波浪褶造型方法与应用
波浪褶造型方法与应用
魏静;陈莹;贾东文;章瓯雁
【摘要】分析了波浪褶的装饰性、造型性、延展性、可塑性等特征.深入研究了波浪褶3种造型方法:一是利用弧长公式导出绘制波浪褶的计算法;二是以4种领饰波浪褶为例,探讨了波浪褶“剪、放、顺”的平面构成法;三是总结了波浪褶“一针一
剪一浪”的立体构成法,并对构成波浪褶造型的关键要素进行了分析与实证.同时对
波浪褶的装饰技巧、螺线应用技巧及组合技巧进行了解析.
【期刊名称】《纺织学报》
【年(卷),期】2013(034)011
【总页数】6页(P118-123)
【关键词】波浪褶;平面构成法;立体造型法;应用技巧
【作者】魏静;陈莹;贾东文;章瓯雁
【作者单位】温州大学美术与艺术学院,浙江温州325035;温州大学美术与艺术学院,浙江温州325035;吉林工程技术师范学院,吉林长春130051;杭州职业技术学院,浙江杭州310018
【正文语种】中文
【中图分类】TS941.61
波浪褶俗称荷叶边、木耳边、飞边等，其造型来源于对“水”性能的一种描述[1]，具有起伏流畅、舒展奔放等特点，是现代服装艺术表现手法中应用最广、最有张力效果的艺术表现技法之一，深受广大女性消费者的青睐。多年来，服装界专家、设
计师对于波浪褶的研究更多地体现在服装整体或局部的装饰上[2]，注重装饰效果的设计与表达；也有学者侧重对各种褶饰(包括叠褶、垂褶、抽褶、波浪褶、堆褶等)特征及效果解析[3]。但对于波浪褶的构成理论与相关技术鲜有报道，对其综合性、规律性的研究更少。为此，本文对其构成方法与造型技术进行深入探究，对构成波浪褶的关键要素通过实验方式进行了分析与实证，同时解析了对波浪褶的应用技巧。对提升其造型效果、拓展其应用领域具有指导意义。
波浪褶的主要特征是装饰性、造型性、延展性和可塑性。
1) 装饰性。波浪褶具有很强的装饰性与适用性，既可以作为花边，镶嵌在领口、袖口、裙边等部位，增强服装的美感；还可以波浪褶纹装饰在服装其他部位上，成为其设计亮点或卖点；还可以自成体系独立设计为服装款式(如裙子、连衣裙、礼服等)。随着艺术设计的创新与深化，其褶纹的装饰性与应用空间更加广阔，拓展到展示设计、橱窗设计、家具设计等领域。
2)造型性。波浪褶的造型性体现在服装的廓型设计。它既可以直接表现A型廓型的服装，洒脱而飘逸(A型大衣、A型上衣、波浪裙等)，也可以与其他要素结合，形成不同服装廓型。如：波浪褶与育克组合，通过缩缝收紧产生膨起、充气效果，形成球型廓型(灯笼裙、灯笼裤、主教袖、糖果袖等)；波浪褶裙与合体衣身搭配，构成了上小下大的X型廓型(X型连衣裙、X型大衣等)；波浪褶与分割线组合，形成圆台型廓型(塔裙、节裙等)。
3)延展性。首先是波浪褶自身结构的延展性，即边长大小变化，如边长小到2cm 左右的波浪花边，至长到拖地长裙，跨度较大。另外，表现形式的延展性除了波浪褶有纵、横、斜向等装饰形式外，还有连续翻转(固定一端，使波浪花边沿一个方向缠绕)、多层叠加、螺旋卷曲等形式，使其变化万千。
4)可塑性。波浪褶的可塑性是对面料而言的。它可以使面料塑造出各种各样、风格各异的褶纹形式，以表现不同的设计情感和风格。如丝绸面料表现飘逸妩媚，化纤
面料表现浪漫唯美，针织面料表现细腻舒展，毛呢料表现丰满自然，裘皮面料表现高贵浪漫。
波浪褶的造型方法主要有3种：公式计算法、纸样剪放法、立体构成法。
2.1 公式计算法
波浪褶由其宽度及内外弧线组成，随着内外弧线长度差数的大小而变化，差数越大，褶纹越多，反之亦然。波浪褶的宽度与外弧长均为可控量，而内弧长却受到与服装接合部位等长的限制。为解决这一等长问题，可通过弧长公式，计算出圆心角所对应的半径长，再用画圆的方法做出其结构造型。以波浪裙为例，对如何确定圆心角所对应的半径作一说明，图1示出波浪裙构成及计算法为内弧(每片腰围大为外弧(每片裙摆大)，BD(AC)为褶宽度(裙长)，θ是圆心角，R为腰围)所对应的半径，当裙摆所对圆心角θ为任意角度，由弧长公式[4]可得：
R==
当裙摆所对圆心角θ为π/2的整数倍时，即当θ=π /2·n(其中n为整数)，裙摆大与腰部半径之间可直接利用弧长公式：
R==
计算法可以扩展到宽下摆上衣、喇叭袖、多层波浪裙等部位的造型上，只要把接合部位的长度看成是公式中的计算出所对应的半径R长，再用作圆的方法绘制即可。
2.2 平面构成法
波浪褶的平面构成法可概括为“剪、放、顺”纸样剪放法，下面通过4种领饰波
浪褶的实验及效果加以说明。
2.2.1 波浪褶内弧无皱褶剪放法
当波浪褶内弧无皱褶时，遵循“相接的两部位长度要相等”的规律。图2示出波
浪褶内弧无皱褶剪放法。剪：是指设计剪切线，剪开波浪褶纸样的外弧(剪口不要
剪断，以保持内弧长度不变)；放：是指放出外弧需要的褶量；顺：圆顺展放后的
内外弧曲线，确保样板成型质量。
2.2.2 波浪褶内弧有皱褶剪放法
当波浪褶内弧有皱褶时，仍采用“剪、放、顺”的方法，但是波浪褶的内外弧同时剪放，加大了波浪褶的面积。图3示出波浪褶内弧有皱褶剪放法。对于含有折叠式波浪褶，其剪放法相同，但要注意对折叠部分的剪切线设计呈阶梯状，展放量相对较大些。为处理止口处波浪褶的毛边，一般采用明门襟形式，可参照图4示出的折叠式波浪褶剪放法[5]。
2.2.3 波浪褶特殊造型剪放法
当波浪褶单独作装饰时，不受接合部位长度的限制，则按褶纹的层数与每层的大小设计剪切线，再考虑重叠量决定展开量。图5示出波浪褶特殊造型剪放法。
由上述实例不难看出，“剪、放、顺”是平面构成法中3个重要环节。只有剪开才能充分展放，剪开处一定是形成波浪褶处，展放量大小就是褶量大小。
2.3 立体构成法
