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国内真人秀节目的发展问题与建议

论文题目:国内真人秀节目的发展问题与建议

【摘要】真人秀节目很早就出现在我们的电视中,但是一直都是不温不火的状态,直到近两年两档真人秀节目点燃了我国真人秀节目市场的竞争。但是更多的真人秀节目都存在着盲目的跟风与模仿,我们的节目制作也是良莠不齐,引进国外高水平节目的制作权只能红火一时,要想长期的在电视真人秀市场有一席之地,就应该发展有我们自己民族特色的真人秀节目,提高我们真人秀节目的制作品质。

【关键词】真人秀引进原创建议

目录

绪论...................................................... 错误!未定义书签。

一、国外真人秀节目 (1)

(一)真人秀节目在国外的发展 (1)

(二)国外知名真人秀节目简介 (2)

二、我国真人秀节目 (4)

(一)我国真人秀的发展 (4)

(二)我国真人秀节目现在的问题 (5)

(1)无序竞争导致盲目跟风 (5)

(2)过多干预影响真实魅力 (5)

(3)以“出丑”博眼球 (5)

(4)节目制作技术和研发能力落后 (6)

三、发展有我国特色的真人秀节目 (6)

(一)从模仿到原创....................... 错误!未定义书签。

(二)真人秀节目内容创新建议 (7)

(三)完善真人秀节目管理机制 (7)

四、结语 (8)

参考文献 (8)

绪论

真人秀的英文名称是Reality TV或Reality Show,中国的学者将其译为“真实电视”或“真实秀”。

2013年一档真人秀节目火遍大江南北,一时间所有人的目光都集中在几位星爸萌娃身上,同时“真人秀”一词也让人们广为熟知。各家电视台争先恐后的推出自己的真人秀节目,一时间各种各样的“真人秀”充满了电视荧屏,中国的电视真人秀的纪元开始了。

雨后春笋般的真人秀节目轮番轰炸着人们的眼球,跟风制作的节目良莠不齐,网络上吐槽的人多过赞美的人,而且让人称道的节目也都是从国外引进而来,我们本土原创的真人秀节目远没有达到观众期望的高度。

一、国外真人秀节目

(一)真人秀节目在国外的发展

“真人秀”节目创始于20世纪后期,到20世纪90年代,真人秀节目受到观众的欢迎,并逐渐在全世界流行。20世纪50年代的美国,当时有一部叫做《一日女王》(Queen for a Day)的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。这个节目的内容大致是女性通过种种可怕的考验后博得观众的同情心,来赢取作为奖品的皮草大衣和家用电器。但真人秀节目的兴起却是在20世纪70—80年代。美国的公共电视(PBS)在1973年首播一出叫《一个美国家庭》(An American Family)的纪录片,一户姓刘(Loud)的人家开放其家庭让摄制队拍摄7个月共300多小时的片段,最后剪接成12个小时的节目,吸引了数千万观众观看这一家人由儿子出生到婚姻破裂的整个过程。

1990年1月播出的《美国家庭滑稽录像》掀开了真人秀节目的新篇章。节目播出了许多精彩搞笑的家庭录像带,已经在美国广播公司连续播出14季。该节目的录像由观众选送,上面笑料百出。这些录像带可以通过评选赢得大奖。除了每周一次的评选之外,节目每季还会给观众认为最搞笑或者最特别的录像颁发高达10万美金的特别奖。这一喜剧系列主要是关于一些大人、小孩、动物甚至是无聊的物体的各自形态在互相映衬时显现的滑稽,从恶作剧到修房失败,从动物的闯祸到一些奇怪的动作,应有尽有。它试图向观众指出,真实生活中的人就像他们在电视上一直看到的虚构人物一样动人。

真人秀发展的转折点则是1992在MTV出现的《真实世界》(Real World)节目,7名20多岁的青年男女住在一起,摄像机24小时跟踪拍摄他们的起居生活。该节目已具备了真人秀电视节目的主要元素。到了1997年,瑞典制作播出了被称为"真人秀之母"的《远征

罗宾森》,这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。在此之前的电视节目,虽然已经具备真人秀节目的要素,还都没有使用真人秀的名称。

1998年好莱坞的轰动大片《楚门的世界》(The Truman Show)无疑是真人秀的最佳宣传。作为一个不受期待的生命,主人公楚门(Truman Burbank )被电视网络公司收养,在一个宁静和谐的小岛生活。他与周围的人们愉快融洽地相处着,还娶到了一位美丽的妻子。每一天对他来说,都是那么得美好。然而,他没有想到的是,这一切竟然都是电视台的安排。他生活的社区是一个巨大的摄影棚,他的朋友、邻居,甚至是妻子都不过是演员而已。从呱呱落地开始的30多年里,5000多个摄像头24小时拍摄他的一举一动,传送给守候在荧幕前的无数双的眼睛……影片的结尾,楚门毅然推开了那扇通往未知世界的门,走出了荒诞的"虚拟人生"。而电视人却在这部电影的启发下,开始从这种"镜头化生存"中开挖节目资源。

但是这些真人秀节目在当时并没有造成引起人们足够的重视。直到1999年,荷兰一家电视台推出了《老大哥》(The Big Brother)节目,真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。

(二)国外知名真人秀节目简介

2000年5月,美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出风靡世界的野外生存类真人秀节目《幸存者》。《幸存者》第一季,16个人在南中国海的荒岛上与世隔绝地生活39天,16名选手被分成两组,他们被没收掉随身携带的物品,每天的食物配给只有一把大米和两个罐头。选手们除了忙于生存,同时还必须完成竞赛项目以赢得额外物资和避免淘汰的免死金牌。每3天,在竞赛中失败的小组将进行1次投票,选出1名成员退出游戏。当两组共剩10人时,10人合并,继续生存和淘汰。游戏最后3天,只剩3名选手做最后角逐,此前淘汰的7名选手组成"评审团",投票决出谁是最后胜出者。胜者获100万美元大奖,其他参赛者按被逐出的先后顺序,也会得到6500至10万美元不等的安慰奖。

这个游戏节目没有导演、没有剧本,一切由真实的人们去面对各种真实的挑战和悬念,一切都是不可预测的,这种吸引力是任何一部好莱坞大片所不具备的。它所营造的险情和危急气氛与明显的虚构文本中的险情和危急气氛相比,效果要好得多。《幸存者I》播出后获得了惊人的收视率和广告收益。节目开播当年,即创下美国夏季节目收视率的新高,创下CBS在该时段13年来的收视纪录。《幸存者》让美国哥伦比亚广播公司打了个翻身仗,其收视率从四大电视网的最后一名,一跃坐上了头把交椅。《生存者I》在全美上下掀起了一股连节目制作者都始料未及的《生存者》狂潮。大到节目"模仿秀",小到最后4

位《生存者》身上的衣着,在一夜之间都成了美国人的时尚。

法国电视六台的第一个真人秀节目《阁楼故事》自2001年4月26日首播以来,每天有将近400万人通过有线电视收看此节目。而5月10日的节目中,阁楼中的两位演员以半裸姿态出现在泳池内,更使收视人数飙升到770万人。据统计,15—24岁的青年中有3/4收看了当天的节目。同时当日《阁楼故事》的网站点击率达到一日2000万次,比电视六台官方网站每天100万次的点击率高出近20倍。茶余饭后,几乎所有法国人都在谈论《阁楼故事》。

《阁楼故事》与美国《幸存者》的荒岛生存大赛几乎一样,唯一的不同是把场景从户外搬到了室内。"不到30岁,单身,寻找灵魂伴侣" 的男女都可以来报名,奖品是"一幢价值300万法郎的房子",条件是"在同一间房屋内呆70天,在此期间,他们与外界完全隔绝。一男一女组成一组在室内进行各种活动,而电视台将对他们进行每天24小时不间断的播出"。观众根据他们的日常起居饮食等诸多方面来对他们的言行举止进行评估,参赛者彼此也将进行互相评价,不合格者将失去参与资格,被"逐出"阁楼。一直坚持到最后的一对男女将获得"梦幻房屋"。

