“三面黄金甲,单于破胆还。”原文、赏析
三面黄金甲，单于破胆还。
出自唐代王昌龄的《从军行二首·其一》
原文
大将军出战，白日暗榆关。
三面黄金甲，单于破胆还。
王昌龄(698— 756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法）。
创作背景：
赏析
这首诗描写了汉武帝时，大将军卫青在漠北以武钢车合围单于，从此漠南无王庭的一战。
结合史记的一段记载：“而适值大将军军出塞千余里，见单于兵陈而待，于是大将军令武刚车自环为营，而纵五千骑往当匈奴。匈奴
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《满城尽带黄金甲》影视赏析
《满城尽带黄金甲》影视赏析 《满城尽带黄金甲》的上映在影视界引发了新一轮的狂潮，在海内外毁誉参半。例如电影杂志《Screen Daily》对《黄金甲》的评论是：叹为观止。它指出：“中国迄今最昂贵的电影终于完整呈现在银幕上。影片拥有近来记忆中最富丽堂皇、奢侈到几乎不可思议的场景。张艺谋这部耗资4500万美元的史诗巨片不仅仅只拥有美丽的面容，这也是一部肉欲与血腥的戏剧，充满着阴谋、背叛以及乱伦。虽然《黄金甲》缺乏丰富的动作场面，不大可能再次受到喜爱《英雄》和《十面埋伏》里超凡武打的年轻人追捧，但是《黄金甲》仍将在全世界范围引起影评界和学院派人士的积极响应。”再如美国《时代》杂志一则影评评论道：“这部电影相对来说是一部庄严华丽的歌剧，而不是肥皂剧。爱情和死亡在电影中完美和谐地组合在一起，犹如灿烂的菊花一般。”又如索尼杰出电影公司的董事长迈克·巴克表示：“我们感到《黄金甲》这部电影是张艺谋伟大事业的高峰。这必定会是一部成功的商业大片。” 依我个人观点，这部大资金、大演员、大制作的影片不管是精美的构图、震撼的场面、还是富满东方色彩的功夫打斗和气氛营造，都达到了相当高的水平。本片讲述的故事发生在五代十国间，当时中原大乱，盛唐灭亡，群雄拥兵自立。王以禁军都尉身份，领兵造反．自立为王。为巩固权力，他赶走了前妻，迎娶梁国公主为后．从而得到梁王支持，稳定了政权。前妻留下一子元祥，王与后又先后生下二子元杰、元成。王虽对外谎称前妻已死，却对前妻始终不忘，在后宫立起画像，时时悼念。而王与后的关系始终不好，后宫寂寞，终有一日后与大王子元祥通奸乱伦，王后又一直野心勃勃，被王发现其奸情后，一直逼迫她服用毒药，直到有天被元杰发现，元杰为了救母答应了她挥兵叛乱的请求，一场血雨腥风至此拉开帷幕。 这个故事展示了一场精彩的充满乱伦、无奈、背叛、阴险和情深意重的视觉盛宴。这也正是人生的历程：欲望、希冀、深渊、挣扎和光明。不难看出，王后是这场悲剧的最大的受害者，客观来看，她与元祥的乱伦完全被视作奸邪是不正确的，久锁深宫的女人除了压抑和孤独什么都得不到，人人都是有欲念的，而这种欲念在王独断专行的控制之下愈演愈烈，从她身上，我们可以清晰的看到了本片的主旨：封建权力对于家庭的腐蚀和人性的扭曲。这也正是该影片的成功之处。另外，本片的许多细节之处：为王后送药的宫人训练有素：一人端药、一人端漱口水、一人端空盏接王后吐出的水、最后一人执丝巾为王后拭口。进退动作速率一致，不急不徐却有节奏上的压迫，带动喝药人保持一样的频率。就一个喝药还有更多的细节信息来展现，每日固定的时辰，更夫报时后，必是王后喝药的时间，分毫不差。既体现了皇家的奢华，又体现了王后喝药的身不由己。王后的被逼无奈被高昂的唱腔推动着，哪怕血流成河也不走样，荒诞中透露着冷酷，无论发生山崩地裂，时间也不会停留。这些细节部分给观众留下了无限的想象空间。 整部影片就像泥沼，越挣扎越深陷。片头时播放的这样一个片段就让我触目惊心：王将身旁侍卫的剑拔出鞘，坐卧不动的跟元杰比武，最后元杰耗尽气力还是败于下风，王说：“天地万物，朕赐给你，才是你的，朕不给，你不能抢。”这为后来元成的逼王退位埋下了伏笔，王毫不犹豫的刺向元杰，用坚硬的腰带将他打的体无完肤，全然不顾血浓于水的父子之情，相反，场面充斥着为争夺权力和地位的血腥与残忍。对于影片中的人物分析，王是一个“讲规矩”的男人，能
从色彩元素评“满城尽带黄金甲”
从色彩元素评《满城尽带黄金甲》待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》当年黄巢到京城长安参加科举考试，却没有考中。科场的失利让黄巢看清了李唐王朝的科举制度下的黑暗腐朽，尔后，豪情倍增，落笔写下了流传至今的《不第后赋菊》，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌和高洁的品格。 张艺谋以《雷雨》故事为蓝本，以《雷雨》的悲剧性结合《不第后赋菊》的抗争性，成就了又一部大片—《满城尽带黄金甲》。故事结构纵使老套，思想性停留在《雷雨》上而不能超越，但无可否认的是让我们又一次享受了张导给予的视觉盛宴。 张艺谋的片子喜欢在所拍摄的片中尽情展现色彩，通过色彩来表现人的情感以及社会的常态。曾经看过的《红高粱》中的“红”展现了淳朴的农村中的激情色彩，而《大红灯笼高高挂》中则的“红”则是一种落后的封建社会常态的体现。《满城尽带黄金甲》中，张艺谋则将所有的暖色调发挥到了极致。 张艺谋继承了一贯的用色风格，全片始终贯穿着“红”“黄”为基础的暖色调。在整个皇宫中，铺陈在观众眼前的是无数的暖色，包括黄金琉璃，雕刻镂空的廊柱，色彩繁复的地毯，金色耀眼的摆设，闪闪发光的头饰，这些暖色之物极尽奢华，夸张地让观众真切感受到一个王朝高高在上的帝王之家的的繁荣与奢侈。而往往越是鲜艳光丽
