视听语言课件-景深与焦距

二、景深与焦距
焦距，也叫“焦点距离”，指从光学透视的主点至焦点的距离。根据光学镜头焦距的可调和不可调，镜头分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长度，
分为标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。

1.短焦镜头
在35毫米规格的电影摄影中，焦距35毫米的是短焦距镜头，短焦镜头可以使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，从而夸大前景和后景之间的空间距离感。若
用短焦来拍人物，则人物样貌容易变形
如电影《堕落天使》中大量画面都是采用使人物变形、空间拉长的短焦镜头拍摄的，这种画面除了在整体影像造型上形成一定的风格外，也表现了影片的“每个人都是孤单的”
主题：人物之间的真实距离那么近，但看上去却那么远
（01-堕落天使）

2.中焦镜头
中焦镜头又称“标准镜头”，中焦镜头的焦距是35-50mm，这种镜头较能还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸，也不压缩。

3.长焦镜头
长焦镜头是焦距在50-250mm的镜头，这种焦距镜头会压缩空间纵深感，填平前景后景的距离，使背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面上。
长焦镜头适合呈现远处主体的细微状态，也能让人物从环境中突出出来，凸显人物形象。
如电影《情人》经常用长焦镜头拍摄男女主人公，人物间的情感距离被拉近，周围的环境已不重要了。
（03-情人）
4.大景深镜头
大景深镜头又称为“全景焦点镜头”或“深焦镜头”，它由远及近的呈现被摄景物，使它们在画面中表现为全部清晰的影像。
大景深镜头是全景镜头的一种形式，画面由一系列的景别组成
如《公民凯恩》中小凯恩的母亲和伯恩斯坦先生谈收养凯恩的那个景深镜头（前景中的两个人是近景，中景是焦灼而又插不上话的父亲，而透过窗户我们可以看到在雪地上
玩耍的小凯恩。在这样的一个镜头中我们可以看到三个空间层次，而在三层人物的景别表现中又暗示了前景中的母亲和伯恩斯坦在决定着小凯恩的命运，母亲的近景形象在画面中占了
很大面积，表明了她对这个事件的充分控制权。在这个连续的空间中，观众的视线被由近到远逐层地牵引，他们又会从所看到的画面中去寻找、建立因果关系、这就是大景深镜头之所以
尤其有表现力的原因。苏珊自杀一场戏中，前景的药瓶、中景奄奄一息的苏珊和后景中的凯恩同时在一个画面内出现，大景深画面将复杂的戏剧关系在一个镜头中呈现了出来）
（04-公民凯恩）
5.景深关系的意义
电影和电视都是二维平面的艺术形式，但却需要呈现三围的真实空间。因此，能够扩展空间深

度的景深镜头便成了影视视听语言的重要技巧之一。景深镜头可以让画面富有空间
层次感，在视觉上营造出空间韵律感和丰富性。
要想在一个镜头中呈现景深关系只要有以下几种方法：
1.用深焦距镜头拍摄
2.用变焦镜头制造前后景的虚实
3.利用光影和镜子的反射塑造深度空间

在叙事上，视听语言若要使戏剧故事、戏剧关系视觉化，拍摄带有景深关系的画面不失为一种富有表达力的方法。但景深关系的运用不是刻板的、一成不变的，而是导演
对生活的一种观察、对人性的一种认识
在影像表达上，景深镜头的意义在于对人与人、人与景物、人与细节在同一空间中对关系呈现，揭示画面内的戏剧关系，强制性地迫使观众去理解这种关系（大量的戏剧性
细节往往需要用景深镜头来呈现和强调它的戏剧意义）