清十二帝(皇后)画像和书法赏析

清十二帝（皇后）画像和书法赏析

清朝十二位皇帝和帝后的画像姓名：爱新觉罗·努尔哈赤(1559—1626年) 年号：天命庙号：太祖谥号：高皇帝（全称：承天广运圣德神功肇纪立极仁孝睿武端毅钦安弘文定业高皇帝）姓名：爱新觉罗·皇太极（1592—1643年)（努尔哈赤第八子）年号：天聪、崇德庙号：太宗谥号：文皇帝（全称：应天兴国弘德彰武宽温仁圣睿孝敬敏昭定隆道显功文皇帝）

孝端文皇后博尔济吉特氏

孝庄文皇后博尔济吉特氏

姓名：爱新觉罗·福临（1638年--1661年）（皇太极第九子）年号：顺治庙号：世祖谥号：章皇帝（全称：体天隆运定统建极英睿钦文显武大德弘功圣仁纯孝章皇帝）

孝惠章皇后博尔济吉特氏

孝康章皇后佟佳氏

姓名：爱新觉罗·玄烨（1654--1722年）（顺治皇帝第三子）年号：康熙庙号：圣祖谥号：仁皇帝（全称：合天弘运文武睿哲恭俭宽裕孝敬诚信中和恭德大成仁皇帝）

孝诚仁皇后赫舍里氏

孝昭仁皇后钮祜禄氏

孝懿仁皇后佟佳氏

孝恭仁皇后乌雅氏

姓名：爱新觉罗·胤禛（1678—1735年）（康熙皇帝第四子）年号：雍正庙号：世宗谥号：宪皇帝（全称：敬天昌运建中表正文武英明宽仁信毅睿圣大孝至诚宪皇帝）

孝敬宪皇后乌喇那拉氏

孝圣宪皇后钮祜禄氏

姓名：爱新觉罗·弘历（1711—1799年）（雍正皇帝第四子）年号：乾隆庙号：高宗谥号：纯皇帝（全称：法天隆运至诚先觉体元立极敷文奋武孝慈神圣纯皇帝）

孝贤纯皇后富察氏

孝仪纯皇后魏佳氏

姓名：爱新觉罗·顒琰(1760—1820年)（乾隆皇帝第十五子）年号：嘉庆庙号：仁宗谥号：睿皇帝（全称：受天兴运敷化绥猷崇文经武孝恭勤俭端敏英哲睿皇帝）

孝淑睿皇后喜塔腊氏孝和睿皇后钮祜禄氏

姓名：爱新觉罗·旻宁(1782—1850年）（嘉庆皇帝第二子）年号：道光庙号：宣宗谥号：成皇帝（全称：效天符运立中体正至文圣武智勇仁慈俭勤孝敏宽定成皇帝）

孝穆成皇后钮祜禄氏

孝慎成皇后佟佳氏

孝全成皇后钮祜禄氏

孝静成皇后博尔济吉特氏

姓名：爱新觉罗·奕詝(1831—1861年)（道光皇帝第四子）年号：咸丰庙号：文宗谥号：显皇帝（全称：协天已运执中垂谟懋德振武圣孝渊恭端仁宽敏庄俭显皇帝）

孝德显皇后萨克达氏

孝贞显皇后钮祜禄氏（慈安太后）

孝钦显皇后叶赫那拉氏（慈禧太后）

姓名：爱新觉罗·载淳(1856—1874年) 年号：同治庙号：穆宗谥号：毅皇帝（全称：继天开运中居正宝大定功圣智诚孝信敏宽毅皇帝）

孝哲毅皇后阿鲁特氏

姓名：爱新觉罗·载湉（1871—1908年）（醇亲王奕譞之子）年号：光绪庙号：德宗谥号：景皇帝（全称：同天崇运大中至正经文纬武孝睿智端俭宽勤景皇帝）姓名：爱新觉罗·溥仪（1906—1967年）（醇亲王载沣之子）年号：宣统光绪三十四年（1908年）即皇帝位，1911年2月12日，在辛亥革命的浪潮中退位，清朝末代皇帝，无庙号无谥号。

末代皇后郭布罗氏婉容

清帝书法

康熙帝行书五言联康熙行书唐诗轴雍正行书五绝诗轴雍正帝行书箴言一则乾隆帝行书五言联乾隆帝临快雪时晴帖乾隆帝行书七言诗乾隆帝行书七言诗乾隆帝行书五言诗乾隆帝行书喜雨诗嘉庆帝楷书四言联咸丰帝楷书八言联

清十二帝疑案课程论文

启清代一统宏图的创业之君 ——皇太极之谜 【摘要】皇太极是如何继位的问题，有不同的说法，皇太极汗位是从其幼弟多尔衮手中篡夺来的；皇太极的汗位是通过激烈争斗，力克竞争对手而得到的。皇太极在皇位争夺中成为最大的赢家绝非偶然，不论是文治还是武功，他都显然比对手要技高一筹。在文治的棋盘上，调整关系，革弊图新，调剂满汉。其次在武功上：四向开拓，开拓疆域。皇太极做了两件大事，影响千古，史册永存。一件是改族名女真为满洲。另一件是改国号大金为大清。 【关键词】皇太极继位之迷文治武功 一皇太极继位之迷 后金天命十一年（1626）八月二十一日，努尔哈赤毒疽发作而死，皇太极继承汗位。关于皇太极是如何继位的问题，有不同的说法。 据朝鲜史籍《鲁庵文集》记载：“老汗（努尔哈赤）临死曰：洪佗始（皇太极）能成吾志。终无所命而死。”因而皇太极得汗位，是符合努尔哈赤临终之命的。 一些明清史专家则认为，皇太极汗位是从其幼弟多尔衮手中篡夺来的。清人蒋良骐的《东华录》顺治八年（1651）二月己亥诏内载，多尔衮声称“太宗文皇帝（皇太极）之位原系夺立”，暗示皇太极篡夺汗位。据说，努尔哈赤生前已立多尔衮为嗣子，而皇太极用阴谋狡诈的手段从其幼弟手中夺取了汗位，为去除篡位障碍，还逼迫多尔衮生母大妃纳喇氏死殉。皇太极即位后，对多尔衮“特加爱重”，大力培养提拔，多尔衮对皇太极的恩育万分感念，尽心尽力辅佐皇太极，勋劳卓著，成为皇太极最得力的助手。总之，皇太极与多尔衮兄弟感情较好，无法想像皇太极对多尔衮干下篡位、杀母的勾当。 有的则认为，皇太极的汗位是通过激烈争斗，力克竞争对手而得到的。努尔哈赤死后，皇太极与诸贝勒争夺汗位的斗争白热化，最后皇太极击败对手自立为汗。其间，皇太极与代善的争斗尤为激烈，代善有勋绩，有声望，也有势力，长期以来一直是汗位的有力竞争者，皇太极抓住一切机会打击代善，如利用代善与大妃纳喇氏的暧昧关系，推波助澜，借助舆论，促使努尔哈赤罢黜大妃，代善威望遭受损害。努尔哈赤死后，又逼大妃死殉，削弱代善的势力，最后压服代善，夺取汗位。 还有学者认为，皇太极汗位并非夺立，而是由诸贝勒推举产生。太祖努尔哈赤生前未立嗣子，而是确立了八和硕贝勒共治国政的制度。当时诸贝勒中，数皇太极实力最强，努尔哈赤死去当天，代善长子劝代善说：“四大贝勒（皇太极）才德冠世，深契先帝圣心，众皆悦服，当速继大位。”代善表示同意。这里不见刀光剑影、不择手段的权力争斗，代之以和平友好的互相谦让。这与贯串清朝特别是其前期血腥的最高权力之争，形成强烈反差，令人难以置信。其中虽有言过其实之处，但按当时情况，民主推举皇太极为汗，还是有可能的。因为，当时人们相当崇尚武功，而皇太极的武功远远超过才十几岁的多尔衮，与代善比也不相上下；此外，在政治识见、军事才能和个人威望上，皇太极都高出请贝勒一筹，由于君主专制制度尚未发展完