的表面，其下掩藏的罪恶越是肮脏不堪。在这外人看来富丽堂皇的宫殿中，母子私通，夫妻反目，兄弟相残，无不在这光鲜的外表的掩饰下进行着。这皇宫早已成为了金色鸟笼。绚烂的红黄嫩绿，光鲜的复色叠加，使注定是悲剧的结局更加惨烈。而本片中繁复亮丽的色彩在使观众为展现在眼前的这一切奢华震撼之时，同时也使人有一种眼花缭乱之感，整部片子绝大部分的情节在皇宫之中上演，因而从头到尾，观众不得不面对眼前无尽的暖色。这种暖色的过多过长的使用，将人逼迫到窒息，头晕目眩。 片中冷暖色调的对比也传达出相当多的含义。当身着黑衣的元祥生母来到皇宫时，单调的黑色和皇宫的繁复的彩色形成了一种强烈的对比，凸显了王上的罪恶和虚伪的嘴脸，也体现了被压迫者的无奈和相对弱小。同时，在重阳节一战时，王上一方的军队身着冷色调的银色铠甲，而代表元杰的反抗的军队穿的是黄金甲。这时，银色代表的是封建压迫势力，而黄金色则代表了希望成功的反抗势力。两方冷暖对比，立场鲜明。 全片所有的矛盾在重阳节晚爆发。满地黄色菊花，色彩繁复的地毯铺上，等待的不是全家登高而上，而是临来的刀光剑影。元杰身着黄金甲领兵入城，王上早已布置好一切，等待绞杀。鲁迅曾说：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看!”由此而言，这个故事则是悲剧中的悲剧了。万个黄金甲士兵攻入城中，银甲士兵抵上，黄金甲、银甲、满地黄菊，形成了一种色彩的层次递进。而一场恶战，所有的美好全部毁灭。万个黄金甲阵亡，银甲死伤无数，满地菊花被踏碎，被血染
《满城尽带黄金甲》观后感
《满城尽带黄金甲》观后感 海德格尔的《林中路》中，有篇文章叫做《诗人何为？》。诗人兼哲学家荷尔德林提出了一个问题：“……在贫困的年代里诗人何为？”，这引起了海德格尔的沉思。时代之所以贫困，不是仅仅由于物质的匮乏，而是因为精神的匮乏，因为精神的空洞无物。如果我们跳出海德格尔的视域，跳出他的特定的时间与空间，而进入当下的中国，我们可以发现，荷尔德林的追问几乎具有普适性，我们可以追问任何一个原本高尚的职业：诗人何为？法学何为？教师何为……。今天笔者所要追问的是：电影何为？电影人何为？在看了张艺谋这个中国电影大腕的“巨制”之后，这个疑问更加强烈：中国的电影人到底在干什么？虽然我不是个职业影评人，可以认为自己没有能力完全理解电影的全部内涵。但是，作为一名普通的观众，自然还是有一定的感受，只是这种感受，除了夸张的视觉效果外，整个感觉空洞无物。难道，这种所谓的大片堕落为纯粹的娱乐工具？据说，此片票房收入屡创新高，如果排除宣传因素之外，它除了刺激更多的人欲一睹为快以外，还能够说明什么？如果说明其质量高，那么，是不是同时也说明人们的欣赏水平在下降？据说，网上有人在“串连”组织拒看此片的签名活动。[1]这还可能是感觉上当的人们的一种过激反应。观看电影的人视觉震撼来自于两个方面：一个是以巩俐为首掀起的汹涌波涛、另一个则是皇宫的颜色（包括铺盖广场的菊花）。这两点，据说也是看点。而电影的主要情节是根据曹禺名剧《雷雨》改编的，又加入了中国传统的主题：王室内乱。其实，本片的主题就是叛乱和乱伦。电影的名称起初令观众会大惑不解，这有什么意义，难道是为了展示皇宫的辉煌？看到片尾才能明白：原来逼宫的叛军穿的是黄金甲，而护卫皇帝的近卫军则穿的是银甲，所以“黄金甲”乃是叛乱的代名词。王室的内乱对于中国人而言并非新题材：历史上比较有名的如李世民、赵匡胤、朱棣都干过。这种暴力往复，没有任何现实意义，不会给人们带来新思考。比较而言，电影中可以令人琢磨的倒是“王”反复强调的“规矩”。不依规矩、不成方圆，这是中国老百姓都知道的。所以，王的一家“聚餐”的地点，就是这样一个具有相当的象征意义的地方：台子是圆的、桌子是方的。王的规矩，也就是历代王朝的规矩，“给你的才是你的，不给你的你不能拿”。谋逆者乃是十恶不赦之罪，即使是王子，也要“车裂”就是五马分尸。对于今天的人们而言，这一点除了引起历史反思之外，几乎不具有现实意义。因为传统的国家领导人继承制度已经作古，终身制和权力私化的继承制都已经废除，而新的选举制度可以尽可能的避免此类事情发生。只不过，规矩变了，王的规矩变成了全民的规矩，以“人民”的名义进行宣告而已。第二个主要题材是乱伦，取材于《雷雨》，《雷雨》的创作在于揭示万恶的旧社会的吃人制度，唤起人们对旧制度的仇恨和对新制度的向往和热爱。把这个情节用乾坤大挪移的手法转移到五代十国的帝王之家，就不是什么新鲜事了，只能引起观众厌恶，而没有了曹禺剧作的那种鲜明的启示意义。曹禺创作的故事让人痛恨旧制度是因为门第观念造成了主人公的悲剧，而古代帝王的风流事、帝王的政治联姻对普通人是不适应的。无论什么人只要踏上了那种地位，就身不由己的陷入其中。“乱伦”是传统道德绝对排斥的事情，从西周开始就已经“入律”了，而到了隋唐更加成为十恶不赦之罪。但在帝王家，这种事情历代都有，是制度无法克制和避免的。因此，把乱伦的题材用在帝王家，不太具有普适意义，却失去
满城尽带黄金甲音乐分析