与《阁楼故事》相比,美国福克斯电视公司2001年1月10日在一片争议声中推出的强档新节目——《诱惑岛》(Temptation Island)也许有过之而无不及。该节目将选好的4对亲密恋人送往加勒比海一个偏僻的小岛上生活两周。这期间,另外26位单身且渴求爱情的俊男靓女也一同上岛,这26位单身是通过精心挑选脱颖而出的"杰出青年"。他们当中有令人羡慕的律师、医生,还有情感丰富的艺术家,有已经成名的创业人士,还有《花花公子》的封面人物。他们来到岛上,将被赋予特殊的权利和机会,分别同那4对按照节目规则将被拆散的情侣相处,"诱惑"他们"发现"对方身上具备的而自己情侣正好缺少的情趣和优点,从而拆散他们。在两周内,除了集体活动,情侣们不能见面,见面时也不能交谈。情侣选手每人每天与一位单身异性共度,活动内容是节目所设定的潜水、山洞探险和骑马等。一轮约会结束后,情侣选手可以要求观看自己情侣的约会录像,然后选出一名潜在情敌出局。这样的程序进行4轮后,每个选手选定一名单身异性,与其进行最后的也是相当深度的约会。在节目的最后一夜,4对情侣重新会合,决定他们是继续厮守,还是另觅佳偶。

二、我国真人秀节目

(一)我国真人秀的发展

2000年,CCTV引进了美国版的《幸存者》,经过简单的翻译之后向全国播出,但是收拾率却与期望相差很远。没有经过本土化改造的美国版《幸存者》在我国没有掀起波澜。引进的真人秀节目还有2003年的《学徒》,《学徒》的中国版权授权指的并不是播出权,而是负责制作由中国人自己参与的《学徒》节目,这也是国内第一次正式引进美国知名真人秀节目的版权。这个经济类的真人秀节目虽然进行了本土化创作,但是也没有在收视上有很大的成绩。

2000年6月,《生存大挑战》节目在广东卫视的开播,中国亿万观众首次领略到了“真人秀”这种炙手可热的电视节目的独特风采,这种综艺娱乐新元素为电视节目发展注入了新能量。1同年央视《开心词典》节目开播,《开心辞典》准确锁定以“家庭”为基础的收视群体,围绕着中国传统亲情观念,成功引进国外益智节目的全新理念,利用“家庭梦想”和“平民智力英雄”等核心概念,满足了观众日益旺盛的娱乐消费需要,取得了非同凡响的市场效果。2003年央视又推出《非常6+1》以平民化的视点,挖掘生活中普通百姓的艺术潜质,不分男女老少、不划职业界限,每一个有舞台梦想的人都可能成为《非常6+1》搜寻、培养、包装、推出的目标。2009年,湖南卫视音乐选秀节目《超级女声》把国内真人秀节目推向了一个高点,真人秀节目逐渐成为一种文化消费,这一切证明了“真人秀”这种全面娱乐草根文化的强大生命力和不可或缺。《中国好声音(The Voice of China)》源于荷兰一著名电视节目《The Voice of Holland》,于2012年7月13日正式在浙江卫视播出。中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目,更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。2013年湖南卫视从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》,由《变形计》制作人谢涤葵及其团队和《我是歌手》制作人洪涛及其团队联合打造。节目中,五位明星爸爸在72小时的户外体验中,单独照顾子女的饮食起居,共同完成节目组设置的一系列任务。《中国好声音(The Voice of China)》与《爸爸去哪儿》共同把我国真人秀节目带入了一个新的发展阶段。

1第一届《生存大挑战》,在国内各地乃至国外都产生了极大的影响,全国媒体的报道铺天盖地。

(二)我国真人秀节目现在的问题

(1)无序竞争导致盲目跟风

山寨和克隆已成为中国真人秀节目的最突出问题,我国的真人秀电视节目刚开始几乎都是模仿西方同类型节目,贵州电视台的《峡谷生存营》全面模仿美国哥伦比亚广播公司《Survivor》,差不多是《Survivor》的原版复制。《超级女声》火了之后各家电视台就开始推出各种歌唱选秀节目,各家电视台看到的是选秀节目制造了一个个收视率记录,制造了一批批粉丝团体,为电视台带来了可观的收入,2006年全国各地电视台有国家广电总局批文的“类超女”选秀节目多达20多个,假设没有各台的盲目跟风,湖南卫视的《超级女声》节目预计可以继续红火几年。最终导致第一轮音乐选秀节目热逐渐由高潮走入低谷。湖南卫视总编室主任李浩在接受《经济参考报》记者采访时表示,自从《超级女声》取得成功,跟进式的节目就纷纷出现,但真正被大家认可的并不多,“现在我们遇到的最根本的问题,还是节目的创新”2。2012年《中国好声音火了》,2013年《爸爸去哪儿》火了,国内电视台依旧大范围的跟风,不断的模仿复制带来的只有资源的浪费和观众的审美疲劳。本来原本真实生活化的东西开始变得矫揉造作。真人秀节目不应该就是金钱和娱乐,观众期待看到更多的人文关怀。

(2)过多干预影响真实魅力

“真人秀”的魅力在于摄像机真实的记录下参加者的行为举止,满足了观众的好奇心。但是我国的真人秀大多缺乏真实感,缺乏纪实的魅力。电视台出于收视的考虑过多的干预控制了真人秀节目原生的魅力。比如今年湖北卫视引进的明星恋爱真人秀节目《如果爱》,节目中充斥着大量的摄制组安排,让观众在看节目的同时会发出“这是真人秀节目还是电视剧表演?”这样的疑问。还有节目中过多的画外音有时带有很强的评论感,显得制作方介入痕迹过重,也失掉了真人秀“真”的魅力。

(3)以“出丑”博眼球

许多观众都直言不讳地表示最爱看PK环节和评委麻辣点评,其原因在于一部分观众对“审丑”比“审美”有着更大的兴趣与热情,这里面有观众自身的原因,而电视制作者不但没能引导观众形成健康向上的欣赏观念,还去迎合其口味,也要承担很大的责任。从好男儿大比童年苦事到舞林明星们纷纷“真心话大冒险”,眼泪成为赚取眼球的必杀工

2王莉.《经济参考报》.2006-7-21

具。娱乐圈的潜规则在选秀类节目中显露无余,有时故意放纵各种负面消息的传播,黑幕传说似乎让这些选秀节目愈发红火,每一次纠纷自爆、传闻,都能得到媒体的极大关注,节目和选手就在这样的怪圈中循环往复,曝光率随即节节上升。但是观众的眼光不可能总是放在“审丑”上,太多的负面情绪充斥的节目一段时期可能会成为热门话题,长久以后观众必定会厌烦这样的“出丑”博眼球的节目制作方式。

(4)节目制作技术和研发能力落后

跟国外相比,国内真人秀节目在制作技术和研发能力方面还比较落后。西方的真人秀节目制作水平较高,他们借鉴电影的表现方式,不管是镜头的运用,还是音乐、舞美、特技等都非常精致。而反观国内的许多真人秀节目,人们往往看到太多无聊的镜头、拖沓的节奏、冗长的语言。例如湖南卫视的《中国最强音》首播即遭到全民吐槽,节目的节奏、剪辑手法、舞美呈现等方面存在颇多争议。国外的电视节目创新早已由个体策划转向集体研发,而国内许多电视台真人秀节目的制作过分依赖某个制片人、编导的个人智慧,国外某档真人秀节目火了,找来一两盘海外节目的带子看个大概就匆忙上马,存在极大的盲目性和随意性。在传媒日益全球化和竞争激烈的时代,一个电视媒体如果不注重产品的研发,缺乏自主研发能力,过度依赖节目版权购买的话,既要支付高额的版权费,又要在节目改编方面受到制约,最终就会因为缺乏核心竞争力而在市场竞争中被淘汰。

三、如何发展有我国特色的真人秀节目

(一)从模仿到原创

不管是红火一时的《超级女声》还是现在大热的《中国好声音》与《爸爸去哪儿》追根溯源都是舶来品。只是从当初的一切照搬原样,变成了如今与国外制作团队合作增加本土特色,不能说这样的做法不对,优秀的东西我们引进过来,加以改造去其糟粕取其精华为我所用本是好的。但是作为拥有世界上最多电视观众的国家,我们更希是别人来我们这里取经,这个世界上原创的东西价值才是最大的,尤其在艺术与娱乐领域。我们是有着五千年的悠久文化的古国,并且有着与西方不同的社会制度、道德意识和审美价值观,我们的电视工作者应该立足本国国情,创造中国老百姓喜闻乐见的节目。

不过在模仿之风风行的当下,我们也能看到有想法的制作团队作出了中国特色和本土化创新意识的真人秀节目。比如,与奥运会相关联的体育竞技型真人秀《谁来解说北京奥运会》、《我是冠军》;电视剧剧中人物选秀《寻找紫菱》、《红楼梦中人》;将真人秀

与城市特色、公益慈善相结合的《民星大行动》等。3节目创新意识已经得到业界越来越多的重视,这些类型的真人秀节目也更符合频道品牌发展的适时需要。创新能力代表着媒体核心竞争力,唯有在原创精神的指引下才会营造出国内电视真人秀节目“百花齐放、百家争鸣”的繁荣景象!

