博物馆市场化运作

博物馆市场化运作

随着经济体制改革的不断深入，中国经济市场化的速度日趋加快。博物馆应如何适应经济和社会的变化，重新定位博物馆职能的运作方式(可作为背景），是一个重要的研究课题。

一、博物馆市场化运作的基础条件

（一）博物馆的商品属性

博物馆的业务有“产品”，博物馆的产品属商品范畴。（产品：生产出来的物品。——《现代汉语辞海（全新版）》）众所周知，社会产品分为两大类：一是物质产品；二是精神产品。在市场经济条件下，当产品进入流通领域，按其价值和使用价值进行等价交换的时候，产品就成为商品。博物馆的陈列展览、包括博物馆的馆区、房屋建筑等部分组成要素，甚至包括博物馆本身就是观众消费的精神产品，它可以通过门票、或其他各种形式进行商品交换，因此，博物馆的产品具有市场化运作的商品属性。

传统经济条件下，博物馆事业只作为上层建筑的一个组成部分。传统博物馆的社会职能，不承认博物馆有“产品”，更不承认博物馆产品的商品属性。在“左”的思潮影响下，博物馆的社会职能局限在意识形态领域，仅作为政治宣传教育工具。因此，在市场经济条件下，博物馆运作方式的转变，首先从思想上应认识到博物馆“产品”的商品属性，而后按市场化的方式去运作。

（二）博物馆作为精神消费产业的资源属性

既然承认社会交换和消费存在着精神产品，那么生产加工这种特殊产品就应有物质的或非物质的产业资源。博物馆已经是重要的文化消费资源，并呈现着巨大的开发价值。

旅游业供游客观赏有两个重要消费资源：一是以著名的江河湖海、大山名川为代表的自然形成的自然景观；二是渗透着人类文化，保留着人类历史轨迹的人文景观。博物馆就是第二种旅游资源的重要组成部分。博物馆是历史文化的缩影，各级各类博物馆分别标志着一个国家、一个地区，或一个行业的发展历史，其底蕴深厚的文化资源深受观众和游客的青睐。博物馆所表现出来的吸引力，成为旅游产业重点依赖的资源对象。

当物质产品的生产越过温饱时期，人们消费的注意力就开始转向新的消费领域。除上述旅游业给人们带来旅游消费之外，一种新的产业在悄然兴起，这就是文化作为生产力而成为新的经济资源和新的发展产业。文化力和文化产业已经引起经济学者和产业界的注意。博物馆作为文化资源，不仅具有丰富的文物藏品资

源，它还具有对深邃的历史文化的探索性资源，这一切都是未来兴起与发展的文化产业所不可忽视的重要经济资源。

博物馆的市场化运作有助于其资源优势向社会效益和经济效益方面转化。

（三）博物馆的商品生产者属性

从传统体制看，博物馆是一个文化事业单位。从市场经济角度看，博物馆是一个商品生产者。一是博物馆有“资产”。这些资产就是历史文化遗产，它不管是有形的，还是无形的，都具有价值和使用价值；二是博物馆的资产有生产价值。这些资产通过博物馆的管理者、科研人员、工作人员的研究、开发、组合和布展等工作，生产出以展览为主要形式的各种各样的精神产品和物化产品；三是博物馆的产品有市常历史文化产品是现代人极其感兴趣的一种精神消费品，博物馆是历史文化和社会文化的缩影，它可以为人们全面地了解历史文化和世界文化提供方便；四是现代社会是市场经济趋于社会化的社会，等价交换是消费的基本原则，在这一原则下，博物馆的“产品”可创造价值和剩余价值，所以说博物馆的产品应有商品属性，作为这样“产品”的生产者，博物馆应具有商品生产者的职能。这一职能既与传统的收藏、研究、教育三大职能不矛盾，又与现代市场消费相吻合，只是实现“产品”交换的形式不一样而已。

二、博物馆的市场化运作是历史的必然，世界潮流

（一）博物馆市场化运作是历史的必然

1684年，世界第一个近代博物馆阿什莫林博物馆的诞生，开辟了世界博物馆的新纪元。初创时期的博物馆，主要是历史纪念品的收藏和配合学生的教育，当然也有对社会部分公众学者开放的参观与教育。

西方资产阶级革命，开放了一些以宫廷、官邸为代表的遗址作为博物馆，随之，博物馆开始走出封闭，面向社会。

近代，特别是20世纪60年代以后，西方经济得到显著发展，旅游业的兴起，使博物馆成为旅游者涉猎的对象；旅游业的拉动，又使博物馆认识到自身的价值。产业的发展，企业的经营，开始影响和启迪博物馆的工作思路。70年代末80年代初，西方博物馆界开始提出和探讨博物馆职能市场化运作和博物馆的企业化经营问题。

以上简要概述，是世界博物馆诞生与发展理念的变化，说明博物馆不可能孤立于社会之外，它也是伴随着社会和社会经济的发展变化而变化的，博物馆的市场化运作，可以说是世界博物馆发展的必然趋势。

我国社会经济伴随着二十多年的改革开放，有了长足的发展。不管是生产领域、流通领域，还是消费领域，都发生了显著的变化。这也决定博物馆必须改变传统单一的封闭运行模式，改变与世隔绝、闭门造车和门庭冷落的被动局面，而换之以面向社会、面向观众，主动服务于社会，在服务中求得生存与发展的新的运行方式。这种方式就是博物馆的市场化运作，这也是改革开放的大势所趋，是历史的必然。

（二）博物馆市场化运作是世界的潮流

从世界范围来看，发达国家的博物馆，包括很多大馆名院，企业化经营、市场化运作，在经营中发展自己，已是当今的潮流。英国的皇家博物馆，法国的卢浮宫，意大利的庞贝遗址博物馆，都是有国家支持，并作为重要的文化资源和旅游资源开发和经营的。这些世界著名的博物馆，在经营中不论是直接收入，还是为旅游项目配套带来的间接收入，都给国家和博物馆带来丰厚的效益，有些已成为国家支柱产业的重点项目。

美国博物馆的数量和水平，可以说是世界之最，其理论和实践已走在世界前列，代表着世界博物馆的发展趋势。从20世纪70年代末80年代初，国际博物馆界，开始引进“市场调查”等市场手段之后，美国大都会博物馆就开始借鉴市场经营思想，90年代又进一步引进市场观念，将观众视为“消费者”，在公共服务中，引进“顾客关怀”（Customer Care）等概念。而今，美国博物馆，不管是大型博物馆，还是占75%的小型博物馆；不管是国立博物馆，还是占59%的私立博物馆，在资金的筹措、展览的开发与创新、人员队伍的组织、观众的吸引与开发措施等方面，都借鉴企业化经营的理念，市场化运作，并取得了成功的经验。

我国博物馆受传统体制的影响，博物馆的整体水平既少又小，距欧美发达国家的博物馆有相当的距离。因此，跟上世界潮流，抓紧时间开展市场化运作，也可赶超西方博物馆的时间差距。（现实意义）

三、博物馆市场化的几点建议

博物馆市场化必须坚持“以人为本”。以市场化的方式组织观众；以观众的需求搞好展览创新；以内部管理结构的调整和运行机制的改革为重点，转变传统机制。

（一）搞好博物馆的市场网络建设和市场推广

现代博物馆第一位的工作就是组织观众。没有观众或观众稀少，别说不能创造经济效益和社会效益，就是博物馆的传统职能也无法实现。观众的组织要想达到有效率和有效果，就应借鉴现代企业市场运作的方式，搞好博物馆的市场网络建设和市场广告推广。

1.做好充分的市场调研，确定目标观众群

传统博物馆的陈列展览基本是靠行政渠道来组织观众的。近些年来，一些博物馆从创收和解决经费不足入手，开始走出馆门，主动组织观众，这仅仅是原始不规范的市场行为。博物馆要想科学地组织好观众，首先应当搞好市场调研，要了解博物馆的观众在哪里；观众的数量有多少；他们具有什么样的兴趣和消费特点；他们的工作特点和休闲时间；以何种方式最能吸引他们走进博物馆等等。博物馆必须以一定的方式，直接或间接地摸清观众和观众的消费底细。如，按社会的组织结构的不同，纵向的产业结构、行业结构、职业结构；横向的年龄结构、性别结构或区域结构等，分门别类，建立起科学的观众档案，这是博物馆市场化运作的最基础的工作。

