电影摄影缩片机物镜项目可行性研究报告

电影摄影缩片机物镜项目

可行性研究报告

索引

一、可行性研究报告定义及分类 (1)

二、可行性研究报告的内容和框架 (2)

三、可行性研究报告的作用及意义 (4)

四、电影摄影缩片机物镜项目可行性研究报告大纲 (5)

五、项目可行性研究报告服务流程 (12)

六、智研咨询可行性研究报告优势 (14)

一、可行性研究报告定义及分类

项目可行性研究报告是投资经济活动（工业项目）决策前的一种科学判断行为。它是在事件没有发生之前的研究，是对事务未来发展的情况、可能遇到的问题和结果的估计。可行性研究报告对项目市场、技术、财务、工程、经济和环境等方面进行精确系统、完备无遗的分析，完成包括市场和销售、规模和产品、厂址、原辅料供应、工艺技术、设备选择、人员组织、实施计划、投资与成本、效益及风险等的计算、论证和评价，选定最佳方案，作为决策依据。项目可行性研究报告为决策者和主管机关审批的上报文件。

国家发展和改革委立项的可行性研究报告

可行性研究报告分类——按用途

二、可行性研究报告的内容和框架

1、项目投资预算、项目总体投资环境

对资源开发项目要深入研究确定资源的可利用量，资源的自然品质，资源的赋存条件和开发利用价值。

2、全面深入地进行市场分析、预测

全面深入地进行市场分析、预测。调查和预测拟建项目产品在国内、国际市场的供需情况和销售价格；研究产品的目标市场，分析市场占有率；研究确定市场，主要是产品竞争对手和自身竞争力的优势、劣势，以及产品的营销策略，并研究确定主要市场风险和风险程度。

3、深入进行项目建设方案设计。

包括：项目的建设规模与产品方案、工程选址、工艺技术方案和主要设备方案、主要材料辅助材料、环境影响问题、项目建成投产及生产经营的组织机构与人力资源配置、项目进度计划、所需投资进行详细估算、融资分析、财务分析等等。

4、项目总结

项目总结系统归纳，包括国民经济评价、社会评价、项目不确定性分析、风险分析、综合评价等等。

可行性研究报告的内容

可行性研究报告的框架

三、可行性研究报告的作用及意义

可行性研究报告的作用

项目可行性研究的意义

四、电影摄影缩片机物镜项目可行性研究报告大纲

核心提示：电影摄影缩片机物镜项目投资环境分析，电影摄影缩片机物镜项目背景和发展概况，电影摄影缩片机物镜项目建设的必要性，电影摄影缩片机物镜行业竞争格局分析，电影摄影缩片机物镜行业财务指标分析参考，电影摄影缩片机物镜行业市场分析与建设规模，电影摄影缩片机物镜项目建设条件与选址方案，电影摄影缩片机物镜项目不确定性及风险分析，电影摄影缩片机物镜行业发展趋势分析。