根据波浪褶立体成形过程，概括为“一针一剪一浪”立体造型法[6]。图6示出波浪裙立体造型。腰部上方预留一定布量，其大小随波浪裙摆大小而定。一针：是指确定做褶位置并用大头针固定；一剪：是指在该褶位对应的腰线上打1个剪口(剪口打到缝份内)；一浪：是指在下移侧面腰部布料的同时，在褶位点下方形成波浪褶，布料下移量越大，波浪褶量也越大。重复相同的方法，分别做出其他波浪褶。立体构成法可直观地把握波浪褶的造型效果，对褶量、褶位、褶的布局、褶的空间感、体积感、层次感等细节问题均可以及时调整达到整体平衡。波浪褶立体构成法虽有独特的优势，但对设计者的审美、技术等综合能力要求较高。
3.1 波浪褶装饰技巧
服装是空间造型艺术，局限于人体与人体外层之间，可塑性变化较大，“量”成为服装造型空间的存在形式[7]。根据形式美法则[8]，运用重复、叠加、堆积、缠绕
等表现技法[9]，使波浪褶装饰的服装形成立体的构成空间，增加其量感、律动感
与美感。图7示出4款波浪褶装饰实例。图7(a)为背部堆积波浪褶，不但产生了
较强的肌理变化，还因量感十足，在视觉上产生了极强的冲击力；图7(b)为多层
波浪饰边，从上至下螺旋缠绕波浪饰边，形成一种节奏与韵律；图7(c)为衣中装
饰波浪饰边，运用疏与密、横与纵、简与繁的变化，不仅达到视觉上的均衡协调，还完美地改变了原有的服装形态；图7(d)为整体设计波浪褶，天然皮草高贵华丽，模特走动时更显轻盈与灵动，展现了似蒲公英在空中飞舞一样美丽，充满艺术感染力。
3.2 螺线应用技巧
对于非固定塑造的波浪花边，在面料幅宽允许的情况下，可将布料裁剪成如图8
所示的任意2种螺线型。图8(a)螺线曲率较大，即内外弧线差数较大，这时波浪
褶的起伏效果明显，做出的造型丰满；图8(b)螺线在第2圈后曲率逐渐变小，即
内外弧线的差数变小，波浪褶平缓乃至褶纹基本消失。这种情况下只能通过缩缝内弧线，达到加长外弧线的目的。虽然可以塑造出具有不同韵味的波浪褶造型，但选定的螺线弯曲度是否满足或达到设计效果所需波浪褶量是具有不确定性的，因此这种方式具有较大的偶然性和随意性[10]。该方法具有便利，省料，成型快，易修改等特点，故常被打样、制板及造型选用。
3.3 波浪褶组合技巧
3.3.1 利用分割线组合
浪褶褶与分割线(或结构线)组合，是最简单、最便捷的组合方式，可以充分利用分割线能固定褶纹的特性，通常将波浪褶夹缝在分割线中，使服装外表整洁美观。组合时注意褶纹分布均匀，缝合线松紧适宜。
3.3.2 Z字线缀缝组合
波浪褶缀缝的轨迹一般以直线、曲线居多，为增加其丰满感，可采用Z字线组装
方式，以球型小礼服为例[11]。图9示出波浪褶Z字线缀缝组合。图9(a)为标记Z 字形曲线，具体轨迹与角度根据设计而定，并将波浪褶内弧缩缝；图9(b)为延Z 字线组合，为增加丰满度可多设计几层；图9(c)为半身组合效果；图9(d)为面料制作效果。这种组装方法是将波浪褶内弧直接缀缝到主裁片上，容易使波浪褶的缝份外露，而显得不精致。因此缉线时将其内弧缝份放入内侧为宜。
3.3.3 边缘施力组合
波浪褶波峰与波谷的大小、疏密及起伏位置是可控的。只要在形成波峰处略提对应该处的边缘部分(即缝份)，使其受拉力的作用而形成波峰，而相邻布料无外力作用自然形成波谷，按其原理可调整波浪褶纹的布局。为使波纹美观自然，应尽量利用面料斜丝方向具有较好回缩性的特点，但注意在重力作用下, 宽度的回缩及长度的增加[12]，故需重新调整波浪褶斜纱处的边长。
波浪褶作为一种重要的装饰手段之一，在服装造型中具有特殊性、多样性及不可替代性。它既能充分展示面料的特性，又有美化装饰和体形的双重功能。因此，从艺术实践与创新中不断地总结、提炼、拓展波浪褶的变化技巧，挖掘与其他褶饰及装饰技法等应用规律，使其更好地为人类服饰文化服务。
【相关文献】
[1] 刘雁，肖红，王剑. 创意立体裁剪[M].东华大学出版社, 2011:35. LIU Yan, XIAO Hong, WANG Jian. Creative Dra-ping [M].Shanghai:Donghua University Press,2011:35.[2] 李薇.立体裁剪[M].2版.北京:高等教育出版社,2007:244-239. LI Wei. Three-Dimensional Cutting[M]. 2nd ed.Beijing:Higher Education Press, 2007:244-239.
[3] 龚勤理.服装褶皱的设计应用及其审美特征[J].丝绸, 2006(8):11-13. GONG Qinli. Costume folds design applications and aesthetic characteristics [J]. Silk Mmthly, 2006(8):11-13. [4] 魏静. 圆形裙的结构设计[J].纺织学报, 2004,25(4):108-109. WEI Jing. The structure design of the circular skirt[J]. Journal of Textile Research, 2004, 25(4):108-109.
[5] 中屋典子,三吉满智子. 服装造型学技术篇[M].刘美华，金鲜英，金玉顺，译.北京:中国纺织出版社, 2006:206-211. NAKAYA Noriko,TOMOKO Miyoshi. Clothing Model Theory：Technical
Article[M].LIU Meihua, JIN Xianying, JIN Yushun，Translating. Beijing: China Textile & Apparel Press, 2006:206-211.