在调研摸底的基础上，经过分析、研究、加工，分别轻重缓急，确立博物馆的目标观众群，这就是博物馆面向市场，科学地组织观众的重要依据，缺少这一点，博物馆散兵游勇式地去组织社会观众，就可能陷入盲目性。

2.选出重点观众群，以一定的方式，建立起稳定的观众市场网络

博物馆的观众组织工作如果想事半功倍去做，除搞好上述市场调研，确定目标群体之外，很重要的一点，就是选出重点观众群，建立观众市场网络。什么样算是重点观众群？笔者认为，一般来说，是指数量较多，特点集中而单一。如，学生，细分为大、中、小学校学生；解放军战士；政府公务员；企业员工；社区居民等等。这些观众群特点共性强，较易组织，根据他们的消费需求，又可特别为他们组织专业性的展览。对于这样一些观众，需要以一定的方式，建立稳固的联系。如，对解放军战士，可搞军民共建；对学校可建立素质教育基地；对企业可搞馆厂挂钩；对政府公务员，可通过行政渠道，配合政治、政策的形式，建立宣传阵地等。这样方式的网络，对博物馆的观众组织可起到非常便捷有效的效果。

3.借用媒体等社会力量，宣传推广博物馆

借用报刊杂志、电台、电视台、信息互联网等现代重要的媒体机构，进行宣传广告和市场推广(这也可以看作是博物馆在市场机制下的商业运作吧？！），是现代社会迅速提高知名度和美誉度最主要的方式。博物馆市场化工作也不例外。如何宣传广告有效，关键在于搞好策划。策划应包括整体形象策划和“一展一策”；选准“卖点”，针对性要强；宣传广告的方式，包括电视频道、刊头位置、时段等技术性处理措施等等。博物馆除组织自身的策划机构之外，要注意利用和借用社会广告策划的专业机构，效果可能更好。

社会宣传广告除媒体这一主要方式外，还有一种不容忽视的方式，就是利用和借用社会人，特别是社会知名人士的口碑宣传。要注意社会名人，如，官员、专家、学者、企业家等社会著名人士，他们对社会的影响，不仅可帮助博物馆组

织观众，还可以帮助博物馆在社会筹资，展览组织，创意策划，扩大社会影响等方面，起到媒体所不能起到的作用，这是应当认真提及而不容忽视的。

还有一个现代和未来前瞻性的建议，博物馆市场化要特别注意信息互联网的运用（所以提到国博运用现代科技手段进行展览应该也是其进行市场推广的一种方式，应该也肯看作是商业化。），上网了解信息，上网学习，上网休闲娱乐，不仅仅是青少年，一些中老年有文化的人士也很有兴趣涉猎。博物馆能抓住这一新的消费心理和消费习惯，借以宣传自己，传递业务信息，效果将会非常明显。青岛市博物馆2003年——2004年连续两年举办的“动漫艺术展”，就是通过网络系统给社会观众传递信息的，展览举办短短四天，吸引观众五、六万人，轰动岛城，取得非常好的效果。

（二）博物馆应以观众的需求为第一目标，不断实现展览创新

任何社会产品，不管是物质的，还是非物质的，一成不变，缺少创新，就会因削减消费的兴趣而失去市常博物馆的陈列展览，也不例外。改革开放以来，博物馆曾出现过一段门庭冷落、业务萧条的尴尬局面，其中重要原因之一，就是陈列单一，展览陈旧。

博物馆有资源的优势，但是如何将自己独特的资源优势，转化为市场的优势，关键在于创新。博物馆的管理者，要从开拓观众市尝吸引观众的角度，组织馆内科研人员和工作人员，通过自我开发和引进，利用各种方式方法和先进的技术手段，不断推陈出新，创造出观众喜闻乐见的科研成果和陈列展览，是博物馆的“产品”常新，是博物馆市场常盛不衰的关键所在。

如何能实现快速有效的展览创新？笔者认为，除强化科研力量，加大科研开发投入之外，一个非常重要的思路，就是借用社会力量。

首先，应充分利用博物馆系统资源优势。以经营为手段，运用市场交易的方式，有效地引进展览。一个地方博物馆的陈列展览，随着时间的推移，可能变成陈旧的“产品”，而失去市场；但对另一个地方博物馆来说，就可能是一个创新的“产品”，从而带来新的市常从这个意义上说，博物馆系统内不但应是文物、资料资源共享。展品、展览也应资源共享。这样做既可节省科研投入，也可节省时间。对输送馆和输入馆都是双赢。青岛市博物馆2003年从外省市引进20余个展览，特别是利用兄弟馆院的资源组织策划了《走进大师——20世纪中国美术大师经典作品系列展》，每展时间一个月，连续推出，在岛城引起强烈反响。同时青岛市博物馆又把自己开发的五个文物、艺术类展览输送到外地博物馆。这样做既拓宽了市场面，又实现了新的创收。

其次，借用社会力量开发新的展品。博物馆虽然是历史文物藏品的专业保护单位，但是历史文物和珍贵艺术品不可能完全集中在博物馆，一些散落在社会民间有历史艺术价值的艺术品，借用和租用博物馆的展厅和场地进行展出，也能吸

引观众，并能实现可观的社会效益和经济效益。近两年来，青岛市博物馆联合社会民间收藏家的力量举办展览，不但产生了社会效益和创收，更重要的是提高了博物馆的知名度和美誉度，社会公众对博物馆的了解、印象加深，收到了良好的效果。

（三）博物馆要实现职能的市场化，必须搞好内部组织结构的配套和运行机制的改革

博物馆市场化，加大了对社会观众市场的工作力度，就必然要求内部的工作效率和频率有所改变。

传统博物馆的职能是以藏为主、以展为线，基本上是“生产型”。博物馆市场化要求博物馆不仅要做“生产者”还要做“经营者”；不仅外部市场工作要规范，要加大力度，而且内部的管理工作亦应配套。就如市场经济条件下一个现代化的企业一样，不仅企业外部市场工作应快速运转，内部的管理工作亦应高效运行。

一是博物馆的机构设置要改革配套，过去的陈列展览为主线的机构设置，应改为以市场观众需求为主线的机构设置。青岛市博物馆，2003年对机构进行了较大范围的改革，撤销了过去的研究部，成立以展览项目开发和市场策划为主的策划研究部；围绕市场观众网络渠道的繁重工作，新成立了产业开发部，加大市场推销工作的力度；将原陈列部改为陈列征集部，主要是针对展览更新加大社会流散文物的征集工作，其他的传统机构围绕市场的开展，展品的创新均作了相应的调整。调整后，对内引进展览项目和对外输出展览数量陡增，年均吸引观众20多万人次，一改过去展览单一，观众寥寥无几的被动局面。

二是提高工作效率，增强馆内工作人员的积极性、主动性和自觉性。青岛市博物馆对馆内工作人员和科研人员，包括管理人员一律实行聘任制。因事设岗，以岗选人，实行贤者上、庸者下，有上有下的灵活机制，极大地激励和调动了馆内工作人员的积极性。博物馆的工作运行，一改过去的惰性状态，出现生机勃勃的新局面。

三是整顿改变传统的工作作风，树立良好的对外形象。青岛市博物馆，在外表着装，语言规范服务，工作的协调配套，全方位地进行形象化的整顿。不仅专门聘请国内博物馆知名专家来馆讲课，还专门举办礼仪培训班，短短半年，便收到了极佳的效果。