楷书法作品欣赏

楷书法作品欣赏 楷书法作品欣赏： 楷书法作品欣赏1 楷书法作品欣赏2 楷书法作品欣赏3 楷书结构的变化： 楷书是书法史上发展最规范最成熟也是最稳定的书体。它化篆书的圆转回环为直来直去方折，并用八种基本笔画来概括它，并且要求书写者将众多的汉字书写的各尽情态，飞舞活泼而不呆板，这的确不是一件容易的事情。因此就要求书写者有较高的艺术修养和高度的艺术技巧。除去点画的运笔等书写基本功以外，就属结构重要了。故此前人对汉字结构的论述也就相当多。今天这里谈谈楷书结构的变化，以求于有道。 1、蓄势。颜真卿在其《述张长史笔法十二意》中说“趣长笔短，长使意气有余，画若不足”。这就是说写字的笔画和结构都要含蓄，笔短而趣长，画若不足而意气有余，就是把运动中的力量蕴藏在含蓄的笔画之中。有一种蓄势待发的气势。运用蓄势最多最好的是唐代的楷书大家颜真卿，他的书作可以用《大字麻姑仙坛记》为代表。字例“声”“归”“布”“时”诸字末笔不放长，写的含蓄有力。这是他善于用隶书的结构和气势融化到楷书的结果。 2、补空。楷书要写的丰满和谐，破除呆板，在需要的时候对

某些汉字结构做些适当调整是必要的。后代人辑录的《欧阳率更三十六法》说补空“欲其四满方正也”清人说“补空，补其空处，使其完处相称也”“完其神理而调匀八边也”。补空的目的也并非是填补字的空白处，而是解散原来汉字的结构，在它的某一空白处进行延伸，迁移，补充，完善，进而使整个字结构有虚实相生之妙。需要注意的是，要审时度势，熟悉六书原则，不可乱书。字例可见褚遂良《大字阴符经》“圣”颜真卿《东方朔画赞》“嘲”等字。 3、展缩。随僧智果在《心诚颂》中说“回瓦留放”“变换垂缩”，他的意思是说，在一个字中，同类的笔画不可重复并出，要有留有放，有伸展有收缩。比如，重出的两捺，要一收缩一伸展，才能有变化之美。在偏旁部首和结构单位里也有展缩变化，目的都是使字的结构富于变化之美。例如柳公权《神策军碑》中的两个“欣欣”右捺一正一反，一展一缩。褚遂良《大字阴符经》两个“虞”字，左撇一展一缩等。 4、易位。书法创作中常见的易位例子如“稣”“秋”有左右易位;“鹅”字写为上下结构。有的认为是原来的字难于结体，其实是为了打破楷书常见的视觉习惯，使其姿态各异，增加情趣，追求其变化之美罢了。 5、增减。随僧智果《心诚颂》说“繁则减除，疏当续补”，还有的认为“疏势不补，密势补之”。书法的创造是书法家对文字定体依势要求进行省减或者添繁，一方面是打破平匀工整，增加疏密感，另一方面是对文字的美学改造，造成视觉反差。当然增减笔画要有度。例子可见赵孟頫《胆巴碑》“神”最后加一笔;柳

清朝皇帝列表 清朝历代皇帝简介

清朝皇帝列表清朝历代皇帝简介清朝历代皇帝一览表 1.努尔哈赤：天命汗爱新觉罗·努尔哈赤(1559—1626年)，女真族，后金政权创立者。明万历四十四年（1616年）正月，在赫图阿拉称“覆育列国英明汗”,年号天命。在位11年。 2.皇太极：努尔哈赤第八子，满族。天命十一年(1626年)九月，继后金汗位，以次年为天聪元年。天聪十年（1636年）四月，皇太极在沈阳称帝，建国号大清，改年号为崇德，并以是年为崇德元年。前后在位17年。 3.顺治：清世祖顺治皇帝爱新觉罗·福临（1638年--1661年），皇太极第九子，清入关后第一位皇帝。6岁即帝位，由叔父睿亲王多尔衮摄政，14岁亲政。 4.康熙：清圣祖康熙皇帝爱新觉罗·玄烨（1654--1722年），顺治皇帝第三子，清入关后第二位皇帝。 5.雍正：清世宗雍正皇帝爱新觉罗·胤禛（1678—1735年），康熙皇帝第四子,清入关后的第三位皇帝。在位13年。 6.乾隆：清高宗乾隆皇帝爱新觉罗·弘历（1711—1799年），雍正皇帝第四子,清朝入关后第四位皇帝。 7.嘉庆：清仁宗嘉庆皇帝爱新觉罗·顒琰(1760—1820年)，清朝入关后第五位皇帝，乾隆皇帝第十五子。乾隆六十年（1795年）九月公开立为皇太子，次年元旦，受弘历内禅即位，以是年为嘉庆元年，时年27岁。嘉庆四年（1799年）正月，弘历死，始亲政。在位25年。8.道光：清宣宗道光皇帝爱新觉罗·旻宁(1782—1850年)，清朝入关后第六位皇帝，嘉庆皇帝第二子。嘉庆二十五年(1820年)七月即位，以次年为道光元年，时年29岁。在位30年。 9.咸丰：清文宗咸丰皇帝爱新觉罗·奕詝(1831—1861年)，清朝入关后第七位皇帝，道光皇帝第四子。道光三十年（1850年）正月即位，以次年为咸丰元年，时年20岁。在位11年。

