元散曲四十五个“常见曲牌”格律实用曲谱

四十五个“常见曲牌”格律实用谱

（一）笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中（见中华诗词网及有关网络），用统计分析方法界定出在元朝元曲中：

01、

最流行曲牌有12个。这12个曲牌以它们出现的频率依次是：

1蟾宫曲（折桂令）2湘妃怨（水仙子）3寿阳曲（落梅风）4清江引5朱履曲（红绣鞋）6喜春来（阳春曲）7寨儿令8朝天子9梧叶儿10沉醉东风11小桃红12殿前欢最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。流行曲牌有17个。这17支曲牌，除了上面的12个曲牌外，它们依次是：

13一枝花14普天乐15金字经16天净沙17满庭芳流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。

02、

常见曲牌有45个。这45支曲牌，其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。

四十五个“常见曲牌”及其作品，特别是最流行的十二个曲牌，它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。对于当代的散曲创作者，有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征，才能在不逾矩的前提下，创新与创作当代散曲，以达传承之目的。

（二）笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中（亦见中华诗词网及有关网络），以《康熙曲谱》为依据，用现代语言符号，将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出，以求诠释这些曲牌的特征与要求，为当代散曲创作提供方便的参考工具。但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本，给出的格律要求。至于多家的变通格式并没列出。因此，《康普》具有极大的史料价值、研究价值；但按此谱创作却有困难。故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》，应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。

（三）笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》，便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上，以网上推荐的元散曲曲谱为依据，并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱，并均核定其例曲样作，终合而成。其目的是为当代散曲创作提供一种方便的参考工具，创建一种查找的“快捷方式”；同时亦是研究元散曲基本特征的最小目标范围群。

（四）谱式符号及意义如下：

一、平仄上去——表平声、仄声、上声、去声字

二、“×”——表字可平可仄

三、“上（平）”、“平（上）”——平上可互用，

上可用平、平可用上代者

四、“去”——必用去声

“厶”——宜用去声

“上”——必用上声

五、“△”——结字须韵

“▲”——可韵可不韵

六、“。”——节奏点

七、北曲常多用衬字，曲牌只就正格立说。每一曲牌，只列常用体式。

01【双调?蟾宫曲】小令兼用。

又名折桂令、步蟾宫、天香引、秋风第一枝等

第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句者为多，不增句者反少。今以增一句者为定格。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。

×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

×仄平平，×平×仄，×仄平平△。

×××、×平厶上△（平），×××、×仄平平△。

×仄平平△，×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

想贞元朝士无多，满目江山，日月如梭。

上苑繁华，西湖富贵，总付高歌。

麒麟冢衣冠坎坷，凤凰城人物蹉跎。

生待如何？死待如何？纸上清名，万古难磨。

——周浩（题《录鬼薄》）

蟾宫曲·九日

——张可久

对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。

翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。

人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。

回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

双调·蟾宫曲

——卢挚

想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。

七十年间，十岁顽童，十载尪（wang）羸。

五十年除分昼黑，刚分得一半儿白日。

风雨相催，兔走乌飞。子细沉吟，不都如快活了便宜。双调·折桂令·西陵送别

——张可久

画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州③。

懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼④。

春去春来，管送别依依岸柳。

潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥⑤。

烟水悠悠，有句相酬，无计相留。

24【双调?庆东原】小令兼用。

又名庆东园。

首二句对。四、五、六句作鼎足对。末二句可减为两个三字句，宜对。平平仄，×厶平△（上），×平×仄平平去△。

平平厶上△（平），×平仄平△，×仄平平△。

×仄仄平平，×仄平平去△。

砧声住，蛩韵切，静寥寥门掩清秋夜。

秋心凤阙，秋愁雁堞，秋梦蝴蝶。

十载故乡心，一夜邮亭月。

——赵善庆（泊罗阳驿）

疏：《康谱》四五六句，作五字；七八句，作六字。此略异。

25【正宫?黑漆弩】小令用。

又名鹦鹉曲、学士吟。

有[幺篇]换头，须连用。

平平×仄平平去△，×××仄平去△。

仄平平、仄仄平平，仄仄×平平上△。

[幺篇]与始调不同。

仄平平、仄仄平平，仄仄仄平平去△。

仄平平、×仄平平，去上仄、×平上去△。

年年牛背扶梨住，近日最懊恼杀农父。

稻苗肥恰待抽花，渴熬青天雷雨。

[幺篇]

恨残霞不近人情，截断玉虹南去。

望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。

——冯子振农夫渴雨

疏：此例与《康谱》同。与此谱略异。

26【南吕?骂玉郎过感皇恩采茶歌】小令兼用。

又名瑶华令。

本曲带[感皇恩]、[采茶歌]合为带过曲，不能单用一曲。套数中亦须连用。

骂玉郎

×平×仄平平去△，××仄、仄平平△，×平×仄平平去△。

×仄×▲，平厶平▲（上），平平去△。

感皇恩

×仄平平△，×仄平平△。仄平平，平仄×，仄平平△。

平平仄×，×仄平平△。仄平平，平仄仄，仄平平△。

采茶歌

仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。

×仄×平平去上▲（平），×平×仄仄平平△。

[骂玉郎]

秋千院宇春将暮，红滴泪绿溶珠，朝云隔断阳台路。去凤孤，来燕疏，流莺妒。[感皇恩]

懒步阶除，倦立亭隅。草烟铺，梨雪舞，柳风拂。花惊我癯，我爱花腴。

玉奁梳，金翠羽，宝香珠。

[采茶歌]

