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电视新闻节目形态分析
电视新闻节目形态是一种最能体现电视新闻节目生产和传播规律的可复制的“程序软件或设计模版”，进而把某些电视新闻节目元素固化到某种结构之中，使之任何其他电视传媒都可以据此复制出相同品质的电视新闻节目
扫描当今国内和国际电视屏幕，所有的划分方法都显得捉襟见肘，各种元素在不同形态中互相渗透，元素嫁接和融合成为形态创新的本体策略。
一、电视新闻节目形态的基本元素
题材、叙事、新闻、视听
题材元素是电视新闻节目报道的具体的题目范围，政治，经济、文化等。题材选择的三个范围：
迅速的事实信息、丰富的情感信息、鲜明的个性信息
叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。
在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点：
1、主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为
报道主题的载体。勾勒、突出、深化报道主题。
2、事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。《60分钟》
3、故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。
4、人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。
新闻要素包括时效、真实、新鲜、形象四个基本元素和重要、接近、互动三个拓展。
视听元素包括视觉和听觉元素。
视觉元素有1、画面（再现、实证、表意）、
2、字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕）
3、动画：通过动画语言报道和评论事实。
听觉元素有1、音响（实况、背景、环境）
2、同期声
3、解说
4、音乐
二、电视新闻节目形态的结构方式
电视新闻节目形态创新从“内容为王”的时代到“元素为王”和“结构为王”时代。
电视新闻节目形态的结构有：
模仿式：旧元素+旧结构
借鉴式：新元素+旧结构
嫁接式：旧元素+新结构
孵化式：新元素+新结构
（一）模仿式结构
以市场率先尝试的创新者的思路和行为为标本。如《东方时空》对《60分钟》的模仿，《新闻会客厅》对《奥普拉·温弗瑞秀》的模仿。在节目引进时没有进行本土化的二次改造，以本土的文化内涵和社会价值去提身升作品的可看性，节目没有根深蒂固的生存脉络。
（二）借鉴式结构
主要表现在电视传媒对报刊、电影、广播网络等媒介形态的借鉴上。大量的电视新闻节目形态是借鉴报刊、电影、广播、网络媒体的形态的。如电视新闻评论中的本台评论借鉴报纸和广播的评论形态，电视民生新闻是报纸晚报版新闻的电视化表达，《南京零距离》的宣传语是“南京人的电视晚报”。
电视读报节目更是借鉴广播报纸摘要节目形态结构。电视读报节目整合其他传媒的信息资源，将平面传媒的深度、广度的报道优势与电视传媒的大众化、形象化结合，为平面传媒的电视化传播开辟一条新路。
电视读报节目的优势是：形态较简单，制作成本不高。对资讯的整合利用，拓宽了电视新闻的视野和信息含量，有助电视新闻弥补自身理性和深度不够的缺憾。主持人解读实现对电视新闻内容解读和价值的判断。主持人点评的价值化有助于对电视新闻的电视化传播。
缺点：我国绝大数媒体对话语权的表达自由空间是有限的。
解释不当，主观偏重，会引起信息传播偏差。
问题：电视读网节目的优劣。
（三）嫁接式结构
旧有的不同新闻节目元素在新结构中的重组。新闻、访谈、游戏元素的嫁接。《传奇故事》把电视游戏节目、资讯节目、法制节目的各种元素嫁接。
（四）孵化式结构
《每周质检报告》从《新闻30分》中孵化。
以电视新闻谈话节目经过多年结构演变，固化为两种节目
形态。一种以《锵锵三人行》为代表的不带现场观众的圆
桌会议式的电视新闻谈话节目，一种以《艺术人生》代表
的，现场观众参与型的电视新闻谈话节目。他们还在调整，
如集体记忆类主题，加电话连线和乐队等。
三、电视新闻访谈节目形态
以现代电子技术为传播手段，以图像、声音、文字为传播符号，围绕新闻事件和事态进行单篇访谈式深度报道的电视新闻访谈节目形态。
电视新闻访谈是对电视新闻评论的继承和发展。
继承：1、事实性信息作为引发和佐证的依据。
2、意见性信息作为论点的组成部分和主要论点和分论点。
3、情感性信息作为事实性信息和意见性信息的黏合剂。
发展：1、加重了电视评论中的意见性信息，更多是再现而不是展现。突出电视新闻评论中的意见性信息和情感性信息。
2、访谈中意见信息更多来自群众，扩大意见发出着的范围。
3、扩大主持人的作用，主持人更多与访谈对象交流，充满个性。
（一）电视新闻访谈分类
按话题类型分：
1、信息类新闻访谈：话题带有鲜明的新闻性，与新闻事件、
人物、社会热点、公共事务相关。嘉宾主要是政府官员、
专家学者、媒体工作者、新闻当事人。往往发布第一手大
信息量、具有导向性的信息。
2、民生类新闻访谈：涉及社会公众的家长里短、柴米油盐、
涉及社会人际交往困惑，家庭内部调试，社会生活状况展示与道德伦理碰撞。
3、娱乐类新闻访谈：以愉悦身心，休闲逗乐为目的，以访谈
为主，加上许多娱乐元素。节目娱乐，嘉宾主要是演艺圈明星和体育明星。容易与娱乐节目相混。
4、对象类新闻访谈：针对特定观众群和某一类观众进行的访
谈。话题专一、有品位内涵，对象性强。
按叙事方式分：
1、聊天式新闻访谈：根据话题的特点，邀请不同社会身份的
嘉宾进行现场交流。
2、访问式新闻访谈：主持人要把自己的观点拿出来与嘉宾进
行交流。嘉宾相对专一。
3、论辩式新闻访谈：就某一问题，让不同观点的嘉宾在现场
展开言语交锋。紧张刺激，往往选取社会上的新思潮、新观点展开话题。
4、综合式新闻访谈:外景拍摄、三维动画、宣传片花与文艺游
戏等元素融合，轻松生活情感话题。
按结构分：
1、群言式结构：主持人、嘉宾、现场观众三方参加的，一般作为
一个单独节目播出。
2、对话式结构：主持人与嘉宾的一对一的新闻访谈。可以独播也
可放栏目中。它与群言式结构在传播取向（前者记住话题和观点，后者记住故事和人物）、氛围（前者气氛活跃的现场，后者安静或封闭空间，调整情绪进入状态）、主持人作用（前者穿针引线，活跃现场，后者事件人物的挖掘者和采访者）等方面有区别。
（二）电视新闻访谈的差异元素
1、访谈话题
2、访谈者
3、演播室
四、电视新闻评论节目与其他节目形态的融合
目前我国的电视新闻评论节目都普遍存在着一种共同的现象，就是许多以“新闻评论”为定位的电视节目在具体的形态上已经慢慢边缘化，与许多其他形态的电视节目比如深度报道、谈话节目等等融合在一起。
（一）电视新闻评论与深度报道的融合
80年代以前中国的电视新闻节目中几乎没有什么评论，直到80年代初中央电视台《观察与思考》开播，才充分体现出新闻报道与评论的有机结合，但是由于电视传播自身的特点限制导致它在深度分析上的不足，那个时期的电视评论还未找到适合自己发展的有效形式，大多数的电视评论还是停留在模仿报纸风格、摘抄报纸文件的阶段，与报纸相比，电视评论的潜力显然还没有充分发挥出来。