【主要用途】发改委立项、政府批地、贷款融资、环评、申请国家补助资金等【交付方式】特快专递、E-mail

【交付时间】5-20个工作日

【报告格式】Word格式、PDF格式

【报告价格】此报告为委托项目报告，具体价格根据具体要求协商

报告目录：

第一章项目总论

1.1项目概况

1.1.1项目名称

1.1.2项目承建单位

1.1.3拟建设地点

1.1.4建设内容与规模

1.1.5项目性质

1.1.6项目总投资及资金筹措

1.1.7建设期

1.2编制依据和原则

1.2.1编制依据

1.2.2编制原则

1.3项目投资单位介绍

1.4主要技术经济指标

1.5可行性研究结论

第二章电影摄影缩片机物镜项目背景及必要性分析2.1 电影摄影缩片机物镜项目建设背景

2.1.1 电影摄影缩片机物镜项目发展背景介绍

2.1.2 电影摄影缩片机物镜行业发展前景

2.2 项目必要性

2.2.1符合产业结构调整与增长方式转变的发展

2.2.2 项目产品是可持续发展、产品竞争能力的需要2.2.3企业自主创新的需要

2.2.4项目是加快发展战略性新兴产业的政策需要2.2.5 项目是当地人民脱贫致富和增加就业的需要

第三章电影摄影缩片机物镜项目市场分析与预测3.1国外供需现状及市场分析

3.1.1世界的供需现状

3.1.2世界消费现状及市场分析

3.2国内市场预测

3.2.1电影摄影缩片机物镜国内市场供应现状及预测3.2.2电影摄影缩片机物镜需求量预测及分析

第四章建设规模与产品方案

4.1建设规模

4.2产品方案

4.3电影摄影缩片机物镜产量及产值预测

第五章项目选址及建设条件

5.1项目选址

5.1.1项目建设地点

5.1.2项目用地性质及面积

5.1.3土地现状

5.1.4项目选址意见

5.2建设条件分析

5.2.1交通、能源供应条件

5.2.2政策及用工条件

5.2.3施工条件

5.2.4公用设施条件

5.2.5电影摄影缩片机物镜项目建设的有利条件

第六章技术与设备方案

6.1 技术方案

6.2 设备方案

6.3 设备招标采购方式

第七章生态与环境影响分析

7.1项目自然环境

7.1.1项目地理位置

7.1.2气候特点

7.1.3地形地貌

7.1.4自然资源

7.2社会环境现状

7.2.1行政划区

7.2.2 经济建设

7.2.3 交通建设

7.3项目主要污染物及污染源分析7.3.1施工期87

7.3.2使用期91

7.4拟采取的环境保护标准

7.4.1国家环保法律法规

7.4.2地方环保法律法规

7.4.3技术规范

7.5环境保护措施

7.5.1施工期环保措施

7.5.2使用期环保措施

7.5.3其它污染控制和环境管理措施7.6环境影响结论

第八章组织机构与人力资源配置8.1组织机构

8.1.1组织机构设置因素分析

8.1.2项目组织管理模式

8.1.3组织机构图

8.2人员配置

8.2.1人力资源配置因素分析

8.2.2生产班制

8.2.3劳动定员

8.2.4职工工资及福利成本分析

8.3人员来源与培训

8.3.1人员来源

8.3.2职工培训

第九章项目实施进度方案

9.1电影摄影缩片机物镜项目工程总进度9.2电影摄影缩片机物镜项目实施进度分期

第十章投资估算与资金筹措

10.1投资估算依据

10.2项目总投资估算

10.3建设投资估算113

10.4设备投资估算113

10.5流动资金估算115

10.6资金筹措

10.7资产形成

第十一章财务分析

11.1基础数据与参数选取

11.2营业收入、经营税金及附加估算11.3总成本费用估算120

11.4利润、利润分配及纳税总额预测11.5现金流量预测124

11.6赢利能力分析127

11.6.1动态盈利能力分析

11.6.2静态盈利能力分析

11.7盈亏平衡分析

11.8财务评价

第十二章风险分析

12.1风险影响因素

12.1.1可能面临的风险因素

12.1.2主要风险因素识别

12.2风险影响程度及规避措施

12.2.1风险影响程度评价

12.2.2风险规避措施

第十三章结论与建议

13.1结论

13.2建议

五、项目可行性研究报告服务流程及价格

1、客户问询，双方初步沟通；

2、双方协商报告编制费、并签署商务合同；

3、我方保密承诺（或签保密协议），对方提交资料。

4、智研咨询可行性研究报告收费标准

可行性研究报告收费标准按照项目估算投资额分档收费：

1）建设项目估算投资额是指可行性研究报告的估算投资额。

2）建设项目的具体收费标准，根据估算投资额在相对应的区间内计算。

3）智研咨询可行性研究报告的编制时间通常为15天左右，具体根据项目情况而定。

智研咨询可行性研究报告定价一览表（仅供参考，欢迎来电洽谈）

5、报告编制流程

《电影摄影缩片机物镜项目可行性研究报告》编制服务全程共需要5—20天，前期沟通1-2天，报告编制2-10天，报告修改1—10天，时间可以根据客户要求调整。

6、可研报告客户提供材料清单

1）项目简介

2）项目规模、投资额

3）项目场址：地理位置、当地优惠政策、占地面积、土地使用情况

4）工程建设：建设面积、主要建筑物、规划结构

5）项目主要设施：设施名称、规格、来源、数量

6）能源（水、电等）使用量、价格

7）工作人员：人员组织机构、人员配置

8）项目建设工期

9）项目建筑工程费用、设备清单、设施费用

10）项目营销方案

11）资金筹措措施

12）公司近3-5年的财务状况

13）规划部门、土地管理部门对本项目的审批意见

六、智研咨询可行性研究报告优势

智研可行性研究报告是由智研咨询集团旗下资深可研专家和业界精英组成的强大阵容团队协作完成，对可行性研究报告的准确性、客观性有很好的把握。可研报告数据来源国内权威的机构包括：国家统计局、中国海关、行业协会等。目前，智研可研部已经成功为客户提供上百份各类可行性研究报告，经验丰富，并成立了服务部门解决客户疑难问题、提供定制服务以及相关增值服务。智研可研部是您值得信赖的合作伙伴。

智研可行性研究报告优势

电影院市场调查报告

电影院市场调查报告 中国电影院市场调查研究报告2013版 第一章电影院市场调研的目的及方法 一、调研目的 二、调研方法 第二章电影院市场调研的可行性及计划流程 一、电影院市场调研可行性 二、计划进度以及流程 第三章电影院市场需求调研 一、电影院市场规模（需求量） 二、电影院细分需求领域调研 三、电影院细分需求市场份额调研 四、电影院细分需求市场饱和度调研 五、电影院替代行业影响力调研 第四章电影院市场供给调研 一、电影院市场供给总量 二、电影院市场集中度 三、电影院产业集群 第五章电影院产品价格调研 一、电影院价格特征分析 二、电影院主要品牌企业价位分析 三、电影院价格与成本的关系 四、电影院价格策略分析 第六章电影院产品进出口调查分析 一、电影院产品出口分析 1.我国电影院产品出口量额及增长情况 2.电影院产品主要海外市场分布情况 3.经营海外市场的主要电影院品牌 4.国际经济形式对电影院产品出口影响的分析 二、电影院产品进口分析 1.我国电影院产品进口量额及增长情况 2.电影院进口产品的主要品牌 3.影响电影院产品进口的因素 第七章电影院市场竞争调研 一、技术竞争 二、原材料及成本竞争 三、产品定位竞争分析

四、区域市场竞争 五、品牌影响力 六、价格竞争 七、电影院产品主流企业市场占有率 八、影响电影院市场竞争格局的因素 第八章电影院市场渠道调研 一、电影院细分市场占领调研 二、电影院销售渠道调研 三、电影院销售体系建设调研 第九章电影院产品用户调研 一、用户对电影院产品的认知程度 二、电影院用户的关注因素 1．功能 2．产品质量 3．价格 4．产品设计 三、电影院目标消费者的特征 第十章电影院品牌调研 一、电影院品牌总体情况 二、电影院品牌传播 三、电影院品牌美誉度 四、代理商对电影院品牌的选择情况 五、主要城市市场对主要电影院品牌的认知水平 六、电影院广告 第十一章电影院重点细分区域调研 一、华东地区 1．华东地区电影院发展现状 2．华东地区电影院发展特征分析 3．华东地区电影院发展趋势分析 二、华南地区 1．华南地区电影院发展现状 2．华南地区电影院发展特征分析 3．华南地区电影院发展趋势分析 三、东北地区 1．东北地区电影院发展现状 2．东北地区电影院发展特征分析 3．东北地区电影院发展趋势分析 四、华北地区 ……

高清晰电影胶卷及摄影机简介

高清晰电影胶卷及摄影机简介 这世界上绝大多数的电影都是用35mm的胶片摄制完成的。70mm的胶片用于拍摄电影很少，主要用于制作IMAX(巨幕）电影，这些电影以展现视觉奇观的风光纪录片为主。35毫米摄影机在全球的应用主要以两个品牌为主，一个是ARRI （阿莱）一个是pannavision（潘纳威申），前一个为大多数国家采用，后一个主要用于好莱坞电影摄制。ARRI的摄影机型号众多，其中国内以435（非同期收音），535B（同期收音）居多。而pannavision则鲜有使用（《我的父亲母亲》是此机使用者），主要原因只是国内的租赁公司没有这款机器，如想使用可从香港租赁。至于ARRI与pannavision的差异性则主要体现在镜头上。pannavision 的镜头宣称能够做到完全没有畸变，这一点，蔡司（ARRI 一般使用配套的蔡司电影镜头）做不到。当然pannavision的价格也要高于ARRI，ARRI非同期收音的单机大约售价在250万人民币左右（不含镜头），同期收音的机器大约需要人民币400万左右，pannavision因为宣称只租赁，不销售而暂时不知售价。对于胶片的损耗在你举的《变形金刚》《赤壁》这样的电影里几乎可以不计，胶片在好莱坞A极制作里的成本应该是微乎其微的。凡是还要惦记着从胶片里省钱的电影基本上都是小成本影片，如投资在500万人民币以下的影片。柯达35mm 胶片一本（能拍4分钟）大约人民币1500元。按一部电影100分钟，片比1：30来算为110万人民币左右。（一般国产电影的片比为1：8 —1：15 ）我们就夸张一点的把片比算作1：100，胶片也不过是360万元人民币而已，相对于1亿美金的制作，估计还没有盒饭钱多。

