苏杭实习报告
苏杭园林实习报告
一、实习目的：
1、通过实地实物观察、绘图，提高实际动眼、动手能力，加强基本技能训练，培养认
知能力；
2、听取老师现场讲授，增强自己对景观设计和建筑设计感性认知。加强对园林设计、
园林建筑、园林技术、植物造景、城市绿地规划等课程理论知识的理解，提高分析、鉴别事
物的能力。
二、实习时间：
2011年10月10日——2011年10月16日
三、实习地点：
四、实习内容：
全园占地78亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。中部是拙政园的主
景，精华所在。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中。
池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，
主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香
堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广
阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，
西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西
船舫形的“香洲遥遥相对，两者与其北面的
“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居
宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的
水院。在这些景物中，可以看出拙政园中园的建筑物名，大都与荷花有关。除了中部景
色美
不可收外，其它各部分也相当不错。
经过一上午的学习，我认为拙政园总的布局为：其建筑布局、结构、造型及风格，都巧
妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种
造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人
与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色。
10日一上午我们在拙政园里实习完后，下午我们来到狮子林。狮子林为苏州四大名园之
一，至今已有600 多年的历史，为元代园林的代表。狮子林平面成东西稍宽的长方形，
园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般感觉。东南多山，西北多
水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意
境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山
奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖
石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均
似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。
11日上午，我们来到留园。看到了留园三绝：冠云峰、楠木殿、鱼化石。冠云峰乃太湖
石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”
四奇于一身；楠木殿的仙馆东西墙上分别设了一
列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法
是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分
的光线。还有，留园在空间处理上和建筑艺术独创一格、收放自然。层层相属的建筑群组，
变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间。全园分成主题不同景观各异的东、西、中、、北四个景，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。
过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区
的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界
11日中午，我们还来到怡园。全园面积约9亩，东西狭长。园景因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深。篇二：苏杭实习报告苏州园林篇
苏州园林中植物配置的特点气候条件苏州位于长江之南，西滨太湖东临金鸡、独墅及黄天荡等湖泊，大运河流经南北；气候温和，雨量充沛，年平均温度为15.8℃，绝对最高温度39.4℃，绝对最低温度-8℃；年平均降雨量为1225.8毫米，春秋气候宜人，四季分明；土质肥沃，物产丰富，人文荟萃；明清以来，城厢内外兴建了大小园林180余处，西郊吴县，北郊常熟，历来盛产花木，对园林植物配置提供了丰富的资源。
苏州园林主要由山、水池、建筑和植物四大素材所组成，于山、水池和建筑的周围，以各种植物和多种方式进行配置，在相互的衬托与掩映下，能创造出许多美丽的画面，使人神往。苏州园林具有独特的艺术风格和造园意境，植物配置随着园中各个景点主题的不同要求而展现出不同内容，现将苏州园林植物配置的特点综述如下。一、植物配置与诗情画意有密切联系
苏州园林设计的主导思想是创造一座富于诗情画意的“城市山林”，是自然山水风景的艺术提炼与概括，所以植物配置的要求比较高，山与水池是山水园中的主要内容。于山水之间或在园林一角，布置一些建筑，在建筑物内大都是悬有名称的匾额，和描绘附近景色的对联。如拙政园中部主山上的“雪香云蔚”亭，亭内的匾额上写着“山花野鸟之间”，山上林木葱郁，浓荫蔽日，坡上灌木花草丛生。游人至此，仿佛置身于丘壑林泉之间，山林野趣油然而生。亭前挂有文征明的对联:“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，把这一景点的意境，充分描绘出来。
拙政园西部的“留听阁”，东侧池内栽植荷花。当时园主取李商隐诗句:“秋阳不散霜飞晚，留得残荷听雨声”，故题名为“留听阁”。使人联想到深秋天气，一池残荷，秋雨落在荷叶上，发出淅淅沥沥的雨声，耐人耐味，意境深远。
苏州园林面积有限，所以布局紧凑，迂回曲折，引人入胜，确有步移景异之趣。植物是造景的主要素材之一，它与山、水池、建筑物构成各种不同的画面。例如留园的“揖掌轩”、网师园的“殿春簃”、“看松续画轩”等建筑物，后墙设窗，以竹石(蕉石或松石等)为绘，夏日绿荫满窗，令人乐而忘暑，隆冬时节天竹红果累累，腊梅满枝黄花，生动如画。大空间内植物配置另有一番景象，如沧浪亭土山上的古树三、五成丛，形成一片深山老林，遍地箬竹，苍古入画。
拙政园“荷风四面亭”周围，垂柳低拂水面，荷花芦苇成片，一幅江南水乡的深秋景色，映在辽阔的水面之上。
网师园曲栏畔的白皮松，斜出水面，姿态优美，掩映于“月到风来亭”前，也构成了一幅美丽的画面。
二、植物造景突出厅堂名称
苏州园林内建筑较多，造型各异，其功能各不相同，欣赏花木为主题的建筑更加众多。如赏梅的有拙政园的“雪香云蔚”亭、狮子林的“问梅阁”；赏荷花的有拙政园的“远香堂”和“香洲”、怡园的“藕香榭”等；赏牡丹的有怡园的“湛露堂”；赏芍药有网师园的“殿春簃”；赏桂花的有留园的“闻木樨香轩”、沧浪亭的“清香馆”、网师园的“小山丛桂轩”，还有以欣赏松柏为主题的如狮子林的“指柏轩”、网师园的“看松续画轩”等。七座古典园林(拙政园、狮子林、耦园、网师园、怡园、沧浪亭、留园)共有建筑160余处，其中以植物命名的有50余处，说明植物配置在园中的重要地位，它既能起到点景作用，又能给人们美的意境的享受，如“梧竹幽居”、“听雨轩”、“翠玲珑”等。
三、园林植物的选择方式
苏州园林虽面积有限，但要求树种丰富。植物的种类有乔木、灌木、攀援植物(藤萝类)、地被植物、水生植物及竹类。这些植物首先要符合自然山林景观的需要，或是适合小空间内布置小景的作用。
(一)树种的选择
1.观叶类:松柏是山林中主要树种，所以人造的“城市山林”中必需象征性地种一些松柏来点缀山景，常用的有白皮松、黑松、罗汉松、桧柏等。
高大阔叶乔木在园中能构成主要风景画面，如银杏、榉、榆、朴、枫、乌桕、皂荚、梧桐、垂柳等，这些乔木的叶色，季相变化相当明显，颜色丰富多采，十分悦目。
2.观花类:花木是园中的重点，是人们观赏的主要对象。特别是几种传统名花，如梅花、山茶、杜鹃、牡丹、芍药、荷花、桂花、天竹、蜡梅等，常新选用，其他如玉兰、垂丝海棠、丁香、紫薇、大绣球、花石榴等大部分园林常常选用。
3.观果类:在园林中果树也是一种不可缺少的树种，数量虽不多，但它的观赏效果比较高。如拙政园批把园内的枇把，待霜亭的桔子，怡园的枣树和柿树，还有木瓜和石榴等在各园都能看到。
4.地被植物及小灌木，箬竹、山竹、匍地柏、书带草、葱兰、葱兰、鸢尾、六月雪、金丝桃、迎春、金雀等’这些植物能点缀山坡和假山、花台，具有一定的观赏价值。
5.攀援植物:是点缀和装饰墙面、假山、驳岸不可缺少的植物，园中常见的有爬山虎、薜荔、络石、凌霄、金银花、云南黄馨、构杞、地柏、雀梅等这些藤蔓植物，能增加山林野趣。
6.竹类:是园林中主要树种之一，用途颇广，它有时作为造景的主题，有时可作“配角”，也可作为隐蔽房屋墙壁或作为障景用。竹类的主要品种有棕竹、刚竹、罗汉竹、紫竹、方竹、斑竹、孝顺竹、金丝竹、箬竹、凤尾竹、菲白竹、山竹。
7.水生植物:苏州园林水面较多，所以水生植物显得十分需要，特别是荷花，是我国传统名花，也是水面造景的主要素材。小水面往往以睡莲点缀，较大的水面还种植芦苇数丛，增加江南水乡的景色。
(二)树形的选择
园林内所选用的植物，树形力求自然美观，因地制宜。苏州园林属山水园性质，树木多不宜修剪成整形规则式，如“球形”、“水平式绿篱”等，以免造成不协调。
树形的选择在苏州园林中非常重要，因为园内一草一木，都应体现出山林野趣。不论在假山上或是池畔，或花台上以及建筑群之间的小空间栽植的树木都要具有一定姿态，才能适合园林内植物配置的要求。例如有树干通直、高耸，巍然挺立之势，象留园中部的大银杏，
树干弯曲，斜临水面，呈临水式。象怡园上岸上的白皮松，树干弯曲，倒挂于峭壁之池，呈
悬崖式。象耦园假山高处的瓜子黄杨，树于横卧于地面，呈卧干式。象网师园“看松续画轩”
前花台上的黑松，树干屈曲，树枝下垂，苍劲古朴，呈曲干式。狮子林“指柏轩”前假山上
的古柏，苍古入画。以上这些配置在苏州园林中的花木，是园林古树名木中的珍品。
苏州园林景观设计
苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美图画苏州有许
多名园，如拙政园、网师园、留园、沧浪亭、狮子林等是其中最突出者，即以这些园林而论，
它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特点，这些名园也从而具有了各自的风格与生命力。
一般说来，图画中描绘的景致既来自自然，又高于自然，画家将自然天成的景色进行抽取、
提炼、集中，然后创作出既不悖于自然之理又更具有美感的画图来。据此，我们可以领会到，
苏州园林的美是经过精心安排而又不损自然的美。“游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅
完美的图画”，“眼前总是”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。
中国东部江苏省的苏州是中国着名的历史文化名城，这里素来以山水秀丽，园林典雅而
闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州园林是指中国苏州城内的
园林建筑，以私家园林为主，占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限
的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。
苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者多以画为本，以诗为题，
通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，在园林中游赏，犹如在品诗，又如
在赏画。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题
刻，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园
“香洲”），有追慕古人似小船自由漂荡怡然自得的（怡园“画舫斋”），还有表现园主企慕恬
淡的四园生活的（网师园“真意”、留园“小桃源”）等等，不一而足。这些充满着书卷气的
诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地揉和在一起，使园林的一山一水、一草一木均能产生出深远的意境，徜徉其中，可得到心灵的陶冶和美的享受。其中沧浪亭、狮子
林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960~1278年）、元（公元1271~1368年）、明（公元
1368~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”，
网师园也颇负盛名。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生
于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成
为苏州众多古典园林的典范和代表.