与此同时，从80年代中期开始，电视深度报道在我国悄悄崛起。深度报道起源与西方，在美英等国也称“大标题后的报道”，在法国则被称为“大报道”。是一种通过系统地提供新闻事件的背景、用客观形势解释和分析来延伸和拓展新闻领域的一种报道方式。深度报道的出现打破了过去一贯认为的电视不可以做“深”的观念，它透过新闻事实的表象深入地探究和阐明事件发生的来龙去脉和前因后果，同时它还可以追踪和探索新闻事件的发展趋向。
当“深度报道”的概念被引入中国电视领域以后，它的记者现场采访和描述中蕴含观点的夹叙夹议报道方式与当时的电视评论极为相似，因而造就了电视新闻评论和深度报道在表现形态上的相互融合。90年代以来电视新闻评论节目开始日趋向“深度”努力，《焦点访谈》就是深度报道和电视评论融合之后的显著成绩。
作为一档电视述评节目的典型代表，《焦点访谈》的开播也为原本就争议颇大的新闻评论的归属问题带来了更大的混乱，而这种混乱一直延续到今天。现在有些省级台在定位述评节目时，还是喜欢在前面缀上“深度报道”的名义。比如，《新闻聚焦》就定位为深度调查类的评论性栏目，其实就这些定位表面上看，我们可以认为深度报道只不过是评论节目常用的一种报道形式，电视述评是通过深度报道来表现的，这样的话深度报道和新闻评论的混淆就好解释了。可是业界却又经常将深度报道归入专题类新闻节目，认为它是一种独立的新闻体裁（深度报道，顾名思义，这是一种以“深”见长的新闻体裁。），调查性报道就是它的生力
军，这个时候，深度报道和新闻评论的界限就不是那么明显了。
而电视述评作为电视评论的主要形式之一，本来是就已知的信息表达意见，它并没有严格规定“述”与“评”的比例，而是强调“述”“评”有机结合，开创了具有电视特色的评论形式。而且随着市场化的进程，越来越多的省级台述评节目开始重“述”轻“评”，忽视了评论该有的分量和地位，并且在经过一次次的改版之后，越来越近地向调查性报道靠拢。
（二）电视新闻评论与谈话节目的融合
我国电视新闻评论节目出现的初期，它的结构大体上可以分为三部分，主持人引题→记者现场追踪采访→主持人总结，观点的表达多是通过主持人在节目头尾发表的评论来实现，评论也是不痛不痒的几句话，没有什么个性化的表现，随着电视媒介的发展和媒体间竞争的激烈，电视评论也在逐步发展，它的形式也在逐步成熟。原来的如《焦点访谈》式的评论形式已经不能适应一些更有深度、更为繁杂的内容的要求，比如说对一些抽象的内容的评述，于是将谈话节目中常用的“脱口秀”的形式引入电视评论成为必然的趋势。近几年来，社会发展日新月异，社会现象也日趋复杂，许多社会现象已经由过去较为简单化而向多元化转变，而一些原本就很复杂的社会热点和敏感问题就更加难以理解，但是有时候主持人会因为身份的原因，对这些问题不便作出更为深刻的、一针见血的评论，于是又一种新型的电视评论形式出现了，这就是“多人谈话”。在“多人谈话”式的电视新闻评论节目中，各种观点在节目中争锋相对，增强了评论的客观性，更易为观众信服。
一直以来，广义的谈话节目侧重以“谈话”这一形式为界定标准，在节目形态上，除主持人、嘉宾之间的谈话外，有无受众，受众是否参与对话，均囊括在内。而广义的评论节目则以“话题内容”为界定标准，从“新闻话题”出发，指对新闻事件发表的评述、议论。众所周知，电视谈话体评论节目的评述议论的主要表达方式，还是要靠“语言”，所以从谈话节目和谈话体评论节目的表现形态来看，两者都是以“语言”作为主要的建构手段。曾经有学者把节目的节奏与结构以及节目的语言风格作为区分评论节目与谈话节目的一个标准，但是随着评论节目的发展，越来越多的评论不再是坐在演播室的台子前面被主持人四平八稳的
说出来，空乏单调的评论开始被摒弃，“用事实说话”，“客厅式谈话场”等定位被越来越多的评论节目所采用。现在的评论节目越来越随性，经常是主持人和嘉宾济济一堂在一起闲话家常，过去那种认为评论必须是由权威的发言和议论组成的观点已经不再适用于现在的新闻评论节目，评论开始从高高的殿堂上走下来与百姓民生接轨。
小结：节目形态发生改变，秉承的功能并没有消失
信息时代带来了信息泛滥，人们每天会接触到大量的信息，看到读到无数条新闻，这个时候清晰度低的电视并不能保证不同的人在不同的环境下对所接触的信息能够作出正确的理解，就需要有人能站出来给出适当的引导。因此电视新闻评论作为媒体的旗帜和灵魂，作为党和政府宣传方针政策的高地，它的宣传引导教育解惑的功能一直都得到了很好的体现。并且随着《焦点访谈》的开播，各省级台也开办了不少类似的焦点类节目，它们作为舆论监督的利器，电视新闻评论节目的舆论监督功能得到了很好的体现，并且随着节目的进一步发展，这种舆论监督的功能有了进一步泛化的趋势。然而长期以来，我们在谈及新闻评论节目时，基本上都是从“形态层面”出发，而当新闻评论节目在节目形态上与其他节目形态融合在一起，节目之间的界限日趋模糊。
其实节目形态的融合并没有影响到它的功能的发挥，它们仍旧秉承着传统新闻评论节目应该发挥的作用，虽然在某些形态方面产生了些许改变，产生了一些新的评论形式，但是却没有动摇到新闻评论的灵魂地位。比如说电视述评，人们常会把电视述评当做是深度报道，但是当我们对其进行深入剖析可以发现，电视述评的根本还是在“评论”。虽然有的时候它的叙述过程远远超过了评论语言，但是我们可以发现，它的阐述过程其实就是一种观点体现的过程，焦点类节目经
常强调的“用事实说话
．．”就是这个道理。
市场经济条件下的媒介竞争，电视新闻评论逐渐淡化了僵硬的宣传色彩，选择贴近群众生活的事件，采用轻松娱乐的表现形态。随着节目形态的融合，评论也融合在其他的节目形态中，比如民生新闻，现在许多民生新闻的主持人在一段新闻播报结束之后，通常会针对新闻内容发表一番自己的见解和看法，观点明确，
语言却是诙谐幽默，他们不再是高高在上的宣传政策引导舆论，一言一行贴近群众，在轻松自然的氛围中实现原先传统的新闻评论所要发挥的功能。可以说，虽然如今电视新闻评论的表现形态发生了变化，但是无论形态怎么改变，新闻评论却一直秉承着它应该发挥的功能没有动摇。
电视新闻节目形态分析
电视新闻节目形态分析 电视新闻节目形态是一种最能体现电视新闻节目生产和传播规律的可复制的“程序软件或设计模版”，进而把某些电视新闻节目元素固化到某种结构之中，使之任何其他电视传媒都可以据此复制出相同品质的电视新闻节目 扫描当今国内和国际电视屏幕，所有的划分方法都显得捉襟见肘，各种元素在不同形态中互相渗透，元素嫁接和融合成为形态创新的本体策略。 一、电视新闻节目形态的基本元素 题材、叙事、新闻、视听 题材元素是电视新闻节目报道的具体的题目范围，政治，经济、文化等。题材选择的三个范围： 迅速的事实信息、丰富的情感信息、鲜明的个性信息 叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。 在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点： 1、主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报 道主题的载体。勾勒、突出、深化报道主题。