2019年毛佩琦《明十七帝疑案》(第一部)

2019年毛佩琦《明十七帝疑案》(第一部) 篇一：《CCTV百家讲坛20XX系列》(136本)目录 《CCTV百家讲坛20XX系列》（136本）目录 目录： 1月04日《孔庆东看金庸小说的情爱世界》孔庆东1月05日《孔庆东看金庸小说的奇情怪恋》孔庆东1月06日《孔庆东看武侠小说中的侠义》孔庆东1月07日《孔庆东看金庸小说中的侠义》孔庆东1月08日《清十二帝疑案之总说》（四）阎崇年1月11日《神鬼狐妖的魅力》马瑞芳 1月12日《刺贪刺虐话聊斋》马瑞芳 1月13日《人鬼情未了》马瑞芳 1月14日《苦行僧“蒲松龄”》马瑞芳 1月15日《清十二帝疑案》努尔哈赤（上）阎崇年1月18日《聊斋志异中的女性》（上）马瑞芳1月19日《聊斋志异中的女性》（下）马瑞芳1月21日《红楼梦》里的小人物周思源

1月22日《清十二帝疑案》努尔哈赤（下）阎崇年1月25日《红楼梦》里的大丫头周思源 1月26日《晴雯之死与袭人之冤》周思源 1月27日《穿针引线刘姥姥》周思源 1月28日《莫名其妙赵姨娘》周思源 1月29日《清十二帝疑案》皇太极（上）阎崇年 2月01日《海啸》张少泉 2月02日《刺秦行动》戴锦华 2月03日《冯小刚走红之谜》戴锦华 2月04日《冯小刚归来》戴锦华 2月05日《清十二帝疑案》皇太极（下）

2月08日《清十二帝疑案答疑》（一） 2月22日《金庸小说中的悲剧爱情》孔庆东 2月23日《传统武侠小说中的武功》孔庆东 2月24日《金庸小说中的武功》（上）孔庆东 2月25日《金庸小说中的武功》（下）孔庆东 2月26日《清十二帝疑案答疑》（二）阎崇年 3月01日《巴顿》（上）马骏 3月02日《巴顿》（下）马骏 3月03日《艾森豪威尔》（上）马骏 3月04日《艾森豪威尔》（下）马骏 3月05日《清十二帝疑案答疑》（三）阎崇年

苏轼书法作品欣赏

作品欣赏 一、教学导入：（先以作品欣赏导入） 苏轼的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古。 二、苏轼早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。他的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔”，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥。 三、黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为《治平帖》，笔触精到，字态妩媚。中年代表作为《黄州寒食诗帖》。此诗帖系元丰五年（1082）苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界。所以元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行

书”;。晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是《与谢民师论文帖》（1100年）。 其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等。苏轼的书法，后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚，他在《山谷集》里说，“本朝善书者，自当推（苏）为第一”。 《洞庭春色赋》（上）与《中山松醪赋》（下），均为苏轼撰并书。此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3 厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作於公元1091年冬，後者作於公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”此时，苏轼笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可。两帖真迹清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬

清十二帝年号含义

一、努尔哈赤是清王朝地开创者，年建立后金政权，建元“天命”.你知道以“天命”为年号地意图吗？ 古人以为君权神授，统治者自称受命于天，故谓之天命.努尔哈赤知晓汉文，曾被明廷封为龙虎将军，“天命”二字足见努尔哈赤受汉文化影响之深.资料个人收集整理，勿做商业用途 二、皇太极是努尔哈赤地第八子，年即汗位，年改国号“金”为“清”，称皇帝，改元“崇德”.你知道改元“崇德”地用意吗？资料个人收集整理，勿做商业用途 皇太极是清王朝地奠基人，他认识到后金政权是在马背上打下来地，要实现长治久安，并进一步开疆扩土，必须吸收汉民族地优秀文化.皇太极仿明制，设六部，笼络蒙汉官僚，招揽人才.“崇德”即“崇尚德化”，反映了皇太极当时地政治理念.资料个人收集整理，勿做商业用途 三、顺治皇帝是皇太极地第九子，在位期间，清人实现了入主中原地愿望，“顺治”是其年号.你知道“顺治”地含义吗？资料个人收集整理，勿做商业用途 顺治帝生于崇德三年(年)，崇德八年(年)即位，明年改元顺治.顺治即位前，皇太极统一了整个东北，建立起关东一统地大清帝国.这时地清帝国，雄心勃勃，兵锋屡指关内，意欲逐鹿中原，一统华夏.年号“顺治”反映了清人地这一理想.顺，顺利；治，治理.顺治，即“治国顺利，实现华夏一统”.资料个人收集整理，勿做商业用途 四、康熙皇帝是顺治帝地第三子，清人入关后地第二位皇帝，“康熙”是其年号.你知道以“康熙”为年号反映了一种什么样地理想吗？资料个人收集整理，勿做商业用途康熙帝生于顺治十一年(年)，顺治十八年(年)即位，明年改元康熙.顺治时，前明地残余势力及各地主要抗清武装，基本上被消灭，华夏一统地理想得以实现.对清人来说，打下“江山”后实现国泰民安，是新地时代主题.“康熙”二字就反映了这一理想.康，安宁；熙，兴盛.康熙，即“万民康乐安宁，天下兴盛”.资料个人收集整理，勿做商业用途 五、雍正皇帝是康熙帝地第四子，“雍正”是其年号.此年号地含义是什么你知道吗？ 雍正帝生于康熙十七年(年)，初封雍亲王，康熙六十一年(年)即位，明年改元“雍正”.雍正是借权臣地力量继位地，在夺位过程中使用了残酷地手段，参与夺位地诸弟多不得善终，康熙帝地许多近臣也遭到贬斥.所以，雍正帝即皇位地正当性，在当时就受到怀疑.“雍正”是“雍亲王得位正、为君正”地意思，他想以此强调自己皇位地“正当性”.资料个人收集整理，勿做商业用途 六、乾隆是雍正帝地第四子，与康熙齐名，他们开创地“康乾盛世”是中国历史上国力相当强盛地时期.你知道以“乾隆”为年号地意图吗？资料个人收集整理，勿做商业用途乾隆生于康熙五十年(年)，雍正十三年(年)即位，明年改元乾隆.康熙时，清朝开始步入太平盛世；雍正时得到进一步巩固.乾隆地使命是如何进一步增强国力，让国家进入全盛时期.“乾”表示“天”，“乾隆”地意思是“天道昌隆”.以此为年号，同样反映了乾隆地治国理想.资料个人收集整理，勿做商业用途 七、嘉庆帝是乾隆帝地第十五子，在位期间，清代地鼎盛时期终结.“嘉庆”是他地年号，你知道此年号地含义吗？资料个人收集整理，勿做商业用途 嘉庆帝生于乾隆二十五年(年)，乾隆五十四年(年)被封为嘉亲王，乾隆六十年(年)册立为皇太子，次年即位，改元嘉庆.庆，普天同庆.“嘉庆”地意思是“嘉亲王即位，国泰民安，普天同庆”.资料个人收集整理，勿做商业用途 八、道光帝是嘉庆皇帝地长子，在他统治时期，“鸦片战争”爆发，清朝走向衰落.“道光”是他地年号，此年号是什么意思你知道吗？资料个人收集整理，勿做商业用途道光帝生于乾隆四十七年(年)，嘉庆十八年(年)被封为智亲王，嘉庆二十五年(年)即位，明年改元为“道光”，意思是“大道光辉”.资料个人收集整理，勿做商业用途