苏州园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化
的载体。苏州园林表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木
寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和
科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其
建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中
国江南民俗的实物资料。
苏州古典园林，一向被称为“文人园林”.苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设
计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲
折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，
形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林
一、苏州园林的整体特征
（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布
局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布
局美。
（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大
多引用活水”，是因为活水才有生趣。
“有些园林池沼宽敞??往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，
印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲
的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还
布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如
天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。
（三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木
栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技
巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作
例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。
（四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，
景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐
趣，获得的审美享受也更为深长
二、苏州园林名园介绍
(转载于:苏杭实习报告) 留园
留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。留园内建筑的数量在苏州诸园
中居冠，其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。按园内景
物可分为东西中北四个部分。园区东部，以楼阁建筑为主，楼阁馆堂富丽堂皇；如五峰仙馆，不仅建筑宏伟，内部装饰也古朴精美。这里著名的留园三峰，其中的冠云峰，高约
9米，为江南园林中最高大的湖石。园区西部，以假山为奇，土石相间，堆砌自然，山上有
枫树林，每当秋末初冬，山红一片，景色优美。中部地区以山水为胜，湖池居于中央，四周
假山和亭台楼阁成群，长廊旋曲其中，廊壁上有历代书法、石刻三百余方，被称为“留园法
贴”，引人注目。北部地区以小竹林、桃、杏、柳等为主，还有紫藤架和葡萄园，颇有田园之
意，北面的小桃园，称为“小桃坞”，山前小溪细流，两旁桃柳成行，景致幽雅。
拙政园
拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为我国四大古典名园。现为中国重
点文物保护单位。拙政园是“苏州园林之冠”，为江南风格的私家花园。初为唐代诗人陆龟蒙
的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园鬻蔬，此亦“拙者之为
政”的语意而名。曾为太平天国忠王府的一部分。拙政园以沧浪池为主，园内主要建筑物四
周都可见悠悠流水，显得淡泊、明净。全园堂、亭、轩都以荷花命名，疏朗自然，错落有致。
园内水池面积很大，有聚有分，山径水廊，起伏曲折，古树敝日，花香浓郁，富有自然
色彩。这种运用分割空间，利用自然，对比借景的手法，因地造景，景随步移，成为具有江
南园林特色和古代园林风格的典范。
全园分东、中、西、住宅四部分。中部山水明秀，厅榭典雅，花木繁茂，是全园的精华
所在。西部水廊逶迤，楼台倒影，清幽恬静。东部平岗草地，竹坞曲水，空间开阔。盆景园
与雅石斋是镶嵌在拙政园中的二颗璀璨的明珠。
网师园
网师园占地约半公顷，是苏州园林中最小的一座。园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、
看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依，各种建筑配合得
当，布局紧凑，以精巧见长，具有典型的明代风格环秀山庄。根据小块太湖石的自然纹理进
行组合，堆叠出一座大型湖石假山，山上蹬道、曲涧、山洞等曲折回环，变幻莫测，营造出
“空山不见人”、“清泉石上流”的山水空间。网师园占地不及拙政园的六分之一，但小中见
大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多，却
不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。沧
浪亭
沧浪亭，是现存的历史最久的江南古代园林之一。全园面积约16亩。沧浪亭最大的特点是未入园先见景，一条清清溪水绕园而过，隔河相望，亭阁起伏，波光倒影。走过小桥后方能步入沧浪亭园内，园内的结构以假山为胜，建筑物均环绕山丘而建，上山小路曲曲弯弯，迂回盘上，道路两帝翠竹丛生，山上林木葱郁，沧浪亭就屹立于山顶林木之中，景色自然。山南有明道堂、五百名贤祠、看山楼等；园内有藕香榭、闻妙香室、瑶华境界等处，各自组成院落，风格独特。
狮子林
狮子林以假山为著名，但山下有洞，洞壑宛转，曲折盘桓，犹如迷阵，有桃园十八景之称；洞顶的高度虽不算太高，但奇峰林立，山峰的形状奇特，有的形如狮兽，有的形似虎豹，其中以狮子峰为群峰之首。全园布局自然，东南多山，西北多水；山水相绕，长廊迂回，楼篇三：苏杭实习报告
一、实习目的：
1、通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为毕业实习，毕业设计打下基础。
2、学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设
计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。
3、听取老师现场教授，增强自己对景观设计和建筑设计感性认知，加强对园林设计、园林建筑、植物造景等知识的理解。
4、深入掌握各种园林绿地特点与技巧，学习其规划布局、山水经营、植物应用，建筑营建的特色手法。了解中国现代园林发展状况与趋势，把握中国古典园林传统特点与手法，学习先进设计理念与方法。
二、实习时间：
2013年6月25日——2013年7月9日
三、实习地点：
杭州——西湖、太子湾公园、杭州植物园、杭州花圃、西溪湿地景区
四、实习意义：
1、掌握风景园林类型组成的江南园林和现代城市的基本内容和形式，理解中国园林民族形式和地方风格，探索如何继承、发扬民族传统和地方风格，创造具有中国特色的新型园林。
2、园林是一门综合性很强的学科，设计范围非常广，同时它也是一门实践性非常强的学科，所以课程实习成为学习它必不可少的环节之一。我们可以通过这样半个月的实习更好的掌握本专业的知识及技能，见识园林先进手法的表现。不仅如此，还可以通过实地的观察和比较，找出自己在设计构思上的五区，这样就可以避免以后自己在做设计的时候出现中看不中用、纸上谈兵的情况。我们也可以结合课程教学实习，进一步加深和巩固理论知识，对园林植物学、园林建筑学、园林设计、园林艺术、园林工程等，对提高学生的综合素质大有裨益。
3、同时也让学生接触社会，了解社会等有很好的帮助。而且这次实习地点是亚洲经济中心上海、
世界园林城市苏州、文明与魅力典范杭州，在“上有天堂，下有苏杭”中走一回，这必然是一次增长见识、大开眼界之旅。
五、实习内容：
本次综合实习历时半个月，从杭州到苏州再到上海，让我们对中国古典园林和现代园林
的造园手法建筑特色、植物配置和园林布局等进行了专业的学习和积累。杭州西湖、苏州古典园林、上海现代公园各有特色和魅力。然而，给我留下深刻印象的却是苏州拙政园，它将有限的空间及文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景结合在一个园林中表现了出来，令人叹为观止。
1、拙政园简介：
拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典
山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之首。是全国重点文物保护单位，国家5a级旅游景区，全国特殊旅游参观点，世界文化遗产。迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。作为一处典型的江南园林，拙政园将江南园林的各种建筑元素都在一座园林中完美的表现力出来，我们于12月28日上午去游览了拙政园，在
我看来，拙政园给了我很深的建筑感触，园的布局疏密自然，其特点是以水为主，以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。不愧为江
南园林的典型代表。
现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。其中，东部，以田园风光为主；中部，也称为“复园”，以池岛假山取胜，是全园的精华所在；西部，园内建筑大都建成于清代，其建筑风格明显有