综上所述，博物馆市场化运作是市场经济条件下，搞好各个方面工作的必由之路。只要大胆创新，勇于探索，就可以开创新时期博物馆工作的新局面。

智慧博物馆大数据云平台建设和运营整体解决方案 智慧博物馆信息化管理平台建设方案

智慧博物馆大数据云平台 建设和运营 解 决 方 案 1

目录 第1章建设背景及需求分析 (44) 1.1、智慧博物馆定义 (44) 1.1.1、集约化 (44) 1.1.2、物联网接入 (44) 1.1.3、GIS地图集成 (45) 1.1.4、大数据可视化分析 (45) 1.2、互联网+时代的挑战与机遇 (46) 1.2.1、推动互联网+政务服务 (46) 1.2.2、“一带一路”战略实施 (46) 1.2.3、优化营商环境 (46) 1.2.4、制造业与互联网融合 (46) 1.2.5、积累与创新驱动 (46) 1.3、技术背景 (47) 1.3.1、云计算 (47) 1.3.2、4G网络 (47) 1.3.3、多媒体通信 (47) 1.3.4、图像智能分析 (48) 1.3.5、物联网 (48) 1.3.6、大数据可视化分析 (48) 第2章需求分析 (49) 2.1、管理现状及分析 (49) 2

2.1.1、用户身份平台不统一 (49) 2.1.2、系统孤立、不能联动 (49) 2.1.3、安防平台不完善 (50) 2.1.4、没有有效的分析机制 (50) 2.1.5、综合管理无法可视化 (50) 2.2、信息化应用现状及分析 (50) 2.2.1、系统信息共享不足 (51) 2.2.2、业务应用效果不佳 (51) 2.2.3、数据处理不够先进 (51) 2.2.4、服务实战效能不够 (52) 2.3、现阶段业务需求 (52) 2.3.1、进一步提升管控能力 (52) 2.3.2、进一步提升应用效能 (53) 2.3.3、进一步提升执法水平 (53) 2.4、解决之道 (53) 2.4.1、物联网接入 (53) 2.4.2、事件联动 (54) 2.4.3、应急指挥 (54) 2.4.4、大数据可视化分析 (54) 第3章系统总体设计 (56) 3.1、设计依据 (56) 3.2、设计原则 (59) 3.2.1、统一规划、分步实施 (59) 3

博物馆信息化的发展之路

博物馆信息化的发展之路 博物馆是人类社会发展的产物，是面向社会开放的永久性机构。那些冰冷的文物、化石，呆板的文字、说教，观众的盲目、冷淡，已成为昔日人们对博物馆的记忆。当时光走进21世纪，古老的博物馆被注入科技的基因，让人拍案叫绝的各种科技手段的应用，使博物馆正以全新的面貌展示在世人面前。国内很多博物馆通过一系列技术手段建立和本馆配套的数字化模拟博物馆并收到很好的效果，当前博物馆信息化已经成为了博物馆发展的大势所趋。 博物馆的信息化是借助计算机网络及通信技术，围绕藏品、展示及研究等三项基本工作而展开，现代化的博物馆需要加强信息化建设步伐。“信息化”是指通过技术手段对人类社会和自然界所产生的各类有用符号所进行的收集、整理、加工、保存、传播、利用，目前而言主要利用的技术为计算机及其相关技术，着眼点在于信息本身，信息的利用是信息化的最终目的。因此，信息化不等于电脑化。 一、博物馆信息化的现状和要求 （一）博物馆文物的信息化工作。包括对文物资

料的数字化过程、文物资料的数字化保存、文物资料的网络共享等方面。 （二）队伍建设。要实现博物馆信息化，不仅要有先进的设备、技术，实现科学规范的管理，还要加强博物馆工作人员的队伍建设，不断提高其政治素质、文化素质、计算机使用操作技能等，培养和造就一批信息化建设管理型、复合型和技术型的人才。知识经济时代和网络信息时代的来临，要求博物馆工作人员的个人素质必须有所优化和提高，以适应新时期工作的需要。因此，必须重视博物馆工作人员队伍建设。 （三）博物馆信息化的数据库建设。数据库是对已经实现信息化的文物的信息的保存工作，包括文物信息的著录、索引等环节，建设方便检索查阅的数据库系统。这样的数据库不仅包含制成的光盘，也包括由磁盘阵列构成的实体存储空间。数据库建设直接关系到博物馆信息化建设的成功与否，因此必须得到足够的重视。 （四）博物馆管理网络的建设。这部分内容包括文物服务平台的建设、数据支持后台的建设以及检索系统建设。首先，博物馆信息化的目的是为了向公众提供更加优质的服务，所以必须为公众以及博物馆工作人员建设一个便于使用的信息平台；其次，数据支

博物馆陈列大纲

黔东南州少数民族风情展陈列大纲 陈列主题：苗乡侗寨情多彩贵州风——黔东南少数民族文物展 陈列理念：全方位展示贵州省黔东南州各少数民族的生活习性，风土人情等 陈列目的：通过博物馆这个平台让更多的人了解黔东南州少数民族的历史文化等信息。弘扬发展少数民族文明。 陈列原则：尊重历史事实，再现历史，突出独特的民族特色。 陈列目录： 一：导 二：文物陈列 1.民族风情 2.服饰特点 3.民间工艺 三：结语 陈列内容 一：导言 世居在黔东南州境内的苗族、侗族、布依族、土家族、畲族、壮族、仫佬族、瑶族等少数民族有着悠久的历史，境内的各少数民族 大多经过长期的迁徙最终定居在这里，并以自己的智慧创造出了光辉 而又独具特色的民族文化，在中国历史上书写下了自己灿烂的一页。 在波澜壮阔的历史发展长河中，各民族劳动人民共同创造出了以稻作 文化为核心的物质文化及以《苗族古歌》和侗族大歌为核心的精神文 化以及以“议榔”为核心的制度文化，还有以花桥和鼓楼代表的建筑 文化。 二：文物陈列 1.民族风情 介绍黔东南地区各少数民族的居住、民风民俗等，着重介绍苗、侗两族。展品陈列从极其日常到难得一见的各种实物均可。由于大 型建筑无法搬进博物馆中，所以可以用辅助展品来代替。并且用现 代化的多媒体手段来展示侗族大歌等非物质文化遗产。 1、照片 ⅰ.侗族大歌合唱图 ⅱ.苗族芦笙演奏图 ⅲ.民族节日欢乐图 2、音像 电子触摸屏等 3、实物 ⅰ.竹木生活用具 ⅱ.独木龙舟 ⅲ.鼓藏幡

4.模型 ⅰ.吊脚楼 ⅱ.花桥 ⅲ.鼓楼 2.服饰特点 主要介绍苗族、侗族的服饰文化，以实物为主，照片为辅。 1、照片 ⅰ.苗族盛装 2、实物 ⅰ.西江苗族女盛装 ⅱ.织布机 ⅲ.蓑衣和斗笠 ⅳ.苗族男装 3.民间工艺 展示州内各族人民的剪纸、编织、刺绣、竹木雕刻等工艺品。 以实物为主。可安排人手现场表演技法。 1、实物 ⅰ.各种生活用竹篓子 ⅱ.苗族古琴 ⅲ.铜鼓 ⅳ.刺绣、蜡染物 ⅴ.银饰 ⅵ.民间书画 三：结语 在“苗乡侗寨情多彩贵州风——黔东南少数民族文物展”中，我们欣赏到了极其光彩绚丽的黔东南少数民族文化，我们当以弘扬发展保护民族文化为己任，努力做好民族文化的继承工作，使民族文化的未来更加美好。 （注：文档可能无法思考全面，请浏览后下载，供参考。可复制、编制，期待你的好评与关注）

