外建史复习资料解析
1.第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝（公元前2780～前2180）的建基皇
帝昭赛尔（Zoser）的金字塔，大约建于公元前3000年。
2.吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。库富金字塔高146.6m，底边长
230.35m，哈弗拉金字塔高143.5m，底边长215.25m，门卡乌拉金字塔搞66.4m,底边长108.04m。
3.牌楼的解释﹕每当仪典，皇帝走出牌楼式大门时，太阳正在第一道大门
的两则梯形石墙之间冉冉升起，皇帝和太阳神的合一用这种戏剧性的安排强烈表现出来了。
4.山岳台﹕当地居民崇拜天体，但从东部山区来的居民带来了崇拜山岳的信
仰，他们认为山岳支撑着天地，神住在山里，山是人与神之间交通的道路，山里蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流。他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上。随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，终于形成了叫做山岳台的宗教建筑物。
5.另一种构图是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复，例如
巴比伦的主要城门，伊什达（Ishtar）门的装饰。它们都是公元前6世纪的。
6.人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮，可能和埃及的狮身人
首像有渊源联系，通过喜特人和腓尼基人传来。
7.狮子门﹕迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中
央厚约90cm，两端渐薄，结构上和合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
8.罗马叠柱式﹕把希腊晚期出现的叠柱式向前推进一步，底层用塔斯干柱式
或罗马式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。
9.另一种拱券和柱式的结合方法是把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段
檐部。这种办法称为连续券。只适用很轻的结构。
10.建筑十书的内容﹕建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，
城市规划原理，市政设施，庙宇.公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质,生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。
11.凯旋门﹕凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在许多城市里建造起来。
它的典型形制是﹕方方的立面，高高的基座和女儿墙，单开间或3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。
12.罗马万神庙﹕重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一
空间,集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。
13.帆拱（Pendentive）﹕水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三
角形部分。
14.拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，圣索菲亚大
教堂是集中式的。
15.哥特式教堂结构的特点﹕
第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件。
第二，可以用独立的飞券。
第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。
16阿尔罕布拉宫，南北向的叫木石榴院（36m×32m）,以举行朝觐仪式为主，比较肃穆。东西向的叫狮子院（28m×16m）,是后妃们住得地方，比较奢华。17意大利文艺复兴建筑史开始的标志，是佛罗伦萨主教堂的穹顶。它的设计和建造过程,技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。
18手法主义（名词解释）﹕形式主义的另一个倾向是追求新颖尖巧。堆砌壁龛，
雕塑，涡卷等，玩弄诡谲的光影，不安定的体形和不合结构逻辑的起伏断裂或错位。由于爱好奇异的手法被称为“手法主义”。
19巴洛克教堂的特点﹕
第一，节奏不规则的跳跃。
第二，突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折的，加强上下联系，而破坏柱式固有的水平联系。
第三，追求强烈的体积和光影变化。
第四，有意制造反常出奇的新形式。
第五，制造建筑的动态，不稳定，空间流动。
20卢佛尔宫东立面（名词解释）﹕左右分5段，上下分3段，都以中央一段为
主的立面构图，在卢佛尔宫东立面得到了第一个最明确，最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心得等级制得社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。
21洛可可，法国在古典主义之后出现了洛可可，是卖弄风情，妖媚柔靡，逍遥自在的生活趣味，蕴育出充满脂粉气的新的文学艺术潮流，称为“洛可可”。22洛可可装饰风格﹕
第一，洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。
第二，装饰题材有自然主义的倾向。
第三，爱用娇艳的颜色，如嫩绿，粉红，猩红等。
第四，喜爱闪烁的光泽。
第五，门窗的上槛，镜子和框边线脚等等的上下沿尽量避免用水平的直线，而用多变的曲线。
23伊旺﹕11世纪之后，渐渐强调一个正面，并且形成中亚和伊朗纪念性建筑最
重要的特征之一﹕正面中段檐口升高，正中设一个通高的大凹龛，上面是半个拱顶，凹龛底上深处是门洞。这个龛就叫做“伊旺”。
24写意庭园，用“一木一石写天下之大景”。其实就是依靠象征的手法，禅僧们认为人与自然亲密无间，但一切思想都是不能言说的，所以在文艺创作中他们只能用象征的手法，在造园艺术中就叫写意大法。写意是日本园林艺术的最大特色。从14世纪下半叶带17世纪，是这种写意庭园的极盛时期。
25枯山水，写意园林的最纯净形态的所谓“枯山水”，用石块象征山峦，用白沙象征湖海，只点缀少量的灌木或者苔藓，薇蕨，只利用每块石头本身的特点，单独的，或者适当组合，使峰峦，沟壑，余脉等等合乎自然。
26古典复兴（classical revival）古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末早欧美盛行的仿古典的建筑形式。古典复兴建筑在各国的发展，大体上法国以罗马式样为主，而英国，德国则希腊式样较多。
27浪漫主义建筑最著名的作品是英国国会大厦
28艺术与工艺运动﹕19世纪50年代在英国出现的艺术与工艺运动是小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在建筑与日用品设计上的反映。
出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表的艺术与工艺运动便是这股思潮的反映。
“艺术与工艺运动”赞扬手工艺制品的艺术效果，制作者与成品的情感交流与自然材料的美。
1859年～1860年有建筑师韦布在肯特建造的红屋就是这个运动的代表作。“红屋”是莫里斯的住宅，平面根据功能需要布置成L形，使每个房间都能自然采光，并用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。
29新艺术运动，在欧洲真正提出变革建筑形式信号的是19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动。
新艺术运动的创始人之一，费尔德原是画家，80年代致力于建筑艺术革新的目的是要在绘画，装饰与建筑上创造一种不同于以往的风格。在建筑上，他们极力反对历史样式，意欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰方法。当时新艺术运动在绘画与装饰主题上喜用自然界生长繁盛的草木形状的线条，于是建筑墙面，家具，栏杆及窗等也不过如此。由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。
新艺术运动典型的例子是1893年设计的布鲁赛尔都灵路12号住宅。
