毕业论文影视配音浅谈

云南艺术学院毕业论文

浅谈电视节目主持人在节目中的创新

（XXXXXXXX）

指导教师姓名：白倩职称职务：编辑

指导教师单位：云南人民广播电台地址：

申请学位级别：学士专业名称：播音与主持艺术

论文提交日期：2017年4月10日论文答辩日期: 2017年4月23日

学位授予单位：云南艺术学院授予日期:

影视配音浅谈

摘要：

本文大体介绍了影视配音创作的前提，录制前期作为培养你演员该如何准备，以及录制时的技巧及应对方法。本文通过理论依据来分析问题，进行了大量资料的搜集和阅读，同时也和相关的部分从业人员进行了解和交流，最终对影视配音有个大体的了解。

关键词：

状态、基调、影视配音、角色塑造、配音艺术、业务素质、团队合作

众所周知，我们所指的“配音”，即为已经完成的影片（或电视剧）配上对白。为国外的影视剧配上中文对白称译制片配音；为国产影视剧配上人物对白称后期对白配音。可见，

配音是一种纯语言的创作过程，配音艺术是一种语言艺术。配音艺术是集艺术性与技巧性于一身，并且是在半开放的状态下进行的，同时给配音演员可发挥的空间也很有限，这是配音艺术不同与其他艺术的地方。配音是影视作品中不可或缺的一部分，并且起着画龙点睛的作用。

在给影视作品配音的时候，许多人往往无从下手。一些是像我们这些即将踏入社会，并要参与到这项工作的学生们，做事没有任何的层次，只知道照本宣科；另一些人则会兴致匆匆的参与到工作中，当配音作品出现问题时，他们却不知道工作中错误的出处并要如何的改正。在给影视配音中我们应当怎样做，以及在细节和整体上应当怎样的把握和处理，我想用以下的四点来说明。

一．前期工作

我们在给影片配音前要有个充分的准备工作，为的是让所要配音的影片达到最佳的效果。什么样的效果是最佳的的呢比如影音达完美的结合，使观众在看影片时，几乎没有意识到配音的存在。那么如何准备使之达到最佳的效果，则需要需注意下面这些问题。

1.自身要有良好的状态

我们在给影视作品配音时应当全身心的投入其中，但如果受到自身的影响则无法让所配的影片达到最佳的效果。好的状态是指两个方面，首先是配音演员自己身体健康，可以想象如果你感冒时带着浓厚的鼻音去配音会是个什么样的效果，或者是因为其他病症而无法按时保质的完成你的工作。这是对自己的不负责。其次一个方面则是平时个人基本功的锻炼，自己平时不锻炼想临时抱佛脚的话就是对观众的不负着。

我相信以上的两点，所有的配音演员在从业之前或当中都会被师长告诫过，但有没有正真的放在心上并如何的对待则是个人业务素质的问题，这里就不多讲了。

2.对要创作的剧本进行了解和熟悉

配音演员在给影视作品配音时都应该对全片基调有一个了解，否则就谈不上创作。在实际当中以那该如何归纳呢我总结了大概以下几点：了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。我相信在完成了以上几点的话，在对人物的处理和基调的把握上不会出现大的问题。

我个人感觉，对剧本的了解和熟悉就像去看农药的说明书一样，如果看说明书时不仔细或是不去看，则无法知道农药的药效、勾兑的的浓度以及多长时间喷洒一次，这样在农药喷洒后不但达不到预期的效果，而且还会损害农作物。就像配音演员不了解剧本，这样他就无法抓住全片的基调，或者还会对角色的形象特点定位有误，使他在影片基调的约束之外进行的表演，这绝对不行。

二．创作角色的前提

在对所要配的影片有了了解及整体把握之后，我们则要进入角色的创作阶段，在创作角色时我们经常会遇到各种各样的角色，要根据不同的一类人运用不同的发声方法，比如在配老年人时就要沧桑且慢一点，配女孩时就要阳光声音亮些，我们来谈谈以下三点。

1.对口型

我们在上面提到影片最佳的效果是使观众在看影片时，几乎没有意识到配音的存在。但是如果口型对不准，则会极大的影响影片的整体质量以及观众看片的兴趣，所以对口型在影视配音中是最基本的要求。

《玩具总动员》刚刚发行时，一些公司为了提前抢占市场份额，在进行译制时做的都

很粗糙，基本上就是把英语翻译成汉语，有时候前言不搭后语，口型大多对不上，给人感觉更像是旁白，更不要说人物的个性塑造等等了。这完全暴露了他们在译制片配音方面的弱点。

在进行译制片工作时，电影的原声都是外语，外语和汉语的发音截然不同，要按语言节奏的断连找口形，按照画面的转化与人物表情，翻译的词句也可按意思变通，先找准了气口再关掉参考声，记住原片人物的启口与暂停，借助原型的情绪把自己调动，配出来的口型才能严丝合缝。

为进口的外语片配音或为粤语片、少数民族语片配音都存在一个对口形的问题，在这方面经常搞配音工作的演员已经总结出不少有益的经验。归结为：“找气口，划语节，找画面，记景别，动作表情凭感觉。”

在看原片过程中，先是采取跟读的方式，找准了停顿的位置做气口，只要启口和收口一致，中间可以语句颠倒或改变词汇，可以关掉参考声改为无声对口形，还可以在原话的位置找中近景的画面，或观察人物的动作乃至一个眼神，一个嘴鼻抽动都可做为对口形配词的参照物，对于有经验的老配音演员来说，能做到过目不忘，凭感觉记忆，配得严丝合缝，可谓炉火纯青了。

2.音色特点

在解决了对口型的难题后，便是解决音型搭配的问题了，也就是我们通常所说的音色与人物的匹配，两者同样是配音表演最基本的要求。音色取决于一个配音演员的生理条件，这是不能靠表演来改变的。其实这一点完全可以跟上一点一起叙述，因为音色特点也是角色形象的一部分。平常我们在欣赏影片时，不可能忍受听见一个老头发出少年的声音，因为音色不搭配，但在某些影片中则会达到意想不到的效果。例如在周星驰的作品喜剧片《长

江七号》中，扮演小狄的同学中有一位是身材高大魁梧的大汉，但给他配的却是一个小女孩的声音，由于这种“音色的不匹配”会给人留下强烈的印象，更加突出了喜剧效果，是影片的内容也更加的丰富。

在译制片中也会适当地对原声音型做一些调整，以适应中国人的审美习惯。比如《泰坦尼克号》中的露丝是由凯特·温斯莱特饰演，原声的配音比较低沉，这是因为英语发声相对靠后，而欧美人又大都以声音低沉甚至沙哑作为性感的标志，所以听原声并不觉得有什么不适感。但要是换成汉语，还用那种发声方式就会很别扭了。汉语发声靠前，而对于传统的审美习惯而言，像那种娇小的佳丽形象应该用较为可爱稚嫩的声线来诠释才合适，所以译制当中选了马海燕担当这个角色的配音，最终的效果也很成功。不过如今，随着国人审美的变化，或者说审美的西化，更多人不习惯听到欧美人操着细嫩的嗓音，"还原真实"、"原汁原味"被常常提出，因此配音标准也要随着广大观众的审美变化而不断进行调整，以适应更多人的趣味。