如何开一家电影院,如何购买电影设备,如何加盟院线

如何加盟院线 时间：2010-11-23 20:14:50 点击：115 核心提示：电影院线加盟问题汇总问题：数字影院有几种标准？有什么特点？答：从高到底分为4K,2 k,1.3k,0.8k。区别：4K（数字机分辩率为4096×2016 825万像素）是最高端，大城市都极少。并且4K可以同步的电影，2K都有。4K的设备只有在20米以上宽的银幕上才能看出与2K的效果差距。2K（数字机分... 电影院线加盟问题汇总 问题：数字影院有几种标准？有什么特点？ 答：从高到底分为4K,2k,1.3k,0.8k。区别：4K（数字机分辩率为4096×2016 825万像素）是最高端，大城市都极少。并且4K可以同步的电影，2K都有。4K的设备只有在20米以上宽的银幕上才能看出与2K的效果差距。2K（数字机分辩率为2048×1080 221万像素）是国际标准机。1.3K（数字机分辩率为1280×1024 131万像素）是国家标准机。0.8K（数字机分辩率为1024×768 78.6万像素）是农村放映机。在这里4K和0.8K都不在我们讨论范围。（以上数字设备标准，我国均已颁布了暂行技术规范） 问题：我想在一家县（市）投资一家影院，有什么要求？ 答：具体没要求拉。建议3个厅以上。1-2个厅感觉就是录象厅。并且排片也不容易分开。也不知道各家院线愿意不愿意接纳。多厅影城将是趋势。并能够取得更好的票房收入。 问题：什么是1.3K?什么是2K?有什么区别？1.3K到底能不能放进口片？ 答：这是分辨率。1.3K标准是国内标准。2K是国际标准。区别：1.3k国产电影基本同步，进口片包括港片（合拍算国产）2K则可以放分帐大片。电影全球同步（只要国家引进^_^）1.3K放进口片嘛，分账片放不了，买断片可以放的。放不了分账片，是由于版权，芯片级的硬件限制。 问题：什么是分账片？什么是买断片？ 答：中国电影市场每年发行50部进口片，20部是分账大片，除每年引进6部非美国影片，其余都是好莱坞影片。国家标准的1.3K买断片可以放，分账片放不了。另外3D影片作为特种片，不再进口范围限制内，中国电影市场进口片比重在逐步增加，进口片限制放宽。 问题：进口片是怎么进口的？ 答：中国有权利进口影片下发给各院线的，有两家公司。一家：中影集团。另一家：华夏电影发行有限责任公司。国家成立两家公司本来意思是想引入竞争，结果现在是两家商量引进。变成2家垄断。各院线如需要上映进口片，归根结底都到这两家购买许可版权。 问题：家用投影可以不可以做剧院？ 答：不建议。影院屏幕比较大，家用投影机亮度达不到。另外1.3K电影放映机和播放器都需要经过国家广电局技术司设备备案。具有防盗版能力。2K机器则是国际标准，不可使用替代机器。2k电影放映机参考品牌只有科视，巴可,NEC三家。2k电影服务器，只有杜比、GDC香港数码环球，哆来咪，蒙太奇。1.3k的电影放映机通过认证型号：松下FT-630CC，

中国的数字化电影和数据处理工作流程对吴樵导演兼摄影师的采 访

中国的数字化电影和数据处理工作流程：对吴樵导演兼摄影师的采访 众所周知，吴樵导演兼摄影师在中国是电影数字化的先锋人物，从他在北京电影学院摄影系学习电影摄影的第一天开始，他就一直钻研电影拍摄和制作。吴樵指导及拍摄了许多电影，在中国都拥有着一定的反响。2002年初，美国导演卢卡斯用高清摄影机拍摄了电影《星球大战2》给了他很大启发，他觉得电影的质量完全可以打破传统的胶片电影的束缚。从那时候开始，他就开始不断地积累数字化处理电影的经验和知识，包括数字摄像机的拍摄质量和表现以及数据处理的工作流程，并一直对摄影这门艺术做出了自己的贡献。在这里，他与我们分享了一些关于ASSIMILATE的想法与感受。 Q：在数字化电影之前，数字电影之前，你是使用胶片吗？什么动力让您选择数字电影新媒介呢？ A 是的，我在北京电影学院摄影系学习时，胶片是制作电影的唯一的选择。在那时，中国在胶片生产和后期洗印工艺方面一直非常落后，要想获得高质量的电影拷贝，就要经常去国外加工洗印胶片。直到2002年初我从互联网上了解到美国导演卢卡斯用高清摄影机拍摄了电影《星球大战2》给我很大启发，我想如果电影摄影可以摆脱胶片的束缚，那将是一场革命，会使电影创作获得更大的自由。这种强烈的愿望和使命感支撑着我走上了电影数字化的探索与开拓的道路，尽管经历了无数失败和艰辛，直到今天我依然无怨无悔。我相信电影的未来一定是数字化的未来。 Q：是什么让你选择了数字电影？ A：在2002年我应用F900拍摄了中国第一部数字电影《冬至》并荣获了金鸡奖最佳摄影提名，从此开始了我的数字电影开拓探索的历程，直到今天我已经应用数字技术拍摄完成了二十余部电影，几乎涵盖了电影从胶片到数字转型发展的全过程。开启了从高清到码流，从码流到数据的各个数字技术应用阶段。成为中国在电影数字领域，技术应用最全面、最深入、最活跃的电影工作者。 Q：在中国您是电影数字化的先锋人物，使用RED ONE 4K数字摄影机和ASSIMILATE-SCRATCH的后期系统组成了数字电影工作流程。您使用RED ONE和SCRATCH拍摄制作的影片有哪些？ A 《幻像》、《天上人》、《是非》、《红草莓》、《逃色危机》等。 Q：你使用RED ONE摄像机多久了？

数字电影技术专业

影视技术系 数字电影技术专业 一、影视技术系简介 电影是以技术为基础的艺术形式，北京电影学院从建院开始，始终注重技术学科的建设，多年来，学院积累了丰富的电影技术教学和实践经验，培养了大量活跃在一线的高级电影技术人才。从数字媒体技术研究所到成立影视技术系，凭借着以往雄厚的电影技术学科基础，围绕着影像预审、摄取、后期制作、发行放映、特种电影等方向，影视技术系逐渐形成了精干的电影技术教学科研师资团队，增强了学院技术力量在业界的影响力，尤其在数字电影制作、特种电影制作等方面的研究中取得了丰富的成果，确立了行业领先的地位。今天的影视技术系已经成为电影技术教学、科研和创作实践功能于一体的影视技术人才培养基地。 二、专业简介 1．本科学制：四年 2．培养目标： 培养德、智、体、美全面发展，适应电影产业快速发展需要，具备电影艺术素养，系统掌握数字电影技术专业知识和技能，可以广泛就业于电影、电视、数字媒体和教育培训等行业的创新型专门人才。 3．专业建设与人才培养 北京电影学院在强调艺术创作人才培养的同时，一贯重视电影技术及相关人才的培养。早在20世纪的90年代初就成立了数字艺术与技术研究中心，并于2002年开始招收数字电影技术方向的硕士研究生。2003年，学院成立了数字媒体技术研究所暨影视技术系，对数字电影技术进行了广泛深入的应用研究和实践，多年来培养的30多名硕士研究生正活跃在当今影视制作、研究和教学的舞台上，其中许多毕业生已成为国内多家电影制作公司的技术骨干。2010年7月，数字电影技术专业作为高等学校战略性新兴产业相关本科新专业获得教育部正式批准，自此，电影学院开始了数字电影技术专业的本科人才培养。 4．主要课程 《电影技术概论》、《电影艺术概论》、《视听语言》、《C＋＋程序设计》、《计算机图形学基础》、《视频技术基础》、《视觉原理》、《数字摄影技术》、《数字图像处理》、《影视特效技术》、《数字非线性编辑技术》、《数字影院技术》、《数字中间片技术》、《影片技术分析》。 5．教学团队及教学资源 影视技术系具有一支具备国际视野和跨国交流能力的科研团队和教学队伍。这些教师既具有扎实的基础理论功底，又有丰富的教学科研及创作经验，除了承担相应讲授课程外，还参与各级各类科研课题及影视制作项目。系里现有教学与科研人员16人，其中正高职称3人，副高职称4人，中级职称9人。由于电影制作技术的日新月异，影视技术系十分注重对教师的继续教育，采取请进来走出去的办法，保持教师及时掌握数字电影技术的前沿。 成立5年来，影视技术系已具备了较为成熟的数字电影技术的教学体系及相关教材建设。另外，承担的多项省部级科研项目也为教学提供了强有力的支持。 影视技术系的数字电影实验室、影像评测实验室及特种电影实验室拥有国际领先水平的数字电影系统平台，建立起了从前期拍摄、后期制作到影院放映的全新的数字电影技术教学、科研和创作