璀璨与震撼的交响 ——《满城尽带黄金甲》音乐浅析 《满城尽带黄金甲》改编自曹禺的代表作《雷雨》，背景则影射为五代十国时期的后唐。讲述了欲望与命运深渊带给人的希冀、挣扎和折堕。皇室之间明争暗斗，复杂的人常伦理，王子为保母亲周全谋权篡位，却最终放弃赦免而自尽。伴随着王后的哀嚎，和打翻在空中的汤药。一切在重阳夜的秋风里终结。 《满城尽带黄金甲》的音乐制作由日本音乐家梅林茂担任，“梅林茂与中国导演合作制作了《十面埋伏》、《2046》、《周渔的火车》、《芳香之旅》等影片的主题音乐，这使茂获得了非常宝贵的中国音乐元素资料。”在看过《满城尽带黄金甲》后，不难发现在电影音乐的制作上，制作人所投入的心血。音乐与剧情的融合，为剧情服务，给予故事以烘托、渲染以及升华，突出了电影的艺术效果和品质。这部影片的音乐，巧妙运用西方交响乐与男女声不同形式的合唱。尽可能的与电影所映射的社会历史及时代情况呼应。同时运用儒家诗赋礼仪和中国传统的钟磬之音，给人一种时代感。 本文将针对电影1:39:00:开始的电影结尾段的音乐运用进行浅析。1:39:00处夺权之战结束，大王与王后与阶前对话，后叛军被带上，同时音乐起，音乐低沉缓慢，给人以压抑之感，预示悲惨结局。伴随叛军被斩，音乐上扬后却戛然而止，此时大鼓起，沉重的鼓点伴随帝王沉重的脚步，随后叛军遗体被搬走，音乐再起。在沉重的交响乐与大合唱中，染血的菊花和遍地的尸体，被艳丽的的菊花和鲜红的地毯所取代，皇宫恢复了它的富丽堂皇。在号乐与欢呼声中，皇帝踏上了高高的菊花台殿，礼炮雷鸣，笛子、扬琴、古筝的运用渲染了重阳气氛。天地人和，至福恒昌，夜半，子时，重阳节到。”于是合唱、焰火。“凤昭祥，日月光，四海升，开疆域，仁智信，礼仪忠，敦德厚，列圣王，承天道兮，寿永昌，昊天成命，化万邦”如此这般地歌咏，却生发于尸首未凉血未干之际。 原样的歌舞升平，被合理化的杀戮抹平了历史真相。为了惩罚叛军的行为，为了证明皇室的绝对权威，皇帝威逼自己的儿子喂自己的母亲喝下毒药，好一副六亲不认、尔虞我诈的皇室家族图。伴随着笛子的凄凉婉转之音，王子最终拔剑自刎，鲜血入药，成为皇家“残酷规矩”的牺牲品。画面惨烈悲壮，这一段音乐交响共鸣，强烈的低音弦乐与合唱哼鸣以极强的力度和音量推进，伴随低音鼓点不断加快的音乐，音色与画面的浓烈，展现出一种悲剧的英雄气质，同时也夹杂的其何以生于皇家的无奈和悔恨的复杂情感。 笛音戛然而止，毒药扬起，落在了菊花台的中央，一切从此结束。《菊花台》乐起，结束悲剧。这正是“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”
满城尽带黄金甲赏析
《满城尽带黄金甲》电影赏析 事隔这么久，再回过头来看这部电影才发现:其实在《雷雨》的架构下，张艺谋还是对故事本身做了较大的改动，影片本身除了华丽的场景之外，影片本身也有些许不足。 影片故事背景设定在五代十国时期的后唐，把周扑园、蘩漪、鲁贵等角色一一设定在王、后、太医等身份上，只不过鲁大海的身份在影片中变成了二王子。在造型空间上，电影《满城尽带黄金甲》也谈不上创新，把主要时间和人物活动局限在一定空间之内，集中表现各角色之间的矛盾冲突，这在《雷雨》是早就有的。《满城尽带黄金甲》无非是把场景无限扩大，再配上华丽壮观的宫闱景象罢了。在重阳节晚上时，蒋婵与其母被大王追杀，被王后设法领至公廷，王后在此时揭发真相“蒋婵是太子的妹妹，蒋婵之母就是大王的元配”，蒋婵疯狂奔出禁宫，其母追出，一同遇害。二王子起兵攻打宫廷，企图一举攻入皇宫。但由于太子事先告诉了大王二王子谋反之意，大王派出大量的盾牌与弓箭手伏兵平定叛乱。宫中三王子元成趁机夺权，动手刺杀太子，并率领数名武士逼宫，要胁大王下诏禅让王位给他，而所有武士反被大王暗中埋伏的特种部队以飞刀砍死。三王子因不服而企图砍杀大王，反因为武艺不精，而被大王鞭刑打死。风波过后，数万名宦官则快速进行宫殿内部的复原工作。按法律，王子谋反将遭处“车裂”极刑，而大王决定不处罚二王子，仅命二王子每天负责伺候王后服用毒药。二王子因自责自刎而亡，王后则极度伤心而大声哀号，并打翻了溅有二王子鲜血的药。一个外表光鲜华丽的宫廷就此撕开了它最后的面纱，徒留下一地的哀伤。 影片没有《英雄》里狂妄的色彩主义，绿、红、白、蓝，就那么赤裸裸地涌出画面来；没有《十面埋伏》中犀利的取景镜头，大片的竹林和雪浓稠粘密。但是《满城尽待黄金甲》中的色彩却仍然让人惊艳。宫殿的梁、栏、地板，无止尽的华服，簇拥的菊花，王、太子、士兵的盔甲，乃至药房、华盖、饭桌、头饰......将色彩完全融到画面中，不论是主色调，亦或者是配色，都专注地像画家的临摹。这种状态下呈现出来的，必然不仅仅是一种视觉刺激。当血飞溅在艳丽的菊花上时，色彩被点得更亮，情节自然而然在色彩的推递中达到高潮。 细节的处理一如既往的完美主义。从服饰上的纹理，金甲上的连缀，煎药的声音，宫廷的礼仪等等，到运镜的方法，角度的选取，配音的处理，整部影片事无巨细地充斥着神经质。让人印象深刻地是那个打更的太监，无论是步态、声音，还是所说的宫廷用语都精致地回到了那个朝代之中。细节的展示总是让人觉得这部电影做工精细，用心良苦，倒也掩盖了许多不足。
满城尽带黄金甲 的 结构分析
满城尽带黄金甲的结构分析 （该片是张艺谋自《英雄》以来又一卖座的大型武侠商业片，此片虽不能和张艺谋导演的《秋菊打官司》、《活着》、《红高粱》、《英雄》相提并论，但相对于张艺谋执导的《十面埋伏》、《金陵十三钗》、《山楂树之恋》等作品其艺术表达力还是有诸多可圈可点之处，鄙人就此献丑稍作分析。） 《满城尽带黄金甲》（后称《黄金甲》）是张艺谋在2006年执导上映的古装商业大片，将曹禺的话剧《雷雨》的剧情框架移植于中国五代十国混乱年代的后唐，通过对剧中各个人物的生动刻画，场景设置的精致细腻，剧情随着矛盾的不断凸显，揭示出封建王朝强权压迫，教条桎梏对于人性的扼杀。 整个影片采用戏剧式的电影结构，各个矛盾冲突和按照时间顺序逐一展开，是典型的好莱坞式的剧情结构，可按照时间轴划分出各个主要的剧情段落。 整个电影的意念结构如同建房修楼由下往上，由外及里。我将从各个象征和形式分析加以概括。 中国的第五代导演是具有开拓性的一代导演，其最大的特点在于影片削弱了故事性，影像表意大于情节表意，构图、光影、色彩、音响等电影元素的作用被极大地强化了，以刻意追求的具有象征意味和表现意味的影像，赋予影片超越故事本身的丰富而深刻的审美意蕴。