3.形象特点

形象特点是指定型一个人物形象的总体特点，一般情况下多指性格特点和感情特点。每个人的说话方式往往取决于他的性格，因此我们时常可以通过一个人的话语来了解他是个怎样的人。对于戏剧人物，这种语言上的特点就更重要了，因为它是我们认识这个角色的途径之一。一部戏，人物众多，每个人的性格都不一样，如果没有一个声音上的区分，观众会很糊涂，而且也大大降低了作品的趣味性。这便是所谓的性格特点。另外，一个人在不同心境下的说话方式也是不一样的，比如在高兴时说话的调值会提高，而在压抑时说话便很低沉，语气也会变得凝重，所以配音演员也要通过不同的说话方式加以区分才行。这便是感情特点。好的配音首先要让观众忘记配音的存在，如果时常出现声音与形象的脱节，以致让观众分了心，这种配音便是失败的。所以配音演员要有定型的能力，看到角色

的形象就要在头脑中出现他的声音，并且让自己的声音符合要求。绝对不能他演他的我配我的，光对上口型没有意义。

在《黑郁金香》中，童自荣一人配了两个角色--纪奥姆和双胞胎弟弟朱立安。虽然他们相貌极其相似（都是阿兰·德隆饰演），却是两个性格完全不同的人。哥哥是个行侠仗义、劫富济贫、英勇潇洒的英雄，而弟弟却是个唯唯诺诺、心无城府、初出茅庐的孩子。虽然音色都是一样华丽漂亮，但由于性格的迥异，声音也有所不同，而这种差别是很微妙的。在两个角色第一次碰面时，童自荣把哥哥的声音压得很沉，带着一种稳重，声音不紧不慢；而配弟弟时，他有意把声线抬高，用了他惯常的"飘"的配音方式，声音中透着一种单纯和对兄长的敬畏，没有哥哥说话时的那种力度，有些发虚，给人缺乏自信的感觉。这种巧妙的刻画将哥俩的性格全部展现了出来，虽然是同一人表演，同一人配音，但从观众的角度来看来听，是完全分得出谁是谁的。这说明童自荣非常准确地抓住了人物的形象特点，尤其是内在的性格特点。①

三．演员的再创作能力

演员的再创作能力不仅仅是一种技巧，更是一种艺术，配音的魅力绝大部分体现在这一点上。再创作能力就好比一个人习武多年之后，把武术应用于实战一样，平常学习的是套路，但在实战中要“不按套路出牌”，才能获胜，才能有所突破。但这样的能力是长期经验积累和悟性的结果，并不是一朝一夕之间就能完成的，所以要进行长期大量的实践，才会越来越来由有把握，越来越顺手，以致以后更大的突破。我们接下来谈一下再创作能力便现在以下三个方面：

1.塑造角色个性能力

塑造角色个性能力就好像彩色颜料，把原本黑白的画面染上了各种生动的颜色，通过

造型使角色变得生动、真实。对于同一角色，由于所处环境和思想感情的前后差异，声音特点也不一样，所以要根据不同情况进行不同造型（即抓住人物的“感情特点”）；对于不同角色就更不用说了，每个人物性格各异，生活背景往往大相径庭，如不在造型上加以区分便会给艺术大打折扣（即抓住人物的"性格特点"）。

上海电视台的配音演员张欢在《大饭店》中配卡波特夫人，角色"端庄、稳重"、"温文尔雅、和蔼可亲"，于是她便运用低音区，"让声音变得宽厚、低沉一些，显露出平静、缓和的色调，使观众感受到人物的和颜悦色、循循善诱。"在《神探亨特》中她配麦考尔，角色是一位机智果敢、不畏牺牲的女警，所以在语气和语调中便要透出一种刚毅和硬朗，于是她"较多运用了中声区，使之显得干净、利索，不拖泥带水。"在《成长的烦恼》中她配麦琪，这是一个贤妻良母的形象，对生活充满了热情，所以配音演员便"将语言处理得轻松、诙谐，吐字灵活，富有弹性，使其在随意性中透露出幽默感与喜剧色彩。"《玛丽安娜》中她配哈姆夫人，此人"风骚、轻浮，却心地善良"，于是张欢便"以起伏变化剧烈的节奏，挑逗、轻飘的语调以及在有些句子的尾音加上装饰的处理，来表现人物的特定个性。"②一个人的音色（属性）是改变不了的，但是可以根据自己的条件，在音域的运用上加以锻炼，使音高、音强、音位的变化运用自如。如高、低、尖、厚、喉音、清晰、混浊、嘶哑、健壮、虚弱等等的运用。例如，李梓同志在配《阴谋与爱情》中的露易莎时，以纤细柔和、清晰的声音为基础，而在配《叶赛尼娅》中的吉卜赛姑娘时却以爽、刚、野为基调；苏秀同志在配《第四十一》中女红军时，是以刚中有柔，粗中有细，有冷有热的声音为基调；而在配《水晶鞋与玫瑰花》里的皇太后时，完全是老、聋、朽，还带颤音的声音造型了。毕克同志在配《安重根击毙伊藤博文》中的伊藤博文和他配拿破仑；刘广宁同志在配《吟公主》的阿吟和她配《白衣少女》中的少女；张桂兰同志配儿童；赵慎之同志配《红与黑》中德·瑞那夫人和她配《望乡》中的阿琦婆；丁建华同志配《铁道儿童》中的

大女儿和《龙子太郎》中的太郎，等等，在声音造型性格化方面都有较好效果。

声音造型是和人物性格紧密联系的。这是配音演员必须认真对待和研究的重要课题。每配一个具有性格特色的角色，都能做到这点是不容易的。但是要较高质量地完成配音工作，就非得在这方面下功夫。③

2.多个角色的转化能力

配音演员应具有一定的多个角色的转化能力，这是基本素质。因为他们要应付各种角色，每个人的说话方式都不一样，不可能只用一种声音塑造。所以"变声"往往是对应于"造型"的，配音演员必须先对角色进行准确造型，然后再依靠变声能力赋予其相应的声音。也就是说，造型能力强调的是一种思想意识，变声能力便是将这种思想意识付诸于表演当中。

变声是配音魅力的一部分，也展示了配音演员的才华。着名配音演员李梓所饰配的叶赛尼亚的声音洋腔洋调、妩媚风骚，那一句"当兵的"足以让人心荡神移，而这句"你要是再来亲我的话，我马上就砸碎你的脑袋！"又让人看到了角色的泼辣火爆，一个鲜活的吉普赛女郎形象完美地展现在我们面前。在《英俊少年》中她配那个唱"小小少年"的男孩，这时她的声音完全变成了另外一个样，她把音调压得很低很粗，尽量让声音变闷，每句尾音也不像亚赛尼亚那样挑起来，而是降调，发音很定很实。这个角色要经常唱歌，歌曲用的原声，但配音与原声之间的切换都很自然。从这里可以看出，李梓对角色的造型很准确，并且非常成功地进行了变声。对比这两个角色，性格截然不同，说话方式迥异，但是经过李梓的完美变声，将他们都表演得十分出色。