别于东部和中部。 2、拙政园交通设置
拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，车辆停放方面，从北园路、百家巷或娄门路、东北街方向到拙政园地区的旅游车辆分别停放至百家巷的拙政园园林停车场、拙政园停车场；从园林路到拙政园地区的旅游车辆分别停放至狮子林停车场、狮林寺巷内设置的临时停车场。非机动车则停放在东北街、百家巷、园林路人行道上的非机动车停放点。
3、园林的建筑元素
它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景姐在一个园林中表现了出来，令人叹为观止。 3.1拙政园造园手法：拙政园整个园林是以绿色为基调来布置整个园林，随处可见婀娜的植物。绿色是自然的色彩，是生命的色彩，它使人感到和平和宁静，充满希望和活力。作为人类建造的第二自然——园林，绿色自然成为色彩的主旋律。造园家计成在《园治》中阐述“新筑易乎开基，只可栽杨移竹；旧园妙于翻造，自然古木繁花。”在拙政园里，以“绿”为主题的景点有很多，如“绿绮亭”、“晚丹晓翠”、“浮翠阁”等。
在园中以花卉、果实色彩为点缀，在园林中有了花卉、果实色彩来点缀，园林空间便不在那么单调乏味。花木的选择范围广泛，为园林增添了亮丽色彩。
拙政园里山石花木色彩姹紫嫣红，带建筑的色彩却非常简单。粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。 3.2园林特征和空间特色：
以“一池三山”为例,苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。山水建筑参差起落，花草林木点缀成景，层次丰富，意境深远。拙政园的自由不对称布局，各种建
筑类型看似杂乱无章的在园林中布置，看似各种建筑将整个园林分割开来，但增添了园林的变化性，让人有了更多的享受与游园惊喜，,在园中行游，或见“庭院深深深几许”，或见“柳暗花明又一村”，或见小桥流水、粉墙黛瓦，或见曲径通幽、峰回路转，或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗，那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路，那些似不经意散落在各个墙角的小品??更使人观之不尽，回味无穷。
4、拙政园的建筑内容
拙政园的空间可以说是非常紧凑的，在一个可以说是面积不大的园林中将好多带有江南的元素的经典建筑都囊括在了一个园林中，其中建筑的色彩也用的相对比较单调，但将整个园林的文化都表达出来，其建筑皆可以说是比较精致典雅的，让人流连忘返。 4.1 园林的空间形态以“小飞虹”为例，咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大，但采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，
以小见大，移步易影；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。整个园林的空间给我们一种紧凑的感觉，但不失美感。 4.2建筑色彩、建筑体型特征
整个园林的色彩比较单调。粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱，就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩，看似单纯，却以不变应万变，衬出了满园的风光无限。整个园林中的建筑都是看似不同的，因
为整个园林中囊括了太多的建筑，如果色彩太过繁杂，将会影响到整个园林的视觉效果，而用单调
的色彩恰好解决了这么一个问题，将园林中的诸多建筑以一种色彩的来将它们联系起来。园林中的建筑都是比较精致典雅的，并不像现代建筑那般给人一种刚硬的感觉，给人的感觉只是淡然与舒适的感觉。
4.3建筑的室内空间划分特征
①横向划分。指运用装修构件对园林建筑的室内做横向分隔，从而对功能进行分区，这是江南园林建筑室内经常使用。
②纵向划分。指运用装修构件对园林建筑的室内做开间方向的分隔。
③总横向划分。指运用装修构件对建筑室内同时做开间和进深两个方向的分隔，这种纵横结合的方式大量运用在江南园林建筑室内划分中变化极为丰富。
图1、拙政园鸳鸯馆图2、拙政园玲珑馆
5、园林中环境布置
整个园林中的环境将整个园林的各种元素都巧妙的联系了起来，有山有水，有树有花，小桥流水，曲径通幽，给人更多的享受与惊喜。 5.1山的布置
古人云“园林之胜，唯是山与水二物”，叠石造山，小则置一二湖石，“片山多致，寸石生情”，大则峰峦洞壑，绵延成脉，远观有势，近看有质，石无定形，山有定法。而拙政园中的各处的山体安排的皆是恰到好处，如一来到花园里，园主给我们观赏的竟然是一块巨大的湖石，遮挡了园中秀丽的景色，反而更激起我们游园的兴趣。进门见山这种处理方法，在造园手法上，称作“抑景”。既是屏障，相当于园门入口处屏风的功能；又因自身的美感淡化了它本身的实用功能而成为一景。就好象“犹抱琵琶半遮面”一样，遮遮挡挡的，却使欣赏者更想见识“庐山真面目”了。含蓄而委婉的表达艺术是蕴藉在我们东方人血液中的，也正是所谓的“东方魅力”吧。 5.2水的布置
“虽有人造，宛自天开”即模范山水。山贵有脉，水贵有源，山与水的关系是“水随山
转，山
因水活”。苏州园林中多以水池为中心，辅以细流，迂回曲折，并合自然，水光云影，相映成趣，而拙政园小飞虹以水为底，堪称佳构。整个园林中的水景皆给人圆润的感觉，将园中的建筑联系起来，给人视眼空旷之感，心旷之觉。一、采用狭长水面拉长视线，再加上建筑的点景、植物的掩映、驳岸的处理，造成水边无边无际的视觉感受，同时丰富了空间层次感。二、采取水面上架桥，用桥来分隔水面，使水面具有层次感，而且处理的更为含蓄。特别是“小飞虹”，将水面分隔，显得更具有空间层次感。 5.3植物类布置及其种类
拙政园中的植物可以说是各有特点，不同的地方种植不同的植物，园林中花木既能观赏又能组景，分隔空间，屋角蕉影、窗外修篁、池边垂柳、雨中睡莲、经霜丹风，雪中梅朵。古人造园植木，善寓意造景，选用花木常与比拟、寓意联系在
一起，总能给人不一样的感受。苏州园林中用植物以时造景，可见古代造园家在这方面下的功夫，虽有亭台楼阁，山石水池，又能作到风花雪月，光景常新，正所谓：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，而苏州的园林中的种植方法“小园植树多
落叶，要疏植；大园植树要适当布置常绿树”是现代园林设计中仍然非常关注的问题。
整个园林中的植物皆是南方特有的植物，植物寄托的园林主人的那种希冀与抱负，像竹子等是不可或缺的，园中的植物完美的体现了江南的特色，体现了江南的地域文化，精致典雅的生活文化，植物布置亦是如此。园中景物布置不仅给人观赏，同时也将一些不同的空间完美的分隔开来，诸多地方都给人一种惊喜的感觉，犹如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”的感觉。
6、园内
“借景”分析
6.1拙政园“借景”分析
对景是相对为景,借景则只借不对,借景是单向的，这就是借景与对景之不同。 6.1.1直接借景①邻借
最典型的邻借要数拙政园西部“别有洞天”旁假山上的宜两亭，堪称邻借的范例。原先拙政园中部及西部分属两个园主，为了借入中部的山池景色，便建造了这一高踞山巅的小亭，因赏景视点
较高，故围墙两边景色均可献于游人眼前。又如邻近有景，可通过花窗、门洞，进行互对互借。游廊中各种花式窗洞，使园林对景呈现出多佯形式，成为我国园林又一特色。②远借
有些城市园林为了闹中取静，往往筑有较高围墙，
给远借带来困难，于是便要设立具有一定高度的观赏点，以便远借“廓外青山，天外流水”。苏州拙政园的雪香云蔚亭，虽然已失去了远借的功用，但其原有的构思是较明显的，即借于假山等制高点上，以使视线越过围墙的限止而能观赏远处景色。在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。站在园中，见有塔影，以为塔在园中，想去一攀。谁知此塔至少在五里之外，大感意外，这就是拙政园的精妙，在此处不建遮挡视线的建筑，而是留空，如此一来，远处的塔景就“引”了进来，为己所用。景贵有层次，塔成了此景的远景。从手法来说，要借景，必须设计视线。拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。③仰借、俯借在拙政园的西部，“浮翠阁”就是仰借和俯借的经典案例。位于西部西山之上，可谓观景的制高点，从周边的“留听阁”、“卅六鸳鸯馆”一带可仰视，仰借“浮翠阁”之高增加景深，而从“浮翠阁”也能俯瞰周边各景点，颇有居高临下之感，可谓俯借。④应时借海棠春坞----春景荷风四面亭----夏景
拙政园中一年四季都有景可赏，应时借景也就蕴含其中。其代表有：海棠春坞——植海棠，春景，是春日品赏海棠风韵的好去处；荷风四面亭——植莲，夏景，是夏日品赏水面风来、荷香四溢的极佳景点；待霜亭——植枫，秋景，是秋日品味“洞庭需待林满霜”诗意的山亭；雪香云蔚亭——植腊梅，
冬景，是冬日赏梅，捕捉暗香浮动的理想之地。这是四季景色的应对，四时之景不同，而乐也无穷也。在绮绣亭，有“晓丹晚翠”匾额，也点出了朝暮景色之美的殊异。
待霜亭----秋景雪香云蔚亭----冬景 6.1.2间接借景
苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。为了扩大空间感，园中往往在适当的地方设一大镜，称为“镜景”或“镜借”。它不但把镜前的空间翻了一番，在镜面上使人感到其中有景，其中有象；富于立体的深度感，而且把实在的景观反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人顿生新奇别致之感。人们身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能进行视觉与想象相伴的“镜游”。拙政园的“香洲”，一进舱门，迎面是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带的水景。镜面上有“烟波划船”匾额，令人感到似实似虚，似真似幻，似静似动，似近似远。沿路向南走过去是得真亭，亭内正面壁上镶有整片的镜子，使所有走过的游客都会造成幻觉以为前面还有一片深邃的花园，这就是镜像空间之虚。
六、结语
实习结束了，对我感触最深的是：课本上所学到的，在实际中得到了印证；而对实践的学习，又丰富了课本所学。我们课堂所学只是知识汪洋中的冰山一角，许多东西更应该是从生活里去细细体会，慢慢摸索和积累。总之，在实践中，我们加深了对书本理论知识的理解，独立思考，创造性
