电视机重点
1.什么是像素？
组成一幅平面图像的最基本的细小单元称为像素。像素越小，单位面积上的像素数目就越多，由其构成的图像就越清晰.
2.什么是电子扫描？有何作用？
将组成一帧图像的像素，按顺序转换成电信号的过程（或逆过程）称为扫描。电视系统中，把从左到右、自上而下由电子枪进行的图像的扫描过程，通常称其为电子扫描。通过电子扫描，就可以把反映一幅图像亮度的空间与时间的函数，转换为只随时间变化的单值函数（电信号），从而实现平面图像的顺序传送。
3.光电转换与电光转换的作用分别是什么？
在电视系统发送端摄像管中，利用光电转换作用，把反映在光电靶上景物的光信号变为电子（图象）信号传送出去。在电视系统接收端显像管中，利用电光转换作用，把接收到电子图像信号变为重现在屏幕上可视的图象。
4.如何才能形成扫描图像？
为使图像信号重现成一幅完整的光图像, 需要电子束在偏转磁场作用下完成从左到右、从上到下全屏幕的顺序扫描, 而且电子束在荧光屏上轰击的几何位置也必须与发送端图像像素的位置一一对应, 即收发两端要保持同步的工作状态。
5. 逐行扫描?
电子扫描从图像上端开始，从左到右、从上到下以均匀速度依照顺序一行紧跟一行地扫完全帧画面，称为逐行扫描。
6.隔行扫描?
所谓隔行扫描,就是在每帧扫描行数仍为625行不变的情况下,将每帧图像分为两场来传送,. 隔行扫描在不增加带宽的前提下，保证有足够的清晰度又避免了闪烁现象。
隔行扫描就是把一帧图像分成两场来扫：第一场扫描1、3、5、…625奇数行，称为奇数场；第二场扫描2、4、6、…624偶数行，称为偶数场。要求:偶数场扫描线正好嵌在奇数场扫描线的中间。我国电视标准规定，一帧由两场复合而成,，25帧/秒，50场/秒，625行/帧，312.5行/场。场频为50 Hz，不会有闪烁现象，每帧画面仍为625行，图像清晰度未降低，而频带却压缩了一半。
7. 图像信号特征?
相关性：对于一般活动图像,相邻两行或相邻两帧信号间具有较强的相关性。单极性：图像信号电平的数值总是在零值以上或零值以下的一定电平范围内变化的, 它不会同时跨越零值上下两个区域, 也即具有单极性特点。图像信号：直流平均值决定背景亮度8. 我国广播电视扫描参数: 我国广播电视采用隔行扫描, 主要扫描参数如下: 行频: 15 625Hz场频: 50Hz 行周期: 64 μs 场周期: 20 ms行正程时间:≥52 μs 场正程时间: ≥18.4 ms 行逆程时间: ≤12 μs 场逆程时间: ≤1.6 ms 帧频:25 Hz 每帧行数: 625 ( 显示575 ) 帧周期: 40 ms 每场行数: 312.5 ( 显示 287.5 )
9.图像信号的基本参量: 亮度、对比度和灰度三个参量。亮度----指单位面积的光通量。对比度----客观景物最大亮度与最小亮度之比。灰度----将灰色划分成能加以区别的层次数。
10. 视频信号的频带宽度是多少？电视图像按每帧525行、每行525x4/3=583像：视故频信号的频带宽度为5.6MHz, 通常将其略称为6 MHz。11. 简单复合同步信号?
复合同步信号: 行同步脉冲场同步脉冲开槽脉冲前后均匀脉冲对于隔行扫描, 一帧分为两场, 故两个场同步信号之间相隔312.5行。
12.同步的实质——保证收发两端扫描步调完全一致。1. 收发两端扫描的行数和场数、像
素数应该相同;
2. 收发两端电子束扫描的位置要一一对应。即：收发两端电子束扫描规律一致,同
频同相。
13. 行同步信号——行正程结束进入行消隐期发送出的脉冲信号——立即开始行回扫——保证行扫描与发送端同步。叠加在消隐信号上——电平约占全电视信号总幅度的25% ——脉冲宽度为4.7μs ——前沿滞后行消隐脉冲前沿约为1.3μs。14.场同步信号——场正程的结束后送出的脉冲信号——开始场回扫——确保与发端保持场扫同步。在场消隐信号出现后就送出。比场消隐信号电平高25% ———脉宽规定为160μs
（2.5行周期）——前沿滞后场消隐信号前沿约为160μs。
通常都把场同步脉冲的前沿作为一场的开始, 奇数场结束于半行数处, 偶场开始于半行数处。
14.行、场消隐脉冲的相对电平为75%, 相当于图像信号黑电平。行消隐脉宽为12μs ；周期为64μs.场消隐脉宽为1 612μs ; 周期为20ms。
15.黑白全电视信号:
将电视图像信号、复合同步、复合消隐、槽脉冲和均衡脉冲等叠加,即构成黑白全电视信号,通常也称其为视频信号。
16. 各脉冲的宽度为: 行同步4.7μs; 场同步160μs = 2.5H; 均衡脉冲2.35μs; 槽脉冲4.7μs; 行消隐脉冲12μs ; 场消隐脉冲1612μs = 25H + 12。
17. 开槽脉冲、均衡脉冲的作用？
开槽脉冲：在场同步脉冲期间相应位置进行开槽，以使场同步信号期间不丢失行同步信息。其中奇数场开两个，偶数场开三个。均衡脉冲：在场同步信号前后若干行内将行同步脉冲的频率提高一倍，而脉冲的宽度减少为原来的一半这样，在奇数场和偶数场的场同步期间及前后若干行的同步脉冲波形（数目和位置）会完全相同，积分波形也完全相同——奇偶场准确同步。
18. 全电视信号的特点有哪些？
全电视信号有如下三个特点: 1.脉冲性全电视信号为非正弦的脉冲信号。2.周期性两行间，两场间的信号有相似性；3.单极性正极性，白电平高，黑电平低。
负极性，白电平低，黑电平高。
19. 全电视信号的频谱特点是怎样的？
全电视信号的频谱特征: (1) 以行频及其谐波为中心,组成梳齿状的离散频谱。
(2) 随着行频谐波次数的增高,谱线幅度逐渐减小。(3) 各群谱线间存在着很大的空隙，可以被再次利用。（4）总的频谱宽度约6MHZ。
20. 彩色三要素亮度、色调和色饱和度三个物理量被称为彩色三要素。由这三个参量
可以确切地表示任何一种彩色光。
亮度：光作用于人眼引起明亮程度的感觉，它由光的辐射功率及人眼视敏度特性决定。
色调：是指光的颜色，由作用到人眼的入射光波长成分决定。
色饱和度：是指彩色的纯度，即掺入白光的程度，或指颜色的深浅程度。
由这三个参量可以确切地表示任何一种彩色光。
21. 三基色原理（1）任何一种彩色都可以由三种基本彩色光混合产生;任一种彩色都可以分解为三种基色。（2）将三基色按不同比例合成可以引起不同的彩色感觉。合成彩色: 亮度:三基色亮度之和决定；色度: 由三基色之比例决定。（3）三个
基色必须是独立的。即其中任一种基色都不能由另外两种基色混合而产生。一般用红、绿、蓝作三基色。
22. 物体呈现的颜色和哪些因素有关？
物体呈现的颜色有关因素有：(1) 物体对照射光的反射、透射特性有关。
(2) 光源光谱。(3) 人眼视觉特性的差异。
23.配色方程的意义: 对于任一彩色，配色方程可写为 F = R[R] + G[G] + B[B]
其中三色系数的比值决定了待配彩色的色调。
彩色光的亮度等于各混合分量亮度之代数和。
24.亮度公式Y = 0.3R + 0.59G + 0.11B
25.系统分解力与图像清晰度: 电视系统传输图像的质量与系统分解力有关。分解力——电视系统传送图像细节的能力。图像清晰度——观察者主观感觉到图像细节清晰的程度。
1.垂直分解力;垂直分解力——沿着图像的垂直方向上能够分辨像素的数目。