(二)真人秀节目内容创新建议

当下的真人秀多是唱歌、舞蹈、表演类型的选秀节目,我们是拥有众多民族的国家,每一个民族都有不同的特色,每一个民族都有自己的特色,电视工作者不妨去发觉各民族中独有的东西,做成体验类的真人秀节目,开阔了电视观众的视野也可以给真人秀带来浓浓的民族风情。

我国国土幅员辽阔,地形地貌千奇百怪,在我们的土地上肯定有着很多不为人知的地方,真人秀可以吸引观众眼球的一个原因就是抓住了观众“好奇”这个特点,真人秀节目与科考探索结合,用摄像机记录科考过程的艰辛,通过摄像机给观众展示他们从未涉及的区域,让观众跟随科考队去发现去探险必定会引人入胜。

我国真人秀节目除了形式内容上的创新,也需要制作上的创新。不要千篇一律的后期剪辑,不要密密麻麻的画外音,用新闻纪实的手法拍摄一段真人秀,用电影的长镜头的方式去展现段真人秀,以及其各种各样的拍摄手法都应该被使用。《中国好声音》走出了制播分离的第一步,除了制播分离,是不是还有联合摄制,制作上是不是可以选择简洁明朗的风格,摆脱真人秀冗长煽情的现状。

创新永远都不是一两个人的事情,我国真人秀节目的创新需要所有的电视工作者参与其中集思广益,要有人敢于尝试路才会越走越宽。

(三)完善真人秀节目管理机制

西方的真人秀节目是建立在西方的道德伦理观念之上的,很多节目纯粹为了提高收视率并没有考虑其负面影响。我们的电视制作者复制西方的真人秀节目如果缺乏审查能力节目中充斥着“不择手段”这与我们和平、宽容、平等相处的中华传统文化是相悖的。所以在看到真人秀节目带给电视市场的红火时也需要相关的监管部门加强审查的力度,带给我们电视观众真正复合我们审美观的拥有正能量的真人秀节目。并且,在真人秀节目的数量上也应该有所控制,任何东西过犹不及,精品才可以更持久,现在我们的生活娱乐形式多种多样,电视节目不需要做多少数量,而应该做出精品节目。这样才能在国际市场上拥有

3曹玲娟.人民日报.2009-01-09

竞争力,才能让其他国家来引进我们的节目。同样,在学习别人节目样式的过程中,学的方法也应该是“规范”的。文化部市场发展研究中心研发部主任胡月明指出,过多的模仿,就有可能涉及侵犯原创方知识产权,“对于知识产权的保护,其目的不是支持创作的垄断,而是通过保护原创者的利益更好地激发原创作品问世,这不仅是对别人劳动的尊重,更是对市场持续繁荣的需要。”4

四、结语

我国真人秀节目从盲从正在向自我创新迈进,经过十几年的沉淀积累,相信真人秀节目可以与我们自己民族特色相融合,成为电视节目中的精品与强档。

参考文献

[1]谢耘耕、陈虹.中国真人秀节目发展报告[J].《新闻界》,2006.(2)

[2]王莉.选秀类节目秀色渐衰[N].《经济参考报》,2006-7-21

[3]曹玲娟.真人秀该怎么走:小节目要折射大价值[N].《人民日报》,2009-01-09.

[4]高宏.“超女”被告将打国际官司[N].《时代商报》.2005-11-25

4高宏.时代商报.2005-11-25

中国真人秀节目发展的基本情况

中国真人秀节目发展的基本情况 当下 ,在娱乐文化盛行的背景中 ,大众屈就的电视选秀活动方兴未艾 ,从“超女”到“快男”,几乎成为近 3 年中国电视荧屏上最热闹的景观。与此同时 ,伴随而来的关于真人秀的议论也进一步展开 ,有人说 ,电视秀已成为名副其实的“搅拌机”, 在搅动了上百万的海选规模、十几亿的广告额及短信收入的同时 ,也受到了来自各方面包括家庭的、学校的、社会的、文化层面的批评指责。大众对电视选秀节目的关注一方面证明了其影响力 ,同时 ,也折射出观念形态上的差异 , 事实上 ,当电视通过种种“秀”来吻合这种草根文化、迎合欲望的表露的同时 ,也必然会表现出媒介的迷失。最近 ,国家广播电影总局叫停某些电视选秀节目 ,即是有关方面对娱乐节目的走偏倾向发出的一个警示。 一、历史回顾 自2000年真人秀节目引入中国以后,经历了几次节目的变革,本文将中国真人秀节目的发展,划分为3个阶段进行论述。 1、萌芽阶段 2000中央电视台引入了《幸存者》以及广东电视台首创的国内真人秀《生存大挑战》节目开启了中国真人秀发展的里程。这一阶段国内的真人秀节目主要都是移植了国外当红节目,以野外生存性真人秀节目为主。2002年湖南经视曾制作《完美假期》,但其节目中带有浓厚的窥探隐私的兴致,特别是涉及到暧昧男女等话题,被上级部门勒令停播。 由于这一阶段,包括国外的舆论界对真人秀都有所争议,所以央视在这一时期并没有着手制作真人秀的节目,只在中央二台《地球故事》栏目中,转播过一档国外正在流行的野外生存类真人秀节目《生存者》,而且在播出时,由于传统文化以及审美观的不同,央视对节目进行了二次剪辑,这也破坏了节目的完整性。不过央视对国外真人秀节目的转播,对于以后真人秀节目在中国的发展具有启蒙的意义。通过央视,国内的电视工作者,在最短的时间内学习到了代表真人秀节目最高水平的“样板”。而另一方面,央视对真人秀节目的转播,也开拓了真人秀节目的市场。 2、发展阶段 2003年至2005年真人秀节目在中国得到了很快的发展,这一阶段节目类型增多,由过去单一的野外生存类真人秀节目,扩展到表演选秀、职业应试等等;其次,这一阶段真人秀节目的竞争越发激烈,最显著的是省级卫视与央视的比拼。2003年开始,央视打造了数档真人秀节目,如《绝对挑战》、《开心辞典》、《非常6+1》等。而省级卫视方面,湖南卫视的一档《超级女声》红遍了全中国,《超级女声》的出现,标志我国真人秀节目的运作趋于成熟,《超级女声》定位为平民节目,其参赛者不分年龄,也没有门槛,使其有了广泛的群众基础。而凭借《超级女声》,一时间湖南卫视的广告费竟然超越了央视,电视制作者们进一步认识到平民的力量。 此外中国真人秀节目还出现媒体与企业合作的趋势,其代表有央视与北京维汉文化传播有限公司联合打造的《谁将解说北京奥运》,2003年10月央视推出的职业应聘型真人秀《绝对挑战》节目,以及东方卫视的口号为“中国第一档直播的真人秀”《创智赢家》等。这一批节目在定位上趋于高端人群。可以说这一时期,电视台根据自身情况,对于真人秀节目的定位渐趋成熟。 3、繁荣阶段 2006年以后,中国真人秀节目的竞争进入了白热化阶段,这一时期东方卫视的《加油!好男儿》,江苏卫视的《绝对唱响》等节目强势推出,而2010年凤凰卫视与东方卫视联合打造的《壹周立波秀》更是吸引了众多观众的眼球。

论真人秀节目的 发展现状及发展策略

论真人秀节目的发展现状及发展策略 艺术与传媒学院 播音与主持专业 2012级16班 于晓阳12084097王思雨12084098 张磊12084100赵媛12084124 施华12084122赵若君12084123 郑惠文12084121张诗涵12084151 陈月明12084119曲博浛12084035