30分离派，维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”宣称要和过去的传统决裂。1898年在维也纳建的分离派展览馆，他们主张造型简洁，长是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。但和新艺术派不同的是常用直线使建筑造型走向简洁的道路。
在维也纳的另一位建筑师洛斯是一位在建筑理论上有独到见解的人。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，
甚至把装饰与罪恶等同起来，他的代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅。
著名建筑师伯尔拉赫提倡“净化”建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，声明要寻找一种真实的，能够表达时代的建筑，他的代表作品是1898～1903年建造的阿姆斯特丹证券交易所。
31沙利文高层办公楼建筑的典型形式﹕
第一，地下室要包括有锅炉间和动力、采暖、照明的各项机械设备。
第二，底层主要用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要求宽敞，光线要充足，并有方便的出入口。
第三，二层楼要有直通的楼梯与底层联系，功能可以是底层的继续，楼上空间分割自由，在外有大片的玻璃窗。
第四，二层以上都是相同的办公室，柱网排列相同。
第五，最顶上一层空间作为设备层，包括水箱、水管、机械设备等。321909年，他在柏林为德国通用电气公司设计的透平机制造车间，与机械车间，造型简洁，摒弃了任何附加装饰，称为现代建筑的先行者。
33贝伦斯所作的这座透平机车间为探求新建筑起了一定的示范作用，它在现代建筑史中是一个里程碑，被西方称之为第一座真正的现代建筑。
34表现主义派，表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
绘画中的马，有时画成红色，有时画成蓝色的，一切都取决于画家主观的“表现”需要，他们的目的是引起观者情绪上的震动或激情。在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了一些表现主义的建筑。这一派的建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。德国建筑师门德尔松在20世纪20年代设计过一些表现主义的建筑，最有代表性的是1919～1920年建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
35爱因斯坦天文台，流线型的体形，上面开出一些形状不规则的象征运动感的窗洞，墙上还有一些莫名其妙的突起，整个建筑造型奇特。
36风格派，1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。主要成员有画家蒙德里安、建筑师奥德、里特弗尔德。风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。最能代表风格派特征的建筑是里特弗尔德设计的荷兰乌得勒支地方的一所住宅，这是一个由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片的玻璃窗错落穿插组成的建筑。
37CIAM,1928年格罗皮厄斯、勒·柯比西埃和建筑历史与评论家S·基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家队的24位建筑师组成的国际现代建筑协会CLAM，他们交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效的使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。在1993年的雅典会议上，还提出了一个城市规划大纲，即著名的“雅典宪章”。自此，现代建筑派成为当时欧洲占主导地位的建筑潮流。
38包豪斯，1一所学校︰魏玛公立建筑学院，包豪斯
2一套教学方法﹕格罗皮厄斯在包豪斯按照自己的观点实行了一套新的教学方法。
3设计教育体系﹕在设计中强调自由创造，将手工艺同机器生产结合起来，强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设
计向当时已经兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习，培养学生既有
动手能力又有理论素养，把学校教育同社会生产挂上钩。
4功能主义设计﹕包豪斯是一个由许多功能不同的部分组成的中型公
共建筑，包括学生宿舍、饭厅、礼堂及厨房、锅炉
房等。
39巴塞罗那博览会德国馆，墙的位置灵活而且似乎很偶然，它们纵横交错，有
的延伸出去成为院墙。由此形成了一些既分隔又连
通的半封闭半开敞的空间，室内各部分之间，室内
和室外相互穿插，没有明确的分界。这是现代建筑
中常用的流动空间的一个典型。
391928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”的建筑处理原则。
40流水别墅，赖特有机建筑的代表，在建筑的外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。流水别墅最成功的地方是与周围自然风景紧密结合。
41有机建筑论，赖特把自己的建筑称为有机的建筑，赖特说有机建筑就是“自然的建筑”。他说自然界是有机的，建筑师应该从自然中的到启示，房屋应当像植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。”
42阿尔托，他对现代建筑的贡献，特别是他在第二次世界大战后自成一格的设计风格——建筑人情化——大大地丰富了现代建筑的设计视野，为现代建筑开辟了一条广阔的道路。
43帕米欧结核病疗养院，疗养院最重要的部分是一座七层的病房大楼，病房大楼成一字形，朝向东南，在病房大楼的东端，有一段专供病人用的敞廊，大楼最上层也是供病人用的敞廊，病房大楼的背后是垂直交通部分，有电梯、楼梯及其他房间，底层是入口门厅，小楼的后面是厨房、储藏室及护理人员用房，附近还有一座锅炉房。这样的布局使修养、治疗、交通、管理、后勤等部分都有比较方便的联系，同时又减少相互间的干扰。
44玛利亚别墅，玛利亚别墅地处茂密的树林之中，平面呈由两个曲尺形重叠而成的门形，三面比较封闭，当中是花园。建筑形体由几个规则的几何形块组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几个自由曲线形的形体。为了消除起居室钢筋混凝土柱子给人在触觉上的冷漠，特意在柱身人们容易触摸到的部位缠上藤条，使之在感觉上温暖与柔和些。
45TEAM X国译之为小组十
46哈佛大学研究中心，设计人是简称为TAC的协和建筑师事务所。中心内的七幢宿舍用房和一座公共活动楼按功能分区与结合地形而布局。房屋高低结合，其间用长廊和天桥联系，形成了几个既开放又分隔的院子。公共活动楼呈弧形，底层部分透空，面向院子的凹弧形墙面既使它显得有些欢迎感，同时也与受地形限制的梯形大院在形式上更加相宜。喜用的淡黄色面砖，公共活动楼用石灰石板贴面，处处表现出精确与细致的匠心，而造价却一般。47粗野主义，有称野性主义，是20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞在一起。粗野主义的特点是毛糙的混凝土、沉重的构件的它们的粗鲁组合。
48马赛公寓大楼，马赛公寓大楼粗大沉重的柱墩、昌迪加尔最高法院同样粗鲁的雨篷与遮阳板都超乎结构与功能的需要，是对钢筋混凝土这种材料的构成、重量与可塑性的夸张表现。在这里，混凝土的粒子大，反差强，连浇注
时的模板印子还留着，各种预制构件相互街头的地方也处理得很粗鲁。
49史密斯夫妇的粗野主义，这本质上是与勒·柯比西埃不同的另一回事。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会，并想从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来。英国正处于战后的恢复时期，急需大量的居住用房、中小学校与其他可快速建造起来的能与大量性住宅配套的中小型公共建筑。史密斯夫妇为代表的英国年级建筑师主张后面一种观点。他们认为建筑的美应以“结构与材料的真实表现作为准则”。并进一步说，“不仅要诚实的表现结构与材料，还要暴露它（房屋）的服务性设施。”以亨斯特顿学校。
50莱斯特大学的工程馆，在这里，功能、结构、材料、设备与交通系统都清楚的暴露了。形式很直率，但并没有把形体构图与虚实比例置之不顾。结果形式很独特。
51“少就是多”，对于少就是多，密斯·范·德·罗从来没有很好地解释过。
其具体内容主要寓意于两个方面﹕一是简化结构体系，精简结构构件，使产生偌大的、没有屏障或屏障极少的可作任何用途的建筑空间，二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是由曲线、直角组成的规整、精确和纯净的钢和玻璃方盒子。