2.水平分解力——沿图像水平方向系统能分解的像素数目N(垂直线数）。
26.图像分解力和哪些因素有关？
图像分解力包括垂直分解力和水平分解力。
垂直分解力取决于显示行数、图像的状况以及图像与扫线相对位置等因素；
水平分解力取决于电子束横截面大小,即与电子束直径相对于图像细节宽度的大小有关。
27.什么是孔阑效应？有何影响？
孔阑效应——电子扫描时，电子束有一定的截面积, 因此水平扫描时使黑白像素界线
的图像信号电压不能突变, 存在一过渡期。导致恢复图像时黑白像素界线模糊,无法反映黑白变化的细节。影响：使图像信号高频分量下降 图像轮廓不清楚。
28.什么是兼容？兼容的条件有哪些？
兼容：彩色电视机能够接收黑白电视信号并能显示黑白图像——逆向兼容；
黑白电视机能够接收彩色电视信号并能显示黑白图像——正向兼容。
兼容的必备条件：
（1）彩色电视信号包含亮度信号和色度信号。
（2）相同的频带宽度、图像载频和伴音载频。
（3）相同扫描制式（方式、扫描频率及参数）。
（4）尽可能地减小色度信号对亮度信号的干扰。
29.为什么要用色差信号来传送色度信号？
1. 兼容效果好，可减少色度信号对亮度信号的干扰；
2. 可节省色度信号的发射功率；
3. 能够实现恒定亮度原理，被摄景物的亮度与色差信号失真与否无关, 只与亮度信号本
身的大小有关。
4. 有利于高频混合。根据大面积着色原理，传送色度信号则利用较窄的频带1.3 MHz—
大面积的色调,传送亮度信号时占有全部视频带宽6 MHz—图像的细节。
30.为什么要压缩频带？
原因一：若不压缩，6MHz×3=18MHz，总频带过宽, 资源浪费，技术上有困难；
原因二：无法实现兼容（黑白电视信号带宽为6MHz）==〉必须压缩频带宽度==〉色度信号带宽为0～1.3 MHz。
31.100/0/75/0
75%幅度、100%饱和度彩条信号：
白条电平——1(即100%)
黑条电平——0
三基色高电平——75% ——非饱和色
三基色低电平——0
彩条信号饱和度==三基色高电平 / 白色高电平
32 彩色电视中为什么要进行频带压缩与频谱间置？
压缩频带：1. 6MHz×3=18MHz，总频带过宽, 资源浪费，技术上有困难；
2 .无法实现兼容（黑白带宽为MHz）。
频谱间置：1.必要性:色差信号的频带虽经压缩, 但仍与频带宽度为6MHz的亮度信号部分重叠, 这样不仅互相干扰, 而且接收端也无法将它们区分开。
2.可行性：电视图像信号周期性==〉亮、色信号——线状离散谱——集中在
行频fH及谐波nfH附近——留有较大的空隙。==〉可以在亮
度信号的频谱间隙里穿插色度信号的频谱，可以使它们相互错开。
33.什么是平衡调幅？有什么特点？
平衡调幅,是指抑制载波的调幅方式。
特点: (1) 不含载波分量。
(2) 色差信号通过0值点时，平衡调幅波极性反相80°。
(3) 振幅只与调制信号的振幅成正比，与载波振幅无关。可以节省发射功率，减少
了色度信号对亮度信号的干扰。
(4)只能采用同步检波器解调。
34. 正交调幅1.将两个调制信号分别对频率相等、相位相差90°的两个正交载波进行调幅, 这一调制方式称正交调幅。
2.将正交调幅的两个调幅信号进行矢量相加,从而得到的调幅信号称为正交调幅信号。
3.正交平衡调幅：是指将两个色差信号分别对频率相同而相位正交的两个副载波进行平衡
调幅。
35.正交平衡调幅的特点？1.平衡调幅波不再含有载波分量；Λ 2. 平衡调幅波的上、下包络不再是原来的调制信号的波形，不能采用普通的检波方法，应采用同步检波；
Λ3.调制信号过零电平转换极性处，信号的相位反相180度；
Λ4. 正交平衡调幅传送一定的信息所需功率大大减少，但它的解调必须采用同步检波，增加了接收设备的复杂程度
36.同步检波原理？
平衡调幅波——不能包络检波 ==〉必须用正交解调器 ==〉也称同步检波器。
原理：要求恢复彩色副载波的频率和相位要严格地和正交平衡调制器中的彩色副载波一致，然后将副载波分成两个互相垂直的分量（即正交）分别和已调色度信号相乘, 再
经低通滤波器取出色差信号。
37.什么是正交平衡调幅？有什么特点？
正交平衡调幅：是指将两个色差信号分别对频率相同而相位正交的两个副载波进行平衡调幅。
正交平衡调幅的特点：平衡调幅波不再含有载波分量；不能采用普通检波方法，必须采
用同步检波；调制信号过零电处平转换极性，功率大大减少；
38.色度信号在形成时为什么要先进行幅度压缩？
标准彩条信号的电平范围大大超过了黑白电视所规定的范围。若不压缩幅度，则可能超过白电平，产生过调失真，引起伴音中断；同时色度信号可能超过同步电平，分离同步时色度信号被切割出，误作同步信号，引起图像不稳。
39.色度信号解调为什么采用同步检波？并解释同步检波原理。
因为色度信号采用正交平衡调幅。而平衡调幅波的包络不再是原来调制信号的波形, 因此, 不能用包络检波的方法检出调制信号，故必须用正交解调器，也称同步检波器。
原理：要求产生彩色副载波的频率和相位要严格地和正交平衡调制器中的彩色副载波一致，并同样地, 然后将副载波分成两个互相垂直的分量分别和已调色度信号相乘,再经低通滤波器取出色差信号。
40.三大彩电制式分别是什么？有何异同点？
PAL制—逐行倒相正交平衡调幅制
NTSC制—正交平衡调幅制
SECAM制—顺序传送色彩与存储制
共性：均与黑白电视相兼容
三基色信号为亮度信号Y和色差信号(R-Y)、(B-Y)
差别：体现在两个色差信号对副载波的调制方式不同
41.NTSC制的特点？
(1) 频带宽度为4MHz, 扫描行数为525行, 场频为60场, 可以与原黑白电视相兼容。
(2) 亮度信号带宽4MHz，色度信号带宽1.5 MHz 。
(3) 采用频谱间置技术, fSC=3.579 545 MHz。
(4) 选用Y、I、Q作为传输信号。
(5) 采用正交平衡调幅, 色度信号Q分量用双边带方式传送, 而I分量用残留边带传送。
(6) 主要缺点是对相位敏感, 容易出现彩色失真。
42.NTSC制的特点：
NTSC制——正交平衡调幅制
(1) 频带宽度为4MHz, 扫描行数为525行, 场频为60场, 可以与原黑白电视相兼容。
(2) 亮度信号0～4MHz，色度信号0～1.5 MHz 。
(3) 采用频谱间置技术, 副载频选为fSC=3.579 545 MHz。
(4) 选用Y、I、Q作为传输信号, 其中Y仍为亮度信号, I、Q为色差信号, 它是色差信号
(R-Y)和(B-Y)的一种线性组合。
43.解码器工作原理：
1.Y和I通道不同延时————时间一致；
2.Y通道副载波陷波器————抑制色副载波对亮度干扰；
3.色同步选通电路——色同步信号——恢复副载波；
4. 带通滤波————色度信号————同步检波器（副载波相位33°和123°）————
检出I和Q信号；
5.矩阵电路——Y、 I、 Q变换成R、 G、 B信号。
44. 副载波的半行频间置：
问题：亮度+ 色度: 同一频带传送----相互窜扰。
措施：半行频间置——减少相互窜扰。
根据：亮度信号在(n-1/2)fH附近有较大的空隙——NTSC制副载波频率选择为半行频的倍数。
45.NTSC制的主要参数及性能：
1. 主要参数
fV=59.94Hz (60Hz);
fH=525×fV/2=15.734kHz;
