中世纪园林理水艺术

中世纪园林理水艺术

摘要：中世纪有约1000年的历史，其特殊的历史背景和社会文化对该时期的园林发展有着极大影响。通过分析中世纪的不同园林类型中的理水艺术以及水景表现形式，探讨其对当前风景园林设计的借鉴作用。

关键词：园林；理水；特点；形式；中世纪

Medieval Water Art of Gardens

Abstract: The Middle Ages have about 1,000 years of history, its unique historical background and socio-cultural have a great impact on the development of garden in this period. Through analyzing the water art of the different types of garden in the Middle Ages and water form, this paper explores its reference to the current design of scenic landscape.

Keywords: garden; manage water; characteristics; form; the Middle Ages 水是生命之源，乐水亲水，近水而居是人的天性。水孕育生命，滋养生命，为大地带来活力，为人类的生存发展提供保障。由于自身的特性，水除了对人类的生活具有实用功效外，还同样为人们带来了美的享受。

在人类的园林景观中，水艺术的塑造一直受到历代造园家的推崇，无论园林在大小风格、地域上如何不同，但都对水景的建造情有独钟。在水体形态方面，中世纪园林之水体多显人工之美；在水体性格内涵方面，中世纪园林水体塑造讲究张扬，追求“玩趣”；在水体地位作用方面，中世纪园林水体是对建筑的映衬。

公元5世纪古罗马帝国的灭亡到15世纪中叶意大利文艺复兴的1000余年被称为中世纪。该时期最大的特点是基督教会势力控制了人们生活的各个方面，《圣经》成了解释自然现象、建立道德规范和控制灵魂上天入地的唯一经典，一切都是神所赋予的。4 世纪时，罗马境内所有希腊、罗马的庙宇建筑、雕塑等都被毁掉，致使保留下来的中世纪园林少之又少。

1．中世纪园林中理水特点

由于古罗马的战争带来的社会动荡，人们都趋于从宗教中寻求慰藉。在中世纪的欧洲基督教被称为国教，它的统治势力至高无上，渗透到方方面面，同时也影响到园林的建设。中世纪的西欧园林本文大致从4个代表国家来来概括总结其理水特点：罗马寺院园林、法国城堡园林、意大利美第奇式园林及西班牙伊斯兰园林。在4种不同的园林类型中，水景的处理存在着惊人的相同之处，同时又各有特色。

1.1 罗马寺院园林

在中世纪早期，罗马寺院庭园的发展存在着极为有利的社会背景，它的发展体现了在动荡岁月中人们对宗教的依赖以及对平静生活的向往和期待。

最早的寺院是用作宗教活动的场所。为了僧侣们满足自给自足的生活方式的需要，菜园、果园、药草园成为早期寺院庭园的重要组成部分。后来，僧侣们习惯用鲜花装点教堂和祭坛等，便出现了花园。于是，此时的罗马寺院庭园发展为以实用性为主，装饰性为辅的园林形式。无论是满足实用性还是装饰性，水在寺院庭园中发挥着重要的作用。寺院庭院的主要部分是中庭，中庭内仍是由十字形或交叉的道路将庭园分成四块，正中的道路交叉处为喷泉、水池或水井，水既可饮用，又是洗涤僧侣们有罪灵魂的象征。四块园地上以草坪为主，点缀着果树和灌木、花卉等。有的寺院在院长及高级僧侣的住房边还有私人使用的中庭。此外，

还有专设的果园、药草园及菜园等。有些寺院庭园拥有完整的供水系统，在中庭设有较大的水池用以养鱼和灌溉，如罗马的圣保罗教堂。

由此可见，在中世纪的罗马寺院庭园中，水景具有极强的人工性，且在很大程度上是从实用性上出发，服务于人们的生活、生产以及宗教活动。

1.2 法国城堡园林

城堡庭园一般是王宫贵族的庭院。由于中世纪社会与战争因素，早期的城堡庭院主要以防御性为主，带有一些实用性的庭院，是在实用性基础上考虑美观和娱乐性的。中世纪的城堡庭院在实用性的基础上发展了装饰性和娱乐性的元素。这一点，在11 世纪十字军东征之后，更加表露无疑。“享乐”成为了该时期的主题，于是形成了一种游乐园类型的园林。该时期的庭园布局虽然简单，但水景精巧别致，极具观赏性，并成为造园过程中不可或缺的重要元素。在空间较为局促的庭园中，水景多以泉池形式出现，如13世纪的法国寓言长诗《玫瑰传奇》（Le Roman de la Rose）中的描写：草地中央有喷泉，水从铜狮口中吐出，落到圆形的水盆中……在较为宽敞的庭园中也设有大些的水池，放养鱼类和天鹅等。