[6] 魏静. 成衣设计与立体造型[M].北京:中国纺织出版社,2012:123-126. WEI Jing. Design and Three-dimensional Modeling of Apparel[M]. Beijing: China Textile & Apparel Press, 2012:123-126.
[7] 苏洁. 服装造型语言“褶皱”的形态与构成[J].丝绸, 2005(10):16-18. SU Jie.Form and structure of garment modeling language “pleat”[J]. Silk Monthly, 2005(10):16-18. [8] 刘晓刚，崔玉梅. 基础服装设计[M].上海:东华大学出版社, 2005:73-101. LIU Xiaogang, CUI Yumei. Basic Fashion Design[M].Shanghai: Donghua University Press, 2005:73-101. [9] 李燕.褶饰造型的创意与实操技法[J].中国制衣, 2010,57(1):54-57. LI Yan. Originality and practice skills of pleated modeling[J]. China Apparel, 2010, 57(1):54-57.
[10] 喻琳艳. 礼服设计中立体裁剪塑型技法之褶裥的运用[J].东华大学学报:社会科学版，
2011,11(6):128-134. YU Linyan. Application of pleats of draping molding techniques in dress design[J]. Journal of Donghua University:Social Science Edition, 2011,11(6):128-134.
[11] 魏静. 礼服设计与立体造型[M].2版.北京:中国纺织出版社, 2011:164-172. WEI Jing. Design and Three-Dimensional Modeling of Ceremony Dress[M]. 2nd ed. Beijing: China Textile & Apparel Press, 2011:164-172.
[12] 汪薇. 褶皱在现代服装造型设计中的应用与创新[J].轻工科技,2012(3):104-105. WANG Wei. Application and innovation of pleats in modern fashion modeling design[J].Light Industry Science and Technology,2012(3):104-105.
褶用于现代服装设计优秀论文
褶用于现代服装设计优秀论文 1褶的构成原理 褶的类别有多种形式，所谓褶的构成，是指在服装设计时，按照各种处理褶的技巧，设计出平面与立体的服装款式形态，还可以通过疏密、宽窄、起伏的变化，设计出运动性的褶。 1.1完整与集中的构成 褶纹以直、曲线的造型变化，重新组合排列，在服装上形成一种有秩序的、规律性的装饰形式。这种处理方法在传统与现代服装设计中都被广泛地运用。现代的服装生产中，利用工业化机器设备的优势，让服装上的褶纹排列得更加富有装饰效果，更能表现出疏密起伏和款式变化丰富的美感。 1.2变异与打散的构成 变异，是指在服装款式设计中，褶纹在基本形式上进行变形设计的方法；打散，是指把褶纹进行分解，重新组成新的款式造型。在现代服装款式设计中，运用变异与打散构成的褶纹会改变服装款式的单调布局形式，从而形成新颖的、独特的服装款式。 1.3立体的构成 服装款式造型变化丰富，但服装造型设计与人体结构是互为联系，不可分割的。为了让服装与人体贴身且新颖别致，服装设计师总把人体结构与服装款式造型联系起来设计，这可以让人体优美体形通过服装造型展现出理想的效果。 2褶在现代服装设计中的应用
2.1褶对现代服装设计的影响 褶是现代服装中的重要设计元素之一，随着社会经济的不断进 步与发展，尤其是人们开始对穿着的重视，人们对褶的设计与审美能力也在不断提升。现代服装设计中褶不再只是根长长的自由褶纹出现,而是在服装设计师们的精细设计和刻意创作中,服装上的褶体现出了 堆砌状、发散状、盘绕状等丰富的造型效果，同时细皱褶、顺风褶、工字褶等褶形式也在服装中大量出现。现代服装中褶的应用是比较常见的，设计师们已在服装上熟练运用褶产生出直线、弧线、斜线或波浪形的褶纹，并形成服装面料的堆砌立体形态,从而产生出强烈的视 觉立体效果。现代服装上出现的褶在布局设计上有了更多的设计创意，设计师们不断更新自身的专业素质，深入研究对褶理论,并将褶的设 计应用在服装造型与装饰中。 2.2褶是现代服装的重要设计手段 褶是指衣料折皱重复的部分和折叠起来的印痕，在专业术语中，褶又称裥，是指早期衣服上形成的折叠纹。层叠的褶具有一种优雅气质感，视觉感也很强，褶形成的方式很丰富，体现出的风格也不尽相同，常见的类型有百褶、自然褶、顺风褶、细皱褶、工字褶等等。从古代到现代，褶在服装款式中得有广泛的运用，褶在服装中的运用可以使服装的款式造型丰富多彩，可以使服装和人体体形以及运动的适用性获得了更大的调节度,同时也为服装造型设计的创新提供了多维 的变换方法。从古代服装到现代的服装,从简约的设计风格到繁复的
盘发基础