扫描行数：525行/帧;
图像带宽：4.2MHz;
伴音与图像载频差：4.5MHz;
fSC=3.57954506MHz（3.58MHz）
46.PAL制的色同步信号有两个功能：
1. 恢复副载波基准频率和相位；
2. 载波极性切换信息，来识别+FV(N行)/-FV(P行)
47.副载波频率选择原则是什么？
选择副载波频率原则：
(1) 副载波频率应尽量选择在视频频带高端，因为亮度信号高频能量少，且其谐波落在视频带宽之外。
（2）色度信号频带宽度为fSC±1.3 MHz，它的上边带不应超过视频信号6MHz的带宽范围。
NTSC制采用半行频间置，色度信号的频谱正好插在亮度信号频谱的中间，这样可将色度信号对亮度信号的干扰降到最小。
48.NTSC制主要性能
(1) 三种兼容制中, 编、解码电路也最为简单,易于集成化。
(2) 采用1/2行间置,使亮度与色度信号频谱以最大间距错开,亮度串色影响因之减小,故兼容性好。
(3) 缺点：存在着相位敏感性, 易色调失真。
49.PAL制为什么采用逐行到相制？
PAL制采用逐行倒相制，是对色度信号采用正交平衡调幅的基础上将色度信号中FU分
量保持不变，而FV分量进行逐行倒相。这样可以使相邻两行的相位失真互补（因相位相反），以减少色调畸变。
50. PAL制具体编码过程:
1. 三基色R.G.B————矩阵电路———— Y + U、V
2. U、V————低通滤波器————滤除1.3 MHz以上的高频信号（压缩）
3. 分别混入不同极性K脉冲————产生色同步信号
4. K脉冲+ U、V信号（+正交载波）————U和V平衡调幅器————FU和±FV
分量————色同步 + 色度信号F
5. 陷波、视放——为减少色度对亮度信号的干扰————中心频率fSC、带宽400 kHz、
-6dB陷波器————混入复合同步和复合消隐信号。
6. 0.6μs延迟——通道延迟时间与带宽成反比————色度信号落后于亮度信号0.6μs—
———彩色镶边————将亮度信号延迟0.6μs————时间上一致
7.色度信号F与亮度信号Y在线性相加器叠加输出彩色全电视信号。
51.PAL制解码过程中的信号分离
1）亮度和色度的分离——频带分离法FBAS————频带分离法————亮度信号+ 色度信号。
FBAS
————4.43MHz陷波器滤去色度信号————亮度信号；
————带通滤波器(4.43 MHz 带宽2.6 MHz) ————色度信号。
特点：频带分离法简单、成本低，但亮度和色度分离不干净，图像质量易受影响；
大屏幕彩电改用频谱分离法，用梳状滤波器实现亮度和色度分离。
52 PAL制的主要性能特点
(1) 克服了NTSC制相位敏感的缺点。
(2) PAL制采用1/4行间置再加25Hz确定副载波,有效地实现了亮度信号与色度信号的频
谱交错,因而有较好的兼容性。
(3) 梳状滤波器减少亮度信号对彩色的干扰。
53.简述PAL制解码器主要组成及作用。
三大部分组成：——亮度通道——色度通道——副载波恢复电路
54.说明PAL制电视信号有哪些分离方法？
（1）亮度和色度——频带分离法
（2）色同步和色度——时间分离法
（3）色度分量FU、 FV——梳状滤波器（频谱分离）
（4）色差信号U、 V——同步检波
55.说明梳状滤波器工作原理。
梳状滤波器构成：延迟线 +加法器 + 减法器。
F为NTSC行时：直通信号FU+FV，延时信号为PAL行，是—（FU-FV），加法输出2FV，减法输出2FU。
F为PAL行时：直通信号FU-FV，延时信号为NTSC行，是—（FU+FV），加法输出-2FV，减法输出2FU。
故：色度信号输入到梳状滤波器端，从加法器输出逐行倒相的FV分量，从减法器输出FU分量。
56.黑白电视接收机的组成
黑白电视机————主要由公共通道、视频通道、伴音通道、扫描电路系统和电源电路几部分组成。
57.中放频率特性特点：
◎ 38MHZ图象中频应位于曲线斜边中点，相对幅度为50%（-6dB）处，以适应高频电视信号残留边带特性。
◎伴音中频31.5MHZ 应有一定衰减，位于相对幅度5%（-26dB）处，这样33.57MHZ的色度副载波中频与伴音中频的差频才会减小----不干扰图象。
◎30MHZ和39.5MHZ处为邻近频道图象和伴音中频载波的吸收点，其相对幅度小于1%。
58.下列各题中，请选择1个正确的答案
1.彩色解码电路
（1）把红、绿、蓝信号变成彩色全电视信号
（2）把彩色全电视信号变成红、绿、蓝信号
（3）把彩色全电视信号变成色同步信号
2. 副载波吸收电路
（1）去掉亮度信号（2）去掉4.43MHz色度信号（3）去掉6.5MHz第二伴音中频信号3．自动清晰度控制：
（1）提高黑白图象的清晰度（2）提高彩色图象的清晰度（3）提高伴音的清晰度
4. 轮廓补偿电路提升亮度信号的
（1）低频成分（2）中频成分（3）高频成分
5．亮度延迟线延迟（1）0.6μS （2）63.943μS （3）64μS
6．亮度信号箝位是对：1. 信号的白电平箝位2.信号的黑电平箝位3.信号的同步顶部电平箝位
7．自动亮度限制电路检测：1.行输出管的电流 2.场输出管的电流 3.显象管电子束的电流
8．要使逆程的回扫线看不见,亮度信号中需加： 1.行消隐脉冲 2. 场消隐脉冲3.行场消隐脉冲
9．箝位脉冲可以利用：1.行同步脉冲2.场同步脉冲3. 延迟的同步脉冲
10．对比度调整是调整：1.亮度信号的电位 2.亮度信号的幅度 3.亮度信号的相位
11．亮度调整是调整亮度信号的调整： 1. 电位 2. 幅度 3.相位12．全色度信号不含：1. 亮度信号 2. 色度信号 3.色同步信号13．色同步选择：1.把亮度与色度分开 2. 把色度与色同步分开 3.把亮度与色同步分开
14．要从彩色全电视信号中得到全色度信号, 是利用： 1.幅度分离 2. 时间分离
3. 频率分离
15把色度信号和色同步信号分开,是利用 1.幅度分离 2.时间分离 3. 频率分离16．自动色度控制常用检测__________的大小进行控制：（1）色度信号（2）色同步信号（3）全色度信号
17．色度分离电路的1行延迟线的群延迟(包络延迟)：（1）0.7μS （2）63.943μS （3）64μS
18．色度信号分离电路又叫：1. 梳状滤波器 2. 声表面波滤波器 3. 陶瓷滤波器
20. U信号去压缩后变成：(R-Y)信号(B-Y)信号(G-Y)信号
21. PAL制U信号同步检波需要恢复：0°副载波90°副载波逐行倒相90°副载波
22. PAL制V信号同步检波需要恢复：0°副载波90°副载波逐行倒相90°副载波
23. V信号去压缩后变成：(R-Y)信号(B-Y)信号(G-Y)信号
24.(R-Y)、(B-Y)混合可得到：(R-Y)信号(B-Y)信号(G-Y)信号
25. 副载波恢复电路受：色度信号控制色同步信号控制副载波控制
26. 压控晶体振荡器的振荡频率：受晶体控制受电压控制受电流控制
27. PAL鉴相器输出：行频方波2倍行频方波半行频方波
28. PAL开关电路使：色度信号逐行倒相色同步信号逐行倒相副载波逐行倒相
29. PAL识别信号由：PAL鉴相器产生 4.43MHz振荡器产生双稳态电路产生
30. 消色电路工作是在：亮度信号不正常时色同步信号不正常时色度信号不正常