在中世纪法国城堡庭园中，水景作为园林重要的造园元素，较罗马寺院庭园中的水景，其观赏性大大加强。即便在面积较大的水池中放养生物，也是为了增强庭园的娱乐性。

1.3 意大利美第奇式园林

意大利园林在文艺复兴初期（中世纪末）流行美第奇式园林，中期台地园盛行，后期则流行巴洛克风格。美第奇式园林依照山势建成多个台层，每个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线，而建筑多位于最高层，风格还保留一些中世纪的痕迹。

意大利花园里，水是独立的造园要素。由于花园造在山坡上，意大利花园里的水主要是动态的。波阿索说：“水在干旱时可灌溉，也是庭院凉爽所不可缺的。特别是流水，在庭院的装饰上起了重要作用。惟有生动活泼的流水，才是生气勃勃的庭院的灵魂。”奔流的水给花园带来了运动、光影的明灭闪烁和清冷冷的声音，它们生气勃勃，充满了生命感，像园林的血脉。

1.4 西班牙伊斯兰园林

西班牙伊斯兰园林是由摩尔人创造的园林形式，又称摩尔式园林，其水平大大超过了当时欧洲其他国家的园林。摩尔文化的理水特点是更加强调水渠的灌溉作用，在伊斯兰的理水方式上融入了以彩色图案装饰的琉璃面砖和精美的大理石或铜铸的水盆。

在西班牙伊斯兰园林中，水的作用更加凸显。因交叉或平行的运河、水渠布置园中，水量充沛，从而形成了大量的形态各异的水景。如阿尔罕布拉宫（AlhambraPalace）中的狮子宫庭院，其中位于“十”字形的水渠交点上的狮子喷泉和柏木庭院中小巧精致的八角形盘式涌泉都体现了伊斯兰园林中对水的珍视。而桃金娘宫庭院（Patio de los Arrayanes），一个如镜面般的矩形浅水池位于庭院中央，清晰地倒映着湛蓝的天空和辉煌的建筑。其南北各设一小喷泉，与浅水池形成呼应。在西班牙伊斯兰园林中，运河、水渠、水池、喷泉随处可见（见图1），水成为最有特点的造园元素，用水体分割和组织空间也成为该园林类型的主要手法。可见，中世纪园林中，水的运用是十分谨慎的。水景的形式往往是线形的，且十字交叉，这与水渠灌溉的形式有关，也与中世纪园林的“十”字形布局有关。同时在交叉点处设置各种造型的喷泉也成为中世纪西欧园林的重要特征。

2. 中世纪园林水景主要表现形式

中世纪欧洲园林中的水体运用形式主要是寺院园林中的喷泉、水池或水井，它们位于庭院中庭的正中位置，处在道路的交叉处，是洗涤僧侣们有罪灵魂的象征。喷泉在中世纪庭园中有着重要地位，是庭园里的中心装饰物，因而形式多样、种类繁多，既有简朴的，也有华丽的，还有彩色的、镀金的。喷泉的样式则如同建筑的变迁一样，经历了从罗马式到哥特式再到文艺复兴式的逐渐发展过程。

2.1 喷泉

在中世纪庭院中，喷泉主要布置在轴线上或园路的交点上，是庭院的中心装饰物。其形式及色彩也多种多样，有单纯的，有华丽的；有彩色的，有镀金的；等等。其构思完全和建筑样式的变化一样，逐渐地由罗马式到哥德式到文艺复兴式。到文艺复兴时期，喷泉更成为最重要的景观。可以说，喷泉就是意大利式的象征。如果说中世纪以前的喷泉是兼顾实用和装饰两方面的话，那么，到文艺复兴时期，则已是完全从装饰出发了。为了提高装饰的效果，往往在喷泉上饰以雕像，或进行雕刻，建造所谓的雕塑喷泉（见图2）。通常与雕塑结合，具有特定的寓意，大都是取材于古代希腊、罗马的神话故事，而喷泉大体上则根据雕像来命名。

