现代文学思潮课件

1930年代：无产阶级革命文学思潮与自由主义文学思潮

“五四”时期的文学思潮概述

一、两种“人文主义”

1、《新青年》、“五四”新文学运动与以欧洲文艺复兴思潮为摹本的人道主义思潮

2、《学衡》与新人文主义思潮

二、两种“人文主义”的对垒：科学的与人文的，平民的与贵族的，全盘否定与“昌明国粹”

三、激进的与保守的：《新青年》的分化、“问题与主义”论争及“整理国故”

1、全球性的普罗文学思潮的形成及其影响

“普罗”一词的全称是：普罗列塔利亚特，英文“Proletariate”的音译，意为无产阶级，普罗文学即无产阶级文学，亦即通常所指的左翼文学。2、普罗文学思潮萌生于19世纪后期马克思主义的诞生，发展于20世初的苏联，兴盛于20世纪的20-30年代，是该时期一种全球性的、影响很大的文学思潮。

1、总述

19世纪下半叶，随着资本主义社会形态的成熟，无产阶级登上历史舞台。19世纪后期，随着马克思学说的诞生，欧洲工人运动在科学社会主义理论的指导下，日益成熟，蓬勃发展。无产阶级革命文学也应运而生。德国诗人海涅的《西里西亚织工之歌》，欧仁·鲍狄埃的《国际歌》，玛·哈克奈斯的长篇小说《城市姑娘》等，代表着无产阶级文学萌生期的成果。

2、“拉普”与苏联的普罗文学

作为世界上第一个社会主义国家，苏联是普罗文学思潮的滋生地。1917年苏联出现无产阶级文化派，1932年解体。之后，又以工人和青年知识分子为核心，出现“拉普”等组织。“拉普”是“俄罗斯无产阶级作家联合会”的音译。以“拉普”为中心，苏联文艺界推出一批歌唱新生的红色政权，歌颂劳动者的作品，形成普罗文学思潮。

3、日本的左翼文学运动

受苏联“拉普”的影响，日本也出现左翼文学运动。1928年成立日本左翼作家总同盟。出现臧原惟人、青野季吉等理论家和小林多喜二等作

家。他们提出“无产阶级现实主义”口号，重视文艺大众化问题。二十年代伊始，德国、法国、匈牙利、波兰和美国都先后发生无产阶级革命文学运动。

4、普罗文学思潮的登陆中国

20年代中期，在“五四”退潮之际，受国际普罗文学思潮的影响，国内的一些共产党人开始关注普罗文学的问题。1923-1925，郑振铎、沈泽民、邓中夏、蒋光慈、沈雁冰、郭沫若等都有文章论及这个问题。他们强调文学的功利性，认为文学是鼓吹革命、解决社会问题的工具和武器。

作为中国共产党选派的第一批留苏学生，蒋光慈在莫斯科东方大学留学期间，正值苏联年青的无产阶级文学力量：“拉普”的前身“岗位派”崛起的时候。他几乎全盘接受“岗位派”的观点，认同于文学的阶级论观点。1927年他与瞿秋白（屈维它）合编《俄罗斯文学》一书，全面地介绍苏联的无产阶级文学。

2、革命文学运动的掀起和“五四”新文学的重新定义

1、1928年前后的文学环境

1928年前后，一系列事件的接踵发生，为新文学的进入另一个时期划下一道界线。

1927年蒋介石突然发动的政变改变了国内形势的基本格局，国共两党的矛盾迅速地表面化。对社会出路和制度的择定，成为两党纷争的关键性问题。标榜追随欧美资本主义体制的国民党政府，致力于维护资产阶级的利益，镇压工农斗争，阶级矛盾日益激化。

国民党与共产党两大政治力量的分道扬镳带来了从1927年下半年起文坛的大裂变。在这种现实面前，信服马克思主义学说的共产党人开始发动无产阶级革命文学运动，将马克思主义阶级斗争学说引入文学领域，重建新的文学规则。“五四”新文坛发生大分化，人性论文学观念受到质疑乃至否定，一批五四新文学家被视为落伍者遭到批判，新文坛左、中、右三大力量迅速形成，三足鼎立。

2、无产阶级革命文学运动的掀起

1928年1月，刚从日本归国的创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康等主持的《文化批判》创刊。该刊旨在对资本主义社会，包括其文艺，

进行大批判。在该刊上，冯乃超的《艺术与社会生活》可视为无产阶级革命文学运动的揭幕词。同月，由太阳社蒋光慈、钱杏邨主持的《太阳》月刊出版，两份刊物，连同《创造》月刊、《流沙》等，结成一条文化批判的阵线，掀起无产阶级革命文学运动。这群年轻人全盘接受国际普罗文学思潮的影响，

具体说有两条流脉：一是苏联无产阶级文化派和岗位派的普罗思潮；一是日本福本和夫主义思潮。前者以蒋光慈为代表，其理论逻辑是：经济基础决定文化形态，资本主义经济形式决定了阶级的存在，文化自然具有阶级性，没有不带阶级性的文化和文学。后者以李初梨、冯乃超等为代表，[福本和夫，留学德国时接触马克思主义，1924年回日本，以其激进的思想深得日本左翼知识分子的拥戴，成为左翼阵营的领袖。其理论是：强调通过充分的阶级斗争，获得无产阶级意识，这一理论同时适用于文化批判。]

他们主张在斗争中形成无产阶级意识，阵营内部经由分裂、论争乃至斗争，达到新的一致，所谓“分离结合”。冯等不考虑福本主义使日本无产阶级文学组织四分五裂，宗派林立的情况，将这种理论当作经验，运用于刚刚开始的文化大批判中。其结果是：一、对五四新文学家及其创作展开高火力抨击；二、导致集团宗派主义情绪大肆蔓延。中国新文学的第二个十年就在这种充满火药味的气氛中拉开了序幕。

3、重建新文学的价值法则

给文学重新“下定义”的是李初梨。他在《怎样地建设无产阶级文学》中明确指出：文学是什么呢？他说，“一切文学，都是宣传。普遍地，而且不可逃避地是宣传；有时无意识地，然而常时故意地是宣传”。文学的任务就是“反映阶级的实践和意识”。只要将革命的意图加以形象化，文学就可以“当作组织的革命的工具去使用”。这些观点被新文学的倡导者们所普遍认同。

4、对“五四”新文学传统的否定

革命文学倡导者们拿“阶级论”新规则来衡量文学。在阶级论的尺度下，五四“人的文学”就不仅是过时的而且是有问题的。他们将“五四”新文学运动定性为一场资产阶级的文化启蒙运动，它的性质与无产阶级文学运动是背道而驰的。因此无产阶级革命文学运动所作的第一件事，就是对五四新文学运动进行清算，清算的直接对象当然是一批“五四”新文学家，包括鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫、周作人、张资平、徐志摩等。

较早地运用阶级分析方法来审视“五四”作家作品的是冯乃超。冯的《艺术与社会生活》从新文坛抽出五位作家为代表，分析“他们的倾向和社会的关系”。他说，“鲁迅这位老先生……是常从幽暗的酒家的楼头，醉眼陶然地眺望窗外的人生。……结局他反映的只是社会变革期中的落伍者的悲哀，无聊赖地跟他弟弟说几句人道主义的美丽的说话”；叶圣陶“是中华民国的一个最典型的厌世家，他的笔尖只涂抹灰色的‘幻灭的悲哀’”；郁达夫“对于社会的态度与上述二人没有差别”；张资平

