧。网络自制剧具有低成本、短周期、制播一体、互动性强等特点，深受广大网民的喜爱。但是网络自制剧的发展也存在多种多样的问题，面对各种问题，应该及时出台相关对策，确保网络自制剧的合理、健康发展。 【关键词】网络自制剧；问题；对策 2012年，国家出台相关政策大力支持和推动文化产业的发展，在国家政策支持和互联网技术迅速发展的背景下，网络自制剧得到了迅速发展，大有与传统电视剧相抗衡的趋势。网络自制剧具有低成本、短周期、制播一体、互动性强等特点，深受广大网民的喜爱。但是网络自制剧的发展也存在多种多样的问题，如果不解决问题将会影响网络自制剧的健康发展。本文将从网络自制剧所出现的问题着手分析，从而提出相对应的措施。 一、网络自制剧的概念

关于网络自制剧的概念众说纷纭，但无外乎有以下几种明显特征，首先，网络自制剧是专门为网络制作的电视剧，通过网络进行传播；其次，网络自制剧的投资者是网站，是网站为了加强与其他网站及媒体的竞争而投资参与制作的 电视剧。“与传统电视剧区别主要是媒介区别，是以电脑网 络为媒介的剧种”。此外，还有一种在网络上播放的电视剧 需要与我们所说的网络自制剧区分开来。目前，有很多电视台播放的电视剧（电视台自制或影视公司制作）将版权卖给网站在网络上进行播放，这种在网络上播放的电视剧只不过是播放终端不同，与传统电视剧没什么区别，不能算作网络自制剧。 根据生产主体的不同，网络自制剧可以分为几种不同的类型。一是视频网站受广告客户的邀约，专门为其定制的广告网络剧。二是视频网站与其他影视机构合作拍摄制作的网络自制剧。三是完全由视频网站独立制作完成的网络自制剧。其中只有第三种网络自制剧可以称为真正意义上的网络自 制剧。 二、网络自制剧出现的问题 我国网络自制剧拥有自身发展的许多优势，如较短的制作周期，较低的成本，题材多样化、互动性强等。但是从另外一个角度去看待的话这些优势反而成为了劣势，如制作周期短、成本低可能就无法保证自制剧的品质，题材的多样化

陈宏彬浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势

陈宏彬浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势公司内部档案编码：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]

2016 届本科毕业设计（论文） 浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 The present situation and development trend of network entertainment is analysed 学院：文学院 专业班级：新闻学1202 姓名：陈宏彬 学号： 指导教师：吴甜讲师 完成时间： 2016年3月 28日 二〇一六年三月

论文题目：浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 专业：新闻学 学生：陈宏彬签名： 指导教师：吴甜签名： 摘要 长久以来，人们一直存在着一个误区，认为只要在网络上播出的娱乐节目就是网络娱乐节目，但其实不然，仔细分析不难发现，网络娱乐节目与电视娱乐节目在平台、定位、营销模式等许多方面都存在不同之处。网络娱乐节目的出现不到十年时间，最初只是少量的网站进行尝试，并没有大规模的发展，但随着2013年国家对知识产权保护力度的加大，各大视频网站为了应对高价的版权费，纷纷大力投资网络娱乐节目，一时间网络娱乐节目迅速发展壮大。但不可否认的是，在蓬勃发展中，仍暴露出了很多问题。其中诸如植入式广告严重、对明星人物依赖较大等问题都值得深入探讨。 关键词：网络娱乐节目；版权保护；同质化；

Title: Development of network homemade drama Major: Journalism Name: Chen Hongbin Signature: Supervisor: Wu Tian Signature: Abstract For a long time, people there has been a misunderstanding, think that as long as the entertainment programs broadcast on the network is the network of entertainment, but it's not, careful analysis we found that the network entertainment program and TV entertainment programs in many aspects such as the platform, positioning, marketing model there are differences. The emergence of network entertainment in less than ten years, the original is only a small amount of website to try, and no large-scale development, but as for the protection of intellectual property rights in 2013 countries, major video sites in response to the high price of royalties, have to invest heavily in the network of entertainment, at that time the network entertainment to grow rapidly. But it is undeniable that in the vigorous development, still has exposed many problems. Among them, such as product placement is serious, depend on larger issues such as the star characters are worth further discussing. Keywords: Network entertainment; copyright protection efforts increased; homogenization

网络剧的盈利模式.

网络剧盈利模式分析 投资建议 网络剧在近年呈现出爆发性增长的态势，在未来几年仍然会保持这种势头，各大视频网站、各独立制作公司纷纷投身网络剧的制作，网络剧能有如此的发展，与其自身能满足观众诉求，市场准入与制作门槛低，播出平台广泛等优势密切相关，但是在制作水平、产品内容方面依然良莠不齐，建议关注强拓展IP，高水准制作的影视剧及其制作公司或团队。 投资要点 1、正版时代，优质内容爆发式提升。盗版封锁和90后消费习惯的变化，引致正版时代到来。 2、游戏电影等衍生市场成熟。通过向电影和游戏市场发挥IP价值，网剧的市场空间得到成倍的放大。未来IP价值还可能体现在衍生品销售中。 3、成熟市场，倒逼海量IP影视化。因审核问题，大量优质IP无法通过电视台完成影视化，随着网络剧盈利模式成熟，将催生海量IP影视化。 4、4G时代来临，引致大量增量视频需求。视频作为流量敏感性应用，将在4G 时代享受大量增量需求。 一、行业概述 1、基本情况 网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。网络剧与电视剧区别主要是播放媒介不同。传统电视剧的播放媒介主要为电视，网络剧的主要播放媒介是电脑、手机、平板电脑等网络设备。 目前国内具有一定规模的视频网站20家左右，有实力的视频网站纷纷进军自制剧行业根据数据统计，2015年上半年，截至6月30日，全网共计上线网络剧166部，计2243集、33585分钟，全网网络剧共计获得点击量65亿1924万次。 2、政策监管