绣罗襦，锦笺书，当时封泪到曾无？屈指归期空自数，倚栏无语慢躇蹰。

——孙周卿（闺情）

27【仙吕?一半儿】小令兼用。

又名忆王孙。

末句定格嵌入两个“一半儿”。

×平×仄仄平平△，×仄平平平去平△，×仄×平平去平△。

厶平平△，一半儿平平一半儿上△。

自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。

再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。

——查德卿（题情）

28【中吕?上小楼】小令兼用。

有[幺篇]换头，小令不用，套数用。

×平厶平△（上），×平平去△。

×仄平平，×仄平平▲，×仄平平△。

仄×平▲，×仄平▲（上），×平平去△，仄平×、仄平平去△。人凭画栏，舟横锦岸。

一线苏堤，两点高峰，四面湖山。

玉筝弹，彩袖弯，红牙轻按，直吃的酒阑人散。

——吴仁卿（西湖宴饮）

套数[幺篇]换头首二句各换为三字句，余同始调。

×仄平，×仄×△。×仄平平，×仄平平▲，×仄平平△。

仄×平▲，×仄平▲（上），×平平去△，仄平×、仄平平去△。疏：《康谱》六七句，作四四字，与此谱略异。

29【双调?新水令】套数首牌。

有[幺篇]同始调，用者极少。

第三、四句本三字，普遍多作五字，须对句。第五句下可增四字句，平仄同第五句，每句叶韵。

×平×仄厶平平△，仄平平、仄平平去△。

×平平仄仄，×仄仄平平△。

×仄平平△，×仄厶平去△。

36【正宫?塞鸿秋】小令兼用。

×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。

×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。

×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

长江万里白如练，淮山数点青如淀，

江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。

晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。

——周德清（浔阳即景）

37【双调?潘妃曲】小令兼用。

又名步步娇。

×仄平平平平去△，×仄平平去△。

平去上△（平），×仄平平仄平平△。

仄平平△，×仄平平去△。

小小鞋儿连根绣，缠得帮儿瘦。

腰似柳，款撒金莲懒抬头。

那孩儿见人羞，推把裙儿扣。

——商挺

疏：与《康谱》四六句，略异。

38【双调?庆宣和】小令兼用。

末两句须叠；亦可合为四字一句。

×仄平平×厶平△（上），×仄平平△。

×仄平平仄平×△，去上△（平），去上△（平）。大小清河诸锦波，华鹊山坡。

牧童齐唱采莲歌。倒大来快活，倒大来快活。——张养浩

39【仙吕?赏花时】楔子兼用。散套首牌。

[幺篇]同始调，用否均可。

×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。

香径泥融燕语喧，彩槛风微蝶影翩。

飞絮擘香绵，娇莺时啭，惊起绿窗眠。

-----阚志学

40【般涉调?哨遍】散套首牌。

有[幺篇]换头。

×仄×平×厶△，×平×仄平平厶△。

×仄×平仄平平，仄×平、×仄平平△,×平去△。×平×仄，×仄平平，×仄×平厶△。

×仄×平×仄，×平×仄，×仄平平△。

×平×仄仄平平，×仄×平仄平平△。

×仄平平，×仄平平，×平厶上△（平）。

惊破佳人春梦，晓庭红树流莺啭。

唤起伤春恨无穷，亸鸾翘云鬓堆蝉，首低勉。

闺情脉脉，粉泪盈盈，界破残妆面。

埋怨萧郎薄幸，狂心不断，旧性依然。

恰才柳陌罢风流，又向花街趁芳妍。

推宴东楼，暗挈娇姝，浪游上苑。

——朱庭玉风情

[幺篇]换头散套用否均可，剧套不用。首末句与始调不同，少两句。××平平，×平×仄平平去△。

×仄×平仄仄平，仄×平、×仄平平△。×平去△。

×平×仄，×仄平平，×仄×平厶△。

×仄×平×仄，×平×仄，×仄平平△。

×平×仄仄平平，×仄×平仄平平，×平×仄仄平平△。

【幺】昨夜来时，月移檐影花阴转。

门外玉骢嘶，下雕鞍醉帽斜偏，暂眉展。

红妆竞拥，翠袖忙扶，银烛朗珠帘卷。

拂杓牙床珊枕，锦衾轻襜，玉山低偃。

恨琐窗终日怨离鸾，喜罗幕今宵效双鸳，纵相逢却似孤眠。

——朱庭玉风情

疏：例与《康谱》略异。

41、【仙吕?寄生草】小令兼用。

首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字

折腰句。整齐匀称，是本曲特点。

平平仄，仄仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄仄平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。

长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

——白朴（饮）

42【正宫?端正好】楔子/套数首牌。

有[幺篇]换头，极少用，不录。

仄平平，平平厶△，×××、×仄平平△。

×平×仄平平厶△，×仄平平去△。

碧云天，黄花地，西风紧、北雁南飞。

晓来谁染霜林醉，总是离人泪。

——王实甫（西厢记）

疏：与《康谱》异。此谱多见。

43【仙吕?醉中天】小令兼用。

前五句与[醉扶归]同，易误题。

×仄平平厶△，×仄仄平平△。

×仄×平×厶平△（上），×仄平平厶△。

×仄平平仄平△（上），×平平去△，×平×厶平平△。

花木相思树，禽鸟折枝图。

水底双双比目鱼，岸上鸳鸯户。

一步步金镶翠铺。世间好处，休没寻思典卖了西湖。

——刘致（西湖春感）

44【中吕?卖花声】小令兼用。

又名升平乐、秋云冷

×平×仄平平仄△，×仄平平仄仄平△，×平×仄仄平平△。

×平×仄，×平平去△，仄平平、仄平平去△。

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

——张可久（怀古）

45【双调?夜行船】散套首牌。

[幺篇]同始调，用否均可。

×仄平平平厶平△（上），×××、×仄平平△。

×仄平平，×平平厶，×××、仄平平去△。

百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！

昨日春来，今朝花谢，急罚盏、夜阑灯灭。

——马致远秋思

01【双调?蟾宫曲】小令兼用。

又名折桂令、步蟾宫、天香引、秋风第一枝等

第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句者为多，不增句者反少。今以增一句者为定格。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。