思维能力得到培养，提高了分析解决问题的能力，也为毕业实习，毕业设计打下良好的基础。篇四：苏杭实习心得
苏杭实习心得
行程记录: 4月1日—4月4日:杭州 4月5日—4月11日：苏州 4月11日晚：上海南站从3月31日傍晚坐上开往湘潭火车站的大巴开始，一直到4月12日风尘仆仆却满载收获地抵达学校，10级园林系为期十二天的苏杭实习圆满落下帷幕。
第一天：杭州市区——虎跑——中国美术学院——河坊街
杭州印象。从稍显破乱的火车站闸口出来，发现杭州多山，东一座西一座俏生生的穿插在杭州市。往市区走，杭州的车辆礼让行人，就觉得杭州的人也清秀可爱。稍后乘车进入市区，不由得赞叹着路边让人目不暇接的春色扑面而来，行车道旁地被搭配灌木的组合，像是翠色欲滴的画纸上铺满了艳丽生姿的风景，仔细观察后又发现。行车道旁的绿化植物郁郁葱葱，掩盖掉丑陋的路肩，就好像水泥马路边就是清新的大自然，毫不做作。进入风景区后，满眼尽是山林美景，一条虎跑路（图一）似乎铺在树丛间，两边杉树参天夹杂低矮乔灌木，又利用地势变化遮挡后边的事物，让人错以为走进山林深处。
图一虎跑路
虎跑印象。进入虎跑景区，随着地势往上走，路旁总有水的陪伴，或是一汪静谧的潭水（图二），或是一股轻快灵动叮咚作响的小溪，景物安排紧扣”泉”字主题，也令人神清气爽。虎跑景区分布着有东西、南北两条丁字式轴线组成的庙宇建筑院落。值得一提的是，两条布局轴线近成90°角，这样很容易割裂景区整体性，但它们巧妙地借助统一的主题“泉“造景，使二者和谐共处。令我印象深刻的地方有两处：一是梦
泉（图三）的景点中，禅师梦泉的石雕前，有一池幽蓝色的潭水，潭水不兴波澜，水面漂浮黄叶，暗示禅师梦的恬静与瑰丽。这样奇幻的美丽作为虎跑景区的高潮景点，精
彩至极，余韵悠长。二是仰止亭与弘一法师墓所在地。它地处两个轴线过渡衔接的地方，周围环境清幽雅致，竹林环绕，我们去时遍地竹笋抽新，似乎象征着佛家对于生死轮回的参悟。
图二路旁的潭水
图三禅师梦泉
中国美术学院印象。晚些时候，去了位于西湖畔的中国美术学院。它的大门（图
四）使用的色彩类似江南民居的白色和深灰色。高大的立柱和玻璃的匾额在灯光的仰射下在光与影的交织中神采飞扬。学院内部，是由两侧的充满古典建筑元素却现代感十足的建筑楼、景墙将前厅广场围合成一个半开敞的小型庭院，庭院顶部大手笔地覆盖着仿木质构架（图五），奇幻非凡。中国美术学院的构筑物几乎全部是现代建造方式，但它却几乎无所不在的闪耀着中式古典元素，尽情地展示着现代设计里的中国式的浓墨重彩。
图四大门
图五庭院顶部
河坊街印象。仿宋式的建筑和街道。店铺里充斥着现代商品，没有与硬件匹配的古色古香的地方特色，较失望。
第二天：西溪
第三天：太子湾公园——西湖西侧——岳王庙
第四天：西湖东侧
太子湾公园印象。公园定位：营造单纯，自然，明快的氛围。围绕公园定位和主题，全园很少亭台楼阁等构筑物，只有少量体现自然野趣的风车，花房和木屋。另外，公园很注意地势的起伏变化，在游人沉醉于美丽的花田时，多样的竖向设计使这些植物姿态万千，美不胜收。也使游人感到置身于郊游野外，俯仰尽是自然气息。
西湖印象。翻看地图我发现，西湖畔密密麻麻布满了景点，历代文人义士都爱煞这湖水，这池无限风光。当走在白堤，苏堤上时稍不留神就可能漏掉仰慕已久的景点。所以请把脚步放缓，聆听淡妆浓抹总相宜的西湖诉说千百年来的历史和传说。白娘子与许仙在断桥边续千年之缘，才华横溢的苏小小埋骨西泠桥畔与铮铮铁骨的烈士秋瑾遥遥相望，岳武穆精忠报国长眠西湖畔，六桥烟柳的苏堤记录着苏轼的累累政绩，英台送别山伯把短短长桥来回走了十八里，巍巍雷峰塔却压不住白素贞一颗赤诚的心……在我眼中，西湖的美，不仅在于它满载着历史与传说，也在于这里近水细腻远山如黛，远近呼应如一幅正徐徐展开的中国山水画。走在西湖畔，近处(图六)有水光潋滟，点点渔舟，蒙蒙细雨中轻扭着腰肢的垂柳，抬头远望，湖中摇曳着三潭印月（图七）的
倒影，淡如秀眉的远山连绵不绝，点缀在山间的雷峰塔，保俶塔时隐时现，令人向往。
图六近处柳绿桃红
图七远山倒影
媲美天堂的杭州自古就美得令人动容。而漫步于现代化的杭州街头，仍然讶异它巧妙地包容着作为都市的时尚气息和气质中烟雨朦胧的古典江南韵味。另外，杭州的景区隔而不分，赫赫有名的西湖，太子湾公园仅一街之隔，没有高墙耸立，设关设卡，它们成为城市绿化的一部分，融入整个城市规划进程中，而不是作为孤立的公园存在。从西湖，太子湾，南山路，信义坊河坊街一路上都是连续的景观序列，有主题，有功能，有历史生的景观，也有现代的景观，使它成为一个多维的休闲空间。整个杭州如同一个大游园，处处惊喜，步步惊叹。
而相比西湖自然的湖光山色所带来的开阔美感，苏州是内敛而精致的聚合典雅。第五天：西塘
西塘印象。西塘很美，尤其是天上飘着斜斜细雨，游人三三两两地走在蜿蜒的廊棚底下，看着鳞次栉比的民居临水而建，狭窄的河道里船夫慢悠悠地驶着船，好像千年的时光也这么摇曳生姿地绕过船桨游走了。
第六天：金鸡湖——七里山塘——金鸡湖
第七天：留园——桐泾公园
篇五：园林实习报告(苏杭沪) 园林实习报告
姓名：杨永超学号:081484134 实习目的：拓宽学生视野，增强学生对景观设计和建筑设计的感性认
识；加强对园林设计、园林建筑、园林艺术、植物造景、
城市绿地规划设计等课程理论知识的理解，提高分析、鉴
别事物的能力，有利于后续专业教学效果、教学质量的进
一步提高。
实习时间：2010年11月02日——2010年11月07号
实习地点：苏州杭州上海
实习单位和部门：孝感学院07级、08级园林专业
实习内容：
实习的核心：苏州园林。此行的目的是：加深对中国古典园林艺术的理解。作为苏州古
典园林典型例证的拙政园、留园、网狮园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，
苏州园林的自然美以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典
园林的典范和代表。苏州以园林见长，让人感叹园艺的巧夺天工与自然精致。以拙政园，留
园，网狮园，环秀山庄为代表的古典园林于1997年12月被列入“世界文化与自然遗产名录”
( 2000年增补沧浪亭)。
狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分
别代表着宋（公元960～1276年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1368～1644年）、清
（公元1644～1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。
拙政园：位于苏州市娄门东北街178号，占地60亩，是一座始建于公元十五世纪初的古
典园林，是江南古典园林的代表。晋代文人潘岳《闲居赋》中有“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，
是亦拙者之为政”之句，拙政园即取其之意而命名。经过几百年的苍桑变迁，现存建筑大多
为太平天国及其后修建．但明清旧制大体尚在，拙政园仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代
风格，被誉为“中国私家园林之最”。
沧浪亭：是苏州最古老的一所名园，为宋代诗人苏子美所筑。沧浪亭造园艺术不同寻常，
园内以山为主，山上古木参天，著名的沧浪亭即隐藏在山顶上，南面的明道堂是园内最大的
建筑物，墙上悬有三块宋碑石刻拓片，分别是天文图、宋舆图和宋平江图（苏州城市图）。留
园：留园在苏州闻丁外留园路338号，是中国四大名园之一。留园为我国大型古典私家园林，
占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有
变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。
狮子林：狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。
狮子林平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。园内假山遍布，长廊
环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米
芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。
虎丘：虎丘位于苏州城西北郊，距市中心5公里。相传春秋时吴王夫差就葬其父于此，
葬后3日，便有白虎踞于其上，故名虎丘山，简称虎丘。此山高仅36米，但古树参天，周围
有不少名胜。山小景多，是虎丘的一大特色，特别是千年虎丘塔矗立山上，使虎丘自古以来
就是著名游览胜地，宋代大文豪苏东坡早已在一千多年前就说过“到苏州而不游虎丘乃是憾
事”。千年以来，虎丘山依托着秀美的景色，悠久的历史文化景观，享有着“吴中第一名胜”
的美誉。
实习末站：上海长风公园上海外滩城隍庙商业街。此行的目的是：了解现代园林景观的基本设计手法和增强设计中的环境意识。
上海长风公园：始建于一九五六年，一九五九年国庆节建成开放。面积36.6万平方米，其中水面积14.3万平方米，是上海市大型的综合性山水公园。公园借鉴了北京颐和园园林风格和杭州、苏州的造景手法，总体布局模拟自然，园景以湖为主，山水结合，浩瀚的银锄湖面和30米高的铁臂山构成全园独特的景观。园中的青枫绿洲、夕阳晚照、岁寒三友、迎春池、睡莲池等20余处园林景点姿态万千。公园有适合青少年活动的各种游乐设施，水上项目有：电动船、手划船、脚踏船、水上轿车、游览船等可供1000余人同时乘坐游玩。陆上游乐项目有：碰碰车、海盗船、小火车、双人飞天、豪华转马、漂流船、爬山车、卡丁车等。一九九九年新建的“长风海底世界”坐落在园内银锄湖西岸湖底，是中国首家有主题新概念的海洋水族馆，其规模一万多平方米，展出海洋生物300多种，一万多尾（只），是全国和上海市青少年科普教育基地之一，海洋世界二期项目“白鲸表演馆”已对外开放。园中还有“地下少先队”群雕和“雷锋”铜像等纪念性景点，是青少年爱国主义教育基地。
我们这次虽然是实习，但来到上海，不购物就真是有点暴殄天物了。所以老师给我们自由时间逛城隍庙。
黄浦区老城隍庙