则“没落到反动的阵营里去”。他们宣告“阿Q时代已经死去”，新文学家多数是反革命派。

与冯乃超文章用夸张、挖苦笔调批判五四新文学家不同，钱杏邨的《死去了的阿Q时代》等文，比较注重学理分析，他引用大量例证，缕析阿Q时代已经“死去”，并得出结论：“无论鲁迅著作的量增加到任何的地步，无论一部分读者对鲁迅是怎样的崇拜，无论阿Q正传中的造句是如何的俏皮刻毒，在事实上看来，鲁迅终竟不是这个时代的表现者，他的著作内含的思想，也不足以代表十年来的中国文艺思潮！”他认为，鲁迅的思想已经“一次一次的从崭新变为陈旧”，创作已经“没有现代的意味”，“把他和李伯元、刘铁云并论倒是很相宜的”。“考察最近几期的《语丝》，他不但不认错，仍旧像中古时代任性而为的一个不屈不挠、坚忍不拔的武士。”钱说：“现在的时代，已不是这样的武士时代了。果真再不觉悟，鲁迅也只有‘没落’。”

钱杏邨是革命文学运动时期非常活跃的批评家，他的两卷评论集《现代中国文学作家》，论及鲁迅、郭沫若、郁达夫、蒋光慈、叶绍钧、徐志摩、张资平、茅盾等八位五四时期最重要的作家，他用阶级论的观点给每一位作家重新定位。他说“叶绍钧所描写的，终竟是属于黑暗暴露的多，没有充实的生命力的人物多，这就是因为他所表现的人物都是属于小资产阶级的人物的原故”。他称徐志摩是中国资产阶级作家的代表，“他一方面渴望着更奢侈的生活，一方面又渴望着回到自然”，而这一切“不过是公子哥儿，闲来无事，在安逸生活之外想一逛绿水青山罢了”。他称茅盾是一个“小布尔乔亚作家”，“他所表现的是下沉的革命的小布尔乔亚对于革命的幻灭与动摇。”

他对郭沫若的反抗精神则大加赞赏，认为同是创造社作家，郭与郁达夫截然不同，后者的消极颓废，更显前者的积极反抗。他对蒋光慈评价最高，认为其作品代表了无产阶级革命文学的方向，哪怕艺术技巧粗糙

些，也胜于那些思想落后的作品。钱以较周密的逻辑推演和说理，努力让无产阶级革命文学理论能自圆其说。从他对鲁、郁、茅、叶、徐作品的批评，对蒋作的百般维护看来，他破与立的思路是十分清晰的。

从冯乃超到成仿吾到钱杏邨，一系列轰炸式的文章接连抛出，它们其实是一连串新话语的出台。它改变了“五四”以来关于新文学的基本思路，使文学从此进入一个新的历史阶段。

5、“左联”的成立和左翼文学运动的深入

1930年3月，左联成立，标志着无产阶级革命文学运动进入其成熟阶段。经由前此两年的文学论争和文学批评实践，无产阶级革命文学建立起自己的一套规则：以马克思主义文艺理论为主导性理论，强调文学必须“站在无产阶级的解放斗争的战线上”，注重文学的阶级性质的分析，重视创作方法的革新，推行富有革命意味的现实主义的创作方法。

“左联”的成立，使无产阶级革命文学思潮得以落到实处。左翼文学运动得以深入发展，有自己的社团组织、作家队伍和纲领、路线。

3、在“思潮”引导下的文学创作实践

1、从革命文学到左翼文学

普罗文学思潮引进中国后，有一个从新生到成熟的过程。“左联”之前，是初级阶段，称“革命文学”阶段；“左联”之后，成熟阶段，称“左翼文学”阶段。这股文学思潮不仅与中国的社会现实斗争联系在一起，也与文学创作实践紧密相连。它将文学创作引入一个新的阶段。

2、早期革命文学创作：放弃“个人主义”模式，皈依“集体主义”模式

“革命文学”时期的小说创作，以蒋光慈为代表，还有太阳社的洪灵菲、楼适夷、孟超、钱杏邨等，他们都是既是革命家又是小说家，每人都写过小说，非常活跃。蒋光慈1925年“五卅”运动后，即写出第一部中篇小说《少年飘泊记》，以少年汪中的流浪历程，展现“五四”到“五卅”的社会矛盾和斗争。1927年上海工人武装起义不到半年，他又写出《短裤党》，描写工人运动中的共产党员和进步工人的斗争。大革命失败，他又写《野祭》、《冲出云围的月亮》。几篇作品呈现了上述两种模式的纠缠。被称为“蒋光赤的罗曼蒂克”模式。《丽莎的哀怨》试图纠正简单化弊端，却又落入商业化窠臼。最后他把笔伸向工农题材，彻底放下“个人”，写出长篇小说《咆哮的土地》。“个人”在斗争中完全隐匿。蒋的道路，是左翼文学创作渐进过程的一个缩影。

在1928年前后，丁玲以她极度张扬的个人主义小说，打破了文坛的寂静。之后，受当时社会激进思潮的影响，1929年底她写了《韦护》，试

图将个人主义与集体斗争相调和，写一个革命者和他的爱人的故事。之后，一系列的生活变故，使她放下自我，转向革命，《一九三O年春上海》（之一、之二）展现了知识分子由个人主义者变成集体主义者的角色转换的完成。1931年全国16个省发生特大水灾，她以《水》为题，农民觉醒和反抗的群像，被冯雪峰誉为“新小说的诞生”。与蒋一样，在小说《水》中，“个人”完全消失。这是左翼文学彻底颠覆五四个人主义文学的关键之处。

3、左翼文学的成熟：《子夜》与社会剖析小说模式的确立

瞿秋白将左翼文学的成熟时间划在1933年，因为这一年，有《子夜》的出版。他称1933年为“子夜”年。经过前面几年的实践，《子夜》创立了左翼小说的基本模式：社会剖析小说模式。它体现了“左翼”整个文艺思路：一方面坚持了倡导期的以马克思主义指导创作的原则，一方面十分重视生活基础，把理论与现实生活相结合，展现出在马克思学说观照下全景式反映社会的宏伟气势。至此，个人主义完全消失。第三人称全能全知的叙述，塑造的是与“自我”完全没关的“他者”：一个民族资本家和他的破产的命运。冷静的、解剖式的社会分析和历史揭示。“自我”从文学中逃逸。

4、华汉的《地泉》“五序言”与创作方法的调整

《地泉》“五序言”：1932年4月，瞿秋白、茅盾等为华汉（阳翰笙）的小说《地泉》三部曲重版作序，以此为个案，对左翼文学创作中“革命罗曼蒂克”作清算，否定其将人物描写成“时代精神号筒”的简单化、概念化、公式化弊端，提出新兴文学应该采用“唯物辩证法”的创作方法。[此方法由拉普提出，为1930年11月国际革命作家联盟代表大会所确认。它强调世界观对创作的决定作用。认为作品的成功关键在于通过具体的人物和生活的描写，将唯物辩证法体现出来。丁玲的《水》、茅盾的《子夜》努力实践这种方法。