2、事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。《60分钟》 3、故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。 4、人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。 新闻要素包括时效、真实、新鲜、形象四个基本元素和重要、接近、互动三个拓展。 视听元素包括视觉和听觉元素。 视觉元素有1、画面（再现、实证、表意）、 2、字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕） 3、动画：通过动画语言报道和评论事实。 听觉元素有1、音响（实况、背景、环境） 2、同期声 3、解说 4、音乐 二、电视新闻节目形态的结构方式
电视节目分析完整版
电视节目分析 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下
电视节目分析报告范文
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的
过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可
最新如何分析电视节目资料讲解
如何分析电视节目 电视节目分析是高考影视编导专业的基本考试科目之一。和影视作品分析有相同之处，但也有其特殊性。 考查形式有两种： 一种是笔试协作的形式，即当场观看一段15-30分钟的电视节目，如《艺术人生》、《新闻调查》或一段电视散文、纪录片，然后写一篇不少于1000字的电视节目分析文章。活着直接回答试卷上已根据此节目和形式提出的问题。 第二种是以免试综合考查的形式出现的，同样是当场观看一段或一期电视节目，然后直接回答考官根据此节目的内容或形式提出的问题。 考查目的： 考官主要是想通过此项科目了解考生对于电视节目片的主要构成和内容形式的综合识别、判断能力、以及对节目编排=节目设计方法的了解和把握力，同时也考查了考生的分析、应变和写作能力。
一、什么是电视节目 电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便，把节目按内容分成版块，并且每个版块都有一个名字，而且在一定的时间内播出的形式。】 二、电视节目的特质和特征 1.电视节目的特质 2.电视节目的特征 三、电视节目的分类 1．新闻类节目，包括口播新闻、录像新闻、专题新闻，以及访谈新闻、调查等。 2．教育类节目，包括文化教育类、社会教育类等类型。 3．文艺类节目，包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等。 4．体育类节目，包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育心上、健身健美等。 5．服务类节目，包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物、烹饪、家庭工艺、房间布置等。
四、电视节目分析的角度 1．内容 主要分析节目的内容丁文是否贴近节目受众，是否具有自身特点。 例如：《东方时空》，节目定位鲜明，各小节目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。节目的内容定位表现为节目的宗旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。 分析时刻就其中一个侧面着重进行。 2．结构 主要分析节目怎样开始、发展、结束的逻辑过程。节目的起承转合是否严密，线索是否清晰等。 3．制作 （1）摄像。分析摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得呵护要求的节目的素材。 （2）照明。分析照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图不管，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。 （3）录音。分析录音室能否针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。 （4）剪辑。分析剪辑师画面镜头租借是否合理，各种特技画面是否到位。（5）合成。分析图像、语言、美术、影响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。 在分析节目制作时，要特别关注片头、片尾部分，分析片头是怎样出
电视节目形态分析
《焦点访谈》节目形态分析及创意建议一、新闻类电视节目形态概述 电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法。在各种电视节目充斥着观众眼球的今天，无论面对何种收视需求，无论以何种方式参与收视的竞争，都必须转化成相应的电视节目形态才能为观众所接受。就目前国际电视市场节目形态而言，大致可分为，新闻信息形态、访谈对话形态、评论类节目形态、综艺娱乐节目形态、记录片节目形态、电视剧等不同的节目形态。 新闻是对正在发生的，或新近发生、发现的事实的报道，这一定义在任何时代都没有变化，但在电视时代，新闻传播的载体和方式发生了变化，使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。 电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起，成为信息社会的活跃时空。电视新闻的主要形态分为消息类新闻，包裹式新闻、系列报道、连续报道、新闻访谈、新闻直播。 二、《焦点访谈》节目的形态分析 《焦点访谈》于1994年由中央电视台新闻评论部创办，节目定位是：时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说。 它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。
其结构模式：采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式。演播室主持人引入（1分钟左右）+ 新闻事实及陈述（10分钟左右）+ 演播室主持人评论（1分钟左右）。 我们小组分析： 1.在新闻事实陈述部分，它往往通过主持人的同期声，采用设问的方式引出一系列的问题。这些问题往往围绕着这个主题，从多个侧面展开。但是这些问题的局限性比较明显，都不够深入。 比如在12月23日的“快递为何夺人命”一期中，主持人的同期声配的问题是“何为氟乙酸甲酯”；“那么，既然国家有相关法律规定，氟乙酸甲酯这种剧毒液体又是如何得以流入快递路线呢？”“那么为什么化工公司明知违规，还要借用普通快递公司渠道呢？”“事实上，若是
