2016年4月版面设计自考复习资料讲解

05550版面设计资料

1与时俱进的版面艺术

1.1版面构成概述

版面构成是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。BT AX

版面构成广泛地应用于报纸广告、招贴海报、书籍刊物、包装装潢、直邮广告( DM)、企业形象广告(VIS)以及网页等所有平面、影像的艺术领域。BT

1.1.1版面构成的源流的发展

英国人莫里斯，是古典主义版面的创始人，更被后人称为“设计之父”。其设计风格严谨、朴素大方，十分简洁、淡雅。在版面中采用对称式构图、美观的字体、新颖的版面编排和精美的装饰纹样。AX BT 德国人约翰·契肖德在构成主义的基础上，使之向前发展为新客观主义。他强调版面设计的功，要求版面独辟蹊径。其设计原则是“彻底脱离传统”，追求版面不对称，大胆运用强烈的明暗对比，摒弃繁杂的装饰纹样，在字体上采用无饰线体，运用块面和较粗的线条；突出题。这一设计思路已成为现代设计史上的里程碑。

1919年德国人格罗佩斯创立的“国立魏玛包豪斯设计学院”也是一个不容忽视的重大创举，它是现代设计的先驱与摇篮，开创了现代设计的新纪元。

瑞士人厄斯特·凯勒创作的功能性字体广告，为版面构成开创了崭新的表现形式和手段。他认为设计的问题就是形式与内容的高度统一。而字体图形就是最客观、明确、有效形传达语言。

形成于20世纪70年代末至80年代初的自由版面设计，一直盛行至今而不衰。美国人戴维·卡松最具代表性。BX AT 在他的作品中，一反现代主义拒斥荒诞、嘲讽的非理性设计主张，打破了刻板的古典版式和网格设计的制约与限制；二反功能主义排斥娱乐、自由、个性的发展方向，极尽突现自我之能事，并以离经叛道的自由表现方式展现于人们眼前；三反过去重功能、轻装饰的倾向，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，将艺术感凌驾于功能之上，突出形式美，强调艺术份额，并生动地运用空间，将各种设计元素加以折中的处理，特别是将文字与图形进行游戏性的解构重组、叠合拼贴等加工，给版面设计带来前所未有的欢乐与情趣。

自由版面设计追求荒诞、原始美的非理性方向以及重在自我情感的抒发，与现代主义效仿和谐、典雅的理性思维方式产生了强烈的冲撞，掀起了一场设计界的大变革，被人们冠以后现代主义设计思潮的“泛滥”，由此开创了一种全新的设计概念，并在设计中注入了“生命”的律动。

欧美和日本的版面设计仍于世界领先地位。AX BT

版面构成还深受现代绘画的影晌。荷兰风格派大师蒙特里安，运用对称、平衡、直线的构图，更直接地影响到版面设计领域。

俄国人康定斯基，是非几何形的代表。倾向于感性、曲线和重运动感的韵律美表现，一如交响乐章，谱出动人的旋律。其作品被誉为抒情抽象的代表。

1.1.2版面构成的概念与功能

综观当今的发展趋势，版面与版式应综合为同一义语，它包括书刊的版心、排式以及标题、书眉、页码、内文的字体、图形与色彩等大小格式的编排。

版面构成是指在有限的版面空间里，将版面构成要素如文字字体、图片图形、线条线框、色块肌理和空间构造诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把创思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。

版面构成肩负着双重使命：一是作为信息发布的重要媒介，同时它又要让读者通过版面的阅读产生美的遐想与共鸣，真正让设计者的观点与涵养能进入读者的心灵。

1.3版面构成的发展趋势

1.3.1创意优先性：创意是指具有创造性的意识、思想、点子，，也就是说人们在进行创造性的思维活动中要有一人个好的亮点与主意。AM

1.3.2形式独特性：通过文字与图形的编排所制造的幽默、风趣、神秘等独特形式，已发展成为当今设计界艺术风格上的流行趋势。

1.3.3情趣攻心性：版面设计在表现形式上，正在朝着艺术性、娱乐性、亲和性的方向发展。

1.3.4数码特技性：电脑已广泛进入设计领域，成为必要的设计工具，给版面构成带来了实现创造的无限潜能和高效率。

2 版面构成的装饰语境

2.1装饰语境的人文内涵

装饰语境直译就是为装饰艺术语言所特设的情景，它包含有两个方面的概念：一方面，装饰设计不同于纯艺术的自由创造，它有着更多的目的性与计划性。它必须根据客户的要求，对消费者的接收效果、流行时尚的视觉样式以及购买心理的全盘考虑。另一方面，装饰设计是历史文化的综合体现，它不只是设计者主观的感受，而是要把内在情感投射到视觉感知对象中去。

2.2装饰语境的形式意味

形式意味是指设计中所涉及视觉传达与形式美感的情趣、情调和趣味。并通过追求设计个性与形式美感来提升作品的趣味性与影响力更好地为信息传播功能服务。因此，这种形式语言必须是独特的极富个性特征的，且形式即内容，内容也即形式，两者不可分割，才能在设计之中处于优势地位。

装饰语境下的形式意味，体现的是一种历史与时代沉淀的视觉经验，它反映了我们当今所处的时代，涵盖了对传统文化的思考和对时尚的追逐，并体现了当代文化气质。这种形式总能寻求其社会文化发展的轨迹并留下时代烙印的。它毫无疑问地体现了一定时代的审美思潮，反映了艺术的时空美学。因而，这种形式总是伴随着趋时、追潮的特征而向前发展的。

2.3装饰语境的审美情趣

审美情趣是一种人生的观念、一种个人习惯，是对生活的态度。体了当代人崇尚自然、追求传统、渴望古朴典雅的审美心理需求。

2.4装饰语境的品味时尚

版面视觉时尚化，正是流行化所具有的强大效应在设计上的表现之一。流行时尚设计的影响既可体现在字体、图形、色彩和编排以及印刷工艺的物质层面上，同时又可将某种观念或行为贯穿于版面设计之中，这两者又往往相互交织、互为影响。

3版面构成的编排原则

版面构成的编排原则可概括为内容与形式的圆融、简洁与简约的交织、设计与艺术的联盟、趣味与独特的携手、局部与整体的协同这五大原则。AJ BT

3.1内容与形式的圆融：版面构成的内容与形式，就是将所表现主题的思想感情与其相适应的表现手段融合为一体，共同营造作品新视觉。如果说内容是思想的工具，那么，形式则是沟通的开始。

3.2简洁与简约的交织：平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触，这就要求版面表现必须单纯、简洁。。

实际上强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是信息的浓缩处理，内容的精炼表达，它是建立于新颖独特的艺术层面上的。

简约设计到底是什么？简约应是简洁层面上的升华。简约并不意味着单调乏味和空白的滥用，更不是内容越少越好的简单删减。简约设计表现从根本上讲就是将文字、图形的视觉信息浓缩到极致，并运用最具有代表性的最简练的符号元素，将信息快速地表现出来。BJ AT也就是提炼设计取向，展现出新的创意，追求富有艺术感染的震慑力，带给读者非同寻常的视觉感受。简约化设计要求设计者具有较强的驾驭版面编排的能力和高度概括的才能。

3.3设计与艺术的联盟：为了使版面构成更好地为内容服寻求合乎情理的版面艺术语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。主题明确后，版面布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰辛的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养，所以说（为什么说），版面构成是设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。

3.4趣味与独创的携手：版面构成中的趣味性，主要是指形式美的情趣。这是一种活泼性的版面视觉语言。如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力，从而更吸引人、打动人。趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表现手法来获得。

3.5局部与整体的协同：局部与整体的协同是产生美感的重要前提。版面设计要自始至终不忘整体，文与图相互穿插呼应、连贯一气而不是水火不容。整体的协同来自于构成元素恰到好处的配合，也即是寻找共性因素，使其含有某种共同的形式特征。

4版面构成的造型要素

版面构成实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。

4.1点的凝聚与扩散

点的感觉是相对的。它是由形状、方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。

当版面中有一个点时，它能吸引入的视线，成为视线的集中处。

同时出现两个或两个以上相同大小的点时，在点与点之间就会形成一种视觉上的线的连接。

点的面积、位置、大小等组合在版面中，会产生三次元的空间感觉。

4.2线的情感与张力

线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。

4.2.1线的情感因素

4.2.2线的空间张力版面设计上的张力效应是与人的视觉和视觉情感相关联的。

4.2.3线的自由分割构成

4.2.4线的情感因素

4.3面的正负形相拥

形在版面中有正形与负形之构成。所谓正形，是指设计者将各设计元素布局在版面空间里，也就是视觉能知觉到的形，反之，则是负形。

正负形也可以用“图”与“底”的关系来看待。他们包括三种类型：—是固定的图与底，图形放在背景上面；二是可变性图与底，图形与背景同样突出；三是模糊性图与底，也即是前景或是背景。