《子夜》之后，左翼文坛上似乎换了一批人：张天翼、沙汀、艾芜、吴组湘、叶紫、夏衍等一批新人登上文学舞台，他们沿着茅盾的路，用现实主义的社会分析方法，写农村阶级格局中人的生活，城市底层人的斗争等。左翼文学在朝着更坚实的现实主义道路走的同时，将五四时代的个人主义抛在后面。

小结：

中国左翼文艺思潮的泛滥，始于20年代末期，是受国际普罗文学思潮

的影响而形成的一股文化思潮，它以“革命文学”的提出及围绕这一口号展开的大规模论争为发端。至30年代，这一潮流正如它的名字，已经成为中国文学重要的一翼（左翼），它的出现从根本上改变了中国文学整体格局和面貌，或者说从根本上改变了人对这个世界以及人与人、人与自我关系的认识。40年代的解放区文学，正是它在新的历史条件下的一个发展。这股潮流一直延续到1970年代末。

第二部分：自由主义文学思潮（1917-1949）

一、概说

比中国的“五四”运动早整整一百年,即1819年，“自由主义”一词首次在英语世界出现。“自由主义”作为人类追求其最高价值理想——“自由”的一种学说和运动，出现于100年前。但实际上，“人们在谈论自由主义学说以前，就已经酷爱自由了”。也就是说，对自由的追求，于西方而言，是一种悠久的传统。

自由主义于中国，是一种舶来品。

形成于17世纪英国的近代自由主义，作为一种社会文化思潮，一直在资本主义社会占主导地位。18世纪是自由主义的成熟期，它与社会主义、个人主义、人文主义、民族主义、共产主义等构成近代欧洲人文潮流的几大趋向。17-19世纪欧洲各社会思潮的共同特征是：在人性觉醒基础上的人的普遍权利的觉醒。（参见《欧洲自由主义史》，[意]圭多·德·拉吉罗著）

以19世纪末为界，自由主义分为：古典自由主义和新自由主义。

古典自由主义有以下特征：

身份：自由主义者大都是新兴的工商业者和专业职业人员。

理念：深信人的自我管理与控制的能力，提倡现代的、开明的、公正的社会生活。

政治：倡导议会制，主张通过合法程序建立政府机构。反对战争和暴政。

经济：提倡放任主义，鼓吹国际自由贸易。

舆论：要求言论自由、集会自由。要求政府活动的完全公开。有强烈的平民倾向，提倡普及教育。

其基本原则是：个人自由。强调人类的每一分子，都是独立的。个人并

非按人种、阶级、宗教、民族或国家而构成，而是独立于这些集体之外的有追求自由、幸福权利的独立的“人”。

盛行于20世纪的新自由主义有三大特征：

1、强调社会平等和大众福利；

2、强调自由与民主的区别；

3、承认政府有一定的干预职能。

自由主义的中心思想是：在正义行为的普遍原则之下，范围明确的个人活动受到保护，极为复杂的人类活动会形成一种自发的秩序。

文艺复兴时期的西方文学充满了自由主义精神，表现在创作主体的自由独立品格，创作内容以人为中心，充满对个性自由的高扬和对一切束缚个性自由的封建主义和资本主义的批判，有深厚的人道主义和个性主义内涵。这一传统一直保持到今天。

2、中国自由主义思潮与文学

1、近现代中国的自由主义

西方的自由主义思潮于清末民初传入中国。近代研究和介绍西方自由主义用力最勤的是严复。他译介了西方19世纪自由主义大家的著作，把英美等国关于政府、法制、经济、教育方面的自由主义学说中国。自由主义政治得以在中国实践的是到了民国之后。民国初年，自由主义政治尝试有两大标志：一是1912年宪法的制订，二是1913年国会的活跃。但袁世凯复辟，解散国会，废弃临时约法，袁世凯在1913年夏天把自由主义体制和地方自治扫荡殆尽。五四新文化运动时期，倡导个性解放，人的解放，自由主义获得其前所未有的影响。但《新青年》群体很快地分化出社会主义与自由主义两大路径，前者的影响力渐渐大于后者。国共破裂后，国民党推行三民主义，抨击自由主义。自由主义思潮在中国始终处于边缘状态。

事实上，“五四”时期，不管《新青年》的同人如何高扬人本主义、自由主义旗帜，他们几乎没有一个人是纯粹的个性抗争者，没有一个人纯为解决个人困惑而寻求意义和评估价值。他们是一群试图通过救个人实现救社会的救世关怀者，或者是以为两者可以自然统一的自由主义者。因此，中国自由主义者先天性的脆弱，也就不可避免。

北伐革命结束之后，国内的三大思潮——左翼思潮、右翼思潮和自由主义思潮，已经变得界线分明。这个时期，资本主义的发展，大众传

媒的普及，自由职业者的增多，中产阶级和知识分子成为相对独立的阶层，社会政治出现多元化格局。但由于缺乏法律保障和和平秩序，自由主义总处于无序状态，处在左翼与右翼的夹缝中。这于时期最著名的自由主义刊物是《新月》和《独立评论》，前者有轰动一时的“人权运动”的讨论，后者有关于“民主与独裁”的论争。但影响不大。

抗战胜利后，自由主义者有一度比较活跃，他们组政党，搞联络，办刊物，写文章，要求政治经济的自由民主，1946年9月《观察》周刊创刊，那是20世纪中国自由主义者最后的一块阵地，其“ 民主、自由、进步、理性”的宗旨吸引了当时的自由主义者。《大公报》、《文汇报》、《民主周刊》等宣传自由主义的刊物也广有影响。储安平、罗隆基是这段时期有代表性的自由主义者。

1949年，中华人民共和国成立，自由主义者被教育改造，中国自由主义难以为继。

2、中国自由主义文学概说

中国自由主义文学是文化思想界自由主义思潮在文学领域的显现。它与“民族主义文学”、“民主主义文学”、“社会主义文学”“人道主义文学”一样，是一个从外部概括文学现象的提法，或称是一个文学社会学概念。

“五四”至20年代民主自由思潮在文坛十分活跃。许多留欧归国的知识分子，结成一些纯文学的非纯文学的团体，以自由主义观念引导文学实践。30年代革命文学大兴，左翼文学思潮席卷新文坛。一些“五四”的个性主义作家以“保守”对抗激进，“自由主义”文化观念成为他们捍卫文学纯正性的武器。

所谓中国自由主义文学，指在中国现代文学史上出现的那些深受西方自由主义思想和文学观念影响的独立作家和松散组合的文学团体，他们创作的具有较浓厚的超政治功利色彩、专注于人性探索和审美创造的文学作品和相关的文学现象。它包括作家、作品和文学思潮三个方面。

在现代作家中，属于典型的自由主义作家主要有：胡适、周作人、林语堂、梁实秋、闻一多、徐志摩、戴望舒、胡秋原、苏汶、沈从文、朱光潜、萧乾、师陀、宗白华、卞之琳、何其芳、梁宗岱、李健吾、穆旦等。主要的自由主义文学群体有：“现代评论派”、“语丝派”、“新月派”、“现代诗派”、“京派”、“新感觉派”、“九叶诗派“。