论真人秀节目的发展现状及发展策略 真人秀类电视节目,在中国电视节目中逐步从边缘走向主流,随着真人秀节目制作质量的进步和社会影响力的提高,各类的电视节目都开始借鉴真人秀的优秀元素。真人秀系统化成为一个势不可挡的趋势。 如果说2005年刮起的“超女风暴”让中国观众第一次真正开始关注真人节目那么2012年无疑是中国电视真人秀的“转型年”。从《我是歌手》《中国好声音》《爸爸去哪儿》众多高水准大手笔的节目制作让全国观众眼前为之一亮,引发了全民热潮。可以说这时的中国真人秀已经进入了2.0时代。但是2.0时代下百花齐放的真人秀节目并没有真正稳步进入成熟期。因为就目前的情况来看,国内大多数真人秀节目都还只是“海归”,如最近大火的《奔跑吧兄弟》就是购买韩国综艺节目《Runnning Man》的版权。 从国外购得版权适当本土化以后播出,虽然其成活率远高于中国土生土长的“真人秀”节目。但是这并不是我们中国自己的节目,不少人认为中国并没有自己的“真人秀”节目,因为节目之间的同质化现象极为严重,中国的真人秀节目已经遇到了瓶颈。 在走进本土的过程中,要想摆脱外来文化的影子,真正走出中国真人秀节目自己的发展道路无论对观众还是制作者,势必要经历一个曲折的过程。而且早日寻一个适应我国的本土化发展出路已然是迫在眉睫的事情了。 一、什么是真人秀节目。 要想探讨真人秀节目,我们就必修明确什么是真人秀节目。 现代意义上的真人秀节目起源于20世纪90年代,1999年10月由荷兰的Endemol公司推出的《Big Brother》节目被认为是真人秀节目的始祖。它的播出在全世界掀起了一股真人秀的浪潮。从此,真人秀作为一种全新的电视节目形态开始在全球蔓延。谢耘耕、陈虹在《中国真人秀节目发展报告》中指出:“真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动,而且参与者要在制作者规定的情境中,按照既定的游戏规则进行,具有故事化情节化的特征。”由普通人担当主角的真人秀节目,不像电视剧里的演员戴着面具示人,却比电视剧更加吸引人注意。 真人秀节目有着不同的分类,如:野外生存挑战类《两天一夜》;才艺表演选秀类《中国好声音》等;智力技能比拼类《一站到底》;约会交友相亲类《非诚勿扰》,《我们约会吧》等;生活方式技艺类《星厨驾到》;还有亲子类节目《爸爸去哪儿》。 二、电视真人秀节目在中国的发展阶段 1.起步期(2000年-2002年) 我国开创真人秀节目先河的应该是2000年广东电视台引进的《生存大挑战》,该节目的制作和播出在我国有深远的意义和影响,它是我国内地首个真人秀节目,开创了先河,拉开了各个电视台纷纷引进制作真人秀节目的序幕。最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型的真人秀节目,并没有进行本土化的尝试。节目形式单一,主要是野外生存挑战类型的电视真人秀节目。 2.繁荣期(2003年-2006年)

作文范文之真人秀节目利弊作文

真人秀节目利弊作文 【篇一:电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向】( 20 届) 毕业论文(设计) 题目: 姓名: 专业: 班级: 学号: 指导教师: 导师职称: 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年月日 电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 摘要 真人秀节目备受观众的热捧,真是因为掌握了节目发展的定量,想 观众所想,吸引他们的眼球,满足其好奇心,在媒体丰裕时代,真 人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的 血液”,从而把潜在的商业价值激发了出来,这样既能提高收视率, 又能获得利益。因为这种模式对普通人来说,它能让人民更容易、 更快捷的实现梦想;对电视业来说,则是名利双收的利器。关键词:真人秀,传播,文化 1 绪论............................................ 错误!未定义书签。 1.1 概述 ..................................... 错误!未定义书签。 1.2 真人秀简介 ............................... 错误!未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义 ......................... 错误!未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2.1 真人秀贴近普通人的生活,改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2.3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4)

3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3.1 真人秀节目存在抄袭,缺乏原创性 (5) 3.2 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 (5) 3.3 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4.1 取精华,去糟粕,加强创新 (7) 4.2 注重反馈信息,改善节目质量 (7) 4.3 要有完整的经营战略 ........................................ 7 5 总结..................................................................... 7 参考文 献 (8) 1绪论 1.1概述 随着我国电视节目新形态的不断发展,真人秀节目的发展速度更是 前所谓有,不可预想的。真人秀节目的多样化与其节目因素的泛化 正在引领着我国电视业的发展。近十年来,真人秀节目像一个席卷 而来的潮流,迅速占据了我国电视节目市场。然而,在当今电视选 秀节目如日中天时,彼此的竞争也显示出白热化的状态。收视率的 你追我赶也说明了真人秀节目的社会效益和经济效益的不断提高, 观众的参与度不断提高。选秀节目中出现的同质化的恶性竞争也带 来了不良的社会风气,由此受到人们的关注和反思。 1.2真人秀简介 1.2.1真人秀的定义 真人秀节目中采用纪实的手法进行拍摄是对纪录本性的一种回归, 它更注重对事件过程的展示,关注这一过程中可能发生的一切事件,纪录人们在经历这些事件、面对困难、化解矛盾时的不同态度和方式。早期的纪录片尚且如此,当下的娱乐节目也不例外。真人秀节 目把人类在封闭环境中心态和情感完整地纪录下来,人的命运、情感、追求被放大、被关注、被尊重。但真人秀的情境却是预设的, 这就从根本的前提上否决了真人秀的真实性。选手在貌似真实的世 界里,如别墅、荒岛里共同生活一段时间,演绎着一个精彩的故事。其实这个世界是“虚拟”的,而非“真实”。有限的空间和时间、游戏 的设置、淘汰和奖励的设定都是人为的东西,它们和真实的选手加 在一起,共同制造了一个表面真实的世界。虽然选手在真实地展示

真人秀节目策划

真人秀节目策划

目录 前言 (4) 一、相关概念解析及背景介绍 (5) (一)电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 (5) 1.电视真人秀节目的概念 (5) 2.电视真人秀节目的起源与发展概况 (5) (二)叙事学概念、起源及发展概况 (5) 1.叙事学概念 (5) 2.叙事学起源及发展概括 (5) 二、电视真人秀节目的叙事元素 (6) (一)叙事主体:故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者 (6) (二)叙事动力:推动故事发展、吸引观众收视的动力元素——悬念 (6) (三)叙事情节:形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争 (6) (四)叙事框架:人物命运戏剧性转折的规定元素——淘汰与选拔 (6) (五)叙事情境:形成故事假定性的情境元素——时空规定 (7) (六)叙事细节:形成节目基本过程的细节元素——现场记录 (7) (七)叙事强化:强化故事的感染元素——艺术加工 (7) 三、电视真人秀节目的叙事策略 (7) (一)研究本土文化 (8) (二)研究关注主体和被关注客体以规划节目制作 (8) (三)重视图线电视真人秀的创新性与平衡性 (8) (四)重视电视真人秀的"人与事” (8) 四、真人秀的社会影响探究 (9) (一)以《等着我》为例--公益电视真人秀的社会影响 (9) (二)对电视真人秀社会影响发展的建议 (9) 结论 (10) 参考文献 (11)