盘发在人们的日常生活中都会用到，通过盘发能塑造女性的端庄、古典、艳丽、高雅、自然等不同气质，在影楼中化妆师在短时间内，用运真发盘发、真假发结合盘发、发行与脸形的搭配，快速塑造完美的造型效果。 1、盘发工具的种类 （1）梳类： 包发梳：用于梳理秀发表面纹理，常用于梳理到梳过的头发表面。 尖尾梳：用于梳发、分发和到梳头发。 （2）发夹类型： 带齿鸭嘴夹：长用于固定发区较多的头发。 平面鸭嘴夹：用于固定发区或暂时固定波纹头发或线条。 发夹：用于固定头发。 “U”型夹：用于固定造型较高的头发和连接底部较蓬松的头发。 （3）电发棒： 用于夹卷曲头发，使头发更加自然，更具动感。 （4）直板夹： 用于将头发拉直或做出自然外翘、内扣效果。 （5）恤发器：用于增加头发弯曲纹理和发量，使头发更具动感。 （6）发胶：颜色发胶：用于固定头发和改变头发色彩，使发型更具层次感。 发胶：用于固定头发，保持发型持久。 着哩膏：用于固定头发，使发丝易于梳理。 （7）橡皮筋：用于将头发固定在所需位置。 二、发型的基本形状： （1）传统发行：给人以高贵、端庄、成熟感。 （2）不规则发型：比较时尚、创意的感觉。 （3）对称型：活泼可爱、青春适合脸瘦、脸小、脸长或脸形漂亮的人。（4）不对称发型：时尚、动感。
三、盘发的基本步骤：在盘发前一定先根据模特的脸形、气质、服装、妆容等进行发型设计，然后在进入下一个步骤。 （1）分区： 1．分区既发量的分布，将整个头发的发量按所设计发型的需要进行分配，分成不同的发区。 2．发区的形状：可根据需要随意去分，如：□、○、△、◇等。 3．基本分区： A．刘海区：用于遮盖前额的缺点及调整脸形的长短。 B．侧发区：用于弥补头部和脸形宽窄、肥瘦的不足。 C．顶发区：是盘发的焦点，它是与其它四区相混合的整体。 D．后发区：用与弥补头顶和凹凸缺点。 4．分区的原则：不必拘泥于基本分区原则，按需要进行分配扎束。 5．倒梳： A．倒梳易称回梳、削发、打毛，是将发片自发梢向发根方向逆向梳理的特殊处理方法，也是盘发造型最基本的方法。 B．倒梳的作用：增加发量，易于造型，制造特殊效果，如乱发、碎尾等。 C．倒梳的注意事项：首先从头皮垂直方向提拉发片，然后从相反方向提拉，将头发按照从发根至发梢的顺序逐层到梳堆积到发根，整个发片的发量应分布均匀。 第二节、盘发常用手法 造型前应根据新娘的脸型、气质、服装、妆容主题来区别。 卷筒：较正规、有高贵、古典、典雅的感觉，符合东方人的审美，突出女性的婉约与大气 可利用前额刘海变化及顶心造型，因其高度不同，对新娘脸型有不同程度的调整，任何脸型在使用这种手法时，一般不会产生不协调或生硬的感觉。 波纹：有复古、华丽、时尚的感觉，具有流动感的线条适用于方正、有棱角的脸型，可增强柔美的气质。 乱发：凌乱自然，有现代前卫、活泼的效果，适合一些脸型偏圆或由字
褶皱
正文 在服装中采用褶皱的设计处理是近年来的流行趋势之一。褶皱作为服装造型的一种手段, 从平面到立体, 褶皱的不同表现贯穿于从面料的设计到服装的造型变化的整个过程, 在服装造型中具有特殊性、多样性以及不可替代性。在实际创作过程中, 应结合功能主义与唯美主义, 更好地运用褶皱来表达服装造型。 一．褶皱的含义 褶, 是服装成衣工艺中常见的手段, 是将衣裙上的某些部位按照一定规律的折 叠所产生的纹痕。皱, 是将面料进行有序或随意自然的揉捏、叠加或堆砌,使面料形成自然或随意纹路。褶皱，是由面料的褶纹、褶皱、衣裥等构成的一种装饰线条。从结构形式来看，服装上的褶皱是服装造型中常用的面料塑形手法，是改变面料原有形态属性和面貌特征的重要手段之一,既表达了服装和人体的美感, 起到装饰作用, 又体现了服装对人体的功能性。 二．褶皱的分类 在设计褶皱时, 可以用各种不同的方法在服装的不同部位使用褶皱。褶皱常用于肩部、领口、袖山、袖口、胸部、门襟、腰节、侧缝、下摆、脚口等位置。打褶后,根据设计款式中所用不同的纤维、不同纱织结构、不同质感的面料所表现出的效果与风格是不同的。如毛织物的挺括、棉织物的质朴、麻织物的粗犷、丝织物的细腻等，要根据设计的意图设计面料的种类。 褶皱按其形式与功能大致可为两大类，即自然褶皱和人工褶皱。 1.自然褶皱：是指利用面料的悬垂性及经纬纱线的斜度自然形成的褶皱。可分为三种形式。 一种形式是波浪形褶，是通过对裙摆进行结构处理使其成型后产生自然均匀的波浪造型，如180°、360°圆台裙。波浪形褶皱生动活泼、柔和飘逸具有浪漫的韵味。 第二种形式是缩褶，是通过把接缝的一边有目的的加长，使其多余的部分在缝制时缩成碎褶，成型后呈现有肌理的褶皱。它给人以蓬松柔和、自由生动的感觉。缩褶在女装与童装中运用极多且极富于变化，如收拢成帐篷式的灯笼袖、重叠式的宝塔裙、袖口与领口处荷叶边的装饰和富有个性的衬衣在覆肩、前胸、克夫、腰部也常用碎褶皱来代替省道，形态活泼优美又富有节奏感。千姿百态的碎褶皱为服装增添了丰富感。 第三种形式是由披挂、系扎、缠绕所出现在服装上不同效果的褶皱，通过对面料的揉捏、叠加或堆砌等自由收褶，褶纹随意而简练，风格洒脱。这种形式是仿古希腊、古埃及、古罗马和印度等国家的服装式样即兴发挥立体裁剪的方法在现代服装设计中应用。
褶饰在袖型结构设计的表现