4.4点线面和谐共生

“和谐”包含有两层意思：一是指两个以上的事物在一起时所呈现出的和谐美的状态；二是指两个以上的事物调整、组合成为和谐状态的过程。

5版面构成的形式原理（十条法则）

5.1重复与交错AJ BT

重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成后的视觉感受有时容易显得呆板、平淡、庄重，缺乏趣味性的变化。故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局，促使图与字看似“交叉错杂”。

5.2节奏与律动

节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动形式。BX

所谓律动是节奏与韵律之上的动感化趋向，它是介于时间与空间视觉上的流线。BM AT

5.3对称与权衡

5.4对比与调和BL

对比是将两种不同的事物或情形作对照，达到相互比较目的。对比是差异性的强调。对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比。对比本要素是主从关系达至统一变化的效果。

调和即和谐融洽，是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。AM 对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般占版面率高的宜调和，反之版面率低的宜对比，这种平稳、温和的感觉，适合表现各类型题材。AT

5.5比例与适度

比例一方面是指相类似的事例，另一方面是指一种事物在整体中所占的分量。AX也即是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。BX

5.6秩序与变异

秩序也叫次序，通常指人或事物所在的位置，含有整齐、守规则之意。秩序美是构成版面的魂灵，它更是一种组织美的编排，能充分体现版面的科学性和条理性。BM AT

变异是规律的突破，是一种在整体效果中局部突变。这一特变之异，往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸或转折的始端。变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据大小、方向、形状的不同来构成特异效果。

5.7虚实与留白

“实”在版面中应理解为看得见的主体，而“虚”则是无象无形或模糊细小的部分。

“计白守黑”：就是指除编排的内容把握之外，更要斤斤计较的却是虚实的“白”，两者的关系是同时相互拥有相互依存的。BM AT这是由于黑因白而活，白又因黑而生。正所谓“虚实相生”，其实就是空间的合理布局。

5.8网格与“力场”

网格为版面构成的科学性、严谨性、高效性提供了极大的方便，使视觉上产生空间的“力场”和装饰作用。AX

“力场”是一种在人们心理的感应下虚拟的空间。BX在版面的范围内，通过点状、线状和块面的分割和限定，使版面充满空气的、流动的、并形成一个具有生命力的“场”，力“场”可分为积极的与消极

的。

5.9平面与立体

版面是在长与宽的维度上构成的。

版面立体的概念包括同一版面视觉元素相互间形成的深度与广度的变化，不同的深度与广度是由各种层次关系合成的。

5.10变化与统一

变化与统一是形式美的总法则，BX是对立统一规律在版面构成上的应用。两者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的最主要因素之一。

版面构成形式的十条法则是互为因借、紧密关联的，切不可将之孤立对待或单独来操作。理应全方位地整体融合，唯此才能迈向审美的至高境界。AT BX

6版面构成的文字个性

文字在版面构成中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种无可替代的艺术表现形式。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式。

当文字富有表现力、趣味性强便于理解以及表现内容明确无误时，才算是很好地满足了读者的要求。这其中要说明两者之间的关系。一种是强调阅读的清晰性、易读性，另一种是可读性。可读性是指吸引和抓住读者兴趣的阅读方式，它是设计者将文字信息再造，企图使文字的阅读过程获得轻松、愉快的效果。BM AT

文字设计最基本的任务之一就是按顺序编排信息。AX

6.1品名标题

品名与标题作为一种特定的信息符号，是集整体形象、特征、信息、文化于一体的综合与浓缩，它已上升为对品牌的关顾。

6.1.1 品名标题的视觉整合：视觉整合是信息传播中最有效的解决方案，它是通过对标题与品名的形象整合和创意，来刺激消费者的认知资源，从而让设计作品得到最直观、最有效的展示和传播。BJ A T

6.1.2品名标题的情感释放

6.2前言后记

前言所指的是卷首语、开场白、绪论或是写在前面的话之类，是编者与读者面对面的心灵交流。

图形的文字性：图形化语言已成为前言、后记编排的有效发展趋势。这种编排方式就是不放过所有的可视为图形化的元素，其排列、组合、解构、重组都不同程度地传达出设计者的情绪，远远超过了具体图形的视觉张力。在前记、后记设计中，改变文字原有的阅读结构，将字体编排图形化，以字体图形的视觉语言表现主题已成为前言、后记设计的鲜和样式。这种文字编排状态的改变，使本来平凡的文字与图形产生强烈的形式感，强调了文字图形的个性化，并冲击着人们的视觉心理。其排列、组合、解构都不同程度地传达着设计者的情绪，而这远远超过了一些具象图形的视觉张力。因为文字设计好了，它的效果可能会比具象的图形还要强烈，这是源于还有内容藏在后面，它还可以推着表现力往前走。因而可以说，文字比具体的图形更具张力。

6.3扉页目录

扉页过去称为“护页、副页”，指书籍封面后和封底前的白页，用以保护书籍正文。

注意力：是指人们关注各种信息的持久尺度。

6.4书眉页码

6.5正文章节

7版面构成的图形表现

图形表现是一种视觉传达的表现形式，要想通过你的版面构成把人们在几秒钟之内吸引住，并获得瞬间的刺激，就要求设计者做到既准确到位，又具有独特的版面构成形式。在版面中的图形表现手法多种多样，其主要有以下几个方面：直接与间接、幽默与冷酷、斜置与倒置、比喻与夸张、悬念与联想、解构与重构、试验与游戏、残缺与唯美、梦幻与虚拟、颠覆与荒诞。

7.1直接与间接

图形表现中直接与间接的表现形式是怎样的？AL

直接的表现形式是将图形如实地展示在版面上，充分运用摄影或绘画等写实技巧，给人一种直观体悟的现实感，从而达到与消费者情感沟通的亲切感、坦诚感，让受众毫不费心思就可了然如心，倡导一种平和平等的沟通渠道，散发着一种原生态的自然美。

间接是直接的对称。间接的表现形式，比直接要来得含蓄、动人有韵味，它并不直接出现产品形象，而是将其寓意于驰骋想象的广阔天地，甚至将两种毫不相干的元素相提并论，从中生发出对主体的相应点。间接表现的空间很广，主要依靠联想来展示图形的信息释放，这是版面达到至高境界的突出表现。

7.2幽默与冷酷

7.3斜置与倒置

7.4比喻与夸张

比喻原是文学修辞学上辞格之一。比喻可分为明喻、隐喻、借喻三种。将之运用在图形创意中，就是把要表现的对象与另外事物的类似点进行比喻，也就是“以此物喻彼物”，并在一定条件下互相转换，形成“彼此”也罢。通过比喻，达到借题发挥，视觉延伸的艺术效果。

夸张是以现实生活为依据，用丰富的想象力对图形的典型特征加以强调和扩大，或改变物体间的比例，以体现图形的创意，使版面更加新颖、别致更富有变幻的情趣，从而达到吸引受众注意力的目的。AX BX 夸张的表现形式可以是整体夸张、局部夸张等。夸张要注意整体关系，不能因局部的夸张而破坏版面的整体性。

7.5悬念与联想

7.6解构与重构

所谓“解构”，是将一个具有完整形象与意义的物象断裂分离，形成一种支离破碎的具有形式意识的空间和形态，从而获得一种视觉的陌生感。AM BT

解构对图形最突出的表现就是中心的消解。一方面，它打破了焦点透视图形的有限空间，改变了版面对图形的制约，使版面到处是中心，形成了多视点的格局。另一方面，它有效避开了内容对图形的制约，使人们在观看这种神奇的图像中不再追加其存在的合理与否，这种运用中心的消解的思维方式，既拓宽了图形空间的表现手法，同时又为读者阅读的宽广性开辟了一片明媚的时空。

重构是在“解构主义”思潮的影响下之一体化的联盟，是“解构主义”的进一步延伸与发展。AX因为它是在“解构主义”的破碎中建立起来的另一种模式的崇高，并出现一种“死而复生”的重新组构，这种表现手法为图形的生存与发展提供了宏大的舞台。图形重构主要包含有组构、群集、层叠和拼贴几个方面。

BJ

7.7试验与游戏

7.8残缺与唯美

所谓“残缺”就是不完整、破损、有缺陷。

残缺的图形在视觉上能营造一种悲壮的美、一种孤寂的美，更是一种潜藏于心灵的深层的美。这种美是一种品味、一种象征、一种气质、一种姿态、一种情绪，更是一种糅合了痛苦的现实里结出的坚毅果实。AJ BT