×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

×仄平平，×平×仄，×仄平平△。

×××、×平厶上△（平），×××、×仄平平△。

×仄平平△，×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

想贞元朝士无多，满目江山，日月如梭。

上苑繁华，西湖富贵，总付高歌。

麒麟冢衣冠坎坷，凤凰城人物蹉跎。

生待如何？死待如何？纸上清名，万古难磨。

——周浩（题《录鬼薄》）

02【双调?湘妃怨】小令兼用。

又名凌波仙、凌波曲、水仙子、冯夷曲。

首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△，×平×仄平平去△。

平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。

平平厶，×仄平△，×仄平平△。

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。

冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。

酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

——乔吉（寻梅）

疏：例与《康谱》同，与此谱六句异。

03【双调?寿阳曲】小令兼用。

又名落梅风等

平平厶，×仄平△（上），仄××、仄平平去△。

×平仄平平去上△（平），仄××、仄平平去△。

夕阳下，酒旆闲，两三船未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

——马致远（远浦帆归）

04【双调清江引】小令兼用。

又名江儿水

××仄平平去上△（平），×仄平平去△。

×平平厶平，×仄平平去△，××仄平平去上△（平）。

西风信来家万里，问我归期未？

雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。

——张可久（秋怀）

疏：《康谱》首句为8字，略异。

05【中吕?朱履曲】小令兼用。

又名红绣鞋

首二句对。第四、五句多作五字对句。

×仄平平平去△，×平×仄平平△（上），×平平仄仄平平△。平×仄，仄平平△，×平平去上△（平）。

红叶荒林酒兴，黄龙老圃诗情，柳塘新雁两三声。

湖光扶不定，山色画难成，六桥风露冷。

——王举之（秋日湖上）

疏：例与《康谱》同，四五句作五五字，此略异。

05【中吕?朱履曲】小令兼用。

又名红绣鞋[$1]首二句对。第四、五句多作五字对句。

×仄平平平去△，×平×仄平平△（上），×平平仄仄平平△。平×仄，仄平平△，×平平去上△（平）。

红叶荒林酒兴，黄龙老圃诗情，柳塘新雁两三声。

湖光扶不定，山色画难成，六桥风露冷。

——王举之（秋日湖上）

06【中吕?喜春来】小令兼用。

又名喜春风、阳春曲、喜春儿

×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△，×平×仄仄平平△。平去上△（平），×仄仄平平△。

水深水浅东西涧，云去云来远近山，秋风征棹钓鱼滩。

烟树晚，茅舍两三间。

——徐再思（皇亭晚泊）

07【越调?寨儿令】小令兼用。

又名柳营曲

第七、八两句可作六字句。多对句。

×仄平△，仄平平△，×平仄平平厶平△（上）。

×仄平平△，×仄平平△，×仄仄平平△。

仄×平、×仄平平△，仄×平、×仄平平△。

×平平仄仄，×仄仄平平△。平△，×仄仄平平△。

临故国，认残碑，伤心元朝如逝水。

物换星移，城是人非，今古一枰棋。

南柯梦一觉初回，北邙坟三尺荒堆。

四围山护绕，几处树高低。谁？曾赋黍离离。

——查德卿（金陵故址）

疏：《康谱》九、十句，作六六字，此略异。

08【中吕?朝天子】小令兼用。

又名谒金门、朝天曲

两字句可重韵。

仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。

×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。

仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。

远山，近山，一片青无间。

逆流溯上乱石滩，险似连云栈。

落日昏鸦，西风归雁，叹崎岖途路难。

得闲，且闲，何处无鱼羹饭。

——徐再思（常山江行）

疏：《康谱》八、十一句，作五五字，此略异。

09【商调?梧叶儿】小令兼用。

又名知秋令等。

平平厶▲，平厶平△（上），平仄仄平平△。

平平去▲，×仄平△，仄平平△，×仄×、平平厶平△（上）。别离易，相思难，何处锁雕鞍。

春将去，人未还，这其间，殃及煞愁眉泪眼。

——关汉卿（别情）

疏：与《康谱》字句同，但结点与韵略异。

10【双调?沉醉东风】小令兼用。

首二句对。三、四句可作五字句，亦须对。末句偶有叶平韵者。××仄、平平厶上△（平），××平、×仄平平△。

×仄平，平平仄△。仄平×、×仄平平，

×仄平平仄仄平△，××仄、平平去上△（平）。

林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。

六月天，孤山路，载笙歌画船无数。

万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

——张可久（湖上晚眺）

疏：《康谱》六句，作八字，此略异。

8: 花木相思树，禽鸟折枝图。

水底双双比目鱼，岸上鸳鸯户。一步步金镶翠铺。

世间好处，休没寻思典卖了西湖。

——刘致（西湖春感）

11【越调?小桃红】小令兼用。

又名平湖乐等。

×平×仄厶平平△，×仄平平厶△。

×仄平平厶平去△，仄平平△，×平×仄平平去△。

×平厶平▲，×平×厶▲，×仄仄平平△。

绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀。

烟水茫茫晚凉后，捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。

乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

——盍西村（杂咏）

12【双调?殿前欢】小令兼用。

又名小妇孩儿、凤将雏、凤引雏

第六句可作三字。

仄平平△，×平×仄仄平平△。

×平×仄平平去△，×仄平平△。

平平仄仄平△，×仄平平厶△，×仄平平去△。

×平×仄，×仄平平△。

气横秋，心驰八表快神游。

词林谁出先生右？独子占鳌头。

诗成神鬼愁，笔落龙蛇走，才展山川秀。

声传南国，名播中州。

——大食惟寅（奉寄小山前辈）

13【南吕?一枝花】套数首牌。

又名占春魁。

除第五句外，均作对句。

×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。

仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。

轻裁虾万须，巧织珠千串。金钩光错落，绣带舞蹁跹。

似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展。

摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅。

---关汉卿（赠朱帘秀）

14【中吕?普天乐】小令兼用。

又名黄梅雨

仄平平，平平去△。×平×仄，×仄平平△。

×仄平，平平仄△。×仄平平平平去△，仄平平、×仄平平△。××仄平，平平×仄，×仄平平△。

浙江秋，吴山夜。愁随潮去，恨与山叠。

塞雁来，芙蓉谢。冷雨青灯读书舍，怕离别又早离别。

今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。

——姚燧

疏：《康谱》五六句，作五五字，此略异。

15【南吕?金字经】小令兼用。

又名阅金经、西番经。

小令用者多，用入联套少见。

×仄×平仄，仄平平仄平△，×仄平平×仄平△。

平△，×平平去平△。平平去△，仄平平仄平△。

泪溅描金袖，不知心为谁？芳草萎萎人未归。

期，一春鱼雁稀。人憔悴，愁堆八字眉。

——贯云石

16【越调?天净沙】小令兼用。

又名塞上秋

×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平平厶▲，×平×仄平平△。

楚云飞满长空，湘江不断流东。何事离多恨冗？

夕阳低送，小楼数点残鸿。

——吴西逸（闲题）

17【中吕?满庭芳】小令兼用。

又名满庭霜。

第六、七句可作六字句。

第七、

平平仄平△（上），×平×仄，×仄平平△。

×平×仄平平去△，×仄平平△。

××仄△、平平仄×△，××平、×仄平平△。

平平去△，平平去平△（上），×仄仄平平△。

空林暮景，疏梅瘦影，老树秋声。

倚阑干千古南楼兴，斗转参横。

命仙客联诗赋鼎，试佳人按曲吹笙。

无心听，寒江月明，鼓瑟怨湘灵。

——张可久（即景）

18【中吕?山坡羊】小令兼用。

又名苏武持节。

平平平去△，平平平去△，×平×仄平平△去。

仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上△（平）。平▲，×去平△（上）；平▲，×去平△（上）。

晨鸣初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹。

路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道。今日少年明日老。

山，依旧好；人，憔悴了。

——陈草庵

19【南吕?四块玉】小令兼用。

×厶平△，平平仄△，

×仄平平仄平平△，×平×仄平平厶△。

×厶平▲，×厶平△（上），平去平△（上）。

落帽风，登高酒。

人远天涯碧云秋，雨荒篱下黄花瘦。

愁又愁，楼上楼，九月九。

——张可久（客中九日）

疏：《康谱》三四句，作六八字，此略异。

20【双调?雁儿落过得胜令】小令兼用。

本曲带[得胜令]或[清江引]、[碧玉箫]合为带过曲，须连用。

雁儿落

又名平沙落雁。

四句宜作两对。

×平×仄平△（上），×仄平平去△。

元杂剧知识

元杂剧 “元曲四大家”： 关汉卿、郑光祖、白朴、马致远 元杂剧四大爱情剧主要故事情节 关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》 《墙头马上》 唐高宗仪凤三年春，工部尚书裴行俭之子裴少俊，从长安到洛阳搜求奇花异草，于上巳节骑马路过总管李世杰的花园。“尤擅女工、深通文墨、志量过人、容颜出世”的李千金正在园中向墙外眺望，两人目光相遇，一见钟情。少俊投以诗文，千金文思敏捷，传回答诗，彼此更是倾心，相约夜间在花园相会，嬷嬷见他们爱得坚决，便放二人逃走，要少俊得官后再来认亲。但二人回到长安，因为少俊懦弱和沉浸于情爱，竟在尚书府后花园潜居七年，并且生下儿子端端、女兑重阳。清明节少俊往郊外祭扫，裴行俭偶入后花园，发现了李千金和一双孙儿女；李千金自认为少俊妻，行俭则以娶则为妻、弃则为妾，并诬之为娼妓，千金忍辱理直气壮地与其争议。裴尚书仗势欺人，百般刁难，要她在石上磨簪、用游丝系银跟瓶汲水，若瓶坠簪折，便要留下孙儿，逐走千金。及至少俊祭扫归家，又在冷酷的父亲逼迫下，软弱地对千金写了休书。千金无奈被逐，返家后父母已殁，却守业不嫁。翌年，少俊中官，前来认亲，千金凭着志气，不肯相认。裴尚书得知千金乃名门之女，亲来赔礼，竟也遭拒绝，她讽刺了裴尚书的前倨后恭。后来裴尚书让端端、重阳来见千金，在母爱驱使下，她同意认亲。 《拜月亭》 剧谱金国末年元军入侵，王尚书奉旨往边关议和，举家饯别。后元军攻入京城，王女瑞兰与母在逃难中失散，书生蒋世隆也与妹妹瑞莲失散。旷野中大家各自呼唤亲人，瑞兰误听瑞莲而与蒋世隆相遇，两人权说是夫妻而同行；瑞莲则与王母巧遇，也认作母女结伴同行。世隆瑞兰被盗匪掳上山寨，幸而寨主是世隆的义弟陀满兴福，被放下山后两人正式结为夫妻，却因世隆得病滞留客店。此时王尚书议和归来，在客店巧遇两人，嫌弃世隆逼迫瑞兰随己回家，途中又与王夫人、瑞莲会面，认瑞莲为义女。回京都后瑞兰思念世隆，焚香拜月祈求与世隆团聚，被瑞莲听到，互相盘问后方知已成姑嫂。元兵撤走后金朝大赦天下，世隆和义弟分别中了文武状元；王尚书将瑞兰许配给武状元，瑞莲许配给文状元，瑞兰本十分不愿，后来发现文状元是蒋世隆，于是蒋和瑞兰团聚，劝瑞莲嫁给武状元，瑞莲先是不肯，忽然圣旨晋升了兴福，瑞莲方始首肯，四人成婚。

粤教版-语文-高二-4-23 山水风光散曲二首试题唐诗宋词元散曲选读

高中-语文-精心校对-打印版 4-23 山水风光散曲二首 (时间：45分钟满分：60分 积累与运用 1．下面说法错误的一项是( )(8分) A．白朴的《天净沙·春》中的“小桥流水飞红”与马致远的《天净沙·秋思》中的“小桥流水人家”，都是以景写情，表现了类似的情感。 B．白朴与关汉卿、马致远、郑光祖合称元曲四大家，其作品有杂剧《墙头马上》、《梧桐雨》，散曲多首，语言质朴，风格清丽。 C．乔吉，元代著名散曲家，与张可久合称“张乔”。其作品多吟咏山水，写法上重视技巧，讲究词藻音律，风格典雅清丽，为元散曲婉约派代表。 D．元曲是继唐诗宋词之后产生的新诗体，元曲包括散曲和杂剧，散曲分为套数和小令。 它的艺术风格为雅俗共赏，文而不文，俗而不俗。 解析表现的情感不同，白朴的表现了对春天的赞美，马致远的抒发了“断肠人在天涯” 的伤感。 答案A正宫越调hslx3y3h天净沙·夏 白朴 云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。 这首小令描绘了怎样的一幅画面？表达了诗人怎样的心境？ 答：____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案这首小令描绘了一幅宁静的夏日图景。云收雨霁，流水添波，雨过天晴，空气清新凉爽，高楼前树阴直垂到画檐。纱帐藤席上，一个身着轻绢夏衣、手执罗扇的芳龄女子静静地消受着宜人的时光。整个画面没有夏日的燥热、喧闹，而是静谧、清爽，抒发了恬静、悠闲的感受。 打印版