电视节目评论——《东方时空》节目分析
电视节目评论——《东方时空》节目分析
电视节目评论——《东方时空》节目分析
东方时空 引领纪实的美学风潮,开创新的电视文体 栏目日复一日的播出量要求节目操作的可重复性,要求节目流水性的操作,叙事方面要求共性的存在,必须具备无限可挖掘的选题空间.凡此种种决定了节目在制作方面无非是主题先行,编导往往先结构好节目框架,然后用摄像机采录被关注对象的一些相关素材,回来后填充,甚至先写好解说词,然后“缘木求鱼”进行音配画，制成呆板的专题节目。这类节目的电视语言充满了强烈的意念先行色彩和教化意味，解说词播报的腔调近乎美文的朗诵，虽然激情饱满，却做作十足，此种叙述方式造成了与观众远远隔离的欣赏情境，造成了观众的接受组碍。 《东方时空》在国内刮起了一次电视纪实风潮。《东方时空》的子栏目《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》（《焦点时刻》）还促进了中国电视栏目叙事文体的发展。虽然在此以前，有些地方电视台的某些栏目在电视语言的革新方面具有先锋意味，但当时的地方电视尚未上星，影响微弱。由于中央电视台无可替代的媒体霸主的地位，《东方时空》的创新举措无疑会给中国电视界带来不可替代的影响。 《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点
新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。 另一方面，《东方时空》也让电视语言的纪实风格在中国电视业中风行大江南北。在《东方时空》成型后的几个主板块中，《面对面》是主持人在演播室对一件新闻事件或现象的评论，而其他的几个板块都是摒弃了意念先行的专题片制作模式，在节目中让纪实风格的电视语言尽显人物和事件原生态的本真魅力。 《东方之子》作为一个典型的访谈节目，在国内也是开风气之先。节目的主体形式是记者与某知名人士或成功人士的采访交流，通过记者与他面对面的对话，让成功人士表述自己对某个事件或某个领域的独到见解，回忆自己的人生历程，激发出采访对象厚重的人生感悟，挖掘出精彩闪光的思想点，由此浓缩“人生精华”。记者在这里已不是一般意义的单向的采访者，而是积极地参与对话，成为与被采访对象的平等对话者。 通过《东方之子》，人们读解到了一批科学家、艺术家、运动健儿、教练，乃至省长书记们的内心世界。在这个子栏目里，人们得到的是双方对话的原生态信息，解说词已经退到了次到地位，仅仅是为了被访对象的背景进行一些补充或作一些简明扼要的扣题发挥，升华对话内涵，对话之间插有的这些配有解说词的照片资料或者主人公的
优秀电视新闻节目对比评析(绝对独家!!)
优秀电视新闻节目对比评析 【PK作品】 由东南卫视《海峡深呼吸》栏目播出的“打击‘酒驾’两岸如何互相借鉴”节目 由央视《新闻1+1》栏目播出的“醉驾，‘满月’入刑！”节目 【栏目概况】 《海峡深呼吸》是大陆第一档“两岸互看”、“两岸同看”的电视新闻评论节目，与台湾电视媒体深度合作，主持人和特邀评论员将与北京、台北、香港等地演播室的嘉宾实时卫星连线，专访两岸高端人物，与网民进行实时视频互动，对新闻事件与社会文化现象深入点评，寓意“台海同呼吸，两岸共此时”，力图打造一档关于台海和两岸的新闻深度评论节目。 《新闻1+1》是中央电视台新闻频道唯一一档“时事新闻评论直播节目”，每期节目从时事政策、公共话题、突发事件等大型选题中选取当天最新、最热、最快的新闻话题展开评论分析。打破了传统的新闻播报方式，采用“1+1”即一位主持人和一位新闻观察员的双人谈话模式，由白岩松董倩联袂搭档主持，第一时间跟进评论直播，深入解析新闻幕后错综复杂的背景脉络，还原新闻全貌、解读事件真像，更力求以精度、纯度和锐度为新闻导向，呈现给观众最质朴的新闻。 【评析】 一．从题材与主题上（或是从报道角度上） 由于我国从2011年5月1日起开始实行“酒驾入刑”，引起了社会的广泛关注，各大媒体竞相报道有关“酒驾入刑”的最新消息。2011年5月22日东南卫视《海峡深呼吸》栏目、2011年5月26日央视《新闻1+1》栏目分别进行了报道，对我国出台的这一新规定展开评论分析。 《海峡深呼吸》栏目播出的“打击‘酒驾’两岸如何互相借鉴”节目，邀请了大陆的刑法专家陈浩然、台湾知名政论名嘴张友骅，围绕两岸如何打击酒驾这一角度展开热烈讨论。由于大陆酒驾入刑时间较台湾相对晚一些，所以此次节目对于两岸今后如何更加合理的打击酒驾具有借鉴意义。节目不仅分别介绍了大陆、台湾对于“酒驾”的处理方式，还简略探讨了大陆和台湾之间对于判定“酒驾”标准的差异、两岸和国际之间对于“酒驾”处理方式的不同。 《新闻1+1》栏目播出的“醉驾，‘满月’入刑！”节目，通过列举了各地法院对“酒驾”案件处理方式的不同，主要围绕我国最高人民法院和公安部对于“醉驾入刑”标准不同所产生的一系列问题进行探讨，建议公检法三家提前统一入刑标准，今后能更合理准确的执法。
广播电视节目形态解析第七章
第七章真人秀节目形态解析 重难点：主题竞技秀基本形态解析；现实生活秀基本形态解析 第一节真人秀节目概述 一、电视真人秀的发展历史与现状 1999年，在《楚门的世界》上映一年后，电视真人秀浪潮开始在全球范围兴起，真人秀不断地将真人推上荧幕，让观众去观看，窥视，消费和娱乐。时至今日，真人秀已演绎为不容忽视的世界性电视奇观。 从20世纪50年代到当下，真人秀共经历了三个阶段，分别为雏形时期、两档标杆节目、转型与成熟。作为一种节目生产理念，强调原生态记录与游戏规则下的竞争相结合的真人秀，也越来越为其他类型的电视节目所借鉴。“类真人秀”、“泛真人秀”的出现，使真人秀原本就不清晰的外延边界更趋模糊。但正是这种“嫁接”与融合的态势昭示着电视真人秀不断创新的未来。 二、中国电视真人秀节目概观 总的看来，其经历了一个从兴起到挫折，再到兴起的过程，先后出现两次热潮。节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿、引进到与国情相结合的创新设计而不断发展。 三、电视真人秀的特点及分类 （一）真人秀的形态特点 真人秀是一种综合性的电视节目，既有纪录片的纪实性特征，也有影视剧的戏剧化特征，还有主题竞技节目的娱乐性和互动性特征。但是，分析真人秀历史上的经典节目，就会发现有两个特征是其共有的。那就是真实感和可控的虚拟环境。 （二）真人秀的常见类型 所谓类型，是指由于不同的题材或技巧而形成的文化产品的范畴、种类或形式。
