曹禺话剧《雷雨》

曹禺话剧《雷雨》


话剧是“五四”时期的舶来品。在《雷雨》以前，我国话剧虽然已经有了四分之一世纪的历史，但
是所创作的剧本不到30个，而且都是短剧或较长的独幕剧。《雷雨》是我国话剧发展史上的第一部真正
的多幕剧；也是第一部把希腊模式和易卜生以来剧作的结构技巧结合起来，写得激动人心的中国悲剧。
《雷雨》的出现，是我国话剧走向成熟的标志。当它第一次上演——在日本东京演出后，立刻引起了广
泛而强烈的反响。日本《帝大新闻》发表专论认为：《雷雨》标志着中国话剧进入了一个新时期。
《雷雨》是一部优秀的现实主义剧作。作品通过旧中国一个封建专制性的资产阶级家庭内部和鲁侍
萍、周朴园两家的劳资冲突，揭露、抨击了封建资产阶级家庭和旧中国社会制度的罪恶。作品以栩栩如
生的人物刻划以及尖锐复杂的戏剧冲突，形象地揭示了双手沾满工人鲜血的周朴园，以及他在其封建阶
级家庭中的专制、冷酷的统治。
《雷雨》的戏剧冲突极为集中、尖锐，而且十分复杂，情节线索有明有暗，纵横交错。周朴园与矿
山工人的关系、周萍同蘩漪、周萍与四凤的爱情纠葛、周冲与四凤的爱情关系等是明线。周朴园对侍萍
始乱终弃的关系是暗线。剧本先是以明线为主，以明线牵动暗线。这就是周朴园从矿山回到周公馆，安
排、布置镇压工人罢工；周萍要逃避蘩漪，准备到矿上去；蘩漪要报复周萍，通知侍萍到周公馆来，准
备从四凤手里夺回周萍的爱，从而引发出三十年前的往事。暗线被牵动出来后，与明线交织在一起，并
推动明线，使剧情十分紧张曲折，戏剧冲突此起彼伏、引人入胜。
从戏剧结构来说，《雷雨》的结构是典型的回溯型结构。开场时周萍与蘩漪的爱情冲突，周朴园与
罢工工人的矛盾等等呈一触即发之势。而周朴园与侍萍过去的事件断断续续地追述出来，与现时的情节
结合在一起，推动剧情向前发展，直至悲剧结局。
《雷雨》成功地运用了悬念这一艺术手法。剧作的人物只有周家和鲁家的8个人，但人物之间的关系
相当复杂。曹禺善于在从容不迫、有条不紊地展开人物关系时，造成一个又一个的悬念。
第一幕开场，鲁贵与四凤的谈话，就交代和暗示了四凤与周萍有不正常的关系；周萍与繁漪过去
“闹过鬼”；周冲和四凤之间也有某种关系，蘩漪这几天有点不对劲儿，要找四凤的麻烦；鲁大海不是鲁
贵的亲儿子，在矿山带头闹罢工，到周公馆要找周朴园谈判；周朴园从矿上回来，在客厅与警察局长商量
什么事；四凤的妈妈这两年在济南做工

，今天要回来，蘩漪要她回来时首先到周公馆来；四凤求鲁贵不要
跟她妈妈说她在周公馆的事等等。这些都是悬而未决的冲突，读者要急于进一步了解种种错综复杂的人物
关系的真相，也急于了解侍萍到周公馆后会引起什么事情。这些悬而未决的矛盾尚未解决，周萍出场后说
他明天要到矿山去做事。这样使得早已存在于他与四凤，他与蘩漪之间的复杂关系就更复杂化和表面化了。
此时，读者必然想了解周萍为什么要走？四凤怎么办？她的命运会如何？蘩漪的态度会怎样？等等。在第
一幕里，悬念就是这样一个接一个、层出不穷，不断地吸引着读者的举兴趣。
《雷雨》的伏笔，也运用得很好。第四幕开场不久，周朴园对仆人说藤萝架那边漏电的电线修理了没
有？回答说是今天下雨不好修理，明天电灯匠再来修。还说周萍的狗碰着那根漏电的电线就被电死了。这
就为四凤和周冲触电身亡埋下了伏线。