高考专业解析：文物与博物馆学

高考专业解析：文物与博物馆学 出国留学高考网为大家提供高考专业解析：文物与博物馆学，更多高考资讯请关注我们网站的更新! 高考专业解析：文物与博物馆学 一、专业解析 什么是文物与博物馆学 文物与博物馆学专业简称文博专业，它主要涵盖了文物学和博物馆学，并与考古学关系极为密切，是一门内容较复杂、内涵较丰富的人文学科。从某种程度上讲，文物与博物馆学是属于文化遗产学(广义)的一个不可或缺的重要组成部分。 《普通高等学校本科专业目录(2012年)》中的文物与博物馆学(2012年以前叫博物馆学)，与历史学专业、世界史专业、考古学专业、文物保护技术专业(特设专业)同属历史学类，毕业生获得历史学学士学位。 本科阶段学习什么 以兰州大学为例，本科阶段学生主要学习的课程有：基础课包括文物学概论、博物馆学概论、考古学通论、文化遗产概论;专业课包括博物馆学史、考古学史、藏品管理与编目、博物馆陈列与设计、博物馆社会教育学、文物保护技术、博物馆实习、中国考古学、文物鉴定、文物管理与法规。(各高校开设课程可能略有不同，以高校实际设置课程为准) 文博专业与考古学专业的区别 一般考古学专业的学生都要参加田野调查和发掘工作，如南京大学考古专业有一整个学期的野外文物发掘实习。从课程设置看，文博专业可以说更注重室内。如北京大学同时开设了这两个专业，除了都要学中国考古学、田野考古学概论、文物法规与行政管理外，

文博专业还要学博物馆陈列内容设计、博物馆设计初步、博物馆藏 品管理、博物馆陈列形式设计等课程。 二、专业与就业 教育部阳光高考信息平台数据显示，2015年文物与博物馆学专 业毕业生规模为500人至600人，近三年文物与博物馆学专业本科 就业率为：2013年(70%-75%)、2014年(70%-75%)、2015年(55%-60%)。 貌似冷门，实际就业前景不错 现在社会上可能还会有一部分人认为文物与博物馆学专业很冷门，毕业生很难就业。实际上，相比之下，文博专业学生的就业前景很 不错，当今的文化遗产热、博物馆热、文物收藏热的兴起已经显示 了这一专业的潜力。作为历史悠久的大国，我国有许多珍贵的文化 遗产亟需专业人员进行发现、研究、保护与利用。尤其我国近年博 物馆发展速度很快，博物馆的策划、设计、建设和管理中的种种问 题急需专业人员的担当。此外，文化遗产保护与利用的国际化趋向 越来越明显，也需要专业人员的参与。” 值得文物与博物馆学专业毕业生关注的是，2015年7月29日， 国家文物局正式颁布了修订的《中华人民共和国职业分类大典》(以 下简称《大典》)，考古专业人员、文物藏品专业人员、可移动文物 保护专业人员、不可移动文物保护专业人员、讲解员、考古探掘工、文物修复师、古建琉璃工、古建筑工等9个文博行业职业成功列入《大典》，毕业生在就业时可以参考。 总的来说，文物与博物馆学专业毕业生的就业相对更加对口，其主要去向是：政府文物管理和研究机构，各类博物馆和陈列展览单位，考古部门，文物与艺术品经营单位，旅游部门，新闻出版，教 育单位，文化创意产业等领域。以上领域都需要能从事研究、保护、管理、策划、宣传、咨询等方面工作的文博人才。 除了就业，毕业生还可以到国内外一流高校的文物与博物馆学、考古学、人类学等学科进一步深造，攻读研究生。

中国建筑文化：少数民族传统民居建筑的传承与创新

中国建筑文化：少数民族传统民居建筑的传承与创新 中国乡土文明历史悠久，各民族形成了各具特色的民族建筑文化。少数民族特色村寨正是在中国数千年农耕文明进程中形成的民族建筑文化的结晶，相对完整地保留了各少数民族的文化基因，以建筑的形式记载和描画着各民族壮丽的历史诗篇，直接反映着各历史时期不同民族的生活状况及经济、体制、生产关系等社会状况。 在中国快速城镇化和现代化的冲击下，民族传统文化遭到破坏。在少数民族特色村寨建设中，政府主导的大拆大建，村民自发的随意改造，屡见不鲜。许多传统民居被风格迥异的新兴建筑替代，民族与乡村特色逐渐消失，民族特色村寨建筑文化亟待保护。 历史建筑与历史风貌的保护和村民要求改善传统落后的居住环境与生活方式之间的矛盾与冲突是当前中国传统村落建设中普遍存在的问题，在少数民族特色村寨的保护与发展中显得尤为突出。

对特色村寨进行博物馆式的保护，得不到村民的响应和支持，最终会使村寨文化的传承陷入无人承担、无物承载的困境。时代的发展变迁，使满足乡村振兴主体生产生活需要的创新成为必然。如何在建筑文化创新中，汲取民族文化的精华，新老建筑景观风貌的协调性显得尤为重要。 民族村寨建设在国家大力扶持下，迅速地改变了过去脏乱差的面貌，民生问题得到很大程度的改善。新时期国家持续的扶持和社会资本的注入，加上村寨发展主体自身的资本积累和改善需求，更加量大面广的村寨环境建设即将全面铺开。生态文明建设和绿色发展理念要求建筑者们在满足当代人生产生活需求的同时，确保自然生态环境和人文生态环境不受破坏。 1.对乡土材料的应用和现代材料的取舍。 需要原样风貌传承的建造，乡土材料是最佳的选择。现代建筑中回归应用传统材料的做法，既可以满足人们怀旧和寻根的心理情结，也有环保的需求。而在新型大空间建造和内藏承重结构时，现代材料无疑具有不可代替性。对建造时间、性能和造价的综合考量，最终以是否符合村寨建筑文化的场所精神和风貌传承为依据。所以在大力倡导使用乡土材料来传承地域建筑文化的同时，必须加强乡土材料的力学性能、耐久性能、热工性能、抗震性能的改良和提升，尤其是乡土材料的可再生利用，能够避免造成资源的枯竭和生态环境的恶化。

浅谈博物馆信息化建设

浅谈博物馆信息化建设 博物馆的基本职能就是把文物藏品以实物的形式收藏和展现到公众面前，使研究者和观众通过视觉、听觉来感受文物，获得更多的文物信息，从而认识文物、增长知识、陶冶情操。 文物信息就是以文物为载体的信息，它客观反映文物的状态、变化特征以及文物在不同时间和空间与其所在的环境之间的联系特征。文物自身具有不可共享和不可再生的特性，而文物信息是可共享的、可再生的。因此，博物馆文物信息的建设不仅能有效减少利用文物过程中的损毁，还能从根本上改进文物的研究、展示方式和手段，使人们摆脱时间和空间限制，了解不同时代、不同地域、不同主题的文物信息。 博物馆信息建设分为两个方面，一方面是实体博物馆的文物信息化建设，另一方面是虚拟博物馆的信息建设。 实体博物馆的文物信息工作主要在于藏品管理信息系统的建设，其重点是按照博物馆业内相关的信息标准规范，使用计算机、彩色扫描仪、数码相机、录像机、录音机、可读写光盘等多媒体设备采集生成关于文物的数字化文本、录像、照片、3D模型等数据信息。这些数据信息具有永久保存、可重复使用、利于研究查询和信息传输、便于共享、方便科学研究等特点。 信息采集完毕后，工作人员把这些信息充实到藏品管理信息系统。藏品管理信息系统通过信息分类、分类主题词和藏品数据库紧密结合。系统一般可以调整藏品信息结构，修改数据库结构，，甚至于建立新的数据库，从而解决藏品数据著录项不一致的矛盾。系统管理员可对藏品数据库进行统一管理与维护，主要包括数据的增、删、改等。系统管理人员在授权情况下实现对藏品信息等藏品数据进行的增加、删除、修改和检索。系统还应提供查询视图定义功能，用户可实现检索界面的定制、、统计、排序、输出打印。针对内部用户，系统提供特殊的查询排序功能和输出功能，可以对整个库进行自动统计、报表输出。 另一方面，虚拟博物馆信息建设则完全依靠先进的计算机和网络技术。现在的时代是信息爆炸的时代，数字信息技术的快速发展使博物馆已经进入信息数字化发展阶段，其整体环境和面貌也发生了巨大的变化。这些都为更深的开发和广泛利用信息资源创造了有利条件。数字信息资源共享是数字博物馆成熟度的重要标志之一。如果没有丰富的信息资源共享机制，没有信息资源共享的技术平台，数字博物馆建设的可能性和现实性便受到极大的限制。 然而，无论是实体博物馆还是虚拟博物馆，他们在使用虚拟的、动感的、互动性的先进展陈手段的时候，由于信息化建设的过程中涵盖了计算机工程、网络工程、多媒体工程、通信工程、系统集成等高科技工程，因此信息化的同时也带来了相应的风险。文物信息资源的损毁会导致博物馆正常工作停滞不前，并且使博物馆信息管理的工作倒退很长时间，因此保障信息安全日益成为被关注问题，