从世界范围电视节目的发展历史和趋势看，最常见的真人秀类型是主题竞技秀和纪录片式真人秀。 第二节主题竞技秀 主题竞技秀以参赛者的竞技比拼为核心内容，因竞技主题的差异可分为不同子类，如人际关系类、体育类、恋爱约会类、生存体验类、自我完善类等。 一、主题竞技秀基本形态解析 节目元素是构成节目版式和形态的基础。有国内学者将真人秀分解为七个基本元素：①作为故事主体和观众观看客体的人物元素—--参与者；.②推动节目、观众和故事发展的动力元素----悬念；③.形成人物关系和情节变化的结构元素----竞争；④.标志人物命运戏剧性转折的环节元素----淘汰与选拔规则；⑤.形成故事假定性的情景元素----时空规则；⑥.形成节目基本过程的细节元素----现场记录；⑦.强化故事的感染元素----艺术加工。 1.悬念——大奖属谁？ 无论是真人秀节目的参与者还是观看者，都需要一种动力性目标，驱使节目的参与者主动行动，而且这种行动的主动性越强，对目标的渴望越强，故事的吸引力也就越强，观众的观看欲望也会越强。因此，故事的目标就作为一种悬念，推动参与者和观众与节目的进程捆绑在一起。 2.竞争——谁与谁的PK？ 目标必须通过竞争才能达到，胜利者是唯一的，而失败者却是大多数，因此，竞争是否激烈，竞争是否具有强度，竞争的结果是否难以预料，都决定了真人秀节目的情节是否足够“魅力”。 一般来说，竞争环节设计得越新奇，竞争的场面就越有趣；竞争的规则越简单，观众的参与度就越高；达到目标的人越难以预测，竞争的悬念就越强；最后达到目标的人就越少，竞争的结果就越有吸引力；达到的目标越艰难，竞争的过程就越有观赏性。 3.淘汰与选拔规则——为何出局？
电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析
76 传媒观察 第2卷第2期 电视新闻的专题节目拥有特定的新闻取向，主要是进行深度报道，综合应用各种电视表现手法，按照周期、按照专栏来进行播放。电视新闻的专题节目主要是运用专稿与专题报道的形式来进行，主要分为新闻调查、新闻评论与新闻的评述等，节目的受众、形式与内容都比较稳定，在一期的节目中针对一个内容来进行专题的报道，充分挖掘事件的真相并进行相关分析。电视新闻类的专题节目主要是通过后期的制作来完善内容，这时就需要采用多种体裁与表现手段来进行细节和情节的完善工作，让故事性与艺术性在电视新闻节目中完美融合。 一、新闻专题类节目的现状与特点近些年来，电视新闻专题节目在新闻的理念、制作的手法等方面产生了巨大的变革。新闻专题类的节目把画、音、文字等融合为一个整体，采用影像、声音、画面、字幕与特技等表现手法来展现新闻事件，让信息准确地传达到受众，还在尊重新闻的真实性的基础上构建节目的形态、表现的手法与风格样式相融合的集合体。 （一）新闻评论型 新闻评论型的新闻专题节目主要是揭示事物的本质、提供看法、引导受众进行判断与认知，这种类型的节目会变换新闻评论的视角与方式，主要包括同期声的评论、主持人的评论、现场的评论、采访的评论等，评论主要是以节目主持人的思维逻辑为中心来开展，这样就会开放信息的采集与选择。因为这样的评论是在详细的事实基础上来进行发表，具有强大的影响力与说服力。 （二）新闻调查型 这种类型的新闻专题节目主要是对观众比较关注的新闻事件与社会现象进行深入分析与调查，将记者调查的经过与事件的内容用悬念的形式来展开。然后通过调查与叙事来调动观众的关注热情，然后就可以对事件进行彻底分析并解决。调查型的新闻专题节目主要是运用隐含的观点和引导力来进行叙事，通过选择事件的内容、重点与角度，进行叙事结构与材料的编排，让调查的过程成为探究、分析的新闻节目。 （三）评述型的新闻 这种类型的新闻节目的类型比较丰富，操作手法也比较多。多种多样的新闻评论会在新闻事件的评论过程中应用，还要求深度的调查，将叙事与新闻评论相互补充而成为一个整体，这样就可以减少单一的节目形式，添加丰富的节目内容，减少节目的冗长感。 二、电视新闻专题节目的缺点（一）时效性不强 时效是新闻报道的基本特点，新闻节目需要保持当下 的叙事时态，可以吸引注意力稀缺的听众，让他们关注播报 的事件，新闻节目就应该保持高度的新鲜感。传媒技术的更新换代让观众处于随时变化的动态之中。但是新闻专题类的节目在开始之前需要进行选题与策划，这需要一定的时间，新闻事件发生一段时间后才能确定优秀的主题，然后在电视节目中播放。某些调查型的新闻专题的节目，需要记者发现新闻线索后，马上赶到新闻发生的地方进行调查，深入进行调查与研究，挖掘新闻背后的真相。这样就会让时间的跨度加大，降低新闻的新鲜度。 （二）缺少个性化 电视新闻类的专题栏目拥有独特的叙述方法，往往需要借助画面与声音等表现元素来制作节目，需要对新闻事件记录与报道，制造出现场的感觉，然后深入地进行报道，进行核实与梳理。新闻专题的节目在选择体裁、截取镜头、处理声音、组接画面、编排情节等方面都会直接或者是间接地体现节目的个性。伴随着新闻类专题节目的品牌栏目逐渐成熟与优化，节目在操作的手法上拘泥于一套固定的叙事技巧上，拥有统一的情节与细节的处理方法，这样就会导致栏目的个性与风格缺失。 （三）选材有时会相同这几年，电视新闻的专题栏目中会出现相同的选题，这就会导致错误的倾向，认为轰动的凶杀案件与稀奇古怪、违背常理的热点事件与恶性事件，才是新闻类的专题节目应该关注的报道。很多的电视节目将题材的阴暗面报道出来，向观众传播社会的丑恶现象与恶性的事件，这种倾向就会向听众传播负能量，虽然满足了受众的猎奇心理，在节目的结尾处添加象征性的评论。一些品牌的节目就会采用有朝气、有亮点、有新意的选题，但是会采用一些雷同的重大新闻事件与社会上的轰动性的新闻，这样就会导致受众的厌烦心理，所以新闻工作者就应该在当前新闻同质化泛滥的背景下，以新奇的方式来挖掘新闻体裁，选择不同的方式，展开其他角度的分析。 三、制约电视新闻专题节目的因素 （一）节目的采编人员专业素养与职业素养 节目的采编人员专业素养与职业的素养会影响节目的成败，以前优秀的栏目采用编导负责的制度，这就意味着节目的编导需要对整个节目完全负责，包括节目的每一个环节与细节，只有编导拥有出色的策划与编辑能力，才有可能制作出优秀的品牌栏目，实现整体栏目的长久发展，但是出色的全能型编导的数量很少。这就导致新闻节目的运作机制十分依赖编导，编导的专业素养会影响节目的（下转第78页） 摘 要：现在的电视新闻节目种类比较多，市场上的竞争也比较大，这就需要分析电视新闻专题节目的特点和发展的趋势，探究电视新闻节目的特点，提出建设性的建议。本文就主要是探究了新闻专题节目的特点和发展的趋势，研究可行的措施，帮助电视新闻专题节目在社会发展的过程中发挥巨大的作用，成为社会和谐的发展中舆论监督的重要力量。关键词：电视新闻；专题节目；发展趋势；分析措施中图分类号：G212 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 02-0076-02 电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析 董 乐 （奎屯市广播电视台，新疆 奎屯 833214） 作者简介：董乐，女，汉族，江苏徐州人。研究方向：新闻专题编辑。
电视节目形态研究 整理版