原则上讲我们应该不让或少让一个配音演员在一部片中身负多职，但实际工作中这种做法是很难办到的。因为一部片子角色众多，有时甚至会有近百个，如果每个角色都对应

一个配音演员，不但开销会大大增加，而且也影响了工作效率。所以我们还是要适当地选择一些声音可塑性强的配音演员来饰配多个角色。有些演员确实有很强的变声能力，能在很多音型上胜任，并且表现得都很不错，既然这样我们为什么还要再多找一位演员呢比如在动画片《聪明的一休》中，陈大千就配了足利义满将军和大师兄秀念这两个重要角色。将军狡猾多谋，略带玩世不恭，因此声音比较高、尖；而秀念长得膀大腰圆，性格憨厚实在，因此声音比较粗、沉。这两种声线跨度很大，而陈大千把握得却很舒服，每个角色都有出彩之处，让人不禁拍手称绝。陈大千很善于塑造一尖、一沉这两种类型的角色，在很多片中都有表现，比如《羚羊号历险记》中的哈威尔敏森，《华斯比历险记》中的特威格便属于那种"尖"的形象，而《魔神英雄传》中的施巴拉古大师，《战神金刚》中的汉克便属于那种"沉"的形象。既然陈大千是这种两面开花的高手，为什么不让他尽情释放呢变声也是有原则的，即是要符合配音演员自身的声音条件。不能让一个演员很勉强地去变一个声音，配一种形象，那样不会有好的效果。在很多影片中都能听到那种掐着嗓子配老者的声音，这不但没法给影片增加魅力，展现配音演员的才华，反而毁了原片的可视性。另外，即使配音演员很有变声能力，也决不能滥用，比如动画片《美少女战士》中，刘喜瑞就配了很多角色，少说也有6个，虽然他的变声能力很强，但也禁不住这么用，观众面对这种配音，反而会把注意力放在声音的重复上。辽宁电视台译制部导演董志斌的话也许值得大家的借鉴："为了急于求成或其他原因，演员凭借声音化装技巧，一个人同时扮演两个或更多角色，这种省时省力的救急办法实际上不宜于大面积推广。"④如今也许由于某些原因，配音演员本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型当中，这对自己日后的发展没有好处。于是大家便将自己锻炼成了"万金油"，什么角色都能接，什么形象都敢配。这种现象也许是"散装配音"⑤时期的必要产物，但笔者觉得这种不分行当的做法是很不利于配音的长远发展的，一些年长的配音演员对此也表示一种反感和失望。

所以，变声能力虽然可以展现其声音的表现力，但在用的时候一定要注意适度。而且用的时候一定要考虑演员的自身条件，决不能想怎么变就怎么变，那是对艺术的不负责。

3.情景再现能力

情景再现能力既是配音演员的空间意识。就是说你虽然站在录音棚里时，却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的，人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，即所谓规定情境不同，语言形态亦不同。如果我们在配音时缺乏这种空间意识，也就缺少内心视像，即使一个字都不差，也并非完美的表达。

配音演员为了让自己置换到角色所处的场景当中，有时甚至到了忘我的境界。比如姜广涛在配《指环王3》中的佛罗多时，有一处角色被巨型蜘蛛追逐的情景，这一场将近五分钟的戏没有一句台词，全部是角色的喘息、挣扎、喊叫等气声。这种戏如果演员不能将自己置换到情景当中，那么配出的感觉会非常虚假，以致极大影响了影片的精彩程度。而姜广涛在配此处时完全进入了角色，从头到尾一气呵成，而且丝毫不减原片的真实度。但也正因为他过度入戏，完全忘记了周围的环境是一间缺氧的录音棚，所以录完后他头晕得很厉害。徐涛在配《巴尔扎克》时由于太入戏，以致浑身颤抖而不得不临时中止了录音。滕奎兴在配日剧《美丽人生》时，同样由于过分忘我，没能控制住自己的感情，以至于哭得无法继续配音。⑥

想配出经典作品就得有这种情景再现的能力，就得不断的锻炼自己的表演，功底要硬，同时要知道如何恰到好处的释放情感，并不断的磨练。

四．加强团队合作、对交流

最后说说团队配合的问题，好的影视作品背后一定有个非常团结且善于交流的团队。

做任何事情都不是单打独斗，不进行交流即使个人再厉害，也会给影视作品留下硬伤。所以在配音时进行交流是很有必要的，例如在进行两个人的对手戏时在配好自己台词的同时也为对方营造了一个最好的语言环境。表演在很多时候是需要一种即兴发挥的，而这种发挥时常需要得到对手的启发。可是在分轨录音中毫无对手，配音时不但要瞻前顾后，而且缺乏交流感、真实性、互动性、逻辑性，如此配音比自言自语还不如。

在平时也要多向前辈请教，和同行之间多探讨，慢慢的团队间形成一个良性的氛围，这样在以后的创作中才会涌现出更多优秀的影视作品。

写到这我再强调一下，首先要有个好身体，坚持长期的基本功锻炼，并对剧本进行了解和熟悉；其次在进行角色创作时注意对口型、把握好角色的音色特点和形象特点；再有就是要进行大量的实践，并思考如何提高自己的再创作能力；最后要加强团队合作、多交流，使自己的业务水平不断的攀升。

我们都知道“拿来主义”——取其精华，去其糟粕；现在许多的配音演员都在追求配音的数字化，以我国当今的国民素质也许还无法适应每一样先进技术，也许它的先进性在我们这里就体现不出来，甚至帮了倒忙。所以不要一味地追求先进，时刻都要符合自己的能力水平，做出好作品才是目的。我希望我国的配音演员在接受科技给工作上带来的便利；快节奏的生活和商品市场化让工作变的随机不定的同时，仍旧继承前辈的工作态度，让自己的业务素质以及个人修养都不断的提高，让我国的配音事业长久稳定的发展下去。

非常感谢张晓光老师在这篇论文上对我的帮助。

参考文献：

[1] 中国传媒大学(原北京广播学院)国际传播学院影视译制系教材

[2] 张欢.《声音的色彩》.

1L2DK41&xpos=14

[3] 富润生.《声音造型和语言艺术》.

[4] 董志斌.《译制片配音中演员的表现刍议》

[5] 散装配音：指那种没有固定的译制团体，配音演员分散在各地，译制导演根据不同影片的需要从大量的配音演员中挑选出最合适的，临时组成一个译制班底的配音方式。

[6] 中国传媒大学(原北京广播学院)国际传播学院影视译制系教材

影视文学毕业论文范文2篇

影视文学毕业论文范文2篇 影视文学毕业论文范文一：影视文学教学方法革新探究 目前的戏剧影视文学专业课堂上，学生大多都在执行一种创作模式，那就是将主人公置于一种极端的情境当中，从而使得人物动作具有强烈的目的性，人物之间产生激烈的外在冲突，人物关系在情节发展中发生重大改变……戏剧性被强调为教学重点本无异议，但是戏剧性的内涵若仅仅局限于对戏剧性人格特征的呈现、外部的浮于表象的矛盾冲突与动作的组织、对情境危机的刻意营造等层面，会导致将学生的兴趣引导到关注作品的外在戏剧性，从而忽视中外现实主义经典作品的抒情性，以及其中对人类精神世界的探索与关注，审美视野和创作范畴也会变得越来越狭小。戏剧的世界纷繁而多彩，仅仅强调外部矛盾冲突的戏剧性作品，只是戏剧世界之一隅，而非全部。在现实主义的作品队伍中，有着更多的更符合当下时代特征与心理特点的作品存在。这些作品以及其背后的创作方法，更应该在戏剧影视文学专业的教学中被重视起来。 一、现实主义创作教学方法深度探索的原因 戏剧影视文学专业现实主义创作的教学方法需要进行深度探索与革新，主要有以下几个原因： 一是时代与观众审美的诉求。当下我们的生活环境日益平稳，那些重大的社会矛盾与问题、极端的情境已经远离了人们的生活。