《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（广发〔2012〕53号）下发以来，各地落实情况总体良好，对规范网络剧、微电影等网络视听节目管理起到了促进作用。 其他还有《广播电视管理条例》《广播电视节目制作经营管理规定》《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》等法律法规的实施，网络剧市场受到的监管越来越多，也更全面且细化。 我们认为，行业监管越严格，对行业的发展是越有好处的。监管加强会为行业创造一个好的环境，一些粗俗、质量不高的产品逐渐退出市场，内容更健康，更贴近观众的剧目得到更广泛的传播，对于行业发展是积极促进的作用。 3、行业增长 14年作为网络剧元年,网络剧迎来了高速发展,数据显示（《中国电视剧（2014）产业调查报告》）,14年网络剧产出量超过13年之前所有年份的总和, 2014年全年网络剧为205部，计2918集、 50996分钟，从体量上来说，2015年单单只是上半年的数量，已接近2014年“网络自制剧元年”的总和，可见2015年确实为网络剧井喷之年。 4、网络剧类型 总点击排行榜 2015年上半年，总点击前十名仍然承袭了2014年的特点，题材涉及颇为广泛，包括惊悚悬疑（1部）、奇妙幻想（1部）、侦探推理（2部）、幽默搞笑（3部）、时空穿越（1部）、热血励志（2部）等六大题材，而总点击量前

中国网络自制剧的发展

中国网络自制剧的发展 正如2010 年“微博元年”的到来改变了中国人获取信息、发表言论、结交好友的方式一样，2014 年，随着移动终端用户体验的升级、视频网站提供内容的丰富，人们传统的观剧方式也正悄然发生改变。2015 年伊始，新一轮的网剧争霸战已然拉开了序幕。本文在总结国外网剧制作成功经验和我国网剧发展的现状和问题以及原因分析的基础上，提出了中国网络自制剧发展的对策和建议。 2007 年在瑞士达沃斯世界经济论坛年会上，比尔·盖茨曾下过这样的论断：随着在线视频产品日益发展，互联网将在5 年内“颠覆”电视的地位。7 年过去了，他的预言是否实现？随着美国视频网站Netflix 投拍并且独播《纸牌屋》的巨大成功，再考虑到Hulu 网站占据美国所有视频广告收人20%份额的现实，网络视频确实正在朝着“颠覆”传统电视媒体的方向和目标迈进。网络岂止是颠覆传统电视？如果说在上个世纪电视媒体崭露头角的 60 年代，麦克卢汉先知式的隐喻——“媒介即讯息”还有点让人费解的话，那么，在互联网数字媒介浪潮席卷全球、并以令人瞠目结舌之速度改变社会生活的今天，我们说“媒介即世界”似乎也不为过。 互联网不仅极大改变了人们交流、传播信息的方式，也通过丰富的视听表现技术，形塑新的影视内容——网络自制剧就是传统电视剧在互联网上重塑的产物。它的发生、演变，可以说是为影视产业的内容清单增加了新的品种，也为网络视频市场增添了新的活力。 一、网络自制剧的含义及其演变 网络自制剧的概念是随着互联网络的出现和发展而产生的。根据现有文献记载，我国“网络剧”的概念最早是由上海戏剧学院的研究生钱珏提出的（现为上海戏剧学院戏剧文学系讲师，在读博士生，编剧）。她在《“网剧”——网络与戏剧的联合》中给网络剧的定义是：“通过互联网传送，由上网计算机接收、实时、互动的进行戏剧演出的新的戏剧形式。” 今天看来，这个定义与网络自制剧的内涵已经有很大的出入。 黄宝贤对“网络剧”的内涵有了一定的拓展，更接近目前网络流行的“网络自制剧”。他认为，“真正意义上的网络剧应是一个复合的概念，是一个完整的产业链条。网络剧是基于互联网而制作，联通各个环节都以…参与、互动?为出发点，在互联网上首先播出，采用边拍边播，网民投票参与剧情等方式在互联网实时传播的网络互动剧集。 陈奕、陈一昀则将网络自制剧定义为“由视频网站自身选择题材、构思剧本、组织拍摄并进行后期制作，并在网站独家首播的电视剧”。在这一定义中，网络自制剧的概念仅包括电视剧。 张梅珍、张小娟则对“自制剧”与“网络自制剧”做了一定的区分，认为“自制剧是以独家订制、独家播出、独家品牌的形式，由播出方和制作方形成制播联盟，共同创作，共同发行，共享利益，共担风险”，而“网络自制剧是网络媒体自己选择题材，编写剧本，组织人员拍摄，并在自家网络平台上播出的视频。” 在这里，网络自制剧的范围更加广泛，不仅包括电视剧，而且包括其他形式的视听作品。 而还有的研究者认为，“网络自制剧，顾名思义就是由网络媒体自己投资拍摄，专门针对网络平台制作并播放的影视剧”。也就是说，网络自制剧的范围包括电视剧和电影，包括“网络剧”和“微电影”。 更有的研究者把网络自制剧界定为“专指中国内地各大主流网站独立出品或者联合出品的、以网站为重要播出平台的、虚拟情景展现的剧集。 由此看来，网络自制剧的概念是随着网络媒体和网络自制剧的发展以及人们认识的变化而不断发展变化的，目前并没有关于网络自制剧的统一定义。而笔者认为，网络自制剧的最大特征有三个：一是必须是与网络有关；二是自制；三是剧情类节目。基于此，笔者给网络自制剧的定义是：视频网站独立、参与或委托制作并以网络媒体为主要播出渠道的剧情类节目。 二、美国网络自制剧成功的启示 正像网络诞生在美国一样，网络自制剧的发生和发展也主要是在美国，而且至今不过二十年时间。1995年，由一群年轻人拍摄于美国一座海边别墅的故事剧《地点》，被认为是世界上第一部网络剧。2006年末， Google用16.5亿元的高价并购了美国最大的视频网站YouTube，让人们首次发现了视频网站的巨大价值，也激发了大量资金和人才涌向视频网站市场。在美国电视网众多的电视台中，美国国家广播公司（NBC）率先推出了网络剧的概念。迪士尼公司前首席执行官艾斯纳也对这个新领域兴趣盎然并身体力行。2007年4月2日，艾斯纳创立的视频工作室Vuguru将自己的第一部作品《毕业舞会皇后》放到MySpace和其他一些网站上播出。这部交织着爱情流言、背叛与神秘，每集仅90秒的80集高中生活剧至今已聚集了近2000万的受众。前两年走红的《纸牌屋》可以说是美国优质网络自制剧的典型代表。 美国三大在线视频网站之一的Netflix 对《纸牌屋》的投入可谓是不惜血本。它为26 集的《纸牌屋》（分为两季）的剧本和制作提前支付了1 亿美元，按照它当时的用户总量3300 多万计算，至少需要52 万用户以每月7.99 美元的价格订阅两年才能补足1 亿美元的投资额。但是，它的豪赌成功了，高投入换来了高回报、好口碑。