三、20-40年代的中国自由主义文学

1、胡适与中国自由主义文学

综观数10年来胡适研究的成果，称胡适为中国现代自由主义知识分子的代表，已是定论。形成胡适自由主义品格的有三大来源：美国民主政治模式、世界主义思潮和杜威哲学。

对文学改革，他持渐进的改良的态度（如《文学改良刍议》）比起陈、李，他更有耐心从事新文学一点一滴、一砖一石的建设工作。他强调文学要写“活的文学”，“人的文学”。强调人格独立，尊己重人，性别平等，倡导易卜生主义。他是《现代评论》和《新月》的灵魂

2、自由主义文学群体的兴起

以胡适为领袖，“五四”后期，自由主义文学群体开始从“五四”阵营中分化出来。先是《现代评论》派、《新月》派关于自由、独立的标榜

和“人性论”的高扬；接着有“自由人”、“第三种人”论调的出现；再者是30年代《论语》派、《人间世》派的性灵、幽默、闲适的倡导以及“京派”、“现代诗派”的纯文学实践；最后还有“抗战无关论”、“中间路线”的尾声。

3、自由主义文学的大致特征：

自由主义作家通常抱远政治近艺术的创作态度，具有文学的独立性；其作品注重人性的发掘和艺术美的构造，注重文学的自身价值，具有文学主体性；作为文学思潮，它总是处于非主流状态，具有边缘性。

4、中国自由主义文学创作简述

新诗坛是自由主义诗人最值得夸耀的领域。作为中国自由主义文化运动的盟主，胡适的《尝试集》揭开中国诗史的新一页。内容上赞美自由民主，批判不平等的社会现实。

新月诗派、现代诗派、九叶诗派。

闲适散文的盛行。

京派小说。

京派自由主义文学批评。

小结：

中国的自由主义文学，随着中国资本主义一定程度的发展，出版业的发达和职业作家的涌现，随着启蒙运动对西方自由民主思想和文学观念的引进，以及中国的自由主义社会政治和文化运动的兴起而诞生，而发展。然而，由于中国的社会现实没有为它提供更适宜的环境，它一直处于边缘位置，没有得到充分发展。

需要指出的是，历史不能以成败论英雄，更不能以此判断真理与谬误。虽然自由主义在中国是失败了，但并不意味着它所选择的方向没有意义。不管现代中国的自由主义是多么的幼稚，它留下的精神传统却有可能是一笔价值连城的历史遗产。

参考书目：

王焱编《自由主义与当代世界》北京三联2000年；王焱编《自由与社群》（同上）；刘川鄂《中国自由主义文学论稿》武汉出版社2000年；肖滨《传统中国与自由主义理念——徐复观思想研究》广东人民出版社会1999年；黄克武《自由的所以然——严复对约翰弥尔自由思想的认识与批判》上海书店出版社2000年。

自考《中国现代文学史》复习资料大全

第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文

中国现代文学史大二下期重点考点

伤痕文学（70年代末期） 名词解释： 新时期重要文艺现象。1977年底，刘心武发表短篇小说《班主任》，深刻揭示了极左路线给青少年一代造成的严重内伤，提出“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一社会问题。此后不久，卢新华又发表短篇小说《伤痕》，揭示极左路线对人的命运迫害和心灵摧残。继之，我国文坛上便相继出现了描写十年动乱给党和国家造成的灾难、着重表现极左路线给人民生活命运特别是思想心灵造成创伤的文学，被称之为“伤痕文学。” 开山之作：刘心武的《班主任》，人物形象有谢惠敏和宋宝琦 代表作：卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》（第一届茅盾文学获奖作品） 反思文学 名词解释： “反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的《被爱情遗忘的角落》、张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等。作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在

意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思索。 茹志鹃的《剪辑错了的故事》是反思文学的起步标志，茹志鹃的小说创作风格也由清新俊逸转变为严峻 代表作有：张贤亮的《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》，鲁彦周的《天云山传奇》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，路遥的《人生》，高晓声的《李顺大造屋》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，古华的《芙蓉镇》，谌容的《人到中年》（讲述了中年知识分子的待遇问题，代表人物是陆文婷，还描写了一个具有鲜明特色的“马列主义老太太”——秦波的形象）改革文学 名词解释： 十一届三中全会后，许多作家开始把目光由历史拉到现实，关注现实中的改革发展，形成了风行一时的“改革文学”；蒋子龙的《乔厂长上任记》被公认为“改革文学”的开篇之作；着重表现对农村和城市改革出现的新气象的肯定，对改革过程中存在的障碍和热点难点问题的思考，体现了作家对社会、时代的广泛思索。其他如高晓声的“陈奂生系列”、何士光的《乡场上》、贾平凹的《鸡窝洼的人家》、柯云路的《新星》等。 开山之作：蒋子龙的《乔厂长上任记》（主人公乔光朴，乔光朴和作者其他作品中的车篷宽、高盛五、牛宏、宫开宇等

中国现代文学史整理(1)

中国现代文学史整理 30年代文学（革命文学） 一一、、3300年年代代文文学学思思潮潮（（人人文文主主义义文文学学思思潮潮和和左左翼翼革革命命文文学学思思潮潮）） 1. 人文主义文学思潮 （1） 梁实秋的文艺思想，代表了新月派的现代雅士文学思想。他受美国白璧德主义的影 响，提出以“健康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准，籍古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。他在艺术上批评浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，几乎是整体地否定了五四新文学运动。梁实秋的文艺思想包括： 一、人性论。（他强调把人性作为文学的唯一标准。梁实秋认为，人性是超阶级的，他的人性概念本质上是一个伦理概念。他所谓的人性是二元的，一是以想象情感为代表的；一是以理性为代表的。他主张文艺上的“合于理性的束缚”。梁实秋的人性论，是以理制欲的人性论。）二、天才论，声称“文学不是大多数人的”。 （2） 朱光潜30年代的著作《给青年的十二封信》《谈美》（1932）《文艺心理学》(1936) 《变态心理学》 朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。他提倡“自由生发，自由讨论”，奉行严谨而超脱的风格，强调文学表现人生和怡情悦性的功能，维护文学的独立自足性。 2. 左翼革命文学思潮 （1）1928年无产阶级革命文学运动（“普罗文学”）兴起。。。 （2）左联：1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼 作家联盟的成立大会，会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定的左联理论纲领和行动纲领。1930年11月被吸入国际革命作家联盟，1936年初经共产国际指示解散。 （3）左联进行的文学活动： 一、 创办刊物 二、 马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡 三、 加强了与国际无产阶级文学运动的联系 四、 推动文艺大众化运动 五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提 倡 六、 培植了大量的文艺青年 3. 30年代重大文学论争 （1）1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。以冯乃超为首的革命文学派对以鲁迅为首的五四作家进行批判，双方论争的焦点是五四文学是否已经死去。前者鼓吹“一切艺术都是宣传”的观念，鲁迅发表《革命时代的文学》加以反击，认为“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”。 （2）关于“文学基于普遍人性”的论争。这次论争是左联成立前后对新月派及其宣传的人性论的批评。就梁实秋提出的“文学是没有阶级的”以及天才论，左翼文学家认为这是否定无产阶级文学存在的合理；鲁迅对梁实秋的观点全面批评，认为文学只有通过人，才能表现“性”。 （3）关于“文艺自由”的论争。论争发生在胡秋原、苏汶（杜衡）和左翼作家之间，双方论争的焦点是文艺与政治的关系。自称“自由人”的胡秋原坚持文艺自由论，反对艺术宣传政治；左翼作家冯雪峰（洛扬）却批评胡是“向普罗文学运动进攻”。

