博文：电影《画皮2》热映,浴池“换皮”大揭秘!--7.2
电影《画皮2》热映，浴池“换皮”大揭秘！
6月28日，《画皮2》已经正式上映了。很多观众看完后，都表示影片与其叫《画皮2》，不如叫“换皮”来得贴切。剧中靖公主（赵薇饰）幼时被黑熊毁容，为了跟心上人霍心长相厮守，想拥有一张完美的脸。而小唯（周迅饰）却想要得到一颗人心，从妖变人，于是双方为了各自所要，身份互换。剧中美艳异常又诡谲难测的“换皮”过程，成为最大看点，很多观众表示对这一场戏印象深刻。电影中蜕去皮相的狐妖小唯如同一只白色灵怪，瘦成94斤的赵薇和周迅赤裸相拥，从周迅划开赵薇皮肤，到把自己的“画皮”贴合到赵薇身上，长达两分钟的核心戏“换皮”，特效镜头就达到170多个，令观众屏息观看。
周迅与赵薇的“水下换皮”戏份是片中最为重要的情节，据说仅这一场戏，一个100人的团队耗时60周才完成，花费大量人力物力打造的这一场“换皮大挪移”没有让观众失望，成功地抓住了观众的眼球。
“水下换皮”的过程不是简单地使用一张皮，该片化妆师肖进透露，拍摄前会把每一个镜头中摄影机的位置和演员的角度搞清楚，观众看到的每个镜头都
是不同的皮。因此，对特效化妆来说，这一场戏需要细分成整整35场。为每场戏制作的皮的软硬度、颜色以及粘贴部位都不同，基本有八种不同尺寸、不同质地的皮囊。这样才能呈现出观众看到的在水中漂浮的质感，以及手插入皮中时隐约可见的感觉。在拍摄过程中，小唯的皮让肖进一个月都没睡好觉。对周迅来说，每天7小时的静坐化妆更是吃尽了苦头，在这个过程中，她还需要忍受胶水和原材料气味的折磨。
而在拍摄水下换皮的戏份时，花费了更长的时间，周迅就一直在浴池中泡着，周迅坦言，拍这场戏时真的很辛苦，一直在水里泡着相当难受。虽然平时由于拍戏压力大，需要缓解压力时候，经常在浴室泡澡减压。但这次的浴池戏却让她无法享受。据了解，周迅家中拥有一个很大的本科整体卫浴，布置得非常美观，置身其中，整个人身心放松。
每一部精彩的电影背后，都是一大批电影人辛勤的付出，我们应该尊重每一个电影人用心的付出!
好莱坞电影和中国电影中的跨文化现象(一)
好莱坞电影和中国电影中的跨文化现象(一) 自从全球化趋势加剧以后，传媒产业就在日益发达当中，电影产业正在取代传统的文学形式，如小说，成为西方想象东方的载体。很多学者都把学术兴趣转移到电影或者是电影的相关领域当中，并且已经取得了一些学术方面的成果。 一、理论反思 随着高科技媒体的快速发展，电影的格局发生了很大的变化。DVD播放器的各种检索功能为老电影提供了一种新型的观看形式，也对传统的影响提出了新的挑战，传统电影是依赖于胶片来制作幻觉，但是画格本身却是精致的，这种错觉的呈现是传统电影的表现形式。也就是说，电影能够做到挽留演员的生命表象，胶片可以使得静止的瞬间复活。白话现代主义是从经济、技术上大众文化的对应产物，白话是一种社会性的话语形式，是个人的表达形式，在公共场所能够被他人认同，它与方言不同，可以在很大范围内得到应用和流通。白话现代主义可以分析在语言上有很多差异的电影，不同的电影和不同的现代经验可以补充现代主义白话理论，使白话主义更加系统化、精细化。20世纪二三十年代的电影涉及了很多现代性的问题，如失业、贫困、犯罪、危机以及性别等。这些经验在当时的文化当中都有呈现。 二、好莱坞电影的跨文化现象 好莱坞电影当中借鉴中国元素的创造很早就已经存在了。在20世纪初，好莱坞电影就开始刻画华人的形象了，不过很多都是作为陪衬的。中
国形象的典型特征就是唐人街上的长辫子男人、长指甲女人等。好莱坞拍摄了第一步完全以中国为题材的电影《大地》，这部电影当中的故事发生的时间跨度有40年之久，主要展现了一对中国农村夫妻的悲惨命运和他们对中国国土的眷恋之情。这部电影的音乐都是采用的中国音乐，它修正了早期电影当中中国人的形象。在70年代，李小龙带着自己的武术进军好莱坞，引起美国观众对中国文化的热爱，这是中美电影文化进行交流的一次小成就。 在70年代以后，由于互联网对电影的冲击，好莱坞电影在美国国内市场逐渐萎缩，每年只有十分之一的电影可以赢利。在1952年，美国电影从国外获得的收入占总收入的42%，在70年代这一比例升到55%,自从90年代开始，美国电影在欧盟电影市场当中有70%的份额。 由于全球化，好莱坞电影在主体以及拍摄方法等方面产生了变化。贝纳尔多?贝托鲁奇导演于1988年导演的电影《末代皇帝》是一部偏西方视角但是制作很精良的传记电影，这部电影获得了第60届奥斯卡的九个奖项。华裔导演王颖于1993年拍摄了电影《喜福会》，这部电影是根据小说家谭恩美的畅销小说改编而成的，这是当时好莱坞主流的电影之一。很多以中国为题材的电影都有争议，但是这些电影的票房方面都很成功，很有开发的潜力。这吸引了很多导演都以中国为题材来拍摄电影，更多地加入中国元素来吸引大众的眼球。随后的很多电影当中都加入了很多中国元素，如《花木兰》《非常人贩》《面纱》《上海正午》《骇客帝国》《上海骑士》《生死格斗》等。在2008年，好莱
影院影城工作流程
营运保障工作的流程及标准 ·准时打卡员工打卡时必须按照公司规定，整理好仪容仪表，提前15分钟打卡！ ·参加早会 1.早会制度早会是信息交流的形式，于上岗前15分钟开始，用时大约10分钟。值班经理为会议主持人，参会人员包括早班营运员工、放映员、保安员、收银主管、市场部人员，其他部门可酌情安排人员出席。例会内容包括但不限于：点名、团队口号；仪容仪表检查；传达当日影片信息；下达当天票房、卖品销售目标；需改进事项；特殊事件（如大型活动）；信息反馈；互动娱乐（调整情绪）。2.参会要点检查仪容仪表，按照规定检查，不合格者当即处罚，并在达到仪容仪表标准后方可上岗。员工在个《岗位交接留言本》中做好记录，作为当日工作的指导并与其他班次的伙伴共享。 ·开店 1.