Arriflex SR2 16MM电影摄影机说明书

Arriflex SR2 教學講義 前言：建議把腳架與測光表合併教學，作為擔任攝助的基本訓練課程，本講義不列入。 I. 認識器材 一組SR2一共有兩個攜行箱，分別容納了以下組件： 攝影機箱 SR2機身 橋接套件：支撐桿(俗稱象牙)x2 變焦鏡頭 濾鏡組：ND3,ND6,85,80A,PL 片盒x2 把手 跟焦器 攝助箱 橋接套件：底板 充電器 橋接套件：滑套 噴氣球 遮光斗 暗袋 後掛式電池x2 皮呎

SR2也可使用外接電源，系上提供12V外接電池(俗稱彈包)可借用。 系上的SR2相關規格如下： 片門規格：Super 16 ※ 鏡頭規格：12mm~120mm，T2.3？ 鏡頭接環系統：54mm PL mount 快門開角：180度，固定 拍攝格速：每秒24格，固定 Video監視器：BNC端子輸出黑白視訊(NTSC) ※ 機掛電池：可持續拍攝多久？

II. 器材功能介紹，使用方法 右面：取景器(可旋轉)，把手接點，把手鎖孔 正面：PL mount接口，鎖定環 背面：片盒接合導孔，片門，過片抓勾，電池座 左面：皮尺零點勾(焦平面記號)，取景器(可旋轉)，Video監視器，手動過片旋鈕，單格過片測試鈕，快門桿，快門鎖定撥鈕

A：電源 SR2可透過機掛電池運作，或是使用外接電池(彈包)。 安裝電池時，請先確認快門桿與Video監視器在Off狀態。先將電池座接頭向後扳，裝上之後再推向前。 ← Video監視器開關 → 拆卸電池時，以雙手大拇指頂住機身，其他手指抱住電池，大拇指輕推即可取下， 切勿硬拔導致電池座損壞！ 如果要使用外接電源，則將電池座螺絲旋鬆後取下，即可接上。 系上有12V外接電池，可供SR2拍攝8小時以上。 需注意SR2與SR3外接電源插座規格不同，無法混用。 充電器 * 如何判斷電池已經充電完成？

HDC-F950 数字电影摄像机

Sony
4:4:4 HD
HDC-F950 HDCU-F950

CineAlta
CineAlta -
Sony
24
CineAlta
50
CineAlta
24
24P CineAlta
24P
HDTV
SDTV
2

HDC-F950 HDCU-F950
4:4:4
HDW-F900 HDCAMTM
2000
HKC-T950 HD CCD
24 50
(
DSP Steadicam?
)
HDW-F900 24 24P 24P Sony HDC-F950 CineAltaTM ) CineAlta HDC-F950 HDC-F950 HDCAM HDCAM-SR TM CineAlta Sony HDC-F950 SRW-5000 HD HDC-F950 SRW-1 HD ( HDCAM
HDC-F950
4:4:4
R
G
B
R
G
B HDCU-F950 /
( ) Gamma Gamma MemoryStickTM ( )
3

4

4:4:4 HD RGB
HDC-F950 4:4:4 R G B
HDC-F950
5

HDC-F950 HDC-F950
HDC-F950
SRPC-1
SRW-1 HDCAM-SR HDC-F950 REC
HDC-F950 HDCU-F950 10-bit R G B 4:2:2 HD
Start/Stop( HDC-F950
/
)
SRW-1
HDC-F950 T-stop *
HDC-950 HD 24 HDC-F950 2 8 12 16 24 6 fps 1 fps 0.75 fps 0.5 fps
PsF
3
4
4 fps
3 fps
1.5 fps
180
* *
HDC-F950 *
2 /CCU ( ) 180 2 3 3 4 4 8 8 12 12 16 16 24 24
1/24
2 1/12 6 fps
1/24
3 1/8
1/24 4 1/6 3 fps
1/24 8 1/3 1.5 fps
1/24
12 1 fps
1/2
1/24 16 1/1.5 0.75 fps
1/24
24
1/1
4 fps
0.5 fps
* * 16 24
24PsF
6

院线与影院是不同的概念

院线与影院是不同的概念，中国的外资品牌影院在片源上没有影响 在我的工作中，常看到一些朋友对院线与影院的概念一并而论，同时，也有的朋友被“外资品牌影院的片源是否首轮或者能否有充足的片源”而担忧，为此，我整理了一下作以说明。 院线，是指由一个发行主体（如电影公司或制片公司）和若干电影院组合形成，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行机制。其经营模式类似目前的“连锁店”，但它不是同一品牌影院的连锁化，而是给各个电影院提供片源的公司，以及在映期间为影院提供影片宣传品和宣传活动等。 影院，是通过商业选址、投资、设计、建设和运营电影院的专业影院公司，它是同一品牌影院的连锁化，相当于“KFC、麦当劳”这样的直营连锁店的公司。 院线与影院是不同的概念，二者又有着相互的联系。 在中国当今的“院线制”电影发行放映机制下，一个影院需加盟在一家院线公司体系内，由这家院线公司向这个电影院提供片源。同时，这个影院公司向这家院线公司交纳相应的片租和管理费。 目前，全国主流电影市场有34条院线公司，这些院线公司以各自品牌和服务的优势在大力的吸收电影院加盟到它的院线体系。因为当院线公司下属的加盟影院数量越多，院线公司从发行公司（或制片方）那里拿片时候的话语权就越大，这体现了连锁事业的规模效应。另一方面，电影院有自主选择电影院线公司的权利与自由。 CGV影院作为韩国的外资品牌影院，我们在选址上都是城市成熟商圈的核心位置，交通便利，影院规模比较大，装修设计一流，并且都是以五星级的影院标准进行建造。我们影院的开发阶段的时候，各个院线公司就开始与我们积极的洽谈未来的影院加盟院线的合作事宜。