马致远

马致远散曲的艺术成就 散曲在元代被称为乐府或词，是金元时期在北方民间流行的一种配乐的长短句，是在金代“俗谣俚曲”的基础上成长起来的新的诗歌形式。散曲以尖新生动，说尽道透为尚，追求诙谐的韵味。其包括小令和套数两种主要形式，内容通俗，形式自由，是古代韵文史上的最后一种形式。元散曲家们将市井中生动泼辣的语言提炼筛选出来并将其与传统诗词中有生命的语言结合，从而形成一种“文而不文，俗而不俗”的语言系统，然后按照自然、直率、朴实的原则，用这种语言系统去表达出自己的思想感情，人生态度，去表现自己的幽默、诙谐与机智。马致远在元代前期散曲家中，颇负盛名。而作为元散曲作家杰出代表的马致远，其散曲的艺术成就是复杂的，多方面的。 马致远的散曲内容十分丰富。以一种虚无的眼光看待历史兴亡，感慨浮生若梦，是他写得较多也最引人关注的主题。马致远年轻时热衷功名，对世事极为关注，胸怀远大的政治抱负，但现实一次次的把他的报国之志拒之门外。在经过了二十多年的漂泊生涯之后，马致远开始寻找另一条出路，归隐山林之中，过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。总的来说，马致远散曲的题材内容大致分为叹世归隐、咏史、爱情、纪行四类。 叹世是元代知识分子心灵苦闷的真实写照，而归隐则是他们为自己寻找的解脱之路。受儒家传统思想的长期影响，中国古代的文人们当自己在某一方面有所成就时，便希望自己能在政治社会中有所作为，有所贡献。马致远也有这样的报国之志，但元代当时那种九儒十丐的现实却不允许他实现自己的梦想。他想在政治中一展身手，但是统治者们对文人的压迫只能让他眼睁睁的看着那些身份显赫的人实现自己不能实现的梦想，他无力抗争，最终除了无奈的接受和消极的反抗别无选择。“空岩外，老了栋梁材!”一个“空”，一个“老”，充分表现了作者对黑暗现实的悲愤与慨叹，但又无能为力，只能用一丝哀叹来化解忧思。“乘车谁买《长门赋》，且看了长安回去。”纵有司马相如之才，又有谁人赏识？空有报国之志但却不被人理解，想在社会洪流中一展身手但却没有途径。理想与现实遥不可及，对人生充满的只是失意后的悲凉。理想被现实彻底粉碎后，马致远选择了归隐，“切向江头做钓翁”、“酒旋沽，鱼新买。满眼云山画图开，清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。”作者一方面写归隐情趣，另一方面也流露出自己人生失意的感伤。 借咏叹历史讽喻现实，以古讽今，是我国咏史题材的一个突出特点。马致远所生活的年代，是民族矛盾、阶级矛盾最复杂、最尖锐的时代，在蒙古统治者的统治下，汉族文人处处受到压制。但他们内心那种愤慨又不能随意宣泄，否则会招来杀身之祸。因此出现了不少元代作家把现实生活投射到了历史事实或者人物身上，采用咏史的形式来讽刺今世，揭露封建社会的黑暗面，揭露统治者的的荒淫误国，表露作者愤懑情怀。马致远的咏史散曲《马嵬坡》中写到“睡海棠，春将晚，恨不得明皇掌中看。《霓裳》便是中原患。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！”以唐玄宗和杨贵妃的历史故事为题材，写唐明皇的贪色荒淫以及因此而造成的国家祸乱。借唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐，发出了兴亡之叹，从而把矛头指向当朝的统治者，揭露统治者的贪色荒淫、昏庸误国。 元人散曲多写男女情爱，而马致远的情词清新脱俗，意境隽永，韵味无穷。他笔下的女子形象多姿多彩：有的不拘礼法，有的一往情深；有的相思成疾，有的郁郁寡欢。马致远写情既淋漓尽致，又委婉曲致。他细致生动的描写女子相思的复杂感情，表现她们对爱情的渴望和追求，使得其散曲具有无穷的艺术魅力。“从别后，音信绝，薄情种害杀人也。逢一个见一个因话说，不信你耳轮不热。”“从别后，音信绝，梦儿里也曾来到。问人知行到一万遭，不信你眼皮儿不跳。”写出了一个女子的相思之情，言语看似是在咒怨，但字里行间却

2020粤教版语文唐诗宋词元散曲选读练习题：10酬赠诗四首含答案

10酬赠诗四首 课时训练10酬赠诗四首 一、夯基训练 1.补写出下列名句的上句或下句。 (1)还君明珠双泪垂, 。 (张籍《节妇吟》) (2) ,散上峰头望故乡。 (柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》) (3)山水万重书断绝, 。 (元稹《酬乐天频梦微之》) 答案:(1)何不相逢未嫁时 (2)若为化得身千亿 (3)念君怜我梦相闻 2.与白居易齐名,合称“元白”的唐代诗人是。“唐宋八大家”中唐代文学家有两位,一位是韩愈,另一位是。 答案:张籍元稹柳宗元 二、延伸阅读 3.阅读下面这首唐诗,完成第(1)~(2)题。 登柳州城楼寄漳汀封连①四州 柳宗元 城上高楼接大荒②,海天愁思③正茫茫。 惊风乱飐④芙蓉水,密雨斜侵薜荔⑤墙。 岭树重遮⑥千里目,江流曲似九回肠⑦。 共来⑧百越文身地⑨,犹自音书滞一乡。 注①漳汀封连:分别为今福建的漳州市、长汀县和广东的封开县、连县,唐代为偏远地区。 ②接大荒:远望荒僻遥远地方。③海天愁思:愁思如海深天阔。④飐:吹动。⑤薜荔:一种缘墙牵藤常绿蔓生的香草。⑥重遮:层层遮蔽。⑦九回肠:曲结的愁肠。⑧共来:与作者一道贬到南方的韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡。⑨百越文身地:少数民族地区。 (1)这首政治抒情诗通过登楼所见所感,抒发了诗人哪些感情?请作简要分析。 参考答案:抒发了诗人被贬后的一腔忧郁难言的苦闷心情,也抒发了诗人对朋友的深切怀念,

同时也对政敌的长期无情迫害提出了强烈的抗议和愤怒的谴责。 解析:政治抒情诗的创作大多与时代和作者的经历、政治态度密不可分,又因为这首诗是寄给朋友的,含思友之情是一定的。 (2)这首诗的中间两联都是写景,很有特色,请结合原诗作简要分析。这些景物描写在诗中所起的作用是什么? 参考答案:①颔联写楼前的近景,既真切,又细致;颈联写山重水曲的远景,想象丰富,一俯一仰,视野各异,上实下虚,情景交融,色彩强烈。②这两联景中寓情,抒发了无穷的愁思。诗的第三句,诗人抓住最能引起人们想象、蕴藏量最大、最有社会意义、最有意趣的片刻,将其凸现在读者的面前,给读者留下极其深刻的印象。 解析:“诗中有画”是中间两联的特色,可从画面构图切入分析;而景中寓情自不待言;“愁”是诗眼,解答这首诗的任何一个思想内容的问题,都离不开这个“愁”字。 4.阅读下面两首唐诗,完成第(1)~(3)题。(导学号) 峡口送友人 司空曙 峡口花飞欲尽春,天涯去住泪沾巾。 来时万里同为客,今日翻成送故人。 送蜀客 雍陶 剑南风景腊前春,山鸟江风得雨新。 莫怪送君行较远,自缘身是忆归人。 (1)《峡口送友人》一诗描写了什么时节的景色?是通过哪个意象表现出来的? 参考答案:暮春。飞花。 解析:很明显,《峡口送友人》的中心意象在第一句“峡口花飞欲尽春”中,“花飞”描写了花朵纷纷飘落的景象,一个“尽”字点明春天将结束,即暮春。 (2)两首诗在抒发送别之情的同时,还表达了什么共同的情感? 参考答案:思念故乡之情。 解析:第一首“来时万里同为客”句,第二首“自缘身是忆归人”句,分别用一个“客”字和一个“归”字,都点出作者身在异乡、盼望回归故乡的游子身份,表达了思乡之情。 (3)有人认为《峡口送友人》一诗采用了正面烘托的手法,《送蜀客》一诗采用了反面衬托的手法,你是否同意?请说明理由。