从国内外网络自制剧的运营现状看其未来发展特征和趋势

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/df6353582.html, 从国内外网络自制剧的运营现状看其未来发展特征和趋势 作者：唐巧盈杨瑶 来源：《北方经济》2013年第10期 一、内容发展 随着互联网高速普及，用户的带宽不再成为网络视频服务的瓶颈，视频网站进入内容为王的竞争阶段，视频网站间的竞争归根结底是内容的竞争。 （一）网络剧原创性 从目前来看，国内的很多网络剧都是复制了国外的成功案例而缺乏原创。例如，优酷推出的《嘻哈四重奏》套用了英国电视剧《The IT Crowd》的模式，土豆网出品的《欢迎爱光临》则是日剧《只是爱上你》的翻版。另外，从选材以及风格方面，很多网络剧之间的差异并不大。并且，绝大多数的网络剧风格上都以“雷”、“ ”来吸引观众。 （二）远离三俗 多家媒体将2012年7月之前无需审查的网络自制剧比喻为“野蛮生长”，有一些网络剧为了吸引点击率，其情节上大量添加恶搞、低俗的内容。“俗”并没有什么错，在网络剧中适当地添加一些“俗”的内容可以很好地增加其娱乐性，但是这个尺度必须得有所把握。 （三）进行受众调查 与购买的影视剧内容相比，网络自制剧是网站经过深度的受众数据挖掘，有助于巩固视 频网站的收视人群，提高用户对该网站的忠诚度。如Hulu一开始就进行充分的市场调查，并结合网络媒体的特殊性，把群体直接锁定在1977—1997这个年龄段，并且将1997—1985年龄的受众作为核心受众群，1986—1997年的群体作为延展受众群，目标市场定位精确。 （四）明星、红人参与 网络自制剧要摆脱“山寨”、“草根”，转而走向精品发展，离不开明星的参与。《欢迎爱光临》之所以成功，原因之一就是该剧的男主演、当红偶像郑元畅的加盟喜迎了一批年轻目标用户。而优酷与中影集团联手打造的《四夜奇谭》系列短片等第一部《指甲刀人人魔》，也因为周迅的参演赚足了点击。对于大投入制作的网络自制剧，明星这一元素不可少，但也要注意权衡资金比重。 （五）细分市场与受众

中国网络视频行业版权之争与发展现状

论中国网络视频行业版权之争与发展现状 从2005 年起，中国网络视频行业进入蓬勃发展期。随着国外视频分享业务逐步走向成熟，众多创业者和投资人将目标锁定于中国网络视频市场，数百家提供网络视频服务的企业使用免费内容争夺受众与市场。但是，随着相关版权制度的出台，各视频网站不得不删除未获得版权的视频内容，中国网络视频行业由此开始了从“版权黑洞”到“版权竞争”的过渡时期。优酷、土豆、乐视等视频网站经过几轮融资获得了过亿资本，从而推动了各视频网站之间在版权市场打响了激烈的价格战。即便如此，2008 年至今，各视频网站的营收情况欠佳，经营前景令人堪忧。本文从各视频网站的版权之争出发，从用户规模、市场需求、营收情况三方面来对当前中国网络视频行业的发展现状进行研究，旨在为中国网络视频行业未来发展提供有益的反思与参考。 一、内容版权之争 据中国互联网信息中心最新发布的报告显示，中国网络视频行业的发展势头相对良好，2011 年网络视频使用率明显走高，这主要由用户习惯养成、宽带环境建设等外围因素的推动以及视频网站自身内容建设与视频的社会化分享等行业内原因促成。2011 年各大视频网站大量购买热播影视剧和电视节目，创造了视频收视率的新纪录。“目前视频网站不仅能够提供大部分热播电视内容，而且由于政策环境相对宽松，网络视频在题材内容和地域来源上自由度更大。由于各大视频网站需要靠聚合数量更多、质量更好