上海老城隍庙坐落于上海市最为繁华的城隍庙旅游区，是上海地区重要的道教宫观，始建于明代永乐年间（1403-1424），距今已有近六百年的历史。由于上海城隍庙内供奉的上海城隍神在上海地区的特殊地位，在近六百年的发展历程中，上海城隍庙道观的建设和发展得到了上海地区百姓的热心支持。从明代永乐（1403-1424）到清代道光（1821-1850）上海城隍庙的庙基不断扩大，宫观建筑不断增加，最为繁盛时期，总面积达到49.9亩土地，约三万三千多平方米。作为上海地区重要的道教宫观，上海城隍庙在“文革”时期，自然也遭受了重大的打击，神像被毁，庙宇被挪为它用。1994年，随着宗教信仰自由政策的逐步落实，上海城隍庙得到恢复，重新成为由正一派道士管理的道教宫观。在各级领导的关心下，在道教信徒的支持下，上海城隍庙在六年的时间里，基本完成了一期修复工程。2005年，在市、区政府的关心下，在上海市豫园商城股份有限公司的支持下，上海城隍庙大殿前厢房的使用权得以归还，随即开始了二期修复工程。今天的上海城隍庙，包括霍光殿、甲子殿、财神殿、慈航殿、城隍殿、娘娘殿、父母殿、关圣殿、文昌殿九个殿堂，总面积约二千余平方米。
实习总结和体会：时间飞逝，为期一周的实习很快就结束了。通过杭州西湖之行，我们对西湖十景有了更进一步的了解。通过对苏州园林的考察，使我了解中国古典园林的特色和造园手法。在今后的设计中应该值得学习和借鉴。而在现代园林建
筑中的表现手法在、中我学到了怎么样在设计中尽量考虑大众人群的精神和物质需求。通过上海之行，我们知道了现代建筑的建筑风格。总之，这次的苏杭沪实习之旅，我们掌握了自己的优势和不足，我们也将会在今后的学习中弥补不足，增强优势。
耦园赏析
耦园赏析 苏州耦园位于江苏省苏州市内仓街小新巷，原为清初陆锦涉园。清初，保宁知府陆锦致仕归里后于此始构涉园，一名小郁林。后一度由书法家郭凤梁赁居。继为崇明祝氏别墅。同治十三年左右，归按察使湖州沈秉成，聘画家顾沄主持，重修扩建如今。因一宅而有两园，遂称耦园，并寓夫妇偕隐双栖之意。1941年为常州实业家刘国钧所得。 全园布局，颇为得法。黄石假山作为全园主题，堆叠自然，位置恰当，陡峭峻拔，气象雄浑，为苏州园林黄石假山中较为成功的一座。实为值得游赏流连的去处。此园因在住宅东西两侧各有一园，故名耦园。古时两人耕种为“耦”，“耦”、“偶”相通，寓有夫妇归田隐居之意。 东园面积约4亩，以山为主，以池为辅，重点突出，配搭得当。主体建筑坐北朝南，为一组重檐楼厅。这在苏州园林中较为少见。其东南角有小院三处，重楼复道，总称“城曲草堂”。西园面积更小，以书斋及织老屋为中心，前有月台，宽敞明亮，后有小院，幽雅清秀，隔山石树木又建书楼一座；其南亦有一院，为不规则形状，西南角设假山，设置花木，间置湖石，显得幽曲有趣。 全园主景黄石假山，筑于城曲草堂楼厅之前，石块大小相间，手法逼真自然。假山东半部较大，自厅前石径可通山上东侧的平台及西侧的石室；平台之东，山势增高，转为绝壁，直削而下，临于水池，绝壁东南设磴道，依势下至池边，此处气势为全山最精彩处，假山西半部较小，自东而西逐级降低，坡度渐缓，止于小厅右壁。东西两半部之间有谷道，
两侧削壁如悬崖。而绝壁东临水池，假山体量与池面宽度配合适当，空间相称。山上不建亭阁，而于山顶山后铺土之处，散置十余种花木，随风摇曳，平添了山林趣味。而池水随假山向南伸展，曲桥架于水上，池南端有阁跨水而筑，称“山水阁”，隔山与城曲草堂相对，形成以山为主体的优美景区。 耦园1963年被列为苏州市文物保护单位。1995年4月被列为省级文物保护单位。2000年11月耦园作为苏州古典园林的扩展地被联合国教科文组织世界遗产委员会列入《世界遗产名录》。2001年6月被列为全国重点文物保护单位。 耦园，位于江苏省苏州市内小新港巷，因有东、西二园，故名。东园始建于清初。住宅大门在南，经门厅、轿厅，至大厅前西墙小门，即可进入西园。园中主厅为织帘老屋，南北各有庭院，都置假山。北院东北隅有藏书楼，与住宅相通，是书室与庭院结合较好的范例。自住宅大厅往东，经小院二重和小客厅，即达东园。东园面积较西园约大一倍，西北置石假山，东南为水池。北端主厅城曲草堂，为一重檐楼屋，下有主厅三间，上为重楼复道，与住宅毗连，为苏州园林的罕例。堂前的黄石假山堆叠手艺高超。分为东西两部：东部较大，有石级可登临池石壁，气势峭伟；西部较小，逐渐下降，两山间为“邃谷”。 耦园前身为“涉园”，建于清初，咸丰年间毁于兵燹，同治十三年（1874年）正值侨寓吴中养病的苏松太道道台湖州人氏沈秉成购得废园。时沈氏有归隐之意，故聘清画家顾沄设计，扩地营构，建成现状，易名“耦园”。耦通偶，寓夫妇偕隐意，1876年耦园落成。沈秉成夫妇在园内偕隐了8年，伉俪情深，十分恩爱。 耦园占地约12亩，住宅居中，东西花园分列两边，北端背河而起一排楼房，借“走马楼”贯穿。这样一宅两园的布局，在苏州众多古典园林中独具特色。东花园是耦园的精华所在，山池主景列中，周围环以亭廊楼榭，呼应主景，整个布局疏密得体，错落有致，随处可见精妙佳构。 东花园主厅“城曲草堂”是一座重檐楼厅，其东为“双照楼”，是全园赏景佳处。“听橹楼”“魁星阁”两楼间有阁道相通，“藤花舫”为一旱船造型，这些建筑灵巧别致，各具特色。“山水间”内大型杞梓木“岁寒三友”落地罩，采用透雕手法，雕镂技艺极为精湛，构图风格粗犷，给人以浑厚大气之美，据传该罩为明代遗构。“筠廊”东壁有“抡元图”碑，上有沈氏夫妇跋文。是图因出自清初名家王文治之手而弥足珍贵，加园主夫妇真迹其上，益显此碑珍珍可贵。 西花园有“织帘老屋”、“藏书楼”、“鹤寿亭”诸景，一座湖石假山，小巧玲珑，峰峦绝壁，山洞蹬道一应俱全，与东花园的黄石假山遥遥相对。西花园环境幽雅宁静，具苏州书斋花园的特色。 城曲草堂 唐李贺诗：“女牛渡天河，柳烟满城曲”。女牛，指牛郎织女。城曲，即在弯。耦园居城东北隅，故以城曲命名。
苏州耦园导游词
苏州耦园导游词 苏州耦园导游词 园座北朝南，三面环水。南沿小新桥巷，大门面水，有河埠驳岸码头，一条沿河小路笔直地伸展出去，连着西面的人家;北临小柳枝巷，后门设有私家码头，东接内护城河，如今依然橹声袅袅。再东面已经是城垣的残迹，野树遮挡了外面的驳船和市井的嘈杂。在这不显山漏水的市井之间、简陋的民居周围，耦园如幽兰般沉浸在自我芬芳的简洁文雅里，像它的主人一样孤芳自赏，自我满足于个人生活的甜蜜和安谧中，像苏州古城一样永远的遗世独立，保留着最鲜明的个性和最丰富的内涵，就象贝聿铭先生所说"有明遗构"。三百年来，耦园安静而泰然地迎送着它的主人。清初这里原是仕人陆锦归还故里后建造的涉园，名取自渊明的《归去来辞》， "园日涉以成趣"，体现了主人游园时不断追求、品味日常生活的情趣;到了同治年间(公元1874年)安徽巡抚沈秉成抱病下野，偕爱妻退隐，请了当时有名的画家顾纭在涉园的基础上拓展开辟，这样就形成了今天的耦园。偏于一隅，"枕波双隐"，"耦园住佳耦，城曲筑诗城"。取名"耦"，通"偶"，即指佳偶连理，又道出了整个园宅的特征，布局上中轴对称、东西对应。耦园，摒弃了世间的纷扰，汇聚了自然的精华，流连于"诗酒联欢"、吟风诵月的风流岁月里，静默在潜心修道、书生意气的自在中，还幸福在鸳梦温暖、两两相随的神仙日子里。如今虽然佳偶不再，但诗城已然。我们刚才看到门外跨街的石坊上，有砖刻门额"耦园"两字，一面为隶书，一面为篆书，是园主沈秉成孙子的好友、近代书法家周退密先生所书，古朴、典雅、沉静，正符合了耦园的基调。大家再注意看耦园的大门，简单而坚固的石门框内竟然不是木制的门板，而是用上等的竹片拼制髹漆而成。细密的交织中把沉涩剔除了，鲜动活泼的生活情趣跃然而出，男耕女织、夫妻和谐的生活气息越发浓厚了。 "游览路线——" 【穿过"平泉小隐"天井，来到轿厅中央平面图前】大家看这幅耦园全景图，园子不大，占地面积0.8公顷，中央部分有明显的南北中轴线，从水码头开始，依次为门厅、轿厅(我们现在的位置)、大厅和楼厅，整个住宅区带有明显的仕宦第宅的传统特点。在布局上，"以楼环园，以水环楼";同时暗合"偶"宇，东西花园相互对应。东花园以中心的黄石假山为主景，高拔峻挺，是涉园的遗存，也是苏州古典园林里最著名的黄石假山;西花园则以湖石构景，绵延舒展。同时，在个体建筑上也有樨廊、筠廊之间，双照楼、听橹楼之间，吾爱亭、望月亭之间等等两两呼应，或东西、或南北、或上下、或明暗、或高低等不一而足。由于历史上耦园多次被毁，文革期间沦为工人宿舍，八十年代重新整修，基本保留了原来的建筑框架，但就整个园林来说，住宅部分艺术性略显薄弱。就像我们看到天井的门楼上，已没有太多的装饰，西边的风穿牡丹，东边的孔雀开屏，除了多了一层富贵气之外，好像和"平泉小隐"也不甚和谐."平泉"原指唐朝高官李邺侯的别墅，后通指隐居场所;"小隐"则隐于野，说出了园主远离庙堂、浪逐江湖的心愿。寄情山林，从晋开始——直以来是文人在战争频召仍、党权争霸、政治主张难以实施的情况下采取的一种以退为守的内敛的生活方式。桃花源的创造，乌托邦的具像构造，以一种出世的心情去过人世的生活。在城市重文明发达的时代，人力物力叠山理水在家中，坐拥山林的自然美景，同时享受诗文酬唱的风雅。亲爱的朋友，在轿厅里，稍事休息，消除一下旅途的疲劳，进入园主在坊里隙地为我们准备的"城市山林"。 【北行进入大厅载酒堂】高大爽洁，大厅巍然，面对门楼上"厚德载福"的温良教训。这里原是主人会客、宴聚、议事、仪礼的主要场所。虽然这一套清式的红木家具是从别处收集而来，倒也庄严合体。而大堂名为"载酒"却别有心情了。匾额是东花园落成后，沈秉成邀众友庆贺，李鸿裔欣然题写的：东园藻成，同仁燕集斯堂，遂以载酒颜之，盖
耦园修注版
耦园(修注版）
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情留耦园 原文 苏州游子(江苏无锡)２014-0９-28 18：50:28 苏州平江路是人们很喜欢的一条苏州水巷。在平江路上走进一条小巷——大新桥巷,再往前走，穿过仓街，就是小新桥巷,这两条巷过去叫做星桥巷。这是一条巷河平行的水巷，南面傍河,岸上杨柳依依,民居临水而居，粉墙黛瓦。对岸的粉墙上，有的地方爬满了绿藤。 在幽静的小巷深处，藏着一座精巧的园林。这就是全国重点文物保护单位,被列入世界文化遗产目录的耦园。耦园是苏州至今为止保护最好的清代园林。清代雍正年间(清初)，四川保宁知府陆锦曾在苏州城墙边内城河畔买地建园，取名涉园。涉园毁于咸丰年间的战火之中。同治年间（清末),苏松太道道台、浙江湖州人沈秉成在苏州做了几年官以后,喜欢上了苏州，在退隐后决定定居苏州。他买下涉园的废墟,并在此基础上重新设计,进行扩建，并为园子取名耦园。“耦”字是两人并力耕作的意思，又通作“偶”。沈秉成给这座他喜欢的园林取名为“耦”，大概是两层意思，一是退隐江湖,二是夫妻恩爱。曾是朝廷大员的沈秉成和他的爱妻——晚清有名的才女、诗人、画家严永华在此偕隐,过了一段难忘的生活。柳荫下，有一座门坊,上面砖刻门额上的“耦园”二字，是沈秉成的孙子的好友、书法家周退密所书。 耦园三边环河。杨柳、深巷、小河、石桥，粉墙黛瓦,耦园的门前风光，在苏州园林中是很美的。耦园门前的河边,是一座小河埠。过去,苏州小河密布，想来，朋友们就是在此上岸进入耦园与沈秉成夫妇吟诗作画的。 耦园大门,是苏州经常可以看到的旧式人家的那种大门,高大宽敞,但并不显赫。虽然沈秉成曾是大官，但门口没有抱鼓对等显示官员身份的附属设施，刻意保持着低调。如果你细看的话,会发现这座大门并不是一般的木门，整座大门是用上等竹片拼制而成，再漆成栗式,做工很精细。这样的大门，在苏州并不多见。 耦园的设计和布置，很多都是双双成对的，这大概与沈秉成将这里作为夫妻偕隐的城市山林的主题思想有关吧。耦园的总体布局,是中间住宅区为中轴线，东西两侧对称分别是花园,也是一种寓意吧。跨过门槛，就是耦园中部住宅区的门厅。一具木制双面屏风遮隔了内外两重天地。 门厅后面是一个小小的天井。天井的地坪由青砖竖砌,绿色的小草不时顽强地从青砖间钻出来。天井中的那口井不知是什么时代开凿的,想必有些年头了吧。 天井中的门楼的砖额上是“平泉小隐”四字。“平泉”原是唐朝高官李邺侯的别墅的名称。园主沈秉成大概在这里表示他罢官后隐居的意思吧。 轿厅，是主人迎接访客的场所。