CGV影院在与院线公司的合作上，我们全国各地的CGV影院不是单一的加盟某一家院线公司，而是选择加盟该影院项目所在城市的最大的、最好的电影院线公司，以保证未来CGV 影院在运营时的片源供应并能得到优质的服务管理。 因此，中国的外资品牌影院在片源上没有影响，我们可以保证片源的丰富化与首轮化，并且从影院的硬件上、人性化服务上，给我们的观众一个“超越电影的感动”！

电影片场拍摄设备

摄像机部分 产品名称产品参数及包含配件数量 电影级数字摄影机机身套装摄影机套装需要包含如下配件，配件需要跟摄影机为同 品牌： 1. 数字摄影机机身 2. SD卡 3. 数字摄影机专用电子取景器 4. 取景器支架 5. 取景器电缆 6. 摄影机中央手柄 7. 快拆板适配器 8. 存储硬盘套装（总存储量不低于2TB） 9. 机载监视器12V电源线 10. 手柄延长块 11. 肩垫 12. 取景器延长支架 13. 桥板适配器 14. 摄影机机平衡块 15. 防雨罩 16. 加热眼罩 技术参数： 1. 超35mm风格摄录一体机，感光器尺寸的长与宽各不 能低于 24.7mm x 13.1mm 2. 感光器实际像素数不低于3392x2198, 采用拜耳色彩 矩阵 3. 宽容度大于等于14档 4. 基础感光不低于800 5. 机身卡口为标准的电影PL卡口，可直接无缝使用PL 电影镜头 6. 可直接实现机内全部格式的素材录制，无需增加任何 外接的记录单元或记录模块即可完成工作。 7. 可录制真正无压缩的RAW文件，不需要外接任何记录 仪或其他外挂模块，使用本身自带的存储卡即可完成全 部格式的记录。 8. 除录制各个厂家独有的编码格式视频文件外，还需可 以录制被广泛应用的编码格式为ProRes及DNxHD的视频 文件，支持ProRes 4444 XQ格式录制。 9. 内置无线跟焦控制模块，可无缝链接无线跟焦控制 马达。 1

全面型号数字摄影机机身套 装及附件套装摄影机套装需要包含如下配件，配件需要跟摄影机为同 品牌： 1. 数字摄影机机身 2. 电子取景器 3. LDS PL镜头卡口 4. V卡扣电池适配板 5. 桥板适配器 6. 桥板套装 7. 存储卡，总数不低于360GB 8. USB3.0读卡器 9. 麦克风支架 10. 原厂机身携带箱 12. 含内置机械ND滤镜0.6，1.2，2.1三档灰片 技术参数： 1. 超35mm风格摄录一体机，感光器尺寸的长与宽各不 能低于 24.7mm x 13.1mm 2. 感光器实际像素数不低于3392x2198, 采用拜耳色彩 矩阵 3. 宽容度大于等于14档 4. 可录制到机内的CFast 2.0储存卡上。分辨率包括： HD 1080i与1080p，2048 x1152，3.2K，4K UHD 5. 录制格式：ProRes 422 (Proxy)，422 (LT)，422， 422 (HQ)，4444 6. Rec 709与LogC，可导?入?自定义3DLUT；摄影机 上可直接调整拐点、伽?马、饱和度等 7.机内支持录制隔行i格式和逐行p格式的录制，且拍 摄文件格 式隔行i与逐行p统一。 8.可机内直接2K分辨率录制200fps及以上，不需要外 接记录单 元及外挂模块，直接使用自带存储卡录制即可。 9.镜头卡口可以由用户自行更换，选项包括PL卡口，B4 卡口， EF卡口，且支持EF卡口镜头的电子光圈控制 7.00

建电影院市场调研报告

《广告策划与管理》课程作业 关于湖南城市学院建设电影院的 市场调研报告 小组成员： 专业方向： 指导老师：

目录 一、调查背景 (3) 二、调查目的 (3) 三、调查对象和调查单位 (4) 四、调查思路和方法 (4) 五、调查结果与分析 (4) （一）市场分析 (4) 1.目标市场 (4) 2.消费偏好 (5) 3.竞争状况 (6) （二）SWOT分析 (7) 1.优势 (7) 2.劣势 (7) 3.机会 (7) 4.威胁 (7) 六、对湖南城市学院建电影院的总体分析与建议 (8) 七、关于城院电影院广告策划 (8) （一）影院发展现状 (8) （二）宣传策划 (9) 1.阵地宣传 (9) 2.媒体宣传 (9) 3.户外宣传 (9) 4.推广活动 (9) 5.排映影片 (9) 6.小礼品 (10) 7.视频播放 (10) 附件一：调查问卷 (11)

一、调查背景 近年来，国家大力倡导文化产业化，尤其是对电影产业化发展提供诸多政策支持。2010年1月，国务院办公厅下发了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，这是首次以国务院办公厅的名义对电影产业提出具体规划。 2014年6月，发改委等部门联合发布了《关于支持电影发展若干经济政策的通知》，加大电影产业扶持力度。根据国家电影资金办票房统计数据显示，截至2016年6月30日，今年全国电影票房已达246.86亿元，同比去年上半年的202.59亿元，增幅21.9%。其中国产片票房131.1 亿元，占比53.1%，同比增长38.9%。2016年上半年票房过亿的国产影片有14部，其中《美人鱼》、《西游记之三打白骨精》、《澳门风云3》、《功夫熊猫》票房超过10亿。票房过亿的进口片共有21部，其中《疯狂动物城》、《美国队长3》、《魔兽》票房超过10亿。 而高校在校大学生目前已经成为了一个比较庞大的独立的观影群体，并将成为未来观影的主力军，随着生活水平和消费水平的提高，不少学生选择一个了观赏电影来娱乐和充实生活。但是针对这个庞大的市场，我们的电影院、电影公司等并没有充分挖掘其潜力，为了更好地了解大学生的观影习惯及消费行为特点和心理特征，以及他们的需求，以此为依据为城院是否建设电影院提供参考，我们以问卷调查、平时采访等方式进行了本次调查。 二、调查目的 随着高校放低入学门槛，使得大学生消费群不断壮大，加之不断提高的消费水平，大学生们寻求多样的娱乐和休闲方式，因此，大学生电影市场的潜力不容忽视。 本次研究主要针对我们湖南城市学院学生观影相关情况进行调查，通过向在校大学生发放问卷，对填写回收的问卷数据进行收集、分析、总结得出相关的结果，进而分析影响大学生到影院观影的因素，根据这些分析可以得出大学生影院观影现状，影响因素等，借此为城市学院是否建设电影院提供参考。

索尼F65 4K超高分辨率数字电影摄影机

索尼F65 4K超高分辨率数字电影摄影机 继使用Super 35mm全画幅CCD成像器件的F35和SRW-9000PL数字摄影机面世后，索尼将在今年的BIRTV2011展会上展示业界期望已久的新一代CineAlta数字摄影机F65。 F65达到了65mm胶片的拍摄效果，可采集真正的4K分辨率图像。 “索尼新的F65数字摄影机结合了真正的4K分辨率和宽广的动态范围，使其能够再现更加细腻的质地和细节，”好莱坞著名摄影师、美国摄影师协会（ASC）成员柯蒂斯?克拉克（Curtis Clark）说，“出色的对比度和极佳的彩色再现能力使F65拍摄的图像具有丰富的胶片感，为制片人提供了前所未有的创造性和摄影的可能性”。 F65的核心是索尼最新研发的8K CMOS成像器件，集成了约2,000万个像素，其密度是传统4K拜尔图形成像器件的2倍，在保持更大宽容度的同时大大提高了分辨率，有利于后期特效处理。F65输出16比特原始数据（RAW Data），能够提供高