的版权内容来获取高流量，使得网络视频业版权价格提高、网络 视频行业的运营成本大幅攀升。”其中，以热播电视剧的版权价格 攀升最为明显。 2008 年，《金婚》、《士兵突击》等大热剧当时售出的网络播放版 权为3000 元/集；《武林外传》80 集独家播放权花费了 20 万元， 即2500 元/集；热播剧《潜伏》的网络版权费为 1 万元/集。2009 年热播剧《我的青春谁做主》网络售价为 2 万/集，《神话》3 万/ 集；《我的团长我的团》43 集的首轮播放权售出不到 500 万的价格，即 10 万元/集。2010 年《借枪》《步步惊心》约 10 万元/集，《西游记》的价格开始升至 28 万元/集。2011 年，90 多集的电视 剧《新还珠格格》的首播版权售出 3000 万元，合 33 万/集;湖南卫 视热播的《太平公主秘史》（45 集）以总价 5000 万元卖出网络播 放版权，合 111 万/集；《宫锁珠帘》以 185 万元/集的价格被腾 讯视频购入。在 2011 年第28 届电视剧飞天奖和第 14 届华表奖颁 奖仪式举办期间，搜狐网购买了电视剧《沉浮》的版权，此剧 还未开拍就卖出了每集超过一百万，30 集总价超过 3000 万的高价。 图1 2008 年至2011 年电视剧网络播放版权价格变化图 资料来源：新闻、评论等。 二、用户规模与需求 2005 年至今，中国网络视频用户规模不断扩大。据中国互联网 络信息中心(cnnic)最新发布的《第 29 次中国互联网络发展状况

网络剧特点浅析[1]

编号：11019310118 南阳师范学院2015 届毕业生 毕业论文 题目: 网络剧的特点浅析 完成人：韩世晨 班级：2011级12班 学制：4年 专业：广播电视编导 指导教师：王文博 完成日期：2015-03-28

目录 摘要 (1) 关键词 (1) 引言 (1) 一、网络剧简述 (1) （一）网络的定义 (1) （二）网络剧的产生 (2) 1.网络剧产生的硬件条件 (2) 2.网络剧产生的主观条件 (2) （二）网络剧的发展 (3) 1.个人自拍，自制阶段 (3) 2.粗制拼贴阶段 (3) 3.精英化，专业化，产业化阶段 (4) 二、网络剧的优势及快速发展的原因 (5) （一）传播途径大范围扩展 (5) （二）受众多，互动性更强 (6) （三）门槛低，收益快 (6) （四）传统平台电视剧版权成本凸现 (6) 三、网络剧的内容特点 (7) （一）草根化、平民化 (7) （二）碎片化、快餐化 (8) （三）紧跟社会热点 (9) 四、网络剧的发展及其需要注意的问题 (10) （一）网络剧的发展前景 (10) （二）网络剧需要注意的问题 (10)

1.让题材多元化，照顾到各个社会群体 (10) 2.做好资源整合，建立有序的市场秩序 (11) 3.规范审查制度，提高自身质量 (11) 五、结语 (12) 参考文献 (12) Abstract (13)

网络剧的特点浅析 作者：韩世晨 指导老师：王文博 摘要：随着互联网技术的成熟，网络已经是我们生活中必不可少的元素，各 种以网络为温床的新事物也大量出现，以网络为主要载体的新媒体的对传统媒体造成了不小的冲击，继电子书刊之后，在网络上传播的影视作品自兴起以来也得以快速发展，已经逐渐成为人们重要的娱乐方式之一。这种网络剧有着区别于传统的电视剧的自身特点和优势，但是网络剧产生的时间并不长所以还存在众多的问题需研究和解决。如果可以把握正确的发展方向网络剧未来的发展前景是非常好的，特别是现在政府正在推进三网融合的进程一旦成功可以为网络剧带来更大 的市场。 关键词：网络自制剧；视频网站 引言 从2000年我国第一部网络剧《原色》诞生之日起，经历了15年的发展，已开始初具规模——从开始的粗制滥造引发的审美“阵痛”到如今的专业化和产业化。已显出可以与传统影视剧分庭抗争之势。这其中有网络剧自身优势也有大环境的影响。按照目前的形势网络剧的前景非常广阔，只要可以有效的解决发展中的存在的问题一定令其成为大众娱乐不可或缺的重要组成部分。 一.网络剧简述 （一）网络剧的定义 网络剧也被称为网络自制剧，是21世纪的新兴产物也正是如此目前对网络剧还没有一个权威的定义，不同的专家学者众说纷纭比如上海戏剧学院钱钰认为：“网络剧是通过互联网传送，由上网计算机接受，实时、互动的进行戏剧演出的新的戏剧形式。[1]”这个说法中把网络剧说成了一种新的戏剧形式也不无道理，不管是网络剧电视剧，电影还是话剧都可以算是戏剧的一种形式。这样的说法又点明了