时
31. (R-Y)与Y信号混合产生：R信号G信号B信号
电视技术基础知识试题
第一篇电视技术基础知识题型示例 一、填空题 1.．天空中传输的电波遇到导体会在导体上感应出。该导体被称为。天线的和直接影响电波的灵敏度。 2.．常用的声音信号调制方法有两种，和。 3.．电视信号主要由和两大部分组成。图像信号的频率为，伴音信号的频率一般为。 4 ．我国射频电视信号的波段分为和两波段。其中前者频率范围 为，后者频率为。 5.．在PAL 制编码中，两色差信号的带宽为。 6.．在PAL 制编码中，两色差信号的色副载波相位差为。 7.．PAL 开关的控制信号为行频。即7.8kHz 的，它由经分频整形后得到。 8.．在PAL 制编码中，色度信号和亮度信号在进入加法器前，亮度信号还要进行大 约 的延迟。再加入及形成PAL 。 9.．我国电视信号彩色编码采用的是制，它是将NTSC 制中色度信号的一个 逐行倒相，抵消了在传输过程中产生的。把相位误差的容限由NTSC 制的 提高到。 10 ．PAL 制信号的主要特点是和。 11 ．在正交平衡调幅中，合成矢量的相位角代表，合成矢量的振幅代表。 12 ．PAL 是的缩写，是在正交平衡调幅的基础上加一个措施，所以称为。把倒相行称为，把不倒相行称为。 13 ．解码电路主要由和两部分组成。 14 ．色度信号处理电路的作用是将已编码的还原成 3 个，在末级视放 中与亮度信号相加还原成。 15 ．色同步处理电路的作用是恢复、和的副载波，使准确地还原。 16 ．色度信号处理电路中，带通滤波器的带宽为，阻止，取出。 17 ．梳状滤波器是由、、组成的。它又称。 18 ．视频信号中各种信号分离的方法是：色度信号和亮度信号采用分离法，色度信号和色同步信号采用分离法，U、V 两信号的分离采用分离法。 19 ．电视图像是由摄像机将变成进行传输的。一幅图像是由和 排列的构成的。 20 ．在电视技术中，一幅静止的图像叫，每秒传输的帧数称为，用 精品资料
电视节目制作课 心得体会
我的心得体会 这学期的电视节目制作之门课，与本学期的其他课程相比，更加注重实践，给了我宝贵的动手操作和亲身实践的机会，使我对与拍片的流程，具体的每个人的职责与分工，拍片时应该注意的问题都有了清楚的认识。在拍片过程中，我不仅掌握了拍片与剪辑的基本技术，更加深刻的感受到了团队间合作的重要性。在团队中我担任的是场记这一看似平凡其实责任重大的职务。从前期策划到中期拍摄再到后期的剪辑和加工，我总结我的体会是：书到用时方恨少，事非经过不知难。 在拍摄前，因为未接触过场记这一职务，所以我去网上详细的了解了场记的职责和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理论准备后，就信心满满的开工了。拍摄初期，因为道具不足，我用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时间。真可谓是公欲行其事，必先利其器。 以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正担任场记时，我们有一场戏险些出现了穿帮镜头，我才知道小小场记原来有大学问大门道。它要求的不仅仅是时间的投入，更是需要绝对的耐心和细心。那一场戏设定女主角
给男主角打电话并给手机屏幕一个大特写，因为镜头是上下午分别拍的，屏幕上的手机时间结果不一致。我吸取了这一次的经验，在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核实。场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。 做场记没有戏份，但一部片子不是单纯由演员组成的，真正想做好场记就会知道，这是个比较充实比较“忙”的角色，因为要不停地写啊记啊，准确的记录每个镜头的起始，记录有效镜头，场记做到后来，我发现自己手上的剧本越来越烂，上面无颜六色涂了好多……分镜头打板做场记单，记录排练中的花絮和戏中的精彩片段，为演员提词，基本就是嘴不停手不停脚不停，虽然很辛苦，但我真正感受到了拍片的快乐。因为我们的片子是分成若干场景和数个镜头拍摄的，拍摄时因为天气的原因演员的时间安排原因等，不能按镜头顺序进行拍摄，而我的准确的记录对于镜头的衔接，以及后期的剪辑配音和导演的补拍都提供了很大的帮助。 在拍摄过程中，我也学到了一些小经验：拍摄时多拍一些转场镜头和空镜头，对于后期编辑时很有用。拍摄的画面长度要比实践用的时间稍长一些，这样在剪辑时才能有备无患。（由于第一次拍片，我们好多镜头都是一遍就过，这就直接导致了素材的缺失。）即使是基础条件有限，也要争取每个场景从不同的角度各拍一次。在拍摄时要避免画面中出现高光点，否则画面反差会很大，效果不好。
电视台的电视节目制作操作规范
电视台的电视节目制作 操作规范 Revised by Petrel at 2021
电视台的电视节目制作流程一、前期制作工作流程 第一阶段：构思创作 （1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。 （2）主创人员策划、写出分镜头方案。 （3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。 （4）各部门细化自己的计划，如建造场景道具，征集影片、录像资料等等。 第二阶段现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： （1）排演剧本； （2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 （3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，摇臂，布景，道具，美工装饰服装等。 （4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。 （5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 （6）走场。以上诸项完成之后进行。 （7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 （8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。 2、后期制作工作流程 第三阶段：编辑混录 （1）素材编辑；确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。
（2）特技的运用、字幕的制作。 （3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。（4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 （5）完成片审看。负责人审看并提出意见。 （6）播出带复制存档。
电视节目制作试题库附答案资料
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
影视技术概论复习资料(重点)