时代与生活的变化带来了观众审美诉求的变化，随着时代的发展，人与人之间的矛盾逐渐被人自身以及人与环境之间的矛盾所取代，今天，走进剧场的观众更加渴望看到那些能够准确、深入地表达出现实日常生活中人们精神世界的优秀作品。 二是小剧场发展的要求。小剧场作为一种更加适应社会发展需要的剧场形式，自上世纪八十年代至今，在我国已经有了三十年的发展历程。经过三十年的发展，小剧场戏剧已经拥有为数众多的观众群体，成为目前我国戏剧舞台上的重要力量。小剧场戏剧无论其剧场特点、场内交流的多向度特征还是对演员的表演要求，都更适合于表现人们的当下生活与精神本质，要求剧作者从关注外部矛盾转向对人物内心世界的探索和反映。三是学生观察生活的需要。艺术来源于生活，现实主义创作方法要求学生从生活中汲取素材，今天人们的内心世界变化要远远大于外部生活。硬要学生学习那些外部矛盾冲突强烈的作品，只会导致他们脱离生活，生搬硬造，闭门造车。时代的发展以及现实主义创作原则都要求编剧能够学会从现实生活中汲取营养，创作出在日常生活中反映当代人深层精神本质的作品。因此，我们在教学实践中，应该对目前戏剧影视文学的现实主义创作教学方法进行改革。 二、现实主义创作教学方法改革的具体方法与措施 戏剧影视文学专业的现实主义创作教学方法改革，主要体现和实施于理论界定、观察生活和创作实践这三个层面。 首先，从理论上对“戏剧性”内涵予以厘定和辨析。根据《中国大百科全书?戏剧卷》的解释，“戏剧性”从根本上讲就是“戏剧的特性在作品中的具体体现”。其核心是“把人物的内心活动(思

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影视制作毕业论文

信息工程学院 毕业论文（设计） 论文（设计）题目：影视短片制作 所属系别信息工程学院 专业班级 123高计图 姓名喻丹 学号 2012330041 指导教师段永平老师 撰写日期 2015 年 5月

摘要 旅游，从个人活动、群体行为发展到当今的现代旅游业，已经成为涉及旅游资源、旅游设施、旅游服务、旅游活动等的社会生活方式。旅游包括行住吃游购娱六大要素，又有消闲性、考察性、游学性、商贸性等多种类型,与政治、经济、文化、科学均有关系。单就审美而言，它是对自然美、艺术美、社会美的综合性审美实践活动。故从人文角度看，旅游具有多元性文化意义。本文将情、理与知识相结合，从旅游与人的爱美天性、人类文明、人才成长、精神需求、身心健康等方面论述旅游的文化意义。 在科技飞速发展和先进的计算机技术得到日益增多的应用的新形势下，在影视制作领域也大量的使用了计算机技术。视频编辑Premiere软件Adobe Premiere是Adobe公司开发的一个影视作品编辑软件，该软件的功能是非常强大的，该软件一方面成为了影视制作专业人士的首选平台，另一方面，凭借该软件操作简单的特点，已经逐渐受到广大的影视爱好者的欢迎，它的使用范围正在变得更加广泛。 在设计中把学到的知识应用到实践中去，多做多练，让它在现实生活中得到充分的应用，从而解决一些问题，这才是学习的根本目的。而且知识又不是单一的，它是互相联系的，学科与学科之间都有着内在的联系。影视短片制作看似简单，其实是非常复杂的。 目录 1引言 (1) 2项目调研 (1) 2.1 所用了软件调研 (1) 2.2 主题内容调研 (2) 3设计的计划与步骤 (2)

影视表演实习报告(共6篇)

篇一：影视表演专业毕业实习报告范文 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 影视表演专业 毕 业 实 习 报 姓名：杜宗飞学号：2011090118 专业：影视表演 班级：影视表演01班指导教师：赵建明实习时间： xxxx-x-x—xxxx-x-x 20xx年1月9日 目录 目 录 ............................................................................. .. (2) 前 言 ............................................................................. .. (3) 一、实习目的及任务 ............................................................................. . (3) 1.1实习目的.............................................................................. .. (3) 1.2实习任务要求.............................................................................. (4) 二、实习单位及岗位简介 ............................................................................. .. (4) 2.1实习单位简介.............................................................................. (4) 2.2实习岗位简介（概况）............................................................................ . (5) 三、实习内容（过程） ........................................................................... .. (5) 3.1举行计算科学与技术专业岗位上岗培训。 (5) 3.2适应影视表演专业岗位工作。 (5)

毕业论文现状分析范文怎么写

毕业论文现状分析范文怎么写 毕业论文是指学生需要在学业完成前写作并提交的论文，是学校考核学生的一个重要环节。下面是带来的关于毕业论文现状分析范文的内容，欢迎阅读参考！ 摘要：实践性教学是提高学生实际操作技能的有效手段。在会计 教学中引入项目教学法，特别是在职业技术院校里，如果在教学过程中教师创设项目活动情境，学生在教师的引导下从已有的知识技能和生活经验出发，讨论完成项目活动的方法和过程，不仅能够增强学生的知识和技能，提高分析和解决问题的能力，并且在情感、态度、价值观等多方面对学生进行培养。 关键词：项目教学法，会计教学，任务设计 多年来，由于受传统教育观念的影响，会计职业教育诸多方面还存在着问题。女口，过分强调会计知识的传授，忽视对职业能力的培养课程设置不尽合理，内容交叉重复现象严重等；另外，教学方法陈旧也是不容忽视的问题。因而在转变职业教育观念、改进教学课程体系和教学内容的同时，还应大力提倡教学方法的出新。在会计教学中引入项目教学法不失为一种有益的尝试。 一、项目教学法及其特点 项目教学法是一种在建构主义学习理论指导下的教学法，是基于探索性学习和协作学习的一种模式，其本质是既强调学习者的认识主体作用，又充分发挥教师的主导作用；是一种将工作作为课程内容的载

体，即按照工作的相关性来组织课程的教学内容，而不是根据知识的相关性组织课程内容。这种教学方法要求教学设计者把教学内容和教学目标巧妙地隐含在一个个任务之中，即教学进程由任务来驱动，而不是对教材内容的线性讲解，在教学实施过程中，教师要采用相对开放的教学组织方式，以保证教学的有序进行。 （一）综合性。职业教育要培养的能力及其学习内容具有综合性。通常以从典型的会计工作任务中开发出来的教学项目为核心，按照会计工作过程的逻辑建构教学内容；;它突破了传统的学科界限，对教学内容重新加以整合、围绕项目或单元教学任务，设计出一个个学习环境及其活动、一个个具体项目、技术及其方法。这不仅涉及会计专业知识，还必然涉及跨专业知识。 （二）自主性。学生直接参与学习过程：从收集信息、制定计划、选择方案、实现目标、反馈信息到评价成果，学生参与整个过程的每个环节，做活动的主人；;学生既了解总体、又清楚每个具体环节的细节;创造了使学生充分发挥潜能的宽松环境。学生的学习较多采用工作小组方式进行，同时创造条件、创设真实的职业情景，通过以工作任务为依托的项目教学，使学生置身于真实的或模拟的工作环境中，让学生能积极主动地去探索、尝试，这便于学生发挥特长，有助于形成每个学生的责任感与协作精神、及时体验到个人与集体共同成长的快乐。 （三）开放性。体现在学生围绕主题所探索的方式、方法和展示、评价具有多样性和选择性。学生学习的成果主要不是知识的积累，而是会计工作能力行为提高；;这是一种综合能力。形成这种多样性的能力，

毕业论文-浅谈影视旅游的开发

浙江师范大学函授 学位论文 ( 2015 届) 题目 浅谈影视旅游的开发 —以无锡影视基地和横店影视城为例 131 专业 学院 成绩 作者姓名 年级 指导老师 完稿时间 学号