从《知否》看网络IP剧的发展现状

176 第2卷第3期 文化纵横网络IP改编剧目前已经成为影视行业内容输出的主要阵地，而网络小说又是影视IP市场的重要来源。《知否》是由网络小说改编的古装IP剧，本身就具有流量属性，开播便受到关注与讨论。《知否》打破了传统古装剧的叙事特点，运用现实主义的创作手法，讲述了以盛明兰和顾廷烨为主线的爱情故事，以及盛、顾、齐等家族的兴衰与封建礼教制度下错综复杂的人物关系。故事处处充满生活气息与现实启迪，体现家国情怀与社会责任。 一、制作精良，人物刻画细腻《知否知否应是绿肥红瘦》是由正午阳光出品打造的古装IP剧。其出品的影视剧制作精良，无论在故事的打磨还是人物的刻画上，都追求细致独到。 《知否》云集了赵丽颖、冯绍峰、朱一龙等流量明星，还不乏陈瑾、曹翠芬、刘钧等实力派演员的加盟。每位演员在处理人物刻画中都做到了有血有肉，力求人物的饱满。一颦一笑都让观众深刻记住了每位角色性格与品性的不同。 人物的塑造，导演也尽力保持剧中人物的“非边缘化”和丰富性，通过台词、形体和表情等让观众在同一平行时空中看出每个角色的性格和人物心理的状态，体现为一种群像式的人物描写。如第十九集中，顾老侯爷去世，秦小娘露出真面目。导演为观众呈现出了舞台剧式的全景，即观众能在同一画面中看到所有人物，看到每一个人物的心理活动。尤其顾廷烨说出，你们每一个人都在演戏一样地过日子时，镜头切到四叔五叔心虚的对视，小秦娘子和大哥的冷漠不语，顿时所有人物的心理描写丰富起来，也让观众了解到了这个家族中的复杂与恩怨。 二、打磨细节还原历史风貌 为了使画面最大程度地还原历史质感，展现北宋时期的人文风光。主创团队从场景、道具入手细心打磨。根据史料记载和历史画册等资料，特意烧制了用于各大家族府邸中摆放的瓷器一千六百多件，宋式家具与内宅摆件也根据史料进行定制。剧集尊重历史风俗与传统文化，也为观众普及了历史知识。从剧集开始便向观众一一介绍了出现在这一历史时期的文化产物，如投壶、打马球、锤丸等娱乐项目。汴京城内古朴的石板街，繁荣的街市，第一酒楼樊楼等场景以及官宦人家的传统服饰、马车等也都很大程度上还原了北宋时期的历史风貌。 在拍摄中，大量运用自然光线，尤其是夜戏中利用烛光的明灭起伏来打光，渲染这种历史质感和氛围。既满足观众的审美期待视野，也为还原古代社会和传统文化做出了更加细致的探索。 三、观照现实，关切社会议题《知否》开播至今，之所以拥有高口碑，也在于其对现实 的投射。叙事运用现实主义手法，虽未涉及现实，但笔触锋 利，直面现代社会中关切的议题。如与家人之间的沟通，夫妻之间的相处，上司和下属之间的关系等，能让观众在关注剧集中几大家族命运的同时，也能激起一丝感悟，引起话题讨论与时代的共鸣。 由于阶级与财富的不同所引起的个体差异也在剧集中展现得淋漓尽致。庶女出身的盛明兰，在隐忍中度日，守拙慎言，渴望父亲的疼爱，却只在盛老太太面前展露活泼聪明。盛墨兰，却在生母耳濡目染中变得恃宠而骄，嚣张跋扈，装柔弱耍心机去攀附高枝。《知否》塑造的不仅仅是一个个鲜活饱满的角色，也同样映射着社会的人生百态。 四、网台联动助力内容发酵《知否》由湖南卫视首播，后由腾讯视频、爱奇艺、优酷等网络平台在台播结束后上线当天剧集，在该剧即将收官之时线上播放量已破80亿。网络平台施行VIP付费模式与台播同步，利用平台各自专区、弹幕等“亚文化圈”聚拢粉丝，营造话题。线上线下网台联动的运营方式，也在不断拓宽受众的收看方式与参与方式，实现了从网络小说到影视IP的转化，也从影视剧引流观众到原著小说的反哺。 依托互联网亚文化，网络话题在不断推进影视剧的热度。如在微博话题中，网友根据现实世界观、婚姻观等将剧中人物划分归类，有“白莲花团” “硬核奶奶团” “瞎眼男团”等，娱乐性凸显，引起了网友们的共鸣。剧中主要人物也在微博中参与话题的讨论，如盛紘的扮演者刘钧，因剧中林小娘称其为“紘郎”，就发布了一只关于红狼的微博，随着剧情的推进，盛紘抓到女儿墨兰与人私会时的叫声被网友称为“土拨鼠叫”时，将微博头像换成了一只土拨鼠，瞬间拉近了演员与观众的距离。 五、结语《知否》的成功标志着我国网络超级IP的转化能力已趋于成熟。网络IP剧在我国影视剧行业中占有重要地位，以内容为导向仍然是目前必须要秉持的精神。中国影视剧要得到长足发展，必然需要一批极具匠心精神的作家、编剧认真打磨作品，谱写华夏史诗。 参考文献： [1]王雪梅.网络小说改编剧价值呈现与效果反思[J].电影文学,2015 (06).[2]王爽.“IP”热的传播学解读[J].传媒观察,2015(08).[3]谢磊,王雪梅.网络小说IP剧“生成”与“生存”研究[J].出版广角, 2018(04). [4]孙天垚.浅谈IP剧发展现状[J].科技智囊,2017(07).[5]曾一果.理性看待网络IP剧的繁荣[N].文艺报,2016.[6]邹雅婕.“5W”模式下网络IP影视作品的传播特征研究[J].传播力 研究,2017(03). 摘　要：网络IP改编剧已占据影视行业的半壁江山，且多由畅销网络小说改编而成。本文将以热播剧《知否知否应是 绿肥红瘦》为例，分析其叙述特点、人物塑造、内容营销等。关键词：《知否知否应是绿肥红瘦》；古装IP改编剧；现实主义中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 03-0176-01 从《知否》看网络IP剧的发展现状 巩汉曾 （贵州民族大学，贵州　贵阳　550025） 作者简介：巩汉曾，男，汉族，山东济宁人，硕士研究生。研究方向：广播电视编导。

