中国民族歌剧的发展

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中国民族歌剧的发展

作者：石阿芳

来源：《音乐时空》2013年第21期

摘要：近年来，我国的整体经济水平和人均居民收入都取得了可喜的佳绩。在物质生活较好的情况下，人们也逐渐在精神文明享受上追求更高的层次。在人文理念和艺术创作理念不断完善的基础上，中国民族歌剧的内容和形式上也发生较大的变化。然而，就目前民族歌剧的发展现状来看，仍存在一定的问题需要改进，也只有通过不断完善，才能让这一民族艺术瑰宝真正大放异彩。本文立足于中国民族歌剧的发展历史进程，针对现有民族歌剧存在的问题提出几点完善建议。

关键词：中国歌剧发展历史脱离时代多元性互联网媒体人才状况艺术瑰宝

导语

中国歌剧是时代的反映、生活的镜子，也是人生的再现。中国民族歌剧的形成并非一朝一夕，而是在漫长的历史演变成，随着社会发展形势的变化而不断完善升级的，这种变化不仅是艺术的象征，同样也是时代发展变化最有力且无言的代表。与起源相比，中国民族歌剧的发展模式已经取得不小的进步，但是就其发展现状而言仍存在一定的问题。艺术永远都不会达到最好的地步，只会不断的朝向更好迈进。因此，中国民族歌剧的发展完善，仍有很长一段路要走。

一、中国民族歌剧的发展历史

歌剧的历史可追溯到宋元时期的戏曲形式，但是虽属“歌剧”性质，但并不是真正意义上的歌剧。其萌芽于20世纪20-30年代的儿童舞剧《小小画家》，《麻雀与小孩》，及聂耳所作

的《扬子江暴风雨》。1942年以后，由延安秧歌剧发展而成的，具有民族特色的歌剧《白毛女》的诞生，标志着我国歌剧的发展进入了一个新阶段，此种歌剧又被称为新歌剧。新中国成立后，新歌剧得到了进一步的发展，许多作品在继承《白毛女》的传统时，又吸收了地方戏曲的特点和西洋歌剧的一些有益经验，相继涌现涌现出《红霞》，《小二黑结婚》等优秀作品。

二、中国民族歌剧的发展现状

1.创新脱离时代需求

如果歌剧的创新离开时代的特色，那就难以在那个时代受到广泛亲睐。以《雷雨》为例，他正是因为符合时代发展需要，才能在当时引起极大轰动，同时打开我国民族歌剧的新样式。但目前我国仍有很多歌剧的创新抛去了时代的发展需要，将歌剧创新局限于内容，而忽略舞台整体效果。如今很多歌剧院进行中国歌剧的创新都只是在内容方面进行，很少涉及其他方面。