领用物品 表格类 ①影务部：《排片表》、《巡厅检查记录表》、《检票口统计表》、《客遗物品登 记表》、《消防设施每日检查记录》、《影务每日物品领用表》； ②卖品部：《卖品日报表》、《卖品部每日盘点表》、《卖品部耗损/赠送记录表》 等； ③票房：《票房营运日报表》、《优惠出票凭证登记表》、《票房退/换票登记表》 等。 记录类 《留言本》影务：《无影票观影登记本》、《新片记录本》等。 物品类 分为公用物品和专人物品 ①公用物品有：对讲机、手电筒、话筒、钥匙、电视遥控器、POS机、验钞 机、计算器等； ②专人物品有：个人回收印章、当班期间使用的收银抽屉钥匙等，此类物品 必须专人专用。 钱款类 备用金是500元（卖品300元）为单位的零钱，须当面店庆，然后认真填写《票房日报表》领用备用金金额，财务人员和本人签字。会员专区的员工准备1元的零钞以便“xx卡”的会员入会、充值。领用后放置在移动小钱箱里保管。 使用要求 ①岗位部门使用的工作、物品、设备一经领用，当班期间员工需爱护使用保 证其完好，领用前检查其功能是否正常，领用时认真填写《xx每日物品领用表》，保障交接时能顺畅使用。 ②领用物品时不要有遗漏，填制表格时不要涂改。 影务岗位必须工具： ①排片表影务工作的重要工具之一，是对营运工作的调节与管理的重要手
浅谈中国电影文化
浅谈中国电影文化 当《捉妖记》狂赚20多亿票房，当《煎饼侠》一跃成为票房黑马，当《小时代》系列充斥各种纸醉金迷依然博得大众眼球，我们不得不反思中国的电影文化究竟从何处来，应该往何处去？ 近年来，国家不断倡导要提高文化软实力，大力发展社会主义文化，加强国家的文化建设。而电影文化作为中国文化软实力的一部分，其本质也是要呈现一个国家的核心文化、价值观、意识形态和民意等方面的影响力。而近年来国内电影的剑走偏锋，着实让我们该放慢脚步仔细思考以下电影的艺术性和价值性。 2010年1月，国家《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》 首次对电影产业提出具体规划。2015年11月，国务院通过《电影产业促进法》草案并提请全国人大常委会审议成为电影业内热议话题。该草案的正式出台，足以看出国家对规范电影产业发展和市场秩序、为电影强国提供法制保障所做的努力。 那么，究竟目前我国电影文化的发展现状如何？我国电影文化软实力水平处于什么样的状态呢？ 事实上，我国电影文化的发展是处于一种矛盾尴尬的状态。一方面是电影作品数量的激增，另一方面是电影给中国观众及世界观众带来的文化冲击力作用反而越来越小，特别是对中国观众的价值观、审美观、意识形态及心理认同并没发挥出相应的重要作用。相反，在中国不断改革与全球化的背景下，中国观众离自己民族文化与民族性电影越来越远，而从美国好莱坞进口大片和娱乐片带给当下中国观众的影响更大，美国电影文化软实力在中国早已经全面着陆。中国观众大多数不喜欢观赏自己国家出产的影片，特别是占观影主体的年轻人都以国外影片作为首选片。中国观众的观影态度，似乎陷入了一种影视鉴赏怪圈。 首先，电影制作数量猛增而不代表电影软实力的增加。电影产量数字高，但质量匮乏，粗制滥造，再多的影片出产也是垃圾，与文化自身、文化软实力毫无关系，提供给我们的仅仅是一种自我价值的中空状态。中国电影文化软实力，现在主要依赖各个大导演的真实水平和才华。当下的中国电影创作过度娱乐化、题材同质化，因此中国电影需要补“文化”的课，这不仅仅是指电影表现的内容、传达的文化诉求，也是指整个电影文化生态的建设。 其次，中国电影文化软实力无法抵御美国电影文化软实力的强烈竞争。中国
中国传统文化元素在现代电影中的运用分析
[摘要] 中国现代电影，表面之下隐藏着表达中国传统特色的 象征指代，这是西方国家所不具备的，而中国传统的文化 元素也是国外不可模仿的。中国电影的明天也会因为电影 本身增加中国特有的传统文化元素而更加辉煌。 电影是一种具有世界性的语言艺术，它既是舶来品，又是文化融合的产物。现代 电影作为各国文化的传播载体，将不同民族的文化传播于世界的每一个角落。这种文 化的传播本身也镶嵌着现代文化和传统知识体系的融合，所以有人认为根本不存在什 么所谓“电影文化民族化的问题”，因为民族的就是世界的，个性可以在反映整体。 我个人认为，这也许在其他某些个案中是成立的，就现代电影艺术而言，这个理论是 不成立的。尤其是中国电影的发展，我们的电影如果要在世界电影之林中站稳脚跟， 它就需要我们自己独特的文化理念在里面，更需要我们自己独特的文化符号在里面， 而这种符号最好的表现形式之一是我们的传统文化元素。在中国传统文化元素在现代 电影的运用上，中国的导演表现出色，中国的现代电影中也出现了一大批好的具有极 强“中国特色”的现代电影，如《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》、《甲方乙方》、《花样年华》、《三峡好人》、《无极》、《黄土地》等，这些电影中的中国传统文化元素的体现或直接或间接，或从色彩，或从场景，或从传 统理念，或从声音，或从民俗仪式，都给大众留下了深刻的印象。 1、中国传统文化元素在光与色中的流露 1.1 中国传统文化元素在色彩中的感情流露色彩作为现代电影艺术中不可或缺的 艺术表现方式，通过环境气氛的渲染、对人物场景空间的色彩布局和构成、与观众的 交流、色彩的不断转变给观众的感受有时甚至超出某种故事情节之外的内容。色彩在 电影作品中或隐或现地透露出来，给观众留下深深的印记。比如中国传统中的红色， 它是中国喜庆和灵魂的代表，中国传统文化中对红的依恋是五千年文化中的经典。红 色在中国现代电影中的出现，已经成为了一种中国传统文化视觉符号化的元素，在现 代中国电影中导演们又赋予红新的意义:《大红灯笼高高挂》中的红灯笼代表着封建社会中女人的不幸，《秋菊打官司》中成串的红辣椒代表着中国农村妇女的泼辣，《甲 方乙方》中的红棉袍表现出中国传统意识的禁锢思想，《黄河绝恋》中的红五星代表 着八路军顽强的精神.