褶饰在袖型结构设计的表现 摘要：文章对袖型设计中的褶饰进行研究，寻找褶饰设计与衣袖的关系。从其产生的部位出发，对设计手法、以及产生的效果作分类举例说明，为探究袖型褶饰设计应用规律提供更多的借鉴。研究结果表明，通过褶饰的运用，在美化、装饰服装时能达成更多的风格，起到了重要的作用。设计师以此能拓宽设计思路，可以将袖型褶饰作为画龙点睛局部设计，也能围绕服装造型设计全局作为从属地位展开设计，更好的为主体服务。 关键词：褶饰；袖型；量感；褶量设计；结构造型 褶饰作为一种材料的立体塑造手法，在服装中应用极为广泛。它通过抽褶、堆积、折叠、错位、扭曲、抽缩等造型手法形成量感，达到雕塑效果，极具强烈的视觉张力，引起消费者的关注[1]。在2019年春夏，量感袖型回归流行的最前沿，成为时尚界的宠儿。那么在服装袖型设计中如何巧妙、合理地运用褶饰，又应该遵循哪些原则呢？ 1褶饰在袖型设计中产生的部位 衣袖作为服装重要组成部分，在视觉上具有平衡对称的特点，经常被设计师作为设计重点来呈现，其中以褶饰的表现手法居多。在袖型设计时褶饰通常被用于以下三个部位：袖山、袖身、袖口。1.1袖山部位。人体的肩头是个关节曲面，人体自然站立时，手臂呈自然下垂状态，在日常的生活和工作中，手臂要不断地进行各个方向的运动，而肩部造型承载着比较大的运动幅度，其中向前运动的频率和幅度最大[2]。袖山作为覆盖肩头的部位，通常在肩部处做处褶饰造型产生视觉的扩张。同时根据肩线的高低位置，又可分为自然型、耸肩型、溜
肩型。自然型是肩线正好在肩端点位置的形态方式。（如图1）耸肩型是指肩线往肩部方向移动，属于部分肩部和袖子互借的袖型。在时尚舞台上，耸肩袖这一非常款袖型以其独特的造型反复出现，2009年再次出现并流行至今的耸肩袖造型夸张立体，用特殊的纸样结构方法来构造高高耸起的肩部。（如图2）。溜肩型是指肩线下滑到手臂处的形态方式。（如图3）1.2袖身部位。袖身与手臂贴合，具有保护上肢及美化人体的功能。上肢由上臂、肘关节、前臂、腕关节和手掌等部位组成，这种基本结构决定了人体上肢的活动范围。上肢的运转支柱主要是三个关节，以锁骨与上臂的肱骨相交为辅，支配上肢的上、下、左、右，以及前后的灵活转动。为了适应这种功能的需要，又要表现人体手臂修长的效果，通常在袖肘处设计出褶饰。这个部位的褶饰设计感比较强烈，可以进行分割线设计从而展现褶饰手法，（如图4）也可以直接抽褶产生量感。（如图5）1.3袖口部位。袖口部位的褶饰设计可以追溯到17、18世纪欧洲的洛可可和巴洛克风格[3]，通过对袖口的褶量设计，将波浪褶的装饰性发挥到了极致。这种设计手法一直被人们沿用，直到现在，设计师在设计中运用了矛盾、错位等手法，使袖口部位设计更趋向多元化。 2褶饰在袖型设计中的表现特点 褶饰在设计上有着独特的语言特点，从平面造型看主要表现手法有：点、线、面、体。褶饰结合人体结构造型，运用研究二维平面的构图来达到设计目的，使服装设计更加自然地体现人体美[4]。2.1点。点在造型中有凝聚视觉的作用，它在视觉上具有收缩感，从而形成视觉的焦点与画面的中心。在袖型设计中使用点的表现手法，是从服务于服装整体出发，运用褶饰的装饰性形成聚焦，
《服装手工制作》第7周教案
教案
教学环节及时间分配教学过程(教学内容和教学方法) 课堂考勤5分钟 回顾上节内容5分钟引入新内容——褶饰概述5分钟 线缝褶饰概述5分钟 线缝褶饰常见针法25分钟一、课堂考勤 二、回顾上节内容：珠绣 三、引入新内容——服装面料再造设计的造型手段——线缝褶饰 （一）褶饰概述 1.褶饰是服装设计常用的造型方法，是一种生动的面料处理形式。面料的褶皱是使用外力对面料进行缩缝、抽褶或者利用高科技手段对褶皱永久性定型而产生的。褶饰能改变面料表面的肌理形态，使其产生由光滑到粗糙的转变，有强烈的触摸感觉。褶皱的种类很多，有压褶、抽褶、自然垂褶、破浪褶等，形态各异。褶皱材质、工艺、造型、位置等设计手法不同，会使面料产生不同的美感。除利用高科技手段对面料褶皱进行永久性定型外，通常还用机器抽褶或手缝抽褶来对面料进行处理，以达到装饰的目的。 2.手缝褶饰有两种：一是线缝褶饰，从布的表面或褶山形；一是各自褶饰，又叫立体褶饰，从布的反面挑一两根丝形成的立体状褶。 3.褶饰的材料与用具 1）布。选择易抽出褶饰的面料，如纯棉、化纤、麻、纱、薄呢、薄尼革、格子料、花料等，最好是不易起皱的面料。 2）线。根据不同的织物组织和设计效果，选用彩色刺绣线、粗细毛线等。3）针。可根据面料、绣缝线选用针的粗细。 （二）线缝褶饰 1.线缝褶饰概述 是将布料先抽成有规律的或五规律的褶，然后用彩线按设计图案一边绣缝，一边抽褶，在褶山缝出各式画样或图案。 2.线缝褶饰方法 1）波浪褶饰 倒回针像山形上下起伏波动。针距大小按设计要求。注意绣缝时线的松紧度，拉线时不要改变成品宽度。
将每个褶山用倒回针固定 3）菱形褶饰 平缝两褶山后绕线错开再缝一行褶山，重复多次便成此效果。锁缝图形要均匀，线迹不要拉得过紧。 4）链式褶饰 用链式针迹在褶山锁缝，线不要拉的太紧。 5）卷缝褶饰 逐个将褶山卷缝改变行列，绕缝成形，褶山与褶山紧跟着绕缝，每根线都需拉紧。
褶皱的含义、类型及在服装设计中的体现