7.9梦幻与虚拟

7.10颠覆与荒诞

颠覆就是推翻、就是反叛，表现为一种消解传统、离析规范的特征。这也是对理性主义的颠覆，对后现代概念同构的集中体现。

荒诞就是反常过分、不合逻辑、不可理喻，有一种明显的过度夸张和极限的成分，是真实与现实间那种令人惆怅迷惘，惊恐而又带幽默性质的融合。

颠覆与荒诞形式是现代设计思潮的泛滥，在表现上，营造一种混乱无序的形式，造成玩世不恭的嬉戏状态，以此来颠覆受众的传统思维。但这种处理方式或多或少可以丰富版面形式感的多样性，我们可以站在审美的高度上来审视它，研究它，从而提取有价值营养的部分为图形表现争光添彩。

8版面构成的色彩情调

色彩的情调是一切艺术设计的情感，是版面构成的重要因素之一。色彩不仅是一种感情符号，同时也是一种优美的旋律。

在版面构成中，尽管文字、图形是信息的主体部分，但视觉冲击力最强的要数色彩。色彩是第—性的。

8.1色彩的美感

美感即是审美的情感。人类对色彩的研究和利用，大多是侧重于从审美的角度出发。

黑、白、灰、金、银等纯度比较低的色，是构成隔离带时比较理想的调节色。

8.2色彩的调性

版面中往往由各种不同的色相组成。这种色与色之间的整体关系就构成了色彩的调子。

主调是构成版面色彩的协调和组织，并通过内容上让保持着相互的联系。

色彩的明暗轻重，空间位置和面积大小是影响配色的基本要素。一般来说，纯色比其他色面积要小一些，既容易达致平衡又能揭示出信息内涵。明度接近时，纯度较高的色比灰色调的面积小易于取得版面平衡。

白色可称为色彩中的高调，在可见光谱中，白色是全部色彩的总称，故有全色光之称。

在视觉设计中，最容易被忽略的要要素就是空白空间，填满空间不是设计要做的，如何运用空间才是设计者的主要任务。

灰调是黑与白调和后的中间色，也可以说是全色相与补色按比例调和的混合色。灰调是最大程度满足人眼对色彩明度舒适的中性色。灰调有两种含义：一是介于黑与白之间的无彩色系，二是有彩色系中调入纯度较低且具有色彩倾向的灰色，它有冷灰与暖灰之分，也是我们行业内称之为的“高级灰”。

8.3肌理的渗透

肌理原指人肌肤的纹理，后引申为指物体表面的纹理。肌理运用在平面设计中给人一种迷人的现代美感。BM

肌理一般可分为触觉肌理和视觉理，也即是自然肌理和人工肌理。自然肌理是物体本身表面的纹理，是肌理的材料科库。而人工肌理则是人工合成的类似于自然物质表面的纹理。

这种自然肌理与人工肌理通常可理解为一种通过实际触摸或“视觉触摸”来获得对材料的感觉经验。

肌理在平面设计上的基本构成要素是点线面、色调以及各种粗细不一的纹理。

8.4黑白灰交响

黑白灰具有两层含义：从其色相与纯度上来看它属无彩色系；但对版面来说任何色彩都可以理解为黑白灰的空间层次。

9版面构成的视觉流程

9.1视觉感知

视觉是辨别外界物体明暗和颜色特性的感觉。

视觉感知指的是在平面设计中所采用的视觉设计元素能吸引受众眼球，并对其造成视觉冲击来促使感知，从而留下深刻的印象。AM BT

9.2视觉规律

视觉是通过眼睛、被看的对象以及连接这两者的光源构成的。视觉现象的变化完全基于这三个要素的变化。

版面左上部和中上部被称为“最佳视域”。在纵长版面中心线的三分之一处，最为引入注目，这是版面的最佳“焦点”方位。BT AX 在焦点的四周，是版面的“最佳视域区”。

所谓“错视”，就是视觉感受与客观事实有所出入，这是一种视觉现象，并非客观存在，而使大脑层对外界刺激物的分析、综合发生困难所造成的错误知觉，使人的生理构造所决定的，不是一种主观的意识，无论谁都会碰到这种现象。

9.3视觉流程

所谓视觉流程，就是当读者注视到版面时，能很自然地按照各诉求内容，一步一步地读下去，这条无形的视觉空间流动线就称为视觉流程。

9.3.1 视觉流程的设计原则

9.3.1.1 讲究科学性

9.3.1.2 强调可视性

9.3.1.3 突出策略性

9.3.2 视觉流程的表现方法

9.3.2.1线向视觉流程

9.3.2. 1.1竖向视觉流程

9.3.2. 1.2横向视觉流程

9.3.2. 1.3斜向视觉流程

9.3.2. 1.4曲向视觉流程

9.3.2.2导向视觉流程

9.3.2.2.1文字导向

文字导向是依据文字在版面中的秩序编排而形成的视觉流线。它往往体现简约的风格，有一种干练的美。AM BT

9.3.2.2.2手势导向

手势导向就是利用人们非常熟悉的手势语言来表示信息的阅读顺序，从而完成视线的交流，可营造一种人性化的沟通渠道。

9.3.2.2.3指示导向

指示导向是将带有比较明确的设计元素出现在版面中，如箭头所指，就会会牵引着视线集中在信息释放处，让读凄者了然如心。

9.3.2.2.4形象导向

形象导向也就是将人的形象直接作为诱导视线的工具，这样更加生动活泼、自然亲切，往往能收到意想不到的效果。

9.3.2.3多向视觉流程

9.3.2.3.1 反向视觉流程

反向视觉流程是与一般的视觉流向大相径庭的，其设计宗旨就是为了与人们耳熟能详的视线规律背道而驰，形成大的视觉反差。

9.3.2.3.2 趣味视觉流程

趣味视觉流程是利用人们的审美情趣而刻意营造的视觉流线，它将人们感兴趣的信息要素作为版面亮点来带领视觉在版面中遨游。

9.3.2.3.3 散点视觉流程

散点视觉流程追求版面的多种视觉看点，这对激活受众的参与意识以及活跃版面的灵巧性都有不同程度的积极用意。

9.3.2.3.4 重心视觉流程

重心视觉流程与传统的视觉焦目悖，以颠覆人们的视觉惯例为导向，把人们从恒常性的思维模式下解救出来，尝试新体验。

9.3.2.4复向视觉流程

9.3.2.4.1 连续视觉流程

连续视觉流程具有延绵不断、荡气回肠的态势，并能仿造时空的动感，将音层的节奏清润人们心田，感悟这种视觉流向的律动。BX

9.3.2.4.2 渐变视觉流程

渐变视觉流程其最大的功用在于可产生空间层次，人们依照近大远小、从小到大的视觉规律，往往能亲历这种感受。

9.3.2.4.3 近似视觉流程

近似视觉流程即是将两个或以上的形态并列或不相上下、左右地排列，构成块面、体积的厚重感，从而加强视觉的力度。AX

9.3.2.4.4 重复视觉流程

重复视觉流程的．构成最能造势，其往往具有排山倒海、气壮山河之势，这对于跨入时空领域、设置时空磁场大有发展潜力。

10版面构成的多元时空

多元时空运用在版面构成中，是多种信息文化、艺术、设计语言与人文时尚以及生活经验等共同元素的集中体现。A T BX

10.1利用光影

10.2巧设位置

10.3运用透视

10.4制造层次

10.5自由拼贴

10.6善用分割

10.7效仿噪音

10.8模糊时序

题型（共30题）

1、选择题10个，每题1分，共10分。

2、填空题10题，每题两空，1空1分，共20分。

3、名词解释5题，每题3分，共15分。

4、简答题3题，每题5分，共15分。

5、论述题1题，每题15分，共15分。

6、设计题1题，每题25分，共25分。

请你想4个设计题及要求。4题的主题不一样，要求一样。

江苏自考专业考试计划简编编写说明(08版)