影视技术概论复习资料（重点） 1.电影拍摄可分为几个时期？ （1）前期拍摄阶段（2）拍摄阶段（3）后期制作阶段 电影的产生和发展的几个时期 （1）电影的雏形时期：1895年前的活动图画时期 （2）电影的发明：活动图画演变为活动影像时期 （3）电影的稳固和发展时期 （4）电影面临挑战的时期 2. 视觉暂留现象的概念及提出人物和提出时间 1824年英国人Peter Mark Roget提出视觉暂留现象。 视觉暂留概念：即人眼观看目标时，光信号在视网膜上形成视觉影像，外界刺激停止后，视觉影像并不立即消失，仍能保持短暂的时间，一般为1/5～1/30秒，常取1/10秒。 3.摄影术的发明时间和人物 1839年8月19日，法国人达盖尔发明摄影术。 4.电影的诞辰日，人物和代表作品 1895年12月28日，法国人卢米埃尔在巴黎卡布辛路14号的“大咖啡馆”中第一次公开放映他拍摄的影片：《工厂大门》、《火车到站》、《水浇园丁》等，这一天被公认为电影的诞辰日。 5. 电影技术形式的四个时代 （1）无声片（默片）时代（2）有声片时代（3）彩色片时代（4）数字技术电影时代 6.电影影像活动原理 ①生理因素――视觉暂留： 人眼观看目标时，光信号在视网膜上形成视觉影像，外界刺激停止后，视觉影像并不立即消失，仍能保持短暂的时间（一般为1/5～1/30秒，常取1/10即0.1秒） ②心理因素――似动（apparent motion）现象（Φ现象）： 人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是连续运动。人们在日常生活中，积累了无数运动物体的动感经验，并形成了对物体运动印象的条件反射。人眼仅需1/4秒就能记录一副图像，并将之传至大脑进行记忆和理解。若在同一个1/4秒内观看物体运动两极位置的图像，人眼就会把这两幅图像当作同一个运动过程来感受，并通过大脑叠加在一起产生动感印象，这就是我们把电影画面看成是活动影像的主要原因。 3、物理因素――间歇运动机构： 摄影机和放映机必须借助间歇输片机构使胶片在片门处作一停一动的间歇动作。摄影机通过间歇运动曝光记录客体运动的分解动作，放映机则利用间歇运动将已摄制的分解动作画面投影于银幕，合成活动客体的影像。如果手持胶片观看，则只能看到分解动作的画面，不会看到活动影像。 7.电影每秒放映画幅是多少，及原因 电影每秒放映画幅24张。原因： a.人的视觉生理和心理要求：根据视觉暂留原理，走片速度最少需要10幅/秒以上，才能使人眼有动作的感受。 b. 减小人眼观看电影放映画面时的闪烁感要求：由于间歇运动，电影放映时银幕画面随时间的变化形式表现为明暗周期性交替——闪烁感。提高走片速度可逐步消除其对人眼观看
电视节目制作结课总结
电视节目制作总结报告 上大学三年来，首次迎来了一次与众不同的考核形式。相比当年播音笔试，新闻采访笔试，节目制作笔试等等一些实践类型的学科采取笔试的方式进行考核，电视节目制作课这次实验性的创新显得非常人性化、合理化，非常深入人心。我很鼓舞，不是因为不用考笔试了，而是因为一群被理科生包围学习传媒的孩子们终于感觉到了一丝的艺术气息。这样一种深入专业的艺术气息是我们专业非常非常非常欠缺的。我们有非常专业的硬件，非常专业的老师，和别的院校相比，缺的就是这种艺术氛围。这种氛围不仅需要学生的自我创造，更重要的是需要专业老师的引导与支持。因此，在这里我要郑重地对刘老师表示由衷的感谢，感谢您一学期对我们投入激情的教育，感谢您传授给我们电视节目制作的相关知识，感谢您为我们营造了我们急需渴望的艺术氛围。 通过这次影展，可以说电视节目制作这门课所学的知识真正在实践中运用到了，比单纯的考试效果要好很多，许多知识要点通过在实际中操作有了更深刻的领悟与理解，有的环节甚至自己有了一些想法和见解。自我体验比较深的是电视节目的包装。就像这次影展，单纯的展播影片是枯燥乏味，和电视节目一样，也是需要包装的。真实，是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使
新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。通过我们对影展夸张而又不偏离实际的包装，使得我们达到了不同凡响的宣传效果和视觉效果。 我负责这次影展的片头制作，其中比较重要的环节，也是节目制作的一个重要环节就是拍摄。在拍摄前，因为对片头的制作流程不是很熟悉和了解，所以我去网上详细的了解了一下和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理论准备后，就信心满满的开工了。拍摄初期，因为道具不足，我用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时间。真可谓是公欲行其事，必先利其器。以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正地拍摄时，我们有一场戏险些出现了穿帮镜头，我才知道场记的重要性。我吸取了这一次的经验，在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核实。场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。我真正地感受到了拍片的快乐。因为我们的片子是分成若干场景和数个镜头拍摄的，拍摄时因为天气的原因演员的时间安排原因等，不能按镜头顺序进行拍摄，而我的准确的记录对于镜头
电视技术复习题
第一章 1.什么是像素?什么是负极性图像信号? P3、P4-P5 2.隔行扫描是如何实现的？P8 2. 3.图像信号的带宽是多少？是怎样计算出来的？P9 （5）（6） 4.什么是彩色三要素、三基色原理？P13 2。P13-P14之1.3.2 （1）-（4） 5.如何理解亮度、对比度、灰度？P8 6.如果要传迸的图像如图1-17（a）行示，现屏幕分别显示图1-17（b）、（c）所示的图形， 试分别说明出现了哪一种扫描电流的失真，并分别画出失真锯齿波电流的波形。 参见教材P11页图1-12 第二章 1.为什么彩色电视系统中采用亮度信号和色差信号作为传输信号？P30-P31 1）-3） 2.已知色差信号（R-Y）和（B-Y），如何求得（G-Y）？写出相应表达式。P29 3.为什么要对色差信号的幅度进行压缩？PAL制红色和蓝色的压缩系数各为多少？确定 这两个压缩系数的依据是什么？P37-P38，P51 4.何谓频谱间置？试画出PALD制的频谱图。P34-P35，P44图2-18 5.色度信号的幅值和相角各反映出什么信息？P38 6.什么是正交平衡调幅制？为什么采用正交平衡调幅制传送色差信号？这样做的优点是 什么？P37之2。 7.NTSC制的主要优缺点是什么？PAL制克服NTSC制主要缺点所采用的方法及原理是什 么？P41 2，P42-44 2.PAL制对相位失真的补偿原理，包含图2-15 8.在PALD制中，副载频的选择原则是什么？为什么还要附加25Hz？P44-45 9.PAL制彩争全电视信号包含哪些信号？这些信号的作用各是什么？P58 FBAS 分别有 色度、亮度、消隐、同步这4种信号，并说明色度、亮度、消隐、同步的作用既可。