褶皱的含义、类型及在服装设计中的体现 摘要：褶皱在服装设计中起着至关重要的作用，是一种塑造服装造型和改变面料质感的工艺手段。通过探索褶皱工艺在现代服装设计中的应用，可以丰富褶皱工艺在现代服装设计中的应用理论，为其他设计者提供参考。本文着重从褶皱的产生发展、类型和应用三方面来探索褶皱与服装设计结合的更多可能，希望更多的人能够了解到褶皱。 关键词：褶皱; 服装; 设计表现; "褶皱";是地壳上一种常见的地质构造，然而在服装设计中，褶皱却是一种常见的造型手段。褶皱作为服装造型的一种常用工艺手段，是将面料进行有序或随意自然的揉搓、叠放或堆积，以表达人体和服装的结合所产生的自然美。褶皱在不同时代的服装设计大师的手中，展现出了不同的特征。现代服装设计师非常注重细节的表现，对褶皱的合理应用可以增加服装的空间感和层次感，是对设计、面料、工艺的综合应用。 1 、褶皱在服装设计中的产生 在服装设计中说起褶皱，人们常常会首先想到日本设计师三宅一生，他在1993年推出了三宅褶皱（Pleats Please）系列服装，让方便打理、便于收纳携带的褶皱面料服装快速流行起来。但其实三宅一生并不是使用褶皱面料的第一人。褶皱与面料的结合，要追溯到上世纪初的一件时尚单品迪佛斯晚装（Delphos dress）。迪佛斯晚装又被称为褶裥礼服，由西班牙设计师Mariano Fortuny设计，他的妻子Henriette Negrin完成制作，这是一件式的压皱丝质晚装，面料轻盈舒适，紧贴又能突显身体曲线，因其便捷和优雅并重的特性，成为了这个时代的经典款式，风靡一时。在服装领域Mariano Fortuny把褶皱元素使用到了极致，也可以说是褶皱面料的创始人。因此，有人常常感慨："如果不是Mariano Fortuny，褶皱的美感都会被熨斗铲平。";（如图1.2) 2、褶皱的含义和类型 1.1 、褶皱的含义 褶是对服装面料进行有序或随意自然的揉搓、叠放或堆积而成的，是服装设计中的一种工艺手段。皱是对服装面料进行改造而产生的痕迹，不同的面料所呈现的视觉效果也有所差异。褶皱是服装造型的一种重要工艺手段，根据人体的形态以及运动变化来合理使用褶皱，使服装产生动态感，也能起到一定装饰作用，是服装设计中的重要元素。
基于CLO3D平台的波浪褶透叠造型设计与实现
基于CLO3D平台的波浪褶透叠造型设计与实现 CLO3D平台是一款专业的3D服装设计软件，可以帮助设计师快速地完成服装设计、样品制作、样衣展示等工作。在服装设计中，波浪褶透叠是一种非常流行的设计元素，特别 是在女性服装中十分常见。本文将探讨基于CLO3D平台的波浪褶透叠造型设计与实现方 法。 一、波浪褶透叠的设计概念 波浪褶透叠是指将多层面料通过收缩、折叠等手法制造出波浪褶的效果，使得透光度 适中的面料能够表现出透叠的效果。这种设计元素通常被运用在女装的设计中，可以增加 服装的层次感和立体感，让服装更加有趣、时尚。 二、波浪褶透叠的实现方法 1.选取面料：首先，在CLO3D平台中选取适合的透光度面料材质，如纱、蕾丝等。 2.制作面料模型：根据实际需求，可以在CLO3D平台中制作出不同形状、大小的面料 模型。 3.开启尺寸编辑模式：在“2D窗口”中，开启“尺寸编辑模式”，将模型按照要求进行缩放、折叠等操作。 4.添加面料：在3D窗口中选取好设计好的面料，拖拽进入服装设计图中。 5.调整层次和叠加度：通过对面料进行调整，让其达到良好的透光度和叠加度。 6.应用到服装设计中：将波浪褶透叠效果应用到具体的服装设计中，完成整个设计过程。 波浪褶透叠是一种非常流行的设计元素，在实际的服装设计中经常被运用到。比如， 在连衣裙设计中，通过将蕾丝、纱等面料进行波浪褶处理，可以使得裙摆看起来更加飘逸、立体，增加了连衣裙的视觉效果；在上衣设计中，通过在肩部和袖口等区域添加波浪褶透叠，可以增加上衣的层次感和质感。 总之，波浪褶透叠是一种非常常见的服装设计元素，设计师可以通过CLO3D平台来实 现这种效果，极大地提高了服装设计的效率和质量。
木工做波浪形省事方法
木工做波浪形省事方法 木工做波浪形的方法有很多种，下面我将介绍几种常用且省事的方法。 首先，最简单的方法是使用木工机械设备，比如电锯或是刨床。首先，你需要准备好想要做成波浪形的木材，然后将木材放在机械设备上，根据需要的波浪形设计好切割角度和深度，然后打开机械设备，将木材沿着设计好的角度进行切割或是刨削，就可以得到波浪形的木材了。这种方法省事是因为使用机械设备可以将切割或是刨削的过程自动化，速度快且精准。 另一种方法是使用木工模具，这种方法适用于需要批量生产波浪形木材的情况。首先，你需要准备好波浪形的木工模具，这个模具可以是用塑料或是木材制作而成的，具有波浪形的造型。然后，将木材放入模具中，确保木材与模具的接触面紧密。然后，使用压力或是震动的方法，将木材压入模具中，以使木材能够得到波浪形的造型。这种方法省事是因为使用模具可以大量同时进行木材的造型，而且可以确保每一块木材都具有相同的波浪形。 还有一种方法是使用木工工具，比如手锯、砂纸等。首先，你需要准备好木材，并且根据需要设计好波浪形的样式。然后，使用手锯将木材按照设计好的波浪形样式进行切割，确保每一刀都按照相同的角度和深度进行。接下来，使用砂纸对木材进行打磨，以使木材的表面光滑，并且能够展现出波浪形的美感。这种方法省事是因为使用手工工具可以灵活地进行木材的切割和打磨，而且不需要太多的设备和材料。
除了以上几种方法，还有一种更加省事的方法是购买现成的波浪形木制品。市场上有各种各样的波浪形木制品可以购买，比如波浪形的木地板、木墙板等。选择购买现成的波浪形木制品可以省去自己制作的过程，直接使用即可。但是这种方法需要考虑到成本和个性化需求，有时可能无法满足自己的特殊需求。 综上所述，木工做波浪形的方法有很多种，通过使用木工机械设备、木工模具、木工工具或是购买现成的波浪形木制品等方式，都可以实现制作波浪形木材的目的。根据具体情况选择合适的方法，可以省事又能够得到满意的效果。
服装设计中褶皱的应用研究