前言 近年来,电视真人秀作为一种全国风靡的电视节目形态,被电视电视专家、节目制作人员,以及各方面学者等从不同角度进行过研究。本文以中央电视台大型公益栏目《等着我》为例,对真人秀节目叙事元素和叙事策略进行研究,以及结合这个节目的社会影响,旨在透彻分析真人秀节目文本结构,以利于这类节目的创新、改进,保持其生命力。力求在研究实际问题的同时,提升自己的专业素养,通过课题的调查分析,让现实生活中实际的问题有所帮助。 电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略——《等着我》 一、相关概念解析及背景介绍 (一)电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 1.电视真人秀节目的概念 电视真人秀是指普通人或明星在制作方所设置的特定情境中,遵循一定规则进行某项竞赛,整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出,获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。一般电视真人秀节目分为娱乐类真人秀、生活服务类真人秀、公益类真人秀、情感类真人秀四类。 而本次论文探讨的《等着我》则是中央电视台综合频道节目中心制作和播出的国内首档大型公益寻人服务类电视真人秀节目。 2.电视真人秀节目的起源与发展概况 “舶来”于欧美的电视真人秀,种数繁多,类型多样,历经了不同的发展阶段。它不断将真人推上屏幕,让观众去观看、窥视、消费和娱乐,一定程度上满足了人们对娱乐的需求。然而,这种真人秀节目发展过程中存在着各家媒体为抢占市场而大量模仿和同质化竞争的问题。因此,境外真人秀引入中国的过程中,如何创新,如何促进节目的本土化发展,是真人秀节目迫切需要解决的课题。 中国电视真人秀的发展历程,不同的学者有不同的划分,谢耘耕教授将中国节目真人秀发展的过程大体划分为兴起和发展二个阶段。 兴起阶段(20XX~20XX年):《生存大挑战》节目是我国真人秀节目的雏形,此后,这类节目在国内被广泛模仿或移植,如《金苹果》、《幸运52》等。 发展阶段(20XX年至今):20XX年真人秀节目迅速发展,这一时期“表演选秀类真人秀”成为最大赢家,如《超级女声》、《梦想中国》等,同时,一批职场求职类、创业类真人秀节目也发展起来,成为国内真人秀节目的又一大热点,例如中国教育电视台的《职来职往》东南卫视的《爱拼才会赢》等。 目前,真人秀节目处在快速发展时期,但发展过程中也存有不少争议。当前热门的电视真人秀笔者做出了以下的分类: 娱乐类:《我是歌手》《中国好声音》《中国好歌曲》 益智类:《最强大脑》 公益类:《中国梦想秀》《等着我》 亲子类:《爸爸去哪儿》等 (二)叙事学概念、起源及发展概况 1.叙事学概念 叙事学(法文中的“叙述学”)是由拉丁文词根narrato(叙述、叙事)加上希腊文词尾logie(科学)构成的。顾名思义,叙事学应当是研究叙事作品的科学。然而这种定义经

真人秀论文:浅谈真人秀节目意义及发展前景

真人秀论文:浅谈真人秀节目意义及发展前景 摘要:1936年,英国广播公司第一次播出具有较高清晰度的电视图像,电视机正式进入人类平日生活中。1958年,我国电视广播中心在北京第一次试播电视节目,从此,中国百姓也逐渐进入了电视时代。在早期电视节目中,新闻类节目、电视剧、动画片、服务类节目等长期占据电视银屏,观众收看到的都是经过精心策划、编导和有计划、有针对性剪辑后的节目,观众的所看所思大都由电视编导事先安排。长此以往,观众厌倦了虚假的电视剧,厌倦了造作和虚伪的演员,厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情,观众从心理上需要一种接近真实,百分百原汁原味,没有演员没有编导和没有剧情的节目。在此基础上,真人秀节目应运而生。 关键词:真人秀;节目 真人秀节目,多指“由普通人(非演员)在规定的情景中,按照预定的游戏规则,为了一个明确的目的,做出自己的行动,同时被记录下来而做成电视节目”,还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事,以全方位,真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。没有任何的剧情和安排,观众在真人秀节目中能够看到节目主角——也就是平凡生活中的平凡人,在面对游戏或者生活中最真实的状态。

因为打破了事前策划,节目的录制和进行围绕现场人物的临场表现展开,所以真人秀最大的意义莫过于真实,这也是真人秀得以生存的根本。它是非虚构的,它的手段是纪实。如果没有“真”这一点保证,这就是一个戏剧性的节目,它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧,节奏控制得更好。 因为节目内容为普通人的真实生活,则真人秀节目必然能满足电视观众的窥私心理。好奇是人性中很正常的一点,了解他人生活,了解在相同情况下他人的做法等等,或多或少地占据着每个人的心理,而真人秀节目则为他人窥私提供了良好的平台。《开心辞典》能表现出普通人的知识储备和临场心理,《非诚勿扰》能表现出普通人的爱情观和临场配对的想法,《超级女声》能反映出草根歌手步步成长经历和面对比赛重压的表现,更有国外的《超级老大哥》、《幸存者》、国内的《加油好男儿》等节目对参赛选手进行24小时不间断拍摄,全面反映普通人的生活情景。这些节目,将普通人的生活完完全全摆放在观众面前,满足了观众猎奇心理。 因为真人秀节目的主角是普通大众,则“人”是它的核心、根本。如果一个节目看下来,里面的人、人性、人格没有突现出来,没有被观众记住,没有对观众产生感染力,这种真人秀的成功是有限的。真人秀重点在人,但方式在“秀”,

浅谈我国真人秀节目的发展(论文)

浅谈我国真人秀节目的发展 真人秀是目前风靡世界的一种新型的电视娱乐节目形态,产生于二十世纪中期,在欧美国家兴起并产生广泛的影响。真人秀英文名为reality tv,也可译作真实电视,是指以电视传媒为介质,普通大众按照节目制作方指定的规则,参与并录制播出的电视竞技游戏节目。(1) 真人秀节目在2000年的时候正式登入我国的电视业,,并经历了曲折的发展过程。2000年广东卫视推出的《生存大挑战》是我国电视真人秀节目的雏形,灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的真人秀《电波少年》。节目内容是从全国500多名报名者中海选出3名挑战者,只允许携带少量必需品在规定的时间里完成8个省的旅行挑战,节目组将整个过程全程录制并播出。第一届《生存大挑战》播出后,引起了全国性的轰动。不仅受众广泛讨论该节目,各媒体也争相报道,甚至是央视的《实话实说》对此也进行过专题报道。第二届《生存大挑战》在很大程度上复制模仿了美国的经典真人秀节目《幸存者》。首次将淘汰机制引入到节目中,增加挑战者之间的竞争,并且在游戏的设置上也与《幸存者》相似。《生存大挑战》的播出开辟了我国真人秀节目的先河,此后各家电视台纷纷效仿,导致我国早期的真人秀基本上都是野外竞技类的节目,如央视的《金苹果》、贵州卫视的《峡谷生存营》和浙江卫视的《夺宝奇兵》等。这类节目形式单一,内容缺乏新意且模仿痕迹严重,使节目的收视率并没有达到预期的效果,并引发了不少争议。正在发展中的真人秀节目陷入了低潮,但这并不能阻碍真人秀节目在我国的发展趋势。 2003年是我国真人秀节目发展的转折年,从这一年起我国的电视人开始不断探索,将真人秀这个舶来品与我国实际生活相结合,在借鉴他国成功节目的基础上策划并打造有本土特色的真人秀节目。于是在此背景下央视的王牌真人秀栏目《非常六加一》便应运而生。节目将重点放在普通大众身上,以平民化的视野,挖掘普通人在生活中的艺术潜质并为他们提供展示自我的平台,全力成就他们的明星梦想。该节目在借鉴国外成功选秀类真人秀的同时也加入了本土化的创新,如节目组花重金请国内一流的指导老师对参加节目的3位选手进行音乐、表演、形体、服装、化妆等方面的培训和包装,让他们以全新的形象来展示并体验体验背后需要付出的辛劳。此外,节目以现场观众投票选举最佳者的方式实现了场内外的互动交流,不再让节目有孤零零的感觉。《非常6+1》由中央电视台当红主持人李咏担纲主持,李咏诙谐、辛辣的"无厘头"主持风格引领了电视节目主持的新风范。该节目已经播出就取得了骄人的收视率,广受业内外的好评及观众的喜爱。同年湖南卫视推出的选秀节目《超级女声》更是将国内真人秀的发展推向高潮,此后我国的真人秀进入了快速发展时期。 下面我们就以《超级女声》为例,来探究我国真人秀兴起的原因。 2004年,由湖南娱乐频道和湖南卫视联手推出的《超级女声》是我国真人秀节目本土化的成功范例。第一届《超级女声》共设立了长沙,南京,武汉,成都四个赛区,共吸引了全国6万多人报名参加,节目播出后受到了广泛的关注,开始走向全国。2004年,湖南广电在上海注册成立上海天娱传媒,进行《超级女声》品牌的运营。2005年,第二届的《超级女声》打着“零门槛”的口号分别在长沙、广州、郑州、杭州、成都设置了五大赛区,先通过海选,在每个赛区选出前50名,再进入“50进20”“20进10”“10进7”“7进5”“5进1”的晋级赛,然后分赛区评选出的5名冠军直接晋级到年度总决赛,分赛区