中国现代文学史

中国现代文学 1.填空题15个共15分 2.选择题5个共10分 3.名词解释5个共25分 4.简答题3个共30分 5.论述题一个20分 填空题选择题 1.中国现代文学分期 1917~1927 第一个十年（20年代文学也叫五四文学） 1928~1937.6 第二个十年（30年代文学） 1937.7~1949.9 第三个十年（40年代文学） 2.周作人20年代早期文学观点:独立美与无形功利 3.胡适的第一部白话诗集:《尝试集》 4.丁西林的戏剧创作特点 ①独特的戏剧观念，着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。 ②对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 ③别出心裁的结构。他的喜剧通常采用“二元三人”模式。 ④机智、简洁、幽默的戏剧语言。 5.孙犁和《白洋淀》 白洋淀纪事之一是《芦花荡》，白洋淀纪事之二是《荷花淀》，《白洋淀纪事》是孙犁的第一部比较完整的小说 6.曹禺的《雷雨》在现代文学史上的地位: 中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜，中国话剧史上的里程碑式著作 7.中国诗歌会的代表人物:蒲风、穆牧天、任钧（森堡）、杨骚 8.郁达夫的自叙传抒情小说及其代表作品:《沉伦》代表作品: 《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》《怀鲁迅》《薄奠》 9.郭沫若的六大历史剧:《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》 10.文学革命的标志（胡适与陈独秀发表的一篇文章）:《新青年》分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》 11.鲁迅《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史上的地位《故事新编》的写作手法以及涉及这三部小说的细节 ①地位:中国现代小说的开端与成熟的标志 ②《故事新编》的写作特点：依据古籍和容纳现代；不是“将古人写得更死”而是将古人写活；运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节。 ③细节：现实题材作品集《呐喊》《彷徨》，历史题材作品集《故事新编》。《呐喊》包括《狂人日记》和《社戏》，《彷徨》包括《祝福》《离婚》《伤逝》；《故事新编》：1936年出版，共8篇：《补天》（不周山）《奔月》《铸剑》（眉间尺）《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》 12.许地山的代表作品，代表作品中的主要人物以及创作特点 代表作品:《缀网劳蛛》尚洁：独立、有个性的女性形象。她是一个基督徒，具有博爱的宗教精神。与世无争、处变不惊，淡然从容、宽容大度。同时具有一

《中国现代文学史》汇总

《中国现代文学史》概要 （这里是详细讲稿，突出重点，内容精当，有完整练习和全部答案，后有模拟题） 第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮 学习本章的目的与要求 本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派及思潮状况要重点掌握。第一节文学革命的兴起（1917～1920） 文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。 文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。 胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。 陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表明了鲜明的政治及文学立场。 周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发端。 1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。 “五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原则”和“兼容并包主义”。 文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新的时代。 第二节新文学社团的涌现和多元的文学新思潮 1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。 1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。 1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转向提倡革命文学。1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊严”的原则，与左翼文学发生论争。 语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散文的创作。

中国现代文学史模拟考试和答案

中国现代文学史模拟考试和答案 1 / 13

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1、1918年5月，鲁迅发表的第一篇白话短篇小说是（）。 [A]《怀旧》[B]《狂人日记》 [C]《阿Q正传》[D]《孔乙己》 2、郭沫若在文学上取得巨大成就的两个领域是历史剧和（）。 [A] 诗歌[B]小说[C]散文[D]甲骨文 3、《潘先生在难中》的作者是（）。 [A]叶圣陶[B]冰心 [C]王鲁彦[D]彭家煌 4、郁达夫的小说通过对精神困境的自述，塑造了现代文学史上一系列（）的形象。 [A]“多余人”[B]“彷徨者”[C]“精神者”[D]“零余者” 5、下列丁玲的小说中，不具备左翼文学特征的是（）。 [A]《一九三零年春上海》[B]《莎菲女士的日记》 [C] 《水》[D]《太阳照在桑干河上》 6、1922年，“湖畔”四诗人汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人出版的诗歌合集是（）。 [A] 《蕙的风》[B] 《春的歌集》[C]《湖畔》[D]《女神》 7、以《晨报》记者身份赴苏考察，从而创作了《饿乡纪程》、《赤都心史》两部散文集的是（）。 [A]萧乾[B]冯雪峰 [C] 陈独秀[D]瞿秋白 8、1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成立于（）。 [A]上海[B]北京 [C]广州[D]香港 9、改革老牌的《小说月报》，使其由“鸳鸯蝴蝶派”的大本营转化为新文学的重要阵地的是（）。 [A]陈独秀[B]鲁迅 [C]赵家璧[D] 茅盾 10、下列不属于老舍创作的长篇小说的是（）。 [A] 《老张的哲学》[B] 《四世同堂》 [C] 《二马》[D]《断魂枪》 11、执着的“想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”的作家是（）。 [A]老舍[B] 沈从文 [C]巴金[D]茅盾 12、下列不属于“新感觉派”作家的是（）。 [A] 曾虚白[B]穆时英 [C]施蛰存[D]刘呐鸥 13、樊家树、沈凤喜是张恨水的作品（）中的主要人物。 [A]《金粉世家》[B]《啼笑因缘》 1 / 13