其中最具代表的当属陈凯歌导演于1984拍摄的《黄土地》，其摄影师正是张艺谋。尽管《黄金甲》的故事性还是影片的主要表意手段，但不容忽视的是影片中具有象征性的实物，场景以及剪辑手段。 击梆与击柝：影片一开始在一阵急促敲击声中开始，随着敲击的节奏宫女们依次严苛执行起床更衣洗漱等动作，竟没有一丝人声。导演采用了一组平行蒙太奇将镜头切换至一支策马扬鞭的军队，两者相互辉映暗示出宗法体制下的人如机器。影片多描绘了打更的太监击柝的场景，一是随打更太监进行场景转换刻画皇宫的恢弘绚丽，另一方面，打更声如铃声一般是各项进程的提示器，各环节井然按照打更声展开，是命令的传达者。 高台方桌：大王于王子皇后相聚于高台之上，依次按序就坐，大王此时讲到的天圆地方以成“规矩”，与桌子相得益彰。而且这个方桌相当讲究，面积大，成正方形，正中为圆形图案，再次强调了中央统治权。最后结尾处也设定在重阳节方桌旁，结尾方桌之上盛满美味佳肴，但四周空无一人，本应该是佳节团聚之时，皇室家族内部却分崩离析，给人以强烈的对比，烘托出其夺目绚烂的金玉外壳下是不堪提及的败絮。 药：本片中的药不再只是用于救死扶伤，而是侩子手手中的屠刀，是对规则违反者的裁决器。当大王知晓皇后与大王子的不伦奸情以后，为掩人耳目，在平日给皇后服用的汤药中加入了西域草乌头这一慢性毒药，裁决皇后这一规则的违反者。影片多处对皇后喝药加以特写，此药对大王而言是抹杀叛逆者的屠刀，对明知是毒药依然默不作声饮下的皇后而言是对强权的隐忍，特别是在高台相聚，大王强制要求皇后补上没喝完的药，尤为突出。对于蒋大夫而言此药是表明忠心，加官进爵的跳板。通过药这一实物，我们看见了强权之下对生命的漠视，对人性的扼杀。 菊花：菊花当属本片最具象征意义的实物，片名《满城尽带黄金甲》本就处之黄巢笔下对菊花的讴歌，其中前两句：待到秋来九月八，我花开有百花杀。将菊花描写为倔强不屈，不畏强权的抗争者。皇后绣菊，隐喻出皇后内心的叛逆，对政治婚姻的不满，对深爱的大王子逃避自己的心酸，对大王日益胁迫的恐慌，让她一柔弱女子不得不强势凌人，不得不走上反抗的路途。这与杰王子因爱母而反的初衷是截然不同的。最后一幕，随着小婵在偌大皇宫之中发疯的狂奔怒吼，犹如暴雨将至前的初雷一般，拉开了反抗者与统治者的对抗，影片进入了最后也是最惊心动魄的高潮，杰王子率领反抗军，身穿黄金甲，颈系菊花绢，这与抵抗军灰暗的铁甲形成鲜明对比，象征了反抗者强大地斗争精神与生命力。在反抗军被残杀血染菊花
华夏黄金甲两全保险(分红型)条款20090505
华夏人寿保险股份有限公司 华夏黄金甲两全保险（分红型）条款 （2009年5月） 华夏人寿（2009）第号文呈报 中国保险监督管理委员会准予备案 通过电话渠道销售 序言 1．如无特别约定，本条款中的“您”指投保人，“我公司”和“保险公司”指华夏人寿保险股份有限公司。 2．本条款是您与我公司签订的保险合同的重要组成部分，为了保证您的合法权益，您应当仔细阅读本条款的内容。您对本条款中不能理解的内容可以向我公司提出询问，我公司对您所询问的问题将给予清楚解答。在确认对本条款的内容均明白无误且我公司已向您明确说明免责条款以及其它可能导致我公司不承 担保险责任的条款后，您可与我公司签订保险合同。 3．为了我公司正确评估是否接受您的投保请求和确定合理的保险费收取标准，您应当按照保险合同的约定向我公司如实告知您、被保险人和受益人的相关情况。 4．本条款中所用的标题如果明确约定了具体内容，则该标题构成保险合同的组成部分，您和我公司均应遵守该内容；如果某项标题没有明确约定具体内容，则该标题仅作为阅读指引，不构成对保险合同内容的约定和解释。
目录 第一章我公司保险责任 (3) 第一条保险责任 (3) 第二条免责条款 (3) 第三条保险金的给付 (3) 第四条保险金额 (4) 第五条保险期间 (4) 第六条说明义务 (4) 第二章您的权利 (4) 第七条您解除、变更合同的权利 (4) 第八条受益人的指定和变更 (5) 第九条申请给付保险金的权利 (5) 第十条获得红利的权利 (7) 第三章您的义务 (7) 第十一条如实告知 (7) 第十二条交纳保险费的义务 (8) 第十三条您应向我公司及时通知保险事故 (8) 第十四条司法鉴定 (8) 第十五条身体检查 (8) 第十六条如您的住所或通讯地址变更，应及时以书面形式或我公司认可的其他形式通知我公司 (8) 第四章保险费的交纳 (8) 第十七条保险费的交纳方式 (8) 第十八条不按时交纳保险费对合同效力的影响 (8) 第五章年龄确定及错误处理 (9) 第十九条年龄确定及错误处理 (9) 第六章附则 (9) 第二十条保险合同的构成 (9) 第二十一条投保范围 (9) 第二十二条合同生效 (10) 第二十三条合同效力终止 (10) 第二十四条争议的解决 (10) 第七章释义 (11)
《满城尽带黄金甲》与《雷雨》
《满城尽带黄金甲》与《雷雨》 张艺谋导演2006年的电影《满城尽带黄金甲》可以说是《雷雨》的宫廷版。从下面这张貌似很和谐的全家福就可以看出，这部电影云集了众多重量级戏骨和当红艺人，而其人物设定和情节与《雷雨》原剧本都有很大的相似性。 电影大致剧情 大王原本是一个小小的都尉军官，经过极力经营终于成为君主。他当年为了娶地位更显赫的妻子，以求自己更上一层楼，他谋害了给他生下太子元祥的“原配夫人”，从后梁迎娶了王后，又生了两个王子，即二王子元杰和三王子元成。没想到“原配夫人”却没死，只是隐姓埋名，嫁给了蒋太医。 大王发现太子竟然与他的继母“王后”乱伦，暗通款曲，于是令太医蒋亦儒在王后的汤药中下慢性毒药“西域草乌头”。王后每日晕眩，察觉了药物有毒，但为了不引起大王的怀疑而照吃不误。但王后急思报复，说服二王子元杰在重阳节赏花日，领后宫禁军谋反，逼迫大王退位。