52这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯﹒范·德·罗广泛应用各种不同类型的建筑中去。住宅是这样，办公楼也是这样，博物馆也是这样，剧院也是这样。
它们成为了密斯·范·德·罗德的标志，曾于50年代60年代极为流行而被称为密斯风格。
53新陈代谢派强调食物的生长、变化与衰亡，极为主张采用最新的技术来解决问题。丹下健三设计的山黎文化会馆可谓是一座体现了他上述观点的，它的基本结构是一个个垂直向的圆形交通塔，内为电梯、楼梯和各种服务性设施。活动窗户和办公室像是一座座桥似的、或像是抽屉那样的架在相距25m的，从园塔挑出来的大托架上。原来的设计意图是园塔在建成后还可以按需要在高度上再添高或改矮而不至于影响房屋的整体结构，那些像抽屉似得室内空间也是随意疏密安排，甚至建成后还可以增加或抽掉。
54珊纳特赛罗镇中心的主楼，是阿尔托在第二次大战后的代表作，在设计手法上，阿尔托的不要一目了然、要逐步发现在此得到了充分说明﹕人们沿着坡道直上时先看到的是出于白桦树丛中的主楼的一个侧面，走进了才看到那铺了草皮的，可以达到主楼的台阶。中心的巧妙利用地形，布局上的使人逐步发现，尺度上的与人配合、对传统材料砖和木的创造性运用以及它同周围自然环境的密切配合，说明了北欧人的人情化和地域性的特点。
55沃尔夫斯堡文化中心，阿尔托的处理是情愿建筑铺满基地而屋高却只有两层。为了使这个不得不连成一片的房屋不至有庞然大物之感，阿尔托采用了化整为零的方法，把会堂与几个讲堂一个个直截了当的暴露出来，其形式不仅反映着其内容，并富于节奏感。
56丹下健三中期对日本传统以及对规划的探索代表作是日本的香川县厅舍从厅舍外廊露明的钢筋混凝土梁头、各层阳台栏板的形式与比例等等，可以看到这两幢房屋从规划以致细部处理都散发着日本传统建筑的气息。
57理查德医学研究楼设计人L﹒卡恩从年龄来说可属于第一代建筑师，研究楼布局很别致，由一幢幢体量不大的塔式房屋组成。虽然它的形式直率的反映了它的服务性功能，但是造型上的推敲，实在一组组平地而起的塔楼显得刚劲而挺拔，不仅毫无粗野之感，反而具有古典建筑似得典雅之风。58后现代形式主义当后现代主义的作品在西方建筑界引起广泛关注时，用来描述一种乐于吸收各种历史建筑元素、并运用讽喻手法的折衷风格，被称为后现代古典主义，或称为后现代形式主义。美国费城的建筑师与建筑理学家文图里在1966年发表的《建筑的复杂性与矛盾性》一书，是最早对现代建筑公开宣战的建筑理论著作，文图里也因此成为后现代主义思潮的核心人物。他针锋相对的提出“少是厌烦”，文图里提倡一种复杂而由活力的建筑，他甚至直接表率，我喜欢基本要素混杂而不要纯粹，折衷而不要干净，扭曲而不要直率，含糊而不要分明。
59文图里代表作是文图里母亲住宅这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，因为它“既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小。”
60英国建筑师J﹒斯特林在1982年完成的德国斯图加特的州立美术馆扩建工程这个作品显然吸收了从多古典建筑元素。整座建筑业厚重墙体为主，顶部有微微出挑的檐口，金色砂岩外墙贴面酷似古典建筑的石墙肌理。
平面布局有明显的轴线关系，最突出的是围绕中心有一个圆形的庭院。斯特林试图以新的方式使用历史元素，使博物馆获得一种古典建筑所具有的纪念性和仪式感。
61①新理性主义也称坦丹札学派，它的代表人物就是意大利建筑师、建筑理论家A罗西。
②从表面上看，新理性主义运动与后现代古典主义有许多共同之处，它的理
论关注点是围绕着建筑的历史与传统问题展开的，新理性主义运动对于建筑的思考在深层次上是与以美国为代表的那些广泛吸收古典建筑元素以及各种历史符号的后现代建筑不尽相同，它要寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则。
③罗西的类型学方法与以往有所不同。他超越了一般关于建筑性质特征的识
别与认同的讨论，而是把建筑现象归源于人类普遍的建筑经验的心理积存。
罗西认为，建筑的本质是文化的产物，建筑的生成联系着一种深层的结构，而这种深层结构纯在于由城市历史积淀的集体记忆之中，是一种“集体无意识”，它隐藏了公共的价值观念，具有一种文化中原型特征。这就是他对类型的理解。
③基于这样的认识，罗西认为，城市的建筑可以简约到几种基本类型，而建
筑的形式语言也可以简约到几个最典型的、最简单的几何元素。但这些基本类型和典型元素存在于历史形成的传统城市建筑中，是从这些建筑中抽取的。在罗西看来，传统的城市建筑潜藏着一些历史积淀形成的基本原则，从宫殿到住宅，这些原则决定着这个城市所有建筑的形式特征。
62 圣·卡塔多公墓这是罗西的一次典型的实践。一个正方形的场地，场地内又有一个正方形的院落，长长得道路与拱廊规则的排列着。中央轴线上依次是公共墓冢，、墓室和灵堂。灵堂是一个色彩艳丽的巨大立方体结构，其形式被抽象为普遍适宜的住宅概念，但又出人意料的与意大利北部的传统住在极为相似，墙上开满窗洞，却没有屋顶和楼层。这个未完成的房子就像是一个被遗弃的废墟，一个“死亡的住屋”。公共墓冢的圆锥结构似一大烟囱，而以等边三角形层层排
列的墓室就想人体躯干上的条条肋骨。墓冢、墓室和灵堂以古典三部曲的方式沿轴线排开，整个构图恰似一个脱离了生命与肉体的躯干，一副死亡者的骨架。
63 芝伯文化中心在西太平洋新客里多尼亚的努美阿半岛上，纪念卡纳克运动领导人而建立的一种将地方的自然和人文景观编织得如画一般。中心的设计人就是曾以设计巴黎蓬皮杜现代艺术中心而闻名的意大利建筑师R﹒皮亚诺。从棚屋、森林及村落中抽象出动人的现代工艺景观。正是这些高耸、独处又相互簇拥的圆形体构成了建筑形象的主体，它们像是融入森林的新成员，又似村落文化中的棚屋。棚屋转引了传统建筑构造语言﹕结构是当地建筑中惯用的木肋架方式，未完成的形象隐喻了卡纳克文明还在形成之中。
64 批判的地域主义倾向的七个特征
1 在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性格边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩
2 这种倾向关注“场所—形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境
3 建筑设计注重建构的事实，而非将建筑沦为舞台的布景
4 关注建筑如何回应特定场地的因素，
5 关注视觉之外的建筑品质
6 反对感情用事的模仿乡土建筑，而要寻找乡土建筑的转译方式，要在世界文化的背景中培育具有当代特征的地方精神
7 这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。
65 1 60年代到70年代末期是盖里的探索期和建筑风格的酝酿期。在这一时期，盖里侧重于对材料的甄选，表现材料自身的属性，大胆的采用廉价的工艺材料，力图表达建筑的偶然性、过程性以及一种看似尚未完成的美感。它的设计手法是打碎、拆散各种建筑构件，再进行重新组合，组合看似随意偶然，却处处与功能契合。代表作是自宅加建设计。
2 80年代后期盖里开始探索整体性的设计语言，他不再以小尺度的建筑构件，如门、窗等位变化单位。而是采用大尺度的功能组合体为单位，同时，盖里更注重建筑的雕塑感，更多运用曲线，创造形体，空间复杂的建筑，主要的手法的在建筑主体完整的前提下，利用连接部位形成复杂的形式，但并未造成建筑主体的复杂。代表作是维特拉家具设计博物馆。
3 到了90年代，盖里的作品越发显现出鲜明的动感，在形式的把握与功能的完善之间达到了精致的平衡，确立了一种新时代的建筑美学。有人将这种独创性的建筑艺术称之为现代巴洛克。代表作是毕尔巴鄂古根汉姆博物馆。
66 香港汇丰银行新楼从外形上，3夸桁架的结构主体及悬挂方式完全的显露于立面上，它们和每间的横向的遮阳设施一起仿佛构成了建筑外在的骨架关系，显示了作为金融机构的坚实力量和权力感。这个建筑在高层建筑交通组织方式上也富于创意，设计师打破了传统的做法，把层高划分为几个容易区分的段落空间，通过电梯可快速到达中间的某层接待厅，再由接待厅乘自动扶梯到达分区单元内部的某个目的地。
67 法兰克福商业银行因为采用螺旋上升的室外花园平台和整体的机械辅助式自然通风塔而被誉为第一座生态型高层塔楼。
《外国美术史》必考点精选笔记学习资料
《外国美术史》必考点精选笔记