清、2K和真正的4K原始分辨率，构建了完整的端到端4K母版制作流程。 8K CMOS成像器件的最高拍摄速度可以达到每秒120帧。成像器件的性能配合16比特RAW Data输出使F65成为第一个支持“Academy图像交换框架–学院彩色编码规范”（Academy IIF-ACES）的数字摄影系统。 F65还被设计成具备多种制作用途，包括可利用3D支架和斯坦尼康（稳定器）进行拍摄的功能，和轻便的可分离T型头配置。此外，机械旋转快门选件完全消除了CMOS成像器件固有的运动变形效应。 F65采用安装在摄影机上的便携式SR存储卡记录单元 SR-R4，以最高5Gbps的速度把16比特RAW Data记录在具有数据保护、可靠的256GB、512GB或1TB SR存储卡内。 1TB的SR存储卡可记录50分钟每秒24帧的4K 16比特RAW素材。就像上一代CineAlta系统一样，索尼不断地与行业密切合作以开发新一代数字摄影机技术以及与其配合的存储和制作系统。 l F65数字摄影机 n 单片S35mm全画幅CMOS成像器件 –尺寸：24.7 x 13.1mm（相当于35mm胶片3齿孔） –总像素数量2,000万，有效像素1,800万（8196 x 2160） –超过胶片的宽色域 –比F35更宽的动态范围，更低的噪波，更高的灵敏度 n 可变帧频记录 –4K RAW最高每秒60帧 –宽银幕方式最高每秒72帧 –2K分辨率最高每秒120帧 n 比F35体积更小，多种接口适合现场工作流程 –HD-SDI监视输出和寻像器包含伽玛矫正功能

电影摄影机不要停观后感影评欣赏

电影摄影机不要停观后感影评欣赏 对很多人来说，日剧有很多比较中二的电影或电视剧，不知道大家有没有看过由上田慎一郎执导的电影《摄影机不要停！》呢？影片剧情曲折，画风清奇，但很多看过这部电影的网友都给出了非常不错的评价，下面就跟小编一起来看看他们是怎么说的吧！ 有种电影是“苦尽甘来”型的。 看的时候，需要熬过很久很久的无聊戏码，要按下心中的焦躁，等啊等，直到迎来丰厚回报——后面的剧情仿佛点燃了引线，平地起飞，直冲云霄，让人快乐至极。 《摄影机不要停！》就是此种作品。这部小成本电影由上田慎一郎执导，在日本实现了票房大逆袭，迎来广泛赞誉。 你很难说它到底属于哪种类型，丧尸片，剧情片还是喜剧片？ 其实都可以算。它把几种电影类型杂糅到一起，观众看的时候，需要掀开一层层门帘，每掀开一次，就会进入一个新次元。 电影前半个小时，是一部水平堪忧的丧尸短片。 看完这个部分可不容易。全程节奏混乱，bug频出，镜头乱七八糟，人物常处于不知所措的尴尬状态。偶尔也能歪打正着地进入剧情，在阴森配乐的催化下，营造出些许恐怖

的氛围。 但很快，故事结束了，屏幕上开始播放工作人员的名单，让人丈二摸不着头脑：居然播完了？ 忍下去，掀开第二道帘子，会有惊喜发生。 在第二部分，我们获知，前半小时的短片，其实是一次电视直播节目。导演、演员和其他幕后工作人员来到台前，开会，分配任务，遇到问题，试图解决问题。 然后，准备就绪，短片直播开始。电影来到第三部分，也就是短片拍摄的幕后。 这也是最爆笑、最视角清奇、最让人豁然开朗的段落。前半个钟头里所有让人疑惑的地方，都将得到解释，每一个都是喷薄而出的笑点。 你会发现，原来那些夸张的效果，是由那么好玩的机关做到的；原来成品中的瑕疵，背后蕴藏着那么多努力；原来每个人都有各自的烦恼，却仍然齐心协力地把直播做到了最后。 幽默、惊喜、治愈同时袭来，让人快乐，也让人不自觉地热泪盈眶。用前面一个小时的坚持，来换取最后的五彩大礼包，物超所值。 除却那些冲击性的情绪，这部电影也很经得起回味。 首先让人眼前一亮的地方，当然是创意。 我不是一个迷信结构的观众，但这部电影确实用巧妙的

电影院线行业分析

国内电影院线行业分析 国内院线的特点及发展趋势 中国电影院线呈现如下特点： 《2009中国电影产业研究报告》显示，截至08年年底，全国院线公司影总数达到1,545家；银幕总数达到4,097块。业内人士认为，我国人均拥有银幕数量较其他国家仍有较大差距。这也是观众感觉电影票贵的主因，近年来中影电影院线呈现如下特点： 1：院线两级分化严重 五大院线的银幕规模挤入亚洲10强，而有些院线生存困难，一些小院线都是由原省市电影公司翻牌而来，不仅经济效益差，而且历史包袱重，发展潜力也很小。中国的院线多数由原有的省市一级电影公司改制，经济欠发达地区财力物力的长期积弱，也就随之“换牌”出一批实力微弱的院线。然而，也正由于这层旧有的国营割据背景，在短期内，中国院线不可能完全凭借市场竞争实现优胜劣汰。实际上，在这几年票房火爆增长的背后，是中国县一级影院的湮灭无踪和二三线城市电影放映市场的严重萎缩。 2：发展速度史无前例 近年来，在国家主管部门政策推动的刺激下，中国院线的发展速度位居世界前列。如冲向院线首位的万达院线平均每年有10家影城开业，目前已拥有近400块银幕，全年票房即将突破7亿元；这个数据几乎接近7年前全国城市总票房纪录！院线的飞快发展也刺激了票房的井喷现象出现。 3：大院线实力全面飞跃 以2008年的43亿总票房为例，票房收入位于前五位的中影星美、万达、上海联和、中影南方新干线和新影联合计就占了55%的份额，而加上广州金逸珠江、浙江时代等院线组成的前十名则占了总额的73%。今年上半年院线市场，前10条院线合计票房18.67亿元，占全国市场79.8%，大院线市场份额有增无减，实力均全面飞跃。 4：院线布局现象不均 现象一，院线大都是跨省跨城市，如北京、上海、深圳等地，基本上是被五、六条大院线分别占据着各大影院；全国大多数影院在10强院线的旗下。现象二，等级城市分布不平衡。影院基本都在大城市，中等城市较少，小城市鲜有，小城镇缺少影院。现象三，东西分布不平衡，东部及沿海发达地区多于西部及内陆地区，除北京外，南方的影院数量明显多于北方。院线布局现象的不均，也是市场尚未真正形成竞争格局的因素之一。 中国电影院线发展趋势 2008年中国五大院线的银幕数量均进入亚洲前10名，其中星美第二，联和、新影联、万达、新干线分列7至10位，目前中国院线的发展速度位居世界前列，亚洲银幕数量的前10名仍旧会改写。而世界第二大电影市场的日本仅有两条如此放映规模的院线，票房却远超中国。最新数据显示：与美国约8000人拥有一块电影银幕相比，中国约30万人拥有一块电影银幕。巨大的票房和院线银幕数量反差，反映出瞄准票房更高目标，与电影市场一起成长是大型院线的追求。 1：竞争发展逐步重视品牌建设

