解读海明威杀人者的冰山原则

解读海明威杀人者的冰山原则

第一章引入

海明威是20世纪美国文坛著名作家，同时也是20年代迷惘一代的代表人物之一，以其独特的写作风格开创了一代文风。他以独特的视角创作出一批蕴含丰富的小说,其别开生面的艺术风格为世人所倾倒。他所阐发的形象的“冰山”理论几乎贯穿于整个创作过程,使得他的作品含蓄简约、清新洗练,净化了一代文风。“冰山”理论体现了海明威的一种艺术创作论,是他处理艺术作品与现实生活关系的一个基本准则。海明威曾以一个鲜明、生动的比喻总结他的创作经验“如果一位散文作家对于他写的东西心里很有数, 那么他可以省略他所知道的东西, 读者呢,只要作者写得真实, 会强烈地感觉到他所省略的地方, 好像作者已经写出来似的。冰山在海里移动很是庄严宏伟的, 这是因为它只有八分之一露在水面上。一个作家因为不了解而省略某些东西, 他的作品只会出现漏洞。”⑴由此可见,所谓“冰山”理论,就是用简约的文字塑造出鲜明而丰富的艺术形象,这一形象虽然只是水面上的“八分之一”,但作者实际要将自身的感受和思想最大限度地融入其中,充沛而不露,深沉而不显,让读者通过对生动的形象,去感悟、去开发隐藏在水下面的那“八分之七”。这样,一方面可以更好地体现艺术创作的内在规律;另一方面,才能够促使读者积极地参与到作品的创作,形成“创造性的阅读”。它既是作者创作的指导原则, 也是读者读解作品的指南。同时,作品也会因这种互动而令人回味无穷。朴素的语言文字,简单的篇章结构,鲜明的人物形象,以及所表达的丰富的思想情感、揭示的深刻主题,这些构成了海明威小说的基本特征。这一特征在海明威著名的短篇故事《杀人者》中表现的淋漓尽致。

第二章故事简介

《杀人者》这部短篇故事在技巧上具有相当明显的特点。除了场景之间转换过程中的过渡性语句故事几乎完全由对话组成，省略了背景，关于故事发生的地点也描写的非常简单。它给读者活灵活现地显示了人物的行动, 具有强烈的戏剧性和画面感。故事只是呈现生活的片断而不加任何说明与评议, 作者的存在几乎难以察觉, 对故事题旨的把握也就依赖于对它的弦外之音的领悟。故事发生在美国中西部一座叫萨米特的小镇。一天傍晚，两个杀手艾尔和麦克斯走进了亨利快餐店，准备枪杀一位常来此店吃饭的顾客，拳击手奥尔·安德烈森。他们把店里唯一的厨师萨姆和小伙计尼克·亚当斯绑在厨房里，让另一个伙计乔治打发来吃饭的顾客，等待着目标的到来，不巧的是那位常客没有来。匪徒离开后，尼克立刻去通知那位处境危险的拳击手，却意外发现他早已知道此事，但并不准备采取任何行动。故事情节简单、平淡，通篇没有打斗、枪击这样惊心动魄、扣人心弦的场面，也没有对杀人者凶残、狠毒的描写。整个故事完全按照事件发生的先后顺序安排，情节的展开全靠人物简短、单调的对话以及作者廖廖数语的描述。故事的语言简洁流畅、清新明快，大多是短句和不带修辞的文字。对海明威来说，最确切、最达意、最完美的词语是人们最容易想到、最常用的词汇，但在他平淡无奇的描述中却掩盖着人物紧张、不安和无望等各种情绪。

第三章故事分析

故事由一个长的场景和三个短的场景组成，场景间的过渡往往只用三四个句

子，而且场景中的绝大部分是由人物间的对话构成。这些对话展现了说话人的内心活动，暗示了人物的性格。短短的篇幅写了七个人物，任何一个人物的存在对于揭示主题都是必不可少的，人物在小说中的存在方式就是彼此间的对话。小说里没有性格分析，没有关于心理反应的描写，没有对人物过去的叙述，也没有对人物将来的交代，人物的性格特点、心理活动及其过去与未来都潜藏在对话里，其中的情节也需要读者发挥自己的想象力和对生活与艺术的理解串联起来。总体来讲,这部简短的故事结构简洁、情节明了,既没有扑朔迷离的悬念设置,也没有激烈的打斗场面和血腥描写,但是,整个叙事过程依然是跌宕起伏、别开生面、引人入胜。