2.2 水壕沟

中世纪庄园出于防御的目的，城堡建筑周围设有壕沟。法国式园林保留了城堡周围的水壕沟，但水面提高了，还架有装饰性小桥，成为一种水景处理手法。

2.3 小瀑布

小瀑布特指一系列小跌水，水流漫过岩石和砾石而下。有天然的，也有人工的。小瀑布经常被用作一种园林景观，通常利用天然水流和斜坡；一般选在溪流处，也有模仿天然形态，利用水泵造成人工水源的。天然小瀑布的所在地，往往是选择花园位置的主要依据。在园林建筑中，小瀑布常采用梯级的形式，例如印度伊斯兰园林中的游乐园，其中的水体比陵园更多，水景形式多样，多采用跌水形式。

2.3 水池或水渠

园林引水、蓄水总是少不了大大小小的沟渠和水池，喷泉与瀑布的景致也都需要它们的配合。中世纪，欧洲园林中的水池、沟渠都呈规则几何形出现，水景也讲究以中心为对称分布，喷泉喷嘴的安装设计整齐有序。在这个更讲究几何化，更强调规整对称的园林时代中，水渠往往构成了园林的纵横轴线，水池则不仅围绕轴线中心对称分布协助组景，还常常以宽阔、明静的形式来映称恢宏的建筑和蓝天白云，形成“水镜”效果。

水池的形状一般都呈方形、长方形、圆形、椭圆形、多角形等几何形状，处于庭院中心或正对主体建筑、公园入口等重要位置上。在中世纪，园林中常建有浴池。而在印度的陵园中，水体通常采用呈静止状态的镜面水池，反射天空和周边的环境。

水渠在中世纪运用的最好的就是西班牙的伊斯兰园林。西班牙最美的伊斯兰园林在格兰纳达。格兰纳达最美的花园是建造于14世纪初的格内拉里弗，迄今仍保持其原有形态。它是苏丹的夏宫，其内的设施略感凉爽，包括数个非同平常的园庭。这些园庭有着不计其数的小水渠、喷泉和喷射水流。

3．中世纪园林中水景的影响

日本建筑师祯文彦认为:历史和文化所曾有的各种形式，都可作为我们创作中想象力的源泉。无论是来自乡土的或是更精炼的，更具风格的历史形式，均可以从中觉察到适合今日创作所用的建筑原型，面这些都能激发我们想象力。

中世纪过后的14～16 世纪，意大利出现了文艺复兴运动，随即影响整个西

欧各国。意大利文艺复兴有深厚的历史根源，是在吸收前人（包括中世纪）的优秀成果的基础上进行创作的结果。虽然很多人认为中世纪是黑暗的，但我们并不能一味地否定中世纪的作用。中世纪是社会发展史上的一个重要阶段。虽然该时期社会发展缓慢，但园林却一直在向前发展，从未停止。它的形成和特点都对以后的文艺复兴园林甚至整个欧洲园林的发展史都带来了不可磨灭的影响。

像其他艺术一样，园林从过去汲取灵感，通向未来。园林史是一张由传统与革新交织的地毯。庭园的构思是人们与环境，与当代文化关系的视觉表现。

中世纪的园林主要以实用性为主，蔬菜园、草药园等经济性很强的花园成为不可缺少的部分，但在后期的城堡庭院中开始慢慢出现观赏性的花园，到了意大利的文艺复兴花园，几乎是纯观赏性的了。此外，园林中大量采用轴线式的布局或“十”字形的对称布局、绿篱分隔空间、在“十”字形的中心或尽端布有喷泉等水景、大量使用模纹花坛等，这些无疑都受到了中世纪园林的影响。

4．结语

园林诞生于与人类生产息息相关的园囿、菜园，水很自然的成为其中的重要角色，人们造出的园子中可以没有栩栩如生的雕像，可以没有恢宏精美的建筑，但不能没有水的浸润和滋养，人们爱水之心是积淀在骨子深处的本能。而从人类共同的“本原观念”出发，不论种族、民族，人类造园艺术的本质都是相同的，即：世界上的一切造园活动，不论是规则式的还是自然式的，都表明我们人类想营造一个理想的家园，寻求伊甸园。既然是创造理想的家园，没有水是不可想象的。园林中的水从最初的“生命之河”演变成艺术与美，是人类文明的进步与发展在他们始终追寻的“天堂”中最温情的体现。

虽然现代园林的理水艺术又发展了新元素和新理念，但在淡水资源越来越短缺的今天。以往，在景观造园过程中一味地追求视觉冲击力的大水景应该成为现代景观设计师们值得关注的问题。在节约水资源同时营造出优美宜人的园林景观这方面，中世纪园林中对水景的运用及处理方式无疑是值得我们学习和借鉴的。

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