浅谈国内网络剧的发展历程

03/2018浅谈国内网络剧的发展历程 ◆居乐平 （中央戏剧学院） 【摘要】中央戏剧学院电影电视系在本年度１０月份召开了一次全行业范围内的学术研讨会——“青年制片人论坛”，会议出席的专家和老师大多数是在行业里从业１０年以上的资深制片人，会上就影视剧行业的风云变化，展开了精彩的演讲和激烈的讨论，摘取其中的网络剧发展议题进行简要说明。 【关键词】网络剧制片人论坛自制剧独播剧自制剧元年 一、概述 所谓网络剧，简单说就是在网络平台播出的各类剧 集，它的出现是互联网发展的必然结果，也是信息技术 飞跃和大众对文化娱乐产品强烈需求的时代结合点。 本世纪初随着网络技术的普及，大众对文化产品的 类目需求和获得形式上发生了翻天覆地的变。起先是 音频类产品的点播下载，逐步因为带宽不断增加以及电 脑、手机等移动终端的飞速更新，所以可以播放的视频 数据体量也越来越大，随之２００４年乐视网、２００５年土 豆、５６等专业视频点播网站应运而生。另外，２００６年 由台湾人陈士俊成立了第一个全球视频网站Y o u T u b e 被G o o g l e 以１６．５亿美元收购。专业视频制作和专业视频的播放之间新的商业合作形式由此随着时代的前进敞 开了大门。这些网络视频平台的出现为今后网络剧的 发展提供了肥沃的土壤：商业模式的不断更新提升了网 络剧迅猛发展的环境和空间，更加为网络剧的进化提供 了内在动力。 二、网络剧的发展道路 上面提到的“专业”意指除了业余生活小视频上传 外的，以点击流量转化而盈利为目的类似于传统的电影 电视剧由专业制作团队来完成的视频类型，如网大、网 络单元剧、网络剧集，在此我们仅以网络剧集的出现和 发展以及近况为典型简单讨论。 在２００６以后网络平台纷纷出现的这个时期里，电 视剧和电影的二轮播出为视频网站的播出内容提供了主 要的支撑，网站收入方面依然以其他行业投放的广告位 收入为主，这段时期也可以称之为探索期。 时间很快到了２００９年年底，土豆网与中影集团在 北京联合举行发布会，宣布双方将联合成立新媒体投资 基金，第一批将投资近２０名导演，以批量制作多部创 意网络剧。这其中就包括一部名为《M r ．雷》的原创网络剧。这部网络剧由青年导演邓科执导，是国内第一 部为３G 网络量身定制的新媒体创意网络剧，在中国移 动手机视频的“原创频道”进行独家首播。 以上提及的几个剧集在业内虽然基本可以定义为 “起点”，但当时的由于政策、技术、观念等因素的局 限，网络剧仅呈现出投资规模小、剧集简短、制作不够 精良的样貌。 随着移动终端用户体验的升级、视频网站提供内容 的繁多，人们的观剧习惯也发生了悄然的改变。由于 网络剧争霸战的日趋激烈，独家定制、独家播放，由播 出方和制作方形成制播联盟的必要性也日益凸显，由此 在２０１４年中国的网络剧发展顺理成章的进入自制剧元 年。我认为这种自制剧的出现绝非偶然，各大网络视 频平台作为一个新生事物，受到了社会广大关注，其生 存的可能性和能否提供更多更广的视频内容资源直接挂 钩。所以说，自制剧的出现也是平台生存发展的必由 之路。 说道网络自制不得不提到美国，网络自制剧的产生 和发展主要是在美国，２００６年末，G o o g l e 用１６．５亿的价格收购了美国最大的视频网站Y o u T u b e ，这也激发了大量资金和人才涌向视频网站市场。三、网络剧的现况人们最初看网络剧的动机，假如是对其相对于电视剧题材的补充的需要，如软色情、鬼怪、同性等元素。而现如今观众由于观影习惯的改变其需求也不断升级，观众对网络剧的审美需求已经不断接近甚至超过了传统电视剧。另外，由于国家网络剧内容审核政策的变化，以及大量资本的涌入，近来不断出现的超大体量级别的网络剧制作也逐渐成为普遍现象。如优酷独播的《白夜追凶》３２集总投入６千万，爱奇艺独播的《无证之罪》制片人齐康也在论坛中透露此剧投入２千８百万左右，这些案例无不说明网络剧大规模化发展的势态。这类剧作无论是在电视剧范畴或是网络剧范畴都称得上是年度最佳“巨作”。“青年制片人论坛”中出席的相关专业人士也一致认为，网络剧的发展动态曲线清晰，趋势明显，势必将成为人们在之后一段时期内主流观剧选择，同时行业资本的大量涌入也将大大促进其体量和质量的飞跃。艺恩数据显示，相较２０１５年网络剧数量１２９％的增长率，２０１６年明显减缓，但这并不能说明市场开始降温，优质头部网络剧播放量超过１０亿，甚至出现了《太子妃升职记》《老九门》这样播放量超过３０亿的网络剧，后者播放量截止２０１６年底达近１０５亿。另外，在此次中戏“青年制片论坛”中多位业内人士提出“剧本为王”观点，也正是目前业内对网络剧作“质量首当其冲的”的一个侧面反应，除了剧本的题材、叙事、结构精良之外目前的资本环境已经为真正“好看”的剧目打下了外部基础，所以我们应该期待在未来两年内将出现更多的“爆款”。业内同行们应该抓住这样的时代机遇创造网络剧新的篇章。０７中国校外教育下旬刊教学研究