填空知识点 1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号 （宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号 3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。 4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素 5构成电视节目形态的主要是形式元素 6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会 题材、生态题材等子元素。题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息 8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素 9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。 10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素; 电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。 11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播 行为。”? 12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕 13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。 14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。” 15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构 16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。——谭天 17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素 18综艺晚会的分类 按照播出方式的不同，分为录播与直播， 按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。 按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。 按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。 名词解释 1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通 过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组 织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。 2 综艺游戏类节目：是以选手舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为主要内容的娱乐节目， 有四种不同的表演类型及叙事模式。 3叙事类娱乐节目：指以叙述完整的故事为内容的节目，包括电视剧、电视台播出的电 影、栏目剧等多种形式。 4娱乐类谈话节目：娱乐类谈话节目可以说是演播室里的“大众狂欢节”，是群众“广场娱 乐”在电视媒体中的“位移”，所以明星主持人的“插科打诨”、名人嘉 宾的情感洋溢的讲述和现场“大众”热闹欢快的互动是其重要的娱乐 “三要素”
如何写电视节目分析
电视节目分析的写法！ 考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》，《新闻调查》，或者一段电视散文，记录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写： 第一部分：先写对给定的电视栏目的总的认识看法。比如分析某期《新闻调查》，就要先谈一下对这档栏目的整体看法和认识，包括栏目的层次定位、受众定位，栏目的整体特点等等。大约写200字左右。 第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道，可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合栏目的要求，又是否有价值。 第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。（具体的方向选择，可以参考专帖《电视栏目分析》！）1·节目内容。 2·节目的编导策划的结构。 3·节目的主持人的表现。 4·节目的制作，就是技术特点。 从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。第四部分：再次结合栏目的整体定位进行总结。 电视节目分析范文 题目：观看专题片《千年沧桑》第二集，并对此片作出分析，1000字左右。 跨越十一世纪 --浅评电视专题片《千年沧桑》作者：山东有线电视台钱景芝 电视专题片《千年沧桑》的第二集把十一世纪时世界的样子缓缓的呈现在我们面前，这部反映人类文明进步的专题片以深邃的主题、精美的镜头，一下子吸引了我们的目光。远古的时代是古雅的，又是沉重的。而人类的先进文明，也就在这样的历史传承中慢慢堆积呈现了。所以在这期节目里，我们看到听到的历史面貌，既是厚重的，又是灿烂多姿的。本片的编导作者自然贴切的调动多种电视表现手段，让这个主题的表达更加充分和出色。 一、表现手法的多样性 本片所有的素材都是为了表现人类文明的进步这一主题，为了使观众理解的更加清晰明白，全片重点采用了解说词加画面的表现手法。全片要表现的是十一世纪一个世纪的文明，时间跨度大，于是又细分为分为：文明、宗教、科学、经济四个方面来分别阐述，每一个素材的指向性都很强，如经济方面的中国的四大发明，欧洲基督教的兴起等。 同时为了增加叙事的真实性，本片采用了多种手法：1、人物扮演：找一个人来扮演孔子，给观众更直观的感受。为了更好的表现对外战争的残酷性也是采用了扮演的手法，增强视觉的震撼力。2、图配乐：在介绍《清明上河图》的时候，单纯的介绍一副作品容易使观众产生疲劳感，为此给它配上舒缓的乐曲，琴声悠悠把观众带入那个国泰民安的世界。3、权威人士说明：为了更好介绍北宋的文化，请了王渝生研究院等来介绍这方面的文化，增强了认同感、权威性。4、脸谱化：选取有标志性的道具去表现，如为了表现北宋的繁华选用开凿大运河这样一个标志性的建筑物来表现。5、动画制作：为了使画面更形象生动，在介绍伊
电视娱乐节目形态的概念、分类与特性