综合体建筑中电影院的防火与疏散
一，要点汇总： 1，综合建筑内设置的电影院应设置在独立的竖向交通附近，并应有人员集散空间；应有单独出入口通向室外，并应设置明显标示。 2，当电影院建在综合建筑内时，应形成独立的防火分区。或者应采用耐火极限不低于2．00h的防火隔墙和甲级防火门与其他区域分隔。 3，观众厅疏散门的数量应经计算确定，且不应少于2个，门的净宽度应符合现行国家标准《建筑设计防火规范》GB50016的规定，且不应小于0.90m。应采用甲级防火门，并应向疏散方向开启。 4，对于有候场需要的门厅，门厅内供入场使用的主楼梯不应作为疏散楼梯；疏散楼梯踏步宽度不应小于0.28m，踏步高度不应大于0.16m，楼梯最小宽度不得小于1.20m，转折楼梯平台深度不应小于楼梯宽度；直跑楼梯的中间平台深度不应小于1.20m； 5，要采用防火隔墙将电影院与其他场所分隔，疏散楼梯尽最独立设置，不能完全独立设置时，也至少要保证一部疏散楼梯，仅供该场所使用，不与其他用途的场所或楼层共用。 二，《电影院建筑设计规范》JGJ 58-2008 3.2.6综合建筑内设置的电影院，应符合下列规定：
*1 楼层的选择应符合现行国家标准《建筑设计防火规范》GB50016中的相关规定； *2 不宜建在住宅楼、仓库、古建筑等建筑内。 3.2.7（强）综合建筑内设置的电影院应设置在独立的竖向交通附近，并应有人员集散空间；应有单独出入口通向室外，并应设置明显标示。 4.1.1电影院的规模按总座位数可划分为特大型、大型、中型和小型四个规模。不同规模的电影院应符合下列规定： *1 特大型电影院的总座位数应大于1800个，观众厅不宜少于11个； *2 大型电影院的总座位数宜为1201～1800个，观众厅宜为8～10个； *3 中型电影院的总座位数宜为701～1200个，观众厅宜为5～7个； *4 小型电影院的总座位数宜小于等于700个，观众厅不宜少于4个。 4.3.2门厅和休息厅应符合下列规定： *1 门厅和休息厅内交通流线及服务分区应明确，宜设置售票处、小卖部、衣物存放处、吸烟室和监控室等； *2 电影院门厅和休息厅合计使用面积指标，特、甲级电影院不应小于0.50m2／座；乙级电影院不应小于0.30m2／座；丙级电影院不应小于0.10m2／座；
电影中的中国文化
电影中的中国文化 关键词：电影中国文化香港文化对比 摘要：电影是文化传播的重要途径和手段之一。近十几年来大陆影视业的蓬勃发展，中华文化在电影中占据着越来越多的比重，并被全世界接纳。同时，发展较早的香港电影，也凭借它独树一帜的风格在中国电影中占据着独特的位置。香港影视作为中国影视文化纪元的独立一单元，其艺术性和观赏性在中国甚至于国际都有着一定的影响力和彰显力度。本篇论文讲详细探究电影中的中国文化，并拿大陆电影与香港电影中的文化进行对比。 引子 二十年前，当中国电影作为一个陌生的审美对象刚刚现身在欧洲的时候，人们对它的一切都充满了好奇心。 (1982年3月和6月，在意大利的都灵市和法国巴黎先后举行《中国电影回顾展》，欧洲观众从一百多部从1925年到1980年出品的中国电影里，初次认识一种陌生的文化。) 二十年过去了，在戛纳、威尼斯、柏林或者马德里，当中国的电影人早已成为各大电影节上的常客，人们对中国电影仍然保持着一种兴奋的期待。 他们在中国电影里期待着看到什么? 第一部分: 中国电影中的传统文化符号 希腊奥运会闭幕式上，全世界观众看到了由张艺谋导演的八分钟演出《北京欢迎你》。熟悉这位导演的人都不难从演出中想起他几部电影中的形象：大红灯笼、中国功夫和边奏乐边舞蹈的女孩;而选用江南民歌《茉莉花》作为贯穿全场的音乐主题，是由于他导演过的一部意大利歌剧《图兰朵》——普契尼当年把《茉莉花》作为音乐主题揉进这部关于东方的歌剧中，这大概是西方音乐中最早吸收的一个中国旋律。 §感知一种异质文化，最先接触的是一些符号——与众不同的图案、色彩、造型、音响，以及由这些元素组合成的形象：图腾和人。 电影以运动的视听形象呈现于观众，它可以最便利也最生动地作为这些符号的载体。因此，电影也就成为认识一种文化的最有效果的媒介。
(推荐)论美国电影中的文化
美国电影中的文化 摘要：美国电影是美国文化在银幕上的重要表达方式之一，美国电影中融入了美国文化人的精神视野，蕴含着他们深层的文化价值立场，传播着他们的文化价值观，影响着全世界电影爱好者文化价值观的形成。美国电影体现了以自我为中心的个人主义和英雄主义的文化特征，强烈的科技主义文化特征以及文化包容性。究其原因，除了好莱坞擅长讲故事以及以及它强大的商业运作，美国电影完整的叙事结构成熟地体现了人们对合理秩序的普遍需求。 关键词：美国电影好莱坞文化特征 Abstract:American film is one of the important expressions of American culture on the screen,American film into the spirit of the vision of American intellectuals, contains a deep-rooted cultural values stance, and dissemination of their cultural values, affecting the world of movie-lover’s formation of those cultural values.American film reflects the cultural identity of the self-centered individualism and heroism, also reflects a strong