《外国美术史》笔记 （1）贝利尼: A.威尼斯画派的创始人:注重风景的描绘，把自然景色诗意化，作品充满宁静和淡雅的情调。 B.成功之处在于将风景的氛围与画中人物的精神状态紧密结合在一起。 C.色彩和素描的表现力成为首要的因素，这也是威尼斯画派的共性: a.《有小树的圣母》:用刺眼的色彩安排揭示人物内心壮丽感受和精神状态。 b.《神的欢宴》《湖的圣母》:大胆采用外光，色彩明朗鲜艳，流畅的线条富 于音乐性.D.这种和谐优美的基调促进了威尼斯画派的形成和发展。 (3)提香: A.作品显得壮丽，热情，富于想像，色彩强烈，用笔奔放。 B.人物更为粗旷，更加意气风发，也更完整: a.《天上人间的爱》:牧歌式的情调，反映出当时在人文学者中流行的新柏拉图主义思想。 b.《乌尔宾诺的维纳斯》:追求光与色的波澜壮阔，形象逼真，生动，情节的风俗化处理，加强对世俗欢乐的认同感，反映他的现实主义艺术观。 C.晚年内心充满不安的情绪，笔触显得凝重，色彩更加单纯:《丹伊娜》。 D.艺术的优点在于笔触的运用方法为造型的表现提高了更多可能性。 1)乔托: A.佛罗伦萨画派的创始人，他的艺术是中世纪与文艺复兴的分水岭:不仅表现了卓越的绘画技巧，也奠定了文艺复兴艺术的现实主义基础。
B.主要创作形式是壁画，用人文主义精神来理解圣经题材，塑造的是典型的人的形象，渗透着崇高的道德内容:壁画《逃往埃及》。 C.为了表现真实的生活场面，开始探索写实的技巧，这是现实主义艺术在技法和理论上的重要课题，作为一种全新的艺术观念对文艺复兴艺术的发展产生了巨大的影响。 三·15世纪罗马画派的代表人物及其艺术特色（意大利文艺复兴盛期美术）（P-72） 15世纪末到16世纪中叶，是意大利文艺复兴的全盛时期在艺术上形成了以罗马为中心的罗马画派 1)达·芬奇: <1>是整个文艺复兴时期最卓越的代表人物之一，伟大的现实主义画家: <2>A.《岩间圣母》: a.使用明确的几何结构来安排人物，为当时盛行的金字塔构图奠定了基 础,使整个画面在复杂的动态中取得平衡。 b.柔和的光线不仅使形的塑造得以深入，也使整个形象具有诗意的光辉。 B.《最后的晚餐》: a.为圣母玛利亚食堂所作，挑选关键的时刻进行描绘。 b.所有人的性格都从行动与手势中表达出来。 c.通过象征真理的耶酥和象征邪恶的犹大之间的戏剧性对比表达了自己对 人生的看法。
外国文学史历年考题汇总
外国文学史历年考题汇总Prepared on 21 November 2021
一、名词解释： 2012年1月 1、唯美主义文学 2、拜伦式英雄 3、文艺复兴 4、黑色幽默 5、俳句 2012年10月 6、七星诗社 7、三一律 8、小人物 9、迷惘的一代 10、《旧约》 2013年1月 11、人文主义 12、《吝啬鬼》 13、心灵辩证法 14、“硬汉子”形象 15、白桦派 2013年10月 16、教会文学 17、奥涅金 18、威塞克斯小说 19、战壕真实派 20、俳句 2014年4月 21、市民文学 22、唯美主义 23、复调小说 24、新小说派 25、《雅歌》 2014年10月 26、《堂吉诃德》 27、古典主义 28、多余人 29、荒诞派喜剧 30、旅美派 2015年4月 31、骑士文学 32、湖畔派 33、社会问题剧 34、冰山原则 35、《古兰经》
2015年10月 36、大学才子派 37、感伤主义 38、含泪的笑 39、意识流小说 40、《亡灵书》 2016年4月 41、荷马史诗 42、“狂飙突进”运动 43、自然派 44、加西亚-马尔克斯 45、《万叶集》 二、简答题 2012年1月 1、简述浪漫主义文学的基本特征。 2、简述《百年孤独》的主题。 3、简述沙恭达罗的艺术形象。 2012年10月 4、简述《堂吉诃德》的艺术成就。 5、简述《红与黑》书名的象征意义。 6、简述古代东方文学的主要特征。 2013年1月 7、简述古希腊三大悲剧诗人的命运观念。 8、简述《荒原》的艺术特点。 9、简述《戈丹》的思想内容。 2013年10月 10、简述古希腊文学的特征。 11、简析《双城记》中梅尼特医生的形象。 12、简述《源氏物语》的主题思想。 2014年4月 13、简述《巴黎圣母院》中“美丑对照”原则的运用。 14、简述《玩偶之家》的艺术特色。 15、简析《戈丹》中的何利形象。 2014年10月 16、简析古希腊神话的特点。 17、简述《德伯家的苔丝》中苔丝的形象。 18、简述《我是猫》的艺术特色。 2015年4月 19、古典主义文学的基本特征有哪些 20、《等待戈多》的象征意义是什么 21、简述《雪国》的艺术特色。 2015年10月
外美史
原始古代（公元前-公元476年） 原始美术。是指人类最早的造型艺术，产生于旧石器时代晚期，即距今三万到一万多年之间。原始美术包括洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑等。大多数现已发现的美术作品集中在欧洲，分别属于旧石器时代，中石器时代和新石器时代。 古代埃及美术。公元前3000年，其特点是：建筑体量巨大，宏伟壮观，具有强烈的崇高感；雕刻朴素写实，整体性强，有观念化、概念化和程式化的倾向；绘画线条流畅优美，色彩丰富。现遗存一些金字塔、雕刻和墓室壁画。埃及艺术是人类最早的文化遗产之一，具有重要的历史价值和艺术价值。 美索不达米亚艺术。公元前3000-前331年出现于底格里斯河和幼发拉底河流域一带的美术。分为四个时期：苏美尔——阿卡德时期?巴比伦时期?亚述时期?新巴比伦时期 其特点是：各种艺术风格互相渗杂，多种渊源汇集，造型艺术绚丽多彩。传世艺术品有圆雕、浮雕、陶器、乐器和贵金属工艺品，以及巨大的神庙和宫殿遗址。汉谟拉比是古巴比伦最杰出的国王，《汉谟拉比法典》是史上第一部强调“公平”的法典 希腊艺术。公元前12-前1世纪广义上包括爱琴艺术。公元前5-前4世纪，是希腊艺术的全盛时期，产生了米隆、菲迪亚斯、波利克里托斯、斯科帕斯、普拉克西特列斯等艺术家和帕提侬神庙、宙斯祭坛等建筑艺术。其雕刻具有强健的体魄、昂扬的精神和典雅优美的造型，被尊崇为造型艺术的典范。 （1）.克利特—迈锡尼时期取自神话或体育竞技《持蛇的年轻女神》 （2）.古风时期 （3）.鼎盛时期优雅抒情，较具个性。米隆——《掷铁饼者》 （4）.希腊化时期风格趋向多样，人物激动无比。《米洛斯的阿芙罗狄蒂》 罗马艺术。公元前509-公元476年罗马帝国的美术。创造了大量的美术作品。其内容多为享乐性的世俗生活，形式上追求宏伟壮丽，刻画人物强调个性。突出成就主要反映在建筑、壁画、肖像雕刻方面，例：庞贝壁画、 巴特隆神庙——殿外采朵尼克式柱子，显现胸围端庄、和谐优美的艺术效果。能感受雅典人的人本主义思想和英雄气魄。殿内采用依奥尼克柱 中世纪（476-15世纪） 中世纪艺术。一般指5-15世纪的西方美术。雕刻、镶嵌画、壁画、插图画等也获得了繁荣。中世纪艺术属于基督教艺术，它不注重客观世界的真实描写，而往往以夸张、变形等手法表现精神世界。 哥特式建筑——巴黎圣母院、夏尔特尔大教堂、德国的科隆大教堂、英国的林肯教堂和意大利的米兰大教堂 特征：尖笋式的塔楼，穹顶正中开了三个大门，中间的门为主要通道，高大，宽敞，明亮的内部有很好的采光，色彩丰富的玻璃镶嵌花窗，广泛运用交叉肋拱、高扶壁、飞扶壁、尖拱结构和新装饰体系为特征。 罗马式建筑——杜勒姆教堂、意大利的比萨大教堂、法国的普瓦提埃大教堂、德国的沃姆斯大教堂 典型特点：使用圆拱，窗户高、面积小。顿时厚重的轮廓，平衡稳重的布局和严密安稳的内部空间。出现在教堂外部墙壁上的雕刻多取材于《圣经》故事，并以非写实性和框架法为特点。 拜占庭建筑——君士坦丁堡的圣索菲亚教堂。 圣索菲亚教堂是座带有圆顶的高大建筑物，气势宏伟。呈集中式布局，主要部分是一个巨大的半圆形穹顶。在外部，飞扶壁、拱顶、半穹隆等结构波浪式的一层层推向高处，在主穹隆处到达高潮。内部金碧辉煌，色彩玲琅满目 文艺复兴时期（14-16世纪）人文主义思想 佛罗伦萨画派。是意大利文艺复兴时代形成的美术流派，13世纪末已经形成，早期代表画家有：乔托·迪·邦多纳、马萨乔、安杰利科、乌切洛、波提切利等。盛期代表画家有：达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔。15世纪中叶以后佛罗伦萨画派已呈衰退之势，取而代之的是以罗马为中心的罗马画派。16世纪末，由于佛罗伦萨政治上失去独立，经济衰落，以及画家盲目崇拜前辈的结果，逐渐走向风格主义。 波提切利——《维纳斯的诞生》、《春》、《诽谤》、《圣母领报》、《玛尼菲卡特的圣母》
外国美术史复习资料大全整理
第一章原始，古代美术1.古埃及美术有什么特点？P9 1.埃及美术是为法老与少数贵族服务的，它的作用是歌颂王权，巩固奴隶主国家的政 权，强调等级制度。这种艺术的一个重要特征是规模宏伟。 2.为了神话法老和贵族，在题材和表现手法上又必须严格服从统治者的要求，这就从 根本上决定了埃及艺术必须遵循的基本法则和程式，其中最着名的就是正面律。 3.埃及人相信“灵魂不灭”，从这一观念出发，埃及人对陵墓的建造和装饰、对尸体 的保存特别关心。他们的艺术大多是为死者服务的。所以。美术史家又把埃及艺术 称为“来世的艺术” 4.埃及艺术的形式在3000年间基本处于稳定不变的状态，总的来说是壮丽、宏伟、 明确、稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。 2古埃及 正面律是表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面（必背） ①古王国时期 三大金字塔：哈夫拉金字塔及狮身人面像（最古老、最大的狮身人面像）、胡夫金字塔、门卡乌拉金字塔（必背） 古王国时期写实主义雕塑杰作《书吏凯伊》、《老村长像》 古王国时期浮雕代表作《纳米尔石板》（必背） 古王国时期墓室壁画《群雁图》 ①中王国时期 方尖碑（从中王国开始，庙宇享店入口处两侧出现了方尖碑） 最有名的方尖碑是法老谢努赛尔特一世方尖碑（必背） 墓室壁画代表作《饲养羚羊》 ②新王国时期 着名建筑：卢克索神庙、卡纳克神庙 埃及历史上第一尊并不俊美的王者像雕塑：《埃赫纳顿肖像》 3简述古埃及雕刻壁画程式及代表作品？P11 1、古代埃及雕塑程式有; ①．姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众； ②．根据人物地位的尊卑决定比例的大小 ③．人物着重刻画头部，其他部位非常简略 ④．面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，几乎没有感情表现；