首先，第一个场景是全篇最长的一景, 用电报式语言塑造杀手。电报式语言是指对话和描述要简洁, 用简单的单句, 少用或不用形容词, 追求言外之意。海明威的写作习惯是站着写而不是坐着写, 能用二个字绝不用三个字。有评论者认为海明威是一只拿着板斧闯进文坛的老狮子, 把附着于文学的乱毛砍了个一干二净。海明威17岁到《星报》当记者, 《星报》对记者的要求是要短, 用短句。这种要求后来转化为文学创作的电报式语言。⑵我们详细品味第一个场景里的四个精彩片段。第一个片段是对话。乔治问“你们要吃什么?”麦克斯说“我不知道。艾尔, 你要吃什么”艾尔说“我不知道, 我不知道我要吃什么。”都是简单的单句, 没有形容词, 乔治就是餐馆的服务生他没有“讨好地”问, 麦克斯没有“凶恶地”说。到了餐馆, 居然对伙计说不知道要吃什么。言外之意是他们不是来吃饭, 而是另有所图,这就让读者感到质疑他们到底是来干什么的？第二个片段艾尔问“几点啦”乔治说“五点啦。”麦克斯说“钟面上是五点二十分。”乔治说“它快二十分钟。”艾尔说“混蛋钟”。接着作者大致的描绘了他们的外表和衣着“艾尔戴着一鼎常礼帽，穿一件单排扣的黑大衣。他的脸又小又白，嘴唇绷得很紧。他还围一条丝围巾，戴着手套。”这里“嘴唇紧绷”通常用来形容一个人倔强，固执莽撞和残忍。艾尔到底是个什么样的人呢？在美国“丝围巾”是典型的牛仔服饰。所以现在，这两个牛仔到这儿来干什么呢？为了进一步揭开谜底作者又说了一句话“他们身材差不多, 穿得像一对双胞胎。”在什么情况下人们才会穿相同的衣服呢？通常情况下，由于特殊的工作性质工人，士兵和警察会统一着装。但是现在餐馆中的这两位客人也穿着相同的衣服充分说明他们有特殊的任务在身。这儿，海明威虽然没有对特们的外表给予过多的评述但是通过作者的客观描写读者很容易就能猜到作者的意图了。第三个片段“两个人都戴着手套吃饭，戴着手套吃饭是他们的习惯吗?他们为什么会有这样一种习惯？乔治在一旁瞅着他们吃。“你看什么”麦克斯望着乔治说。“不看什么”“混蛋, 你是在看我。”这里, 除了两个单句, 就是直截了当的对话。但这一吃一瞅却大有意味。乔治瞅是观察他们想干什么。“看什么”是麦克斯的戒备“不看什么”是见多识广的乔治的从容应付。麦克斯心头火起, 骂乔治是混蛋。餐馆的伙计看顾客吃饭, 是很平常的事, 看了就是混蛋, 两人的真面目马上就要浮出水面了。从随后的描述我们可以判断出来这两个人是杀手，戴手套吃是怕留下指纹,他们的职业习惯就是戴着手套做事情。这儿，海明威并没有过多的解释关于手套的事情，但是读者却可以猜测出在这些简单的情节背后隐藏着复杂的因素，这样文章读起来会更具有深意。第四个片段他们就象摄影师布置拍团体照似的调度有方。他们把萨姆和尼克绑人厨房, 口中塞人毛巾, 让他们无法叫喊留下乔治, 是要他招呼来吃饭的人, 以免引起怀疑麦克斯一方面看住乔治, 一方面通过柜台后面的镜子看住餐馆的门, 艾尔则在厨房内支好了枪。只要安德生一踏进门口, 必死无疑。两