science and technology cultural identity and cultural inclusiveness. The reason except Hollywood is good at telling stories and it has strong commercial operation, the narrative structure of the American film maturity reflects the general demand of the people of reasonable order. Keywords: American movies Hollywood Culture characteristics 美国是一个年轻的国家，它虽然没有悠久的历史，但有着自己独特的文化体系，电影作为人类文化生活的组成部分，直接反映了一个民族文化。美国电影也是美国文化在银幕上的重要表达方式之一。美国具有全球视野的电影文化观念和形态决定了美国电影能在世界范围内取得比其他国家的电影更为优越的地位，正是由于这种多元性和包容性的文化形态，才使得美国电影有了在世界范围继续发展的态势。美国电影基本主题都是爱、正义、家庭、亲情等等，而这些既是美国作为一个国家所乐意标榜的完美价值观，也是全人类共同关注的主题。好莱坞电影同时还借助美国的政治、文化、商业优势，使影片行销全世界，由此建立一种
中西方电影文化差异比较
中西方电影文化差异比较姓名：陈家梅 院系：教育与音乐学院 班级：艺术管理 学号：20111062417
摘要中西文化差异，究其根源主要与自然环境、民族传统、思维模式、处世态度、宗教信仰、价值观等有关。本文通过对中西方电影的比较分析，可以透视中西文化的差异。 关键词：中西文化中西电影差异 电影是特定文化的产物，反映一个国家或地区的文化。不同国家的文化差异自然反映在他们的电影当中。因此，分析电影是了解不同国家文化差异的很好途径。中西电影中的文化差异究其根源，主要与自然环境、民族传统、思维模式、处世态度、宗教信仰、价值观等有关。本文将从以下几方面分析中西电影中的文化差异。 一中西电影中的宗教差异 基督教是世界最大的宗教之一，公元4世纪时成为罗马帝国的主要教派，中世纪时期欧洲大部分人都成为了基督教徒，同时，基督教也在中东、北非和印度部分地区成为了少数教派。紧接着地理大发现之后，经过传教士的不断传播和殖民扩张，基督教传至美洲、澳洲，而后遍布世界各地。因此，基督教对西方文明的成型有着重大影响作用。 佛教起源于印度，约在公元1世纪开始从古印度经丝绸之路传至中国，并得到了皇室的重视，许多佛经被引入中国，许多印度高僧来华讲道。随着时间的推移，中国佛教又衍发出许多流派。这些流派大多融入了儒家思想、道家思想或其它一些哲学思想，渐渐地中国佛教摒弃了那些不适合中国社会的规则与条例，融入了一些新的教义，成为了中华文明的一部分，并带有自己的特色。佛教对中国人的思想起着重要作用，影响着我们的美学、政治、文学、哲学和医药等方面，当然也影响着我们的电影。 1 基督教对西方电影的影响 基督教三大教义分别是三位一体、原罪与救赎。三位一体就是圣父、圣子与圣灵是上帝的三个不同表现。原罪是人类堕落的结果，人类始祖偷吃禁果的行为通常被认为是原罪的起因，只有上帝的恩赐可以解救堕落的人类。救赎就是上帝和其他一些更高的力量，通过赐予人类永恒的生命或来生，来拯救人类精神上的死亡与终身诅咒。基督教认为人类需要从现状中解脱出来，然而，从长远角度来看，人类要完全得到救赎是不可能的。救赎在基督教中是一个核心教义，意思是只要人们心中有上帝，也终将被上帝所救。 救赎的理念代表着基督教的思想。这种思想无疑也影响着西方电影，不仅反映在宗教电影中，如《约翰福音》、《马太福音》、《最后的诱惑》等，也反映在其它一些电影当中，如《肖申克的救赎》。这部电影讲述了一个在信仰缺失的年代里有关救赎的故事，救赎的是信仰，被救赎是希望。救赎是一场战斗，希望对绝望，自由对监禁。这也是人类尊严与人性的斗争。安迪救赎了他的狱友，因为他坚定的信仰是对邪恶与绝望最好的武器。不同于其它的宗教电影，《肖》中的救世主不是上帝，而是希望，被救赎的是自由。在安迪入狱之前，肖申克监狱的条件非常恶劣，犯人毫无人权可言。典狱长是个彻头彻尾的伪基督，把犯人当作廉价劳动力。安迪入狱之后，这位不满现状的银行家虽无力改变，但他的出现至少给犯人们带来了希望和生命之光。至于安迪，他就是现代版的耶稣。他的受难也
世界环球影城2
3.美国佛罗里达奥兰多环球影城 美国佛罗里达的奥兰多环球影城比西海岸的好莱坞环球影城新，整个公园也更富有欣赏性。 奥兰多影城由2个公园构成，一个叫做Universal Studio，直译成环球影城；另一个叫做Universal Island of Adventures，翻译为环球影城冒险岛。不像Disney的几个公园离的很远，环球影城的2个公园距离很近，走路只要3，4分钟，因此很多人都愿意1天玩2个公园。公园外面是一条商业街，上面布满各种知名餐厅和店铺。 环球影城的主要构成是几个用不同城市命名的街区：按照顺时针顺序分别是：制作中心，纽约，三藩市，湖区，世界博览，小孩游玩区和好莱坞。每个街区都按照地域的风格修建了地标性建筑。