书法是汉字存在的一种艺术形式

书法是汉字存在的一种艺术形式。书法艺术发展同汉字的演进相联系。中国汉字最古老的系统是甲骨文和金文。书法肇始于汉字的萌芽,结体于汉字的成熟。至今,先后经历了篆、隶、行、草、楷五体演变,成为多形态的汉字系统。中国书法始于商代,成熟于东周,秦变大篆为小篆,两汉通行隶书,魏晋出现楷书、草书和行书,唐代臻于高峰,历经宋、元、明、清,各代书艺皆有发展。 陕西被称为中国书法艺术的摇篮。周秦汉唐时代,书艺灿烂。青铜文化的重器大盂鼎、毛公鼎、散氏盘、虢季子白盘等铸有的铭文堪称陕西书法瑰宝。以《石门颂》《石门铭》为代表的汉魏摩崖刻石,哺育了包括于右任、康有为在内的无数书法家。《九成宫》《玄秘塔》《郭家庙碑》《勤礼碑》等唐代碑刻,更成为中国学书者的范本。 清末甲骨文的出土和1954年西安半坡遗址的发掘,证实从大约六千多年前的仰韶文化时期就有了汉字,随之孕育了书法艺术。 西安半坡遗址发现的113个陶器刻画符号,具有明显的文字符号特征,学者们称其为原始刻画符号。20世纪50年代从宝鸡北首岭史前遗址出土的陶器上的绘画符号被考古学家郭沫若认为是中国文字的萌芽,此后,临潼姜寨、零口,铜川李家沟,长安五楼,合阳等处均有类似发现,其中以临潼姜寨最为集中。从1972年到1974年,共发现129个,这些符号弥补了从史书记载的结绳记事到甲骨文之间的历史空白。 周原是西周先民繁衍生息的地方,1975年出土于岐山县京当乡凤雏村的西周早期带字甲骨290多片,卜骨290多片。其字体结构与殷墟

甲骨文差异不大。锲刻刀法与殷墟甲骨文不同,刀法凝重,字体较为整饬俊秀。形体较大,起笔重而收笔轻,用刀如笔,轻松流畅,骨文细若黍米,小至毫米,在指甲大小的甲骨上刻有30多个字,笔画如发丝,被称为中国最早的微雕艺术。两相比较,足见商周文化的承继关系。 周原还出土了众多青铜器以及铸造在上面的铭文,这不仅是周文化的载体,也是西周书法艺术的表征。史载,西汉时代扶风有“尸臣鼎”出土;东汉章帝时,岐山发现了酒樽;北宋时出土的“师奂父盨”上有铭文“师奂父作旅盨”六个字。清末道光二十八年(1848)在岐山县出土的毛公鼎有铭文497字,是商周两代7000多件青铜器铭文中最长的一件,也是中国现知铭文最长的青铜器。这件2800多年前的宗庙礼器,铭文内容大意为周宣王整治朝政,国力富强,请叔父毛公为其治理国内外大事,毛公族人为禁卫军,护卫王室和国都,最后颁厚赐,毛公因之铸鼎记其事,传之子孙。毛公鼎对研究西周政治、经济、文化具有重要历史价值,尤其是研究西周文字和书法艺术的重要史料,现藏台北国立故宫博物院。建国后,在周原地区的岐山、扶风等处不断有西周青铜铭文出土。据文献资料统计,陕西出土的西周青铜器,有铭文的约三四千件之多,其中绝大部分出自周原。这些青铜器既是精美的工艺品,也再现出特定的历史文化背景,具有珍贵的文献价值和学术研究价值,是研究中华书法史的重要资料。 青铜器铭文因铸造于金属器物之上,故称金文。金文内容仍以记事为主,体现文字的表意功能。字形结构、整篇布局已比甲骨文演进了一步,其形式赏心悦目,结构更趋严谨。金文是大篆书体的代表。当时