外国美术史知识点汇总
《外国美术史》知识点汇总 1、埃及古王国时期的美术以（金字塔建筑）和雕刻最为突出。 2、古埃及有两大神庙，分别是（卡纳克）神庙和卢克索神庙。 3、古埃及雕刻程式为（正面律）。 4、古埃及的浮雕和壁画都有严格的制作程式，画面体现出强烈的（秩序）感。 5、（《纳菲尔提提王后像》）被称为埃及历史上最美的女性雕像。 6、古希腊建筑的基本形制是（围柱）式。 7、古希腊三种基本柱式包括（多利克）式、（伊奥尼亚）式、（科林斯）式。 8、希腊人献给雅典娜的神庙是（巴底农神庙）。 9、带领建造雅典卫城的雕刻家是（菲迪亚斯），《命运三女神》是其代表作。 10、波留克列特斯制定的标准人体比例是头与人体之比为（1）：（7），他的雕刻范例是（《持矛者》）。 11、《拉奥孔》是（希腊化）时期的希腊雕刻代表作。 12、古罗马建筑最突出的特点是广泛使用（拱券）结构，最有代表性的建筑是（万神庙）。 13、古罗马最大的椭圆形竞技场是（科洛西姆竞技场）。 14、中世纪艺术又被称为（基督教）艺术”。 15、拜占庭式教堂建筑的典型代表是（圣索菲亚）大教堂。 16、（大型彩色玻璃窗）取代墙面是哥特式教堂建筑的重要特征之一。 17、巴黎圣母院属于（哥特）式建筑。 18、拜占庭式教堂内部装饰的主要形式分别是（马赛克镶嵌画）。 19、意大利画家（乔托）是中世纪与文艺复兴美术的分水岭。 20、《维纳斯的诞生》和《春》是（波提切利）的代表作。 21、米开朗基罗最著名的天顶画作品是（《创世纪》）。 22、提香是（威尼斯）画派的主将。 23、尼德兰画家（扬·凡·埃克）对油画方法作了重要改进，被称为“欧洲油画之父”。 24、德国文艺复兴最伟大的油画家和版画家是（丢勒）。 25、意大利巴洛克艺术最杰出的代表是（贝尼尼），他设计了圣彼得大教堂前的广场和柱廊。 26、法国罗可可艺术的主要代表画家是华托和（布歇）。 27、《纺织女》、《宫娥》的作者是17世纪西班牙著名画家（委拉斯贵支）。 28、十七世纪的巴洛克艺术在绘画方面的杰出代表是佛兰德斯艺术家（鲁本斯），代表作是《抢劫留西帕斯的女儿》。 29、《夜巡》是荷兰现实主义画家（伦勃朗）的代表作，其成名作是（《杜普教授的解剖学课》）。 30、十七世纪意大利现实主义艺术的代表画家是（卡拉瓦乔），被称为“推开十七世纪大门的人”。 31、十七世纪法国画家（拉图尔）以烛光、火把作为其艺术表现的核心。 32、《吉普赛女郎》是十七世纪荷兰杰出的肖像画家（哈尔斯）的代表作。 33、法国新古典主义的代表画家是（达维特），代表作《荷拉斯兄弟的宣誓》。 34、（安格尔）是法国古典主义美术的集大成者，代表作《泉》。 35、（库尔贝）是19世纪法国现实主义美术运动的代表人物和旗手，“现实主义”一词即得自
中小学美术教师招聘试题及答案(中外美术史10套)
美术教师招聘试题及答案 中国美术史一 一、填空题（40分） 1、中国古代建筑艺术的萌生时期，是以为基础的新石器时代。 2、依陶器的用途可分为器，器和器。 3、春秋时代的青铜器，具有社会大变革时代的艺术特色。 4、画像石是用于构筑、、或的建筑石材。 5、秦汉时代表示威仪等第的建筑物是。 6、“为冢象祁连山”，指的是汉代的墓址。 7、《魏晋胜流画赞》的作者是，《画山水序》的作者是，《叙画》的作者是。 8、唐代画家的，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。 9、“外师造化，中得心源”是唐代画家提出的。 10、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以、为代表，南方以、为代表，形成两种不同的风格和画派。 11、宋代画家王希孟的，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。 12、“元四家”指的是、、、。 13、“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家的《》中。 14、清初专攻花卉创为没骨画法的画家是。 15、清初“四僧”中的，提出“一画论”。 16、“金陵八家”龚贤的画风有与之分。 17、清代木板年画中，年画，年画，年画被称为三大年画产地。 18、“海上三任”是活跃在上海画坛的、、。 19、近代画家即“弘一法师”，从日本回国后，致力于艺术教学。 20、民国时期“岭南三杰”指的是、、。 二、单项选择题（将正确答案代号填写在题后的括号内，10分） 1、根据现有资料，可知画像石萌发于（） A、春秋战国时期 B、西汉时期 C、东汉时期 D、魏晋南北朝时期 2、中国现存最早的砖塔是（） A、洛阳永宁寺 B、登封嵩岳寺塔 C、慈恩寺塔 D、五台山佛光寺 3、唐代与吴道子齐名的雕塑家是（） A、韩伯通 B、宋法智 C、吴智敏 D、杨惠之 4、开创金碧山水一派的画家是（） A、李思训 B、王维 C、王洽 D、吴道子 5、突破“黄家富贵”成规的画家是（） A、赵昌 B、易元吉 C、韩若拙 D、崔白 6、被称为古代山水画中巨作的是（） A、鹊华秋色图 B、浮玉山居图 C、富春山居图 D、春山欲雨图 7、明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的是（） A、天坛 B、地坛 C、日坛 D、月坛 8、被称为“万园之园”的苑囿建筑是（） A、颐和园 B、圆明园 C、承德避暑山庄 D、拙政园 9、清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是（） A、黄慎 B、华€€ C、金农 D、罗聘 10、被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是（） A、张熊 B、胡远 C、虚谷 D、吴昌硕 三、名词解释（15分） 1、青铜器 2、瓦当 3、米氏云山 四、简答题（20分） 1、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么？
外美史总结
西班牙北部的阿尔塔米拉洞窟壁画 是约15000年前的克罗马农人创造的，佃世纪下半期 被发现。 法国南部的拉斯科洞窟是一处规模更大的洞穴遗址，被西方人誉为“ 史前的西斯廷大教堂”。 最著名的巨石文化遗迹是 英国北部的环形巨石群一一英国人称其为“ Storehenge ,意为“昂起来的 石头”。 吉萨的三座大金字塔，是胡夫和他的两个儿子哈夫拉、门卡乌拉。 雕像姿势保持直立状态，双臂紧贴身侧，头部在身体的中轴线上，两眼直视前方，面部写实，又有 理想化的色彩，表情庄严，人的姿势也按地位的尊卑被严格限定，无论国王和王后，大臣和书记员 站着或坐着，姿态近乎于僵硬呆板的端庄是其共同特征，以致人们几乎只能从正面的角度去观赏。 《拉荷太普及妻诺弗雷坐像》《纳米尔石板浮雕》 巴比伦时期 遗存的作品最著名的是公元前十八世纪中叶的 公元前8世纪末建造的萨尔贡二世王宫入口处的一对高 雕，浮雕相结合的作品，其艺术构思巧妙，气势雄壮有力， 希腊时期的陶甁画的两种描绘风格：黑绘风格和红绘风格。 “。《海神波塞冬像》造型完美，动作矫健而富有变化，是古典 时期雕刻从“ 表现运动的代表作，现实了希腊雕刻艺术的成熟。 雕像残片《命运三女神》是巴特农神庙的东面人字形山墙上雕像中的一组。 《尼多斯的阿芙洛蒂忒》是希腊雕刻艺术史上第一件以全裸形态来表现女神的惊世骇俗之作，是 雅 典衰微时期的精品。 举世闻名的女神雕像《米洛斯的阿芙洛蒂忒》即今天的“断臂的维纳斯”雕像，因1820年发现与米 洛斯岛而得名。人们公认她是希腊女神雕像中最完美的一件。 在爱琴海北部的萨莫色雷斯岛海边发现的一座大理石雕刻原作《 萨莫色雷斯的胜利女神》是希腊雕 刻作品中表现胜利女神 尼凯的一件珍贵的杰作。 罗马建筑的发展得力于优良的材料和卓越的技术。 在神庙中最出色的是供奉 朱庇特等神的《万神殿》。 《提图斯凯旋门》是建筑史学界公认的最据古典精神的凯旋门之一。 最为著名的是罗马大圆剧场一一《克里西姆竞技场》。它是迄今遗存的古罗马建筑工程中最卓越的代 表，也是古罗马帝国国威的象征。 对新风格起决定性影响的是 弗洛伦萨的乔托，乔托是第一位运用新方法作画的艺术家，它摒弃了中 世纪拜占庭式的官方艺术风格，把 哥特式雕刻的写实与拜占庭的透视法相结合。 佛罗伦萨主教堂穹顶的设计和建造标志着建筑设计方面 复兴的到来。它的设计者是15世纪佛罗伦萨 最著名的建筑师布鲁内莱斯基。 