马致远散曲二首

《马致远散曲二首》教学设计 【教学目标】 知识与技能：了解马致远的创作风格。 过程与方法：学习如何准确描写景色。 情感态度价值观：评价马致远的叹世情怀。 【教学重点】 景色描写和评价作者叹世思想 【教学时数】1课时 【教学步骤】 一、导入： 课前小作文：《山村暮霁》 要求：描写写傍晚小山村雨过天晴的秀美景色 字数：至少150字 时间：五分钟。 由学生的小作文导入新课的学习。现在我们一起来看看元曲四大家之一的马致远是如何描写傍晚小山村雨过晴的秀美景色的。 二、学习【双调·寿阳曲】山市晴岚 1、朗读两遍。 2、比较自己的作品和马致远这支曲子的异同。找出自己作品中写得比马致远更好的地方或者找出这支曲中写得比自己好的地方。（提示：注意曲中的意象和修辞，学习作者描写景物的手法） 明确：此曲用极为简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家恬淡平和、向往宁静的心态。（主旨） “花村外，草店西”：开句切人题目中的“山市”。“花村”指山花烂漫的山村。“草店”指山野小店(即“市”的象征)。其中的“外”和“西”，把视野放宽，不只是写“花村”和“草店”本身，而是写更宽阔的自然风光。 “晚霞明雨收天霁”：“晚霞明”写山市上空景象——一片清新通明，霞光万丈。“雨收天霁”紧扣题目“晴”字，写出明丽的晚霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。 “四围山一竿残照里”：紧接着“晚霞”，更具体地写出夕阳与山的一竿之距。 “锦屏风又添铺翠”：山与雾气(晴岚)连成一片，使“锦屏风”般的“四围山色”铺翠添碧，更加鲜艳迷人。 <鉴赏要点> 层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。此曲题为“山市晴岚”，从曲中画面看，作者所写的是以“山市”为背景的“晴岚”。“花村外，草店西”首先展现的是“山市”，是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。第三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视觉中的山市景象。其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚，只是为晴岚的描写铺垫。第四句写残照中的四围山色，其中虽有晴岚在，但未直接写出。直至第五句“又添铺翠”出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。以“又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾，使“山市”与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。 景物描写中体现了作者的心态。此曲虽重在写“晴岚”，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山色等。真是一笔一景，曲中有画。从这大自然的化工之美中，见出曲家恬淡平和、向往宁静的心态。

山水风光散曲二首

山水风光散曲二首 他论散曲结构，曾说过：“作乐府亦有法，曰：凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮，尤贵在首尾贯穿，意思清新。”在元代散曲作家中，他常与张可久并提，后人认为他的成就比张可久高，他被称为元代的“曲家翘楚”。 辽西老张大哥性情散淡，终日在家吟风弄月，烹茶饮酒，描绘丹青，又极喜好元人散曲，每日一曲一书，自娱自乐。颇让人羡慕。曾经问过老张大哥为何极喜散曲，他说： 铺陈挥洒不留馀蕴之口语方言的散曲， 我对元人散曲是不懂的，总觉得言语粗鄙直白，无唐诗宋词的瑰丽婉约，加上额外衬字及什么“也么哥”之类的句式，又有元一朝存世不过八十七年，就在今人隋树森编撰的《全元 曾有一本叫《艳曲》的书，里面收录的大都是关于男女私情的“淫词荡曲”

声，香冷荼蘼架。淡抹浓妆山如画，酒旗儿三两人家。斜阳落霞，娇 【课内挖掘】 白朴与山东阿胶 1233年，也就是金哀宗天兴二年，蒙古大军攻破金都城开封，烧杀劫掠，一个名叫白朴的年轻人在兵乱中与母亲失散，被诗人元好问带到山东聊城避难。 这一段经历导致两个后果：一是白朴立志不做元朝官吏，于是便游山玩水，饮酒作曲，后来居然成为元曲四大家，与关汉卿、马致远、郑光祖并驾齐驱；二是在聊城的经历使他对阿胶印象深刻，并作曲一首： 阿胶一碗，芝麻一盏，白米红馅蜜饯，粉腮似羞，杏花春雨带笑看，润了青春，保了天年，有了本钱。 这一曲牌名叫《秋夜梧桐雨之锦上花》，在元朝就已经广为流传。《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写唐明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢乐，不料安禄山等叛乱，明皇仓皇出走，行至马嵬坡，将士迫明皇缢死贵妃。贵妃死后，

粤教版-语文-高二选修《唐诗宋词元散曲选读》练习21.马致远散曲二首

21马致远散曲二首 “俯不祚于人”？ 2012年第10期的《银潮》上，有篇短文《“还债奶奶”彰显诚信力量》，赞扬了一位八旬老人替因病去世的儿子还债的事。作者感慨地写道：“仰不愧于天，俯不祚于人。‘还债奶奶’传递了一份感人至深、可敬可学的力量。”文中的“不祚”，显然是“不怍”的误写。 怍与祚，都读作zuò，但不是一回事。怍，本义指惭愧，作动词用时，指改变面色，“不怍”即不惭愧。祚，本义指福、福运，作动词用时，指赐福、保佑、报答、报酬。“仰不愧于天，俯不怍于人”，语出《孟子·尽心上》，意思是说，抬起头来看看，觉得自己对上天无愧，低下头去想想，觉得自己对别人无愧。做人要光明磊落，问心无愧。 ——摘自《咬文嚼字》2013年合订本，作者：正江仁 走近作者

简 介 马致远(约1250—1321)，名不详，字致远，号东篱，大都(今北京)人。元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱负，曾 奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏 剧活动。曾任江浙省务提举，后退隐。 作 品 马致远是元曲四大家之一，其作杂剧15种，今存7种。 散曲小令115，套数16，残套7。有散曲辑本《东篱乐府》。 相关知识 散曲 散曲中最先产生的是小令，由小令而变成合调，再变而为套曲，小令就是民间流行的小调，经过文学的陶冶，变成为曲中的小令；由小令合调再进一步，将曲的形式再扩大其组织的，是谓套曲，通称为套数，亦名散套，也有称为大令的。 识记字音 晴岚．(lán)天霁．(jì)霏．霏(fēi)楸梧 ．．(qiū wú) 官冢．(zhǒnɡ)禾黍．(shǔ) “隹”是个象形字，甲骨文的形体，像鸟的样子。本义是鸟。 “隹”是个部首字，在汉字中，凡从“隹”的字大都与禽类有关，如“隼”“雏”“睢”“雕”等。“隹”可作音符，如“锥”“推”“维”“谁”等。

马致远散曲的特色

马致远散曲是我国文学史上一朵不可或缺的奇葩,他的散曲已然成为国粹。从美学看马致远的散曲：形象美，画面美，自然美，语言美。 马致远的散曲内容比较复杂：有怀才不遇的感叹，有愤世嫉俗的呼喊，有对隐归生活的讴歌，有人生如梦及时行乐的宣扬，还有咏史吊古描写自然景物以及表达男女爱情的。而其中叹世一类的作品最多，往往表现出逃避现实，超然物外，消极厌世的情绪。最能代表马致远思想倾向的艺术风格的是《双调·夜行船》。由七支曲子组成，第一支曲以人生当及时行乐的感慨领起全篇。题为秋思，不写秋景，但迟暮之悲、忆旧之情处处关合“秋”字。而以“今日春来，明朝花谢”写韶华过隙之感，以自然之春倒映人生之秋，更突出了光阴流逝的急速感。“梦蝶”，烘托出了百年犹如一梦的迷惘之感。用惜春之情反写悲秋之思，不落俗套。末句“急罚盏夜阑灯灭”从及时行乐的老话中翻出新意劝戒及时行乐之意。这支曲缓起急收，愈往后愈急促，在言犹未尽时顿断，这就为以下六支曲子展开古今纵横之谈留下了余地。第二、三、四支曲子从兴亡之悲谈到贪财之愚，慨叹所谓名标青史、功业不朽、富贵久长的虚幻。“想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野”。如此悲凉的意绪却化为一句刻薄的挖苦：不恁么渔樵无话说。这出人意表的冷嘲应有无限感触，可又将千古兴亡说得何等无足轻重。至此意犹未足，还要追补一层：纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。此处“不辨龙蛇”语意双关：既然连铭功记史的碑文都已字迹莫辨，功绩