人是职业杀手。他们从五点等到七点, 确信安德生不会来时, 便扬长而去。

第二个场景在安德生的公寓里，尼克来通知他有两个杀手要杀他，但是尼克看到的确是硬汉子安德生蔑视死亡。杀手走后,尼克去公寓通知处境危险的安德生。安德生早已知道有人要来杀他。按常理安德生会在下列三种选择中选择一种方法来对付这场灾难。第一, 害怕, 躲起来。第二, 绝望, 自杀或等死。第三, 奋起反抗, 战而胜之或悲壮死去。困兽犹斗, 何况人乎？更何况安德生是一个重量级的职业拳击手。安德生今晚六点没去吃饭, 是因为身体不舒服, 而不是害怕。安德生最有可能选择第三种方法。实际上, 他的选择是超出常理的, 他漠然面对灾难, 他不经意、不在意杀手的行动。他和衣躺在太短的床上, 枕着两个枕头。对尼克告诉他的消息, 他的反应是转过身去望着墙壁一言不发。面对死亡, 没有恐惧、没有愤怒。尼克提供的解决方法: 寻求警察的保护; 要么逃离这座城市, 到一个安全的地方去。可安德烈森仿佛不假思索就拒绝了。他为什么要拒绝呢? 在一个充斥着暴力与罪恶的社会当中, 警察对人们的生命财产安全究竟能起多大的作用值得怀疑。从拳击手的回答来看, 他显然已经不对警察的帮助和保护抱任何希望了。离开那座小城。事实上, 我们并不知道杀人者究竟从哪里来, 他们又会到哪里去, 即使安德烈森能逃离这座小城, 他也极有可能在别的地方被杀害。也许他早就有过这种被追杀的经历, 由于奔波劳碌, 他已经受够了这种生活, 从此不愿意再四处躲藏了, 而这就注定了他一直会生活在暴力势力的干扰之下, 无处可逃。虽然安德烈森是个重量级拳击手,表面上要比一般人强壮不少, 但他却是个无助的人。在第二个场景中, “墙壁”一共出现了六次。为什么海明威要不厌其烦地描写墙壁呢? 设想他在这里描写的是窗户而不是墙壁, 情况会不会有所不同? 房子因为有了窗户, 便有了与外界沟通的途径, 我们也总说眼睛是心灵之窗, 特区是开放之窗, 可见, 窗户代表着交流、沟通、希望等等。如果安德烈森面前出现的是一扇窗, 作家很可能要给读者传递这样的信息—安德烈森有希望或者有办法逃离险境化险为夷, 那么我们因此也可以肯定他当时的反应会积极主动得多。可是安德烈森当时的处境是求助无门, 所以, 矗立在他眼前的只是一堵象征隔离与绝望的墙, 它呆板、冷漠、给人带来压迫感。墙里, 是他个人狭小空间, 而这个空间绝对不是他可以安心立命的地方; 墙外, 是那个充斥着暴力与罪恶的世界。这堵冷冰冰的墙, 就是他所拥有的一切, 所以, 在无路可走无处可逃的情况下他只能一直望着墙壁。从以上分析来看, 我们不难发现, 安德烈森整天躺在床上“望着墙壁”并不代表他怯弱麻木。一个怯弱麻木的人, 眼看着死亡的到来, 一定会惊恐万分、坐立不安。可是, 当死亡近在咫尺的时候, 安德烈森却能安然自若地面对, 他没有畏惧也没有退缩, 这与硬汉子不惧死亡的个性是相一致的。也许有人会说真正的硬汉子, 他们会奋起反抗, 勇敢地与困难作斗争。事实上, 安并不是没有采取过任何行动, 只是当这种行动给自己带来的只有疲惫与身心劳累时, 感到厌倦自不待言。安德烈森之所以面对死亡无动于衷, 是因为他认为个人无法逃避罪恶的现实社会。在这种结局早已预设的情况下, 反抗根本没有意义。当尼克要离开公寓时, 拳击手说: “再过一会, 我会打定主意出去一下。”事实上, 安德烈森很清楚, 一旦他离开了公寓,死亡也就跟随而至了。而对于安德烈森来说, 主动去迎接死亡甚至比躲躲闪闪疲于奔命强得多, 他平静地接受了死亡。不畏惧死亡也就无所畏惧了。在巨大的压力下依然能够果敢行事,这也是海明威笔下的硬汉子所特有的风格。隐匿情节指没有直接写出或简略提到的情节。在这个场景里, 安德生的过去, 将来都存在许多隐匿情节，读者可以猜测和预计拳击手安德生的过去和将来。