浅谈影视旅游的开发 —以无锡影视基地和横店影视城为 专业：旅游管理姓名：颜邦龙 摘要：本文从影视旅游的概念入手，阐述了影视旅游的定义、特征等，并以无锡影视基地和横店影视城为例，通过对无锡影视基地、横店影视城发展历程、发展模式以及区位优势和发展条件的分析，得出影视旅游的发展启示，通过这两个影视城的成功经验的分析，希望其它影视城的发展能从中得到借鉴，以及影视旅游得到长足的发展，并找到一条成功的可持续发展模式。 关键词：影视旅游；无锡影视基地；横店影视城 一、引言 电视、电影已成为人们日常生活中必不可少的一部分，同样作为人们精神领域消费活动的旅游，与影视作品的结合就形成一种新的旅游形式——影视旅游。西方称之为“电影引致旅游”，认为它是由于旅游目的地出现在银屏、影带、银幕上而促使旅游者造访这些旅游地和吸引物的旅游活动。国内学者则认为影视旅游是指受到与影视拍摄、制作的全过程及相关事物的影响，到影视作品的外景拍摄地、影视制作室以及与影视作品相关的影视类主题公园（影视城或影视基地）参观游览的活动。综合上述，狭义的影视旅游是指对影片拍摄的外景地进行的旅游，而广义的影视旅游还包括以影视城、故事发生地、影视拍摄技术博物馆以及影视节庆等为吸引物而发生的旅游，包括时间尺度上各种形式的影视文化节、电影首映式等发生的旅游活动。随着休闲时代的来临,旅游业的进一步发展,影视旅游将具有广阔的发展前景,将向着旅游客体多元化、旅游主体个性化、旅游内容更新化、建设规划化、服务综合化、产品多样化的方向发展。旅游业是最具发展潜力的一个朝阳产业，影视旅游也充满了光明的前途。随着各类影视类主题公园的兴建，影视旅游作为一种新兴的旅游方式异军突起，具有与影视紧密结合，将时间和空间的艺术最大化、旅游活动内容高度浓缩等特点。在促进旅游业发展的同时带动了影视等相关产业的发展，产生了较大的联动效益。由于其正处于以参观游览影视城为主的初期发展阶段，普遍存在着诸如产品单一、内涵不足、参与性不够、经营不当、景点大同小异、生命周期较短、运营困难、亏损严重和投资回收难等问题。 二、影视业对旅游业的积极影响 （一）树立旅游吸引物 旅游吸引物就是通过影视作品的播放，激发旅游者的旅游动机，满足其旅游活动需求并能为影视旅游所利用。一部制作精良的影视剧在播出过程中，就已经为该地做好了有力的宣传，剧中所出现的景致同影视剧一道赚取了大众良好的口碑，同时还节省了一笔不小的旅游宣传费用。例如今天对于明星偶像的崇拜已越来越成为一股不容忽视的旅游吸引物体。崇拜明星从而“爱屋及乌”式地喜欢与明星有关的东西,如明星拍戏的地方或去过的地方等,这些东西在公众的眼中都成了明星本身的象征。对明星的崇拜使得

毕业论文例文评析

毕业论文例文评析 浅析领导者突出工作重点的方法与艺术 周建平现代领导工作复杂多变，千头万绪，而又相互制约，作为领导者要能够驾驭全局，从繁杂的事务圈中〃超脱〃出来，集中精力抓大事，从而牢固把握工作的主动权，这就要求领导者不仅掌握基本的工作方法，还要具备高超的领导艺术。领导方法和艺术多种多样，可因人因事而异。一般而言，领导者要总揽全局，就必须学会抓主要矛盾，突出工作重点的方法和艺术。在领导工作实践中，要真正确立和具体运用〃抓主要矛盾，突出工作重点〃的方法和艺术，笔者认为有必要对以下几个方而问题加以探讨。（把“现代领导工作〃改为“领导者而临的工作〃似乎更确切。“牢固把握〃应改为"牢牢掌握〃。开篇就鲜明地提出了中心论点，开门见山，好！）一、明确突出工作重点的意义：（删去“明确〃，这是报告者的口气：删去意义后面的冒号。）抓主要矛盾，突出工作重点，分清工作主次和轻重缓急。用哲学原理讲，也就是抓重点带一般的领导方法艺术。无产阶级革命导师都非常重视这一领导方法和艺术，毛泽东同志在 《关于领导方法的若干问题》中指出：“领导人员依照每一具体地区的历史条件和环境条件，统筹全局，正确地决定每一时期的工作重心和工作秩序，并把这种决定坚持地贯彻下去，务必得到一定的结果，这是一种领导艺术。〃这里，毛泽东同志的“抓主要矛盾〃和列宁提出的“抓主要链条〃是一个意思，人们形象地将此比喻为“牵牛鼻子〃的艺术，即抓住了主要矛盾，就会带动其它矛盾的解决。可见，领导者只有找出工作重点，才能推动全盘工作进程，提高工作效率。具体来说，抓主要矛盾，突出工作重点，其重要意义有几个方面。（〃都〃字在这里用得不当。引文论述，贴切有力。忽然冒出列宁〃抓主要链条〃的话，没有根，太突然。）1.突出工作重点，是事物发展的客观要求。唯物辩证法告诉我们，在事物发；展过程中，存在着许多矛盾，这些矛盾又互相联系，互相制约。但在这许多矛盾中，必有一个矛盾起主导作用，正如毛泽东同志所指出的：抓住了这个主要矛盾，一切问题就迎刃而解了。因此，领导者处理任何事情，都必须突出工作重点，抓住全盘工作的关键。（这段〃突出工作重点，是事物发展的客观要

【毕业论文选题】影视表演毕业论文题目

影视表演毕业论文题目 人人都有一个表演的梦，但是做演员需要学习的东西也是很多的，下面是一些影视表演毕业论文题目，希望对各位爱好表演的朋友们带了一些帮助 影视表演毕业论文题目（一） 1 立体影像制作及呈现数学模型研究 2 无语声设计在动画广告中的优势运用 3 艺考2017:扣合社会与时代发展新要求 4 河南影视集团戏曲电影创作述评 5 《传承者》：非物质文化遗产走进大众视野的综艺新尝试 6 戏剧与影视学适应发展培养优质生源 7 浅谈表演艺术中的情绪冲动及控制 8 戏梦人生香尤在--浅析电影《霸王别姬》剧本中的“恶魔性”因素 9 跨界与冒险：喜剧类电视综艺节目的发展趋势--以《喜剧总动员》为例 10 影视表演中的潜台词及内在语的重要性 11 皮影中的民众生活及文化市场分析--以甘肃为例 12 演员话剧表演创作中的节奏研究 13 对演员表演与观众接收关系的若干思考 14 摭谈游戏在戏剧表演教学中的作用 15 浅谈演播文艺作品如何获得较强代入感 16 黄素影：中国年龄最大的“影后” 17 “京味”影视创作与北京文人笔记 18 影视表演的人物性格特征塑造 19 浅析戏剧表演与影视表演之异同 20 新时期戏剧影视表演教学初探 1