不长久，难得有人知。“秦宫汉阙”着眼于帝王生前之贵不能持久，“荒坟““断碑”着重于死后之名不能永存，这就彻底否定了历代文人所讴歌的青史留名的人生理想。第三支曲直接用议论和反问对英雄豪杰建功立业的意义提出了怀疑。“投至狐踪与兔穴，多少豪杰”：多少英雄豪杰，到头来连荒坟断碑都没有，他们的葬身之地已变成了狐狸野兔出没的场所。这一倒装恰好利用“投至”二字含有“及至”的意思。鼎足三分指魏、蜀、吴三国之争，：鼎足三分的功业半途夭折，到如今魏在哪里，晋又在哪里呢？千秋功罪，后人又当怎样评说？所以这茫然的一问与“不辨龙蛇”之意相生发，抹掉了多少豪杰争夺天下的功过成败和是非。回过头来再看看那些狐踪兔穴，已被历史湮没的英雄们当初逐鹿中原的纷争也就像兔奔狐逐一样没有意义。这一支曲结尾连用两个叠问，使魏、晋和秦、汉首尾呼应，字法灵活多变，章法周密严谨。第四支曲由叹古转为讽今，内容与上二支曲并列，意思更透过一层：帝王豪杰的功业尚且化为乌有，更何况看钱奴的万贯家财。可笑这些人，看不透人生好景不常，为欢几何，空使锦堂风月虚设，不懂赏心乐事。全曲四句，分两层递进，看钱奴的庸俗愚蠢和昼锦堂的良辰美景两相对照。此处讥刺看钱奴的贪吝鄙俗。以上三支曲子已将功名富贵都参破，第五、六两支曲子便转而陈述自己的人生哲学。“眼前红日又西斜”写一日之内光阴的流逝，遥承“百岁光阴”而来，“疾似下坡车”的比喻从羲和驾日车的常用典故脱出，化雅为俗，生动有趣。“晓来清镜添白雪”反用李白“君不见

粤教版《唐诗宋词元散曲》第21课《马致远散曲二首》导学案(含答案)

第21课马致远散曲二首 学习目标 1.了解马致远的生平及其思想意识。2.认识马致远愤世嫉俗的叹世情怀和写景时的深远意境。3.初步体会马致远曲中有画、咏史讽今的写法。4.体会散曲写景与议论紧密结合的手法，学习散曲的表现手法。 双调·寿阳曲①·潇湘夜雨② 马致远 渔灯暗，客梦回③。一声声、滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。 注①寿阳曲：曲牌名。②潇湘夜雨：潇湘八景之一。宋代画家朱迪曾画八幅平远山水，描绘潇湘景色，时称“潇湘八景”，包括：山市晴岚、远浦归帆、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。元代曲家多有咏此八景的，以马致远所作八首最为有名。③梦回：从梦中醒过来。 诗意解读马致远中年以后南游，大约到过湖南，这组曲子应该写于其时，本曲所写的是传统的羁旅题材，却又不落前人的旧套。作者紧扣题目中的“夜雨”二字来写。词中没有一个“夜”字，但读者明白地感受到是夜：“渔灯暗”是夜，“客梦回”是夜，“五更”更点明是夜。词中也没有一个“雨”字，但读者强烈感受到有雨：一声声滴的是雨，像离人清泪的还是雨。作者就写这夜中之客、雨中之客，写夜雨中孤舟上梦境难圆的万里客。以夜为背景，以雨为媒介，写出离人的破碎之心，沉重悲切，动人心魄。 名句识记孤舟五更家万里，是离人几行清泪。 考点演示本曲取名“潇湘夜雨”是主客观情景的统一，请加以赏析。 答案远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，自己离家千里，陪伴自己的只有昏暗的灯。夜雨灯光，难以入眠，游子想到自己的坎坷命运、故乡亲人，不禁泪落如雨，因而泪水与雨水相连，深切表明了羁旅愁思，沉重悲切、动人心魄。 一、作者简介 马致远(约1250－约1321)，名不详，号东篱，大都(今北京)人。元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。曾任江浙省务提举，后退隐。马致远是“元曲四大家”之一。一生从事杂剧和散曲创作，颇负盛名，人称“曲状元”，“姓名香贯梨园”。马致远作杂剧15种，今存7种。散曲有小令115首，套数16套，残套7套。在整个元代，他是个多产作家，其散曲声誉极高，被推为元曲家第一。他的作品中大量愤世嫉俗的作品写得很有激情，足以引起封建文人的共鸣，而作品

粤教版-语文-高二选修《唐诗宋词元曲选读》山水风光散曲二首 练习

, 学生用书) 一、阅读鉴赏 (一)阅读下面的元曲，完成1～2题。 【双调·水仙子】 重观瀑布 乔吉 天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉，人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。 1.这首写瀑布的小曲，没出现“瀑布”二字，那么，瀑布的形象是通过哪几个词表现出来的？ 答：________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 解析：这首小曲写法别致，从瀑布的形、色、气势和感觉等描写瀑布。 答案：用“石壁”写其全貌，用“冰丝”写其外形，用“悬霄汉”写其高，用“怯衣单”写其寒，用“白虹”“玉龙”“晴雪”写其色，用“饮”“下”“飞”写其气势。 2.这首小曲在表现手法上最大的特点是什么？请简要分析。 答：________________________________________________________________________ 解析：抓住描写瀑布的关键词语可以发现，在表现手法上的特点是比喻。 答案：这首小令写瀑布能如此鲜明壮观，生动形象展现瀑布之壮观，主要得力于比喻手法的运用。多角度、多层面的比喻，既描画出瀑布的动态，也写出它的静态，还写出它的色相，更为难得的是写出它流走飞动的神韵。 (二)阅读下面的元曲，完成3～4题。 【越调·天净沙】 春 白朴 春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。 3.请对“春山暖日和风”展开想象，用文字把三幅画面勾画出来。 答：________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 解析：这首小曲用三个春日的画面：春山、暖日、和风描述了一幅春天的画面，扩展时紧扣“春”“暖”“和”三个字即可。 答案：“春山”可以想象为山花烂漫，新竹满山，草盛林秀，崖青瀑白；“暖日”可以想象为和煦的、艳丽的、温柔的；“和风”可以想象为微醺的，使人血脉和畅，筋骨舒展。 4.这首曲子在表达技巧上有什么特点？ 答：________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

高中语文 马致远散曲二首自我小测(含解析)粤教版选修《唐诗宋词元散曲选读》1

马致远散曲二首 一、随堂巩固 1．下列词语中加点的多音字，每对的读音都不相同的一项是（ ） A ．刹．那/古刹． 阻塞．/边塞． 处．心积虑/处． 世原则 B ．湖泊．/血泊． 阿．附/阿．谀 罪大恶．极/深恶． 痛绝 C ．蹊．跷/蹊．径 殷．红/殷．实 安步当．车/螳臂当． 车 D ．屏．风/屏．气 复辟．/开辟． 细嚼．慢咽/咬文嚼． 字 2．下列句中加点的成语使用正确的一项是（ ） A ．我主！你是全能的，无所不为．．．． 的，因此没有人能够抗拒你的判决和权威。 B ．季羡林先生从语言学的角度研究佛教，又从佛教的传播和发展角度勾勒了中印两国文化交流的轨迹，其论述逻辑分明，平易近人．．．． 。 C ．这是一座经济繁荣、人烟稠密的城市，粮食货物应有尽有，做生意买卖的，来来往往，不绝如缕．．．． 。 D ．在旅途中，每当想起被埋在坑洞中的情况，我便胆战心惊，不寒而栗；想到遇船得救，安全脱险，便喜出望外．．．． ，感到无限高兴、快乐。 3．下列各句中有语病的一项是（ ） A ．不过，少数地区也出现了不尊重群众意愿，盲目追求参合率，一拥而上搞试点的争功近利苗头，值得警惕。 B ．《半月谈》记者在豫皖浙川采访时了解到，建立新型农村合作医疗制度，对于缩小城乡差距、构建和谐社会意义深远。 C ．每年5月至8月的茂名放鸡岛，海水清澈见底，浅水区的鱼群、珊瑚清晰可见，是潜水的黄金季节。 D ．德宏州教育工委最近完成的一项调查表明，全州农村小学实际辍学率近30%，升入初中的小学毕业生比例不足70%。 4．在文中①②横线处填入下列语句，衔接最恰当的一项是（ ） 金沙江大峡谷旁有一座远近闻名的纳西古城，__①__，是纳西人最原始的聚居地，我们步行了一个多小时，古城出现在前面。__②__，上面镌刻着“宝山石头城”五个大字。 A.? ????①古城建在一块庞大独立的蘑菇状岩石上②远远地就能看出那拱形城门的别具一格