苏州古典园林的美学价值1
苏州古典园林的美学价值 【摘要】在世界园林艺术史上，以苏州园林为代表的中国古典园林颇享盛名，具有独特的审美价值和艺术魅力。苏州园林素有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，代表了中国私家园林的风格和艺术水平，是不可多得的旅游圣地。 【关键词】苏州园林；美学价值；艺术；文化；自然 在世界园林艺术史上，中国古典园林式一颗闪耀着东方神韵的明珠，具有独特的美学价值和艺术魅力；中国园林艺术具有悠久的历史，独特的民族风格，在世界园林艺术中颇享盛名，并被誉为“世界园林之母”。中国园林艺术包含着深刻而丰富的美学思想，具有很高的游览和观赏价值，吸引着广大的中外旅游者。苏州古典园林作为世界园林史上一朵璀璨而折射中国文化古韵的奇葩,拥有其独特的美学应用价值。将人们对自然、人文等感官印象所提炼的美学特征赋予到园林中去，中国古典园林的造园家们可谓是穷尽心力，动用一切可能的造园要素来迎合表达的需要，创造出闻名遐迩而又具有中国民族特色的私家园林。 一、苏州园林概述 苏州是江南园林群芳荟萃之名城，是中国著名的历史文化名城，有"人间天堂,园林之城"的美誉。这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州古典园林"不出城郭而获山水之怡,身居闹市而有灵泉之致", 1985年，苏州园林即被评为中国十大风景名胜之一。 作为举世瞩目的历史文化名城，苏州沉淀了二千五百余年吴文化底韵。既有湖光山色、烟波浩淼的气势，又有江南水乡小桥流水的诗韵——素有“江南鱼米之乡”之称的苏州富饶美丽，是中国首批公布的24个历史文化名城之一。苏州自古以来就是江南的经济文化中心，城市格局保持完整，山明水秀，自然景观独具特色，是著名的旅游胜地。闻名遐迩的苏州园林采用缩景的手法，给人以小中见大的艺术效果，为苏州赢得“园林之城”的美誉。 苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋(4世纪)的辟疆园，历代造园兴盛，名园日多。明清时期，苏州成为中国最繁华的地区，私家园林遍布古城内外。16～18世纪全盛时期，苏州有园林200余处，现在保存尚好的有数十处，并因此使苏州素有“人间天堂”的美誉。 作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。苏州以园林见长让人感叹园艺的巧夺天工.以拙政园,留园,网师园,环秀山庄为代表的古典园林于1997年12月被列入“世界文化与自然遗产名录”。2000年增补沧浪亭，狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960～1276年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1368～1644年）、清（公元1644～1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。 苏州园林是时间的艺术、历史的艺术。园林中大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设、各式摆件等等，无一不是点缀园林的精美艺术品，无不蕴含着中国古代哲理观念、文化意识和审美情趣。 二、苏州园林的美学特征 （一）贴近自然，融入自然 强调自然风貌是中国古典园林的突出特点，因而造园就尽可能地避免人工的痕迹，通过精心的设计达到自然而然的美感效果，即“师法自然”。中国古人认为自然山水是美得典型，而中国古典园林则极力达到凭山临水，山因水活，水得山势的效果，力求以山青绿水构成园
苏州耦园导游词_完美奉献版
苏州耦园导览词 【概述】耦园座北朝南，三面环水。南沿小新桥巷，大门面水，有河埠驳岸码头，一条沿河小路笔直地伸展出去，连着西面的人家；北临小柳枝巷，后门设有私家码头，东接内护城河，如今依然橹声袅袅。再东面已经是城垣的残迹，野树遮挡了外面的驳船和市井的嘈杂。在这不显山漏水的市井之间、简陋的民居周围，耦园如幽兰般沉浸在自我芬芳的简洁文雅里，像它的主人一样孤芳自赏，自我满足于个人生活的甜蜜和安谧中，像苏州古城一样永远的遗世独立，保留着最鲜明的个性和最丰富的内涵，就象贝聿铭先生所说“有明遗构”。三百年来，耦园安静而泰然地迎送着它的主人。清初这里原是仕人陆锦归还故里后建造的涉园，名取自渊明的《归去来辞》，“园日涉以成趣”，体现了主人游园时不断追求、品味日常生活的情趣；到了同治年间(公元1874年)安徽巡抚沈秉成抱病下野，偕爱妻退隐，请了当时有名的画家顾纭在涉园的基础上拓展开辟，这样就形成了今天的耦园。偏于一隅，“枕波双隐”，“耦园住佳耦，城曲筑诗城”。取名“耦”，通“偶”，即指佳偶连理，又道出了整个园宅的特征，布局上中轴对称、东西对应。耦园，摒弃了世间的纷扰，汇聚了自然的精华，流连于“诗酒联欢”、吟风诵月的风流岁月里，静默在潜心修道、书生意气的自在中，还幸福在鸳梦温暖、两两相随的神仙日子里。如今虽然佳偶不再，但诗城已然。我们刚才看到门外跨街的石坊上，有砖刻门额“耦园”两字，一面为隶书，一面为篆书，是园主沈秉成孙子的好友、近代书法家周退密先生所书，古朴、典雅、沉静，正符合了耦园的基调。大家再注意看耦园的大门，简单而坚固的石门框内竟然不是木制的门板，而是用上等的竹片拼制髹漆而成。细密的交织中把沉涩剔除了，鲜动活泼的生活情趣跃然而出，男耕女织、夫妻和谐的生活气息越发浓厚了。 “游览路线——” 【穿过“平泉小隐”天井，来到轿厅中央平面图前】大家看这幅耦园全景图，园子不大，占地面积0.8公顷，中央部分有明显的南北中轴线，从水码头开始，依次为门厅、轿厅(我们现在的位置)、大厅和楼厅，整个住宅区带有明显的仕宦第宅的传统特点。在布局上，“以楼环园，以水环楼”；同时暗合“偶”宇，东西花园相互对应。东花园以中心的黄石假山为主景，高拔峻挺，是涉园的遗存，也是苏州古典园林里最著名的黄石假山；西花园则以湖石构景，绵延舒展。同时，在个体建筑上也有樨廊、筠廊之间，双照楼、听橹楼之间，吾爱亭、望月亭之间等等两两呼应，或东西、或南北、或上下、或明暗、或高低等不一而足。由于历史上耦园多次被毁，文革期间沦为工人宿舍，八十年代重新整修，基本保留了原来的建筑框架，但就整个园林来说，住宅部分艺术性略显薄弱。就像我们看到天井的门楼上，已没有太多的装饰，西边的风穿牡丹，东边的孔雀开屏，除了多了一层富贵气之外，好像和“平泉小隐”也不甚和谐.“平泉”原指唐朝高官李邺侯的别墅，后通指隐居场所；“小隐”则隐于野，说出了园主远离庙堂、浪逐江湖的心愿。寄情山林，从晋开始——直以来是文人在战争频召仍、党权争霸、政治主张难以实施的情况下采取的一种以退为守的内敛的生活方式。桃花源的创造，乌托邦的具像构造，以一种出世的心情去过人世的生活。在城市重文明发达的时代，人力物力叠山理水在家中，坐拥山林的自然美景，同时享受诗文酬唱的风雅。亲爱的朋友，在轿厅里，稍事休息，消除一下旅途的疲劳，进入园主在坊里隙地为我们准备的“城
从易学上看苏州耦园布局
从易学上看苏州耦园布局 摘要： 苏州耦园被联合国教科文组织批准列为世界文化遗产。作为苏州古典园林的代表，耦园所包含的文化意蕴尚有待进一步的发掘。现通过对耦园的研究，发现其布局是主人运用易学原理的结果，这在以“师法自然”为圭臬的苏州造园史上，实属仅此一例。这一新发现丰富了耦园的文化诠释。独特的文化内涵是一份极其珍贵的园林文化遗产，应该引起学界的充分重视。关键字：易学；耦园布局；文化遗产 Abstract:As a representative of Suzhou classical Gardens,Suzhou Ouyuan strongly requires our attention to further research of its profound culture background after it was approved its application of world cultural legacy by UN Educational,Scientific,and Cultural Organization(UNESCO)recently.At present,extensive research work show that the layout of Ouyuan is the result of applying Book of Changes ingeniously by its owner.The new discovery enriches the explanation to Ouyuan Culture,which stands Ouyuan as the only example for its sophisticated arrangement in Suzhou where the worship to nature is the most important guideline.Great attention should be attached to its most cherished unique cultural treasure. Key words:Book of Changes;Ouyuan layout;cultural legacy 发表日期：2008-12-01 Date of publication: December 1, 2008 作者简介： Author：JayLong，M, Xiaogan College Institute of Technology, 07 new Department of Urban Architectural Design Class “师法自然”是苏州古典园林造园的最高境界。拙政园是依据原来地形，“稍加浚治，环以林木”①而建成的。留园中部，土阜之上建“闻木樨香轩”，上下回廊依势而建，起落跌宕，坡度陡峭不设踏步。古代大户官僚住宅，必坐北朝南，苏州私家园林，所建园门却是因地制宜、随势定向，并非一律朝南。在大家熟知的名园中如沧浪亭门、艺圃门朝北；怡园门朝东。