著名艺术史学家 瓦萨里认为马萨乔是意大利文艺复兴 第一位摆脱艺术上呆板僵硬风格，赋予人物以 生动形象和生活气息的画家。《圣母与圣安娜》《纳税钱》 扬?凡?埃克是15世纪北欧最伟大的绘画大师。他同兄长伯特-凡?埃克共同完成了《根特祭坛画》, 结束了平面僵硬，缺少空间感的绘画风格，为 尼德兰绘画的发展开辟了新的道路，《根特祭坛画》是 根特市圣贝文大教堂的一组祭坛画。《阿尔诺芬妮夫妇像》 米开朗基罗的代表作，巨型天顶画，《创世纪》及晚年作品祭坛画《最后的审判》 拉斐尔代表作是歌颂学者的《雅典学院》壁画。 乔凡尼?贝利尼 是威尼斯画派的奠基人 乔尔乔纳开始了威尼斯画派向全盛时期的过渡，代表作《 入睡的维纳斯》。 提香的创作几乎贯穿了整个16世纪，他像米开朗基罗一样长寿，又如拉斐尔一般幸运，他是文艺复 兴时期在色彩方面最有成就的大师。 康斯太勃尔是最具特色的画家，是19世纪英国重要的风景画家。代表作《 干草车》 昆丁 ?马苏斯代表作《兑换银钱的人和他的妻子》。 勃鲁盖尔在创作成熟时期充满热情的塑造了很多 农民形象，如《农民舞蹈》《农民婚礼》《瞎子引路》。 勃鲁盖尔是与意大利艺术风格 相区别的最后一位 尼德兰画家。他喜欢以高点俯视法组织画面，使景 物层层展开，形成深远空间，囊括全部景观，把自然景观同简单勾勒的人物融为一体。 丢勒精通木板，铜版画。他把版画由宗教插图的地位提高到独立的画种，早期作品 木刻组画《启示 录》取自《新约?约翰启示录》，并为纽伦堡创作《四使徒》 小汉斯?荷尔拜因出生于绘画世家，代表作为《伊拉斯莫斯像》。 帕米贾尼诺创作了《长颈圣母》，《镜里的自画像》一类古怪变形的作品。《长颈圣母》中圣母身材修 长，双肩瘦削，十指纤纤。圣婴的身体和前面天使的腿都拉长变形，整幅画的透视也很不协调，这 种非现实的主观色彩相当浓《汉谟拉比法典碑》浮雕。（两河流域看看） 420厘米的《人首翼兽像》是一尊建材，圆 显示出强烈的威慑力。 《阿喀琉斯和埃阿斯玩骰子》 古风式的微笑”转变到
中国美术简史复习资料全
中国美术简史复习资料 第二章.先美术(夏商周(西周春秋战国)奴隶社会封建社会)—青铜时代先礼乐兵工车，夏青铜器质饰薄。 商殷司母戊凝重，西周典雅铭文长。 春秋失蜡王子午，战国编钟日用器。 帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。 第二编汉美术 威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。 西汉壁画烧沟墓，东汉蒙林各尔。 西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。 武梁祠刻多故事，两汉俑富情趣。 马踏匈奴霍去病，马踏飞燕变奇葩。 第一章绘画艺术
第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素) 第三章书法篆刻艺术 第四章雕塑艺术（中国雕塑史上的第一高峰）
第三编晋南北朝隋唐美术三国卫协不兴，东晋戴逵善雕塑。 东晋画家顾恺之，传神写照重眼神。 论画画云台山记，女史洛神列女传。 秀骨清像陆探微，疏体一二僧徭。 衣出水仲达，曲尽奇妙子华。 赫画品出六法，山水画论有两篇。 宗炳山水序神思，王微叙画归情致。 北敦煌石窟鹿，龙门伊阕四洞窟。
隋朝山水展子虔，青绿山水游春图。初唐画人阎立本，历代帝王步辇图。盛唐画圣吴道子，吴带当风莼菜条。仕女萱与周肪，画马霸和干。 花鸟薛稷并边鸾，山水二墨王唯。幌五牛笔朴厚，历代名画彦远。 绘画史资作传评，四大石窟画造像。雄浑刚健唐陵墓，华丽精巧唐三彩。
试论述敦煌莫高窟十六国、北朝时期壁画的艺术特点？ 答：莫高窟北朝窟壁画一般于四壁上层及顶部平某、飞天及天宫伎乐，下层为药叉等，中部除千佛外主要画说法、本生和因缘故事。十六国是现存最早的洞窟之一，左右二壁绘有本生、佛传等故事画，均以独幅画的形式通过故事中的典型情节来表现。画法豪放，以简单的圈染表现人体特征，并以细线勾勒。年代久远而变色，画面形成的特殊效果，成为早期绘画的一种典型特征。 解析“衣出水”含义。从“衣出水”看仲达的绘画风格。 答：北齐画家仲达，人称其“之笔，其体稠叠而衣服紧窄”，谓之“衣出水”，既运用稠密的细线表现薄质贴身衣褶，犹如刚从水中出来一样。 “家样”概括了佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格，他被誉为“佛像之祖”，对佛教东渐起到一定的推动作用。 唐衣出水，吴带当风 代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“衣出水，吴带当风”之说。第四编五代宋元美术（各民族交流和融合） 五代南唐周文矩，顾闳中绘熙载。 荆浩关仝重峦北，董源巨然秀江南。 黄家富贵珍禽图，徐熙野逸不拘泥。 宋代风俗汉臣，清明上河择端。 白描五马公麟，写意减笔人梁楷。 林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。 千里江山王希孟，小景惠崇令穰。 早期山水一文武，秀气成宽老。 南宋唐松年，马远夏圭称四家。 马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。 花鸟白与佶，高益武宗元。 竹派文同创，墨梅绝俗扬补之。 水仙秀稚孟坚，墨兰忠国思肖。 法常写意花鸟画，用笔肆意兼形神。
外国美术史要点笔记总汇
人生有新故，贵贱不相逾。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。有志者，事竟成。本文由ljj0505309贡献 doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 《外国美术史笔记总结》外国美术史笔记总结》 一. 史前美术及古代美术 1．爱琴及古代希腊美术。 A 古风时代，美术史上通常把雕像中的男青年称为“库罗斯”，把少女着衣称为“科丽” B 古典时期古典初期的希腊雕像带着朴实和严谨的风格，青铜像《德尔斐的奴者》最为典型米隆的《掷铁饼者》；波利克莱妥斯的《持矛者》；帕特侬神庙；《三女神》是帕特侬神庙东山墙雕刻局部 18 世纪德国美术史家温克儿曼的话慨括是“高贵的单纯和静穆的伟大”，也是古典盛期美术的本质特征。晚期有：史柯帕斯------《头像》。普拉克西特列斯----《尼多斯的阿芙洛狄黛》，利西普斯---《刮汗后的运动员》， C 希腊时期合作的《拉奥孔》，公元前 2 世纪前后著名的《米罗的维纳斯》，《萨莫色雷斯的胜利女神》 2.埃特鲁里亚和古代罗马美术帝国早期和中期的罗马美术帝国时期神庙建筑的杰出代表是罗马万神殿，纪念性建筑有：提图斯凯旋门；图拉真记功柱。兽场有：科洛西姆斗兽场 二. 中世纪欧洲美术 1. 拜占庭美术建筑有；圣索菲亚教堂 2. 罗马史美术建筑：比萨主教堂 3 哥特式美术建筑特点： A. 哥特式教堂的基本特征，交叉肋拱和尖拱套配构成教堂的骨架；B.发明飞扶壁，在侧廊的扶壁或侧廊顶部用独立的飞券凌空跨过侧廊上方，于中堂拱顶的起脚处抵住中堂；C.柱子又高又细；D。外部体形巍峨高大，高耸向上。代表建筑有：法国的巴黎圣母院，是早期的哥特式的代表作；兰斯主教堂；亚眠主教堂；德国有科隆主教堂；意大利的米兰主教堂绘画：乔托----《哀悼基督》 三. 文艺复兴时期的欧洲美术 1. 佛罗伦萨早期文艺复兴美术多纳泰罗------《大卫》；波提切利------《春》和《维纳斯的诞生》 2. 意大利盛期文艺复兴美术 A. 达.芬奇特点：薄雾法，柔和细腻的明暗过度，栩栩如生地塑造出可感可触的人物和环境，精致的细节从属于整体的生动效果，科学知识与艺术要求获得了深刻的统一，把解刨和透视运用于绘画当中。完美的构图，和谐的形与空间，丰富的心理刻画，深刻的人性。作品：《岩间圣母》；《最后的晚餐》《蒙娜.丽莎》 B．米开朗琪罗特点：以力量和气势见长，具有雄浑壮伟的英雄精神，他刻画的女性形象也具有刚勇的气概。作品：《大卫》，从极具表现力的传达出他对人的信心，对新社会理想的热情。《摩西》，蕴含着无比的力量和内在的紧张感，威严的目光有震慑一切的气势，体现了“令人生畏”的风格。《创世纪》《创造亚当》《末日审判》 C.拉斐尔特点：他是西方美术史上最擅长塑造圣母形象的大师，他把感性美与精神美和谐的统一起来，是古典主义的完美的体现，它那纯洁，明朗，单纯，自然的情韵更接近希腊的精神，平易近人，亲切自然是拉斐尔作品的最大特色。纯真优美，庄重自然，明快清晰，和谐简洁古典主义的品质在他身上得到体现。作品：《西斯廷圣母》《座椅中的圣母》《雅典学派》 D．提香和威尼斯画派的杰出代表乔尔乔涅----《入睡的维纳斯》，《暴风雨》。提香-----《酒神节的狂欢》，《乌尔比若的维纳斯》。委罗涅塞------《利未家的宴会》。丁托列托-----《最后的晚餐》 四．意大利以外地区的文艺复兴美术 1.尼德兰文艺复兴美术奠基人是凡.埃克兄弟-----《根特祭坛画》，也标志着油画的成熟。勃鲁盖尔-----《雪中猎人》，《农民的舞蹈》，《农民的婚礼》 2. 德国的文艺复兴美术丢勒-----《四骑士》，《四使徒》。荷尔拜因-----《伊拉斯谟肖像》 3. 西班牙文艺复兴美术埃尔.格列柯-----《托莱多风景》 五.17 世纪意大利美术 1.阿尼巴尔.卡拉齐------法尔耐塞宫大壁画。卡拉瓦乔----