元杂剧常识

元杂剧常识 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧、元散曲、明清传奇。课文《窦娥冤》、《长亭送别》分别为元杂剧《窦娥冤》、《西厢记》的节选，《闺塾》为明代戏曲《牡丹亭》的节选，《哀江南》为清代传奇《桃花扇》的节选。 古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。曲词、宾白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。 1．戏曲知识 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其中包括元杂剧、元散曲、明清传奇；课文《窦》、《长》属元杂剧；《哀》属清传奇；《闺》为明代套曲。 ⑴古代戏曲的三要素——曲词、说白、科介 曲词和说白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情、舞台效果的简要说明。戏曲以曲词为主，另两项也有各自的特点与使命。三者交相配合。推动剧情发展，刻画人物形象。所用术语为：唱——唱曲词；云——道白；科(介)——角色动作；上——出场；内——后台，等等。 ⑵角色 杂剧的角色主要分“末”、“旦”两类。末，又分正末、副末、冲末、大末、小末等；旦，又分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。其中，正末为男主角，正旦为女主角。此外还有净(俗称“花脸”)、孤(官员)、卜儿(老年妇女)、孛老(老年男子)、邦老(盗匪)、洁郎(和尚)等。 常见角色有：生——扮青壮男子；外(外末)——扮老年男子；卜儿——扮老年女人；旦——扮青年女子；正旦——扮女主角；净——扮花脸。 ⑶元杂剧一般每本都由四折构成，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；也有由五折构成的。有的还有“楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。 ⑷元散曲与杂剧 散曲是兴盛于元代的一种配乐歌唱新诗体。它的曲调有3个来源：①词调；②我国北方民间歌曲；③辽金音乐。它的体式与词相近，均为可配乐歌唱的长短句。 它的分类，可参考下表： 小令——独立的只曲，相当于单调的词。 曲—— A．散曲套数——即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲，多的可达二三十支曲子。 全套押同一韵脚。套曲标题之前均标明它所属的宫调以及它的第一支曲子的曲牌。(如《高祖还乡》为标题，[般涉调]为宫调，[哨遍]为第一支曲子的曲牌)。 B．杂剧——宋金时期，在诸宫调基础上成长起来的一种文学样式，是一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术形式。结构上一般分四折和一个楔子(杂剧里加在第一折前面的片断。) ④宫调?曲牌 宫调是音乐术语，是音乐的各种调式，表示声音的高低。宫调不同，音调就不同。如《窦娥冤》中的[正宫]就是一种宫调，[般涉调]也是一种宫调。 曲牌和词牌一样，是曲子的音乐谱式。不同的曲牌，在字数、平仄、押韵上往往不同；而一套数字，均属于同一宫调。如《窦娥冤》中的[端正好]、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令][快活三]、[鲍老儿]、[耍孩儿]、[三煞]、[一煞]、[煞尾]，便都属于[正宫]调；《高祖还乡》中的[哨遍]、[耍孩儿]、[五煞l、[四(煞)]、[三(煞)]、[二(煞)]、[一煞l、[煞尾]等8支曲子均属于[般涉调]。 2．关汉卿，金末元初大都(今北京人)，著名的戏曲作家，被誉为“世界文化名人”。他一生写了60多本杂剧，流传下来的有10余本。他与郑光祖、白朴、马致远一起被尊为“元曲四大家”。代表作为《窦娥冤》。3．王实甫，大都(现在北京)人，元代戏曲作家。从事杂剧创作，写了十四个剧本，现存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种。也创作过散曲，《西厢记》为其代表作。明初贾仲明说他“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”，可见他在当时剧坛的地位和影响。在文字风格上，他倾向于华美绮丽，被誉为“花限人”(明，朱权《太和正音谱》)。他与关汉卿的“本色派”不同，被推为“文

高中语文山水风光散曲二首自我小测(含解析)粤教版选修《唐诗宋词元散曲选读》

山水风光散曲二首 一、随堂巩固 1．下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一项是（） A．蟾．宫/婵．娟勒．索/勒．紧沉疴．/坎坷． B．稂．莠/津梁．露．水/露．骨骠．骑/镖．局 C．僭．越/客栈．哈．达/哈．欠隽．秀/镌．刻 D．畸．形/稽．查拘泥．/泥．淖昳．丽/卷帙． 2．下面语段中画线的词语，使用不恰当的一项是（） 金文明先生曾在《咬文嚼字》上撰文指出，余秋雨在没有任何根据的情况下，强不知以为知，硬说自己将“仁者乐山”的“乐”读成“lè”并没有错，显然是无稽之谈。当然，余秋雨不是专攻语言的，读错一两个字，本无可非议。问题是分明错了，还要乌龟垫床脚——硬撑，并且编出一套理论来唬人，实在让人不能接受。 A．强不知以为知 B．无稽之谈 C．无可非议 D．乌龟垫床脚——硬撑 3．下列各句中，没有语病的一项是（） A．中国公务用车选用车型都是国产的，外资和合资企业的无一款入选，自主品牌将独享每年高达千亿元以上的市场蛋糕。 B．有研究结果显示，人类最古老的祖先是生活在5亿年前的一种形似蠕虫的生物——皮卡虫，这实在让人难以想象。 C．年仅22岁的正教授级硏究员刘路3月31日前去北京大学百年讲堂，领取了凤凰卫视授予的“影响世界华人”奖杯。 D．就像越南战争深刻地影响着美国一样，虽然美军在伊拉克伤亡远不及越战，但是这场战争可能形成美国单极时代终结的标志。 4．填入下面横线处的句子，与上下文衔接最恰当的一项是（） 埋伏和照应需要惨淡经营。埋伏处要轻轻一笔，若不经意；__________。要使读者看不到斧凿痕迹，只觉得__________，如一丛花，如一棵菜。虽由人力，却似天成。如果看出来这里是埋伏，那里是照应，__________。 ①照应处要顺理成章，水到渠成 ②照应处要水到渠成，顺理成章 ③清清爽爽，简简单单

第八章—元代散曲

元代散曲 杂剧——戏剧形式 元曲 小令（散曲基本单位）——基本形式散曲套曲（散套）（套数） （诗歌形式）带过曲（小令的变种） 胡适说元曲是一场文学的革命。元曲写爱情以热烈，奔放为美，元曲不仅写爱情，还写情外的“欲”。散曲，元代称为"乐府"或"今乐府"。是韵文大家族中的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。在元代文坛上，它与传统的诗、词样式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。 散曲的兴起及其体制风格 明代徐渭在《南词叙录》里曾对由乐曲的变化，导致词的衰落、"曲"的繁兴有过精辟的表述:"今之北曲，盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。"徐渭的这一看法大致是符合实际的。 小令：又称"叶儿"，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。

套数：，又称"套曲"、"散套"、"大令"，它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。 小令和套数是散曲最主要的两种体制，它们一为短小精练，一为富赡雍容，各具不同的表现功能。 散曲的艺术个性和表现手法：1、灵活多变伸缩自如的句式。 2、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格 3、明快显豁自然酣畅的审美取向 散曲与词相比的特点：1、采用长短句句式，但句式更加灵活多变 2.用了特有的"衬字"方式3.用韵较密，一韵到底，平仄通押，更活泼流畅。4.诗词力避字句重复，尤忌重韵。而散曲以此为长。5.散曲直露明快，更具民间色彩。 课外了解：元代散曲创作可分为前、后两期，前期散曲作家的活动中心在大都(今北京)，作家队伍中有地位显赫的达官贵人、文人雅士，如刘秉忠、杨果、卢挚、姚燧等;有著名的杂剧作家，如关汉卿、白朴、马致远等;还有教坊艺人,如珠帘秀等。由于作家的社会地位高下不同,思想感情各异，艺术素养差别也很大，使前期散曲呈现了丰富多彩的局面，而散曲作为一种新的诗歌形式也逐步走向成熟。最有成就的还是那些兼作杂剧的作家，如关汉卿、白朴、马致远等人。他们的作品既有民间文艺的通俗平易、质朴自然的意趣，又经过锤炼开拓，提高了散曲的境界，如马致远的《秋思》套曲，关汉卿的《不伏老》套曲以及他们的小令等。他们对于散曲成长为一种富有特色的诗歌体裁，作出了很大贡献。 后期散曲作家的活动中心，逐渐移至杭州一带。随着散曲的繁盛和发展，这一时期的作家队伍有了新的变化,出现了一批专攻散曲,或主要精力、主要成就在于散曲创作的作家，如张可久、乔吉、贯云石、徐再思等人。他们对于散曲的体制和规律勤于探究，写出不少好作品，丰富了散曲园地。后期创作在数量上比前期更多。从发展趋势来看,虽然继承和发扬前期散曲通俗直白、生动活泼的特色，出现了象睢景臣《高祖还乡》及刘时中《上高监司》等难得的、有特色的作品，但是总的创作倾向，却是趋于雅正典丽，逐渐失去前期的生命力。在这一时期，曲学评论与音律研究的著作也应运而生:贯云石的《阳春白雪序》是最早出现的散曲评论文章;周德清的《中原音韵》对于曲韵及曲的格律的研究，不论对杂剧还