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中国现代文学史 填空题：1.1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》标志着文学革命的开始。 2.凌吉士是由作家丁玲创立的小说《莎菲女士的日记》的人物形象。华威先生是张天翼《华威先生》的人物形象。（2人均为左联作家）戴望舒《雨巷》（成名作），《望舒草》（作品集）。 3.文学革命后出现的第一个新闻学社团是1921年成立于北京的文学研究会，发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎等12人。 4.创造社于1921年7月在日本东京成立，最初的成员郭沫若、张资本、郁达夫和成仿吾等人。 5.左联于1930年在上海成立，事先，冯乃超、沈端先（夏衍）、冯雪峰与鲁迅商谈，共同开过以“清算过去和确立目前文学运动底任务”统一了思想，后来，鲁迅在成立大会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的演讲。 6.鲁迅思想：个性主义“图强”精神--“掊物质而张灵明，任个人而排众数”（受尼采思想影响）；后期，受马克思主义理论的影响。 7.“乡土文学派”是在鲁迅的影响下成立的一个小说流派。 8.．1921年出版的短篇小说集《沉沦》（郁达夫）是中国现代文学史上出版的第一步短篇小说集。 9.现代白话小说的开山之作是一九一八年五月鲁迅在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》，此后，《呐喊》和《彷徨》两个小说集的出版现实了现代短篇小说创作的最高成就。 10.中国现代文学史上最早开垦新诗处女地的是胡适，1920年他出版了新诗集《尝试集》但真意义上的第一本新诗集要算是郭沫若于1921年出版的《女神》。 11.（茅盾）沈雁冰的第一部长篇小说是《蚀》，原稿笔名为矛盾，后由叶圣陶改为茅盾，该著作包括三个系列中篇，分别是幻灭、动摇、追求。 12.茅盾的小说处女作是《蚀》，其是有三个系列中篇幻灭、动摇、追求所构成的，他最著名的两个短篇散文是《风景谈》《白杨礼赞》。{链接：爱情三部曲是《雾》，《雨》，《电》巴金；激流三部曲是《家》，《春》，《秋》巴金} 13.80年代寻根小说代表人物有韩少功《爸爸爸》，贾平凹，王安忆《小鲍庄》，阿城《棋王》等人。 14.七月诗派：以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的一个现实主义抒情诗派，主张发扬“主观战斗精神”。 15.叶圣陶《潘先生在难中》，描绘了的潘先生是一个带有浓厚小市民气味的卑锁形象，他苟且侥幸，表里不一。 16. 30年代戏剧曹禺《雷雨》，《日出》均为现实主义。40年代钱钟书《围城》现代杰出的讽刺小说≈《儒林外史》；张爱玲主要作品有最具代表性的小说作品《金锁记》（可以称之为“女性情欲的研究”）和小说《传奇》与散文《流言》，有着现代都市小说特征。 17.红色经典：写解放战争的《红日》,《红岩》；写农民（中国农民历史命运和生活道路的长篇小说）的《红旗谱》，《创业史》（梁三老汉，梁生宝）柳青；写（民主革命时期）青年知识分子的《青春之歌》。简称“三红”一创一歌。 17.建国后，对《武训传》，《红楼梦》，胡风有批判。 18.莫言的抗日故事《红高粱》主人公人物形象自尊自信坚韧不拔与表现中华民族血性性格。 名词解释：

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1.伤痕文学：是70年代末80年代初出现的，通过对文革生活以及文革后人们精神创伤的 真实描写，大胆揭露、愤怒鞭挞，展现人们肉体和精神“伤痕”的作品。代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》。 2.反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，指七八十年代之交开始出现的对建 国三十多年来的历次政治运动和社会曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静的反思，重新审视的小说创作潮流。这一时期的反思文学作品几乎全部都是悲剧性的。 作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 3.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超 越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作 4.新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实 生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云的《单位》、池莉的《烦恼人生》等 5.先锋小说：是指在中国文坛20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都 呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说的创作中，也被称为新潮流小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题。形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。代表作家和作品有马原的《冈底斯的诱惑》残雪的《山上的小屋》格非的《迷舟》。 6.朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多 用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物 7.女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经 历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 8.新历史小说：1987年前后，对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以 对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于"传统的现实主义历史小说"。 小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎"官方历史"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"，体现这种思想的作品被称为"新历史小说" 9.改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热 潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。

中国现代文学史

中国现代文学史 第一章五四文学革命及五四新文学（1917-1927） 一、知识点 1、五四文学革命发生的背景 1、晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展 2、适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的 2、《新青年》杂志在文学革命中的作用 五四时期以陈独秀主编的《新青年》为主要阵地，反对旧道德，提倡新道德，兴起民主与科学是新文化思想启蒙运动，《新青年大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进化论，给人们提供了思想武器。 3、胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点 1917年，胡适《文学改良刍议》，提出从“八事”入手，即、须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不做无病呻吟，务去滥调套语。不用典。不讲对仗。不避俗字俗语。他主张书面语要与口语相接近，要求以白话文学为正宗。 陈独秀在文学革命论中旗帜鲜明地提出文学革命的三大主义，即建设国民的，写实的、社会的文学，反对贵族的，古典的，山林的文学，他把文学革命当做开发文明、改变国民性、并借以革新政治的利器，同时也肯定文学自身独立存在的价值。 刘半农则发表我之文学改良观，提出改革韵文、散文，使用标点符号等建设性意见。他还和钱玄同在新青年上发表双簧信，即由钱玄同化名王敬轩给新青年写信，模仿旧文人口吻，将他们反对新文学和白话文的种种观点、言论加以汇集，然后由刘半农写复信，注意辩驳，从而引起社会注意 周作人1918年发表《人的文学》，提出新文学应当是人的文学，反对封建的非人文学，所谓人的文学是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学，此主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。 4、文学革命最初的创作实绩和代表性作家作品 1、白话文的全面推广， 2、国外文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起 3、文学理论建设取得了初步的成果 4、文学创作 代表作家作品：鲁迅第一篇白话短篇小说狂人日记，借狂人之口，控诉了封建制度及其伦理道德吃人的本质，之后的孔乙己，药等小说，都显示了深切思考和完整的现代小说特色，《新青年》《新潮》《学灯》等报刊上陆续推出一些新的文学作家及作品，如叶绍钧的《这也是一个人》、杨振声《渔家》、冰心《斯人独憔悴》、许地山《明明鸟》、王统照《春雨之夜》、郁达夫《沉沦》，诗歌方面有胡适的《尝试集》、郭沫若的《女神》，这些都是于1919-1922发表的，虽不够圆熟，但是都充满个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格。 5、五四时期各文学社团代表性人物，主要刊物 1、文学研究会，1921年在北京成立，主要成员有周作人、叶绍钧、等12人，创作主旨为“为人生”，强调写实主义，主要刊物《小说月报》。 2、创造社，1921年在东京成立，主要成员有郭沫若，郁达夫等留日学生，主要刊物有《创

最新中国现代文学史知识点汇总

中国现代文学史知识点汇总 1、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人。刊物：有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》月刊等。以研究介绍外国文学、整理旧文学，创造新文学为宗旨，重视文学的社会功用，强调文学与人生的意义，被称为"人生派"。受19世纪俄国和欧洲现实主义、自然主义影响，注重写实主义创作方法。1932年《小说月报》停刊，终止活动。 2、创造社：1921年7月成立于日本东京。成员是留日的郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，以及后来加入的彭康、朱镜我、冯乃超等。出版《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》等。强调创作"本着内心要求"，崇拜天才，讲求文学的全与美，宣传文学的无目的性，提倡为艺术而艺术，被称为艺术派。受欧洲启蒙主义、浪漫主义、颓废主义、唯美主义、象征主义、表现主义影响，创作方法上倾向浪漫主义。1929年2月该社被国民党当局查封。 3、湖畔诗社：1922年4月,应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之在杭州西湖湖畔成立的新文学团体。他们的作品主要有诗歌合集《湖畔》、《春的歌集》和汪静之的《蕙的风》、《寂寞的国》等。其创作以抒情诗特别是爱情诗见长。风格清新质朴、坦白率真，以自由诗为主。 4、五四文学的基本特征是：一、现代理性精神的张扬；二、感伤的精神标记；三、个性化的追求；四、创造方法的多样化探索。 5、郁达夫浪漫抒情小说的主要特征：一、自我的写真；二、感伤的抒情；三、结构的散文化；四、流丽、清新的文笔。 "病状"，因封建思想没有完全从人们头脑中清除，加上中国反封建的思想革命尚不十分彻底，因此将在相当长的一个历史阶段中存在。它将作为一面镜子，使人们从中窥测这种精神的病容且时时警戒。 7、美文：即艺术性散文，通常称为"散文小品"。它不是批评的，也不是学术性的，而是艺术性的。不管是叙事还是抒情，都是为了表达作家自己真实的"思想"。其风格是"真实简明"。"美文"在周作人看来，就是个人的"言志"之作。由于这种文体更能适应思想启蒙，又具有较强的随意性，因此五四时期的新文学家们几乎没有不从事散文小品创作的，所以这一时期无论从创作数量，文体品格还是艺术风格上都达到了空前的繁盛和成熟。