电视娱乐节目形态的概念、分类与特性 一、电视娱乐节目形态的概念 电视娱乐节目形态，是指电视娱乐节目内容、形式、品质的个性化拓展与延伸，也即由题材、叙事、娱乐、视听等元素构成的电视娱乐节目设计模版。 题材元素既是指电视娱乐节目报道的具体题目范围，又是指表现主题思想的材料。电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会题材、生态题材等子元素。题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素，在早期的电视娱乐节目中曾经是类型划分的主要标准。即使在更强调电视娱乐节目形态结构方式的今天，题材元素依然十分重要。 叙事元素包括事件、时间、地点、人物、原因、过程、结果、意义等八种子元素。其中，事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息；原因、过程、结果、意义属拓展叙事元素，承载的往往是隐藏在节目文本表象之下的隐性信息，需要对节目文本做进一步的深入挖掘才能获得。 娱乐元素旨在满足电视观众“求乐”的合理需求。文化、信息、艺术等内容都可以用娱乐元素来解构，“降解”成人们可以用一种轻松心态听之、看之、笑之、鼓噪之的游戏。视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种子元素。其中，电视娱乐节目形态的视觉元素，可进一步细分为画面、字幕、动画、图表等子元素；电视娱乐节目形态的听觉元素，可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。 20世纪90年代以来，由于传媒环境与观众需求的变化，形态作为电视节目的“程序软件”的性质，越来越被人们所认识，因为“研究节目实际上主要就是研究节目形态”[1]。这里的“形态”一词，源于英文format,被译为模式、模本、模版、样版、范本、范型、版式等。“‘模式’在本义上，是一种成熟的、经过考验和验证的，有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板，具有特定的规则和套路。”[2]就电视节目而言，“模式是对某种电视节目类型下特定的具体电视节目样式的统称，一套模式拥有可以遵循和复制的电视生产模式，并有一整套运作程序和规范”[3]。 与电视娱乐节目类型概念相比，电视娱乐节目形态概念在承认电视娱乐节目样式的相似性与差异性的同时，更强调了电视娱乐节目样式的变化性与流动性。从这一点来看，电视娱乐节目形态概念涵盖了电视娱乐节目类型概念；而电视娱乐节目类型概念则不能涵盖电视娱乐节目形态概念，只是电视娱乐节目形态诸多呈现方式中的一种。 电视娱乐节目形态的概念是在电视娱乐节目发展的新阶段，也即在电视娱乐节目极大丰富的时期应运而生的，它是认识现阶段电视娱乐节目状况所需要的范畴，也是电视娱乐节目生产实践新发展在理论上的反映。形态设计者能否根据节目的形态特征，利用基本元素搭建节目结构，再用差异元素对节目结构进行微调与润色，是关乎电视娱乐节目形态生命力的重要因素。 二、电视娱乐节目形态的分类
新媒体时代下新闻观察类电视节目的发展
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/e115310880.html, 新媒体时代下新闻观察类电视节目的发展 作者：王艳春 来源：《中国传媒科技》2017年第12期 摘要：在新媒体的影响之下，新闻观察类电视节目除了在资讯含量、解析面、探究深度 等方面更具优势之外，也能充分发挥传播社会正能量的作用，引导受众进行精神升华、行为规导。通过合理利用新媒体的技术优势，进一步优化新闻观察类电视节目的价值理念与表现形式，强化其在树立正确价值观、归纳科学行为规范等层面的切入力度，无疑能够为社会正能量的传递、引导社会良性发展创设积极的辅助要件。 关键词：新媒体；新闻观察；电视节目；正能量 中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1671-0134（2017）12-092-02 DOI：10.19483/https://www.wendangku.net/doc/e115310880.html,ki.11-4653/n.2017.12.033 随着以电子报刊、数字化传媒、微博、微信等为代表的新媒体的快速崛起，原有的新闻信息传播生态与社会文化生态也对应产生了显著而深刻的转变，使借助新媒体革新新闻观察类电视节目，去传递社会正能量、引导社会良性发展成为了媒体变革与社会发展的共识。而考虑到社会文化意识演变的多元化，电视行业内部竞争的加剧，新闻观察类电视节目对于新媒体的利用、正能量的传播，也需要兼顾信息传播性、文化聚合性以及精神诱导性。首先，需要正确利用新媒体如实报道即时发生的重要资讯，包括经济生活、政治法治以及群体活动等方面的显著改观，以集中展示正面、积极的社会百态，彰显当下社会各项事业进展平顺、民众素质稳步提升这种主流的精神思潮，逐步使民众能够树立正确的价值观念；其次，应该最大限度地体现新媒体的交互性，不断地提升意见传导以及剖析点所占的比重。择取近期成为社会全民关注的焦点事件，透析热点事件之中所蕴含的无私支援、同舟共济、奉献爱心等优秀可贵的道德观念与人格品行，有效激发受众形成自发协作、团结一致等集体性的理念诉求；第三，可以借助新媒体的多渠道、多平台的媒介功效，添加基于新闻内容的话题性的交流、互动环节，紧密地围绕不同的主题，通过现场控制的积极引导、观众的参与以及特约嘉宾的经典点评，带动受众彼此交换、收集具有实用指导性的建言对策，使其能够更加关注社会时事、提升对于民众服务的积极性性。以上所提到这些处理对策的应用，以实现社会系统长效发展与新闻观察类电视节目更新改良的交互双赢。 1.发挥新媒体信息传输的高效率、便捷性，引导受众确立正确的价值认知 新媒体的快速崛起，使新闻观察类电视节目也开始调整资讯容量与评析元素的各自比重，以兼顾实现这两大环节的协调呈现。新闻观察类的电视节目通过堆积低级趣味新闻的形式来增加收视率，没有点评以及缺乏真实性的该类电视节目一度成为了娱乐信息的发布平台，这使很大一部分观众群体流失。如果想要获取到更多的收视率，就需要新闻观察类的节目深入的研
广播电视新闻节目形态
广播电视新闻节目形态：消息，连续报道，系列报道，新闻专题，新闻评论等 1、消息是指对新近发现、发生或正在发生的新闻事实所做的简明报答。消息类电视新闻迅速、简要、客观、广泛地传播报道国内外发生的时间，传达党哈政府的法令，宣传党的路线、方针、政策，反映人民群众的呼声要求，快、短、新、广、客观是消息类电视新闻的特点。它充分体现了电视新闻的时效性、真实性、客观性、社会性的传播规律。 2、连续报道是对正在发生并持续发展的新闻事件在一段时间内进行多次连续报道。系列报道是围绕同一新闻主题从不同角度、不同侧面做多次、连续的报道，各条报道之间没有外在的时态连续，却有内在的逻辑联系。特点是主题集中，内容广博，主题深刻。 3、两者异同：都是新闻的多次报道集合，新闻播出有连续性，信息传播的效果显著。从题材选择上，前者是事件性新闻，突然发生的。在报道时效上，前者注重时效性，是最新报道。在报道序列上，前者的结构是追踪事态发展，不可更改的有序排列，后者是以横向联系为主的不同角度的各条新闻之间的“无序”排列。传播功能上，前者满足了广大观众对事态发展最新消息的知情需求，并对灾难发生进行总结。 4、新闻专题是针对新闻题材所做的详尽的，生动的，有一定深度的报道。新闻评论是运用广播电视传播手段对新闻事实作出评论的一种体裁。