江苏08年自考专业考试计划简编编写说明 一、关于新旧考试计划中新旧课程替代的说明 1、本计划简编中的专业考试计划表为新旧专业考试计划的对照表。 2、按照原计划考试通过但已被调整的课程，可根据新旧计划对照表中的课程对应关系进行替代。无替代课程的（除另有说明外），原课程记入毕业档案，不再替代新计划中的其他课程。 3、除原公共政治课外，其他替代课程仅限于本专业原计划中已经通过的课程。 二、关于“00018计算机应用基础”课程考试的说明 新计划相关专业中开考的“00018计算机应用基础（含实践）”课程，全省不统一组织考试。请考生参加全国计算机等级考试或全国计算机应用技术证书考试（NIT）。 考生凡在经当地考试机构注册登记的考点考试并获得全国计算机等级考试一级（含一级B）及以上证书，或获得全国计算机应用技术证书考试（NIT）《计算机初级应用基础》（或原《计算机操作基础》模块）和其他任一模块（共两个模块）证书，可免考“00018计算机应用基础”课程的理论和实践两部分。 三、关于“00051管理系统中计算机应用”课程考试的说明 考生凡在经当地考试机构注册登记的考点考试并获得全国计算机等级考试二级及以上证书，或全国计算机应用技术证书考试（NIT）《管理系统中信息技术的应用》模块证书，可免考“00051管理系统中计算机应用”课程的理论和实践两部分。 四、取得全国计算机等级考试合格证书后，有关课程的免考说明 考生凡在经当地考试机构注册登记的考点考试并取得全国计算机等级考试一级合格证书者，可免考“02316计算机应用技术”课程的理论和实践两部分。 考生凡在经当地考试机构注册登记的考点考试并取得全国计算机等级考试二级C语言程序设计（笔试和上机）合格证书者，可免考“00342高级语言程序设计（一）”课程的理论和实践两部分。 考生凡在经当地考试机构注册登记的考点考试并取得全国计算机等级考试三级PC技术（笔试和上机）合格证书者，可免考“04732微型计算机及接口技术”课程的理论和实践两部分。 五、关于实践环节课程考试的说明 （一）实践环节考核的内容一般有：实验、实习、课程设计、毕业论文（设计）和其他专门技能（如外语听说、美术技能）等。考生参加实践环节考核需到主考学校自学考试办公室报名。 （二）新旧计划中课程替代原则上对“含实践”课程作以下要求，各学校可视各专业具体情况另行提出考核要求。

(完整版)自考【版式设计】课后习题答案

自考【版式设计】复习资料 名词解释 1.立体主义：具有主张模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合处理的特征。 2.未来主义：即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构，甚至完全散乱的无政府主义的形式。 3.达达主义：强调自我，反理性，认为世界没有任何规律可遵循，所以表现出强烈的虚无主义特点；随机性和偶然性，荒诞与杂乱。 4.超现实主义：认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是重新寻找和了解社会的实质，认为无计划的，无设计的下意识或潜在思想机动更真实，如用写实的手法描绘、拼合荒诞或虚无的幻觉。 5.现代主义设计：现代主义的特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰。现代主义最鲜明的主张是：“少则多”。它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。 6构成主义：构成主义设计将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何的形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。但在整体上构成主义更讲究理性的规律，强调编排的结构、简略的风格以及空间的对比关系。 7.风格派：荷兰风格派的思想和形式来源于蒙德里安的绘画探索。他以高度理性、数字化的逻辑思维来创造和谐的新秩序，画面上简洁到只有纵横的几何形方块和鲜明的色块。 8.包豪斯：包豪斯的平面设计思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。9.国际主义平面设计风格：国际主义风格在平面上的贡献是研究出了骨骼排版法，即将版面进行标准化的分割，将字体、插图、照片等按照划分的骨骼编排在其中，取消编排的装饰，采用朴素的无线装饰字体，采用非对称的版面编排。特点是高度的功能化、标准化、系统化。其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能， 10.后现代主义的设计风格：后现代主义的整体思想体系是全面的否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我感受。他们“对人类自古典文明以来的传统艺术进行了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的内容、形式和服务对象”。使版面获得趣味与韵味，充满活跃、纷乱、生动的特点，后现代主义是一种思潮，一种趋势以及一种设计观念。 什么是点？：将单位面积比较小的称其为点。 什么是线？：线是点的移动轨迹。 什么是面？ 面是点的放大、点的密集或线的重复。 什么是骨骼设计？ 骨骼设计是一种严谨、规范、理性的设计方法。骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大小相等的空间单位。 什么是变形骨骼？ 变形骨骼是在骨骼设计的基础上变化发展而来的。在骨骼的基本形上，通过并合、取舍部分骨骼、寻求新的造型变化，它产生的造型无穷无尽，并且富有活力与生命，富有设计的魅力，

设计基础复习题库 带答案

设计基础复习题库 一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题

13. “新北京，新奥运”宣传画的设计者是【A 】 A. 陈幼坚 B. 韩美林 C. 松永真 D. 陈绍华 14. 《读者》的刊徽的形象是一只【 B 】 A . 蜻蜓 B. 蜜蜂 C. 青蛙 D. 蝴蝶 15视觉识别系统的简称是【D 】 A. “AI” B. “MI” C. “CIS” D. “VI” 16.欧洲现存最大的教堂是莱茵河畔的【 C 】 A. 亚琛大教堂 B. 哥特大教堂 C. 科隆大教堂 D. 亚眠主教堂 17.文人参与后，中国园林所追求的最高境界是【C 】 A. 天人合一 B. 道法自然 C. 诗情画意 D. 如歌如画 18. 被巴黎法兰西学院教授儒莲称为“技术百科全书”的是【A 】A．《天工开物》 B. 《考工记》 C. 《矿冶全书》 D. 《周礼》 19. 丹麦家具设计的最大特点是【 A 】 A. 简洁实用 B. 富丽堂皇 C. 色彩丰富 D. 沉稳大气 20.下列属于3D动画制作软件的是【 A 】 A．3dsmax B. Coreldraw C. Dreamwaeave D. Flash 21. “新包豪斯”学校的创建者是【B 】 A. 法宁格 B. 莫霍伊·纳吉 C. 康定斯基 D. 克里 22.下列不属于设计艺术美特点的是【 C 】 A. 功能美 B. 形式美 C. 结构美 D. 文化美 23. 人们一般将企业行为识别称作【D】 A. AI B. VI C. CI D. BI 24. 下列不属于招贴分类的是【C】 A . 社会公共招贴 B. 文化体育招贴 C. 娱乐资讯招贴 D. 商业招贴 25下列属于现代设计艺术的是【D 】 A. 展示设计 B. 企业形象设计 C. 标志设计 D. 个人形象设计

(完整版)自考课程平面设计及答案

《平面广告设计》 作业题 学生姓名： 学生身份证号： 学生准考证号： 完成作业时间： 一、单项选择题在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码

填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．在造型上所谓比例是指（ B ) A．长度的比率 B．量的比率 C．宽度的比率 D．面积的比率 2．广告与受众进行交流和沟通的基础是【 B 】 A．听觉形式 B．视觉形式 C．嗅觉形式 D．触觉形式 3．均衡的最佳状态是指【 B 】 A．平衡 B．对称 C．安定 D．静止 4．交通信号灯红色表示停止、绿色表示放行，是色彩的【 C 】 A．影响情绪作用 B．增强识别力作用 C．传达理念作用 D．增强记忆力作用 5．在葡萄牙，象征君主的颜色是【 C 】 A．黄色 B．红色 C．青色 D．黑色 6．首先总结出字体图形风格的基本设计原理的是【 C 】 A．泰奥·巴尔默 B．马克斯·比尔 C．厄斯特·凯勒 D．霍夫曼 7．在photoshop中的通道数共有【 B 】 A．8 B．16 C．32 D．64 8．石版印刷开始用来印刷商品招贴广告是在【 A 】 A．1812年 B．1822年 C．1832年 D．1842年 9．在平面广告中出版量最大、传播范围最广的是【 A 】 A．报纸广告 B．招贴广告 C．杂志广告 D．邮寄广告 10．一个人在沙漠中狂饮某品牌饮料的镜头使人们记忆深刻。这是利用了联想的【 B 】A．接近律 B．对比律． C．相似律 D．因果律 11．货币的印刷工艺是【 D 】 A．网版印刷 B．平板印刷 C．凸版印刷 D．凹版印刷

12．广告色彩对比中最基本的对比关系是【 C 】 A．位置对比 B．质感对比 C．明暗对比 D．主从对比 13．最早的广告视觉传播形式为【 C 】 A．报纸广告 B．图形广告 C．招贴广告 D．文字广告 14．造成视觉不随意运动的原因是【 B 】 A．主体内在要求 B．环境变化 C．刺激强烈 D．广告具新异性 15．广告的文本和画面面积与整页面积的比例关系称为【 B 】 A．分辨率 B．版面率 C．页面率 D．图文率 16．广告创意过程中联想的种类有【 C 】相关联想，相似联想，相反联想，因果联想 A．2种 B．3种 C．4种 D．5种 17．用过去感知的材料来创造新的形象指的是【 D 】 A．分析 B．联想 C．记忆 D．想象 18．非常适合于文字、页码较多的刊物，如杂志、图书等组页排版的软件是【 D 】A．Photoshop B．Illustrator C．Freehand D. Pagemaker 19．枪管变弯、酒瓶口变成管弦乐器，这是一种【 A 】 A．物的自身变异设计 B．物的反复设计 C．反透视设计 D．多物合一设计 20．格式塔心理学家们的理论认为，认知的基本因素是【 C 】 A．统一 B．均衡 C．归类 D．对比 21.广告的目的是（ C ）。 A.广告是一种有目的、有计划的活动； B.广告的对象是消费者、公众、用户，活动主体是广告主；