中国现代文学史

中国现代文学史 第一章 文学革命与五四新文学（1917-1927） 1.五四文学革命为开端，主要内容：反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学。 2.陈独秀，《文学革命论》，《双簧信》提出三大主义。国民文学、写实文学、社会文学 3.周作人发表《人的文学》《平民的文学》 4.1921年1月，北京，文学研究会，创作，人生派或为人生文学 5.语丝社，语丝文体，湖畔诗社，情诗闻名。 6.林纾，文言小说，《荆生》《妖梦》 7.新文化的先驱，蔡元培、李大钊、 8.学衡派。提出，仓明国粹，融化新知 9.章士钊《甲寅》 10.《台湾日报》是台湾新文学运动的摇篮。 11.鲁迅，1918年5月《新青年》强调，掊物质而张灵明，任个人而排众数、改造国民性问题。《狂人日记》是中国现代文学的第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，标志者五四新文学创作伟大的开端，‘表现的深切和格式的特别’。揭露了吃人现象，抨击了封建家族制度的吃人本质。在表现礼教吃人的同时，还表现了强烈的反抗和变革的精神。大胆的提出“从来如此，便对么”最后，狂人期望未来，瞩目下一代，发出了“救救孩子”呐喊。 12.鲁迅的散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝花夕拾》 13.《野草》还对病态的社会和黑暗的现实进行了无情的针砭和批判。 14.鲁迅的杂文创作以1927年为界，前期的杂文收入《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续篇》和《而已集》 15.王统照，美和爱来弥合缺陷，净化人说。真正能够“冷静的谛视人生，客观的，写实的，”描写着灰色的卑锁的人生。 16.许钦文的《鼻涕阿二》，《惨雾》冷峻而沉重，为人民描述了一场乡村的惨酷场景。《活鬼》嘲讽了旧中国乡村的小孩子娶打媳妇的风俗习惯。 17.蒋光赤代表作品《少年漂泊者》与《短裤党》等。在中国文学史最早塑造了革命的形象。 18.1922年，台湾就开始出现新文学的小说创作、 19.赖和，台湾新文学的奠基者，也是称作“台湾的鲁迅”。 20.叶绍钧，《校长》《前途》《外国旗》《潘先生在难中》，表现了小市民知识分子的自私与猥琐。他也是中国现代通话创作的开创者，代表作有《稻草人》、《古代英雄的石像》等 21.郁达夫，《沉沦》这是中国现代文学史上第一部短篇小说集。他和他的创造社，“自叙传”小说或“身边小说”。３０年代。他的关注中心由早期的“性”的苦闷的描写转移到了“生”的苦闷的思考。１９３２年的短篇小说《迟桂花》，表现了对生活的深层感受代替了青春期单纯的性苦闷，恬淡平和的艺术旨趣代替了热烈与感伤的情绪袒露。 22.新诗运动从诗体解放下手，其关键是“诗体大解放”。所谓“诗体大解放”，就是“不但打破五言七言的诗体，并且推翻词谱曲谱的种种束缚”；不拘格律，不拘平仄，不拘长短，有什么题目，做什么诗，诗该怎样做，就怎样做。 23.胡适，《尝试集》，是新文化运动中的第一部白话新诗集。 24.朱自清曾与刘延陵，叶绍钧。俞平伯。在１９２１年组织了“五四”文学革命后的第一个新诗社团－中国新诗社。 25.湖畔诗人，是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。 26.小诗，小诗的形成受到了日本的短歌，俳句和泰戈尔的《飞鸟集》的影响。最早的小诗

中国现代文学史试题

全国2007年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题 课程代码：00537 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.属于五四时期的小说创作是（） A.《过客》 B.《落叶》 C.《灭亡》 D.《赵子曰》 2.属于鲁迅《呐喊》小说集的作品是（） A.《伤逝》 B.《在酒楼上》 C.《阿Q正传》 D.《祝福》 3.在乡土文学之外，最早开辟现代田园小说别一支派，并对后起的沈从文有直接影响的作家是（） A.台静农 B.彭家煌 C.废名（冯文炳） D.许杰 4.与徐志摩诗集同名的作品是（） A.《再别康桥》 B.《红烛》 C.《雪花的快乐》 D.《翡冷翠的一夜》 5.郁达夫小说创作的个性特征是（） A.自我写真、感伤抒情、结构散文化、文笔清新流丽 B.自我写真、悲壮抒情、结构散文化、文笔清新流丽 C.自我写真、感伤抒情、结构严谨、文笔清新流丽 D.自我写真、感伤抒情、结构散文化、文笔清新冲淡 6.叶圣陶（绍钧）的小说中被茅盾赞誉为“扛鼎之作”的是（） A.《潘先生在难中》 B.《多收了三五斗》 C.《倪焕之》 D.《城中》 7.沈从文讽刺知识分子的代表作是（） A.《绅士的太太》 B.《八骏图》 C.《有学问的人》 D.《王谢子弟》

8.人物“陶岚”出自于作品（） A.《冲出云围的月亮》 B.《二月》 C.《为奴隶的母亲》 D.《三姐妹》 9.标志老舍创作幽默风格成熟的作品是（） A.《二马》 B.《骆驼祥子》 C.《离婚》 D.《月牙儿》 10.茅盾在“五四”时期提倡（） A.革命文学 B.为人生文学 C.为艺术文学 D.表现自我文学 11.“五四”时期创作内容主要是对母爱、童心与大自然讴歌的作家是（） A.徐志摩 B.宗白华 C.王统照 D.冰心 12.曹禺的代表作《雷雨》是一部多幕剧，全剧共有（） A.三幕 B.四幕 C.五幕 D.六幕 13.短篇小说《樊家铺》的作者是（） A.艾芜 B.柔石 C.吴组缃 D.沈从文 14.云普叔的形象出自（） A.《春蚕》 B.《多收了三五斗》 C.《丰收》 D.《在禾场上》 15.萧红的成名作是（） A.《王阿嫂的死》 B.《生死场》 C.《呼兰河传》 D.《马伯乐》 16.“汉园三诗人”指的是（） A.何其芳、金克木、李广田 B.何其芳、卞之琳、李广田 C.卞之琳、徐迟、金克木 D.金克木、徐迟、路易士 17.曾被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”是（） A.《淘金记》 B.《困兽记》 C.《还乡记》 D.《南行记》