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│第十七讲猬集后党.txt │第十三讲二次垂帘.txt │第十四讲“君臣”母子.txt │第十五讲慈安之死.txt │第十一讲归政同治.txt │第四讲叔嫂联手.txt │第五讲实施政变.txt │第一讲选秀入宫.txt │后记.txt │结语.txt ├─大师语录 │大师语录—吴建民论国际风云.txt │大师语录—白春礼解读纳米.txt │大师语录—陈一坚引航“飞豹”.txt │大师语录—洪昭光与健康手拉手.txt │大师语录—欧阳自远畅想月球.txt │大师语录—王蒙断想红楼梦.txt │大师语录—吴建民看中国外交.txt │大师语录—叶嘉莹从现代观点看旧诗（上）.txt │大师语录—叶嘉莹从现代观点看旧诗（下）.txt │大师语录—余秋雨解剖文学（上）.txt │大师语录—余秋雨解剖文学（下）.txt │大师语录—周汝昌鉴赏唐宋诗（上）.txt ├─道德与法律 │捍卫名誉 -姚辉.txt │“硫酸泼熊”引发的思考 -袁济喜.txt │诚信是金 -黄卫平.txt │公民宪法权利的救济 -胡锦光.txt │话说隐私权 -姚辉.txt │看好你的钱袋子 -叶林.txt │明明白白看病 -叶林.txt │明明白白去旅游 -吴宏伟.txt │明天谁来保障你 -郑功成.txt │情理法的冲突 -范愉.txt │人类如何断案 -何家弘.txt │谁能继承遗产 -龙翼飞.txt │跳槽引发的纠纷 -刘春田.txt │兴利除弊话彩票 -贾林青.txt │纵论国际法 -朱文奇.txt ├─动物世界 │隐匿在我们身边的昆虫杀手张青文.txt │“狂”鲨-曹玉茹.txt │白头叶猴-黄乘明.txt │百猴趣谈（上）-郭耕.txt

清朝皇帝顺序和详细简介

清朝皇帝顺序和详细简介 清朝皇帝顺序：努尔哈赤-皇太极-顺治-康熙-雍正-乾隆-嘉庆-道光-咸丰-同治-光绪-宣统 简介 代号：天命汗，爱新觉罗·努尔哈赤(1559—1626年)，女真族，后金政权创立者。功绩：在位11年。统一女真各部大业，加强各民族间经济文化的交流。 代号：皇太极，天聪汗爱新觉罗·皇太极（1592—1643年)，满族。 功绩：在位17年，1636年，皇太极在沈阳称帝，建国号大清，在位期间，注 意发展生产，为清王朝的确立和后来统一中国打下了坚实基础。 顺治 代号：顺治皇帝，清世祖顺治皇帝爱新觉罗·福临（1638年--1661年），入关后第一位皇帝。 功绩：清初满汉民族矛盾与阶级矛盾极为激烈，击败了各种抗清势力，完成了全国的统一。 代号：康熙皇帝，清圣祖康熙皇帝爱新觉罗·玄烨（1654--1722年）。 功绩：平定三藩叛乱，收复了台湾，驱逐了沙俄势力，又平息蒙藏地区动乱，加强了多民族国家的稳定和统一。开创了封建社会最后一个盛世----康乾盛世。代号：雍正皇帝，清世宗雍正皇帝爱新觉罗·胤禛（1678—1735年）。 功绩：在位13年。改善了吏治，增加了国库收入，奠定了繁荣的基础。 代号：乾隆皇帝，清高宗乾隆皇帝爱新觉罗·弘历（1711—1799年）。 功绩：将清朝的康乾盛世推向顶峰，他是影响中国18世纪以后历史进程的重要皇帝。 代号：嘉庆皇帝，清仁宗嘉庆皇帝爱新觉罗·顒琰(1760—1820年)。 功绩：即位后，诛杀和珅，多方采取措施，但内忧外患甚为厉害，终难摆脱江河日下的命运。

代号：道光皇帝，清宣宗道光皇帝爱新觉罗·旻宁(1782—1850年)。 功绩：在位30年。在位期间，由于国力开始衰落，故极力提倡节俭，改革盐政，部分弛禁开矿，并整顿吏治。但腐败成风，大臣懦弱无能，被列强侵害。 代号：咸丰皇帝，清文宗咸丰皇帝爱新觉罗·奕詝(1831—1861年)。 功绩：在位11年。即位之初，国库空虚，危机四伏。即位不到一年，太平天国起义，圆明园被洗劫，与英法等国签订了数宗不平等条约。已无回天之力。 代号：同治皇帝，清穆宗同治皇帝爱新觉罗·载淳(1856—1874年)。 功绩：终身为其生母慈禧皇太后垂帘听政的傀儡。 代号：光绪皇帝，清德宗光绪皇帝爱新觉罗·载湉（1871—1908年）。 功绩：在其亲政期间，甲午之战中他力主反击，大力支持维新变法,但因变法失败而遭幽禁。 代号：宣统皇帝，清宣统皇帝爱新觉罗·溥仪（1906—1967年）。清朝末代皇帝。 功绩：辛亥革命的浪潮中和平退位。 巧记清朝皇帝顺序口诀 口诀ko为：天天顺，康雍乾，嘉道咸，同光宣。即：天命、天聪、顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。

书法艺术欣赏论文

书法艺术的文化内涵 书法，又称“中国书法”，是中国特有的一种传统艺术。书法是汉字的书写艺术。它不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中独放异采。今天就让我们一起去找寻和探究书法艺术的文化和内在涵义。 首先让我们一起了解了解书法中所蕴含的丰厚文化。 中国书法“起于用笔,基于结字,成于章法,美于气韵”[8] 。其产生一方面由于特殊的表现对象-—汉字;另一方面则是由于独特的书写工具-—毛笔。但是,作为一种“审美的、创造性的意识形态和生产形态”[9 ] ,书法艺术的形成与发展必然与特定历史条件下的物质条件、典章制度、精神生活发生联系。中华文化是中国书法得以形成的深层原因,是中国书法发展的营养土壤和生存环境,更是中国书法最深层的表现对象。而在文化中最稳定的就是文化思想,所以,钟明善先生就认为:“中国书法艺术是中华传统文化思想最凝练的物化形态。”[8 ] 作为中国书法艺术重要基础的笔法与中国文化的关系也可以这样理解。 从应用文字的书写发展成为独立的艺术门类,在世界各民族中,中华民族的书法艺术是独特的。从它的书写对象———汉字的产生,到书法艺术技法的积累,从书法风格的变迁,到民族思维方式的寄托,无不是处在中华文化的影响之下,无不是以一个侧面体现着中华文化的现实存在,体现着中华文化的艺术精神。 再来我们就说说其文化内涵。中国古代书法中体现书法其自身文化内涵的数量很多，且大部分是语录式的，采取诗话的体例，把古代的材料加以整理，根据材料，个人认为书法学其内涵包括以下几种。 （一）喻物性。最早的书法内涵，用自然之美来说明书法的美，用比喻为主要的论述方式。这种书法内涵包括对人、书体、笔画等的比喻。如对人，描写王羲之的有：“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。”对书体，“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。”对笔画，卫夫人在《笔阵图》中形容点画的词语有：“横，如千里阵云；竖，如万岁枯藤；点，如高峰坠石”等等。都是用一种比喻的方式来描写书法学的。 （四）缘情性。我们认为书法学的内涵是可以表现内心感情的。如唐

