后期调色在电影中的运用与意义
目录
绪论 (1)
1. 研究的目的与意义 (1)
2. 研究现状与发展趋势 (2)
3. 研究内容与方法 (2)
第一章后期调色的基本概念 (4)
1.1 后期调色的基本概念 (4)
1.1.1数字中间片(DI)的概念 (4)
1.1.2后期调色的概念 (5)
1.2 调色在电影中的意义 (7)
1.2.1调色在电影中的情感和语言作用 (7)
1.2.2调色在电影中的艺术表现意义 (8)
1.3 电影中的色彩效应运用分析 (8)
1.3.1 以《肖申克的救赎》为例 (8)
1.3.2 以《卧虎藏龙》为例 (10)
第二章调色在电影中应用的现状分析 (15)
2.1 数字调色技术的发展过程 (15)
2.2 调色技术在应用过程中产生的问题 (15)
第三章调色系统应用案例分析 (17)
3.1 后期调色系统介绍 (17)
3.1.1 DaVinci Resolve (17)
3.1.2 Mistika (22)
3.2 DaVinci Resolve调色案例分析 (27)
3.2.1 以《霍比特人》为例 (27)
3.2.2 以《星际穿越》为例 (33)
3.3 以《西游记之三打白骨精》为例分析MISTIKA系统 (40)
第四章如何完善调色技术在电影中的运用 (49)
4.1 完善国内电影工业流程 (49)
4.2 加强影视调色人才的培养 (49)
4.3 避免过分依赖或夸大调色在影视作品中的作用 (50)
第五章数字化电影调色的未来 (51)
5.1 3D时代的影视调色 (51)
5.2 全息影像时代的调色 (52)
5.3 交互式影像时代的调色 (53)
结语 (54)
参考文献 (55)
攻读学位期间本人公开发表的论文 (56)
致谢 (57)
绪论
1. 研究的目的与意义
“我国著名摄影师池小宁就曾说过一个观点，他认为一个好的画面，要通过前期的摄影师对摄影机的参数调整，灯光师对场景的细致布光和后期调色师对画面的艺术调整等三个方而来完成。三者缺一不可。”1
从电影这门艺术的出现就决定了它是一门与技术发展息息相关的综合性艺术，伴随着数字话电影技术和传统电影技术的不断兼容，后期工作者们可以对影视作品进行更多的调整。现在的电影制作工艺流程中，已经没有人能够绕开调色这一重要环节，就连追求真实性的纪录片和真人秀节目也必须通过调色的帮助，对拍摄的原始画面进行后期润色。通过数字调色，运用各种色彩情感理论知识和光影的变化进行画面的重构思和再设计，努力让观众从画面中感觉到画面外导演和摄像的匠心和立意，只有通过这样才能将观众的情绪带入导演预先设计好的情景中去。
画面的色彩调整对于一部成功的电影来说，对于其自身形成的艺术风格和情感表现力的提升起着至关重要的作用。对于电影本身而言，画面中的色彩是最直接能够表达导演思维的表现，也是最容易触动观众内心的因素。所谓“调色”就是DI调色系统通过自身内置的操作流程可以对拍摄素材中的所有颜色或是部分颜色做增强或抑制的处理，从而在最终的银幕成片效果中使色彩语言的表达能力更强，更加准确地传达导演和调色师所要表达的情感意境。对电影人来说，调色师在DI制作中简直就是在精雕细刻地画电影。
通过以上叙述，我们可以看到DI调色在影视后期制作中的强大作用，但它的作用远不止这些。传统的胶片配光可以实现的效果，数字调色系统都完美可以实现，而且做得更极致。传统配光工艺中不能实现的，数字配光调色系统更有它独特的魅力。
希望通过系统研究电影后期调色的运用与意义，使自己深入了解色彩理论知识并且能够熟练掌握调色技巧，应用的毕业创作中去。也希望通过自己对书籍、网络资源、教程的学习研究，通过实习学习到的工作经验一起研究整合可以为以后想要自学调色1王健，王晓雨：《浅析数字调色在影片后期制作中的重要作用》，《现代电影技术》，2014年11期，P3
的同学提供一些书面性的实质帮助。
2. 研究现状与发展趋势
研究现状：综合已经阅读和搜集的文献材料，发现关于本课题的研究目前集中于色彩与影视作品的关系，解决了影视作品中色彩运用对于作品表现的影响和意义，如李哲坤编著的《电影色彩对影片情感表现力的提升作用》，“书中总结了色彩是影片画面语言中最活跃、最容易引起观众视觉注意的语言表达形式。电影色彩在构建影片情感基调、渲染影片情感气氛以及表达特定情感方面，都有其鲜明而独特的话语优势。”2闫永忠在《电影色彩对影片的表现及意义分析》一文中，阐述了“色彩在导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。”3王健在《浅析数字调色在影片后期制作中的重要作用》一文中，论述了通过调色把影片后期再创作，“运用各种色彩情感和光影变化进行构思和设计，让观众从画面中感觉到画面外的利益和匠心，从而将观众的的思绪和情感带入导演语气的艺术境界中。”4对于结合调色系统，以具体案例分析色彩调整技术的运用方面还是比较少的，处于初探阶段，文献资料也相对比较少，自学调色技术非常困难。