1.史莱克4D电影，这个尤其有趣的是当Shrek骑马的时候，整个剧院的椅子全部都在咯吱咯吱的摇晃，就好像所有人都在骑马，非常神奇。看完4D就直接奔向Mummy’s，也就是木乃伊。这个游戏要存包，进入游戏后发现整个的布置非常的恐怖，排队到最里面后发现这是一个在木乃伊墓葬里快速巡游的“疯狂老鼠”，但是有一段整个车是倒着开的，身边还不时的闪现木乃伊，很刺激。Mummy’s旁边是过山车，叫做Twister；影城还有一个更加刺激的过山车叫做Hollywood Rip Ride Rockit在好莱坞区，但是这些过山车都没有冒险岛里的刺激。 纽约区再往后就是三藩市区，这里的两个必玩项目是The Disaster大灾难和The Jaws大白鲨。大灾难把观众带进一个摄影棚，由导演选几个观众一起参与拍一些特技镜头。一开始觉得这个项目挺没意思的，直到最后才发现其实游客们最后要坐进一节地铁车厢，然后地铁徐徐开动，忽然就开始地震，左边的水管爆了，水哗哗的流向车厢，右边的另一辆地铁冲着我们就
浅析中西方电影文化差异
浅析中西方电影文化差异
浅析中西方电影文化差异 摘要：电影是特定文化的产物，反映一个国家或地区的文化。不同国家的文化差异自然反映在他们的电影当中。因此，分析电影是了解不同国家文化差异的很好途径。中西电影中的文化差异究其根源，主要与自然环境、民族传统、思维模式、处世态度、宗教信仰、价值观等有关。本文将从以下几方面分析中西电影中的文化差异。 正文：中西方文化在许多方面存在很大的差异。通过中西方文化价值观之比较，我们可以知道，事实上，无论是中国的文化还是西方的文化都有其自身的精华和糟粕。 生于不同的土地，长于不同的环境，中西两种文化矛盾又统一地屹立于七块大陆之上。或是针锋相对，或是胶乳相融，两种文化从时间的沙漏遗漏，抑或张扬，抑或安分地拥着蓝色星球。有幸，我们可以在一种文化的保护下，尝试着接受、理解另一种文化。“有容乃大，无欲则刚”，在多元化的潮流中，我们得以更加充实、圆满。也只有了解了、正视了中西文化的差异，我们才得以在全球化的洪流中正视自我，知己知彼。和谐，由此而生；生命，由此完满；文化，由此精致；世界，由此安宁。 中西方文明由于建立在各自自成系统的迥然各异的文化背景上，两种孑然不同差异悬殊的文化背景，造成中西双方在价值追求和伦理取向上旨趣迥异，从而使得中西方现实人格特征大异其趣。从电影文化浅析中西文化，从小小的一点，认识大地之外的广博。 价值观左右人们的意见，影响人们的行为和评价，决定人们的言行和思维方式。在不同的环境下，不同国家有不同的文化系统，不同的文化价值。“一种文化下的价值观与言行或许得不到另一种文化的理解与接受”。如电影《刮痧》中许爷爷用中国传统的刮痧方法给他的孙子丹尼斯治疗轻微的发烧，却被美国当局误认为是虐童事件。因此，不同文化背景的人们之间的交流也变得更加复杂。 1、西方的个人主义价值观 个人主义通常被解释为独立、自恃、独断独行、以自我为中心、自私这些
影城员工手册定稿
影城员工手册 第一章劳动守则 一、劳动条例 1．劳动制度 根据《中华人民共和国劳动法》，本单位所录用的员工实行劳动合同制。 2．招聘标准 诚实正派，身体健康，符合招聘职位的条件，并以该职位的实务知识及要求为考核录用的标准。 3．体格检查 服务岗位员工必须经正规防疫部门检查身体合格后，持《健康证》上岗，并须每年体检一次。体检费用于工作满一年后由公司报销。 4．试用期 经双方协定，新入职的员工需经过三个月的试用期，试用期满经考核合格后成为正式员工。试用期内，若员工不称职或犯有严重过失，公司有权随时辞退该员工，并不给予任何经济补偿。 5．劳动合同 被正式录用者，影城将签订聘用合同，聘用期限通常为一年。特殊岗位，以双方商定期限为准。 6．个人档案 （1）所有职工需提供个人简历、学历证明、身份证复印件等个人相关资料，完整填写公司各种表格，并保证所提供及填写的资料真实可信，并无故意隐瞒。若提供任何虚假资料，愿意接受公司无偿立即辞退之处分。 （2）所有入职本公司的员工，必须保证已与原单位解除劳动关系。如因此而发生的劳动纠纷，由该员工本人承担，与影城无关。 7．工作时间
（1）每天工作不超过8小时，不含就餐时间。如需员工超时工作，公司将给予同等时间的补休。未足四小时不计算加班费。 （2）因公司性质决定，员工工作时间实行综合计算工时的方法，如工作日正好是休息日的属正常工作时间，工作日正好是法定节日，按劳动法规定给予补休或支付基本工资。 （3）员工加班须填写《加班／夜班补助申请表》，由主管签字后于每月月底申报。主管经理可根据实际情况安排员工适时倒休；如确实需要支付加班费，报批后于次月工资中发放。没有经理签字或员工未申报的一律不再补算。 （4）员工申请补休时须填写《休假申请表》。除公司为避免日后加班累计过多而事先超存休小时安排外，员工自行申请补休不能超过累计存休小时数，否则按事假处理。 （5）每月公示存休补休记录表以供大家核对。如有异议需在公示后十天内提出，否则视为同意。 （6）加班费的计算方式： 平常日＝加班小时×小时工资率 休息日＝加班小时×小时工资率×1.5 法定假日＝加班小时×小时工资率×3 注：小时工资率＝当月基本工资÷当月天数÷8小时。 8．薪金 （1）薪金包括月基本工资及岗位补贴及票房奖励部分。 （2）员工薪金每月10日以现金或银行转账方式发放一次。 （3）员工如需查看工资条请于每月15日前向财务部索取查询。过时财务部不再负责保存。工资条不能由他人代领。 （4）奖金发放由影城另行规定，一般按月票房成绩给予奖励，在员工工资标准中告之。 （5）公司将视经营状况、国家规定及个人表现，适时调整员工薪金。 （6）每日工作不足8小时的员工，按实际工作小时计发。 （7）薪金的计算方法： 月薪金＝当月薪金÷当月天数×当月出勤天数 小时薪金＝当月薪金÷当月天数÷8小时×出勤小时 注：当月薪金=基本工资+岗位补贴 9．福利及补贴
浅谈建筑在电影中的表现手法