服装设计中褶皱的应用研究 摘要：随着社会的发展，人们生活水平的日渐提高，人们对于穿着的服装已不仅仅是为了遮体、抗寒保暖，而更多的是为了人体精神面貌的展示，因此人们对于服装的设计有了更高的追求，更加注重剪裁、设计、布料及质感等等。褶皱作为服装设计中重要的设计元素，越来越受到服装设计师广泛地重视与应用。 关键词：服装设计；褶皱；应用 一、引言 服装最初就是指人们穿在身体上用于遮体、抗寒保暖的生活用品，一般由布料织物等柔软的材料制成，就是我们通常所说的衣服。随着社会的发展、人类的进步，现在人们所说的服装通常除了衣服之外，也把鞋帽装束、珠宝配饰等包含其中，即把可以用来展示人体精神面貌而装饰在身体上的所有物品统称为服装或服饰。设计是把一种设想通过合理的规划、周密的计划以各种感觉及实物的形式传达出来的过程。以此为基础，那么服裝设计就是以服装为设想对象，进行构思，运用恰当的设计方法和表达方式进行服装设计。在服装设计的过程中，褶皱作为服装设计中重要的设计元素，对服装不同风格的表现及服装魅力的表达起着重要的作用。在服装设计的成功不仅需要服装模特的表演，更看重服装设计的风格与内涵，只有设计独特的服装才能在模特身上得到淋漓尽致的呈现。 二、褶皱的造型及分类特点 作为服装设计的重要设计元素，褶皱按其形式与功能大致可为两大类，即自然褶皱和人工褶皱。褶皱一般有对褶、碎褶、平行褶、交叉褶、压褶、死褶、活褶、收褶、牙签褶、单褶、荷叶褶、风琴褶、波浪褶、捏褶、外工褶及内工褶等常见的十多种。其中荷叶褶是常见的褶皱，也是比较容易上手的，如果服装上设计了荷叶褶，其从视觉和剪裁上更具立体感，常从肩部和袖口释放出来，然后运用到服装更多的细节部位。例如，古装一定要飘逸，褶皱一定要少，因为褶皱很多的衣服在古代是很失礼的。在手肘处通过衣服花纹的明暗变化来表现，一定要圆润平和。褶皱作为服装设计中重要的设计元素，常见的十余种褶皱的表现形式从平面时布料的剪裁到立体时服装的整体造型，褶皱都以其多样性、立体表现性等特点一直受到服装设计师的喜爱，在服装设计过程中，褶皱可以把平面的实用主义和立体的唯美主义结合起来，以更形象、更独特的方式呈现给服装消费者。装的褶皱可以依据设计师的设计理念，以更贴合人体形态的方式，在服装穿着在人身体上时，以起伏式、以波浪式、以荷叶式、以牙签式、以风琴式等多种方式变化来呈现服装独特的设计风格。褶皱更是把静态、平面的布料通过剪裁制作以更立体的方式制作成服装。并且褶皱的距离、紧密程度、横向还是纵向等特点，可以把同样的布料设计出不同风格、不同内涵的服装。设计师可以根据不同褶皱种类的运用设计出不同的褶皱造型，来满足不同大众消费者的审美品位，以促使服装设计行业的不断创新发展。
浅析褶裥在服装设计过程中的作用
浅析褶裥在服装设计过程中的作用 作者：姜绪刚 来源：《轻纺工业与技术》 2013年第6期 姜绪刚 （江西服装学院，江西南昌３３０２０１） 【摘要】褶裥是服装构成的重要元素，它赋予服装丰富的造型变化，对服装的款式造型变化起到关键作用。褶在服装的构成运用中主要有装饰褶裥和功能褶裥。通过褶裥能把服装面料 较长较宽的部分缩短或减小，使服装更加舒适美观，同时还能发挥面料悬垂性、有程序性的飘 逸特点。现针对褶裥的含义、来源、功能及分类运用等方面的内容进行简单剖析。 【关键词】褶；作用；服装设计 Doi:10.3969/j.issn.2095-0101.2013.06.030 中图分类号： TS941.2 文献标识码： A文章编号： 2095-0101（2013）06-0078-02 褶裥在服装中的应用极富变化，设计时既要以人体为依据，适应人体体型，又要在外观上 符合人的审美。在进行设计时，可以从褶量的大小、形状、方向、位置、数量这几个方面考虑。既可以同一种褶重复、交叉使用，以给人视觉上的强调，加强某种效果，也可以以多种褶相互 搭配、组合使用，丰富服装的视觉效果。 １褶裥的含义与褶量的来源 褶亦称为裥，同时也称为缩褶或抽褶。褶子：衣服上经折叠而缝成的纹；衣服、布匹、纸 张等上面经折叠而留下的痕迹；皮肤上的皱纹。裥：衣服上打的褶子。褶裥可组成词语，主要 用于服装设计方面，形容有立体感、层次感。在专业术语中，褶亦称裥，指衣服上形成的折叠 波纹。 服装的褶是服装造型中常用的面料塑形手法，是改变面料原有形态属性和面貌特征的重要手段之一，一般将面料进行有序或随意自然的揉捏、叠加或堆砌，既表达了服装和人体的美感，起到装饰作用，又体现了服装对人体的功能性。它有许多种类和表现方式。 褶裥就是通常将面料按一定方式折叠后缝合于缝份中以固定，压烫可形成有规律的褶痕。 褶量一般是通过省转移变化获得，任何省都可以做成抽褶，但不是所有抽褶都由省转化而来。由于抽褶具有强调和装饰的作用，在结构处理上，有时仅用现有基本省转移成褶量是不够的，一般要通过增加褶量加以补充。由于服装抽褶表现形式很多，如可以在指定的部位以水平 或垂直的形式出现，也可以上下两端或曲线抽褶控制某部位的造型出现。抽褶的制作方法通常 有移褶法和加褶法两种，见图１、图２。
压褶工艺在时装上的创新运用