电脑印刷设计自考复习

2013年１0月——２018年4月历年真题 第一部分、论述/问答题 一、凸版印刷、凹版印刷、平版印刷、孔版印刷特性比较。 凸版印刷得特点： 1.凸版印刷压力大，能使印件轮廓清晰，墨色饱满。 2.凸版印刷得版材形式多样。有木版、铅印活字版、铜版、锌版、电镀版;能满足各方面不同得印刷要求，应用范围较为广泛。 3.凸版印刷得缺点:制版工艺复杂,质量难以控制，不适宜明暗层丰富与套色多、幅画大得彩色印刷;制版周期长，印刷速度慢,效率较低;浇铸铅字与腐蚀铜锌板等工艺带来环境污染，而活字除排版周期长，还需厂房面积大,动用人工多与部分子残缺或垫压不实造成印迹模糊等缺点。 凹版印刷得特点: 1.厚重、饱满、清晰。 2.能在大幅画得粗质纸、塑料薄膜、金属箔等承印物上印刷，而且耐印率高。 3.凹版版面图文凹陷处存有较多得墨,印刷压力要求大，增加了机器运转得负荷。 平版印刷得特点: 1.利用油水相斥得自然规律制作印版,印刷时印版先用水润版，然后再传送油墨。 2.网点成色。 3.印刷范围广;在尺寸上,能适应全张到八开印张得印刷，小于八开得可利用多拼版加大印张幅画;在单色印刷上,特别适宜印制配有层次丰富单色绘画得插图或照片得书刊、报纸与说明书，样本简介等产品. 4.平版印刷得优点：制版工艺简单，成本低廉。套色装版准确，印刷版复合容易,印刷物柔与软调,可以承印大数量印刷。缺点:因印刷时水胶得影响,色调再现力减低，鲜艳度缺乏，版面油墨稀薄（只能表现70％得能力），所以柯式印得灯箱海报必须经过双面印制。 孔版印刷得特点: 1.墨层厚度厚,可达1毫米. 2.印刷范围广,既能在平面印刷,也能在墙面,曲面等各种表面印刷.

版面设计试题及答案

二、简答题（共32分每小题8分） 1、版面设计中视域的概念是什么？ 答： 在版式设计中,存在着最佳的视觉区域。根据人们对阅读习惯的总结经验可知,物象被摆在不同的位置,会使画面置现出不同的视觉印象。明确了画面的主题信息诉求的主次关系,在视域内摆布视觉元素,才能带给观赏者视觉上的舒适感。信息内容超出视域宽度,眼睛必须不停地移动才能延续阅读,如字行过长不仅容易造成阅读的疲乏,更影响阅读速度。 在同一水平线上,左边的事物总是比右边的事物先进人人的视线;视图的上部与下部比较起来,上部给人以轻浮、虚无的感觉,下部则给人以踏实、稳定的感觉。 2、版面设计中视觉流程的概念是什么？ 答： 视觉流程是指平面上各种不同元素的主次、先后关系，是设计上处理起始点和过程的一种阅读节奏,是人的视觉在接收外界信息时的空间流动程序。版面中存在着大量的信息,人们不能同时接收所有的物象信息,所以要按照一定的流动顺序进行运动,这些信息需要一个最佳的组合与合理的编排。因此,视觉流程设计尤为重要。 版面设计的视觉流程也被称为是一种“空间的运动”，就是视线会随各个视觉元素在空间内沿一定的轨迹运动。这种流动的线条并没有实实在在的出现,而是引导人的视线,依照设计师的意图来获取相关信息的“虚拟的线”。 3、版面设计中什么是版面率？设计时应如何运用？ 答：

年视觉传达设计专科《版面设计》试卷Array由于版面率设定 ,所以需要适当处理。在实际应用中,版 ,内容丰富实用,也比较大众化,版面 ,极易显得整个版面过于拥挤和无 ,图文信息量少,会给人简洁大方、格调高雅的恬静感 ,不是几何学中的“点与四周距离相等的位置”定义,它 ,一幅画面的视觉中心位于画面左上部和中上部的位置最能引,所要传达的信息重点应优先选在这里。人们视觉认知中,图比文字更 ,所以设计人员在大多数情况下,会把图作为版面的视觉中心。

江苏自学考试申请学士学位细则

江苏自学考试申请学士学位细则 南京大学主考法律、工商管理、行政管理、社会工作与管理、计算机及应用、计算机信息管理、广告学、公共关系专业本科毕业生申请学士学位的规定 一、申请条件 1、参加高等教育自学考试且如下五门课程考试总成绩达到350分以上（含350分）： （1）法律专业：国际经济法概论、知识产权法、公司法、合同法、环境与资源保护法（2）工商管理专业经济管理专业：管理科学、国际贸易理论与实务、财务管理学、企业经营战略、人力资源管理 （3）行政管理专业：公共政策、领导科学、国家公务员制度、行政法与行政诉讼法、西方政策制度 （4）社会工作与管理专业：团体社会工作、个案社会工作、社区社会工作、社会问题、社会保险学 （5）计算机及应用专业：计算机系统结构、操作系统、面向对象程序设计、数据结构、数据库原理 （6）计算机信息管理专业：操作系统、数据结构、数据库原理、计算机网络技术、信息系统开发 （7）广告学专业：传播学概论、市场调研与统计、广告策划与创意、广告设计实务、广告媒介实务 （8）公共关系专业：人际关系学、公共关系谈判、公共关系案例、市场调查、危机管理 注：如计划调整，有关调整课程以相对应的课程代替。 2、参加高等教育自学考试外语成绩达到70分以上（含70分）者、全国公共英语等级考试四级及以上者、或通过大学英语四、六级考试且合格证书在省学位办规定的有效期内（头尾六年）者。 注：大学英语四、六级证书超过年限和其他条件免考本科段英语的，可参加江苏省学位办组织的学位英语考试。报名时间与学位申请报名时间一致。 以其他课程替代英语课程毕业的，不授予学位。 3、毕业论文成绩达到良好以上（含良好）。 二、申请报名时间及地点 ⒈申请报名时间：2005年9月20－24日，2006年3月1－3日（仅限2005年下半年毕业生）。其他时间恕不接待。 ⒉申请报名地点：南京大学高等教育自学考试办公室（南京大学南园教学楼二楼继续教育学院）。 三、注意事项 ⒈若在毕业前未能达到授予学士学位要求而又想获得学士学位的，可在毕业登记前继续在自学考试中参加相关课程的考试，直至达到要求后再申请。 ⒉在毕业之日起一年内按规定时间由本人到我校办理申请手续，逾期视为自动放弃。 ⒊办理申请手续时，须带相关专业本科毕业证书原件及复印件一份、毕业生登记表原件及复印件一份（若无原件，复印件须加盖人事部门公章）、200元和一寸近期免冠正面照片一张。 ⒋本科段英语免考者，带免考相关材料（英语四、六级原件及复印件一份）。

《电脑印刷设计》2014.4自考本科考卷

绝密★考试结束前 浙江省2014年4月高等教育自学考试 电脑印刷设计试题 课程代码：10132 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1. 答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2. 每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸” 的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.中国标准书号由标识符ISBN和_______位数字组成。 A.10 B.11 C.12 D.13 2.利用图文部分明显高于空白部分作为印刷工作原理的是 A.凸版印刷 B.凹版印刷 C.平版印刷 D.孔版印刷 3.印刷原稿可分为彩色原稿和 A.线条原稿 B.连续调原稿 C.图像原稿 D.黑白原稿 4.在印刷的CMYK图像中，当Y的百分比为70％，100%的M及50%C多的网点三色组合则会得到 A.胭脂红色 B.草绿色 C.柠檬黄色 D.黑色 5.色彩渐变，制版称之为_______，就是在指定的面积里，体现有规律的，由深至浅的印刷效果。