外国美术史试题及答案4(考研、美术教师招聘必备)
外国美术史试题及答案4(考研、美术教师招聘必备)
外国美术史试题及答案4 一、填空题（40分） 1、《受伤的野牛》是（）（国）的（）洞窟壁画中最有代表性的作品。 2、美术史上最长的历史浮雕场面，是古代两河流域的（）浮雕。 3、古埃及三大金字塔指得是（）金字塔、（）金字塔和（）金字塔。 4、“爱琴文化”在艺术史上又被称为（）文化。 5、古希腊雅典卫城建筑是著名雕刻家（）设计的。 6、在古希腊雕刻中，与普拉克西特列斯的宁静、抒情相反，（）的雕刻则传达出一种内在的骚动和悲剧性的冲突。 7、古罗马拱顶建筑的杰出代表是（）。 8、世界三大宗教美术指的是（）美术、（）美术和（）美术。 9、文艺复兴法国巴黎圣洁者喷泉浮雕《仙女》是（）创作的。 10、法国雕刻家乌东是使石像具有精神和生命的大师，其中要代表作品有（《》）、（《》）等。 11、德国19世纪浪漫主义风景画大师是（），现实主义绘画大师是（），而“柏林分离派”的创始人是（）。 12、长期侨居国外的19世纪美国最著名的三个画家是（）。 13、确立俄国“情绪风景”画的画家是（），他在1892年所作的（《》）一画则是历史的有力见证。 14、非洲黑人木雕有两种：一种是（），另一种是（）。 15、美洲印第安文明的三大文化中心是（），其中的（）被称为“美洲的古希腊” 16、俄国画家康定斯基的著作（《》）和（《》），奠定了抽象主义的理论基础。另一俄国画家（）创建的至上主义，属于几何抽象的范畴。奠定了几何抽象主义理论基础和在艺术实践上有重要贡献的是荷兰画家（）创建的“（）”派。 17、超现实主义社团是从达达社团内部分化出来的。其代表人物主要有（）等。 18、德国女画家（）是一位对无产阶级和人民大众寄以深厚同情的艺术家，她的重要作品有（《》）等。 二、名词解释（20分） 1、罗马凯旋门
外美史填空
1.旧石器时代主要艺术类型有器具艺术、小型雕刻、洞穴壁画。 2.旧石器时代洞穴壁画最著名的有西班牙的阿尔塔米拉洞，法国的拉斯科洞。 3.关于艺术起源的学说主要有劳动说、巫术说、游戏说、“艺术是作为人的内心现象的一 种反响而出现的”等。 4.古代世界穹隆技术典型代表作是古罗马的万神庙。 5.古罗马凯旋门的代表作是君士坦丁凯旋门。 6.罗马壁画分为镶并式、建筑样式、华丽式、复合式四种形式。 7.法国典型的罗马式建筑代表作是图卢兹圣塞南教堂。 8.意大利哥特式建筑代表作是米兰大教堂。 9.被誉为“文艺复兴开拓者”和“近代绘画之父”的艺术家是乔托。 10.意大利15世纪第一位新型建筑师是布鲁内莱斯基。 11.佛罗伦萨大教堂青铜门的雕刻制作者是基伯尔蒂。 12.博斯主要代表作有《愚人船》、《干草车》。 13.德国文艺复兴早期杰出的版画家是熊高尔。 14.丢勒最著名的版画作品是《忧郁》或《启示录》。 15.荷尔拜因是德国文艺复兴时期著名的肖像画家。 16.巴洛克建筑起源于意大利。 17.巴洛克雕刻代表人物是贝尼尼，其著名代表作有《阿波罗与达芙妮》 18.欧洲新古典主义最早的代表人物是雕刻家安东尼·卡诺瓦。 19.安东尼·卡纳列托是18世纪威尼斯画派的代表人物 20.欧洲最典型的巴洛克绘画代表人物是鲁本斯。 21.17世纪佛兰德斯杰出的盛装肖像家是凡·代克。 22.17世纪荷兰著名的风景画家有雷斯达尔、霍贝玛等 23.维米尔主要代表作品有《窗前倒牛奶的妇女》、《情书》等。 24.油画《夜巡》的作者是17世纪荷兰的伦勃朗所作。 25.17世纪荷兰静物画代表人物有赫达、克拉斯等。 26.法国巴洛克绘画代表人物是西蒙·武埃。 27.17世纪法国古典主义杰出的风景画家是克洛德·洛兰。 28.洛可可绘画主要代表人物有华托、布歇、弗拉戈纳尔。 29.弗拉戈纳尔主要作品是《秋千》。 30.格瑞兹的代表作有《乡村的订婚》。 31.17世纪法国直接表现农民的画家是路易·勒南，其代表作是《农民家庭》。 32.乔治·德·拉图尔的代表作品有《油灯前抹大拉的马丽亚》 33.17世纪西班牙画家里贝拉的代表作是《圣伊涅莎》。 34.委拉斯贵支最著名的代表作是《宫娥》。 35.油画《查理四世全家像》是西班牙的戈雅所作。 36.铜板组画《卡普里乔斯》的作者是戈雅。 37.被誉为“英国绘画之父”的画家是威廉·荷加斯。 38.18世纪英国著名的肖像画家有雷诺兹、庚斯博罗等。 39.法国浪漫主义开派人物是杰里柯，他的代表作是《梅杜萨之筏》。 40.被誉为“浪漫主义狮子”的画家是德拉克洛瓦，他的代表作是《自由引导人民》。 41.美术史上第一次公开打出现实主义旗号的艺术家是库尔贝。 42.米勒著名的代表作有《拾穗者》、《晚钟》等。 43.19世纪法国批判现实主义美术的代表者是杜米埃。
外国美术史知识点梳理版
原始美术1.旧石器时代——洞窟壁画：法国的拉斯科洞窟（史前罗浮宫）、西班牙的阿尔 塔米拉洞窟壁画《受伤的野牛》（史前西斯廷）。 2.中石器时代的美术；拉文特岩画,表现人类活动的情节性绘画。它们以人类狩 猎为主要情节，以表现人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象表现成剪影效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，表现狩猎场面中的紧张和活力。构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。 3.新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治” 是最典型的代表。 古代两河流域美术 4..苏美尔---阿卡德美术；建筑，马赛克。绘画，代表作为乌尔城出土的军旗。 古代埃及美术5.古王国美术（前3000年——前2300年） 雕刻程式（正面率）：1姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众；2根据人物地位的尊卑决定比例的大小；3人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4面部轮廓写实，又有理想化的修饰，表情庄严，感情表现很少；5雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。 6.《拉蒙霍特普夫妇像》、《老村长像》和《书吏凯伊》是古王国时期写实主义的 杰作。浮雕《纳美尔浮雕石板》 7.中王国美术（前2150年——前1700年）： 建筑：门图普太普享殿、方尖碑。 8.新王国美术（前1071年——前332年）： 建筑：卢克索神庙和卡纳克神庙。 古代希腊美术9.希腊艺术形成的条件：城邦国家的奴隶主民主政体，贸易和航海业的发展，希 腊神话“神人同形同性”的特点，温和的希腊气候，奥林匹克运动会，这些为希腊文化艺术的发展提供了有利的条件。 10.古风时期；瓶画黑绘风格（代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》）和红绘风格 11.古风时期，希腊神庙建筑典型形式----围柱式。又分为多利克式和爱奥尼亚式。 在这两种基础上又创造出一种科林斯式。 12.古典时期；雕刻；米隆《掷铁饼》 13.古典盛期最伟大的雕刻家菲狄亚斯（为巴底农神庙创作的雅典娜女神像旁放的 盾上刻着）《命运三女神》 14.波留克列特斯（是菲狄亚斯的同时代人），写了《法则》一书，系统地阐述了 人体各部分的比例，提出头与人体之比为1：7。 15.古典后期；普拉克西特列斯《赫尔墨斯与小酒神》、《萨提尔》、《尼多斯的阿芙 罗底德》 16.古典后期；史珂珀斯《尼奥贝群像》 17.古典后期最后一位重要的雕刻家；留西波斯《赫拉克列斯》 18.希腊化时期《萨莫色雷斯的胜利女神》：纪念打败托勒密舰队的海战，底座做 成战舰的船头，女神的衣服紧贴身体向后扬起，张开双翅像是在欢呼胜利，体现出胜利的喜悦和豪迈的心情。衣纹刻的很深，造成较轻的阴影，衣纹贴在身体上的螺旋形变化加强了人物的感动和生命力。 19.《米洛斯的阿芙罗底德》造型具有古典美，融合了希腊古典雕刻中优美与崇高 两种风格。既有菲狄亚斯的庄严崇高，又有普拉克西特列斯的优美抒情。以其空间的体积感和女人体的柔美而具有永恒的魅力。 古代罗马美术20..罗马美术； 建筑；拱券结构——《万神殿》、罗马式——凯旋门、纪念柱（代表作图拉真纪念柱） 欧洲中世纪美术20.拜占庭美术；穹顶结构：圣索菲亚大教堂是拜占庭艺术中最辉煌的成就之一。
美术史考研历年专业试题