广西民族博物馆简介

广西民族博物馆 各位游客大家好!欢迎来到广西博物馆及文物苑参观游览，我是讲解员小周，希望我的讲解能带给您美的感受。 广西博物馆创建于1934年，是一座省级地方性综合博物馆，坐落于南宁市民族广场左侧，占地面积三万多平方米。是一座三层建筑。 馆正面大门上方装饰的凤凰图案和蝴蝶图案线条简明色泽明朗。整座建筑造型庄重美丽大方，富有南国建筑风格和地方民族特色。馆名广西壮族自治区博物馆十个草书大字潇洒飞扬，乃是我国著名历史学家考古学家文学家郭沫若先生所题。 目前广西博物馆的基本陈列有广西历史文物陈列，广西革命文物陈列，广西民族民俗展览。太明天国革命在广西历史陈列。和古代铜鼓陈列。 其中有国家珍藏品152件，包括新石器时代晚期的大石铲，汉代写有370多字的《从器志》木牍，高达115.5厘米的大铜马等。 广西博物馆以收藏铜鼓而闻名天下，目前广西发现的收藏铜鼓有610余面，该馆就搜藏了344面。是目前全国收藏铜鼓最多类型较全的博物馆。其中北流出土的一面铜鼓直径达165厘米。被誉为世界的铜鼓之王。 进入博物馆的左侧就进入了铜鼓展厅，这里收藏着从汉代到清朝各个时期的铜鼓。铜鼓是我国南方和西南古代少数民族创建的历史文物。有着丰富的历史和文化内涵。铜鼓最早是用来作为饮具使用的，随着历史的发展铜鼓越做越大，越做越精致，逐渐演变成为少数民族统治者权利和财富的象征。常用于祭祀盟会和宴会歌舞时的礼乐器。也有作为陪葬品的。到了古代中期，铜鼓被广泛用做战争作为鼓舞士气的工具。 北流是广西出土铜鼓较多的地方，北流铜鼓的特点是高大厚重鼓面伸出鼓颈外，塑有立体青蛙，鼓声饰有云雷纹，主要制作于两汉至清代时期。被誉为铜鼓之王的北流铜鼓乃是广西博物馆镇馆之宝。 参观完铜鼓展厅后，闻名登上2楼参观民俗展厅。 广西是少数民族聚集的地区，有壮瑶苗侗仫佬族，毛南，回，京，彝，水，仡佬等11个少数民族，民俗风情各有特色。 广西博物馆2楼的民俗展厅重点展出富有民族特色的服饰，织锦，蜡染，刺绣，挑花，建筑及节日风情等。 广西民族服饰多彩多姿五彩缤纷，许多民族服饰和刺绣，挑花，织锦，蜡染以及银质首饰相结合。 这是我国少数民族人口最多的民族，壮族的民族饰物。壮锦是壮族妇女手工编织的，多以红色绿色为主。以凤凰为主要图案。壮锦织工灵巧技艺精湛，图案别致色泽鲜艳，坚固耐用。富有浓厚的民族特色。

文物与博物馆本科专业人才培养方案

文物与博物馆学本科专业人才培养方案 一、培养目标 本专业培养掌握文物学、博物馆学、考古学及文化遗产学系统知识，具备各方向实际应用能力，能在文化管理部门、博物馆、展示馆、考古部门、文物与艺术品经营单位、海关、新闻出版、教育等机构从事文物、博物馆、考古等领域研究和保护管理工作的专门人才。 二、培养要求 1. 掌握文物学、博物馆学、考古学及文化遗产学基本理论和基础知识。 2. 熟悉我国文博工作基本方针、政策和法规，了解文物、考古、文化遗产及博物馆管理的国际规章。 3. 掌握文物修缮、保护及保管的传统方法和现代科技知识；掌握博物馆的基本职能和全面的操作管理要求；掌握考古学基本知识和技能；具有评价、分析、鉴赏文化遗产的基本能力。 4. 具备良好的调查研究和论文写作能力，并能合理运用相关理论方法独立进行文物学、博物馆学及考古学的综合研究。 5. 学术视野开阔，并具有独立思考习惯和创造性思维能力，掌握文献检索、资料查询的基本方法和手段。 三、主干学科考古学、中国史、世界史 四、核心课程 考古学导论、文物学导论、博物馆学导论、中国古代史、世界通史、物质文化史、中国考古学、文物保护学概论、文物保存环境概论、文化遗产概论、中国古代玉器、中国古代青铜器、中国古代陶瓷、中国古代建筑、博物馆管理、博物馆陈列设计、博物馆与观众、文博技术。 五、修业年限四年 六、授予学位历史学学士 七、各教学环节学时学分分配表 业与创业指导、军事教育、心理健康等课程。 2. 学分比例指占总学分的比例。 3. 实践教学环节的学分，不包括课程教学过程中所设置的实践环节以及单独设置的实验、实践课程。

八、文物与博物馆学本科专业教学进程计划表

博物馆智能化系统工程投标文件

XXX博物馆 新馆智能化系统工程 信息引导及发布系统设计方案 目录 第1章项目概述 (339) 1.1 项目简述 (339) 1.2 设计思想 (340) 1.3 设计依据 (341) 第2章总体方案 (343) 2.1 系统原理 (343) 2.2 系统组成 (345) 2.3 屏幕指标 (346) 2.4 核心部件 (346) 第3章指标和参数 (347) 3.1 LED灯 (347)

3.2 单元 (347) 3.3 屏幕 (348) 3.4 显示系统 (349) 3.5 触摸屏系统 (350) 第4章系统综述 (351) 4.1 系统结构 (351) 4.2 硬件构成 (352) 4.3 信号源 (352) 4.4 智能化显示单元 (353) 4.4.1 结构 (353) 4.4.2 工艺 (353) 4.4.3 智能 (354) 4.4.4 散热 (355) 4.4.5 安装 (355) 4.5 领秀视频处理器 (355) 4.6 领秀视频显示控制软件 (360) 4.6.1 配置与调整 (360) 4.6.2 播放编辑与操作 (361) 4.6.3 输入信号 (361) 4.6.4 亮度与色彩校正 (361) 465 自动监测与保护 (362) 466 数据统计与分析 (363) 4.7 配电设计 (363) 4.7.1 配电柜 (363) 4.7.2 PLC 控制器 (364) 4.7.3 PLC监控软件 (366) 4.7.4 防雷 (366) 4.7.5 电源连线 (368) 4.8 通讯传输 (368) 第5章系统功能 (371) 5.1 视频模式 (371)