场景三，小说潜在主题的揭示，即尼克发现了社会的邪恶。海明威极大地省略了对人物思想感情的主观描写,用精练的白描手法,准确生动地勾画出那“八分之一”的形象,巧妙地内敛了作品的复杂主题。这篇小说意在揭露混乱、黑暗、暴力的美国社会,但作者并开宗明义地表白这一主题,并不直接回答作品要讲什么,而是让人物以自然对话的形式去表现自身的活动过程,让读者用丰富的感想去体味故事背后的隐藏。对于小说主人公尼克的感受,作者也没有发表主观议论,没有细致地展现他的心理活动和情感,甚至避免使用带感情色彩的形容词,只通过三个场景及对话让读者感受他急剧的心理变化过程:场景一,天真无邪的尼克平生第一次碰到了谋杀,这时他没有惊慌,相反,还觉得杀人场面布置得新鲜有趣,甚至为自己能身临其境感受通常电影中才会出现的惊险场面而兴奋;场景二,这种兴奋很快就随着拳击手安德生的无动于衷化作了泡影,随之而起的是内心的困惑和震惊;场景三,小说的结尾,他决心要离开这个市镇了。作者写到: “我要离开这个市镇了。”尼克说。

“好”,乔治说,“那倒是一桩好事。”

“我不忍去想,他明知道要被人杀害还在屋里等待着。太可怕了。”

“得啦, ”乔治说,“你最好不如别去想着这件事吧。”

这段对话貌似平淡,却是整篇小说的点睛之笔,因为它点出了作品的主题—一个纯真少年对罪恶世界以及法则的失望和抗拒;一个见多识广者的淡然和超脱。

尼克行将告别少年时代, 乔治正在踏人成人社会, 塞姆则是成人社会中普通的一员。他们在面对现实生活中的罪恶与暴力时各自不同的态度是具有典型意义的, 处于人生不同阶段的人处世态度的变化是具有普遍性的。经验和阅历在小说中是决定人物对于事件的态度的十分重要的因素。尼克的心理体验就颇具普遍性, 任何人在初次面对现实的罪恶时都会感到震惊与痛苦，也许昨日的乔治也曾经与今天的尼克一样地惊恐不已。但是最初的震惊与痛苦总会过去, 既然人们对邪恶的暴力无能为力, 而生活总要继续, 也就只好漠视暴力的存在以求解脱。人们会逐渐习惯并承认罪恶的不可避免性, 随着年龄与阅历渐长而日趋冷漠、麻木, 甚至和塞姆一样只求自保。尼克从奥尔那里回来, 塞姆只说了一句话“我听都不想听。”尼克以后还会一次次地面对生活中的罪恶, 明天的尼克会和乔治一样不再震惊并能处之泰然, 尼克以后的确也以乔治给他的忠告“你最好别去想它”来告诫自己。小说的主题固然在于表现一个少年处身暴力社会的恐惧, 同时也揭示了生活如何把人们变得自私、冷漠。

第五章结论

《杀人者》凭着场景的转换、人物形象的渐渐展开,主题亦慢慢浮出水面,以前看似零乱不堪、毫无关联的一个个细节像聚光灯一样在篇末聚集起来,显示出深深的用意和各自的光彩。海明威把自己的创作比作一座冰山，露出水面的只是它的八分之一，大部分都潜伏在水下。他用最简单、最经济的语言刻画人物，不直接描写人物心理和行为动机，对事件不做任何解释、说明，也不表明任何态度，只描写人们平常的言谈举止，这是他独树一帜的创作风格。读者需要从这些简洁、平淡的描写中去推测、想象潜藏的主题，捕捉寓于言外的深刻思想，这正是海明威作品的魅力所在。海明威的风格恰似中国古诗中所说的“看似平常最奇绝”，于平白的语言中隐现最深刻的道理。

参考文献:

[1]崔道怡.“冰山”理论:对话与潜对话[M ]. 北京:工人出版社, 1986.