太子则欲望冲心，与王后欢好并不满足，还和蒋太医之女蒋婵偷情，太子偷情的其实是太子同母异父的妹妹，虽然太子不知情。 在重阳节时，蒋婵与其母被大王追杀，被王后设法领至公廷，王后在此时揭发真相“蒋婵是太子的妹妹，蒋婵之母就是大王的原配”，蒋婵疯狂奔出后宫，其母追出，一同遇害。 二王子起兵攻打宫廷，企图一举攻入皇宫。由于太子事先告诉了大王二王子有谋反之意，大王派出李将军率领大量的盾牌兵与弓箭手伏兵平定叛乱。 宫中三王子元成趁机夺权，动手刺杀太子，并率领数名武士逼宫，要胁大王下诏禅让王位给他，而所有武士反被大王暗中埋伏的特种部队以飞刀砍死。三王子因不服而企图砍杀大王，反因为武艺不精，而被大王鞭刑打死。 按法律，王子谋反将遭处“车裂”极刑，大王决定不处罚二王子，仅命二王子每天负责伺候王后服用毒药。二王子因自责自刎而亡，王后则极度伤心而大声哀号，并打翻了溅有二王子鲜血的药。 人物设定的相似 1.大王（周润发饰）——周朴园 和周朴园一样，他是这个大家庭的统治者，他专政、霸道、封建，表面上文治武功，仪表堂堂，实则道貌岸然、冷酷无情，是一个彻底被王权异化的人，最后不可避免地落入孤家寡人的可悲境地。
黄巢---穿着黄金甲的战争罪犯会员
黄巢---穿着黄金甲的战争罪犯会员 唐末发生的黄巢起义运动，一直以来都被我们认为是历史上伟大的农民起义之一，因为这次起义给了腐朽的唐王朝沉重地打击，为它的最后灭亡敲响了丧钟。所以这次起义的领导者黄巢，也是当然的“伟大的农民起义领袖”了。然而，我们今天再回顾历史的种种事实，在其表面正义的背后，我们能看到的则是他犯下的更多的战争罪行。 黄巢系山东曹州人，读过书，早年也曾科考求仕，以便晋身官场。但多次落第后，只能回乡做起了私盐贩子。当时,盐为国营商品，管理很严格，唐律有规定，私贩盐者，可以处于极刑。故此，当时的私盐贩子，都是有武装的，在黑白二道上,既要抗拒官兵，又要防止相互间的火拼。于是，黄巢就在走私贩盐的危险行当中，逐渐养成了残忍，狠毒，亡命，嗜杀，劫掠的暴戾思维与心理。 唐僖宗朝初年，由于中原地区连年灾荒，,社会矛盾空前突出。河南农民王仙芝等在河南长垣发动流民率先进行了起义.不久,黄巢也率同族及招募的数千饥民响应起义，并与王仙芝汇合，一并作战，从此，黄巢以旧社会反抗者的姿态登上了历史舞台。但是他的行为却反应了其举兵的目的并不是为了救苦救难,更多的是为了满足自己的私欲。起事后不久,农民军在压力之下曾两次向朝廷表请归顺，但因为朝廷只封王仙芝一个人的官位，黄巢却没有获得一官半职,心里嫉恨难平,二人就此发生激烈争吵，还当场大打出手.于是黄巢不但自己拒绝投降，还鼓动其他将领和部队一致反对接受招安,王仙芝见众怒难犯，不敢接受朝廷的封赠，只好继续反叛下去。这次归顺未成,却伤了感情,起义军却由此分裂为两部.再后来,王仙芝在黄梅战死，起义活动受到重大挫折。王仙芝的余部纷纷投奔黄巢，黄巢军得以扩充至10余万人，自号冲天大将军,其他各地义军将领也一致推举黄巢为领袖,统一指挥各部农民起义军的队伍。 但是黄巢依然没有顺应天意民心，而救民于苦难之中，却把义军当作自己向朝廷换取功名与特权的筹码。在率军向南方流寇的路上,黄巢的军队屡次被唐朝官军打败，于是黄巢写了一封求降信，唐僖宗得知后，任命黄巢为右卫将军，并命令黄巢率部众到山东郓州接受整编。黄巢却认为官职太低，于是再次致书唐岭南节度使李迢，讲明若唐朝廷授他以天平军节度使之职，即愿受朝廷节制，但朝廷不准。黄巢又向朝廷上表乞求广州节度使的职位，朝廷经过商议，还是不准。这下黄巢大怒，于是他领军全力进攻广州，还活捉了广州节度使李迢。黄巢又让李迢草写表文向朝廷申诉述自己想当广州节度使的愿望，李迢拒绝后黄巢马上将其杀死。从拒绝投降到三次请降，从怒打王仙芝到向朝廷卑躬屈膝，再到被拒后，恼羞成怒，黄巢的真实面目已经是路人皆知了。这样的表现，哪里是一个为国为民的领袖，分明是一个将手中义军的实力待价而沽、坐等朝廷招安的标准草寇。 但最恶劣的地方还不在此，黄巢的带领义军攻城掠地过程中，所到之处无不破坏当地政权，劫掠公府、富有者的财物，毫无于根据地建设意向，一向采用随打随弃的政策。后勤补给除劫掠以外，便强令征调于黎民百姓，杀鸡取卵、涸泽而渔的补给方式也使得他的起义军根本无法在某一地区滞留太久。黄巢攻陷广州后，大肆劫掠城内大小商行，屠杀城内各国商人12万人，还禁绝贸易通商，把曾经是海内外贸易中心的广州几乎一举荡平。这些举措，无一不透出黄巢的流寇本质。在起义军北上，直赴长安后，黄巢除忙着封妻妾、将相以外，没
冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲：黄巢《不第后赋菊》全诗赏析
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲：黄巢《不第后赋 菊》全诗赏析 不第后赋菊黄巢待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。【鉴赏】待到秋来九月八？我花开后百花杀。冲天香阵透长安？满城尽带黄金甲。“这是黄巢当年在长安科举考试落榜之后写的《不第后赋菊》。能将花写出这样的霸气，豪杰之诗与文人之诗的区别一目了然。”百花发时我不发，我若发时都吓杀。要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。“这是许多年后明朝开国皇帝朱元璋的咏菊诗，不知道是不是受了当年黄巢这首诗的影响。诗味上比黄巢的《不第后赋菊》淡，而杀气更浓。古人说”文如其人“,在生活中却常常出现文与人风格迥异的情况，不过诗如其人倒是基本不会落空。可能因为好诗往往是思绪一瞬间的自然迸发，来不及作假。黄巢一生爱菊，其现存可确定的所有诗句均为咏菊之作。宋代张端义《贵耳集》记载：黄巢5岁时，其父与祖父以菊花为题联句。祖父苦思冥