5、新新闻主义崛起于20C60N，在权威与理性受到怀疑，情绪主义蔓延西方的背景下产生，记者对新闻事实的主观介入，不再遵从“客观性原则”，成为贴有个人标签，具有浓厚个人色彩的“个性新闻”。新新闻主义摒弃了传统客观理论的虚伪的掩饰，坦然地竖起了主观主义的旗帜，而对包括人物心理活动在内的情景再现，更进一步地把新新闻主义的“客观”原则体现出来：主观性就是真理，现实存在离开了人就毫无意义，人类心理活动同样式一种真实的客观存在。基于此，新新闻主义关注新闻事件背后的内幕，以独特的主观方式观察，以文学化的笔法报道。这种评论式的报道很有感染力，强调人的主观体验，以此获得对新闻事件的“最真实的感受”，然而，新新闻主义同时也带来对“新闻”本质的争议，它带来“小报式的”煽情主义倾向和新闻报道的国度娱乐化弊端。广播电视新闻借鉴报刊“新新闻主义”的新闻理念，并将其充分运用到广播电视新闻暴动中。广播电视讲新闻和娱乐结合，鼓励观众参与，强调眼球效应。 6、新闻竞争与新闻娱乐化观念。以前的报道忠实宣传功能，强调教化灌输，随着经济发展，物质文化生活水平提高，受社会和内部影响，
电视新闻节目分析范文
电视新闻节目分析范文 电视节目分析的写法 考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》，《新闻调查》，或者一段电视散文、纪录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写： 第一部分：先写对给定的电视节目的总的认识看法。比如分析某期《新闻调查》，就要先谈一下对这档节目的整体看法和认识，包括节目的层次定位、受众定位，节目的整体特点等等。大约写200字左右。 第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道，可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合节目的要求，又是否有价值。 第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。 1. 节目内容。
2. 节目的编导策划的结构。 3. 节目的主持人的表现。 4. 节目的制作，就是技术特点。 从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。 第四部分：再次结合节目的整体定位进行总结。 电视片分析提纲 1. 电视片内容概括占总分10% 2. 本片的思想教育意义占总分10% 3. 艺术特色总说（总体手法、总体艺术特征等）占总分20% 4. 艺术特色举例（选择一到两个艺术独到之处）占总分25%
5. 艺术特色细节（两、三点精彩细节）占总分20% 6. 缺点与不足占总分10% 7. 结束语占总分5% 电视节目分析范文 题目一： 观看电视散文《边城印象》，并对此片作出分析，1000字左右。 给心灵找一个家 ——电视散文《边城印象·凤凰》评析 凤凰，一个美丽而神奇的地方，一个有山有水的地方，一个有着动人故事的地方。 电视诗歌散文《边城印象》通过电视语言和文学语言的双重表达和有机结合，再现文学作品中那至纯的真情、至美的意境。这部电
新闻节目分析
新闻节目分析：安徽卫视超级新闻场 方雨2009357772316 武汉大学珞珈学院 超级新闻场是安徽卫视推出的一档综合性新闻栏目，立足安徽本土面向全国。该栏目不同于传统的新闻联播模式，采用单一的信息渠道来源通过栏目组的采访报道而播报，而是通过全方位的整合媒介资源来达到满足更多的受众需求。 该栏目分为3个板块分别是：新闻直通车，社会透明度和故事会。3个部分独立成章同时又深刻联系。由两个主持人分别主持不同的板块，一般来说，新闻直通车是由一个人来单独完成播报，而社会透明度和天天故事会则是由另外一个人来主持。该节目一般播出时间为早上六点半到七点半，历时一个小时。该栏目采取的是泛而广的报道新闻，也就是说在一个小时它的信息容量确实不小，从政治军事到鸡毛蒜皮的街坊矛盾，无所不包。但同时，它又没有一个主攻方向，没有一个它所擅长的方面，它的优势就在于很多的信息容量。下面我将对它的三大栏目板块分别进行分析。 新闻直通车，这个部分作为该栏目的倾力打造的核心栏目通常来讲都会把一些受众较为关注的热点新闻放在这一块。原因在于它的清晰醒目。该部分通常会有十条左右的信息量，内容来源于媒体自身和兄弟媒体。不过，据我对栏目的观察，大多数的内容来源都是援引的兄弟媒体的报道，自身记者的信息采集量十分的有限。而且对公共事物的报道也主要侧重于民生新闻方面，但是它的采访背景和事件的信息量有时候显得明显不足。比如，2012-5-3日，对南湖水污染事件的报道，它通过对路过学生和高校教师的采访和渔场工作人员的采访，在一定程度上来说，这都是没有什么问题的，符合新闻采访的事实和要求，但是它忽略了一个很重要的方面的的对象就是相关监管部门的负责人，因为南湖水污染这事实上并不是一个新近发生的新闻事件了，死鱼每年都有，但是为什么始终没有见到解决，以至于年复一年。其实，这本来是一个很好的新闻切入点，应该对起予以深刻的追究，但是该媒体援引的消息却戛然而止，而只是泛泛的告诉受众南湖又死鱼了，这说到底还是意义不大的。既然水污染的程度如此之大，对社会和居民产生的影响如此之大，就算是出一期专访也是十分必要的，事情的真相已经不是简单的一个死鱼事件了，它所涉及的环境污染问题已经变得十分的迫切了。再我在2012年4月25日看到该栏目的一个报道，标题是“80后母亲快速减肥，只为捐肝就孩子”。这本来是一个平常的新闻报道时间，我们应该客观评价即可。而在此次报道中这要一条报道，他们为其配了背景音乐，使场面感觉十分的温馨。从一个普通的受众来讲这本来是很好接受的，但是作为一个新闻工作者，这样的报道方式，实际上是有所失误的，像这种报道方式很容易让我的情绪收到影响，也不是一条严肃的新闻报道。 社会透明度是整个新闻栏目中，我最为喜欢的一块。一般在这个板块之下第一条新闻，它一定都是采取新闻展示，网友评价，其他媒体评价和本媒体自己评价的方式来进行播报的。之所以我觉得喜欢是因为看到了媒体查看了多方的意见而且还吸收了普通民众的参与，使新闻变得更加的大众化，可以吸收更多的受众来参与到新闻事件的评论之中。同时该部分的是采取解释性新闻的报道方式，对相关的新闻视频图片进行解释说明，采用了漫画配字幕配音乐的方式来进行报道和说明，但是有时候它会给相关的新闻图片配上些很主观的文字说明，我个人认为这个确实欠妥的。比如，2012年5月2日，有条新闻叫“宝宝吃青豆糊难以下咽”便是属于这种情况，完全把新闻事件娱乐化了，我认为是一种极其不严肃的态度。 天天故事会，相对于前面两个板块来说的话内容可能信息量没有那么多，但是它类似于新闻调查，对一个比较能够引起受众关注的世界进行较为详细的梳理和解释。比如，2012年5月3日的追踪连环案，它就是通过一遍一遍的展示和办案人员的采访来揭示办案人员抓捕犯罪嫌疑人的过程，和犯罪嫌疑人实施犯罪的手段和过程。