21 浅谈戏剧影视表演中行动的三要素 22 关于形体动作教学与影视表演的实践研究 23 探讨影视表演中肢体语言的有效应用 24 多元思维探讨戏剧影视表演中的教学方式 25 浅析影视表演与戏剧表演的特征 26 在服装学院中培养复合型影视表演人才模式的探索 27 影视表演与话剧表演的异同 28 从游戏训练到表演创作--基础训练课程在戏剧影视表演教学中的应用与研究 29 专业艺术院校戏剧影视表演专业舞台实践在人才培养中的地位和作用--以湖南艺术职业学院戏剧影视表演专业为例 30 影视表演中形体训练课程的创新性教学模式研究 31 戏剧表演与影视表演的理解与探析 32 影视戏剧表演中的感情表现技巧 33 影视表演者权的社会价值和实现路径 34 浅议影视表演专业中的声乐教学 35 有关影视表演与舞台表演结合的探析 影视表演毕业论文题目（二） 36 声乐教学在戏剧影视表演专业中的教学研究 37 影视动画中喜剧性表演的魅力 38 话剧表演与影视表演的对比研究 39 影视表演与戏剧表演的分与合 40 服装表演中表现形式的多元化--浅谈影视表演元素对服装表演表现形式的影响与作用 41 戏剧影视表演专业声乐教学成果的舞台体现多样化探索--两场声乐教学汇报音乐会之后的思考 42 同剧目话剧语言与影视语言比较研究 2

毕业论文例文评析

毕业论文例文评析 LEKIBM standardization office【IBM5AB- LEKIBMK08- LEKIBM2C】

毕业论文例文评析 浅析领导者突出工作重点的方法与艺术 周建平 现代领导工作复杂多变，千头万绪，而又相互制约，作为领导者要能够驾驭全局，从繁杂的事务圈中“超脱”出来，集中精力抓大事，从而牢固把握工作的主动权，这就要求领导者不仅掌握基本的工作方法，还要具备高超的领导艺术。领导方法和艺术多种多样，可因人因事而异。一般而言，领导者要总揽全局，就必须学会抓主要矛盾，突出工作重点的方法和艺术。在领导工作实践中，要真正确立和具体运用“抓主要矛盾，突出工作重点”的方法和艺术，笔者认为有必要对以下几个方面问题加以探讨。（把“现代领导工作”改为“领导者面临的工作”似乎更确切。“牢固把握”应改为“牢牢掌握”。开篇就鲜明地提出了中心论点，开门见山，好！） 一、明确突出工作重点的意义：（删去“明确”，这是报告者的口气：删去意义后面的冒号。） 抓主要矛盾，突出工作重点，分清工作主次和轻重缓急。用哲学原理讲，也就是抓重点带一般的领导方法艺术。无产阶级革命导师都非常重视这一领导方法和艺术，毛泽东同志在《关于领导方法的若干问题》中指出：“领导人员依照每一具体地区的历史条件和环境条件，统筹全局，正确地决定每一时期的工作重心和工作秩序，并把这种决定坚持地贯彻下去，务必得到一定的结果，这是一种领导艺术。”这里，毛泽东同志的“抓主要矛盾”和列宁提出的“抓主要链条”是一个意思，人们形象地将此比喻为“牵牛

鼻子”的艺术，即抓住了主要矛盾，就会带动其它矛盾的解决。可见，领导者只有找出工作重点，才能推动全盘工作进程，提高工作效率。具体来说，抓主要矛盾，突出工作重点，其重要意义有几个方面。（“都”字在这里用得不当。引文论述，贴切有力。忽然冒出列宁“抓主要链条”的话，没有根，太突然。） 1．突出工作重点，是事物发展的客观要求。唯物辩证法告诉我们，在事物发；展过程中，存在着许多矛盾，这些矛盾又互相联系，互相制约。但在这许多矛盾中，必有一个矛盾起主导作用，正如毛泽东同志所指出的：抓住了这个主要矛盾，一切问题就迎刃而解了。因此，领导者处理任何事情，都必须突出工作重点，抓住全盘工作的关键。(这段“突出工作重点，是事物发展的客观要求”是一个分论点，文理不通。因此也无法论证。从下文分析内容看，作者好像在说，突出工作重点，是领导者用来推动全盘工作的有效方法，但是，论证也不够充分、有力。) 2．突出工作重点，是总揽全局工作的领导方法。总揽绝不是包揽，总揽全局而不包揽一切。总揽全局就要站在全局工作高度，抓方向，抓重点，抓主要矛盾。事关政策性、全局性、倾向性的工作和问题，必须一揽到底，对于事务性、一般性、个别性的工作和问题，应当放手。简言之，大事要揽住，小事要放手。(“总揽”不等于“包揽”，是使这个分论点得以成立的关键所在。如果能把两者的区别分析一下，说服力会更强。“总揽全局而不包揽一切。”句子好嫁没有说完整。把其中的“而”改为“并不是”就通了。)

本科毕业论文评语范文3套

本科毕业论文评语范文3篇 本科毕业论文评语范文3篇 发布时间：2019-11-26 学位论文作为本科生阶段的最终成果,是对其本人在本科阶段的学习成果的展示,本文是宝岛优品小编为大家整理的本科毕业论文评语范文，仅供参考。 本科毕业论文评语范文篇一： 指导教师评语：本文选题的角度较为新颖，文章脉络清晰，文笔流畅，基本观点明确。文章目前仍存在的主要问题：学生没有完全深入和消化所查找的资料，论据不够充分有力。 评阅教师评语：此文首先值得肯定的是选题的立意较好。也是较有研究空间的论题。论文在有限的篇幅里，也基本能叙述清楚.该专题属于业内研究程度及第一手资料、文献都积累较多的领域，注意充分吸收已有研究成果以支持自己的分析、研究。 论述清楚，论点鲜明，论据充实，结构合理，文笔流畅。存在不足在于缺少自己的新的观点，多为总结今人研究之成果，但作为一名本科生也属可贵。 答辩小组评语： 立意较好，也很有研究价值。但此题构架和内容都比较庞大，也需要较强较成熟的独立研究能力，因此，对于本科生来说，难度不小。如果作者能多吸取和借鉴前人的研究成果，并加强对文献的阅读和分析，则更能帮助其在论题的论证上，理顺逻辑，顺畅思辨。在论文陈述上，还需大胆、自信，这样才能提高临场语言的提炼能力，对问题的应变能力。 正确、准确。正面回答问题，不转换论题，更不要答非所问。 重点突出。抓住主题、要领，抓住关键词语，言简意赅。 清晰明白。开门见山，直接入题，不绕圈子。 本科毕业论文评语范文篇二： 基于现场总线的液位控制实验系统设计：该课题来源于生产实际需求，目的明确，中心突出，选题对生产实践有一定参考价值。课题调研资料准备充分，内容涉及现场总线，PID 控制，模糊控制几方面的知识。论文内容合理、图纸齐全，基本符合国家有关标准，主题突出，逻辑较严密，层次分明，文体规范，符合学术论文的格式和要求，中英文摘要重点较突出、简明扼要，能参考国内外有关文献，篇

