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中国民族音乐

第一章民歌与歌舞

第一节概述

民歌是人民的歌,是广大人民群众在社会生活实践中,经过广泛的口头传唱逐渐形成和发展起来的,与人民生活紧密地联系着的歌曲艺术。

民歌是民间音乐(歌曲形式)和民间文学(韵文形式)相结合的艺术形式。

民间歌舞是民间音乐(民歌、民间器乐)和民间舞蹈组合的艺术形式。

民歌三个基本特征:

1、民歌和人民的社会生活有着最直接、最紧密的联系。

2、民歌是进过广泛的群众性的即兴编作、口头传唱而逐渐形成和发展起来的。

3、明哥音乐形式具有简明朴实、平易近人、生动灵活的特点。

民歌的题材大体可分为:号子、山歌、小调三大类。

号子是人们在体力劳动过程中编唱并直接为之服务的民歌。

号子有实用性和表现性两种功用。实用性在于,为劳动者调节体力,解除疲劳,在多人劳动中起着组织劳动、指挥劳动的作用;表现性在于:用艺术形式反映劳动者的态度情绪、志向和审美情趣。

号子大多为无伴奏的一领众和的演唱形式。

号子有以下5种:搬运号子、工程号子、农事号子、渔船号子、作坊号子。

山歌是产生在山野劳动生活中,声调高亢、嘹亮,节奏较自由,具有直畅地抒发情感特点的民歌(即兴编唱)

山歌的艺术表现有3个特征:1、情感抒发的直畅性2、编唱方法的自由性3、表现形式的单纯性。

山歌的音乐形态有4个特点:1、声调高亢嘹亮2、节奏较自由3、常用上扬的自由延长音来抒发感情4、乐段结构较简单,乐句内部的结构变化手法较多。

山歌可细分为3大类:1、一般山歌(如北方的信天游、山曲、花儿、爬山凋,南方的客家山歌、高堂歌等)2、放牧山歌(草原牧歌和牧童遥唱性山歌)3、秧田山歌(浙江秧田山歌、苏北秧号子等)

小调是产生在群众日常生活的休息、娱乐、集庆等场合中的民间歌曲,它流传最为广泛。小调的音乐表现特点是:1、表达的途径比较曲折,常常寓意于叙说故事,或寄情山水风物,或借助于传说古人,婉转地表现出内心的情意2、表现的方法比较细腻,较善于表现矛盾的心情,含蓄内在的隐衷,曲折多层的事物发展过程3、呈现的形式比较规整而富于修饰性。小调的音乐形式特点是:1、节拍规整,节奏灵活多变2、旋律线比较曲折、流丽3、乐段结构形式变化较多4、雕饰变化和衬词衬腔的运用比较丰富。

小调还可细分为3小类:1、吟唱调(儿歌,哭调,叫卖调、吟诗调)2、谣曲3、时调(茉莉花调、剪靛花调、孟姜女调、绣荷包调、对花调)。

歌舞音乐可分为4类:秧歌类、花鼓类、花灯类、风俗舞类。

小调歌曲与山歌、劳动号子的对比

1、更为艺术化。原因:a不受劳动限制b有职业艺人的加工和传唱,使之音乐细致曲折,

表现手法比号子和山歌更多样、曲调更优美。2、内容广泛3、流传广泛。

第二节汉族北方的民歌与歌舞

一、北方的号子

1、东北森林号子《哈腰挂》东北*

2、黄河硪号、夯号

3、黄河船夫曲《黄河船夫曲》陕北*

二、北方的山歌

1、信天游(顺天游)音乐自由奔放、高亢嘹亮、旋律舒展直敞,大多是上下乐句构成的单乐段。具有浓厚的乡土气息,有典型的陕北音乐风格。【《横山里下来些游击队》《脚夫调》《兰花花》陕北】

2、花儿(少年、山歌)流行在甘肃、青海、宁夏一带,音乐也是自由、高亢,乡土气息很浓,以上下句体曲调结构为基础的,但花儿的旋律衬腔比较丰富,气息悠长,旋律线起伏跌宕,富有层次感。花儿曲调以“令”称呼,可分为“大令”与“小令”两类。大令旋律悠长,结构清晰,多用真假声结合方法演唱;“小令”节奏教规整,乐段结构内变化较多,旋律受小调影响较多,大多用真假声演唱。《上去高山望平川》(青海)又名“河洲大令”,河洲是甘肃省临夏的古名,素以“花儿之乡”著称。《十八辆马车龙摆尾》(花儿小令,也称“尕马儿令”因歌中“尕马儿”等衬词得名,甘肃)。《一对白鸽子》青海小令。《下四川》甘肃花儿