想，无以续接，一边的黄巢随口应道：”堪与百花为总首，自然天赐赭黄衣。“其父大惊失色，想要教训他一顿。祖父忙道：”孙子能诗，但不知轻重，可令其再赋一篇。“他应声咏道：”飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。“此即黄巢另一首载入《全唐诗》的七绝《题菊花》。唐代是崇尚牡丹的，把牡丹视为国花。唐人李肇《国史补》载：”京城贵游尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。“黄巢一反潮流，对菊花格外青睐，似乎骨子里就有与生俱来的叛逆基因。公元880年黄巢起义军攻陷长安，黄巢当了皇帝，国号大齐。他终于实现了”满城尽带黄金甲“的理想，可是长安却经历了一场浩劫。黄巢的部队烧杀抢掠、无所不为。黄巢在第一次被小股唐军赶出长安之后杀了个回马枪，重新掌握长安控制权的黄巢对于百姓欢迎唐军切齿痛恨，下令屠城。屠城之后，黄巢的部队失去了食品来源。在唐军四面合围下，只得”以人为食“,持续了一年多。败退出长安后，黄巢一度围困陈州，陈州刺史赵死守不退。黄巢的军队缺粮严重。最后将掳掠到的百姓、战俘、以及战
满城尽带黄金甲观后分析
电影《满城尽带黄金甲》观后分析 一、电影《满城尽带黄金甲》剧情概述 五代十国间。中原大乱，盛唐灭亡．群雄拥兵自立。王(周润发饰)以禁军都尉身份，领兵造反，自立为王。为巩固权力，他逐前妻，迎娶梁国公主(巩俐饰）为后，从而得到梁王支持，稳定了政权。前妻留下一子元祥（刘烨饰)，王与后又先后生下二子元杰(周杰伦饰)、元成(秦俊杰饰)。王东征西战国力渐盛。立元祥为太子，封元杰为将军。王对前妻始终不忘，后宫内立其画像，谎称前妻已死，时时悼念。王与后的关系始终不好，后宫寂寞。终有一日与大王子元祥通奸乱伦。《满城尽带黄金甲》的故事，开始于王登基二十五年后重阳节的前一天…… 大王发现太子竟然与他的继母「王后」乱伦，暗通款曲，於是令太医蒋亦儒在王后的汤药中下慢性毒药「西域草乌头」。王后每日晕眩，察觉了药物有毒，但为了不引起大王的怀疑而照吃不误。但王后急思报复，说服二王子元杰在重阳节赏花日，领后宫禁军谋反，篡夺王位。太子与王后欢好同时，还和蒋太医之女蒋婵偷情，而蒋太医的妻子就是大王失踪多年的前妻「原配夫人」。故太子偷情的其实是太子同母异父的妹妹，虽然太子不知情。 在重阳节时，蒋婵与其母被大王追杀，被王后设法领至公廷，王后在此时揭发真相「蒋婵是太子的妹妹，蒋婵之母就是大王的元配」，蒋婵疯狂奔出禁宫，其母追出，一同遇害。二王子起兵攻打宫廷，全军击退埋伏于城门的警卫军，并砍断了放置在菊花台前的黄龙旗，企图一举攻入皇宫。由於太子事先告诉了大王王后的谋反之意，大王以大量的盾牌与弓箭手伏兵平定叛乱。 宫中三王子元成见乱趁机夺权，动手刺死太子，并率领数名武士逼宫，要胁大王下诏禅让王位给他，而所有武士反被大王暗中埋伏的特种部队以飞刀砍死。大王痛斥三王子的叛逆，并亲手用自己的金腰带将其鞭刑打死。 风波过后，数万名宦官则快速进行宫殿内部的复原工作。按法律，王子谋反将遭处「车裂」极刑，而大王决定不处罚二王子，但逼迫二王子每天负
满城尽带黄金甲
唐后期，秀才黄巢进京赶考，又没有中，这是第三次了。他郁闷地看着繁华的长安城，于城门上留诗一首。大大地有名，后两句甚至比他本人还有名。 待到秋来九月八，我花开时百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 十余年后，他带领几十万大军，打进长安。在他曾经羡慕无比的大明宫里称帝，国号大齐。他实现了自己的理想。虽然他最后功败垂成，没有建立一个理想的国家。但是，他仍不愧为揭竿而起的千古英雄，一代儒将。 他的失败在于军事理念的落后，传统农民军的打一枪换一个地方，而不会守城保土，这样的成功是短暂的。同为农民起义的领袖，上至陈胜，张角，下到李自成，洪秀全，大局观都比他强。尤其以洪秀全为最，他颁布了《天朝田亩制度》及《资政新篇》，可见眼光放到了全国。他们失败源于阶级局限性，当然自己问题也不少。 陈胜——在陈建国后，少时同伴来投奔他，只是多说了几句，猖狂了一点。陈胜马上翻脸不认人，一刀斩讫。“苟富贵，无相忘。”言犹在耳，殊不知人心已变。 张角——他实在太神秘了，关于他真实记载很少。但从罗贯中笔下还是能看出，他的大军数量几乎与战斗力成反比，不堪一击的乌合之众。胜负无悬念。 李自成——打进北京后，手下原本朴实淳厚的农民军马上开始腐化，花天酒地，无所不为。金庸有书名《连城诀》，里头就充分反映了农民军的堕落。自刘宗敏起，所有的蒋晓军是过着天堂般的日子。等到八旗子弟，吴三桂的关宁铁骑兵扣山海关时，那叫一个兵无战心，魂飞魄散。结局可知，闯王兵溃山海关。 洪秀全——天王名字很霸气，人在何处？天上？不，深宫。不理朝政，天王腐化起来，一点不落于人后。杨秀清野心是大，但罪不至死。柳亚子对天京变乱有“煮豆燃萁”之评，一语中的。手足相残，累及无辜，逼走良将，致天国无人，亡亦必然。 黄巢没有这样做（或者说他来不及），他的想法是让老百姓过上安定的日子。但他没有洪秀全幸运，洪秀全在位11年，他呢，没到一年，就被大股唐军包围在长安，几十万人挤在一起，粮草不济，被迫突围，最后在唐军包围下含恨自尽。 千古豪杰，一代儒将。“他年我若为青帝，报与桃花一处开。”如此气势，天下又有谁可及？寄诗一首，赠与黄巢将军： 百花发时我不发，我若发时都吓杀。 要与秋风战一场。满身穿遍黄金甲。 高一十一班，朱冬赟