中国真人秀节目文化内涵的表达

中国真人秀节目文化内涵的表达 摘要: 目前,大量不同类型的真人秀节目在中国电视舞台上大放异彩,其节目模式既有从欧美、韩国等引进版权,也有一些本土创造的成功案例。各大省级卫视的真人秀节目播出比重仅次于电视剧,已经成为观众收看的热门节目类型之一。虽然真人秀节目起源于欧美,但近年来通过本土化创新的运作模式,已经越来越受到广大中国观众的喜爱。中国电视真人秀节目所应承担的社会文化责任在目前社会转型期具有引导作用。因此,本文将分析中国真人秀节目在文化内涵方面的表达方式和传播策略以及与国外同类节目的异同。 关键词:真人秀;文化内涵;表达策略 1.引言 (1)真人秀节目的定义: 真人秀是欧美电视节目形态“Reality TV”,即真实电视节目的中国式译名,在国外,真实电视又称真实肥皂剧(reality soap opera)、构建式纪录片(constructed documentaries)、纪录肥皂剧(docusoap)等,综合了纪录片、肥皂剧和游戏类节目的部分特征,是一种综合性的节目形态。【1】对于中国电视真人秀节目的定义,我国学者有不同的论述。总体而言,都从“制定规则”、“自愿参与”和“真实记录”三个方面来对真人秀进行了界定。 (2)中国真人秀节目的发展现状 目前,国内较为有代表性的真人秀节目分类为表演选秀型、野外生存型、职场创业型、生活服务型、益智游戏型、室内体验型、婚恋约会型和角色置换型这八种类型。【2】无论是中央电视台还是省级卫视频道都有自己的真人秀节目,其中收视率较高的代表性节目有:《星光大道》、《爸爸去哪儿》、《中国好声音》、《非诚勿扰》、《职来职往》、《中国达人秀》等。 2.中国真人秀节目的文化价值 文化是一个复杂的概念,它指把一群人团结在一起的共同的价值、信仰、社会实践、规则及假设。【3】有的学者将文化价值概括成“人类文化活动的本质生活所追求和依据的价值,是有利于人把自己创造成‘人’的价值。”【4】简单地说,文化价值是指客观事物满足一定的文化需要或者反映一定的文化形态的特殊属性。电视文化具有多重属性与功能,既有审美属性,又有消费属性;既有教化功能,又有娱乐功能。在所有电视艺术门类中,真人秀节目的人文理念和纪实内涵具有的意义重大,对于人类文化的贡献不可或

中国真人秀节目的现状及发展趋势

当前国内真人秀节目的现状与发展趋势 作者:冉儒学2006-02-2414:10:00发布于:博客中国 摘要:一批关于求职、创业、健身、美容的真人秀节目将陆续出现,与人们的日常工作和生活密切相关的真人秀将成为国内真人秀的下一个热点,也将成为真人秀的主流,因为这类节目的题材比较丰富,比较容易创新,同时由于与人们的生活比较接近,更能吸引大家的关注和参与。 从广东电视台的《生存大挑战·徒步边境线》算起,我国真人秀节目已经走过了五个年头。国内真人秀节目正处于上升势头,不仅出现了野外生存、全国选秀等多种节目类型,而且《非常6+1》、《超级女生》等节目已产生了较大的影响,具有了相当的品牌知名度和影响力。 现状:“选秀”真人秀渐成热点 真人秀在我国的发展历程,主要可以划分以“野外真人秀”为主的早期真人秀阶段和目前以“选秀”真人秀为主的阶段。以《非常6+1》、《超级女生》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》为代表的系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的高潮,将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段。 我国的真人秀节目是以“野外真人秀”开始的。广东电视台2000年推出的《生存大挑战.徒步边境线》是国内首个独立制作的真人秀节目。其创意来源于该台《青春热浪》1996年暑期特别节目(以大学生户外活动为主题),跟踪拍摄了三名志愿者在六个月里徒步穿越八个省的历程,该节目保留了较浓厚的纪录片痕迹。在此后的《重走长征路》、《美女闯大关》等节目中,越来越多的借鉴了美国《幸存者》等节目,引入了淘汰机制、竞技游戏设置等真人秀节目元素,在不断拓展创意的同时保留了“生存大挑战”的节目模式和品牌,成为国内持续时间最长的野外真人秀节目。 早期产生较大影响的另一个真人秀节目是由北京维汉文化传播有限公司联合多家电视台制作完成的《走入香格里拉》,表现了18名志愿者在香格里拉为期一个月的生存竞技。由于主要制作人此前曾有策划、制作《黄河的渡过》、《跨越2000》等大型节目的经历,《走入香格里拉》在节奏的把握和市场运作方面都有其成功之处。之后,该公司曾与湖南经济电视台合作国内第一个室内真人秀节目《完美假期》,与广东电视台、新疆电视台于2004年合作了国内比较成熟的野外真人秀节目《英雄古道》。北京维汉文化传播有限公司也成为与多家电视台联合制作并运营真人秀节目最为成功的公司。 北京拇指英雄文化发展有限公司则采用了另外一种运作模式,即与中央电视台经济频道独家长期合作,开创“黄金假日”真人秀节目《欢乐英雄》。该节目因脱胎与《开心辞典》、《幸运52》的特别节目,因此初期保留了益智类节目的特点,之后逐渐形成“体

国内电视真人秀节目的受众心理研究分析

国内电视真人秀节目的受众心理分析

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国内电视真人秀节目的受众心理分析 一、节目悬念俘虏下的受众心理 1、先期议程设置,环环紧扣受众心理 从一定程度上讲,“议程设置”,集中体现在电视节目中对各个环节的设置上。尤其是在真人秀节目中,环节的设置是较为突出且必不可少的一个层面,它决定着节目的“游戏规则”和发展方向,搭建起了整个节目的阶梯和框架。 拿湖南卫视推出的“快乐男声”这一选秀节目来说,其主体分三轮进行,第一轮海选,节目组从国内6个中心唱区、分唱区和11个网络唱区以及一些海外唱区中选出前120强选手,进入第二轮总决赛突围赛,在激烈的竞争后,选出前11强进入总决赛,最终角逐出冠亚军,期间又有积分赛、挑战赛、复活赛等各类赛事,环环紧扣。 那么,在如此紧凑的环节设置下,观众就会自觉不自觉地紧随观看,特别是在前期观看中,若选定了某一自己欣赏的选手,那么在选手晋级与否,最终获胜的是谁等这些悬念的牵引下,便会更加的关注这一节目的进展。 2、拟态环境下,受众的身心参与及情感共鸣 其实许多时候,观众收看真人秀节目其实就是在寻找一种情感上的寄托。一首歌,一段独白,一个幽默话剧,似乎就是你所想去表达的感情,节目里的评委与观众也是你情感的聆听者,心里话的倾诉对象,而真人秀节目的情感表达又往往要比电影电视剧里的更加直接和贴切,这就使得真人秀节目成为了观众们的一个情感宣泄的绝佳平台。 因此,很多喜欢看真人秀节目的人,经常会和着节目中的选手一起欢唱、一起舞蹈、甚至是一起哭、一起笑,直到最后,那个被他选定且一直追捧的选手几乎成为了他自己的化身,节目里所发生的一切,似乎就在他身边,让他感觉到节目里的环节就是为他设置的,他在参加这么一个比赛的过程。 于是,选手在表演时能否做到最好的一面,选手的参赛作品是否能受到评委的认可,选手的表现能否得到观众们的支持,也就自然而然成了让他最为牵挂的一件事情。那么,当节目的旁观者变为了节目的亲身参与者,而节目的悬念也就在这种心理作用下,被进一步的放大,吊足了观众们的胃口。 3、打破刻板印象,重塑受众期望 在大家的印象中,弱势群体是怎么样的一批人,老弱病残是吧。那当这些孩子或是残疾人参加真人秀节目时,大多数的观众又是抱着一种什么样的心态在收看呢。 真人竞技,优胜劣汰,在这样一个残酷的舞台上,观众所追捧的大都是多才多艺的帅哥美女们,他们有魅力,有气场,卓尔不凡。但是,这也反向预示着,当舞台上有黑马杀出时,也定然会让大家耳目一新。真人秀节目也正是在某些情况下,充分运用这一受众心理,让一些有着一技之长的,大家印象中的弱势群体一鸣惊人。这种360度的逆向悬念,则将节目效果推向一个新的高峰,带给受众更多意外之喜和刺激感。