压褶工艺在时装上的创新运用 摘要：褶作为一种线元素，常用于现代时装设计中。褶的装饰能改变面料肌理和服装视觉效果，巧妙地运用层层叠叠变化有序的褶皱来改变面料的原有风格，使原本平淡的面料质感转化成层次丰富、变化有趣、精细考究、充满活力的创新时装风格。本文探讨褶的制作工艺与设计应用，通过设计实践，得出了几种有效的创新时装设计方法。 一.引言 皱褶服装之所以能经久不衰，在于这种独特的肌理特征给人以独特的视觉和触觉的冲击力，使人从心理上产生共鸣，加上近年来高科技发展突飞猛进，皱褶面料的处理手法和各种工艺形式更是层出不穷，它使艺术与技术达到前所未有地紧密结合。 二.褶 “褶”，基本字义是指衣服摺叠而形成的印痕：例如百褶裙，也泛指摺皱重复的部分。 褶在服饰上应用最显而易见的就是装饰性。不同设计的褶样，有排褶（横褶、竖褶）、工字褶、树叶褶、顺风褶、波浪褶、乱褶、玻璃雨褶、贝角褶、牙签褶、芝字褶、拉筋、乱褶上色等等，能体现变化多端的服饰美感。细小、不同方向的皱褶使本来二维的平面面料产生不同的光影，从而实现色彩的明暗层次过渡和不同色彩的交融。皱褶的平面视觉效果通常会随着躯体空间弧度不同、肢体运动而产生的光线变化而变化。 皱褶还使服饰面料增加了弹性。由于面料肌理的褶皱工艺处理，例如细小的排褶，使服饰的面料具备了一定的可恢复性弹性，能包缠人体，并随人体的压缩、弯曲、伸展等运动展现出多层次的动态，增强了面料的服用价值。褶皱在一定程度上替代了服装造型中的分割线效用，使成衣款式更加合体，美观。 褶皱在服饰的使用迎合了个人着装追求个性化的审美心理，使服饰的造型语言得到了极大的丰富，使点、线、面在服饰上的表现形式得到了进一步的扩展；在当今休闲生活方式与祟尚自然的复古艺术思潮影响下，满足了现代社会快节奏生活中人们对服饰的实用需求，使压褶是在一定的温度、湿度条件下，利用一定的压力将布料塑造成一系列尖形或圆褶的过程。皱褶以直、曲线的变化聚集和组合，形成一种完整的、有秩序的、有规律的装饰。压褶按加工方式可以分为手工压褶、机器压褶、手工与机器相结合方式。 三.压褶 1.手工制褶
礼服造型设计中褶裥的应用-造型设计论文-设计论文
礼服造型设计中褶裥的应用-造型设计论文-设计论文 ——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印—— 摘要：褶裥在服装造型设计中是一种至关重要的表现形式。褶裥又分为应用型褶裥和装饰性褶裥，前者令服装更加舒适合身，后者令服装更加造型多变，具有视觉冲击感。近代以来，礼服与褶裥这一元素的结合屡见不鲜，褶裥在礼服中设计中的应用，并非一种短暂的潮流，它一直都坚持着同样的风格特点，但又不会跟随时代、人的生活方式、人的生活习性、社会文化的改变而变化。本文对褶裥的种类、褶裥与礼服的融合以及褶裥在礼服造型设计中应用等进行描述。 关键词：礼服；褶裥；时代背景；造型设计 随着经济社会的迅速发展，白领阶层数量急剧增加，她们常常要参加各种名目的庆典活动、交际舞会、招待酒会，在这些比较正式的
场合，她们更愿意选择做工精良、剪裁合体又极其富有个性的晚礼服或小礼服。此外部分电视节目，如跨年晚会、春节联欢晚会等对礼服的宣传效果也显而易见，这就对礼服造型设计提出了更严格的要求。褶裥的存在可以说极大地丰富了礼服的表现效果，本文希望借助近现代褶裥在礼服造型设计中的应用研究，让更多的人了解褶裥在礼服造型设计发展中的重要作用。 1常见褶裥的种类及特点 褶裥是折裥和衣褶的统称。衣褶，简称褶，它是由无数的不确定的折裥构成的，外观形态蓬松、欢快、自如。衣褶可以存在于服饰的任意部位，在不同部位所展现出的造型效果是不同的，用水平或者是竖直的方式展现出来，也可以用上下、左右两端都抽褶来体现出服饰某些部分的造型，使这个部位能够更好的适合身体的运动。褶按功能分可以分为两大类：功能性和装饰性。折裥一般由三层面料构成：外层、中层、里层，外层外层是折裥在衣片上外露的部分。折裥的两条折边分别称为明折边和暗折边。一个折裥可以由三层同样大小的面料组成，也可以由外层与中层、里层不同量的面料组成，前者称为深折
【精品】第二节餐巾折花的操作技法与搭配
第二节餐巾折花的操作技法与搭配 3。4.1餐巾概述 3.4餐巾折花 1。餐巾与餐巾折花 (1）餐巾（napkin)，又称口布（serviette)、茶布、席布(dinner （ortable)napkin）等，一般为正方形布巾,边长从45cm到65cm不等,是餐厅中供宾客用餐时使用的卫生清洁和装饰用品。 （2)餐巾折花（napkinflower）是通过折、叠、卷、穿、翻、拉、捏等操作技法，将干净、平整、无破损的餐巾折成一定的形状插入杯中或摆在餐碟中，供客人欣赏和使用。餐巾折花是餐前的准备工作之一。最早是叠成方形平放在餐盘中，以后才逐渐发展为叠成各种造型插在杯中或盘中。 2。餐巾的作用 (1)餐巾是一种卫生用品。宾客可把餐巾放在胸前或放在膝盖上，一方面可以用来擦嘴,另一方面可防止汤汁油污弄脏衣裤。 （2)餐巾折花还能起到美化桌面的作用.服务员用一张小小的餐巾可创造出栩栩如生的花、鸟、鱼等,摆在餐桌上既可起到美化餐台的作用，又能给宴会增添热烈气氛。 (3)餐巾折花还是一种无声的形象语言，表达宴会主题,起到沟通宾主之间感情的作用。
（4）表明宾主的座次,体现宴会的规格和档次。 3。餐巾的种类 1)按餐巾的质地分 (1）纯棉织品：吸水性强、去污力强；浆熨后挺括，易折成型，造型效果好，但折叠一次效果才最佳；手感柔软,但清洗麻烦，需洗净、上浆、熨烫。 （2)棉麻织品：质地较硬，不用上浆也能保持挺括。 (3)化纤织品：颜色亮丽、透明感强；富有弹性,比较平整，如一次造型不成，可以二次造型,不用浆烫，使用方便：可塑性不如纯棉织品和棉麻织品好;易清洗，但吸水性差，去污力不如纯棉织品；手感不好。 （4)纸质餐巾：成本低，更换方便;尽管也能循环再利用，但是不够环保;有时也有非正式的感觉和低档次的感觉。 2)按照餐巾的颜色分 (1）白色餐巾：应用最广，给人以清洁、卫生、典雅之感，它可以调节人的视觉平衡，可以安定人的情绪。但是不耐脏，对环境的装饰性不够、有一定的单调性。 （2）冷色调餐巾：给人以平静、舒适的感觉，主要包括浅绿、浅蓝、中灰等。例如，湖蓝在夏天能给人以凉爽、舒适之感。