论《雷雨》和满城尽带黄金甲
论《雷雨》和《满城尽带黄金甲》 或许张艺谋先生与曹禺作家笔下的《雷雨》有着一段不解之缘，或许这位大导演有些过于地移花接木了。总之，可以肯定的是，《雷雨》——这部为世人所津津乐道的经典话剧与《满城尽带黄金甲》这部在张艺谋的导演下创票房记录的国产大片有着太多惊人的相似！从一定程度上讲，张艺谋这部影片的成功要得益于《雷雨》这部话剧。一部影片，一出话剧，就像导演和作家合二为一，共同安排着这场跌宕起伏、扣人心弦的家庭剧变！ 现在，让我们共同深入到话剧和电影之中，体验二者的异曲同工之妙。 首先，《雷雨》是一部讲述二十世纪二三十年代的一户显赫家庭内部摩擦和矛盾的话剧，而《满城尽带黄金甲》则讲述了古代封建时期一个王氏家族中的爱恨情仇。二者的故事背景是相近的，故事人物所处的家庭环境也是相同的——都是达官显贵的家庭，这一切都为接下来即将发生的相似故事做出了相同铺垫。 其次，是两个故事中的人物关系。这里，我们可以将《雷雨》中的周朴园和《满城尽带黄金甲》中周润发饰演的王，周蘩漪和巩俐饰演的后，周萍和王的长子，周冲和王的幼子，鲁侍萍和王的前妻，鲁四凤与王前妻的女儿分别做一下对比。我们不难发现，两个故事中的各个人物都是相互照应的，他们之间有着相似的矛盾关系和相似的故事情节。 先来谈谈两个故事中的男主人。周朴园和王都是有着高贵出身、深厚背景的人，他们的性格同样的冷漠，人格同样的卑鄙。他们在年轻时，也都曾经爱过一个地位远比自己低贱的女人，而且和那位女人生下了孩子，后来命运无情地戏耍了他们，迫使他们和自己“貌似”心爱的女人离开。他们之后都有另娶，并和另外的女人生下了孩子。两个男人原以为风波会就此平静，他们也都深深相信那个曾经被自己戏耍的女人已死。可万万没有想到的是，时隔数年之后，他们意外地再次见到了那个自己曾经心爱的女人。而此时，曹禺作家和张艺谋导演都为两位男主人注入了一丝善良的本性。周朴园和王都在自己的屋子里保留着对于前妻怀念的物品，而周朴园桌子上那张陈旧的照片和王室内的那幅画像更是有着现代与古代的异曲同工之妙！而最终，两位男主人也是随着自己前妻的出现，他们原本就不宁静的生活再一次被掀起轩然大波，最终的命运变得尤为悲惨。而这一切的一切，都要归咎于他们的专制、伪善、残暴、将错就错，而且不能合理地处理家庭中的关系。然而，两个男主人之间也略微存在着不同之处。那就是周朴园终究还是一个懂得珍惜、懂得忏悔的人。最后他进入病房探望蘩漪和侍萍的那个画面兴许会让读者有那么一丝的感动。而王却不同了，他不仅暗中害死了他前妻的全家，杀害了她的亲生儿子，而且最终还想用毒药害死王后。从这里我们可以真真切切地看清王的真正面目——如此得阴险手辣、笑里藏刀、口是心非！而张艺谋导演对于王这一反面角色的夸大演绎，也较为符合观众的口味。毕竟与小说不同，从荧屏上阅读一个故事，只有画面直接、矛盾强烈，才更能打动人心。 接着，我们再来看一下周萍、周蘩漪以及鲁四凤之间的关系，不难看出，这与《满城尽带黄金甲》中的情节同样类似。周蘩漪身为人母，却没有尽到一个母亲应尽的责任。她没有照顾好自己的亲生儿子，反而想与后子做出伤天害理的乱伦之事，周萍也曾经一时糊涂。但最终，理智的周萍还是选择了离开他的继母，而爱上了仆女鲁四凤。周蘩漪也因为得不到自己所谓的幸福而变得疯疯癫癫，神经错乱，将一切的怒气都撒在周萍身上。而在《满城尽带黄金甲》中，王后也同样爱上了自己的后子，而她的后子也同样没有接受她，而是选择了宫中的一位侍女。她的地位与《雷雨》中的四凤一样，同属下等阶层。但悲哀的是，在两个故事中，家中的长子都没能和自己心爱的人在一起，而是共同奔赴天堂之路。也许，在那里，他们能够找到自己的幸福。
【满城尽带黄金甲】电影的观后感
【满城尽带黄金甲】电影的观后感 这是清一书院一个16岁的小女生写的电影的观后感， 黑格尔说：“几千年的中国，其实是一个大赌场，恶棍们轮流坐庄，混蛋们换班执政，炮灰们总是做祭品，这才是中国历史的本来面目。”什么是历史？历史本该是后人踏在前人的肩膀上不断进步，但若我们的历史只是重复，这是后代子孙的不肖，也是前辈的悲哀，他们用鲜血换来的警示，竟被我们以藐视的态度置之不理。可悲的是，这就是中国。 柏杨先生说：“我们希望明天的中国能够问心无愧地成为未来人类文明的脊梁，那就不要忘记去不断清洗历史留下的那些惰性，不时站在自省的镜子里检点自己，宽容和直面一切批评，并从中清醒地建立起真正而坚实的自信来。” 近年来总有人谈论中国正在崛起，但真正的大国崛起靠的不是经济崛起，而是人格和文化的崛起；没有人格和文化的崛起，经济再好也没有意义，如果你是一个生在皇朝社会的小平民，皇帝让你把自己的孩子杀了，你就必须得杀，否则诛灭九族；皇帝让你给他当太监你就必须当，否则凌迟处理。那么你再有钱，又有何用？再者，缺少了文明进步的经济辉煌最终得来的，往往是整个国家的崩塌，如罗马帝国，在经济无比辉煌的情况下，因思想文化的贫乏而毁灭。 而如今的中国，便面临严重的文明匮乏，即使到了这个时代，我们仍有很多野蛮的思想和行为，而缺乏独立自尊的人格。在中国，几乎没有人能始终自由而有尊严的行走，从出生起我们就无法选择自己的教育，直到老，也无法选择自己的死亡；大多数中国人的一生，就是在主子和奴才的身份中转换，上一秒在上级面前时，我们是奴才，为了满足上级的愿望和面子，我们会放弃自己的人格理想时间；下一秒在孩子面前时，我们又成了主子，我们可以丝毫不尊重孩子的个人意愿和理想，要求他走我们要求的路。 