关于戏剧表演专业本科毕业论文开题报告

关于戏剧表演专业本科毕业论文开题报告 关于戏剧表演专业本科毕业论文开题报告导语：全面分析戏剧表演与影视表演的异同，帮助自己更好的把握两者的特征，使表演进入一种更为宽广和自由的创作境地。下面是WTT分享的戏剧表演专业本科毕业论文的开题报告，欢迎阅读！ 一、题目背景和意义戏剧表演与影视表演间的异同，是常挂于影视圈口头的一个话题，但如何从理论层面予以剖析，既看到相互的" 近亲性"，又看到彼此的"殊异性";既要继承和借鉴戏剧表演诸多原理，又不至于混同对方和迷失自我；特别是在不少艺术院校设置" 影视表演专业" 的今天，其普遍意义是深远的。 影视的产生对戏剧表演的影响是巨大的。随着时代的发展，摄影技术的产生，灯光、道具的发展都对传统的表演概念带来了巨大冲击。表演的范畴扩大，类型更加复杂化。媒体从单项向多项化的视听发展，戏剧表演已经不仅仅局限在舞台上，剧场里，而是在向外扩大。传统的剧场表演，演员和观众的都有一种相对固定的空间距离，因此剧场里有座位，而影视观赏基本没这个问题，近镜头、特写镜头甚至已经排除了化妆、脸谱的必要性。事实上，影视表演是脱胎于戏剧表演的一种表演样式，影视表演与戏剧表演存在着许多共同的规律性；然而，影视表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类，影视表演一经确

立，就逐渐培育、形成了自己鲜明独特的艺术特征。这些艺术特性及由此形成的美学原则又对影视表演自身的创作方式、记录方式及展现方式产生了许多制约与整合。作为影视演员，自觉认识和主动把握这些特征，会使自己的表演进入一种更为宽广和自由的创作境地戏剧表演专业本科毕业论文开题报告戏剧表演专业本科毕业论文开题报告。 二、国内外研究现状 戏剧与影视艺术在本质上讲，都是演员利用自身作为创作材料，塑造人物形象、表现主题思想的一门艺术。戏剧与影视艺术有着不可割舍的血脉关系。从表演艺术本身来看，戏剧与影视的表演方式既有共同之处又有区别，这也是由各自的艺术特性决定的。影视表演与戏剧表演同属表演艺术，在创作原则、创作方法和表演方法上都存在着许多共同的规律性。这决定了戏剧演员与影视演员可以相互流通人才。世界各国都有自己的优秀“两栖演员”或说“三栖演员”戏剧表演专业本科毕业论文开题报告文章戏剧表演专业本科毕业论文。然而，影视表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类，它们受到电影、电视剧、戏剧各自不同的艺术特性和美学原则的制约。表演艺术的发展，在世界范围内形成了斯坦尼斯拉夫斯基（斯派）、布莱希特（布派）和中国传统戏曲艺术（梅派）三大体系，这在学界基本上已达成共识。然而，从表演艺术实践的角度来看，三大演剧体系中影响最大的还是斯氏体系。斯氏体系第一次使戏剧表演艺术从演员的培养到舞台的' 实践都有了完整的科学体系，其影响遍及全世界。戏剧表演与影视表

毕业论文自我评价怎么写-优秀范文

毕业论文自我评价怎么写-优秀范文 评价毕业论文，要坚持评分的标准，研究评语的写法，做到判分准确，评价公正，评语规范。本人为大家整理的毕业论文自我评价范文，希望能帮助到您! 【毕业论文自我评价范文一】 五年的大专生活已成为过去式。从踏入大专门槛的那天起，经过良师的精心指导以及自己的奋力拚搏、自强不息，我逐渐成为了一个能适应社会要求的新时代大学生，并为做一个知识型的社会主义建设者打下坚实的基矗 我最大的特点是：诚实守信，热心待人，勇于挑战自我。为人处世上，我坚持严于律已，宽以待人，若要人敬已，先要已敬人，良好的人际关系正是建立在理解与沟通基础之上的。 我的优点是诚实、热情、性格坚毅。我认为诚信是立身之本，所以我一直是以言出必行来要求自己的，答应别人的事一定按时完成，这给别人留下了深刻的印象。 由于待人热情诚恳，所以从小学到大学一直与同学和老师相处得很好，而且也很受周围同学的欢迎，与许多同学建立起深厚的友谊。 在学习知识的同时，我更懂得了，考虑问题应周到，这在我处理人际关系时充分展示了出来。我这个人有个特点，就是不喜欢虎头蛇尾，做事从来都是有始有终，就算再难的事也全力以赴，追求最好的结果，正因为如此，我把自己的意志视为主要因素，相信只要有恒心铁棒就能磨成针。一个人最大的敌人不是别的什么人，而是他本身。 大专这五年的学习使我懂得了很多，从那天真幼稚的我，经过那人生的挫折和坎坷，到现在成熟、稳重的我。使我明白了一个道理，人生不可能存在一帆风顺的事，只有自勇敢地面对人生中的每一个驿站。 当然，五年中的我，曾也悲伤过、失落过、苦恼过，这缘由于我的不足和缺陷。但我反省了，这只是上天给予的一种考验，是不能跌倒的。大专生的我应该善用于扬长避短的方法来促进自己，提高自己的综合水平能力。阅读/zl/转载请保留 在回顾走过的这三年，发现自己在许多方面有了进步，同时许多方面也有待改

影视短片制作毕业论文

影视短片制作毕业论文

XXXXX学院 毕业论文（设计） 论文（设计）题目：影视短片制作 所属系别 XXXXXXX系 专业班级XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 姓名 XXXX 学号 XXXXXXXXXXXXXX 指导教师 XXXX 撰写日期 20XX 年 X 月

摘要 当今，我们生活在一个高速发展的时代，大学生作为新时代的建设者和接班人，有着承前启后的重要作用。正因为如此，大学生的安全问题更为重要，保护自身安全，引导和教育大学生在面对困难和危险时，怎样正确恰当地处理，以及如何防范，是摆在我们面前的一个重要的问题。 在科技飞速发展和先进的计算机技术得到日益增多的应用的新形势下，在影视制作领域也大量的使用了计算机技术。视频编辑Premiere软件Adobe Premiere是Adobe公司开发的一个影视作品编辑软件，该软件的功能是非常强大的，该软件一方面成为了影视制作专业人士的首选平台，另一方面，凭借该软件操作简单的特点，已经逐渐受到广大的影视爱好者的欢迎，它的使用范围正在变得更加广泛。 在设计中把学到的知识应用到实践中去，多做多练，让它在现实生活中得到充分的应用，从而解决一些问题，这才是学习的根本目的。而且知识又不是单一的，它是互相联系的，学科与学科之间都有着内在的联系。影视短片制作看似简单，其实是非常复杂的。 关键词：社会与法，视频短片，可视化，摄影截图

目录 1引言 (1) 2项目调研 (1) 2.1 所用了软件调研 (1) 2.2 主题内容调研 (2) 3设计的计划与步骤 (2) 3.1 选题的来源 (2) 3.2 目的与意义 (2) 3.3 内容提要 (2) 3.4 设计提纲 (3) 3.5 设计分工 (3) 4 详细设计与分析 (4) 4.1 视频编辑软件技术实现 (4) 4.2 影片的截取 (6) 4.3 字幕的添加 (7) 4.4 在设计中遇到的问题 (7) 4.5 小结 (8) 5 总结 (8) 参考文献 (9) 致谢 (11)

【毕业论文选题】最新影视专业毕业论文题目推荐

最新影视专业毕业论文题目推荐 随着人们物质需求的满足，精神需求越发强烈，影视专业也应运而生。影视是现代艺术的综合形态，包含了电影、电视剧、节目、动画等内容。影视专业的同学们写作论文可以参照学术堂为你提供的影视专业毕业论文题目。 影视专业毕业论文题目一： 1、中国现当代文学名着影视改编现象探析 2、当下文学名着影视化传播研究 3、影视广告蒙太奇视觉艺术语言研究 4、基于SJ影视传媒公司企业价值评估收益法的案例研究 5、我国影视业上市公司盈利质量分析 6、国内影视同质化现象研究 7、网络小说影视改编剧热播现象探析 8、中韩影视贸易不均衡的影响因素及其对策研究 9、影视产品的网络负面口碑对消费者视听意愿影响的实证研究 10、上市对影视公司价值影响的研究 11、风起风落-影视人类学视域下宫崎骏动画电影研究 12、我国影视产品出口的影响因素分析 13、影视表演中肢体语言的运用 14、“营改增”对影视行业的影响及税收政策优化 15、影视产品的接触频度对旅游目的地认知形象与访问意图的影响 16、蒙太奇在影视广告中的应用研究 17、X影视公司上市可行性分析 18、翻转课堂在高校影视学中的应用研究 19、中国影视产业融资模式研究 1