2002重庆大学 1.简述艺术史、艺术批评、美学三者的概念和区别。 2.简述中国山水画的发展历程和五代时期四个以上代表画家。 3.欧洲文艺复兴时期绘画的主要风格特色是什么？简述文艺复兴“三杰”艺术特色。 4.佛教出入中国时佛教的雕塑风格是什么？它来源是什么？具有代表性的石窟是哪 个？ 5.试比较中国文人画和西方古典绘画在题材和形式上的差异。 6.试述二战对世界艺术的影响。 7.描述你所了解中国当代最前卫的艺术家及其作品，并加以评价。 8.表述一个你所了解的最新艺术概念并加以评价。 2003重庆大学美术史及理论 1.简述埃及的绘画艺术、古希腊古典时期雕塑艺术最典型的程式化风格以及两地区艺术 的区别。 2.简述花鸟画在五代时期的两种主要风格的概况。 3.19世纪欧洲的艺术中心是哪里？并列举该世纪有哪些影响深远的艺术风格在这里发 展。 4.中国南北朝是绘画理论的大发展时期，请列举两位理论家及其作品的划时代意义。 5.试述19世纪末俄罗斯绘画中作重要的一个组织和两个以上的代表人物及其主要风格。 6.试述后印象主义的审美着眼点和三位里程碑式的代表画家。 2004重庆大学 新艺术运动达达派 1.简述古希腊几个艺术分期的雕塑和瓶画艺术风格之变。 2.简述中国院体画在五代、北宋时期发展的概况。 3.简述中国新石器时期彩陶文化发展的概况。 4.比较康定斯基和蒙德里安的艺术风格。 5.三星堆铜像和中原青铜艺术有什么异同？ 6.从视觉形象看，宋文化和唐文化主要有哪些区别？ 7.明朝版画繁荣的社会经济文化土壤是什么？
8.评论拉斐尔的《雅典学院》。 9.俄罗斯画家克拉姆斯柯依的艺术主张和主要作品？ 2004华东师范 名词解释 根特祭坛画巴洛克马蒂斯六法论徐渭 简答 1.“元朝三杰”的艺术风格及其差别。 2.简述浪漫主义美术的审美特征及其代表画家、代表作。 3.简述汉代霍去病墓石刻的艺术风格。 论述 1.乔托在美术史上的地位。 2.阐述印象主义画派的艺术主张，论述其在美术史上的地位。 3.论述元四家山水画的艺术风格和精神内涵。 2005华东师范 简答 1.美术创作中的心理要素 2.美术的社会功能 3.美术起源的主要理论流派 4.美术接受的社会环节 5.美术的门类划分（根据使用物质材料和制作方法进行划分） 论述 1.论述20世纪西方现代艺术的基本特点和发展历程。 2.论述有关美术本质解释的主要学说。 3.论述美术史论教育在美术教育中的地位和作用。 2005美术史 名词解释 展子虔野兽派饕餮纹波利克莱妥斯龚贤拉斐尔
外美史学习心得
外国美术史专题课后心得 经过两个周的外国美术史专题学习，我深深的被外国文化和艺术的气息所陶醉，被老师的个人魅力所感染。老师上课风趣幽默却又不离开主题，因而我们课上课下丝毫没有负担和压力，我们可以发表自己的言论，观点和看法，时常处于一种轻松愉快的氛围之中。以问促思，以思促教这是老师最有特色的教学方式，既可以调动我们每个人的积极性，又可以充分把我们的思维打开，形成良好的思维模式和学习的意识。 在我看来，学习外国美术史是很有意义的，她内容广泛，理论丰富，既介绍到在各个不同时期的不同地方的一些具有代表性的艺术形态特征，又说到不同时期里的一些不同画派和具有代表性的画家。还有人类早期文明和各时期不同的建筑特点的介绍等等，我们从中汲取的是不仅仅是理论方面的知识更多的是人文历史方面的素养，人文学科是一个知识含盖丰富的社会科学，而美术是这个社会科学的一个线索，她贯穿着整个社会发展的始末，我们以她为拓展可以窥视到社会发展的全貌。特别是我们最近学到的都是文艺复兴时期的艺术，这个时期可以说是一个社会思想文化发展的转型，因为文艺复兴是一场资产阶级宣传资本主义思想文化的运动，是欧洲第一次思想文化的解放运动，有着深刻的历史意义。这些艺术作品都反映着这个时代的烙印，因为艺术反映的常常是一个人的内心世界和对尖锐的社会问题的看法，所以委婉而隐约的传达着资本主义自由平等的思想。 比如说，拉菲尔的圣母象，相比以前的作品来说更加和蔼可亲，
俨然一个人间的慈母形象，暗示了人与人平等，自由的理念；再如蒙娜丽沙朴素世俗的穿戴，因为哪个年代的人物画像一般都穿着华丽并且佩带着名贵的珠宝，但正是这个例外也说明了人民的平等愿望，自画像不在是贵妇门的专利了；大卫展现了力与美的完美结合，恰恰反映了哪个年代人们对美的追求。 我觉得通过这两个周的学习，我学会了从艺术的角度去分析历史的进程，用文化的视角去看待一个美术作品所含盖的社会含义和文化信息。美术是一种工具是一种思想，我们要利用好这个工具，学好这种思想，用她去发现世界，完美我们的生活和人生！
《外国美术史》复习笔记
《外国美术史》复习笔记 1、法国的拉斯科洞窟： 1）画家用粗壮简练的黑线勾画出轮廊。 2）用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。 3）气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始气息和野性的生命力。 2、西班牙的阿尔塔米拉洞窟： 1）壁画轮廓线比较细，有明暗、粗细浓淡变化。 2）与色彩渲染结合紧密，表现动物身体的结构。 3）明暗起伏更为丰富，富有感情色彩。 3、拉文特岩画： 1）表现人类狩猎活动的情节性绘画。 2）以人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象加以拉长和夸张动作，强调动势。 3）狩猎场面紧张活力。构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。 4、巴比伦美术： 著名的汉漠拉比法典：法典刻在黑色的玄岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。 5、古代埃及美术特色： 1）埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，歌颂王权，强调国家的政权和等级制度。 2）宗教对埃及艺术产生影响，艺术是为死者服务的，埃及艺术称为“来世的艺术”。 3）埃及艺术的形式，是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。 6、金字塔建筑艺术特色： 1）金字塔是古王国法老的陵墓。 2）金字塔具有庞大的体积和重量，给人以精神上的压力。 3）金字塔外观匀称、稳定。它象征了法老的威严和地位，说明了埃及人顽强的意志力。 7、古埃及雕刻程式有： 1）姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众： 2）根据人物地位的尊卑军定比例的大小： 3）人物这种刻画头部，其部位非常简略； 4）面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少； 5）雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。 8、古埃及浮雕和壁画的特点： 1）正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；
外国美术史试题及答案
外国美术史试题及答案一填空题 1、人类最早的造型艺术产生于（旧石器时代晚期），即距今三万到一万多年之间。 2、古埃及雕刻程式在（古王国）时期就已形成，此后被当作典范沿袭下来。 3、希腊神庙建筑的两种基本柱式是（多利亚）式和（伊奥尼亚）式。 4、创造人体比例为1：7的希腊雕刻家是（波留克列特斯），其理论具体体现在他的雕刻（《持矛者》）中。 5、古罗马拱顶建筑的杰出代表是（万神庙）。 6、罗马式教堂是以（巴西里卡）式演变过来的，在封建割据的情况下，它也有（封建城堡）的特点。 7、文艺复兴佛罗伦萨画派的创始人是（乔托），其代表作有壁画（《逃往埃及》）等。 8、意大利文艺复兴三杰指的是（达?芬奇、米开朗基罗、拉斐尔）。 9、欧洲第一个喜欢画农民生活的画家是（尼德兰）的（勃鲁盖尔）。 10、十七世纪荷兰绘画创造的一种新的肖像画形式是（团体肖像画），其代表画家是（哈尔斯）和（伦勃朗）。 11、西班牙十七世纪画家委拉斯贵支的肖像画基本上可分为三类，一类是（宫廷）肖像，一类是（亲友）肖像，一类是（下层人民）肖像。 12、法国“罗可可”艺术的主要代表画家是（华多、布歇、弗拉戈纳尔）。 13、法国新古典主义画家大卫的作品（《马拉之死》），表达作者对遇刺战友的崇敬。 14、被称为浪漫主义狮子的德拉克洛瓦，其发出的第一声怒吼是他的作品（《但丁之舟》），而他在一八二四年创作的油画作品（《希阿岛的屠杀》）则标志着浪漫主义盛期的到来。 15、法国巴比松画派的主将是（卢梭），而另一位画家（杜比尼），则被誉为“画水的贝多芬”。 16、漫画《高康大》的作者是法国画家（杜米埃）。 17、法国后印象主义的代表人物有强调（结构）美的（塞尚），强调（线条）美的（凡高）和强调（装饰）美的（高更）。 18、十九世纪俄罗斯最重要的画派是（巡回画派），其组织者和思想领袖是画家（克拉姆斯科伊），而代表这一画派现实主义艺术最高成就的则是画家（列宾）1、世界最著名的两处史前时期的洞窟壁画是法国的（拉斯科）和西班牙的（阿尔塔米拉）。 2、古埃及金字塔经历了一个从（长方形石墓）到（梯形金字塔），最后到方锥形金字塔这样一个演变过程。 3、希腊瓶画的三种绘画样式是（黑绘式、红绘式、东方式）。 4、《掷铁饼者》的作者是希腊雕刻家（米隆）。 5、（凯旋门）是古罗马的重要建筑，用来纪念战役的胜利。其有两种形式，即（一跨）式和（三跨）式。 6、巴黎圣母院是著名的（哥特）式建筑之一。 7、继承和发展了乔托的艺术传统的是意大利画家（马萨乔）。 8、文艺复兴时期的意大利美术在技法上的两大成就是（透视学）和（解剖学）。 9、德国文艺复兴时期最杰出的两位画家是（丢勒）和（荷尔拜因）。