中国现代文学史笔记完整版

《中国现代文学史》笔记 重要时间和事件 1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。 2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。 3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。 4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。 5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。 6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。 7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。 8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。 9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编。 10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。 11．1917.2陈独秀《文学革命论》举起“文学革命”的大旗。 12．1917.2《新青年》发表白话新诗。 13．1918年5月中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。 14．1922.1成立学衡派；1914.5在东京成立的甲寅派。 15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。 16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。 17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团——文学研究会。 18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。 19．1921.7创造社成立。 20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。 21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。1927年多数成员南下，从此分为两个时期。22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。 23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。 24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），被鲁迅称为中国最坚韧、最诚实的…….. 25．1917.2在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。 26．1920.3胡适诗集《尝试集》出版，是中国第一部新诗别集。 27．1918.5刘半农在《新青年》发表《卖萝卜的人》，是中国现代最早出现的无韵诗，同年7月他又发表了《窗纸》、《无聊》中国最早的散文诗。 28．1920年陈衡哲（女）发表《小雨点》——中国最早的童话小说。 29．1919.3《终身大事》（胡适）发表于《新青年》。 30．1918.5钱玄同发表最早也是《新青年》最早的一篇白话“随感录”。 31.“鲁迅”是他于1918年发表《狂人日记》时使用的笔名。 32．1903年鲁迅发表了第一篇译述小说《斯巴达之魂》。 33．1908年鲁迅、周作人合译了《域外小说集》（最早用直译方式）。 34．1909年鲁迅创作自己第一篇小说《怀旧》。 35．《阿Q正传》最初发表于1921.12—1922.2《晨报副刊》，后收入《呐喊》。 36．1923年的《稻草人》是我国最早的童话集。 37．1921年出版小说集《沉沦》，也是中国现代小说史上第一部现代白话短篇小说集。 38．1922年《冲积期化石》中国现代文学史上第一部现代白话长篇小说。 39．1921.8〈女神〉出版，共56首，大多作于1919~1920。 40．1923年胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢等在北京成立“新月诗社”，以1926年4月〈诗镌〉的创办为标志，新格律诗派即“新月诗派”开始形成。 41.1925年李金发第一部诗集〈微雨〉出版，标志着象征主义走向实践。 42.1934年10月周扬在〈国防文学〉中提出“国防文学”的口号。 43．1936.6.7中国文艺家协会在上海成立。 44．〈倪涣之〉是叶圣陶惟一的一篇长篇小说，也是中国现代最早出现的优秀长篇，写于1928年，初

中国现代文学史(下)考点整理

中国现代文学史（下）考点整理 一、文学史常识 1.老舍的短篇小说就文体而言，大体有两种类型，一是以写实与象征相融 合的手法创作的抒情性小说，如《月牙儿》、《微神》、《阳光》；二是以传 统说话、民间讲唱，辅之以西方小说表现手法的写实小说，如《断魂枪》、 《上任》、《黑白李》、《柳家大院》等。 2.《骆驼祥子》于1936年9月16日至1937年10月1日在《宇宙风》杂 志第25期至48期上连载，上海人间书屋1939年初版。 3.瞿秋白赞赏《子夜》：《子夜》是“应用真正的社会科学，在文艺上表现 中国的社会关系和阶级关系的扛鼎之作，1933年在将来的文学史上，没 有疑问的要记录《子夜》出版。 4.巴金的《家》写于1931年，最初在上海《时报》上连载，原题为《激流》， 1933年出版单行本时改名为《家》。《激流三部曲》包括《家》、《春》（1938）、《秋》（1940）。 5.《边城》是沈从文最负盛名的代表作，原载于1934年《国闻周报》第 11卷，1934年9月由上海生活书店出版单行本。 6.洪深的“农村三部曲”包括独幕剧《五奎桥》（1930）、三幕剧《香稻米》 （1931）、四幕剧《青龙潭》（1932）。 7.卞之琳、李广田、何其芳合出诗集《汉园集》，被称为“汉园三诗人”。 8.1932年9年，林语堂创办《论语》半月刊，嗣后又创办《人间世》和《宇 宙风》两刊，一发表小品文为主，提倡幽默、闲适和表现性灵的创作。 9.林语堂在小品的题材和风格上主张“以自我为中心，以闲适为格调”；小 品要“语出灵性”，“凡方寸中一种心境，一点佳意，一股牢骚，一把幽 情，皆可听其由笔端流露出来”。 10.1936年，茅盾仿效高尔基主编《世界的一日》的做法，发起征文运动， 在此基础上主编成《中国的一日》。 11.夏衍的《包身工》在中国报告文学上开创了新的记录。

中国现代文学史模拟试卷和答案

1、1918年5月，鲁迅发表的第一篇白话短篇小说是（ ）。 [A] 《怀旧》 [B] 《狂人日 记》 [C] 《阿Q 正传》 [D] 《孔乙己》 2、郭沫若在文学上取得巨大成就的两个领域是历史剧和（ ）。 [A] 诗歌 [B]小说 [C] 散文 [D]甲骨文 3、《潘先生在难中》的作者是（ ）。 [A] 叶圣陶 [B] 冰心 [C] 王鲁彦 [D] 彭家煌 4、郁达夫的小说通过对精神困境的自述，塑造了现代文学史上一系列（ ）的形 象。 [A] “多余人” [B]“彷徨者” [C] “精神者” [D] “零余者” 5、下列丁玲的小说中，不具备左翼文学特征的是 （ ）。 [A] 《一九三零年春上海》 [B] 《莎菲女士的日记》 [C] 《水》 [D] 《太阳照在桑干河上》 6、1922年，“湖畔”四诗人汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人出版的诗歌合集是（ ） 。 [A] 《蕙的风》 [B]《春的歌集》 [C] 《湖畔》 [D] 《女神》 7、以《晨报》记者身份赴苏考察，从而创作了《饿乡纪程》、《赤都心史》两部散文 集的是（ ）。 [A] 萧乾 [B] 冯雪峰 [C] 陈独秀 [D] 瞿秋白 8、1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成立于（ ）。 [A] 上海 [B] 北京 [C] 广州 [D] 香港 9、改革老牌的《小说月报》，使其由“鸳鸯蝴蝶派”的大本营转化为新文学的重要阵地的是（）。 [A] 陈独秀 [B] 鲁迅 [C] 赵家璧 [D] 茅盾 10、下列不属于老舍创作的长篇小说的是（ ）。 [A] 《老张的哲学》 [B] 《四世同 堂》 [C] 《二马》 [D] 《断魂枪》 11、执着的“想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”的作家是（ ）。 [A] 老舍 [B] 沈从文 [C] 巴金 [D] 茅盾 12、下列不属于“新感觉派”作家的是（ ）。 [A] 曾虚白 [B] 穆时英 [C] 施蛰存 [D] 刘呐鸥 13、樊家树、沈凤喜是张恨水的作品（ ）中的主要人物。

整理中国现代文学史笔记1

整理中国现代文学史笔记1 第一章 1917-1949年的文学运动和文学思潮 名词解释 双簧戏： 1、 1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。 2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 文学研究会 被称为“为人生”的现实主义文学流派 1、 1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。 2、代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。 3、重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》 4、理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。 5、主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 创造社 1、 1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。 2、主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》 3、理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 新月社 1、 1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。 2、重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期） 3、闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派” 语丝社 1、成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。 2、文艺思想接近于文学研究会。 3、《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。 鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 简述文学革命的成就和意义