A.化网 B.挂网 C.撞网 D.去网 6.特殊网屏常用的有沙目网屏、波浪网屏、直线网屏等，是印刷设计人员进行_______的重要手段之一。 A.快速拼版 B.增加网目 C.文本处理 D.图形创意 7.多图层文件便于排版和以后文件再修改，应该选择存储图像格式是 A.JPEG B.GIF C.BMP D.TIFF 8.电子分色版中，如有大面积的厚重底色和光泽色时，就需设置 A.分色版 B.专色版 C.黑色版 D.品红色版 9.下列属于色版创意因素的有 A.线图版描绘 B.拆色工艺 C.贴花纸印刷 D.色版重换 10.印刷工艺中，为了增加文字和图片的鲜艳度和浮雕感的是 A.过胶 B.印金银 C.UV印刷 D.压纹 11.为了避免“撞网”，四色胶印的印版网线分别采用不同的 A.粗细线条 B.颜色 C.角度 D.形状 12.雕刻凹版印刷可用于印刷 A.教科书 B.海报 C.立体图象 D.邮票 13.在实际的应用中，使用陷印的规则是青色和_______对等地相互扩张。 A.黄色 B.品红色 C.黑色 D.白色 14.分辨率的单位是 A.dpc B.ppc C.lpi D.dpi — 2

江苏自考人力资源管理专业(本科段)

江苏自考人力资源管理专业(本科段) 人力资源管理专业（本科段）考试计划（专业代码：2020218）主考学校：南京大学 为推动江苏省高等教育自学考试事业的发展，培养能够适应江苏省经济和社会发展需要的并且具有良好的职业道德、敬业精神、竞争意识、创新理念的人力资源管理专业的专门人才，结合我省实际，制定高等教育自学考试人力资源管理专业（本科段）考试计划如下：一、指导思想高等教育自学考试是我国高等教育基本制度之一，是以高等教育学历为主的国家考试，是个人自学、社会助学和国家考试相结合的高等教育形式，是我国高等教育体系的重要组成部分。高等教育自学考试人力资源管理专业（本科段），是遵照《中国教育改革和发展纲要》关于人才培养要适应社会主义现代化建设需要的精神，根据经济建设和社会发展对人力资源管理专业人才的需求而设置的。其目的是为了培养和造就我国社会主义现代化建设所需要的，具有良好的职业道德、敬业精神、竞争意识、创新理念的专业人才。根据高等教育自学考试的特点，注重考核应考者对本专业的基本理论、知识和技能的掌握，以及解决实际问题的能力。二、学历层次与规格本专业为高等教育本科层次。本专业各门课程均采用学分制，每门课程考试合格后，发给单科合格证书，同时取得该课程的

学分。凡取得本专业考试计划所规定课程合格成绩与学分，通过相关课程的实践环节考核和毕业论文（设计）答辩，思想品德经鉴定符合要求者，由省高等教育自学考试委员会发给人力资源管理专业本科毕业证书，国家承认其学历。本科毕业生其学业水平达到国家规定的学位标准的，按照《中华人民共和国高等教育法》第二十二条和《中华人民共和国学位条例》的规定，由主考院校授予学士学位。三、学位授予要求学位要求课程：英语（二）、工作分析、招聘管理、绩效管理、职业生涯规划与管理、人力资源开发与管理。凡全部课程考试合格且毕业论文成绩良好以上的本科毕业生，其英语（二）课程和其它五门学位课程平均成绩达到70分（含70分）以上者可向主考学校申请学士学位，经主考学校学位委员会评审通过后，由主考学校发给学士学位证书。四、培养目标和基本要求政治思想方面：要求应考者努力学习马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想，树立爱国主义、集体主义和社会主义思想，遵守法律、法规，具有较高的人文修养和科学素养以及正确的世界观、人生观、价值观和良好的政治素质和职业道德，积极为社会主义现代化建设服务。业务能力方面：要求应考者通过该专业的系统学习，毕业后成为能在各类公司、政府机关、事业单位、部队、学校中从事人才测评和遴选、根据人员的不同特点进行有针对性的培训、对人力资源加以调配和组

自学考试系列书籍装帧设计真题

2010年4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是【B 】 A．远古时期 B.春秋时期 C.东汉时期 D.西汉时期 2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 D.裁切 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分，他必须具有【A 】 A.广告性 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.通过测试证明最佳行宽是【B 】 A.70—80毫M B. 80—100毫M C. 80—90毫M D. 90—100毫M 5.纤维结构疏松，表面无光泽的书刊纸适宜作【B 】p123 A.凹印印刷 B. 凸印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印刷 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧中的插图具有从属性，没有书籍的文字内容就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片，分红、黄、蓝、黑四个版印刷，制版是对图片的色彩分解，印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 就需书籍本身的版面语汇来完成。 三、名词解释（本大题3分） 9. 精装书 四、简答题（本大题共2小题，每小题5分，共10分） 10.如何对全书版面进行整体控制？P43 1)通过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面？p123

（1）纸张表面 （2）纸张厚薄 （3）纸张纤维结构方向 （4）纸张规格 2010年1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后，书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于【B 】 A．印刷术的发明 B.造纸术的发明 C.木活字的发明 D.铅活字的发明 2.书籍装帧艺术的出发点和终点是【D 】 A.纸张 B.设计 C.工艺 D.阅读 3.书籍装帧设计的核心部分是【D 】 A.色彩设计 B.文字设计 C.图形设计 D.版面设计 4.一般性读物与版心在版面面积中的比例为【A】 A.2:3 B. 3:2 C.1:3 D. 3:1 5.书籍物态是有什么构成的【A 】 A.材料和工艺 B. 文字和插图 C. 版面和色彩 D. 平印和凹印 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧导入插图有两个目的：一是出于书籍的形式美,增加读者兴趣,二是弥补文字表达的不足，帮助读者对书籍内容的理解. p43 7. 凹印是极不普通的印刷工艺，因其造价高，一般用于艺术品和票证的印刷。 8. 书籍封面、环衬、扉页等可以根据书稿主题对文字排列的上下左右位置、色彩跳动关系以及纸张 材料 的穿插，营造与书稿相宜的气氛。 三、名词解释（本大题3分）

自学考试-系列书籍装帧设计真题

20XX年4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是【B 】 A．远古时期 B.春秋时期 C.东汉时期 D.西汉时期 2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 D.裁切 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分，他必须具有【A 】 A.广告性 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.通过测试证明最佳行宽是【B 】 A.70—80毫米 B. 80—100毫米 C. 80—90毫米 D. 90—100毫米 5.纤维结构疏松，表面无光泽的书刊纸适宜作【B 】p123 A.凹印印刷 B. 凸印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印刷 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧中的插图具有从属性，没有书籍的文字内容就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片，分红、黄、蓝、黑四个版印刷，制版是对图片的色彩分解，印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 就需书籍本身的版面语汇来完成。 三、名词解释（本大题3分） 9. 精装书 四、简答题（本大题共2小题，每小题5分，共10分） 10.如何对全书版面进行整体控制？P43 1)通过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面？p123 （1）纸张表面 （2）纸张厚薄

（3）纸张纤维结构方向 （4）纸张规格 20XX年1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后，书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于【B 】 A．印刷术的发明 B.造纸术的发明 C.木活字的发明 D.铅活字的发明 2.书籍装帧艺术的出发点和终点是【D 】 A.纸张 B.设计 C.工艺 D.阅读 3.书籍装帧设计的核心部分是【D 】 A.色彩设计 B.文字设计 C.图形设计 D.版面设计 4.一般性读物与版心在版面面积中的比例为【A】 A.2:3 B. 3:2 C.1:3 D. 3:1 5.书籍物态是有什么构成的【A 】 A.材料和工艺 B. 文字和插图 C. 版面和色彩 D. 平印和凹印 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧导入插图有两个目的：一是出于书籍的形式美,增加读者兴趣,二是弥补文字表达的不足，帮助读者对书籍内容的理解. p43 7. 凹印是极不普通的印刷工艺，因其造价高，一般用于艺术品和票证的印刷。 8. 书籍封面、环衬、扉页等可以根据书稿主题对文字排列的上下左右位置、色彩跳动关系以及纸张 材料 的穿插，营造与书稿相宜的气氛。 三、名词解释（本大题3分） 9. 半精装书p17 四、简答题（本大题共2小题，每小题5分，共10分） 10.请简要回答书籍封面的设计形式？p31 两大类型: 一种以纯粹文字编排,它靠字体、字号，经营位置和色彩、纸张工艺来完成(2分) 另一种以图

自考【版式设计】复习题

自考【版式设计】复习题

自考【版式设计】复习资料 名词解释 1.立体主义：具有主张模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合处理的特征。 2.未来主义：即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构，甚至完全散乱的无政府主义的形式。 3.达达主义：强调自我，反理性，认为世界没有任何规律可遵循，所以表现出强烈的虚无主义特点；随机性和偶然性，荒诞与杂乱。 4.超现实主义：认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是重新寻找和了解社会的实质，认为无计划的，无设计的下意识或潜在思想机动更真实，如用写实的手法描绘、拼合荒诞或虚无的幻觉。 5.现代主义设计：现代主义的特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰。