电影电视拍摄技术入门及常识理论知识

视音频技术基础 课程目的： 熟悉并掌握基本影像制作流程与技能 能够以团队合作的方式完成时长15分钟的短故事片和记录片的拍摄与后期制作 主教材：罗伯特.穆斯伯格《单机拍摄与制作》 辅助参考：（美）琳恩.格罗斯等著 《拍电影——现代影像制作教程》 第一章影视制作概论 第一节电影与电视关系总说 一、电影与电视：差异从介质开始：赛璐珞胶片磁带蓝光盘数字电影16格-24格25帧高速慢动作 数字电影：数字电影是指以数字技术（“0”、“1”信号）和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将数字信号还原成符合电影技术标准的影象与声音，放映在银幕上的影视作品。 画框比：电影胶片的标准画框比（宽高比）4：3或者.33:1(标准电视画框比是4:3)美国标准宽银幕为1.85:1 高清电视为16：9 这2个数值比较接近 胶片规格：胶片的规格由其宽度来表征，如最常见和通用 的35毫米胶片，科教、农村放映的16毫米，以及超8毫米， 70毫米胶片等。胶片越宽，单位成像面积越大，成像越清晰。 关于imax：IMAX（即Image Maximum的缩写，意为“最大影像”)是一种能够放映比传统胶片更大和更高解像度的电影放映系统。标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但不断有更宽、更高的imax银幕出现，如中国内地最大的imax银幕是东莞万达影城（22米，宽28米，总面积616平方米）IMAX影片的每格画面的感光面积是普通35毫米胶片每格画面的10倍、传统70毫米胶片的3倍。从而决定了在“巨幕”上投放出的影像比一般电影更清晰、更亮丽。 3D影片：人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。3D电影就是利用这个原理。 imax+3D 营造的就是扑面而来的影像感，影像对个体的压迫感，真正的身临其境，消除了非影像内容的视角冗余信息，所谓电影是窗户的概念消失了，因为连窗框也看不到了，而代之以置身景中。 磁带规格：模拟格式和数字格式 传统的模拟格式有VHS、SVHS、BETAMAX、BETACAM 等等，后2个为广播级。 数字格式有索尼研发的Mini—DV （简称DV）、DVCAM等，松下研发的DVCPRO 二、数字技术的发展与电影和电视的媒介融合态势 视听效果的逼近磁转胶数字格式 数字电影的优势在于存储方便、成本低、不易损耗 三、当下电影与电视的竞合性关系 互为死敌还是互为补充？

电影院经营策略

经营影院的三大要素 第一品牌是最重要的无形资产 与中老年的人群消费需求注重实惠、价廉物美相比较；我们面对的消费者是崇尚品牌的族群，感性消费，非常重视品牌。“可口可乐”、“肯德基”、“耐克”、“诺基亚”，没有品牌，就没面子。为了一个好牌子，同样的产品，他们愿意多花几倍的价格消费。 影院的相互竞争必然走向品牌竞争之路。所谓品牌竞争，通俗来说就是：当消费者提到“新百花洲”、“万达”、“中影”，自然而然就会在脑子里做一个优劣排序。排序的标准无法言喻，完全凭个人好恶、 感觉和经验。 2、塑造个性品牌 一个好的名称是良好的开始，品牌之路还需要诸多因素的支撑。 万达国际影城和中影今典放电影院在南昌消费者心中的品牌形象已经建立，都是新兴的现代化影城，宽敞明亮、设施先进，服务专业。我认为，既然电影院是年轻人谈情说爱、加深感情的休闲场所，梦工场应当定位为“浪漫影城”，打出“浪漫情调”牌；与万达国际影城 和中影今典放电影院形成对比。 第二个性化服务是基础 1、优质服务是影院票房的基础 服务员的微笑、亲切的问候、干净的地面、舒适的沙发、清新的空气……，都是我们应该提供给顾客的基本服务。不断提高服务品质， 是影院日常的基础工作。

所有工作必须分工明确，服务内容有要求、有标准、有检查；只有这 样才能持续提高服务质量。 2、围绕着“浪漫影城”的品牌定位，以及影院大厅空间小、屋顶低、灯光暗的特点，我们要打造一个浪漫、温馨的个性化空间。建议：在大厅的的空白墙面，悬挂影星的肖像画，并且用画框装饰。 大厅的玻璃桌上，摆放烛台样式的台灯花瓶一碟水果或糖果（供来 宾免费享用）。 大厅播放优雅的背景音乐。 第三差异化的广告策略是绝招 影院的日常广告来源于常规广告、口碑广告。 1、常规广告包括外墙固定广告位、宣传单（折页） 影院一般不投入太多广告费，一般不在电视、报纸、网络等主流媒体上投放广告。这些媒体一般由电影制作公司或发行公司投放电影广告。主要打好门口的广告牌，针对门口中山路来往的海量人流做好宣传， 就能够收到良好的效果。 每月定期制作宣传单，预告影讯及优惠活动内容，这是必要的宣传手段。还要在每周六、日，安排人员到街上去发放。 宣传单将陆续推出以下宣传主题： ①影院服务升级，全新登场（配以影院实景图片） ②精心打造浪漫空间——xx影院（配以影院大厅、情侣厅实景图片） ③首家星级情侣影厅惊现梦工场国际影院