20、当代中国网络影视评论研究 21、当代语境下的影视动画视听语言研究 22、我国影视产业发展问题研究 23、影视动画的叙事艺术研究 24、影视动画美术风格研究 25、中外影视动画民族艺术风格比较研究 26、影视动画运动的艺术特色研究 27、影视动画艺术的原型意识与角色创造 28、影视传媒对青少年思想道德的负面影响与对策 29、影视动画主场景的艺术构建与数字化实现研究 30、影视动画视听语言规律研究 31、影视传播对幼儿成长的影响 32、曹操影视形象研究 33、《雷雨》的影视改编研究 34、生态旅游与影视产业结合初探 35、影视音乐的存在形式及其美学价值 36、中国对美国的影视贸易逆差研究 37、影视旅游的营销模式与文化传播研究 38、90年代以来文学影视化现象研究 39、CM影视公司经济效益分析 40、中国影视产业整合化营销研究 影视专业毕业论文题目二： 41、多元环境下影视艺术雅俗问题研究 42、中国影视产业国际竞争力提升研究 43、雷振邦影视歌曲的艺术特征及演唱研究 2

2021年毕业论文例文评析

浅析领导者突出工作重点的方法与艺术周建平现代领导工作复杂多变，千头万绪，而又相互制约，作为领导者要能够驾驭全局，从繁杂的事务圈中“超脱”出来，集中精力抓大事，从而牢固把握工作的主动权，这就要求领导者不仅掌握基本的工作方法，还要具备高超的领导艺术。领导方法和艺术多种多样，可因人因事而异。一般而言，领导者要总揽全局，就必须学会抓主要矛盾，突出工作重点的方法和艺术。在领导工作实践中，要真正确立和具体运用“抓主要矛盾，突出工作重点”的方法和艺术，笔者认为有必要对以下几个方面问题加以探讨。（把“现代领导工作”改为“领导者面临的工作”似乎更确切。“牢固把握”应改为“牢牢掌握”。开篇就鲜明地提出了中心论点，开门见山，好！）一、明确突出工作重点的意义（删去“明确”，这是报告者的口气删去意义后面的冒号。）抓主要矛盾，突出工作重点，分清工作主次和轻重缓急。用哲学原理讲，也就是抓重点带一般的领导方法艺术。无产阶级革命导师都非常重视这一领导方法和艺术，毛泽东同志在《关于领导方法的若干问题》中指出“领导人员依照每一具体地区的历史条件和环境条件，统筹全局，正确地决定每一时期的工作重心和工作秩序，并把这种决定坚持地贯彻下去，务必得到一定的结果，这是一种领导艺术。”这里，毛泽东同志的“抓主要矛盾”和列宁提出的“抓主要链条”是一个意思，人们形象地将此比喻为“牵牛鼻子”的艺术，即抓住了主要矛盾，就会带动其它矛盾的解决。可见，领导者只有找出工作重点，才能推动全盘工作进程，提高工作效率。具体来说，抓主要矛盾，突出工作重点，其重要意义有几个方面。（“都”字在这里用得不当。引文论述，贴切有力。忽然冒出列宁“抓主要链条”的话，没有根，太突然。）1．突出工作重点，是事物发展的客观要求。唯物辩证法告诉我们，在事物发；展过程中，存在着许多矛盾，这些矛盾又互相联系，互相制约。但在这许多矛盾中，必有一个矛盾起主导作用，正如毛泽东同志所指出的抓住了这个主要矛盾，一切问题就迎刃而解了。因此，领导者处理任何事情，都必须突出工作重点，抓住全盘工作的关键。(这段“突出工作重点，是事物发展的客观要求”是一个分论点，文理不通。因此也无法论证。从下文分析内容看，作者好像在说，突出工作重点，是领导者用来推动全盘工作的有效方法，但是，论证也不够充分、有力。) 2．突出工作重点，是总揽全局工作的领导方法。总揽绝不是包揽，总揽全局而不包揽一切。总揽全局就要站在全局工作高度，抓方向，抓重点，抓主要矛盾。事关政策性、全局性、倾向性的工作和问题，必须一揽到底，对于事务性、一般性、个别性的工作和问题，应当放手。简言之，大事要揽住，小事要放手。(“总揽&r dquo;不等于“包揽”，是使这个分论点得以成立的关键所在。如果能把两者的区别分析一下，说服力会更强。“总揽全局而不包揽一切。”句子好嫁没有说完整。把其中的“而”改为“并不是”就通了。) 3．突出工作重点，是提高领导工作效率的重要环节。领导工作取得事半功倍，抑或事倍功半的不同结局，关键在于是否突出工作重点。现在，有的领导工作上劲没少使，心没少费，但事与愿违，效率不高，从早到晚忙忙碌碌，结果却是政绩平平。究其原因在于工作方法不对头，事必躬亲，不分轻重缓急，胡子眉毛一把抓，处于穷应付的被动状态。(领导者工

基于NET的影视网设计与实现_毕业论文

基于NET的影视网设计与实现 摘要：随着人类社会的发展，时代的前进，IT行业的发展也是日新月异，对人类的生产和生活方式产生了很大影响。网络传播以其特有的快速、高效、便捷的传输方式被人们所接受，越来越多的走进了千家万户。并且在当今电影浪潮的影响下，随着电影事业逐渐走向高峰，电影已无处不在，电影已与我们密不可分。 随着Internet的进一步发展,静态Web站点的开发与维护变得越来越困难,一方面信息的不断增加和变化,使站点维护人员不得不经常修改他们的网页,特别是基于数据库驱动的Web站点更是如此，随着Internet上信息量的增多和交互性的加强使HTML 显得越来越难以胜任。另一方面静态网页由于不能与浏览者进行有效交互,使人们感到越来越乏味,而不愿意再一次地进入同一站点。所以开发动态网页或动态内容成了越来越多的站点所追求目标。所谓动态内容是由每一个用户按照自己的需求发出请求而特殊制作的Web网页。网络发展前景无限，及早与网络结合，与信息时代同步，与高科技汇合，定会给社会各行各业的发展注入新鲜的活力。站在网络时代的前夜，我们清晰地听到了网络时代的宣言：谁掌握了网络，谁就掌握了未来。随着计算机技术的发展，网络技术对我们生活和工作显得越来越重要，特别是现在信息高度发达的今天，人们在工作之余对于影视媒体资料的需求和发布迫切的需要及时性。 本系统的开发采用ASP+SQL Sever 2008作为开发工具。前台主要实现电影的分类显示及分类查询、下载、会员注册、登录以及最新电影的新闻介绍，并且还为用户提供了在线交流的平台等功能；后台主要用于数据库的管理，管理员对影视的添加、删除、更新及对注册会员和管理、系统的维护等功能。本系统操作简单，界面友好。关键字：ASP ；SQL Sever 2008 ；电影网站