百家讲坛的形象定位

“百家讲坛”的形象定位 更新时间：2011-11-10 “百家讲坛”曾是中央电视台考核“生死线”上徘徊的节目，能够“起死回生”并创造辉煌，离不开其形象的多次调整。 （1）学者的“百家讲坛” 在早期的定位中，“百家讲坛”走的是“文化品位，科学品质，教育品格”的路线，是一部电视版的“百科全书”。“百家讲坛”将观众群基本定位在受教育程度较高、欣赏品位不俗的知识阶层，主讲人选也瞄准了全国最好的学者、教授。 中央电视台推出的“栏目警示及末位淘汰”考核机制中规定，一年内连续两次或累计三次被警示的栏目，或收视率最低的节目就会被淘汰。和后来消失的“读书时间”、“美术星空”一样，“百家讲坛”收视率屡次位于频道后列。 （2）放下学术架子 2003年，“百家讲坛”几度停播。为提高收视率，“百家讲坛”不得不放下“学术”架子，将具有中学文化水平的群体作为主要收视人群。在节目上也做了大的改变：如为高考的学生做了为期一个多月的“备战高考”系列节目，开始请人做专题演讲；请龙应台、李银河、陈丹燕等人主讲“女人说话”；请红学家周汝昌、蔡义江、王蒙等人讲16集“新解《红楼梦》”。此外，在节目的可视性上也下了很大工夫，加强画面资料的运用。 这些努力收效不大，后来“百家讲坛”提出了放弃“百科全书”，重点强化人文类节目系列专题，注重演讲人表达能力而非权威资历，在内容上注意悬念和起承转合，在节目的结构上注重包装，使其更生动，以贴近观众来拉动收视率。 在这一指导思想下，“百家讲坛”2004年推出了“品读《水浒传》”、“2 004女人说话”、“天文系列”、“民法系列”、“清十二帝疑案”、“中国电影百年史”等多个演讲专题。慢慢地，“百家讲坛”的收视率开始攀升。阎崇年成为“百家讲坛”走出低谷的转折点。“清十二帝疑案”讲完，阎崇年又开始讲“清十二帝疑案总说”、“清十二帝疑案答疑”，创下了当时科教频道0.75%的最高收视率。“清十二帝疑案”创下的收视率让“百家讲坛”的策划人很振奋，开始抓历史文化选题。 （3）初中生的“百家讲坛” “阎崇年现象”令人深思，由此“百家讲坛”得出结论：“百家讲坛”要找的老师第一要会讲，第二才是学术功底。 在“生存还是死亡”的压力面前，“百家讲坛”的栏目定位从人文、自然和社会转向中国传统文化和历史，还把讲台搬到了室内演播室，加强了内容结构的

咸丰皇帝的简介

咸丰皇帝，爱新觉罗·奕詝 咸丰皇帝的的年号，是期望天下丰衣足食的意思。这在当时只是个不切实际的幻想。咸丰皇帝面临着内忧外患，国将不国的严重局面，而他却无胆识，无远谋，无才能，无作为。咸丰所在的11年里，最明显的三个特点就是”错，错，错”!咸丰皇帝得第一错是错坐上皇帝的宝座，第二错是皇都北京，第三错是错顾了顾命大臣。咸丰做了十一年的皇帝显然是一个历史的错误！这不仅让我们想到陆游的《钗头凤》中感叹差错凄惨的爱情：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！” 人物简介： 奕詝（1831－1861）即清文宗，通称为咸丰帝，咸丰帝（1850~1861在位）：清文宗爱新觉罗·奕詝，道光十一年（1831年7月17日）生于北京圆明园，道光帝第四子也，母为孝全成皇后钮祜禄氏。 道光二十六年，道光帝用立储家法，书名缄藏。道光三十年正月丁未，道光帝不豫，宣召大臣示朱笔，立其为皇太子。宣宗逝世后，己未，咸丰帝即位，颁诏覃恩，以第二年为咸丰元年。 在位期间，内外交困，太平天国起义如火如荼之际，又遭遇英法联军侵略中国，他依靠湘军，抑制住了太平天国起义进一步的扩张。对英法联军，他也派兵抵抗了，但是乏力，最后失败，以签订丧权辱国的《北京条约》告终。 咸丰十一年（1861年8月22日）在承德病故。在位11年。卒谥“协天翊运执中垂谟懋德振武圣孝渊恭端仁宽敏庄俭显皇帝”。庙号文宗。葬河北遵化的清东陵之定陵。 由于咸丰皇帝继位之后，处于满清王朝最危险、最困难的时候，此时的满清王朝已然千疮百孔，无力回天。所以，咸丰帝没有他祖先乾隆、康熙帝那样有很大的作为。再加上他平时喜爱酒色，而且又有一个聪明勇敢的六弟奕 ，人们对他的继位产生了很大的怀疑。以下就是在民间广为流传的几个继位版本。 遮其短处，巧斗奕 道光帝生育过八个儿子，但论年龄、资质，能被选为皇储的阿哥。就只有两个，就是四阿哥奕詝和六阿哥奕 。由于四阿哥奕詝的母亲孝全成皇后英年早逝，所以奕詝是由六阿哥奕 的母亲静妃养育的。平时小哥俩儿虽然不是一母所生，但关系一直很好。道光帝也很彷徨，不知道奕詝和奕 哪个更有才干继承大统，所以就准备用打猎和召见阿哥来观察、斟酌。选出皇储。 很快，打猎的日子就到了。所有的阿哥都井然有序地来到了木兰打猎场。打猎前，四阿哥奕詝的老师杜受田就对四阿哥奕詝说：“四阿哥论英武，是比不上六阿哥的，四阿哥到了木兰围场万万不可开弓放箭，一定要空手而归。若是皇上问起，你就说现在正值春天，万物复苏，生气盎然。正是动物繁育的季节。若是在此时对他们展开杀戮，岂不是太残忍了吗？”奕詝很信赖杜受田，就牢牢记住了杜受田的话。而六阿哥奕诉的老师却叫奕尽力发挥，多打猎物。 打猎正式开始了，奕 是意气风发地打起猎，并且满载而归。而奕詝却是一箭不发，两手空空。道光帝看到两个儿子形成了鲜明的对比。很是吃惊，便问奕詝原因。奕詝就对道光帝说：“皇阿玛，儿臣看到现在正值烟花三月，所有的动物都开始生息繁衍。如来佛就以慈悲为怀，曾割下自己的肉给鹰吃。如若这时，儿臣用冰冷的弓箭将他们一网打尽，太过残忍了。这都是佛祖不愿看到的结果。”道光对四阿哥奕詝的回答很满意，认为他有帝王的仁