《山水风光散曲二首》精品导学案(含答案解析)

"温馨晨读 聾 鸡声茅店月.人迹板桥ffl ?哲思品悟 三个选择 一家公司招聘职员，有一道试题是这样的: 一个狂风暴雨的晚上，你开车经过一个车站，发现有三个人正苦苦地等待公交车的到 来：第一个是一个看上去濒临死亡的老妇， 第二个是曾经挽救过你生命的医生， 第三个是你 的梦中情人。但你的汽车只能再容得下一位乘客，你会选择谁? 这是一道人格测试题。每个人的答案都有他的理由：也许你会选择老妇人，因为她就 要死了，我们应该挽 救她的生命；也许你会选择医生，因为他曾经救过你的命，现在是你报 答他的最好机会（但也许你也可以在将来不断地回报他 ）；也许你会选择你的梦中情人，错过 这个机会，也许你就永远也找不回她 （他）了,, 在200个候选人中最后获聘的一位答案是什么呢? “我把车钥匙交给医生，让他赶紧把老妇人送往医院，而我则留下来，陪着我心爱的 人，一起等待公交车的到来，，” 有时，抛开思维的固有模式，我们可以获得更多。 微感言： ?佳句咀华 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海 。一一李白 赏读：实现我理想的那一天会来到的， 我将大显身手，大展宏图。这句诗常用来激励他人 事业失败后施展抱负。 赏读：沉船事件发生后，千帆仍然浩浩荡荡；这里的树木枯败了，那边的树林还十分茂盛。 旧的事物终将过去， 新事物终将取代旧事物， 不论碰到什么样的困难或挫折， 永远保持一颗 生机勃勃的乐观向上的心态是最重要的。 反败为胜的法宝。 赏读：众人会全力帮助他，身边的人乐于结交他，远方的人真心赞誉他, 会推崇他。 ? 23 山水风光散曲二首 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 刘禹锡 虚则知实之情，静则知动者正。 《韩非子》 赏读：意思是说，保持虚的状态, 就能了解事情的真相；保持静的状态，就能明白正确的 行为。韩非子认为虚和静是相对的, 虚的背后是实，静的背后是动。以静制动一直以来都是 众人助之以力，近者结之以成, 远者欲之以名，尊者载之以势。 《韩非子》 权高位重的人也

第21课 马致远散曲二首 学案(含答案)

第21课马致远散曲二首学案（含答案） 第第21课课马致远散曲二首马致远散曲二首学习目标 1.了解马致远的生平及其思想意识。 2.了解或理解马致远愤世嫉俗的叹世情怀和写景时的深远意境。 3.初步体会马致远曲中有画.咏史讽今的写法。 4.体会散曲写景与议论紧密结合的手法，学习散曲的表现手法。 双调寿阳曲潇湘夜雨马致远渔灯暗，客梦回。一声声.滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。 注寿阳曲曲牌名。潇湘夜雨潇湘八景之一。宋代画家朱迪曾画八幅平远山水，描绘潇湘景色，时称“潇湘八景”，包括山市晴岚.远浦归帆.平沙落雁.潇湘夜雨.烟寺晚钟.渔村夕照.江天暮雪.洞庭秋月。元代曲家多有咏此八景的，以马致远所作八首最为有名。梦回从梦中醒过来。 诗意解读马致远中年以后南游，大约到过湖南，这组曲子应该写于其时，本曲所写的是传统的羁旅题材，却又不落前人的旧套。作者紧扣题目中的“夜雨”二字来写。词中没有一个“夜”字，但读者明白地感受到是夜“渔灯暗”是夜，“客梦回”是夜，“五更”更点明是夜。词中也没有一个“雨”字，但读者强烈感受到有雨一声声滴的是雨，像离人清泪的还是雨。作者就写

这夜中之客.雨中之客，写夜雨中孤舟上梦境难圆的万里客。以夜为背景，以雨为媒介，写出离人的破碎之心，沉重悲切，动人心魄。 名句识记孤舟五更家万里，是离人几行清泪。 考点演示本曲取名“潇湘夜雨”是主客观情景的统一，请加以赏析。 答案远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，自己离家千里，陪伴自己的只有昏暗的灯。夜雨灯光，难以入眠，游子想到自己的坎坷命运.故乡亲人，不禁泪落如雨，因而泪水与雨水相连，深切表明了羁旅愁思，沉重悲切.动人心魄。 一.作者简介马致远约1250约1321，名不详，号东篱，大都今北京人。元宪宗.元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。 曾任江浙省务提举，后退隐。马致远是“元曲四大家”之一。一生从事杂剧和散曲创作，颇负盛名，人称“曲状元”，“姓名香贯梨园”。 马致远作杂剧15种，今存7种。散曲有小令115首，套数16套，残套7套。在整个元代，他是个多产作家，其散曲声誉极高，被推为元曲家第一。他的作品中大量愤世嫉俗的作品写得很有激情，足以引起封建文人的共鸣，而作品同时表现出消极避世情绪，又迎合了许多历尽坎坷的士大夫的趣味。在艺术上，马致远善于将传统诗词技巧与来自民歌小调的散曲的表现手法融于一

粤教版-语文-高二高中语文4.23《山水风光散曲二首》达标巩固试题

第23课山水风光散曲二首 一、基础训练 1．选出各组词语中加点字的注音，不正确的一项() A．重观(chónɡ)梭．子(suō)悬．涯(xuán) B．山涧．(jiàn) 海滩．(tān) 阑．干(lán) C．莺啼．(tí) 帘栊．(lǒnɡ) 胆怯．(qiè) D．回溯．(sù) 逃逸．(yì) 迄．今(qì) 解析：C项，“栊”读“lónɡ”。 答案：C 2．下列词语中的字形，不正确的一组() A．啼莺譬如震撼遗憾 B．饮涧阑干楼阁帘栊 C．瀑布石壁雪炼霄汉 D．沽酒犄角畸形怙恶不悛 解析：C项，雪炼—雪练。 答案：C 3．下列句子中加点词的解释，不正确的一项是() A．阑干楼阁帘栊 ．．帘栊：指窗帘和窗户 B．冰丝带雨悬霄汉 ．．霄汉：大汉 C．小桥流水飞红 ．．飞红：飞花 D．石壁高垂雪练 ．．寒雪练：像雪一样洁白的绢 解析：B项，霄汉：天空。

答案：B 4．下面说法错误的一项是() A．白朴的《【越调·天净沙】春》中的“小桥流水飞红”与马致远的《【越调·天净沙】秋思》中的“小桥流水人家”，都是以景写情，表现了类似的情感。 B．白朴与关汉卿、马致远、郑光祖合称元曲四大家，其作品有杂剧《墙头马上》《梧桐雨》二种，散曲多首，语言质朴，风格清丽。 C．乔吉，元代著名散曲家，与张可久合称“张乔”。其作品多吟咏山水，写法上重视技巧，讲究词藻音律，风格典雅清丽，为元散曲婉约派代表。 D．元曲是继唐诗宋词之后产生的新诗体，元曲包括散曲和杂剧，散曲分为套数和小令。它的艺术风格为雅俗共赏，文而不文，俗而不俗。 解析：A项，两首曲表现的情感不同。白朴的表现了对春天的赞美，马致远的抒发了“断肠人在天涯”的伤感。 答案：A 二、阅读提升 (一)课内赏析 5．阅读下面这首元曲，回答问题。 【双调·水仙子】重观瀑布 乔吉 天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉，人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。 (1)《【双调·水仙子】重观瀑布》中，“天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒”两句中，“垂”和“寒”两字用得十分精妙，你认为好在哪里？ 答： ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案：“垂”字写出了瀑布的气势，给人以沉重的感觉，传神地写出了瀑布之高。“寒”写出了瀑布给人凉爽的感觉，感受真切，正因为瀑布水量之大，瀑布之高，才能给人这种感觉。