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向资料

(20 届) 毕业论文(设计)题目: 姓名: 专业: 班级: 学号: 指导教师: 导师职称: 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年月日

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 摘要 真人秀节目备受观众的热捧,真是因为掌握了节目发展的定量,想观众所想,吸引他们的眼球,满足其好奇心,在媒体丰裕时代,真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液”,从而把潜在的商业价值激发了出来,这样既能提高收视率,又能获得利益。因为这种模式对普通人来说,它能让人民更容易、更快捷的实现梦想;对电视业来说,则是名利双收的利器。关键词:真人秀,传播,文化

1 绪论............................................ 错误!未定义书签。 1.1 概述..................................... 错误!未定义书签。 1.2 真人秀简介............................... 错误!未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义......................... 错误!未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2.1 真人秀贴近普通人的生活,改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2.3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4) 3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3.1 真人秀节目存在抄袭,缺乏原创性 (5) 3.2 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 (5) 3.3 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4.1 取精华,去糟粕,加强创新 (7) 4.2 注重反馈信息,改善节目质量 (7) 4.3 要有完整的经营战略 (7) 5 总结 (7) 参考文献 (8)

电视真人秀节目策划方案

电视节目策划方案 ——真人秀《卧底》 一.栏目定位: 通过电视栏目向观众展示出学生在学校的真实状况,通过老师体验学生的真实生活,来展现出学生在学校的真实学习情况以及学校老师的素质与学校的教育模式问题、深层次揭示出现在教育的缺陷以及学生与老师之间的关系。给观众观察教育的另一个角度。 二.栏目宣传语: 你是一名合格的人民教师吗,你的学生你真正了解吗,学生的想法或是大胆新奇,解读青少年成长的秘密,这里,等你来挑战! 三.栏目介绍: 首先这是一档真人秀节目,每期节目选出1个体验者,即刚毕业于师范学校的教师作为体验者来体验学生生活并完成某些任务,时间为30天,在30天内,参与者将进入即将要工作的班级伪装成为一名学生,与学生共同生活交流,一种与以往截然不同的生活经历,以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者的真实状态,真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度,现实感的真人秀节目。真实的展现中国在校学生背后真实的生活。 这个节目的灵感主要来源于湖南卫视真人秀节目《变形记》,这是一档大型生活角色互换节目,以纪录片加真人秀模式推出,号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点,寻找热点中的当局人物,安排他们进行互换人生体验,参与节目的双方就在七天之中互换角色,体验对方的生活。节目全程每天24小时跟拍,粗加剪辑后即以原生态播出。《变形计》非常容易抓住家庭观众的心,节目展示和讨论的话题是大家非常关心和关注的,容易吸引大家都参与进来。 其次来源于《卧底老板》这一档真人秀节目,英格兰北部一家中等规模的市政工程与物流公司Clugston Group的首席执行官史蒂芬·马丁为了能够了解自己员工的真实想法,虚了胡须卧底成为自己公司的员工,与大家一样努力谋生。“这是一辈子一次的机会,能够听到我的员工们的真实想法,没有过滤,他们对我说的事情,他们永远不会告诉他们的经理。”看看美国的老板,再看看我们中国的老板,我不禁要问:“资本主义是腐朽的吗?社会主义是先进的吗?资本主义一定会被社会主义所代替吗?我们从小所受到的这些教育,是老师水平不够,还是统治阶级所要求的、必须进行的颠倒是非黑白的愚民教育?现在的教育状况又是怎样的呢?”所以,我们要做一期老师伪装成学生,深入到他们的日常生活中去,让老师更了解他们的学生。 四.节目形态 以自然平实的风格,客观叙述,忠实记录,全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言,让受众去感受,思考中国式的教育缺陷,从而得出他们自己的观点,感受。 五.节目构架

真人秀火爆现象与将来发展趋势的分析

真人秀火爆现象与未来发展趋势分析 摘要 本文分析了真人秀在我国火爆的现象,对其内在和成因进行了进一步的解析;对其“明星秀”化的一面进行分析,并分析了“素人秀”在国外现状;对我国真人秀未来发展做出初步分析。 关键词:真人秀;素人秀;现状;成因;发展 真人秀作为一种节目形态,是在虚拟的空间里展示真实的人性,其节目形态日趋成熟和多样,成为当前电视综艺节目的中流砥柱;因参与主体的不同,可以分为明星真人秀和素人真人秀。尽管在我国发展时间仅十余年,但随着近年来国内电视台对国外最流行、最具市场影响力的真人秀节目版权的引进,真人秀迅速在我国电视荧屏上发展壮大,其制作和播出达到了一个新的巅峰。 这十余年间,素人真人秀和明星真人秀一直凭借各自的特色交相发展,从“超女”、“快男”引发的草根素人选秀风潮,到《中国好声音》掀起的素人“准偶像”比拼热潮,素人真人秀在电视荧屏上一度辉煌。然而2013年底以来,随着强势卫视在节目模式及样态上的不断引进创新,明星作为参与主体的真人秀空前繁荣,素人真人秀发展进入低潮。从《奔跑吧兄弟》到《爸爸去哪儿》,从《花儿与少年》到《极限挑战》,更有顾名思义的《偶像来了》,无不证明着真人秀已经变成了演员阵容的收视率大战。 真人秀的迅速发展的现状是有迹可循的,其发展迅猛的原因至少有三: 1.多年经验积累,国内真人秀发展日渐成熟; 2000—2004年的兴起(广东卫视推出国内第一档真人秀《生存大挑战》),2004—2012年的发展(《超级女声》等),2012年至现在的火爆(《中国好声音》、《奔跑吧兄弟》等)。 2.原版引进国外成功节目加成功本土化融合; 从韩国引进《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》、从美国引进《极速前进》等;韩国人还亲自参与到节目的制作中,对缺乏经验的中国电视人来说,这是更有效的学习方式。《奔跑吧兄弟》就由原班团队制作了前五期节目,《两天一夜》和“花样系列”的PD(导演)罗英石也随《花样姐姐》和《花样爷爷》一起来到中国,帮忙为节目进行本土化改造。 3.主打明星牌加社交网络的助推。 在以明星为卖点的真人秀节目中,你能找到包括林青霞、杨钰莹、朱茵、宁静、蔡少芬在内的“上一辈明星”,也能找到平日更多出现在大银幕上的黄渤、孙红雷、黄磊等戏骨级人物。 近几年来,真人秀趋于明星化后,真人秀这个议题才真正地开始火热起来。国内很多传媒机构在制作真人秀时往往照搬这种明星化思路。一方面,明星的高人气可以带来一定的收视保障;另一方面,直接购买金牌节目也免去了不断“试错”带来的运营压力。这种思想也造成了目前国内各地方卫视扎堆“明星真人秀”的尴尬现状。下图则是三四季度卫视主要综艺节目一览:

真人秀节目人员结构表及各部门分工概略

真人秀节目人员结构表及各部门分工概略 总指挥部 人员:总制片人、总导演、总协调、各组负责人,由总制片人担任总指挥 工作内容: 主导并确认整体节目走向 审核并确认宣传口径 审核并确认每期项目 审核并确认制作预算 审核并确认外景完成 审核并确认相关法律条文 参与并确认广告赞助事宜 监督个组任务完成情况 协调各单位工作分配及时间安排 对外总出口 选手包装方案确认 节目包装方案确认 工作人员保密事宜 策划组 人员:总编剧、编剧(至少2人) 工作内容: 根据总指挥部制订的节目走向,召开节目策划会,设计每期节目内容 主持人脚本编写制作 任务内容文本编写 设计戏剧冲突,并协助导演组应对在拍摄过程中的不同变化 在拍摄过程中,根据执行导演组和后期导演组的工作要求,重新编写节目内容故事架构负责主持人脚本撰、节目文案及旁白撰写 外景组(分为真人秀摄制组及动作摄制组)