更可怕的是：我们甚至已经习惯了这样的生活，纵然已经受到全世界的鄙视，但我们大部分人仍然无动于衷。正如柏杨先生所说：“中国人的丑陋，在于他们不知道自己的丑陋”。在这样的情况下，学堂对学生“要能自由而有尊严的行走在地球上”的要求，竟然很多人连看都看不懂；他们甚至不再知道也不再能接受这样自由而有尊严的身份。那么，我们所追求的这种身份到底是怎样的？为何说中国没有这样的“自由人”？ 一，什么是自由而有尊严的生活？ “自由”是：你可以自主的选择你的思想和行为，并自由的为此承担责任。而尊严最基础的定义，便是：你拥有这样作为一个自由人的最基本权利，并且能活出“自由人”的身份。 比如“牛山悲”的故事，即使是地位低的人，也可以不附和上级意愿，而是具有个人的独立思想，并敢于发表不同的言论，这就是“自由”。事实上，春秋时期的中国，存在很多有节气的自由人，因为当时的中国有很多小国家，所以假设你是一个文人，说了不好听的话导致这个国家的君主不喜欢你，你可以跑到另一个国家；甚至，如果你是一个不讲理的国君，欺负人民、欺负更弱小的国家，其他国家的君主都会带兵来把你打下去，而且打下去后就撤回自己的领土，你的领土丝毫不占。因此，在这样的环境下，地位高的人也必须对地位低的人保持尊重，否则自己的地位难保，而且身边留不住有智谋的人，管理国家也会遇到很多困难。 二，不可能存在自由和尊严的中国身份：主或奴。 由于我们的这种国民性，和几千年来的皇朝社会脱不了关系，所以就从皇朝社会谈起，反映当时情况很典型的一部电影是《满城尽带黄金甲》，电影大概内容是：皇后和太子有私情，皇帝发现后给皇后的药里放了毒，并要求她每天必须喝药，皇后请二皇子起兵夺皇位，二皇子为母后平安而答应了，但太子发现了这件事情并告知皇帝，最后，小皇子见二皇子谋反，以为杀了太子自己就可以上位，便杀了太子。皇帝为此杀了小皇子，然后平反，要求二皇子，要么每天伺候母后喝药，要么就以谋逆罪被车裂，二皇子不肯妥协，便自杀而亡。 老师放电影前布置给我们的作业，是思考自己希望做其中的哪一个人？但看完后，却没有发现其中有任何一个自由人。 做宫女吗？如果一个皇子看上了你，你和他通私情，被发现了会倒大霉，一定说你“诱惑皇子”。你不和他通私情，那实在不给皇子面子，皇子会找到任何机会、以任何理由，让你死得很惨。做士兵吗？无论你是二皇子还是皇帝的士兵，你都得为了皇后或皇上一人的生命，去和自己的同胞展开毫无意义的残杀，如果你拒绝，那违抗兵令也是一条死路。想捍卫自己生命的意义？那就不可能活着。 做皇后吗？刚开始被皇帝逼着吃药时，就算少喝了一口，也要补喝。据说一个古代大臣请吃饭，会让自己的妃子去敬酒，客人若不喝，就杀了这个敬酒的妃子，妃子和客人，哪个得到了尊重？而这样的敬酒文化，到今天的中国消失了吗？酒桌上，不喝就是不给面子，不给面子就翻脸，甚至从此以后要处处整你，这样的情形，大多中国人都遇到过吧？
满城尽带黄金甲的历史典故
满城尽带黄金甲的历史典故 导读："待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。"这是唐末农民起义领袖黄巢写的一首歌咏菊花的诗。黄巢年轻时，到京城长安应考，没有考上。他在长安看到了朝廷的腐败，愤慨地写下了这首诗，表示了自己立志推翻唐王朝统治的决心。 满城尽带黄金甲历史典故 唐朝晚年，特别是唐宣宗以后的懿宗、僖宗，一味的只知道寻欢作乐。朝廷政治黑暗，民间赋税繁重。贵族、官僚霸占了大量土地，老百姓却没有地种，只得到处流亡。有些地方发生了灾荒，农民靠吃草根树叶过活，官吏却照旧向他们催逼赋税。广大农民已经没法活下去了。唐懿宗即位的那年，浙东地区就爆发了裘甫领导的农民起义。公元868年，又发生了庞勋领导的桂林守军的起义。 鲍元875年，濮州(在今山东鄄城北)人王仙芝领导几千人在长垣(在今河南新练)起义，自称“天补平均大将军”，很快攻占了曹州(今山东曹县)和濮州。附近农民纷纷参加，起义队伍一下子发展到几万人。 黄巢是冤句(在今山东曹县西北)人。他的家乡正是王仙芝起义军占领的地区。黄巢精通武艺，读过经书，贩过私盐，结交了不少江湖好汉。他本来就想推翻唐朝，这时看到王仙芝起义，就也组织几千人，起兵响应，并加入了王仙芝的起义队伍。
王仙芝、黄巢在山东、河南一带，到处攻打州县，声势越来越大。朝廷派兵去镇压，可是老是吃败仗。于是有些官员提议，把王仙芝招降过去。学习啦在线学习网 王仙芝官迷心窍，准备接受招安。这事给黄巢知道了。他去找王仙芝，愤怒地说：“当初我们立下大誓，一定要把天下那些害国害民的坏人扫清。现在事情还没有成功，你却想去做官，你怎么对得起这些弟兄!” 黄巢越讲越气愤，忍不住拔出拳头，朝王仙芝脸上狠狠打了一拳。黄巢不愿再跟从王仙芝，他带领一支军队，开始单独作战。 两人一分兵，王仙芝的力量大大削弱。他一心想当官，多次派人向唐朝官员求降。唐朝官员见他已没有多大能耐，便不再理会他。不久，王仙芝兵败被杀，他留下的队伍也赶去投奔黄巢了。 两支起义军重新会合后，大家推黄巢为黄王，号“冲天大将军”。黄巢开始设置官职，管理起义军内部的事务。从此，起义军才算有了初步的组织。 黄巢带领起义军，准备去攻打洛阳。唐僖宗急忙调兵遣将，增援洛阳。黄巢见唐军兵力强大，就渡过淮河，向唐军力量空虚的南方挺进。他们转战了大半个中国，一直打到了福州、广州。 黄巢到了广州，没想到那里发生瘟疫。起义军将领劝黄巢离开南方，举行北伐。于是，黄巢休整了一下队伍，又带兵北上。转自学习啦