10.PAL制色同步信号的作用是什么？简述其形成原理。P54 色同步信号的功用1）、2）， P56-P57 色同步信号的形成原理 11.什么是射频电视信号？图像信号为什么采用负极性调制？P62：图像信号经残留边带调 幅，伴音信号经调频后的信号为射频电视信号。P61 负极性调制比正极性具有3大优点。 12.我国广播电视系统规定伴音采用什么调制方式？图像信号又采用什么调制方式？图像 信号采用残留边带调幅调制（VSB）方式，伴音信号采用调频调制方式。 13.我国电视频道是怎样划分的？P63 14.画出第6频道的射频电视信号的频谱图，并标明各主要指标的参数值。参考第62页图 2-38，第63页图2-39，第二频道，填入第6频道对应值。 第三章 1.电视信号数字化的3个步骤是什么？P70 2.什么是复合编码？什么是分量编码？它们各有什么优、缺点？P81 3.对单极性信号，若采用均匀量化，则量化信噪比S/N与量化位数n之间的关系为S/N= （10.8+6n）dB，试分析其对实际量化的指导意义。 答：编码位数n是由所需量化的层数决定的，量化层数的多少又反映了数字视频信号对原图像幅度上的分解力大，由上述信噪比与量化位数的关系可知：量化位数越多，再生的图
电视节目制作心得
电视节目制作心得 这学期上了电视节目制作这节课,感触颇多。与其她课程相比,电视节目制作更加注重实践,更加贴近实际操作,给了我机会亲身投入拍摄工作中去。从而对整个电视节目制作的过程有了更深一步的了解。在整个制作过程中,我也深深地体会到了团队合作的重要性,技术运用的熟练性的重要,以前瞧电视的时候并不觉得这里面有多复杂,却又如此自然。想要整个片子流畅的播放出来,还真不容易。从前期的策划选题,到整个的拍摄过程,再到最后的进行剪辑,都就是需要费心费力,全力以赴当这一切经历过来,我瞧着片子制作完成以后,心里的兴奋不言而喻。 电视作为一种社会文化,其意识形态的本质属性决定它必须要充分展示社会人生美与主体性情美。这就要求电视编创人员,坚持弘扬社会主旋律与鲜明的个体风格与谐统一的原则,去阐释社会生活之美,去表现生命之美、理想之美与未来之美。其次,各类电视节目,可以说都就是主体对某些物像的切割筛选、删除渲染之后的再生物。因此,电视节目制作就必须要坚持充分展示生活真实美与意象物化美的美学原则。再次,电视就是一种大众媒介,这就要求电视工作者深入向民族优秀传统学习,充分发挥电子传媒时效性的动能,及时满足大众对文化的需求。 参与与体验电视节目制作的每一个环节,我们从前期策划到中期
拍摄再到后期剪辑的每一个环节,了解一个完整的电视节目制作过程的方方面面。这个过程让我们掌握了电视节目制作的基本技术,成为可以应对基本需要的全面人才,同时也让我们能够体味与感受各个工种间配合的重要,而后者可能对我们更为重要。套用初中课本中的一句话,电视节目制作不仅就是一门技术,而且就是一门艺术。这就是一门综合的艺术,同时也就是一个艺术的综合。这里有语言文字的文学艺术,有摄影摄像的声光艺术,等等。下面,分几个方面谈谈学习中的点滴体会。 1、策划与编辑好的节目首先需要的就是一个好的策划,简单的说就就是一个好点子。这个点子就就是节目的灵魂,决定了节目发展的方向。节目前进的道路平坦通途还就是崎岖小道,很可能就在出发的一刻决定了。为了一个好的选题大家讨论了很久。而一旦一个可行的方案推出以后,后面的工作就会在这个前进的方向上一帆风顺了。如何才能有一个好的策划呢？这就需要我们首先必须很好的理解要做的节目的意图:要做给谁瞧,要对她们说什么,达到什么目的明白您的宗旨就是要做什么。在这个基础上,按照广播电视传播的基本规律,用您的受众易于接受的切入点,从一个比较新颖的观点出发,把一个事情说明白。这些,就是我们很多从业人员所欠缺的,也就是我们学习中所应当重视的。之后,要在拍摄前尽可能多的做功课,包括考虑到实拍过程中可能遇到的种种困难,拍摄过程中的具体步骤等等,最好能形成书面。如果有大量的语言表达,则应该有比较完整的文案。 2、拍摄拍摄过程就是整个电视节目制作过程中技术含量相当
广播电视节目制作知识点归纳
广播电视节目制作知识点归纳
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广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景。
前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1．渲染季节气氛和地方色彩 2．加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3．加强画面的概括力。把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上。加强画面的概括力。如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4．给观众以主观地位感。如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5．加强装饰美，产生均衡感。 背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面： 1．选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2．力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3．力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用：1．突出主体 2．创造意境 3．组织呼应关系
电视节目制作试题库附答案
. 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟
的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。
电视技术考试重点优选稿
电视技术考试重点 集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）
电视技术考试重点（自己整理）1946年6月成功发明了彩色电视机 我国第一台黑白电视机诞生于1958年3月 电视图像是一种光信号 由光学理论可知，光是以电磁波形式存在的物质。 波长在380--780nm范围内的电磁波能够引起人眼的视觉反映，称为可见光 广播电视只利用可见光谱，其波长范围为380-780nm 每一种色带都有一个大致的波长范围，可见光谱对色感呈单一的对应关系。 这种一定波长的光谱呈现的颜色称为光谱色。 色感对光谱的对应关系不是唯一的 人眼是不能分辨单色黄光和由红、绿两光混合所得复合黄光的差别的，这种由不同光谱混合出相同色光的现象称为同色异谱。 电视台都以色温为9300K制作节目 但在欧美因为平时的色温和我国有差异，以一年四季平均色温约6000K 为制作节目的参考值 人眼的分辨力线数m=3438×H/(Lθ) =458线 上式说明，当458线时，即可达到两个视敏细胞之间夹角θ=1.5'的要求，在电视技术中就是根据此值来决定扫描行数的，即水平清晰度因屏幕的宽高比是4：3，同理可推出为610线。 人眼对扫描线区分大于458线，高清平板电视采用1080线。