3、山曲、爬山凋

山曲是流行在晋西北地区的主要山歌歌种,爬山凋是流行在蒙古西部地区的主要山歌歌种,二者在音乐上很相似。与信天游花儿所不同的是:山曲、爬山调的旋律起伏较大,大跳音程更多。在旋律音调上,他们常常有蒙族民歌的某些特点。采用上下具体曲调结构,而上下两句的前半句往往相同,仅仅句尾不同。《三天路程两天到》《想亲亲想在心眼眼上》山西。

三、北方的小调

1、北方的时调

时调是小调的一种,是在民间休息娱乐是为消遣助兴而唱的民歌。流行最广的有“茉莉花调”“剪靛花”“孟姜女调”“绣荷包调”“对花调”等。茉莉花调又叫鲜花调(《茉莉花》河北昌黎)剪靛花调《放风筝》河北南陂《丢戒指》东北孟姜女调《摇篮曲》(《王大娘补缸》)2、华北、东北的其他小调

《小白菜》山歌河北《花蛤蟆》儿歌山东《绣荷包》“姐儿妞”生活小调山东

3、西北的其他小调

《揽工人儿难》陕北《三十里铺》陕北绥德《尕老汉》酒曲(酒令)青海东部,宁夏回、汉等族《交城山》山西交城《开花调》山西《打酸枣》山西忻县《秋收》陕西《土地还家》山西左权《沂蒙山小调》山东

四、北方的歌舞

1、秧歌

秧歌主要流行于汉族北方地区的一种民间歌舞,是歌、舞、戏三者结合

《拥护八路军》又叫《拥军秧歌》《拥军小调》《拥军花鼓》陕北《跑旱船》陕北《正对花》《反对花》东北辽宁

2、二人台

二人台是流行在内蒙西部、山西、河北、陕西部分地区的一种民间歌舞,后又发展成地方戏曲,约有100年左右历史。伴奏乐器是:笛子,四胡,扬琴,四块瓦或梆子。传统剧有《走西口》、《五个放羊》《打金钱》《打樱桃》《十对花》

3、二人转

是流行在东北三省和蒙古地区的一种民间歌舞,后发展成地方小戏。又名“蹦蹦”“双玩艺儿”。分“单”“双”“群”“戏”,伴奏乐器板胡、唢呐、二胡、三弦。主要曲目有《王二姐思夫》《锯大缸》《王大妈探病》《兰桥》《杨八姐游春》。

第三节汉族南方的民歌与歌舞

一、南方的号子

1、农事号子主要指车谁和打粮、碾米等劳动中唱的号子《连枷号子》江苏扬州《舂米号子》安徽巢县《打麦歌》

2、湘鄂打硪号子

《打硪歌》湖南常德

4、船夫号子

《川江船夫号子》四川《澧水号子》

5、采石号子

《大锤号子》四川自贡

二、南方的山歌

1、江浙山歌

《对鸟》浙江乐清《李有松》浙江金华《叮叮当》浙江温州《我们山歌牛毛多》江西武宁《牛哥对唱》大别山区《风吹竹叶》福建闽西

2、山歌

《打只山歌过横排》

3、湘鄂山歌

4、西南山歌

《赶马调》云南

5、南方的秧田山歌

《拔根芦柴花》江苏江都《黄山秧歌》安徽巢县

三、南方的小调

1、江浙、闽粤台小调

《孟姜女》江苏《无锡景》江苏无锡《送郎当红军》江西《天乌乌》台湾《思想起》台湾

2、湘鄂、西南的小调

《喜坏我的妈妈吔》湖北潜江《幸福歌》湖北天门《马桑树儿搭台灯》湖南桑植《登登歌》湖南湘西

3、江淮的小调

《茉莉花》江苏《杨柳青》江苏《月儿弯弯照九州》江苏扬州《姐在田里薅豆棵》安徽当涂《小妹子送饭下田冲》安徽当涂

四、南方的歌舞

1、采茶

《顺采茶、倒采茶》江西

2、花鼓

《凤阳花鼓》安徽凤阳

3、花灯

《绣荷包》四川

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