真人秀摄制组 人员:导演、摄象(副导演)、制片、收音、灯光(以上含助理) 工作内容: 参与策划组会议,讨论每期动作性任务设计及真人秀走向 根据总指挥部及策划组对每期的节目走向,进行外景拍摄执行工作

根据拍摄现场状况,与策划组进行讨论,在不影响节目走向的前提下,随时设计拍摄内容随时注意选手情况变化,提供总指挥部及策划组,作为设计节目内容的参考 参与后期剪辑会议,提供剪辑意见 动作摄制组 人员:动作导演、摄象、制片(含道具)、特技保障 工作内容: 参与策划组会议,讨论(提供并参与讨论)每期动作性任务的设计 依照选定的项目内容,执行特技安排(含特技人员及道具) 根据任务内容,提供选手培训内容建议,供策划组作为设计节目内容参考 动作性任务内容执行及拍摄 参与后期会议,提供任务内容的剪辑意见 后期组 人员:后期总导演(1人)、剪辑师(后期导演)、动作剪接师、美术(含助理) 工作内容: 参与策划会议,了解每期节目设置及走向,提供后期剪辑意见 根据后期剪辑会议,执行VCR剪辑及VCR包装工作 协调节目包装单位,执行节目包装设计 协调音效公司,监督VCR的配音及音效处理工作 拍摄素材及保留带的保管及建档 节目送台播出等细节 选手/艺人管理组 人员:组长、管理人员 工作内容: 参与策划会议,了解每期选手/艺人的拍摄内容安排 根据拍摄安排,制订并执行选手拍摄期间起居日程计划 选手非拍摄期间日常生活安排及管理

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向

毕业论文(设计) 题 目 : 姓 名: 专 业: 班 级: 学 号: 指导教师: 导师职称: 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年 月 日 电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 20 届 )

摘要 真人秀节目备受观众的热捧,真是因为掌握了节目发展的定量,想观众所想,吸引他们的眼球,满足其好奇心,在媒体丰裕时代,真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液” ,从而把潜在的商业价值激发了出来,这样既能提高收视率,又能获得利益。因为这种模式对普通人来说,它能让人民更容易、更快捷的实现梦想;对电视业来说,则是名利双收的利器。关键词:真人秀,传播,文化

1 绪论........................ 错误!未定义书签。 1.1 概述.................... 错误!未定义书签。 1.2 真人秀简介................. 错误!未定义书签。 1. 2. 1 真人秀的定义.................... 错误!未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3 我国的真人秀 (2) 1. 2. 4 中西方对比 (3) 2. 电视“真人秀”优点 (4) 2 .1 真人秀贴近普通人的生活,改变了单一的传播模式。 4 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2.3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4) 3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3.1 真人秀节目存在抄袭,缺乏原创性 (5) 3 .2 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 5 3.3 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4 .1 取精华,去糟粕,加强创新 (7) 4.2 注重反馈信息,改善节目质量 (7) 4.3 要有完整的经营战略 (7) 5 总结 (7) 参考文献 (8)

浅析“真人秀”节目在中国的发展

浅析“真人秀”节目在中国的发展 真人秀是近年来兴起于西方的一种全新的电视节目类型,该节目零门槛的向社会广泛召集参与者,参与者通过生存挑战、情境体验、表演选秀、技能应试、身份置换、益智闯关、游戏比赛、异性约会、生活技艺等类型的竞赛参与节目,在比赛过程中进行淘汰与选拔,最终决出优胜者。比赛时由节目组全程记录每位选手的一言一行,并选取吸引眼球的部分在电视节目中呈现。 由于电视真人秀节目的几乎每一种类型都不同程度的满足了观众某一方面的需求,包括窥探隐私、挑战自我、寻求异性、体验刺激和“明星梦”等,因此在西方一经播出就获得了巨大的成功,不仅在社会上广受好评,更在经济上取得了可观的收益。 我国的电视节目一向向西方看齐,国外真人秀节目诞生不久,我国电视台就借鉴西方的模式生产出了自己的真人秀节目。但与西方的真人秀节目的名利双收不同的是,我国的真人秀节目在经济方面只考虑当下的直接经济利益,没有形成良好的产业链;在社会影响力方面也引发了诸多争议,而产生这些问题要从根源探究,从电视真人秀在我国的发生发展中可以获得部分原因。 一、我国电视真人秀节目的历史 (一)萌芽阶段——以《银河之星大擂台》为代表 我国电视真人秀节目最初是以选美形式产生的,诞生于1988年的《美在花城》是第一次将这一节目类型搬上电视舞台,作为电视节目而播出。在当时还相对保守的社会中,《美在花城》不被认为是健康的节目,但在今天看来,它不仅开创了我国电视节目的先河,更是为时代注入了活力。 而在1988年第一届《美在花城》出现后,类似的选秀节目就陆续被一些电视台采用,如广东卫视的《明日之星影视新星大赛》、中央电视台的《CCTV模特大赛》、福建电视台的《银河之星大擂台》等。特别要指出的是当时福建电视台推出的《银河之星大擂台》,该节目真正开启了“平民选秀”的先河,并成功举办了八届,在当时来说无疑是取得了不可思议的成绩,因此,它在中国电视史上的象征意义也是不可抹杀的。 这一阶段我国真人秀节目的类型以选美、歌唱比赛等正式的形式为主,这时的真人秀还没有接收来自西方的节目思想,同时由于我国当时的电视发展也不充

浅析我国电视综艺节目的发展

浅析我国综艺节目的发展 电视作为这个信息时代具有强大影响力的传媒工具,在生活娱乐文化的传递和表达中发挥了巨大的作用。正如《娱乐经济》一书作者沃夫在书中说的那样:“这是一个娱乐的时代。”放眼这半个多世纪,伴随着中国传媒日新月异的发展脚步,中国的综艺节目也经历了从无到有,从简单到复杂,不断推陈出新到如今已蔚为大观的局面。 时至今日,综艺节目已经发展成为电视银屏上最常见的一种节目形态。它通常被放在周末档的黄金时段,甚至被有些卫视放在工作日的黄金时段和电视剧一拼高下,创造出一个个收视奇迹。如今的综艺节目不仅改善了人们的精神面貌,调剂了社会气氛,丰富着人们的日常文化生活,而且更重要的是,它创新改变了电视节目的理念和思维。从该角度来看,我们很有必要全面地对综艺节目进行研究探讨,这对正在发展中的中国综艺节目甚至整个电视业都是有深远建设意义的。 一、综艺节目的起源和分类 (一)综艺节目的定义 综艺节目:是一种娱乐性的节目形式,通常包含了许多性质的演出,例如音乐与搞笑等类型,而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影,但也有现场实况播出的节目,与真人秀节目有很多类似之处。1 (二)综艺节目的起源 1、欧美综艺节目的兴起 自1936年11月2日BBC在亚历山大宫正式开播以来,电视已经历了70余年的历史。电视综艺节目起源于欧洲, 1938年BBC直播了《Spelling Bee》(拼写蜜蜂),这是欧美也是世界上最早的电视游戏节目,尽管在节目中参赛者只是简单的被要求正确地拼写出单词。 综艺节目的另一个里程碑是1955年9月商业性的独立电视公司ITV的出现。与BBC的节目相比,ITV的节目更加轻松,出现了像《你来选择》《让你的钱翻倍》这样的节目,受到观众的普遍欢迎。2尽管在次之前BBC已经播出过像猜谜游戏《我的位置在哪里》,戏剧栏目《过去的好日子》,布偶节目《苏蒂》等,但这些节目无论在服饰还是语言上都过于保守未引起观众的反响。而ITV的节目与之形成了鲜明的对比,它首创性的为获胜选手分发奖金的举动曾在观众中引起轰动并使节目迅速火爆。 2、我国综艺节目的起源 1互动百科. 综艺节目. https://www.wendangku.net/doc/dc12575164.html,/wiki/%E7%BB%BC%E8%89%BA%E8%8A%82%E7%9B%AE 2韩青.郑蔚. 电视娱乐节目新论【M】. 北京:中国广播电视出版社,2005 (6)

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