国际上规定红基色的波长为700nm 三基色原理是彩色信息传送和彩色电视广播实现的基础 空间混色法是同时制彩色电视的基础 时间混色法是顺序制彩色电视的基础。 亮度公式 Y＝0.30R＋0.59G＋0.11B 行扫描正程时间大于行扫描逆程时间) 只在显像管的行偏转线圈中通入行扫描电流，将在屏幕中间出现一条水平亮线，如图所示。 若只有场扫描过程，则荧光屏上就只出现一条垂直亮线 我国电视标准规定，每秒传送25帧，每帧图像为625行，每场扫描312.5行，每秒扫描50场。场频为50Hz，不会有闪烁现象；一帧由两场复合而成，每帧画面仍为625行，图像清晰度没有降低，而频带却压缩一半。 我国的电视标准中，场频选为50Hz 我国采用每帧扫描行数为625 场频确定为fv=50Hz，由于采用隔行扫描，所以帧频fz=25Hz，也就是一帧扫描时间为Tz=40ms。 当扫描行数选定为Z=625后， 行扫描时间TH=Tz／Z=40ms／625=64μs， 行频fH=fz x Z=25Hz X 625=15625Hz 黑白全电视信号由图像信号、消隐信号和同步信号叠加而成 31.5MHz的第一伴音中频信号伴音信号调制在第二伴音中频6.5MHz
电视节目制作培训心得体会
电视节目制作培训心得体会 电视节目的制作不是说做就做的，要学习的事情特别多，我们在真正上手前都需要进行电视节目制作的培训。本文是电视节目制作的培训心得体会，欢迎阅读。 接到《南京市第二届教育电视节目制作培训》的通知的时候，心里很矛盾，为什么呢?因为自己对于摄影和摄像很感兴趣，很想找个机会好好的学习一下，但是另外一方面，连续要在南京市电教馆学习四天，对于我这样一个处于南京偏远地区的小学教师来说有很多的困难，一个是路程比较遥远，二是自己的课又很多，不好调整。但最后在秦主任的支持下，还是排除了困难，因此我决定去参加这次培训。 拿到本次培训的课程表时，就觉得这次培训的内容很丰富，形式也很多样。下面就结合三天的培训谈谈自己的想法： 首先，本次培训主要是针对目前学校教育电视节目的制作的，因此，培训一开始南京电教馆的老师就给我们学员介绍了基础的摄像的一些应用操作技巧，讲解的内容很实用，很贴合我们平时的工作需要。而且紧接着就带领我们学员到了奥体去实践拍摄了，每个人都交了作品。但是我觉得，开始的摄像的拍摄技巧讲解还可以在深入一些，并且在实际拍摄的过程中应该给我们学员规定一个拍摄的主题，然后作业上交后紧接着老师就可以对于我们的拍摄作品进行更加详细的点评和指导，最后是老师们也同时拍摄一个作品和学员的作品进行一个参照，我想这样能够更加直观的反映出我们的问题，更有利于我们今后的提高。 其次，在随后的培训中又学习了如何使用非编软件对于所拍摄的视频进行编辑，但是学习的时间太短暂了。很多的学员老师并没有来得及完成自己的非编作品，而且对于非编的软件掌握的也不是很熟悉。我觉得应该利用更长的时间对软件进行详细的介绍，并且至少让每一位学员老师都能够完成一个作品。还有后来的ps的学习也应该如此。 再次，对于灯光的讲座我觉得对于我们学校教师来说不是很实用，一方面学校没有条件，另一方面我们的专业知识也不够。只能是作为一个知识去了解。 最后对于校园电视的制作培训非常实用，也很贴合我们的实际情况，学习过后觉得收益匪浅。 还有，我觉得作为一次培训，后续的工作也应该跟上，例如继续进行第二期，第三期的培训;还可以将培训的教程和资源挂在网上，让感兴趣的学员进行继续学习等等。 总之，此次南京市电教馆举办的教育电视节目制作培训让我感到收获很大，对于我今后在学校的工作有很大的帮助!
电视节目制作
1、什么叫电视节目制作：制作这个概念，是把节目当成工业生产制造的产品对待，电视和电影的制作，实际上包含节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分，前者往往被称为软件，后者被称为硬件。在实践中，软件和硬件往往是不可分离的，而且是互相渗透的。 2、电视节目制作的发展：（1）在信号载体和电视拍摄技术上，主要经历了从电影胶片拍摄到录像拍摄的转变；（2）在编辑技术应用上，经历了以影片为载体的早期的非线性编辑到以录像磁带为载体的线性编辑再到以计算机硬盘为载体的数字信号的非线性编辑的转变；（3）在电视接收设备上，经历了从黑白电视到彩色电视再到高清晰度电视或数字电视的转变；（4）在电视制作技术上，经历了从模拟技术到数字技术运用的转变；（5）在电视传输方式上，经历了无线传输的微波通信到卫星电视广播的发展阶段，有线电视的电缆传输到光纤传输的发展阶段，并开始进入网络电视的发展阶段。 3、电视节目的分类：（1）按内容属性分类：政治类、经济类、人物类、知识类、文化教育类、科学技术类、军事类、教育类等。 （2）按对象属性分类：大众节目、少儿节目、青少年节目、中学生节目、大学生节目、老年人节目、妇女节目、子弟兵节目、农民节目等。 （3）按形式属性分类：a、从体裁样式上分为：纪录片、科教片、专题片、教学片、讲话节目、综合节目、杂志型节目、系列节目、特别节目、知识竞赛等。 b、从制作方式及表现形式上分为：现场直播、录像剪辑、演播室型、主持人型、晚会型、解说式、主讲人式、师范式、小品式、特技式、动画式、表演式、采访式等。 4、电视节目制作手段：（1）实况直播：a、同步性b、现场性c、即兴性d、参与性 （2）电视影片制作（3）录像制作 5、电视节目制作方式：电视节目制作主要采用下列4种方式： a、电子新闻采集(ENG)：指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式； b、电子现场节目制作(EFP)：指采用多机拍摄和及时切换编辑技术，在事件或活动的现场制作电视节目的方式； c、电子演播室节目制作(ESP)：通常是指在演播室内多机拍摄、录像制作节目或现场直播节目的方式； d、卫星新闻采集（SNG）：利用可移动运载转播车安装地面卫星发射站装置传送现场拍摄制作新闻节目，被认为是ENG方式的发展形态。 6、新闻编辑制作的三个梯次目标：第一是能够遵循新闻编辑思想，真实、完整地叙述事实，完成对新闻素材的整合，实现节目的基本表达意图； 第二是在第一梯次的基础上，能够凭借极强的采编功力和责任心，真实、有效地呈现节目个性，力求多出高品质节目； 第三是建立在前二者的基础上，能够以正确的观点及价值观，真实、完美地表现某种精神，进一步获得强大的传播效果。 7、节目制作的三个阶段：a、前期筹备；b、前期摄制；c、后期剪辑 8、摄像机的组：镜头(光学系统)：a、变焦距镜头b、分光棱镜c、滤色片d、光电转换 主机：a、摄像单元b、录像单元 寻像器；话筒；附件 9、摄像机的分类：（1）按性能或用途分：a、广播级；b、业务级；c、家用级 （2）按制作方法分：a、演播室摄像机；b、ENG/EFP摄像机；c、家用摄像机 （3）按摄像器件分：a、摄像管摄像机；b、固体摄像机 （4）按摄像器件数量分：a、三管或三片摄像机；b、二管或二片摄像机；c、单管或单片摄像机；
电视技术考试1