民族服饰博物馆的考察

民族服饰博物馆数字化展示艺术初探 ——基于江浙沪地区民族服饰博物馆的考察 梁惠娥张守用贾蕾蕾 服饰博物馆属于专业博物馆的范畴，它的营建主体与办馆的宗旨及目的息息相关，是收藏和展示服装服饰的重要机构，是宣传与弘扬民族服饰文化的重要平台，同时，是研究服装服饰文化与制作工艺的重要科学研究机构之一［1］。随着时代的发展，之前千篇一律、缺乏特色的传统展馆陈列模式已经无法满足现代的审美需求，静态的展示模式无法吸引更多的游客前来参观与欣赏，这是直接威胁到博物馆未来生存的首要问题。信息技术、网络技术、多媒体技术和虚拟现实技术等数字技术的出现，丰富与改变了传统服饰的展示形式，使展示形式呈现多层次、立体化的格调，就实地调研情况来看，声、光、电等多媒体技术在服饰博物馆的运用已经普及，数字化展示技术逐步运用到服饰博物馆的展示领域之中。新技术的迅速发展及其在服饰博物馆数字化展示领域的成功运用，为服饰博物馆展示方式的创新提供了可能，同时也为我们研究新的数字化展示方式提供了技术条件。因此，将民族服饰博物馆中对实物本身的数字化展示提升到展示艺术的层面来进行分析和 研究，从我国民族服饰展示艺术现状、未来技术及发展前景等方面展开探讨，挖掘其在当今社会发展中所具有的潜在经济价值和人文价值，有助于利用数字化技术展示与弘扬民族服饰，振兴民族服饰博物馆事业。 一民族服饰博物馆数字化展示现状

江浙沪地区的地理、文化、习俗相近，经济、科技发达，尤其是手工业发展有着悠久的历史［2］。在这得天独厚的大环境下，这一地区服饰博物馆的藏品以种类繁多、风格各异、工艺精湛而著称。2014年4月中旬，笔者走访了江浙沪地区的七家民族服饰博物馆，这七家博物馆的收藏对象包括服装、饰品、服饰题材或相关文字、文献、美术作品、图片、照片、制作服饰品的工具等（表一）。

博物馆信息化建设解决方案

1.项目概述 1.1概述 博物馆是征集、典藏、列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。 博物馆是一个地区甚至国家文明发展程度的重要标志，当代世界博物馆的发展趋势表明，现代博物馆不再是简单的藏品标本的收藏、展示、研究机构，而应该成为面向社会、服务于公众的文化教育机构和信息资料咨询机构。因此，信息化建设必将为博物馆未来的发展带来新的机遇。随着计算机技术与博物馆工作逐渐贴近，人们在工作中不断探索、研究，寻找计算机技术与博物馆的契合点以提高业务管理水平。 信息化是指利用网络、计算机、通信等现代信息技术，通过对信息资源的深度开发和广泛利用，建设先进的信息基础设施，发展信息技术和产业，不断提高综合实力和竞争力，加速现代化进程。 从理论上讲，博物馆信息化是指博物馆各个部门和各项职能都能够利用计算机作为日常工具，构成一个以藏品信息数据库为基础、以信息网络为支撑、以业务应用为核心的信息系统。 1.2需求分析 当今世界已进入信息时代,以计算机网络技术为核心的信息技术在社会经济发展中正发挥着越来越重要的作用。随着博物馆事业的蓬勃发展,多媒体、信息技术与博物馆工作逐渐融合,信息化建设已经成为当今博物馆事业发展中的一项不可缺少的工作。博物馆局域网建设、藏品管理信息化、展中的多媒体应用、电子政务信息化应用,让博物馆信息化建设之路充满生机,本文将就这四个方面来讨论博物馆息技术的应用。

博物馆智能化系统工程投标文件

XXX博物馆 新馆智能化系统工程信息引导及发布系统设计方案

目录 第 1 章项目概述 (339) 1.1项目简述 (339) 1.2设计思想 (340) 1.3设计依据 (341) 第 2 章总体方案 (343) 2.1系统原理 (343) 2.2系统组成 (345) 2.3屏幕指标 (346) 2.4核心部件 (346) 第 3 章指标和参数 (347) 3.1LED灯 (347) 3.2单元 (347) 3.3屏幕 (348) 3.4显示系统 (349) 3.5触摸屏系统 (350) 第 4 章系统综述 (351) 4.1系统结构 (351) 4.2硬件构成 (352) 4.3信号源 (352) 4.4智能化显示单元 (353) 4.4.1结构 (353) 4.4.2工艺 (353) 4.4.3智能 (354) 4.4.4散热 (355) 4.4.5安装 (355) 4.5领秀视频处理器 (355) 4.6领秀视频显示控制软件 (360) 4.6.1配置与调整 (360) 4.6.2播放编辑与操作 (361) 4.6.3输入信号 (361) 4.6.4亮度与色彩校正 (361)

4.6.5自动监测与保护 (362) 4.6.6数据统计与分析 (363) 4.7配电设计 (363) 4.7.1配电柜 (363) 4.7.2PLC控制器 (364) 4.7.3PLC监控软件 (366) 4.7.4防雷 (366) 4.7.5电源连线 (368) 4.8通讯传输 (368) 第 5 章系统功能 (371) 5.1视频模式 (371) 5.2计算机模式 (372) 5.3节目单 (372) 5.4网络化 (372) 5.5可扩展 (373) 5.6智能监控 (373)

浅谈现代博物馆信息化建设的基本内容

浅谈现代博物馆信息化建设的基本内容 发表时间：2019-05-13T15:06:08.233Z 来源：《知识-力量》2019年8月25期作者：潘岩[导读] 作为社会文化的特殊性载体，博物馆不仅要充分运用现代化信息技术对现有的文化以及文物等资源做出有效的整合，更要发挥其社会服务等相关社会职能。 （来宾市博物馆，546100） 摘要：作为社会文化的特殊性载体，博物馆不仅要充分运用现代化信息技术对现有的文化以及文物等资源做出有效的整合，更要发挥其社会服务等相关社会职能。因此，如何依据信息化建设优化现代博物馆中的基本内容信息，成为了行业建设和发展的重要研究性课题，本文针对博物馆的基本建设原则和发展现状做出了深入分析，并对信息化建设的方式方法进行了系统的论述。关键词：现代化；博物馆；信息建设 1.现代博物馆建设的基本原则 信息化博物馆成为数字化博物馆，在互联网信息技术的依托下，信息的高速传播成为了当前社会信息交流和共享的主要途径。作为现代博物馆的建设基础，信息技术的应用最大程度的推进了信息化的进程。但在建设现代博物馆的过程中，需要遵循以下几个基本原则：首先需要结合社会发展实际，进行全面和细致的规划。博物馆的管理者和决策人是博物馆信息化建设中的核心人物，因此，要保障博物馆所提供的价值不偏离社会轨道，需要最高决策人对其进行全面和细致的规划。与此同时，信息化建设是个只有起点却没有终点的过程，在不断应用和优化内容的同时，还要做出针对性的维护措施，保障博物馆在研究、展示、收藏以及教育的过程中可以持续不断发挥其应有的社会价值。而对于博物馆的现代化进程不仅仅是层面，还要进行不断的时间，在实践的过程中取得成果，在不断提升自身的过程中为公众保持旺盛的生命力和动力[1]。 其次，在博物馆信息化的建设中需要对管理队伍中相关人员的服务水平进行不断的资源整合，以及服务水平的提高。而在整合和提高的过程中，避免与实际拖过，突出博物馆资源建设的重点和难点，不断通过计算机以及网络管理技术丰富和提高相关人员的业务能力以及业务素质。 2.现代博物馆建设的基本内容 我国现有的博物馆数量多达2000个，但由于地域环境的不同，各博物馆对信息化的应用能力也有所不同，无论是从藏品的信息系统还是网站的建设，或是在原有基础上进行改建的博物馆等，现代化博物馆建设的基本内容都包括以下几个方面： 2.1博物馆藏品管理信息系统的建设 博物馆藏品管理系统是现代化博物馆建设的基础内容，通过对信息系统的有效应用，不仅提高了传统卡片式管理的效率，更大大减少了人力以及物力的投入[2]。不仅如此，用户在浏览藏品的过程中，还可以通过其信息管理系统对不同藏馆中的文物进行针对性的浏览和研究，甚至是便于统计。在传统的博物馆中，收纳品的展示和表达通常采用文字信息，但技术的不断革新和发展，让影音资料可以更加立体和细致的对藏品以及文物进行内容的展示，三维技术的推广，更让用户在享受文物所带来的视觉冲击和视觉享受的同时，实现了立体的查询功能。 2.2博物馆多媒体辅助系统的建设 计算机技术的发展，其对信息的存储、分析以及处理的能力不断的加强，更可以将文字、音频、视频以及动画等内容进行针对的结合，让用户可以切身感受到缤纷的世界。不仅如此，多媒体辅助系统的建设，提高了工作人员以及用户对文物以及藏品的接触，提高了文物以及藏品的安全性，更降低了工作人员的工作强度。在现代化博物馆的展示和陈列中，通过对多媒体辅助系统的交互性应用，还可以提高用户的参与度，展现了作品内涵的同时，实现了用户与历史的内在性互动[3]。 2.3博物馆智能化展厅的建设 作为高科技和现代化管理的综合产物，博物馆智能化展厅不仅包含了设备环境监控系统，还包含着安全保卫监控系统。智能化系统可以对文物库房中的藏品以及文物进行系统环境的自动监测，并在出现异常情况时，对其进展自动防火以及防盗的报警。与此同时，在博物馆接待用户的过程中，智能化展厅的设计，还可以实现对出入的用户观众以及门票的电子智能化管理，通过红外线以及声音的控制，用户观众可以对藏品以及文物进行交互式自主性的了解。在任何场馆的建设中，安全保卫以及监测系统的布置都是十分重要和必要的。对于博物馆来说，其包含的历史文物更是有着无限的价值。因此，安全保卫监控系统的应用，可以有效节省人力物力，并实现对安全的自动控制，既实现了管理上的控制精度，又克服了传统设计所到来的繁琐和复杂[4]。 3.现代博物馆在未来建设中的注意事项 3.1提高现代博物馆信息化建设的深度和广度 现代博物馆在不断的发展和建设中，不仅要注重范围和面积的扩展，还有诸多需要注意的事项。现代博物馆建设的内容不仅包括信息化的硬件设施建设，还包含虚拟的软件设施建设。硬件设施建设一般包含各信息化系统的建设，并对其信息技术手段进行综合应用，利用计算机技术做到真正意义上的收集、保存以及加工展示等。从深层次上提高现代化博物馆的职能。文物和藏品作为历史信息的重要传播载体，其包含的数据信息是多层次且多方面的。因此，在现代博物馆的信息化建设中，还要将文物以及藏品中所蕴含的历史信息最大层次的进行范围上的挖掘，提高其文物的广度，并通过对藏品以及文物的信息进行共享，利用多媒体信息技术将信息的层次进行融会贯通，将其职能更好的服务于用户和大众[5]。 3.2完善现代博物馆中的标准体系 行业的具体标准是各行业在发展过程中赖以生存的重要依据，博物馆信息化建设更离不开标准体系的完善。但现阶段所颁布的博物馆相关的信息指标和内容系统还不够细致和明确。例如，对于博物馆藏品库房的管理标准与考古库房的管理标准仍存在着互不兼容的情况，不仅加大了行业间的工作难度，更不利于文物或藏品的开发和保护。因此，需要不断对其标准在行业进行意见的调查和征求，不断完善现代博物馆的标准体系，才可以为社会大众提供更好的价值展现。 3.3注重现代博物馆知识产权的保护