浅谈建筑在电影中的场景表现 Technique of architectural exprssion in the film 邵莹军 暨南大学07建筑，广州 [摘要]:通过两部经典电影——《剪刀手爱德华》和《钢琴课》，对剧中所出现的建筑形象进行分析，来阐述建筑对于故事背景的塑造、设置悬念、奠定格调具有不可忽视的作用。为了渲染故事情节，运用不同的表现手法，使电影中的建筑成了主人翁情感的客体，一个故事发展的载体。 [关键词]:电影、建筑、表现手法 [Brief]|:Through analysing images of buildings in two films--< Edward Scissorhands Burton >and
电影中的中国侠客文化
武侠电影中的中国侠客文化 一、武侠电影中的功夫： 1、功夫的不同类型：功夫是武侠电影中的基本要素之一。一类以柔美优雅的气韵示人，辅之以琴棋书画，讲究刚柔并济、收放自如。如《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》等。一类出自经典的武侠小说，高深莫测、天马行空，如“吸星大法”、“黯然销魂掌”等。还有一类以喜剧手法表现功夫。如周星驰《功夫》、成龙《师弟出马》等。 2、兵器： 剑：剑是武侠文化中特殊的指征符号，是侠客身上不可或缺的武器。徐克说：“剑是兵器之王，是中国武侠文化里特有的精神代号，代表了中国文化的一种心态和风度，它所包含的哲学、修养跟聚集的技术，在世界文化中是独有的。” 二、侠客精神：（重义轻利、锄强扶弱、济困救贫） “侠”第一次出现是在《韩非子·五蠹》篇中，他说：“儒以文乱法，侠以武犯禁”。它一方面满足了观众追寻侠义道的噱头，更重要的是其中寄托了人们对侠义精神与侠义世界的向往。 司马迁：“今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之困厄。即已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德，盖亦有足多者焉。” “义”反映的是侠客文化的道德内涵，“武”则是这种道德内涵得以外在实现的必要途径，二者共同构成了侠客文化的主要内容。《黄飞鸿之男儿当自强》中主人公一行遇上白连教逞恶，调戏十三姨，黄飞鸿打出无影脚解围《;猛龙过江》中唐龙凭借一身高强的武艺和顽强的斗志最终将敌人打败，并一举歼灭歹徒团伙。看到这些行侠仗义的场面，它是否也会涤荡尽每一个热血男儿在现实社会中的懦弱。 这种民族精神的核心所在是建立在“武德”基础之上的，即以精神的力量战胜自身和对手的哲学概念。整个系列中存在大量黄飞鸿与人比试武艺的段落，在这些眩目的打斗中，黄飞鸿总是点到为止，出手之间看似刚猛无比实则留有仁慈之心。由此我们可以窥见香港的电影工作者实际上在运用这些灿烂的动作场面传达一个纯中国化的处世原则，只有心存仁爱才能无敌于天下。 三、宗教力量：佛、道 《卧虎藏龙》中，主角李慕白(周润发饰)则是浑身道家的氛围色彩，闲云野鹤，不恋俗世。对大部分人来说，道家的方式岂不就是最好的生活方式?淡出名利，逍遥自由。滚滚红尘，不知道迷死了多少人?让多少人身陷其中不能自拔。道家所秉的精神，自然是对末路人的最好点化。 大音希声、无招胜有招、以静制动、后发制人 四、武侠电影的画面与音乐：传统审美趣味的展示 1、画面： 客栈：《新龙门客栈》武打动作符合武学规范，搏击双方的对峙保持冲突张力，刺杀动作简练，点到为止，武打动作优美有力。打斗动作与京剧打斗相似，翻滚、刺劈、放暗器、搏斗回合等取源于京剧，角色的眼神运用与京剧相似。角色的搏击明显具有表演性，具有舞蹈化的美感，停—打—停的节奏变化延长了紧张时间。
影城开业策划案
××影城开业策划案 一、分析× ××为一个三到四级城市，当地人文环境属于内敛型。市场营销方式较为初级，缺乏系统，连续的方案设计，一些营销方案只是当纯为了销售而作，没有体现出规划性。××影城地处江都繁华街区，整个区域板块主要为服装、化妆品、电器类消费品，并且已经形成商业圈，在消费者中间已有认知度存在。 ××影城，位于××××4楼。因此方策企划的思路是淡化××××卖场的特点，突出××影城的内涵——时尚、风情，以树立长久特色品牌为目标，充分考虑系统性、规划性等特点，认知导入先行，使得影城的开业行为就可以为后续的经营埋下伏笔。 二、活动目的：推广××影城的品牌形象。 三、主题：××影城，秀出生活真色彩 四、方案有效期：2011年1月、2月、3月（3个月） 五、方案设计思路： 首先“××”是一个形容词，表现一个人的品位特征，受知面广，容易产生联想。依据品牌营销的采用互动类活动作为连接点，比较容易导入认知意识，使人印象深刻，对品牌的树立有极大的帮助，并可以把影城在开业伊始，就摆在超人一等高度上，使得影城占据无尽的优势。 六、操作方案： 执行目的：将开业庆典，举办的红火热闹，让人印象深刻 执行策略：依据各个部分的重要性分为四块内容，分别为主线活动、辅助活动、促销方案、场景布置 1、主线活动 说明：主线活动为该次策划方案的推广内容，要有连接性和可继承性。 方式：影视达人秀+××风情代言人评选 ——达人秀—— 时长：（礼仪）
要点： a) 在1楼寻找场地，设计开放式搭台。 b) 活动时间设计在试营业2天（待定）。 c) 与专业公司合作，聘请专业模特进行走秀相互减少成本。 d) 走秀中间参差歌曲、热舞等表演， e) 主持人主持须注意互动性，让客人参与其中 f) 在活动中增加小游戏。 g) 需要设备及人员： 设备=》音像（套）、舞台（套）、背景喷绘、布景喷绘、灯光（套）、办公用品（套） 人员=》模特、歌手、舞蹈演员 活动演出安排表： （礼仪公司） ——代言人评选—— 说明： 让消费者参与，代言人的评选，可以吸引针对性的潜在客户前来，在他们中间制造记忆点，并形成口碑效应，对××影城品牌的长期推广埋下伏笔，并且可以将此评选活动得结果，作为品牌推广的连接点进行操作。 定位：前沿、动人、追求、引领 方案创意：寻找“××”的代言人 要点： a) 穿上影城工作服 b) 活动时间设计在试营业2天（待定）。 c) 与专业公司合作，聘请专业模特进行走秀