百家讲坛2005年节目播出目录详表

百家讲坛2005年节目播出详表 2005年1月1日清十二帝疑案总说(三) 阎崇年2005年1月3日清十二帝疑案总说(三) 阎崇年2005年1月5日孔庆东看金庸小说的奇情怪恋孔庆东2005年1月6日孔庆东看武侠小说中的侠义孔庆东2005年1月7日孔庆东看金庸小说中的侠义孔庆东2005年1月8日清十二帝疑案总说(四) 阎崇年2005年1月10日清十二帝疑案总说(四) 阎崇年2005年1月12日聊斋系列-刺贪刺虐话聊斋马瑞芳2005年1月14日聊斋系列-苦行僧蒲松龄马瑞芳2005年1月15日清十二帝疑案-努尔哈赤(上) 阎崇年2005年1月17日清十二帝疑案-努尔哈赤(上) 阎崇年2005年1月18日聊斋系列-聊斋志异中的女性(上) 马瑞芳2005年1月20日红楼梦里的坏男人周思源2005年1月21日红楼梦里的小人物周思源2005年1月22日清十二帝疑案-努尔哈赤(下) 阎崇年2005年1月24日清十二帝疑案-努尔哈赤(下) 阎崇年2005年1月25日红楼梦里的大丫头周思源2005年1月26日晴雯之死与袭人之冤周思源2005年1月27日穿针引线刘姥姥周思源2005年1月28日莫名其妙赵姨娘周思源2005年1月29日清十二帝疑案-皇太极(上) 阎崇年2005年1月31日清十二帝疑案-皇太极(上) 阎崇年2005年2月1日海啸张少泉2005年2月2日电影百年系列-冯小刚走红之谜戴锦华2005年2月3日电影百年系列-冯小刚归来戴锦华2005年2月4日电影百年系列-刺秦行动戴锦华2005年2月5日清十二帝疑案-皇太极(下) 阎崇年2005年2月7日清十二帝疑案-皇太极(下) 阎崇年2005年2月8日清十二帝疑案答疑(一) 阎崇年2005年2月22日金庸小说中的悲剧爱情孔庆东2005年2月23日传统武侠小说中的武功孔庆东2005年2月24日金庸小说中的武功(上) 孔庆东2005年2月25日金庸小说中的武功(下) 孔庆东2005年2月26日清十二帝疑案答疑(二) 阎崇年2005年3月1日二战人物-巴顿(上) 马骏2005年3月2日二战人物-巴顿(下) 马骏2005年3月3日二战人物-艾森豪威尔(上) 马骏2005年3月4日二战人物-艾森豪威尔(下) 马骏2005年3月7日清十二帝疑案答疑(三) 阎崇年2005年3月8日周国平谈女人周国平2005年3月9日周国平谈爱情周国平

褚体楷书优秀作品【褚体书法作品欣赏】

褚体楷书优秀作品【褚体书法作品欣赏】 唐代书法家因此和晋朝书法家一起，被后人称为“晋唐传统”。他们是：钟繇、王羲之、王献之、智永、虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等人。在这个传统之中，褚遂良占着异常重要的位置。从某方面来说，他对后世的影响可能比任何一家的贡献都要大。下面是小编为你整理的褚体书法作品，希望对你有用! 褚体书法作品欣赏 褚体书法作品图片1 褚体书法作品图片2 褚体书法作品图片3 褚体书法作品图片4 褚遂良书法主要作品 雁塔圣教序 《雁塔圣教序》立于唐永徽四年，唐褚遂良书。此碑最有褚家之法，结字

较欧、虞舒展，笔法变化亦多。 汇品： 明盛时泰：《三藏圣教序》，世传二本，余赏评之，以为王书如干狐聚裘，痕迹俱无，褚书如孤蚕吐丝，文章具在。然今藏书之家，右军之刻多有，而中书之搨仅见。简翁此帙，纸墨两精，原溥可以保矣。 清包世臣：河南《圣教序记》其书右行，从左玩至右，则字字相迎;从右看至左，则笔笔相背。噫!知此斯可与言书矣。 倪宽赞 《倪宽赞》墨迹，传为褚遂良书，真伪尚无定论。然此书颇得褚书三昧。楷书50行，共340 字。宋赵孟坚评论此帖说：“容夷婉畅是河南晚年书。”明杨士奇评云：“评者认为字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。”而詹景凤则谓：“燥而不润，觅贬天趣。”此帖原迹现在台湾。 雁塔圣教序

亦称《慈恩寺圣教序》。凡二石，均在陕西西安慈恩寺大雁塔下。前石为序，全称《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文，褚遂良书，18行，行42字。后石为记，全称《大唐皇帝述三藏圣教记》，唐高宗李治撰文，褚遂良书，20行，行40字，文右行。 在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止;横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。唐张怀瑾评此书云：“美女婵娟似不轻于罗绮，铅华绰约甚有余态。”秦文锦亦评曰：“褚登善书，貌如罗琦婵娟，神态铜柯铁干。此碑尤婉媚遒逸，波拂如游丝。能将转折微妙处一一传出，摩勒之精，为有唐各碑之冠。” 阴符经 大字墨迹，传为褚遂良书。纸本，楷书96行，共461字。传为褚遂良所书的《阴符经》尚有小楷和行书两种刻本流传于世，字迹皆很小，难窥庐山面目。此帖大盈寸，末题：“起居郎臣褚遂良奉