耦园(修注版)
情留耦园 原文 苏州游子(江苏无锡) 2014-09-28 18:50:28 苏州平江路是人们很喜欢的一条苏州水巷。在平江路上走进一条小巷——大新桥巷，再往前走，穿过仓街，就是小新桥巷，这两条巷过去叫做星桥巷。这是一条巷河平行的水巷，南面傍河，岸上杨柳依依，民居临水而居，粉墙黛瓦。对岸的粉墙上，有的地方爬满了绿藤。在幽静的小巷深处，藏着一座精巧的园林。这就是全国重点文物保护单位，被列入世界文化遗产目录的耦园。耦园是苏州至今为止保护最好的清代园林。清代雍正年间（清初），四川保宁知府陆锦曾在苏州城墙边内城河畔买地建园，取名涉园。涉园毁于咸丰年间的战火之中。同治年间（清末），苏松太道道台、浙江湖州人沈秉成在苏州做了几年官以后，喜欢上了苏州，在退隐后决定定居苏州。他买下涉园的废墟，并在此基础上重新设计，进行扩建，并为园子取名耦园。“耦”字是两人并力耕作的意思，又通作“偶”。沈秉成给这座他喜欢的园林取名为“耦”，大概是两层意思，一是退隐江湖，二是夫妻恩爱。曾是朝廷大员的沈秉成和他的爱妻——晚清有名的才女、诗人、画家严永华在此偕隐，过了一段难忘的生活。柳荫下，有一座门坊，上面砖刻门额上的“耦园”二字，是沈秉成的孙子的好友、书法家周退密所书。 耦园三边环河。杨柳、深巷、小河、石桥，粉墙黛瓦，耦园的门前风光，在苏州园林中是很美的。耦园门前的河边，是一座小河埠。过去，苏州小河密布，想来，朋友们就是在此上岸进入耦园和沈秉成夫妇吟诗作画的。 耦园大门，是苏州经常可以看到的旧式人家的那种大门，高大宽敞，但并不显赫。虽然沈秉成曾是大官，但门口没有抱鼓对等显示官员身份的附属设施，刻意保持着低调。如果你细看的话，会发现这座大门并不是一般的木门，整座大门是用上等竹片拼制而成，再漆成栗式，做工很精细。这样的大门，在苏州并不多见。 耦园的设计和布置，很多都是双双成对的，这大概和沈秉成将这里作为夫妻偕隐的城市山林的主题思想有关吧。耦园的总体布局，是中间住宅区为中轴线，东西两侧对称分别是花园，也是一种寓意吧。跨过门槛，就是耦园中部住宅区的门厅。一具木制双面屏风遮隔了内外两重天地。 门厅后面是一个小小的天井。天井的地坪由青砖竖砌，绿色的小草不时顽强地从青砖间钻出来。天井中的那口井不知是什么时代开凿的，想必有些年头了吧。 天井中的门楼的砖额上是“平泉小隐”四字。“平泉”原是唐朝高官李邺侯的别墅的名称。园主沈秉成大概在这里表示他罢官后隐居的意思吧。 轿厅，是主人迎接访客的场所。
【2018-2019】古城墙苏州步道-优秀word范文 (8页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 古城墙苏州步道 篇一：苏州旅游攻略 苏州旅游攻略 （红色的代表景点，麻麻哟，我有密集恐惧症！） 也就没有附很多景点图片了，所以下面写的可能会有点枯燥。 市区景点：虎丘，山塘街，寒山寺，枫桥景区，留园，艺圃，平江路，苏州博 物馆，拙政园，狮子林，观前街，石路商圈，北寺塔，十全街，凤凰街，网师园，沧浪亭，唐寅园，盘门景区，苏大本部，相门古城墙，动物园，耦园，容?创意园，民俗博物馆，昆曲博物馆，环城步道，各处的小巷子（叶家弄，韭菜巷，状元弄等）。 东边：东方之门，时代广场，摩天轮乐园，金鸡湖，李公堤，文化博览中心， 月光码头，独墅湖校区，白鹭园。 西边：苏州乐园，灵岩山，天平山，白马涧，穹窿山，大阳山国家森林公园， 香雪海，东山，西山，明月湾古村，林屋洞，太湖国家湿地公园，苏州太湖公园。 北边：荷塘月色湿地公园，阳澄湖半岛度假区，莲花岛，世纪大楼，大闸蟹养 殖基地，莲池湖公园，重元寺，中国花卉植物园，奕欧来。 一号线：木渎，苏州乐园，乐桥，相门，东方之门，文化博览中心，时代广场，星塘街（白塘生态植物园） 二号线：宝带桥，石湖，三香广场，石路，山塘街，火车站，高铁站 古镇：木渎，甪直，周庄，同里，陆港，千灯，锦溪。 以上景点并不全面，比如要想体验苏式生活民居建筑饮食习惯，比如记忆中的 雨巷，青石板路，撑着油纸伞的姑娘，一些巷子和面馆也是不能不去的，叶家弄，混堂巷，韭菜弄，朱鸿兴面馆等等。
关于美食，额，实在是浩如烟海，吃什么，完全看心情。平时一个人的时候，常去一些小店，在网上看到的隐藏得很深的老店，当然大多是面馆；然后有朋友的话，稍微正式一点，大多在观前和圆融（节约的话，可以考虑食堂，黄焖鸡打发打发就好了），所以下面的路线都是考虑了时间的，大概在饭点的时候到的这下面这些地方。 观前：要得火锅，川福老灶房，玲蓉干锅，怒火烤海鱼，自助烤肉； 十全街/凤凰街：有家酸菜鱼，小肥羊，辣府（太贵！），杨师傅奥灶面，布衣寒舍（素菜馆），彩云之端过桥米线，蜀烩冒菜。 圆融：首推江边城外烤鱼，然后就是具有苏州特色的老苏州大课堂，新石器烤肉。吃什么，看心情看情况吧，一条铁的原则，不能排队！ 独墅湖：文星广场，有啥吃啥 推荐路线：（主要分类依据：文化游，现代都市游，古镇爬山游，以下景点的排列组合主要是利用方便的公交地铁串联来达到缩短时间减少步行的目的，也可自己自由组合上述景点。（下面只打→的表示步行，数字表示公交，地铁就不用说了吧，一号线二号线）一日游： 1. 火车站山塘街虎丘寒山寺枫桥景区观前街 2. 火车站苏州博物馆→拙政园→狮子林→观前街苏大本部→相门古城墙→耦园→容?创意园→平江路 3.火车站 .苏州博物馆→拙政园→平江路→苏大本部东方之门圆融时代广场 4. 火车站苏州博物馆→狮子林→苏大本部文化博览中心时代广场一号线观前街 5. 火车站苏州博物馆→拙政园→苏大本部木渎天平山→白马涧观前街 二日游：（一体两翼，即中间文化游，东边都市游，西边古镇爬山游） 1. D1：火车站苏州博物馆→拙政园→狮子林→观前街→苏大本部→古城墙→平江路 D2：东方之门圆融月光码头 或D2：东方之门138李公堤146独墅湖 2. D1：火车站山塘街虎丘寒山寺枫桥景区观前街 D2：木渎穹窿山（或天平山→白马涧，或苏州乐园） 三日游：（时间越长，可自由组合的景点就越多，根据自己喜好来安排）
苏州园林艺术之建筑篇
苏州园林艺术之建筑篇 RSS 打印复制链接大中小发布时间：2011-03-05 09:52:56 建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现象。一般中小型园林的建筑密度可高达30%以上，如壶园、畅园，拥翠山庄；大型园林的建筑密度也多在15%以上，如沧浪亭、留园，狮子林等。正因为如此，园林建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。 苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。建筑类型常见的有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。 由于使用性质的不同，建筑处理也有不同。厅堂多位于园内适中地点，周围绕以墙垣廊屋，前后构成庭院，是园林建筑的主体。厅堂造型比较高大宏敞，装修精美，家具陈设富丽，在反映园主奢靡生活方面，具有典型性。留园五峰仙馆、狮子林燕誉堂均为这类例子。可观赏周围景物的四面厅，多建于环境开阔和风景富于变化的地点，四周门窗开朗，并绕以檐廊，既可在厅内坐观，又便于沿廊浏览，如拙政园远香堂。书斋，花厅，环境要求安静，常与主要景区隔离，自成院落，在建筑处理上则另有一种格调。如留园的还我读书处，拙政园玉兰堂，前面都有小庭院，虽无山池之胜，但几株花木，散点石峰，也堪构成小景。至于亭、榭，曲廊，主要供休憩、眺望或观赏游览之用，同时又可以点缀风景，所以此类建筑多设于山巅，水边或园林四周，所谓“花间隐榭，水际安亭”就是这种手法的表述。 园林建筑的造型与组合，都求其轻巧玲珑，富有变化，建筑形式亦无定制，普通住宅房屋，多用三间五间，惟有园林建筑，一室半室，随宜布置，结构采用斗拱的极少，装修亦不雕鸾贴金，力求朴素大方。 园林建筑的空间处理，大都开敞流通。尤其是各种院落的灵活处理，以及空廊、洞门、空窗、漏窗、透空屏风、桶扇等手法的应用，使园内各建筑之间，建筑与景物之间，既有分割，又达到有机联系，融为一体。例如留园古木交柯与石林小院二处，内外空间穿插，景深不尽。 园林建筑的色彩，多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的瓦顶，栗壳色的梁柱，栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框，组成比较
苏州耦园三大砖雕门楼
苏州耦园三大砖雕门楼 “门上起楼，象城样有楼以壮观也”，这说的便是门楼。门楼是汉族传统建筑之一。作为一户人家贫富的象征，所谓“门第等次”即为此意，故名门豪宅的门楼建筑特别考究。门楼顶部结构和筑法类似房屋，门框和门扇装在中间，门扇外面置铁或铜制的门环。门楼依附厅堂而建。 门楼其实是由东周瓦当、汉代画像砖等发展而来。在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。已列为国家级非物质文化遗产名录。由于青砖在选料、成型、烧成等工序上，质量要求较严，所以坚实而细腻，适宜雕刻。 在艺术上，砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。在题材上，砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。 在雕刻技法上，主要有阴刻、压地隐起的浅浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、减地平雕等。民间砖雕从实用和观赏的角度出发，形象简练，风格浑厚，不盲目追求精巧和纤细，以保持建筑构件的坚固，能经受日晒和雨淋。
耦园砖雕门楼共3座，分列中部二、三、四进厅堂南院落内。形制随厅堂等级逐渐提升。从南往北，由简至精。 “平泉小隐”门楼 位于轿厅南院落，门厅北面出口处，高约5米，宽约3米，厚约0.6米，东西两侧是黛瓦盖顶的封火墙。衣架锦式门楼，单檐纹头脊，上下枋处较简单，只作简单的纹头饰，中枋砖额书有楷书大字“平泉小隐”。 砖额两侧兜肚处分别饰有“山石牡丹凤凰”和“山峦祥云孔雀”的半透雕图案。砖雕门楼下为向北开启的黑漆大门两扇，为门厅通向第二进的门户。 “平泉”，唐李德裕游息的别庄叫“平泉庄”，宋张泊《贾氏谈录》:“平泉庄台榭百余所，天下奇花异草、珍松怪石，靡不毕具。”后人常以“平泉”作为园林的代表。“平泉小隐”点出了园主在此建造宅园过隐居生活的主题。
耦园讲解词