[2] 邱永旭.海明威的冰山原则与《杀人者》[ J] .阅读与写作, 2000,

(完整版)冰山理论

冰山理论 “冰山理论”是根据弗洛伊德、海明威和萨提亚在各自领域将“冰山理论”提出并加以应用到心理学界、文学界、管理学界、医学界等，传播广泛。 1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。“冰山理论”有两个层面的含义: 一是简约的艺术。即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，象中国水墨画技巧，计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至议论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣：“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词。形容词过多是十九世纪末以亨利·詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充

斥了长句子和多重修饰，“你不憋足一口长气是读不完一个句子的，好比一长列货车，站在它面前望不到尽头”（董衡巽语）。这绝对是学者型的文风。而海明威18岁就去打仗，根本没有机会进行科班训练，打过仗当了美国一家报纸驻欧洲的记者，写文章和报道要用电报发回国，语言必须简明，于是形成了一种所谓的“电报体风格”，极少用修饰语，极少用形容词。可以说文学史上有一类作家是敌视形容词的。法国大文豪伏尔泰就有句名言：“形容词是名词的敌人。”他似乎在说只有名词是直抵事物本身，是直面、直接呈示事物，形容词多了反而遮蔽事物和内质，所以是名词的敌人。其二，小说家马原认为“冰山理论”的更内在的质素可以概括为“经验省略”。他指出开始许多评论家把海明威的省略与传统的留空白理论等同起来，以为这是一种含蓄手法的运用，言有尽而意无穷，这是一个大的失误。传统的省略方法很类似于删节号的作用，它省略的是情味和韵致；而海明威省略的则是完全不同质的东西——实体经验。马原以《永别了武器》中曾被海明威改写了三十九遍（在另一处海明威又说是四十遍）的结尾为例：我往房门走去。“你现在不可以进来。”一个护士说。“不，我可以的。”我说。“目前你还不可以进来。”“你出去。”我说。“那位也出去。”“在此之前作者没告诉我们房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是我们马上知道了这间停着‘我’情人（卡萨玲）

弗洛伊德海明威和冰山理论

弗洛伊德、海明威和“冰山理论” 在心理学界、文学界、管理学界、医学界等都会常常谈到“冰山理论”。何谓“冰山理论”呢？“冰山理论”为何如此著名呢？首先来看看心理学家弗洛伊德和著名作家海明威他们曾经在各自领域里所提出过的“冰山理论”。 1895年，心理学家弗洛伊德与布罗伊尔合作发表《歇斯底里研究》，弗洛伊德著名的“冰山理论”也就传布于世。在弗洛伊德的人格理论中，他认为人的心理分为超我、自我、本我三部分，超我往往是由道德判断、价值观等组成，本我是人的各种欲望，自我介于超我和本我之间，协调本我和超我，既不能违反社会道德约束又不能太压抑.与超我、自我、本我，相对应的是他对人的心理结构的划分，基于这种划分他提出了人格的三我，他认为人的人格就像海面上的冰山一样，露出来的仅仅只是一部分，即有意识的层面；剩下的绝大部分是处于无意识的，而这绝大部分在某种程度上决定着人的发展和行为，包括战争、法西斯，人跟人之间的恶劣的争斗，如此等等。所以弗洛伊德把他的精力主要用于对人的无意识的研究，这点也受到了后来人的批评。见图。 1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。后来，大家在研究任何文学作品的时候，总是首先要搞清楚水下的“八分之七”，因为这一部分是冰山的基础。 正是因为弗洛伊德和海明威在各自领域将“冰山理论”提出并加以应用，“冰山理论”才得以广为流传！ 文学与冰山理论 1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。 他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。 “冰山理论”有两个层面的含义: 一是简约的艺术。即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，象中国水墨画技巧，计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至议论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；剥下了亨利?詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣：“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词。形容词过多是十九世纪末以亨利?詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充斥了长句子和多重修饰，“你不憋足一口长气是读不完一个句子的，好比一长列货车，站在它面前望不到尽头”（董衡巽语）。这绝对是学者型的文风。而海明威18岁就去打仗，根本没有机会进行科班训练，打过仗当了美国一家报纸驻欧洲的记者，写文章