硬笔书法名家作品欣赏

硬笔书法名家作品欣赏 应网友要求，发些现代名家硬笔书法作品，以作为选贴参考.以下排名不分等级。▂_▂_▂_▂_▂_▂_▂_▂▂_▂_▂▂_▂_▂▂_▂1、 田英章，l950年生于天津，字存青、存卿，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。田英章系书法世家，自幼3岁时和其兄田蕴章习练书法，主功欧楷，兼学二王及历代名家碑帖。是屈指可数的楷书名家。硬笔楷书偏与秀丽飘逸，虽说他楷书学欧，毛笔在当今也是屈指可数，硬笔笔法感更贴近与《灵飞经》。现在市场上的字帖太多了，字库编排，要知道字库在制作过程中，经过软件 调整秀气，难有手写之美，也造成了很多人认为他的硬笔楷书太过于“魅化，抗肩过重”等特点。也难免会对他的硬笔产生了一种审美疲倦之感，但是他的手写体个人觉得依旧很美，灵飞经的特点表现的淋漓尽致，所以也不要让字库误导了田师在硬笔上的成就。之前也有分享过他的老字贴，90年出版的，喜欢的可以点击“硬笔书法技巧”查看历史消息。2、 卢中南，1950年12月出生。祖籍河南济源。现为中国人民革命军事博物馆设计处处长、研究馆员。第十届全国政协委员。中国书法家协会理事，中国博物馆学会会员。曾任中国书法家协会硬笔书法委员会副主任，中国钢笔书法大赛评委。

学欧体，擅长楷书，笔法秀美不失丰盈，结体端正，不扬不俗，柔中带刚。主页君手中也有卢中南老师的《欧阳询楷书全集 临本》，不胜美哉。 金书《兰亭序》为中国美术馆收藏 3、 吴玉生，1959年生，江苏人。多年临池不辍。担任过中国硬笔书法研究会副秘书长、华艺硬笔习字会副会长、中国书协函授培训中心副教授、中央电视台硬笔书法讲座主讲人和全国、全军书法赛事评委、编写出版书法教材字帖数十种。被北京市教育局评为“优秀书法辅导教师”，被中国教育学会书法教育研究会遴选为全国九年制义务教育《写字》课本规范字书 写人。国家行楷手写体规范字形样本字书写人。吴玉生是软笔、硬笔都颇有建树的书家，多年的教学实践，吴玉生总结 了许多行之有效的教学和练字方法。 硬笔特点：温润秀劲，中宫紧凑且形态生动。特点非常易与掌握。 4、荆霄鹏 田英章弟子，中国硬笔书法协会会员、山西省书法家协会会员、山西省青年书法家协会理事、北京砚田书院特聘教授、《语文报·书法版》特约编委、特约高级书写员、《书法报·硬笔 书法》特约创作员、大众书画院学术委员、关公书画院院士、傅山书画院院士。荆霄鹏，字昊之，田英章先生入室弟子，清

清朝皇帝简介教学文案

清朝皇帝简介

清朝皇帝画像庙 号 年 号 在 位 时 间 谥号简介 太 祖 年 号 11 年 承天广运圣德神功肇纪立 极仁孝睿武端毅钦安弘文 定业高皇帝（追尊） 努尔哈赤 以十三副铁甲起兵，纵横天下，百战战胜，后 被明军红衣大炮一炮打死。 1616年登基，卒于沈阳，终年68岁。 太 宗 天 聪 10 年 应天兴国弘德彰武宽温仁 圣睿孝敬敏昭定隆道显功 文皇帝 皇太极 逼死母妃阿巴亥，整垮其余三大贝勒，为入主 中原奠定了坚实的基础，但是由于没打过袁崇 焕，又爱上了海兰珠，结果抑郁而死。 1627年登基，卒于沈阳清宁宫，终年52岁。 世 祖 顺 治 18 年 体天隆运定统建极英睿钦 文显武大德弘功至仁纯孝 章皇帝 福临 和董鄂妃的爱情故事天下皆知，董鄂妃死后， 由于心情抑郁，最后有传闻说出家当了和尚， 也有人说患上了水痘而死。 1644年登基，卒于北京养心殿，终年24岁。 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除

圣祖康 熙 61 年 合天弘运文武睿哲恭俭宽 裕孝敬诚信中和功德大成 仁皇帝 玄烨 简直是清朝遗老遗少们心中的楷模，赦免300 人，一夜9女、文字狱、迁界禁海、娶亲姑姑 等 1662年登基，卒于北京畅春园，终年69岁。 世宗雍 正 13 年 敬天昌运建中表正文武英 明宽仁信毅睿圣大孝至诚 宪皇帝 胤祯 清朝历史上最勤政的皇帝，竞争上岗后宣誓就 职：活到老，干到老，直到干死为止！另一说 是吃春药或被吕四娘所杀。 1723年登基，卒于北京圆明园，终年58岁。 高宗乾 隆 60 年 法天隆运至诚先觉体元立 极敷文奋武钦明孝慈神圣 纯皇帝 弘历 自吹十全武功，无非是仗着老爹留下的老本， 凭着家里银子多，到处挑事，最终劳民伤财， 其中六下江南颇受百姓非议。 1796年登基，卒于避暑山庄，终年61岁。 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除

中国书法史

书法史思考题及参考书目 1、西周金文有哪些重要作品，它们的风格特点是什么？ 西周前期金文风格以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特征，起讫多不露，体现线和块面结合的形式美（何尊） 中期，典雅平和、用笔柔和酣畅，装饰减弱，笔意增强，行款疏朗。（大克鼎） 晚期，趋于成熟，笔画由初期肥瘦悬殊趋于统一，字形更加自由，风格多样（散氏盘、毛公鼎）。 2、请比较秦代刻石小篆与度量诏版小篆的艺术风格。 3、请比较一下《张迁碑》和《礼器碑》的不同。 4、请比较王羲之与王献之的书法艺术。 5、你认为刻石与墨迹有哪些不同？ 6、简述颜真卿《颜勤礼碑》的书法风格 颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。 颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。 (二)颜真卿书法风格特点 颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。 颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。 (三)颜真卿书法用笔特点 由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。 (四)《颜勤礼碑》简介 《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。 《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未