电影与建筑
浅谈建筑与电影 课程名称：当代建筑理论 院系名称：建筑与城市规划学院 专业年级：建筑学二班 校区学号：江枫校区/0820101215 学生姓名：彭家栋 任课教师 : 申青 成立时间： 2011/12/12
摘要：文章以帕斯考-舒宁提出的“电影建筑”理论为出发点，结合卒母托和努维尔的建筑实践与理论研究，从场地的介入、材料肌理、超现实的在场感等几个方面分析，试图理解作为种建筑理念的“电影建筑学”概念的基本构成与表达方式，进而探讨影像化时代背景下“电影建筑”存在的普适性与现实意义。 关键字：电影建筑艺术场景形体 正文： 如果说前几天看的《论电影艺术》是给外行人看的，让人了解电影工业和电影艺术的话。那么这本书就更专业一点，对电影诞生以来的各种理论流派都做了一个简介。但是我不是要转行搞电影，因此看这些理论的时候也就下意识的想到建筑，结果真的发现电影与建筑很多方面具有很有意思的可比性。 三向度的艺术 爱普斯坦说“电影抛弃了对形体的观念，运动是形体所固有的东西，它就是形体，它创造形体——运动的形体。”这句话揭示了电影与之前的平面绘画和摄影艺术的区别，在平面艺术中，艺术家只能关注静止的物体，表现他们的形体、几何关系，而在电影中这些物体都动了起来，因此电影比绘画多了一个时间的维度。这与建筑与绘画的关系极为相似，建筑也比绘画多了一个纵深的维度。正是多出来的这个维度使电影和建筑与绘画有了根本不同的特性，这两种“三维艺术”正是在这一维里展开了各自特有的媒介语言。电影在蒙太奇上建立了自己的美学，而建筑在形体关系、空间构成上建立了自己的美学。但是电影和建筑与平面绘画的关系不止于此。城市笔记人在他关于柯布绘画与建筑的比较研究中看到了这位画家兼建筑师在两种艺术形态里的统一性：一是纯粹主义的世界观，通过不同角度的观看、不同立面的展现来揭示事物的本质；二是构图上，通过形体边界的互相借用，建立起一种更有效率的空间利用策略。这说明建筑师是可以从平面艺术得到某种启发的。巧合的是，塔夫里也研究过爱森斯坦与皮拉内西的关系，在他的《先锋派的历史性：皮拉内西和爱森斯坦》一文中提到，晚年的爱森斯坦研究了皮拉内西的《黑监狱》和《监狱系列》蚀刻画，试图探索先锋派的源头，认为皮拉内西的画面中蕴含着蒙太奇对客体的破坏和结构主义的功能。当然塔夫里的重点不在于研究爱森斯坦与皮拉内西的继承关系，而是通过爱森斯坦的文章发现先锋派的历史性与他们的致命缺陷。但是我们知道皮拉内西在建筑史上的重要性，他虽然没有作品建成，但是深深影响了现代的建筑师们。因此，我们看到，电影在绘画里也找到了它独特的蒙太奇思想。在这方面，电影与建筑一样，虽然其艺术语言与平面绘画截然不同，但是这并不阻碍导演和建筑师们从绘画汲取营养。 电影与建筑的先锋派 在20世纪20、30年代，现代主义风潮涌动之时，在建筑界与电影界同时刮起了一股实验性、先锋性的飓风。这是包豪斯和柯布、密斯的时代，也是普多夫金、爱森斯坦和贝拉·巴拉兹的时代。其中爱森斯坦本来是搞建筑的，因为他老爸是工程师。但是这个有理想有抱负的青年弃明投暗，转行玩电影去了。历史总是引人遐想，要是爱森斯坦没有转行，我们的建筑史上一定会又多一位大师，而且这位大师的思想魅力和艺术天才绝对不亚于柯布西耶这个热情而不稳定的瑞士人。 这些各个领域的先锋派其实是一代人，有着共同的时代背景和思想倾向。比如他们都号称继承了马克思主义，信仰唯物主义和辩证法，掌握着人类最先进的思想武器。比如他们都号称要反对传统，建立起一种符合新的时代精神的现代的、纯粹的新的美学。还有他们都号
浅析电影中所蕴含的文化
浅析电影中所蕴含的文化 摘要电影是一门融汇文学、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术于一体的综合艺术，它是语言的精髓、思想的浓缩和文化的缩影。而且，由于电影可以同时向受众输入文字、声音和图像等多种信息，能够最大程度地调动学生的感官思维，因此它也被公认为语言学习的有效途径之一。同时，作为一种载体，电影可以直接向我们传递语言和文化信息。 关键词电影文化好品格 一、研究背景 《普通高级中学英语课程标准》中对英语课程的任务是这样描述的：“激发和培养学生学习英语的兴趣，使学生树立自信心，养成良好的学习习惯和形成有效的学习策略，发展自主学习的能力和合作精神；使学生掌握一定的英语基础知识和听、说、读、写技能，形成一定的综合语言运用能力；培养学生的观察、记忆、思维、想象能力和创新精神；帮助学生了解世界和中西方文化的差异，拓展视野，培养爱国主义精神，形成健康的人生观，为他们的终身学习和发展打下良好的基础。”学生在校学习阶段主要是“学会如何学习”，因此，作为英语教师，我们的任务就是培养学生对英语学科的兴趣，增强他们的信心，传授有效的策略，养成良好的习惯，从而为真正实现终身学习创作条件。而从目前情况来看，英语学习困难较大的学生，主要还是兴趣、信心和策略方面的问题造成的。另外，课程标准在目的描述中特别强调“了解世界和中西方文化的差异，拓展视野，培养爱国主义精神，形成健康的人生观。”世界的发展日益趋向多元化，国际交往增多，了解文化差异，增强世界意识，符合当今人才培养的需要。而“形成健康的人生观”，则是对个人，对家庭乃至于整个社会都是至关重要的。而电影作为解决这些问题的一个有效的载体，正为我们打开了一扇广阔的窗。 二、英文影视赏析时易产生的问题 电影是一门融汇文学、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术于一体的综合艺术，它是语言的精髓、思想的浓缩和文化的缩影。