广西民族博物馆

广西民族博物馆（一） 各位游客大家好，现在我们位于邕江之畔的广西民族博物馆，是一座展示民族文化的专题博物馆，于2008年12月建成，2009年5月1日对公众免费开放。现为国家一级博物馆、全国文明单位和全国民族团结进步教育基地。 博物馆建筑面积3.3万㎡，现有藏品3.5万件（套），包括古代铜鼓、民族服饰、织锦刺绣、生产生活用具、民间工艺、民居建筑等。常设《穿越时空的鼓声—铜鼓文化》《五彩八桂—广西民族文化陈列》《壮族文化展》《多彩中华—中华民族文化展》《缤纷世界—世界民族文化展览》《昨日重现——百年老物件展》6个固定陈列展览。 今天我们游览的重点是铜鼓文化展厅了，这里拥有世界上数量最多、种类最齐全的铜鼓陈列目前馆内共存有310面。其中北流出土的一面铜鼓直径达165厘米。被誉为世界的铜鼓之王。就是这面“云雷纹大铜鼓”，体型高大，鼓面直径165厘米，高67.5厘米，重达300公斤。鼓面中心是八道光芒的太阳纹，外围用突起的同心圆弦纹分成五道晕圈，晕圈内布满单线旋出的云纹和菱形套叠的雷纹。属于一级文物藏品，相传是西汉年间制造。 而河池市是目前世界上已知民间传世铜鼓分布最为密集的地区。2003年为配合文化部“广西红水河流域铜鼓艺术保护工程”的实施进行的普查中，共登记到铜鼓1458面，其中河池民间收藏1388面，河池各县、市、区文物博物馆等单位收藏30面（其中传世铜鼓27面，出土铜鼓3面）。东兰县共登记有收藏504面，是名符其实的“铜鼓之乡”，南丹县也有504面。 铜鼓是中国南方和东南亚地区特有的一种青铜器，有二千多年的发展历史。它的基本形态是：平面曲腰，中空无底，遍体饰花纹，两旁附耳。历史上，铜鼓曾作为统治权力的象征，作为祭祀用具和娱乐用具，广泛用于集众、盟会、战阵、祭祀、娱乐、丧葬、陈列等场合。 壮瑶铜鼓习俗是壮、瑶民族文化的重要组织部分，是壮、瑶民间文化的典型代表。其中，壮族铜鼓习俗已经被列入第一批国家级非物质文化遗产保护名录当中。至今铜鼓已流传了两千多年，在大部分地区和众多的民族中已相继退出历史舞台，只留下某些遗迹和历史的回忆，但红水河流域的东兰，各壮村瑶寨的传统

大学历史学博物馆学专业介绍全球博物馆学大学排名

大学历史学博物馆学专业介绍全球博物馆学大学 排名 主干学科：历史学、艺术学 主要课程：博物馆学概论、博物馆陈列设计、博物馆藏品管理、博物馆经营管理、物质文化史、文化人类学、文物学概论、文物管 理与法规、中国历史地理、古代工艺美术、民俗学、艺术史、考古 学通论、文物与考古技术、文物保护基础等。 专业概况： 教学实践 包括社会调查、业务实习等，一般安排1～2个月。 培养目标 本专业培养具备文物学、博物馆学的系统知识，能在政府文物管理和研究机构、各类博物馆和陈列展览单位、考古部门、文物与艺 术品经营单位、海关、新闻出版、教育等单位从事文物与博物馆管理、研究工作的博物馆学高级专门人才。 培养要求 本专业学生主要学习文物学、博物馆学的基本理论和基础知识，受到历史、艺术、文化和科技等综合知识的基本训练，具有文物、 鉴赏、研究和文博事业管理的基本能力。 就业方向 1．掌握文物学和博物馆学的基本理论和基本知识； 2．掌握我国主要文物种类和重要文物实例； 3．具有对人类文化遗存评价、分析、鉴赏的基本能力；

4．了解我国文物工作的方针、政策和法规，了解文物与博物馆管理的国际规章； 5．了解博物馆对人类文化遗存，自然遗存管理的作用，熟知博物馆的基本职能和全面的操作管理要求；了解文物修缮、保管的传统方法和现代科技知识； 6．掌握文献检索、资料查询的基本方法和手段。 开设院校： 按高校热度排序 [上海]复旦大学 [吉林]吉林大学 [天津]南开大学 [河南]河南大学 [北京]中央民族大学 [江苏]南京师范大学 [辽宁]辽宁师范大学 [内蒙古]内蒙古师范大学 [甘肃]天水师范学院 [重庆]重庆师范学院