网络剧发展现状分析与思考

数字传媒研究第35卷2018年第6期 作者简介：袁晓波国家新闻出版广电总局203台 高级工程师网络剧发展现状分析与思考 袁晓波 国家新闻出版广电总局203台内蒙古呼和浩特市010070 【摘要】近年来，网络剧呈井喷式增长，发展迅猛。本文对网络剧的发展状况进行分析，特别是对网络剧的播放量、内容题材、播放方式和播出平台等进行了具体的分析，同时对网络剧在发展过程中出现的问题进行探讨，并就如何对网络剧加以规范，使其健康发展作出思考。 【关键词】网络剧发展监管 【中图分类号】J905【文献标识码】A 【文章编号】2096-0751（2018）06-0006-04 一、网络剧的发展过程 网络剧与电视剧主要区别是播放媒介和播出 形式不同。传统电视剧的播放媒介主要为电视， 为固定时间固定地点播出，网络剧的主要播放媒 介是电脑、手机、ipad 等，观众可随意即兴点 播。网络剧最初的表现形式为短视频剧，目前， 公认的最早的网络剧为2006年胡戈恶搞电影《无 极》的自制视频短片《一个馒头引发的血案》。这 个短片一时风行网络，且具个性创意，迎合了网 友阅听心理，这样“网络自制剧”诞生了。而部 分业内人士一般将2008年在网上首播的《Y.E.A.H》看作是中国网络剧的开篇之作。此时的网络剧尚处于尝试发展期，与大数据的融合还有待进一步发展。2012年，网络剧开始初步形成规模，产生了《屌丝男士》《万万没想到》等富有影响力的作品，同时，随着互联网大数据的发展，播放量、浏览量等数据成了热剧的重要评判标准之一。2013年，在大数据背景下，网络剧开始得到了快速发展，在2015年达到井喷式增长，2016年趋于稳定。2012年，最热门的网络剧《屌丝男--24

《2016网络自制剧行业白皮书》

《太子妃升职记》《余罪》《法医秦明》……在流行用“爆款”来形容热播剧集的国产网剧市场，2016年是市场急剧扩容、大小制作公司纷纷入场的增势年。一部部热门网剧横空出世，有多部剧集轻松打入“10亿俱乐部”，更有单剧网络播放量破百亿次。 这是网剧最好的时代，机会遍地，初出茅庐者也能一不留神就砸出个爆款；这也是网剧最坏的时代，危机四伏，重金大制作也可能折戟沉沙。从2014年的“自制元年”开始，历经3年发展的国产网剧，走到了一个岔路口。 产能过剩，“蓝海”变“红海” 上周，新传智库联合乐视视频共同发布《2016网络自制剧行业白皮书》。数据显示，2016年网络自制剧年产量预计将达到2079集，如果加上往年“存货”，整体市场规模将突破5000集，比网剧萌芽的2009年增长近250倍。若保持目前产量增速不变，2016年网剧市场总体规模将达到116743分钟。假设以受众平均每天观看2小时网剧计算，目前网剧的市场容量仅为43800分钟，这意味着网络自制剧市场目前已明显饱和。

优酷2017年网剧战略提出了“3+X”，其中“欢乐喜剧”“燃血青春”“纯美绝恋”三种类型被当做重点方向，也体现了视频网站对未来网剧类型的判断。剧评人“纳兰惊梦”发现，虽然网剧市场容量扩大，但其实观众可选择的类型范围在缩小，“网剧的主流受众对题材类型是有偏好的，网站向来又是流量导向，会根据受众偏好来导向类型，自然而然就会集中发展某几种题材，而不是为所有的题材提供试验田。” 尤其是最近，罪案悬疑类题材成了香饽饽，前后脚开播的《法医秦明》《如果蜗牛有爱情》《美人为馅》等，都将镜头对准了一线干警，让不少网剧观众调侃“看剧快学会破案了”。五元文化创始人、导演五百在业内最先拍摄罪案剧，代表作包括《心理罪》《灭罪师》。在他看来，罪案剧的井喷源于电视播出的长期缺席，而从题材本身来看，确实很有拍摄价值。但对于一窝蜂的市场导向，他认为应该理智区分，“一个导演对想要创作的题材类型，不应该有什么所谓的偏重选择，好内容、好故事和正确的价值输出，是评判题材是否适合的标准。” 精品难寻，流量大户还是传统剧 数量的增长、竞争的加剧，并未直接导致品质的提升，“制作精良”“品质力作”等形容词，很难能和网剧画上等号。2016年当红网剧《太子妃升职记》依然以“小成本制作”“穷剧 组”等噱头传播，即便是下半年走红、由传统老牌公司新丽制作的《余罪》系列，制作规模也依然停留在中小量级。 观众们也在用鼠标投票，网络上吸引最多观众收看的“流量大户”，并非纯网制作的自制剧，依然是同时在电视台播放的传统大剧。据统计，2015年网络播放量排名前十的剧集，均来自传统电视剧集，而2016年进入“百亿俱乐部”的剧集，如《诛仙·青云志》《老九门》《幻城》等，也都同时在江苏卫视、东方卫视和湖南卫视等平台播放。 “视频网站本身是逐利的，这些传统大剧需要大明星、大制作和大预算，贸然押宝，风险很大。”纳兰惊梦认为，尽管这两年视频网站手握重金，完全有能力自己组局来做剧，但它们依然选择把钱花在了买版权上，“毕竟依靠传统电视剧评价体系制作的剧集，相对来说更加保险，能够在电视台播出意味着品质有保证，性价比也相对较高。” 下面，word姐奉上《2016网络自制剧行业白皮书》，各位小主收好喽！ 《2016网络自制剧行业白皮书》