而且，由于电影可以同时向受众输入文字、声音和图像等多种信息，最大程度地调动学生的感官思维，越来越多的师生认为它是语言学习的有效途径之一。因此，看原版英文电影在时下学生中间很为流行，但由于学生语言理解能力有限及其西方文化知识的欠缺，学生对电影的欣赏大多停留在知晓故事情节的程度，很难体会到影片的人文内涵，更无从欣赏电影语言的精彩凝练，这不仅大大削弱了影片的观赏效力，也很难达到通过看电影获取语言文化信息的目的。 因此，我们应该选取以英语原版经典影片为输人素材，为学生提供全方位真实的语言学习环境，在提高学生语言综合应用技能的同时，增强学生跨文化意识，激发学生学习英语的热情，提高其自主学习能力和创新能力。希望学生们能从光影中有所收获，有所体味，能够在电影中汲取更多的正能量，学习到优秀的好品格，使自己受益终生，以积极、向上的态度和行动更好的回报家庭和社会。
影城放映考试题(带答案)
2012年第三季度万达院线放映员星级考试卷（二星答案卷） 一、填空题：（30分） 1、2012版放映质量管理奖惩制度中，年度内连续三个月放映无任何事故的，从第四个 月起每月放映无任何事故的，给予每厅__200_____元奖励。 2、2012版放映质量管理奖惩制度中，放映3D电影时出现无立体效果达5分钟,属__ 中级__事故 3、影城放映质量第一责任人是：___店长（影城总经理）_______。 4、数字电影节目通过卫星、有线传输和__移动硬盘（物理媒介）_________均可以完 成数字电影节目的发行工作。 5、数字电影服务器接受并存储经加密和压缩的电影文件，对文件进行解密和解压后， 将图像信号发送给__放映机_______，声音信号发送给___解码器（音频处理器） _____ 6、在没有时序电源的情况下，音频解码器、分频器、功放的开启顺序是_解码器、分 频器、功放____________;关闭顺序是：_功放、分频器、解码器__________________ 7、音频系统中的“D/A处理器”的作用是将服务器传输的数字音频信号转换成_模拟_ 音频信号。 8、在巡厅过程中，发现影片图像模糊，应调节放映机的_focus（或焦距）________。 9、影厅功放的负载是_扬声器（喇叭）_____。 10、测量放映机排风量的主要测试工具是__风速计（风量计）_______。 11、科视CP2220的DMD芯片大小为__1.2_____英寸。 12、对于加密的影片每台服务器都需要获得唯一的__密钥_____，并将其上传到数 字电影服务器上才能播放。 13、纯电阻电路中，通过一个8欧姆的电阻电流为12安培，其电阻两端的电压为 __96_____伏特。 14、一只额定3100W的氙灯，其工作电压为22V，工作电流130A，其实际功率为： _2860W_______。 15、播放电影正片时，未经放映主管批准，解码器音量不允许超过_7.0______。 二、选择题（不定项选择）：（1-11题每题1分，12-13题每题2分，总分15分） 1、2012版放映岗位星级考试中规定，二星级考试和三星级考试分别为（ A ） A、4次/年，1次/年 B、4次/年，2次/年 C、2次/年，1次/年 D、4次/年，4次/年 2、“放映设备（系统）在运行过程中因不可抗力因素出现异常，不能达到预定的性能要 求，或者表征其工作性能的参数超过某一规定界限，有可能是设备部分或全部丧失功能的现象。”描述的是（B） A、责任放映事故 B、放映设备事故 C、中级放映事故 D、一般放映事故 3、以下音频设备中，属于音频处理器的是（CD ） A、DSI1000 B、RealD C、Dolby CP750 D、Dolby CP650 4、查看服务器节目存储容量应查看（B ）
浅析中西方电影文化差异
浅析中西方电影文化差异 摘要：电影是特定文化的产物，反映一个国家或地区的文化。不同国家的文化差异自然反映在他们的电影当中。因此，分析电影是了解不同国家文化差异的很好途径。中西电影中的文化差异究其根源，主要与自然环境、民族传统、思维模式、处世态度、宗教信仰、价值观等有关。本文将从以下几方面分析中西电影中的文化差异。 正文：中西方文化在许多方面存在很大的差异。通过中西方文化价值观之比较，我们可以知道，事实上，无论是中国的文化还是西方的文化都有其自身的精华和糟粕。 生于不同的土地，长于不同的环境，中西两种文化矛盾又统一地屹立于七块大陆之上。或是针锋相对，或是胶乳相融，两种文化从时间的沙漏遗漏，抑或张扬，抑或安分地拥着蓝色星球。有幸，我们可以在一种文化的保护下，尝试着接受、理解另一种文化。“有容乃大，无欲则刚”，在多元化的潮流中，我们得以更加充实、圆满。也只有了解了、正视了中西文化的差异，我们才得以在全球化的洪流中正视自我，知己知彼。和谐，由此而生；生命，由此完满；文化，由此精致；世界，由此安宁。 中西方文明由于建立在各自自成系统的迥然各异的文化背景上，两种孑然不同差异悬殊的文化背景，造成中西双方在价值追求和伦理取向上旨趣迥异，从而使得中西方现实人格特征大异其趣。从电影文化浅析中西文化，从小小的一点，认识大地之外的广博。 价值观左右人们的意见，影响人们的行为和评价，决定人们的言行和思维方式。在不同的环境下，不同国家有不同的文化系统，不同的文化价值。“一种文化下的价值观与言行或许得不到另一种文化的理解与接受”。如电影《刮痧》中许爷爷用中国传统的刮痧方法给他的孙子丹尼斯治疗轻微的发烧，却被美国当局误认为是虐童事件。因此，不同文化背景的人们之间的交流也变得更加复杂。 1、西方的个人主义价值观 个人主义通常被解释为独立、自恃、独断独行、以自我为中心、自私这些字眼。科本哈瓦却说：“它帮助人们不断向前，是人类本性，身体，感官，心灵，