自媒体语境下的情景剧创作中的语言设计

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自媒体语境下的情景剧创作中的语言设计

作者：刘觉敏李东冬

来源：《硅谷》2015年第06期

摘要自媒体，又被称为“个人媒体”，随着自媒体时代的到来，在信息传播的各个方面，都悄然改变着人们的传播习惯，也在无一例外地影响着信息传播的方式。情景剧并不是一个崭新的节目类型，但在自媒体语境下，无论其节目形态、创作理念、制作方式以及传播途径等，都在悄然地发生改变。本文以当今国内热播的情景剧为例，探讨自媒体语境下情景剧创作中的语言设计的特点，以及就传统语言设计而言的差异。

关键词情景剧；自媒体；语言设计

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2015）02-0025-02

1 自媒体语境下情景剧创作的变化

传播学家麦克卢汉认为“媒介即讯息”，主要指的是媒介本身才是真正有意义的讯息，即人类只有在拥有了某种媒介之后才有可能从事与之相适应的传播和其他社会活动。

自媒体时代的到来，使得每一个普通人都有机会成为信息的发布者和传播者，传播方式更多地从一种传统的点对面的传播活动，逐渐转换为了点对点的传播，这不仅体现着自媒体时代传播方式的特点，同时也表现出了极强的后现代色彩，正是由于每一个人都有可能成为信息的发布者，那么传统意义上起着“喉舌”作用的媒介，就无法再垄断信息发布的“权威”。因此自媒体时代的信息传播，从某种角度来说，它颠覆了传统意义上的“中心”，使“草根”同样具备了发布信息的权利和平台，尤其通过点对点的传播方式，使得信息的传播，更便捷、更亲民，也更强调互动。

随着媒介环境的变化，情景剧的创作思路，也必然受到影响。就国内早期的情景剧作品而言，例如《家有儿女》、《我爱我家》、《编辑部的故事》等等，都是我国在早期的情景剧创作探索过程中的一些很有影响力的作品，也深受观众的喜爱。这些作品在创作思路上，无论是《我爱我家》还是《家有儿女》，都主要还是以室内情景剧为基调，少量的外景空镜也仅仅是起到辅助专场的作用，内容大多都以一个小范围内的现实生活为主。而如今，国内较有影响里的情景剧，无论是上海电影（集团）公司荣誉出品的《爱情公寓》，还是网络热播的《万万没想到》、《报告老板》等新式的网络情景剧，其创作思路都已经发生了巨大的变化。不仅仅反映现实生活中的故事内容，更加结合虚拟空间的表现人物内心情感或思想的变化，创作空间更加丰富，另外，近年来，情景剧创作思路最大的变化，则体现在故事的选材，由比较主流地表现家庭生活中家人之间的关系、社会生活中邻里、同事之间的关系等都市生活题材，慢慢地向更丰富的创作维度拓展，除了现实生活内容的探讨，也开始了对于传统神话、经典故事题材、