现代主义最鲜明的主张是：“少则多”。它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。 6构成主义：构成主义设计将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何的形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。但在整体上构成主义更讲究理性的规律，强调编排的结构、简略的风格以及空间的对比关系。 7.风格派：荷兰风格派的思想和形式来源于蒙德里安的绘画探索。他以高度理性、数字化的逻辑思维来创造和谐的新秩序，画面上简洁到只有纵横的几何形方块和鲜明的色块。 8.包豪斯：包豪斯的平面设计思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。 9.国际主义平面设计风格：国际主义风格在平面

上的贡献是研究出了骨骼排版法，即将版面进行标准化的分割，将字体、插图、照片等按照划分的骨骼编排在其中，取消编排的装饰，采用朴素的无线装饰字体，采用非对称的版面编排。特点是高度的功能化、标准化、系统化。其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能， 10.后现代主义的设计风格：后现代主义的整体思想体系是全面的否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我感受。他们“对人类自古典文明以来的传统艺术进行了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的内容、形式和服务对象”。使版面获得趣味与韵味，充满活跃、纷乱、生动的特点，后现代主义是一种思潮，一种趋势以及一种设计观念。 什么是点？：将单位面积比较小的称其为点。 什么是线？：线是点的移动轨迹。

自考版式设计(04472)复习资料

版式设计FO R M AT DESIGN 04472 SERIES

第一章版面设计概述 一、版面设计概述 编排设计研究的是平面设计的视觉语言与艺术风格，在注重创意的同时，我们讲究编排的表现手段与形式风格的探索，使设计得以完美尽致的发挥。版面编排设计的范围涉及包装、广告、报纸、书籍、产品手册、宣传单、公关赠品、网页设计等各类平面设计。 二、平面设计的历史发展 20世纪的艺术主要经历了四个时期：第一个时期，主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表；第二个时期以“一战”后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要设计运动为代表；第三个时期为“二战”后50年代至70年代的国际主义主导设计风格；第四个时期为20世纪60年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑、网络多元化媒体传达。1.立体主义：主张不模仿对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合处理。对平面设计的影响表现为对版面构成的分析组合和对理性的规律探索。2.未来主义：主张对工业化极端膜拜和高度的无政府主义，反对任何传统艺术形式，蔑视社会文化、文明，极端的追求个性自由，探索在时间、空间与机械美学方面的表现。在版面编排上，未来主义鲜明的提出反对严谨正规的排版方式，提倡自由组合，甚至完全散乱的无政府主义形式；倡导“自由字体”毫无拘束的编排。 3.达达主义：强调自我，反对理性，认为世界没有任何何规律可遵循，表现出强烈的虚无主义特点：随机性和偶然性，荒诞与杂乱。 4.超现实主义：认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是寻找和了解社会的实质，认为无计划的、无设计的下意识或潜在的思想动机更真实。 5.现代主义设计：特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰，主张“少则多”，反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。现代主义在平面设计上做出了很大的贡献：①创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系，并得以广泛应用。②在平面设计史上开始对简洁的几何抽象图形进行探索设计。③将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。④将数学和几何学应用于平面设计的分割，为骨骼法的创造奠定了基础。 6.构成主义：将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。整体上更讲究理性的规律，强调编排的结构，简略的风格以及空间的对比关系。 7.风格派：高度的理性化，完全采用简单的纵横排版方式；字体完全采用无装饰线体；版面编排采用非对称方式，但追求非对称的视觉平衡；尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成。 8.包豪斯：平面设计的思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。 9.国际主义平面设计风格：在形式上以“少则多”的减少主义的特征为宗旨，其特点是高度的功能化、标准化、系统化。缺点是过于严谨，版面单调、冷漠而缺乏生气。10.后现代主义设计风格：对现代主义、国际主义设计的一种装饰发展，反对“少则多”的减少主义风格，主张以装饰的手法来传达视觉上的丰富，而不是以单调的功能主义为中心。 第二章版面设计的编排构成 一、点的编排的构成 点的缩小起着强调和引起注意的作用，而点的放大有面之感。将首行放大起着引导、强调、活泼版面和成为视觉焦点的作用。 点在版面上的位置：1.当点居于几何中心时，上下左右空间对称，视觉张力均等，庄重，但呆板。2.当点居于视觉中心时，有视觉心理平衡与舒适感。3.当点偏左或偏右时，产生向心移动趋势，但过于边置会产生离心之动感。4.点左上、下边置，有上升或下沉的心理感受。 二、线的编排构成 点移动的轨迹为线。线的形态很复杂，有形态明确的实线、虚线，，也有空间视觉流动线。 线的分割：将多个相似或相同的形态进行空间等量分割，以获得秩序与美。图文在直线的空间分割下，获得清晰、有条理的秩序，同时求得统一和谐的因素。在骨骼分栏中插入直线进行分割，使栏目更清晰，更具条理，增强沉闷文字版面的弹性和可视性。通过不同比例的空间分割，版面产

自考平面广告设计历年试题

浙江省2003年10月高等教育自学考试平面广告设计试题 课程代码：00640 一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共5分) 1．( D )是利用一种包装材料，广告印刷媒体的设计。它起保护商品，便利购买者携带，在无意中起着推销员作用，故有人称之为“无声的推销员”。 A.POP广告 B.报纸广告 C.产品包装 D.手提袋 2．广告策划，就是科学地解决如何才能多销，多盈利，从而为广告“定位”使它对潜在的或可能的消费有的放矢，投其所好，为其所用。正确的广告策划，决非凭空杜撰，而是在深入( A )中，找寻销售的规律性。 A.消费群体 B.市场调研 C.产品使用 D.广告发布 3．报纸是平面广告中影响( A )的广告媒体。 A.最普通 B.最小 C.最廉价 D.最大 4．印刷，实际上是( B )、印刷、装订的总称。 A.设计 B.制版 C.装纸 D.编排 5．( D )的设计要求时间性强，编排的插图都要有春、夏、秋、冬时令变化的直感，前后流畅、和谐一体。 A.直邮广告 B.报纸广告 C.年历 D.杂志广告 二、填空题(每空2分，共10分) 1．凸版印刷俗称_铅印，包括活字铅版、照相铜锌版、木刻版和其他腐蚀刻版_，平版印刷俗称_胶印，包括橡皮版、珂罗版和石版_。 2．编排视觉流程，在于诱引人们的_________按照设计意图，感受最佳的________。

3．宣传卡是商业贸易活动中的重要媒体，俗称“小广告”。由于它通过_邮寄系统_向消费者传达商业信息，国外称“直邮广告”、“DM广告”。 三、简答题(10分) 简答杂志广告的特征。 第一，杂志广告具有针对性。根据不同的销售对象和服务对象，来选择有关杂志。 第二，杂志可以通过彩色印刷，真实地表现产品的样式、色彩，以其精美的摄影、绘画吸引人们。第三，杂志保存时间长，杂志广告可以产生较长时间的持续影响效果。 第四、杂志出版周期长，杂志广告的信息传播和流优传的时间较慢，无法满足消费者希望快速了解经济信息的欲求。所以，时令产品不宜用杂志广告。 四、招贴画设计(75分) 公益招贴画设计一幅：防止大气污染 招贴设计内容包括：1．标题2．图形3．说明文字4．标志5．色彩6．其他

江苏自考怎么报名选专业

一般来说，大多数人选择自考是为了提升自己的学历，从而获得更多的工作机会，因此在选择专业问题时需要慎重考虑，而这一问题也让很多考生感到头疼，不知如何进行选择。 一、结合自己的兴趣 爱因斯坦说：兴趣是最好的老师。所选的专业适合个人的兴趣，学习就不会感到枯燥，不会成为一种负担，反而会成为一种乐趣。所以在选择之前先想好自己之后对什么工作感兴趣，在去选择对的专业。才能提升自己的学习兴趣，从而提升学习效率。 二、结合自己实际的基础 自考是一步一个脚印走过来的，没有人可以走捷径。只有在这个过程中付出了，才会有收获的喜悦。选择专业时不能盲目的跟风。听到别人说什么专业好就去报名，这样是不行的。你得了解自己的实际基础，看看自己适不适合选择该专业。如果自己的基础不够，去选择不适合的专业在学习过程中肯定会是事倍功半。所以结合自己实际的基础去选择适合的专业可以让你事半功倍。 三、结合社会的发展