中国网络自制电视剧的创作特点

中国网络自制电视剧的创作特点 1.中国网络自制电视剧概述 1.1网络自制电视剧定义界定 网络自制电视剧是网络剧的重要组成部分，是以互联网网络为传播媒介的新生事物，随着信息技术和文网络媒体平台的不断发展，网络自制剧呈现出内容形势更加多样化发展的基本趋势。由于网络自制剧时代发展的产物，针对网路自制剧的相关研究还相对较少，因此目前还未形成对网站自制电视剧的明确定义。目前在众多学者的研究中，关于网络自制电视剧比较明确的定义为，专业视频网站在激烈的市场竞争中，根据受众的基本需求，进行投资拍摄的电视剧作作品，并在视频网站上进行播放，从而为自身视频网站的发展，吸引更多的用户群体。 1.2网络自制电视剧发展历程 1.2.1起源时期 中国网路自制剧发展历史起源以2000年为起点，在网络媒体快速发展的时代，部分影视作品爱好者根据自身的兴趣爱好，会自发的将自己的拍摄的作品，上传到视频软件上，使网络上的视频数量不断的增加，不断丰富，网络自制剧发展开始了最初的萌芽阶段。网络自制剧真正意义上受到大众的广泛关注，以2005年的改编自《无极》的《一个馒头引发的血案》为主要的标志。 1.2.2发展时期 自网络自制剧以一种全新的影视艺术形式，登上了受人们广泛关注的网络媒体舞台自网络自制剧兴起以来，就一直保持着良好的发展势头，人们对网络自制剧的关注度和兴趣度的不断提升，使各大视频网站纷纷抓住时机，加大了对网略自制剧的投资拍摄力度，尤其进行网络广告植入的商业定制剧，是网络自制剧发展过程中的重要标志。 1.2.3不断完善时期 网络自制剧一直处于不断的发展完善的过程之中，但是距离成熟的发展阶段，还存在着一定的距离。目前随着网络自制剧之间的激烈竞争，网络自制剧的内容逐渐受到重视，具有创新性的趣味性的网络自制剧，才是在激烈的竞争中获取较高收视率的重要手段，激烈的市场竞争，促进了网络自制剧的优质发展，为我国

网络剧的盈利模式

网络剧盈利模式分析投资建议 网络剧在近年呈现出爆发性增长的态势，在未来几年仍然会保持这种势头，各大视频网站、各独立制作公司纷纷投身网络剧的制作，网络剧能有如此的发展，与其自身能满足观众诉求，市场准入与制作门槛低，播出平台广泛等优势密切相关，但是在制作水平、产品内容方面依然良莠不齐，建议关注强拓展IP，高水准制作的影视剧及其制作公司或团队。 投资要点 1、正版时代，优质内容爆发式提升。盗版封锁和90后消费习惯的变化，引致正版时代到来。 2、游戏电影等衍生市场成熟。通过向电影和游戏市场发挥IP价值，网剧的市场空间得到成倍的放大。未来IP价值还可能体现在衍生品销售中。 3、成熟市场，倒逼海量IP影视化。因审核问题，大量优质IP无法通过电视台完成影视化，随着网络剧盈利模式成熟，将催生海量IP影视化。 4、4G时代来临，引致大量增量视频需求。视频作为流量敏感性应用，将在4G 时代享受大量增量需求。 一、行业概述 1、基本情况 网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。网络剧与电视剧区别主要是播放媒介不同。传统电视剧的播放媒介主要为电视，网络剧的主要播放媒介是电脑、手机、平板电脑等网络设备。 目前国内具有一定规模的视频网站20家左右，有实力的视频网站纷纷进军自制剧行业根据数据统计，2015年上半年，截至6月30日，全网共计上线网络剧166部，计2243集、33585分钟，全网网络剧共计获得点击量65亿1924万次。 、政策监管2． 《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（广发〔2012〕

53号）下发以来，各地落实情况总体良好，对规范网络剧、微电影等网络视听节目管理起到了促进作用。 其他还有《广播电视管理条例》《广播电视节目制作经营管理规定》《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》等法律法规的实施，网络剧市场受到的监管越来越多，也更全面且细化。 我们认为，行业监管越严格，对行业的发展是越有好处的。监管加强会为行业创造一个好的环境，一些粗俗、质量不高的产品逐渐退出市场，内容更健康，更贴近观众的剧目得到更广泛的传播，对于行业发展是积极促进的作用。 3、行业增长 14年作为网络剧元年,网络剧迎来了高速发展,数据显示（《中国电视剧（2014）产业调查报告》）,14年网络剧产出量超过13年之前所有年份的总和, 2014年全年网络剧为205部，计2918集、 50996分钟，从体量上来说，2015年单单只是上半年的数量，已接近2014年“网络自制剧元年”的总和，可见2015年确实为网络剧井喷之年。 4、网络剧类型 总点击排行榜 2015年上半年，总点击前十名仍然承袭了2014年的特点，题材涉及颇为广泛，包括惊悚悬疑（1部）、奇妙幻想（1部）、侦探推理（2部）、幽默搞部）等六大题材，而总点击量前2部）、热血励志（1（部）、时空穿越3笑（． 十的网络剧分布于5+2平台，除了芒果TV外，目前国内主流视频平台均有作品列入榜单。 5、行业特点 （1）超级网剧效应显著 2015年上半年，大剧、热剧不断涌现，“超级网剧”效应明显，点击量严重向大剧、热剧、精品剧种倾斜，带动剧情剧、小众但受欢迎的题材如惊悚灵异、侦探推理类增加，促进了网络剧领域的新变革。 （2）商业定制剧表现突出 2015年上半年，商业定制剧的数量达到了11部之多，且有两部跻身“分钟点击排行榜”前十名，分列第三与第五，可见商业定制剧能获得不错的效果回馈，或将成为网络剧赢利模式的主流趋势之一。 （3）新类型不断扩展 由于影响力扩大，网络剧增加了新型题材，如“政府定制剧”、“玄幻修真”，“儿童”、“美食”类题材的数量也有所增加。IP改编剧中，也增加了“有声读物”、“舞台剧”等IP类型。 （4）新型视频平台加入自制剧领域 2015年，秒拍、天猫魔盒等新型视频平台也加入了网络自制剧的行列中。 6、行业所处阶段 网络剧市场处于指数级发展的前期。2014年、市场规模约40-50亿，其中版权市场约30-40亿，衍生市场约10亿。我们测算，2017年市场规模可达425亿，其中版权市场138亿，衍生市场287亿。 有实力的视频网站纷纷加入自制剧的制作，以丰富平台内容，改变公司依靠广告获取大部分收入而受到广告制约的现状，网剧市场目前呈群雄逐鹿的态势，视频