米芾行书风格研究

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米芾行书风格研究

作者：储卫

来源：《教育周报·教育论坛》2020年第11期

一、米芾生平

米芾（1051-1107），字元章，早年名米黻，四十一岁以后所作书翰改署“芾”，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。世称“米南宫”、“米襄阳”。太原人，徙居襄阳（今属湖北省），晚年居润州丹徒（今属江苏镇江），建海岳庵。宋徽宗宣和年间诏为书画学博士，历任雍丘县、知涟水军、无为军、淮阳军，后官至礼部员外郎。

米芾六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁入仕，堪称奇才。米芾恃才放旷且素有洁癖，平日喜着唐人冠服，风神萧散，作派谲异，为时人所傳笑。“至不与人同巾器”，《耆旧续闻》载其择婿只因其人名段拂，字去尘。米芾嗜石爱砚，遇石称“兄”。他爱石成痴，曾拜怪石为兄，又曾因好石废公而被朝廷调查。米芾他为人常不守礼法，任性而行，曾向徽宗索砚，视砚为其头颅，可见珍爱之甚。又曾为得西晋王衍的一幅书法不惜以死相逼蔡攸，……正是这些荒诞行径为其赢得一个“米颠”称号。后人对米芾的“颠”看法莫衷一是，或称其借“颠”以引人注目，扩大影响;或称其借“颠”躲避党祸，明哲保身;或称其“颠”本是天性流露。以上诸说各有道理。米芾才气纵横，具有艺术家的胆识和气魄，其书法作品中强烈的艺术感染力正是源于他那驰不羁、自负狂傲的性格。

二、米芾书法艺术特色

米芾平生于书法用功最深，成就则以行书为最大。虽画迹不传于世，但书法作品却有较多留存，在南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，其流播之广泛，影响之深远，在宋代书法家中独领风骚。其书体洒脱奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沈着痛快，当与钟王并行。非但不愧而已”。米芾对书法的布局、结构、用笔，有着其独到的体会。反复强调“得笔”的重要，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。即强调在统一中力求变化，在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，章法上，重视整体气韵，兼顾细部的完美，因而作书时能够左顾右盼，前后呼应。书写前意在笔先，成竹在胸。书写过程中随遇而变，独出机巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。米芾用笔温润爽利，独具特色，自谓“善书者只有一笔，我独有四面”，米芾兼用藏锋和露锋的同时，利用提按来表现线条的跳宕飞动。米芾作书以侧锋为主，中锋为辅。米芾不因袭前人且善于变易古法，作品中的字多以侧取势而冲破传统结构中平衡对称原则的束缚。为了使字形正相生，米芾将笔画作舒敛变化。芾的行书能将豪宕的气势寄寓于爽利的笔墨之中，并以墨色来增强线的韵律美。

三、米芾书法艺术特色的形成原因。