参加自学考试，就是要选择那些顺应时代发展、贴近时代脉博的专业，学以致用，迎接新世纪的挑战。有人说英语和电脑是人们进入21世纪的“护照”，所以，近年来选择英语、计算机专业的自考生几乎占报考人数的一半。同时，目前社会人才稀缺但行业并未在国内迅速发展的专业，也并不是没有前途。如物流管理及电子商务。希望准自考生也不要盲目的去追热，追“流行”。 四、在职准自考生要结合本职工作 参加自学考试的朋友大多是一边工作一边学习，自学的目的是为了让自己在事业和工作上有有一个更好的发展。结合自己的工作，选择和工作挂钩的专业能更好的帮助你更好的发展。 以上四点针对不同的准自考生，所占有的比重是不能平均的，考虑问题不能孤立起来，一定要善于综合几个方面的因素，从而选择适合自己的专业，如有这方面的需要，可以咨询一下南京红枫叶教育信息咨询有限公司。

版面复习资料

第一章与时俱进的版面艺术 一、版面构成的概述 版面构成是平面设计中最重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。版面构成是随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告（DM）、企业形象（VI）和网页等所有平面、影像的领域。为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，版面构成艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。1、版面构成的源流与发展讲到版面构成，应追溯到20世纪初欧洲的两位大师—莫里斯和李捷斯基。英国人莫里斯，是古典主义版面的创始人，被后人称为“设计之父”。其设计风格严谨、朴素大方，十分简洁、淡雅。在版面中采用对称式构图、美观的字体、新颖的版面编排和精美的装饰纹样，具有经久耐看的效果。莫里斯倡导的工艺美术运动在欧美造成了惊人的效果和广泛的影响。而与之风格绝然相反的首推俄国人李捷斯基。他是构成主义的创始人。构成主义在点、线、面和色彩处理上运用规律排列、追求秩序美。它以理性的、简洁的几何形态构成图形。着重于形体美、节奏美和抽象美。开创了现代版面构成的先河。稍后的德国人约翰-契肖德在构成主义的基础上，使之向前发展为新客观主义。他强调版面设计的功能，要求版面独辟蹊径。其设计原则是“彻底脱离传统”，追求版面不对称，大胆运用强烈的明暗对比，摒弃繁杂的装饰纹样，在字体上采用无饰线体，运用块面和较粗的线条，突出主题。这一设计思路已成为现代设计史上的里程碑。此外，1919年德国人格罗佩斯创立的“国立魏玛包豪斯设计学院”也是一个不容忽视的重大创举，它是现代设计的先驱与摇篮，开创了现代设计的新纪元。包豪斯的现代设计风格迅速撒向美国、瑞士、荷兰、匈牙利、日本等国。从广告、招贴、版面、包装到建筑、摄影、家具、日用品设计等，无不深受包豪斯的影响。可以说，包豪斯为现代版面构成打下了坚实的理论与实践基础已是不争的事实。随着印刷术和照相排版机的产生与广泛应用，版面设计成为更具有丰富创造力的领域。尤其是文字编排的任意放大或缩小、加宽或变长、倾斜与扭曲，是设计师能自由灵活地张开想象的翅膀，并从以往的铅字排版的桎梏中解放出来。瑞士人厄斯特、凯勒创造的功能性字体广告，为版面构成开创了崭新的表现形式和手段。他认为设计的问题就是形式与内容的高度统一。而字体图形就是最客观、明确、有效的图形传达语言。所以在他所有的版面构成中，字体图形都是最重要的构成要素。他往往将精心设计的美术字放在最先要的位置，然后配上其他因素，以达到版面高度的和谐。这种字体革命的深刻变更，展现了全新的风格与视觉面貌，为版面构成的发展提供了重要的依据。版面构成还深受现代绘画的影响。荷兰风格派大师蒙特里安，运用对称、平衡、直线的构图，直接影响到版面设计领域。在其作品里，只用水平线和垂直线构成，排除曲线，并在分割面上使用单纯的颜色和单纯的比率。这种基于标准化的色标，以求得最强烈醒目的视觉效果。它的基点不是建立在个人情感的表现上，而是构建于版面形式既合乎逻辑，又别出心裁的安排上，并用数学原理作为造型结构的依据，是一种基本上排除了绘画性的组织与比例的几何抽象艺术。而与之互补的俄国人康定斯基，则是非几何形的代表。倾向于感性、曲线和重运动感的韵律美表现，一如交响乐章，谱出动人的旋律。其作品被誉为抒情抽象的代表。匈牙利人瓦沙雷，创造了一种新颖的艺术形式，称之为“欧普艺术”或“光效应艺术”，其宗旨是在几何形态构成中，揉进视觉与光学的特殊效果，形成令人瞬间炫目、颤动感的视觉规律，使读者在视觉上产生幻觉和运动感，加深美的联想与感受。此股旋风盛行于欧美20世纪60年代。除了上述主要流派之外，还有表现主义、未来主义、超现实主义和达达主义等绘画流派，也同时给版面构成带来无限冲击，并推动着现代版面艺术的发展。这些艺术家的共同特点是他们不再依据自然的形象，而是在抽象的视觉要素所构成的境界中去发掘和创造。这也是版面构成中的精神实质所在。正由于以上根基深厚的艺术底蕴，至今，欧美和日本的版面设计仍处于世界领先地位。这对于我们今天研究现代版面艺术的形成、设计风格和各种流派，以及发展趋势都起着极其重要的作用，从而指导并决定着我们自己的版面构成走向。 2 版面构成的概念与功能版面构成可以理解为：在有限的版面空间里，将版面构成要素—文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及其形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。版面构成肩负着双重使命：一是作为信息发布的重要媒介，同时它又要让读者通过版面的阅读产

平面广告设计自考复习参考资料

平面广告设计与制作复习参考资料 1、立体主义绘画是以毕加索的作品《亚维农的少女》为标志开始的。 2、立体主义是在1908年展开的，倡导者和奠基者是毕加索和乔治·布拉克。 3、立体主义是20世纪初期的现代主义艺术运动的核心和起源。 4、未来主义运动是意大利在20世纪初期出现于绘画、雕塑和建筑设计的一场影 响深刻的现代艺术运动，它的开端是以意大利未来主人奠基人费里波·马里涅蒂于1909年2月在法国《费加罗报》上发表的《未来主义宣言》为标志的。 5、达达主义艺术运动主要的特征是强调自我、非理性、荒论和怪诞、杂乱无章 和混乱。 6、达达主义艺术运动主要的发展是1915-1922年，其代表人物是杜尚。 7、超现实主义艺术创作的核心，是表达艺术家自己的心理状态、思想状态。其 主要代表有萨尔瓦多·达利、林恩·马格里特、依佛斯·唐吉等。 8、俄国至上运动的核心人物是卡西米尔·马列维奇。 9、1919年由德国著名的建筑家沃尔特·格罗佩斯在德国魏玛市建立的“国立包 豪斯学院”，是欧洲现代主义设计集大成的核心。 10、从20世纪50年代开始，日本设计界对于欧美的现代主义进行了历史的、 全面的了解和审视。日本的设计家，特别是平面设计家对构成主义情有独钟。 11、后现代主义的平面设计可以粗略地分为几个类型：新浪潮平面设计运动、 激进装饰主义运动“孟菲斯集团”、欧洲怀旧风格设计运动。 12、新潮浪平设计运动是由瑞士巴塞尔的几个原来与瑞士国际主义对于平面 设计的垄断。 13、20世纪80年代到90年代以来，平面设计的最大变化因素之一是电脑被 广泛地运用到设计的整个过程中来。 14、平面构成，是一种视觉形象构成。它主要研究在平面设计中如何创造形 象，怎样处理形象与形象之间的联系，如何掌握掌握美的的形式规律，并按照美的形式法则、构成设计所需要的图形。平面构成强调形态之间的比例、平衡、对比、节奏、律动，同时讲究图形给人的视觉引导，具有美的价值。 15、平面形态的造型语言、造型方法以及造型心理效应就是平面构成的主要 内容。造型语言主要包括概念元素点、线、面；视觉元素方向、位置、空间、重心。 16、人们感知事物的方式是必须建立在形的基础上，形似乎在我们的生活中 随处可见。其包括两种不同的形：现实形态和幻觉形态。 17、形的现实形状是在现实生活中，在人们的生活体验中，能被直接感知和 实际存在于空间中的形。根据其存在方式和外形特征大致可分为自然形态和认为形态。 18、幻觉形态的特征：第一，它存在于人的意识或潜意识之中，往往是某种 思维的转变，具有很大程度的主观性，是人类深层情感、心理、意念的一种含蓄的表达，甚至由于压抑而被扭曲，但具有很浓烈的暗示与隐喻色彩；第二，它具有很强的主观性，往往表现出独有的个性；第三，它主要以自由化几何形为主。 19、形与形之间必然形成某种构成关系，相互制约，这种组形关系大致可以 包括分离、接触、联合、重合复叠、减缺、差叠几种不同形式。 20、突出形的几个要素是什么？第一，位于画面中央部分或水平及垂直方向