耦园讲解词 耦园位于苏州古城区的最东边，园林占地0.8公顷，是一座三面环河的古典园林。而且南北有两个河埠便于坐船。这都是众多江南园林中独树一帜的。耦园始建于清初，原名涉园，为清太守陆锦所筑，取陶渊明《归去来兮辞》中的“园日涉以成趣”之意。又名“小郁林”。到1874年，由道台沈秉成购买并扩建，因住宅东西两边各有一园，并更名为“耦园”，古时两人耕种称耦，耦与偶相通，意为夫妇俩是一对“佳偶”双双隐居在这里。 现在来到的是第一进：门厅(轿厅)。两边的红漆长凳是轿夫偷懒时候坐的，今天来到这里的都是贵宾，所以大家都不要去坐那个懒汉凳，我们继续往里面走。 接下来我们就进入“耦园”的第二进：“茶厅”，（轿厅）是会见一般客人的地方，所以两边的家具摆设比较简单。只多一个背靠而没有扶手。可见坐在上面的客人身份地位仍然比较卑微。这上面是耦园的一个全景图。分为三个:部分两边是花园，表示他们夫妇俩隐居在这里。中间部分是四个厅堂，表示四世同堂。正门是主人进出的大门。便门是下人进出的，可见在以前人与人之间的不平等，有着森严的等级制度。 现在我们进入了“贵宾厅”，又称“载酒堂”。是对酒吟诗来招待高官贵宾的所在。这里的家具摆设就显的豪华气派，都是清式的红木桌椅，而且作为的扶手很高，以天然大理石镶嵌靠背，以显示来客的身份，气派。在两边墙上就是“天园地方”的壁挂。古人认为天是圆的，地是方的，所以挂饰上圆下方的，都是用大理石镶嵌而成的。 走出载酒堂后，先回头就看到一座很古老的“砖雕门楼”，上面雕刻的人物栩栩如生的展现出清代人们的生活状态。砖雕的技术非常精湛。虽然在1966年文革时期被破坏一部份，但大部分保留完好。这座“诗酒联欢”的砖雕门楼也是国家级的文物。 现在回头，在我们眼前的两层建筑是当年主人的卧室和进食的地方。现在楼下改为江南婚俗表演的场地。两边延续的是“走马楼”是贯通东、西两个花园的通道，而东花园是整个耦园的精华。 我们穿过走廊，首先进入的是一个小花园。在这里陈列着三块太湖石。这些太湖石都是在太湖下经过长年累月而形成的，有“瘦、皱、漏、透”四大特点。瘦，是表示太湖石的修长、苗条，似女子一般秀美、端庄。皱，表示太湖石表面有丰富的纹理。漏，体现的是太湖石自然镂空，雨水会顺其而下。透，既是称赞石头的玲珑剔透，充满灵性。旁边的石凳称为“兰花凳”，是非常珍贵的文物，当年用于摆放兰花。 我们在走入下面这个厅堂之前先注意下脚下的台阶，这种用太湖石砌类似云朵的台阶称为“平步青云石”。在登堂入室之前大家不妨先“平步青云”，连走三阶也暗含“连升三级”的意思。现在我们进入这个地方是“无俗韵轩”，是当年女主人的书房。打开对面的三扇花窗，就象展现出三幅图画，这在造景手法中称为“框景”。而这块匾额“无俗韵轩”是清代最后的秀才苏局仙所题。女主人严永华是当时有名的江南才女，浙江桐乡人，现在我们走出她的书房，去欣赏下她留下的一幅对联。“耦园住佳偶，城曲筑诗城”就是这位才女的墨宝。双耦偶对双城表示的是：佳偶天成。横批为：“枕波双隐”就点出了耦园三面环河的地理特征，夫妻双双枕着泠泠碧波在苏州归隐。 接下来就是耦园的“樨廊”，樨在苏州话里与“妻”同音。所以又称为“夫妻廊”。如果夫妻两来到佳园的话可以手牵手，肩并肩，来感受下气氛。如果是一个人来到这，我们可以左手牵右手。天长地久，心诚则灵。在樨廊的一排四季的“漏窗”，望出去的景色不一样，窗的造型有不一样，就向一幅幅画在这墙上的，边走边欣赏，一步一景，又称“移步换景”。 这边有一堆黄石假山，是明末叠山大师张南阳设计，堆积的古朴雄浑显示出北方人的阳刚之美，胜誉“吴中之冠”。 耦园的建筑都是成双成对，前面就是魁星阁和听撸楼。“魁星阁”意为“魁星高照，才
苏州古典园林
苏州古典园林 苏州园林又称“苏州古典园林”，世界文化遗产，那么你知道苏州古典园林吗?下面由为大家整理的苏州古典园林，希望对大家有帮助! 苏州古典园林 简介/苏州古典园林 苏州园林吸收了江南园林建筑艺术的精华，是中国优秀的文化遗产，理所当然被联合国列为人类与自然文化遗产。苏州园林善于把有限空间巧妙地组成变幻多端的景致，结构上以小巧玲珑取胜。狮子林、沧浪亭、拙政园、留园统称“苏州四大名园”，素有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉。苏州园林代表了中国私家园林的风格和艺术水平，是不可多得的旅游圣地。[1] 苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋(4世纪)的辟疆园，历代造园兴盛，名园日多。明清时期，苏州成为中国最繁华的地区,私家园林遍布古城内外。公元16;18世纪全盛时期，苏州有园林200余处,现在保存尚好的有数十处，并因此使苏州素有“人间天堂”的美誉。 历史/苏州古典园林 1997年12月，江苏苏州古典园林被列入《世界遗产名录》。 苏州是著名的历史文化名城和国家重点风景旅游城市，物华天
宝，人杰地灵，自古以来被人们誉为“园林之城”，其盛名享誉海内外。苏州古典园林历史绵延2000余年，在世界造园史上有其独特的历史地位和价值，她以写意山水的高超艺术手法，蕴含浓厚的传统思想文化内涵，展示东方文明的造园艺术典范。实为中华民族的艺术瑰宝。与“苏州园林”并驾齐名的苏州风景名胜虎丘、天平山、石湖等风景区也是古往今来海内外游客向往的游览胜地。 明清时期，苏州封建经济文化发展达到鼎盛阶段，造园艺术也趋于成熟，出现了一批园林艺术家，使造园活动达到高潮。最盛时期，苏州的私家园林和庭院达到280余处，至今保存完好并开放的有，始建于宋代的沧浪亭、网师园，元代的狮子林，明代的拙政园、艺圃，清代的留园、耦园、怡园、曲园、听枫园等。其中，拙政园、留园、网师园、环秀山庄因其精美卓绝的造园艺术和个性鲜明的艺术特点于97年底被联合国教科文组织列为“世界文化遗产”。 苏州园林是城市中充满自然意趣的“城市山林”，身居闹市的人们一进入园林，便可享受到大自然的“山水林泉之乐”。在这个浓缩的“自然界”，“一勺代水，一拳代山”，园内的四季晨错变化和春秋草木枯荣以及山水花木的季相变化，使人们可以“不出城郭而获山林之怡，身居闹市而有林泉之乐”。 苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者都有很高的文化修养，能诗善画，造园时多以画为本，以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，被称为是“无声的诗，立体的画”。在园林中游赏，犹如在品诗，又如在赏画。为
苏州古典园林总述
苏州古典园林总述 据记载，苏州城内有大小园林将近200处。 苏州主要古典园林：沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网师园、环秀山庄、艺圃、耦园、退思园（吴江同里）、怡园 苏州“四大名园”：沧浪亭、狮子林、拙政园和留园，分别代表着宋（公元948～1264年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1369～1644年）、清（公元1644～1911年）四个朝代的艺术风格。 列为《世界遗产名录》的园林有9个：沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网师园、环秀山庄、艺圃、耦园、退思园。 1997年，拙政园、留园、网师园和环秀山庄作为苏州古典园林的代表被列为世界文化遗产。 2000年，沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃和退思园作为苏州古典园林的扩展项目也被列为世界文化遗产。 沧浪亭： 位于苏州市城南三元坊内，是苏州现存最古老的一所园林。占地面积10800平方米。“沧浪亭”始为五代吴越王钱缪之子钱元亮的池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”，自号沧浪翁，并作《沧浪亭记》。欧阳修应邀作《沧浪亭》长诗，诗中以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”题咏此事。自此，“沧浪亭”名声大振。苏氏之后，沧浪亭几度荒废，南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。 狮子林： 位于江苏省苏州市城区东北角的园林路23号，开放面积约14亩。狮子林的假山从建造年代划分，可以区别为两个不同时期。主假山（旱假山）区、岛上假山（水假山）区、南部假山区（以上三区统称为主假山）历史久远，迄今已有600多年。西部假山（土山）、真趣亭旁假山片、黄石假山片（小赤壁），系公元1918年最后一位园主贝仁元扩建时所为。狮子林始建于元代至正二年，公元1342年“天如禅师维则之门人为其师创造”，“林有竹万个，竹下多怪石，有状如狻猊，故名师子林，且师得法于普应国师中峰本公，中峰倡道天目山之师子岩，又以识其授受之源也”。1918年，贝仁元购得师子林。 拙政园：
关于爱情的主题有这样一座爱情的园林
关于爱情的主题有这样一座爱情的园林 游园之藕园藕园始建于清初，原为保宁太守的私家花园，同治十三年(公元1874年)由沈秉成购买后重建，后因其夫妇隐居于此，而更名为藕园。藕园三面临河，一面沿街，黄石假山为园林主景，堪称苏州园林一绝。 游园之环秀山庄 环秀山庄位于苏州市景德：路262号，今苏州刺绣博物馆内。山庄。占地面积2179平方米，建造历史最早可追溯到晋代，唐代、为金谷园。园景以山为主，_池水辅之，建筑不多。园内叠有一座假山系清代叠山“大师戈裕良之杰作。 藕园在苏州老城东面，那里的交通不方便。我们费了一番曲折后才找到它。想来也对，园里有着隐居的爱情故事，怎么能轻易地示于外人呢?
8D00平方米宅园面积，在苏州园林里算是小的，但藕园品质之高，足以入选世界遗产名录。整个园子正宅居中，其东西两侧各有一园，所以名副其实地称为藕园(“藕”通“偶”)。“藕”，意指“两人耕种”，寓含“夫妇归田隐居”的意思，但园中留下的“爱的记忆”却更为动人。园中楹联“藕园住佳偶，城曲筑诗城”出自130年前才华横溢的女主人严永华之手，似乎表明这里有爱情，也有艺术。 严永华的丈夫是清朝末年做过安徽巡抚的沈秉成，一个乐观而有智慧的人，任上就考虑到退官隐居的林下生活，藕园成了他和夫人安置爱情的幸福所在了。 藕园“以山为主”。东花园的黄石假山是全园的艺术主题，精华所在。黄石山峦外形刚直，棱角清晰，又因石价便宜，能够堆叠大假山。这里的假山堆出了峻拔雄浑的不凡气象，据说极可能是明嘉靖年问的叠石巨匠张南阳的遗物。中国古代的园林艺术成就很高，但园艺家地位低，所以不少圣手巨擘寂寂无名，张南阳乃其中极少见之于传记者，让人一叹! 喜欢整个园子弥漫着的温馨甜蜜。“织帘老屋”，四周有环抱的叠石和假山，象征夫妻双双在山林深处，一起读书明志，一起继承父志，双双织帘的意境。珍珠苑的南面一座用太湖奇石叠造的假山山