高清摄影机在电影中的运用

高清摄影机在电影中的运用 ---------------------------------------------------- 电影摄影中的数字革命：高清摄影机在电影中的运用 （刊载于《电影世界》杂志） 对于已经诞生了一百多年的电影来说，它已经构成了一个完整而庞大的体系。而这个体系的基础，就是胶片摄影。在电影制作流程中，拍摄、制作和发行都是依靠胶片完成的，正是因为这一点，化学感光胶片在过去的一百年里经历了几乎是翻天覆地的变化。现代电影胶片所能达到的技术标准，在二十年前都是不敢想象的。正是有了这种技术上的飞跃，现代电影制作才会发生众多意义深远的变革，而我们才能在银幕上看到各种非凡的影象奇观。 但从电影制作的原理来说，现代电影拍摄方式和卢米埃尔兄弟当年拍摄《火车进站》时并无不同。只要现在的导演有耐心，他完全可以利用当年卢米埃尔兄弟使用过的摄影机拍摄出和现代电影并无太大不同的影片片段。作为例证，我们可以在《卢米埃尔兄弟和四十大导》这部片子中看到现代电影导演是如何运用一百年前的机器进行拍摄的。 在这一百多年的时间里，电影都是建立在化学感光材料的基础之上。虽然这种方式有诸多麻烦和不便之处，但迄今为止仍然没有人可以发明出更好的替代方法来。不过随着技术的进步，作为电影基础的胶片摄影已经开始出现小小的革命曙光，这就是刚刚开始在电影前期拍摄中暂露头角的数字高清技术。 对于一般人来说，直接解释“高清（HD）”这个概念会很麻烦。但是对于DV爱好者来说，解释“高清”是什么就相对容易一些。因为接触过DV摄像机的人都很清楚DV的成像原理，无非是将透过光学镜片的光线通过CCD转为电信号，然后这些电信号再压缩为数字信号记录到磁带上。而对于高清摄影机来说，原理是一样的，区别就在于镜头好很多，CCD好很多，电信号的转换方式好很多，数字信号的压缩方式好很多，磁带的记录方式好很多，等等而已。虽然HD和DV在最终的成像质量上差很多，但重要的是二者在原理上是一样的。这就好比原来主要用于拍摄家庭录像用的8mm胶片和拍摄电影用的35mm胶片，虽然最终的成像质量和用途都完全不同，但它们的原理是一样的。 随着HD设备在成像质量上开始开始接近电影胶片的水平，现在越来越多的电影制作人员开始认真地考虑用HD设备来取代传统的胶片摄影机。作为先行者，乔治?卢卡斯成为了使用数字电影设备拍摄电影的第一人。在他于1999年拍摄《星战前传》第一集的时候，因为后期大量的数字特技需要，乔治?卢卡斯开始尝试在电影中运用Sony HDW-F900高清摄像机拍摄人物特写和特技场面。这样他就不需要经过胶转磁的工序，影象直接就可以进入电脑中进行后期合成和特效生成。随后高清开始在电影制作中越来越多地得到应用，现在已经开始出现完全使用高清设备拍摄的电影。诸如最近的《间谍小子2》，就是一部完全使用高清设备拍摄的主流商业电影。 对于现在正在使用DV拍摄自己作品的人来说，如果将来有机会能够拍摄正规制作的电影，也许拍摄DV时养的一些偏好会使得他们更习惯选用高清（HD）设备开始拍摄自己的电影。作为一种可能性，这里对DV爱好者介绍一下高清（HD）设备在电影摄影中的运用。 首先需要说明的是，高清本身实实在在的是一个新科技，高清的产品、高清的整个制作模式，对创作人员、对技术人员来说，完全是一场革命。直到现在为止，高清在电影中运用都处在摸索和尝试的阶段，还没有一个大家公认的标准能够供使用高清设备的人作为参考。现在我们说的数字电影标准，都是借用的高清电视行业标准。 最好的电影胶片拍摄出的画面，如果转换为数字信号的话，每一格画面的信息量大约是在4K左右。而高清在最好的情况下每桢画

数字电影设备的发展

数字电影设备的发展 杜比影院处理器 杜比数字影院处理器 数字影院处理器 四分频影院扬声器系列 影院音频处理器 推出新一代数字影院服务器杜比数字影院播放器 杜比数字影院处理器 双镜头数字放映机介绍 美国数字电影服务器介绍 基于平台的新一代数字放映机

数字电影设备的发展 、数字电影设备发展回顾 近年来，数字技术迅猛发展，渗透到电影的摄影、制作、发行和放映各领域，从根本上改变了传统的电影制作手段。 国际数字电影设备的发展 世纪年代后，计算机技术飞速发展，信息量相对较小的音频率先进入数字化。随后，用计算机进行电影特技画面制作逐步兴起，影片《泰坦尼克号》、《星球大战》的成功放映，使人们感受到了数字技术的神奇。 在电影摄影领域，从摄像机出现开始，传统胶片摄影就不断接受挑战，本世纪初，数字高清摄像机逐渐进入电影前期拍摄，从最初的高清到直到数字摄影机，已有多种数字摄影机应用于电影拍摄。 在电影后期制作过程中，数字技术改变了电影制作工艺流程，胶片扫描仪将拍摄在胶片上的原始素材转变成数字信号，进入后期制作工作站，艺术家方便地进行编辑、调色、配光等工作，极大地提高了工作效率。 在电影放映领域，世纪年代后期电影《星球前传》首次应用数字投影机在影院放映。数字影厅逐年增加，到年底，数字放映的银幕数达到万块以上。数字放映通过硬盘、网络、卫星等传输方式，可以多地同步放映相同影片。数字放映机从高价笨重到经济便捷，从分辨率. 到、，数字放映技术不断进步。 我国数字电影设备发展 年北京电影制片厂制作了我国第一部数字立体声影片《鸦片战争》，上海和八一电影制片厂也相继在年以后开始了数字立体声的影片制作。 年中国电影资料馆在国家支持下开展“影像数字化修复”研究课题。秦皇岛视听机械研究所受中国电影资料馆的委托共同研制了“电影胶片扫描仪”，对资料影片图像进行数字化扫描后用计算机修复。 年中国电影科学技术研究所与清华大学国家光盘中心合作，开展“高精度连续图像数字处理技术及应用研究”。 年中国电影集团成立“华龙电影数字制作公司”，开始正式将数字技术应用于电影制作领域。 年月在国家广电总局的扶植下由中影集团安装了首批块数字银幕，我国电影进入数字放映阶段。 年国家广电总局发布了《电影数字化发展纲要》、《电影数字放映暂行技术要求》等相关文件，在政策、规划、技术及资金方面鼓励并规范了数字电影技术的应用。上海、西安等数字电影后期制作基地陆续建成。 年底我国城市数字银幕达到块。中档影院放映设备部分国产化；万套农村数字流动放映设备基本实现国产化。 数字电影标准建立 数字电影发展初期，设备生产厂家和使用者都处于探索、试验阶段。随着技术设备的成熟，使用者增多，建立数字电影技术标准，有利于数字电影规范持续发展。 好莱坞数字影院倡导组织()在年首先发布了《数字影院系统规范》，年和年发布了修订的和版本。随后，美国电影电视工程师协会数字电影标准工作组( )和国际标准化组织()均发布了相关的数字电影技术标准。 年我国发布了《数字影院暂行技术要求》、《数字影院（中档）放映系统技术要求》、《数字流动电影放映系统技术要求》三个技术规范。 上述技术规范的颁布和实施，是数字电影发展的里程碑，使数字电影进入了新的发展时期。对数字电影设备生产起到了规范和促进作用。 、数字摄影设备的发展 数字技术进入摄影领域前，胶片已统领影像记录一百多年，电影底片记录分辨率大于，高于现有数字摄影机的分辨率。 随着技术进步数字摄影技术正在向、甚至分辨率发展，未来数字传感器有希望超越胶片。 数字摄影机与胶片摄影机结构比较 数字摄影机和胶片摄影机都是基于光学成像原理，通过光学镜头，将现实中的动态画面记录在胶片或数字存储介质中。它们是由光学镜头、装载成像记录媒介的机体、取景器、存储媒介、动力源、电器控制部分组成，结构框图如下： 由图和图可知，两者基本区别在于成像与记录媒介不同。