博物馆智能照明控制系统

博物馆智能照明控制系统 方案说明 云智居智能化控制系统 吆YR P i 既要满足多功能的要求，又要易于操作，同时还要具有高度经济性，灵活性及安全性。从而对楼宇的智能控制系统提出了更高的要求，越来越多的现代楼宇采用了智能灯光控制系统，从而达到了经济合理使用能源的目的，增强了自动化管理的程度，实现了电气照明，负荷控制，供热系统等应用的高度集成，构建起现代化建筑的自动化体系，用最好的性能价格比来迎接智能建筑时代的到来。 由于云智居智能化控制系统的高度集成性和扩展性，向诸多系统（报警监控、消防系统、中央空调、新风机组）提供了标准的物理接口，使该系统使用功能更为强大。创造出“以人为本”灯光宜人、优雅舒适的环境氛围。 、云智居智能控制系统系统简介 随着社会的发展，人民生活水平的逐渐提高，以及近年来能源的紧缺，人们对照明有了新的认识，传统照明不节能、安全性差，操控性差等弊端，已经不能适应现代社会的发展，因此，人们渴望新的智能照明方式代替传统模式。而云智居智能

控制系统正是人多年来致力研究推出的智能型照明控制系统，它可以弥补传统照明模式的所有缺陷。安全、节能、灵活、操控简便等等，那么何谓智能照明控制系统？ 智能照明控制系统，是利用数字信号作为灯光控制系统的基本控制源，并具备方案级实时操控能力的硬件和软件平台。 云智居智能控制系统系统是一种标准的总线控制系统，属于新一代FCS系统（即现场控制总线）的范畴。采用的总线标准通过一条总线将各个分散的元件连接起来，各个元件均为智能化模块，这意味着通过电脑编程的各个元件既可独立完成数量而使功能倍增的效果。 云智居智能照明系统所有的单元器件（电源除外）均内置微处理器和存储单元，由一对信号连接成网络，每个单元均设置唯一的单元地址并用软件设置其功 能，通过输出单元控制回路负载。输入单元通过群组地址和输出元件建立对应联 系。当有输入时，输入单元将其转变为控制信号在系统总线上传播，所有的输出单元接收控制信号并做出判断，控制相应回路输出。系统是由计算机设定的，一旦系统设置完成后电脑即可移走。所有的系统参数被分散存储在各个单元中，即使系统断电也不会丢失。云智居智能控制系统是一个应用于家居和楼宇中，对照明、空调、通风和采暖、电动窗帘、AV、配电设备监视、远程监控、中央图控等子系统进行智能管理的总线式控制系统。总线技术是一个完全开放、兼容和 独立的技术平台。 云智居智能控制系统产品在智能照明控制中的主要应用 云智居智能控制系统应用照明控制，主要体现在照明控制方式的自动性，灵活性和多样性。也就是在手动和自动控制方面的智能性。 手动控制方面，云智居智能控制系统产品除了可以进行开关和调光控制之外，最主要的是具有场景控制功能，也就是多个照明回路各自状态的一个组合，可以通过一个按键就能够轻松的实现。这在许多灯光组合变化较多的场合经常被用到，例如会议室、多功能厅、体育场馆、展览馆等。 自动控制方面，总线系统利用其优势，可以很容易地实现多种控制方式，下面具体介绍各种控制方式的功能。 光线感应控制 通过感应器感应环境光线的强弱，从而自动控制特定照明回路的开闭、调光、是一种经常被用到的照明控制方式，在保证了环境的舒适性之外，又能够有

智慧博物馆信息化管理平台整体解决方案

智慧博物馆信息化管理平台 建 设 方 案

目录 1 项目概况 (11) 2 项目建设理解 (11) 2.1 视频监控系统部分 (11) 2.2 安防管理平台部分 (11) 2.3 网络部分 (12) 3 本次方案设备的完整度和需求满足度 (12) 4 设计原则和依据 (14) 5 此次技术方案的特色 (19) 5.1 平台架构和总集成方案特色描述 (19) 5.1.1 业界最先进、最全面的安防功能软件平台 (19) 5.1.2 完整的网络架构安全功能 (20) 5.1.3 NGN 架构级稳定性 (21) 5.1.4 施工布线的优势（250mPOE、光电级联） (21) 5.1.5 扩展支持3D 管理平台 (22) 5.1.6 安防平台的全面性响应 (22) 6 整体系统架构 (23) 6.1 网络架构说明 (25) 6.1.1 存储计算原则和网络带宽计算 (25) 6.2 智能分析功能的架构说明 (26) 7 前端设计和场景应用 (27) 7.1 XXX 高清IPC 应用场景 (27) XXX 大厅场景和探索与发现和儿童乐园区域 ............................................................................... 7.2 科技馆场景特性分析和产品选型考量 (28) 7.3 全景摄像机在XXX 的部署和特性 (31) 7.4 人脸识别摄像机的部署和特性 (32) 7.5 球机摄像机的特性 (34) 7.6 PIR 被动红外摄像机的特性 (34) PIR 摄像机的工作原理和过程示意 ....................................................................................... 7.7 走廊模式摄像机的应用 (35) 7.8 宽动态摄像机的特性和应用 (35) 7.9 星光级低照度摄像机的特性和应用 (36) 7.10 此次方案采用的IPC 的其他特性 (36) 8 监控中心设计 (37) 8.1 中央监控中心 (37) A8006 显示控制中心与大屏连接示意图 (38) 8.1.1 A8 解码拼控中心的硬件特性 (38)

民族博物馆观后感

民族博物馆观后感

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民族博物馆观后感 博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。以下是民族博物馆观后感，欢迎阅读。 民族博物馆观后感1 一直嚷嚷着要去呼伦贝尔名族博物馆参观，今天终于如愿以偿。我和好友一同怀着敬畏之心来到了这里，博物馆整个是以一种红墙绿瓦的古建筑竖立在海拉尔的市政府中心。 进入博物馆一楼是关于环卫工人的摄影展厅，真实的展现了城市净化精灵们真实的生活和工作写照，这不禁让我觉得我们在敬畏历史的同时更应该尊敬与敬爱我们身边这些为社会和城市变得更好更美的人们。 沿着楼梯走入第二层展厅——《中国北方古代名族摇篮》，映入眼帘的是一处展现原始名族生活状态的景致栩栩如生，最原始的名族，落后的的部落，人们的生活是简陋的，却也是幸福的。接着继续参观浏览，更多的是出土的那时北方部落制造的工具，从最初最落后一步一步随着朝代的变更和时间的递进，越来越进步，看着那些工具我久久出神，脑海里想象着那个时代的人们的劳作和生活以及当时草原的一蓬勃生机。在过渡到二楼的另一边的时候有个北魏祭祖的仿真

再呈现，以前只有在古文的叙述中才看到过此番景象，今天却鲜活的呈现在我眼前，让我此刻才更真正的领会到了当时古文里描述古代人祭祖的场景。另我最震撼的莫过于那俩副出土的棺木尸体，干扁的头颅、细碎的骨骸，静静的躺在一个四方青木的天地里，心中难免会感慨，生命之短暂，不过短短几十年，在那短暂的生命里我们该怎样去活出自己，证明自己曾经存在呢？ 森林，是人类的母亲；草原，是人类狩猎经济历史进程的摇篮。 来到了三楼展厅——《北方狩猎与游牧民族家园》，入口处摆着俩个高大的青花瓷瓶，上面绘画着江山水乡的柔美韵调，漫步进入。在呼伦贝尔地图前久久驻足观望，以海拉尔为中心观看这一年来去过的地方，满洲里，额尔古纳，室韦……都曾是北方民族曾经征战生活过的地方，如今还养育着一方人，景色美不胜收。再往里展示的都是呼伦贝尔三少民族的生活风貌，越来越精致的民族衣袍，精美的香囊，用桦树皮做成的花样皮包和各类生活里的储物盒子，好看又别致。缀满晶莹雪花的枝桠下，一个憨实的中年人在吹奏悠远的歌谣，净白的帐幕内，有温热的锅炉架在炙热的火上烧着什么，吱吱作响，让我下意识的就以为是真实的人和事。 走出博物馆的大门，不禁回望一眼那质朴的牌匾，更深入的了解过北方民族的历史后，方发觉原来他们也同样有着深