发展趋势：DI调色技术的不断发展要依靠数字调色软件和DI调色系统的技术革新与开发。现在，4K分辨率（素材分辨率为4096×2160，1080p）技术逐渐成为数字化电影制作发展的新趋势，电影人对于新技术革新的追求推动着4K技术在DI流程中地位的飞速攀升。电影拍摄的分辨率的不断提高不断促使整个数字后期制作流程随之变化和发展，数字调色又是DI制作环节中最重要的一个步骤。就4K技术对调色的影像来说，一个完整的数字调色过程，需要经过原始素材备份管理、套底、调色、制作字幕和发行母版输出等阶段过程，在这一过程里，分辨率的提高无疑加大了制作的难度也提高了对系统硬件的要求。
3. 研究内容与方法
这篇文章研究的主要内容是后期调色在电影中的应用与意义，我通过叙述阐述电影数字中间片的概念进而引出调色的概念，通过研究色彩运用在影片中的情感作用、
2李哲坤：《电影色彩对影片情感表现力的提升作用》，《电影文学》，2014年9期，P155—P156
3闫永忠，李海兰：《电影色彩的表现及意义分析》，《电影文学》，2011年12期，P157—P158
4王健，王晓雨：《浅析数字调色在影片后期制作中的重要作用》，《现代电影技术》，2014年11期，P3—P9
语言作用来分析色彩在影片中的表现意义。这篇文章的创新点和重点内容是结合调色系统（芬达奇、mistika）的实习操作案例分析调色方法，结合色彩心理学分析色彩理论意义。对国内影视调色技术的发展展望和今后发展要采取哪些措施也有一定的涉及。
本文的研究方法，主要是采用了理论联系实际来研究的。从最初定下提纲要写调色，查阅资料，自学调色技巧，学习色彩理论基础知识。到去公司实习，真正的参与电影调色工作中去学习实践经验。通过参与电影制作全流程，深入研究调色在后期制作中的运用于实际意义。
第一章后期调色的基本概念后期调色在电影中的运用与意义第一章后期调色的基本概念
1.1 后期调色的基本概念
1.1.1数字中间片(DI)的概念
在整个电影工业流程中，电影拍摄到影院放映包括三个主要环节：画面拍摄、中间片制作和发行放映。在传统制作流程上，中间片流程是由洗印厂独立完成的。需要进行剪切胶片、配光效果和洗印胶片制作发行拷贝母版。随着数字电影制作技术的不断发展，后期的制作方式开始向着全数字化方向迅猛发展，由此就引出一个电影后期制作全新的概念——数字中间片(Digital In-termediate，或简称DI)。DI系统的使用与不断发展成为了国际电影制作界与艺术界广泛关注的热门话题。那么什么是数字中间片？目前有两种主要的观点：一是从狭义上讲，数字中间片是指用数字技术对整个电影的拍摄原始数据进行配光和调色工作；二是从广义上讲，DI是指在整个后期影片制作全流程，即从拍摄完成之后一直到发行母版拷贝之前这所有对影片的处理与创作工作全部在数字化系统上进行制作，即需要将整部影片进行高分辨率数字化转码处理，在此基础上完成数字化剪辑、色彩处理（调光）、画面修复、视觉特效镜头（VFX）、字幕、3D处理等一系列工作，制作结束后将完整的影片输出到母带、DCP、电影胶片或其他类型介质上的制作方法或过程。随着技术的不断发展，电影制作人越来越倾向于后一种说法，即认为DI不是指某个或某类特定的技术而是指的一种工艺路线，一种面向当前与未来影视制作革新的技术思维化系统。所以，我们可以认为，在DI 的制作流程中包括了后期调色这一重要环节。
下面介绍一下DI制作工艺流程：
（1）拍摄结束后，把拍摄的原始数字素材直接换成标清格式代理文件（剪辑时文件越小处理速度越快），将拍摄完成的代理文件放在非线性编辑系统中进行脱机剪辑，定剪之后输出EDL表和媒体代理文件。DI部门利用EDL进行套底，套底是指利用时间码或者镜头编码控制拍摄素材的一致性来精确编辑图像和音频的裁剪位置，将代理文件替换成原始质量的拍摄画面，最后把剪辑结果导入调色系统。调色是必须使用高质量原始文件才能保证画面的最终效果。