电视技术期末复习题 一、选择题 1、一台电视机出现开机烧保险现象，故障的可能原因是（B ） A、消磁电阻开路 B、整流二极管短路 C、行输出开路 D、启动电阻开路 2、彩色三要素中包括（B ） A、蓝基色 B、亮度 C、品红色 D、照度 3、行扫描的时间可以由（A ）反映。 A、行频 B、场频 C、行逆程系数 D、场逆程系数 4、下述关于PAL制的缺点，哪一个是错误的（D ） A、相对失真易引起色调畸变 B、处理信号比NTSC制复杂 C、彩色清晰度比NTSC制低 D、存在爬行现象 5、关于隔行扫描和逐行扫描，以下哪一点是错误的（C） A、隔行扫描一帧内的扫描行数是整数 B、逐行扫描一帧内的扫描行数是整数 C、相同场频时，二者带宽相同 D、隔行扫描可以节省带宽 6、电视机中，AGC电路的控制对象是（A ） A、高频放大器和中放前级 B、本机振荡器 C、视频检波器D预视放级 7、色温是指（D ） A、色源的温度 B、光线的温度 C、表示光源的冷热 D、表示光源的谱分布 8、ABL电路的作用是限制图像的（A） A、亮度B对比度C、饱和度D、A与C答案 9、422PAL制编码器输出的信号是（B ） A、三个基色信号 B、彩色全电视信号 C、三个色差信号 D、色度信号 10、下面的（D）与实现黑白电视与彩色电视的兼容无关。 A、频谱交错 B、大面积着色原理 C、恒定亮度原理 D、三基色原理 11、PAL彩色电视制式的色同步信号与NTSC彩色电视制式的色同步信号（D） A、相同 B、U分量不同 C、V分量不同 D、完全不同 12、从色彩的处理方式来看，（D ）制式的色度信号分辨率最高。 A、NTSC B、PAL C、SECAM D、都差不多 13、PAL彩色电视制式中副载频选择的要求不包括（D） A、实现频谱交错 B、减少亮度带宽 C、尽量在视频较高频率端 D、保证色度带宽不超出视频上限 14、色同步信号的位置在（C） A、行同步脉冲上 B、行消隐信号的前沿 C、行消隐信号的后沿 D、场消隐信号的后沿 15、关于平衡调幅一下哪一种是真确的（C ） A、平衡中调幅中有载波分量 B、平衡调幅波的极性由载频决定
优秀范文电视节目制作培训心得体会
优秀范文：电视节目制作培训心得体会 接到《南京市第二届教育电视节目制作培训》的通知的时候，心里很矛盾，为什么呢？因为自己对于摄影和摄像很感兴趣，很想找个机会好好的学习一下，但是另外一方面，连续要在南京市电教馆学习四天，对于我这样一个处于南京偏远地区的小学教师来说有很多的困难，一个是路程比较遥远，二是自己的课又很多，不好调整。但最后在秦主任的支持下，还是排除了困难，因此我决定去参加这次培训。拿到本次培训的课程表时，就觉得这次培训的内容很丰富，形式也很多样。下面就结合三天的培训谈谈自己的想法：首先，本次培训主要是针对目前学校教育电视节目的制作的，因此，培训一开始南京电教馆的老师就给我们学员介绍了基础的摄像的一些应用操作技巧，讲解的内容很实用，很贴合我们平时的工作需要。而且紧接着就带领我们学员到了奥体去实践拍摄了，每个人都交了作品。但是我觉得，开始的摄像的拍摄技巧讲解还可以在深入一些，并且在实际拍摄的过程中应该给我们学员规定一个拍摄的主题，然后作业上交后紧接着老师就可以对于我们的拍摄作品进行更加详细的点评和指导，最后是老师们也同时拍摄一个作品和学员的作品进行一个参照，我想这样能够更加直观的反映出我们的问题，更有利于我们今后的提高。其次，在随后的培训中又学习了如何使用非编软件对于所拍摄的视频进行编辑，但是学习的时间太短暂了。很多的学员老师并没有来得及完成自己的非编作品，而且对于非编的软件掌握的也不是很熟悉。我觉得应该利用更长的时间对软件进行详细的介绍，并且至少让每一位学员老师都能够完成一个作品。还有后来的ps的学习也应该如此。再次，对于灯
光的讲座我觉得对于我们学校教师来说不是很实用，一方面学校没有条件，另一方面我们的专业知识也不够。只能是作为一个知识去了解。最后对于校园电视的制作培训非常实用，也很贴合我们的实际情况，学习过后觉得收益匪浅。还有，我觉得作为一次培训，后续的工作也应该跟上，例如继续进行第二期，第三期的培训；还可以将培训的教程和资源挂在网上，让感兴趣的学员进行继续学习等等。 总之，此次南京市电教馆举办的教育电视节目制作培训让我感到收获很大，对于我今后在学校的工作有很大的帮助！12 内容。
电视节目制作技术模拟试题
一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.wendangku.net/doc/da12184207.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。
电视技术复习题(带答案)
电视技术练习题之一 一、填空题 1 显像管是一种特殊的电真空器件，其电子枪主要由灯丝、阴极、__栅极_ 加速极、 _聚焦极、_高压阳极等组成。 2 在我国采用的隔行扫描广播电视系统中，行频为15625Hz，场频为50Hz，帧频为25 Hz。 3 黑白全电视信号的组成包括亮度信号、复合同步信号、_复合消隐信号等。 4 黑白全电视信号具有脉冲性_、周期性、单极性等特点。 5 彩色的三要素是指亮度、色饱和度、色调。 6 电视系统中选用的三基色分别是红、_绿、蓝。 7 彩色全电视信号的组成包括色度信号、_亮度信号、色同步信号、复合同步信号、复 合消隐信号。 8 在我国使用的电视系统中，图像和伴音的调制方式分别是_调幅_和_调频_。 二、判断题 1 我国电视射频电视信号中，伴音载频比图像载频高6.5MHz。（对） 2 我国电视伴音信号采用残留边带发送。 ( 错 ) 3 图像信号采用负极性方式调制较正极性调制具有更高的功率利用率。（对） 4 全电视信号中的均衡脉冲用于克服并行现象。 ( 对 ) 5 行、场消隐信号均出现在行、场扫描的正程期间。（错） 6 可见光就是指人们所说的“红、橙、黄、绿、青、蓝、紫”这七种光。（错） 7 电视画面的清晰度与扫描线数有关，扫描线数越多，清晰度越差。（错） 8 国家标准规定一个频道占据6.5MHz的带宽。 ( 错 ) 9 我国电视制式的行扫描每秒为15625行，场扫描每秒为60场。（错） 10 彩色电视系统中并不发送和接收绿色差信号。（对） 11 三基色原理说明：用R、G、B三种基色按一定比例混合，可得到自然界中绝大多数的 彩色。（对） 12 我国电视广播的伴音信号采用调幅方式。 ( 错 ) 13 彩色电视测试卡主要用于观测电视信号的质量。（错） 14 在电视机中，对图像信号的解调方法是鉴频。（错） 15 我国电视广播，全电视信号采用双边带发送。 ( 错 ) 16 我国电视信号采用负极性调制。 ( 对 ) 17 电视系统对伴音信号的发射采用残留边带方式。（错） 18 彩色电视信号与黑白电视信号的区别在于彩色电视信号中有三基色信号。（错） 19 三基色原理说明：三个基色中的任何一种基色都不能由其他两种基色混合产生。 （对） 20 彩电发送和接收的彩色信号就是红、绿、蓝三基色。（错） 三、单选题 1 在我国采用的隔行扫描电视系统中，场扫描信号的频率是( A )Hz。 A: 50 B: 60 C: 100 D: 15625 2 在PAL制式彩色电视机中，行扫描信号的频率为( C )Hz。 A: 38 B: 50 C: 15625 D: 4.43 3 PALD制式彩色电视机中，图像中频载频的频率为( D )MHz。