老人与海冰山理论论文开题报告

1、题目 《老人与海》中的象征意义所体现的“冰山原则” 2、选题的目的与意义 2.1选题的目的 海明威的“冰山理论”是对19世纪末20世纪初盛行的日益繁琐的文学写法的偏离和背叛。国内外的文学批评家对其大加赞赏，都对其进行了研究和探讨。“冰山原则”是时代的需要，反映出时代的风貌，开创了一代文风，但在实际中还有一些残缺，作为一种创作原则，“冰山原则”的影响是永恒的。本文就是通过中外批评家的观点，集合海明威自己看法，通过深入分析《老人与海》这一作品，对海明威的创作风格——“冰山原则”进行了探讨。本文分析了该原则的四大构成要素，通过研究文章中多重形象的象征意义，详细分析了“冰山原则”在《老人与海》中的体现，着重分析其冰山下隐藏的“八分之七”，以此揭开其“以少见多”的深层意义和艺术魅力以及折射出的艺术与生活的关系。文章最后还简单介绍了海明威的创作风格在美国及世界文学上和社会意义上的贡献。 2.2选题的意义 2.2.1理论意义 通过深入研究《老人与海》中多个形象的象征意义，对海明威的创作风格——“冰山原则”进行探讨研究，有利于这一理论的进一步发展和完善，并从理论的高度上加深是创作者和其他读者对这一创作原理的认识。 2.2.2现实意义 通过对《老人与海》的深入研究，结合现实，引导创作者进一步探讨海明威创作原理“冰山原则”，揭开其“以少见多”的深层意义和艺术魅力以及折射出的艺术与生活的关系，进而掌握这一原理的实际应用技巧，进行更好的创作。 3、国内外同类研究的概况综述 3.1作者及作品简介 厄内斯特?海明威（1899-1961 ）是20世纪美国小说家、短篇小说作家和最伟大的美国作家之一，是盛行于本世纪二三十年代的“迷惘的一代”文学流派公认的代表作家，被称为美国二十世纪上半期最有才华的天才小说家。如果用一句话来概括他的为人，那就是：一个酷爱体育和运动的硬汉；一位世事练达的记者；一名浑身伤疤的战士；一位西班牙斗牛的狂热爱好者；一位既擅饮烈酒又讲究生活的美食家。海明威的思想十分深邃，而且观点独特，用诗人艾伦·泰特的话说，他具有“一个极其微妙的心灵和强大的选择性观察能力”。 海明威的小说通常侧重于处于充满危险的生活中的军人，渔民，运动员，

浅析海明威写作的冰山原则——以《杀人者》中人物形象塑造为例

文学界 .. 摘要：海明威在美国文坛乃至世界文坛的写作风格都是独一无二的，他以电报式简明的语言风格和精巧独特的构思而著名，其中以他的“冰山原则”最为人所熟知，而人物的形象塑造也一直是海明威实现写作的“冰山原则”的最好的工具。《杀人者》是海明威创作的经典小说之一，小说以简练含蓄的文字体现了海明威的“冰山原则”，本文将着重从人物的对话及语言特色入手，以《杀人者》为例来浅析海明威文学创作中“冰山原则”。 关键词：海明威；《杀人者》；冰山原则；叙事艺术中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1673-2111(2013)01-0178-02 “冰山原则”这个概念是海明威对自己创作特色的一个形象的比喻。也就是说文学作品应该像一座冰山一样，只有八分之一露出水面，其余的八分之七都是藏在水下的。以强大的文学底蕴和深厚的文化积累来作为文学创作的基础，通过高度的凝练和艺术加工将作品整合成简明的文字表现出来。只留下有限的文字但却留给读者无限的想象与思考空间，这是海明威小说中最常见的一种手法。其中《杀人者》是贯彻“冰山原则”的典型作品之一①，以简明凝练的对话和耐人寻味的情节写出了一个看似简单却寓意丰富的故事。文中共有三个要素，分别是人物、时间和地点。而整个故事的来龙去脉和所有的信息都是来自于人物间的对话，没有任何关于心理以及客观的叙述。如果只是从表面上看来，这篇小说似乎平淡无奇，并没有什么特殊之处，语言简单，情节没有任何波澜，很多事件没有交代就结束了小说，但只要结合海明威创作这篇小说的时代背景并且对人物间的对话进行深层的分析，我们就会看到小说背后隐藏的意义。人物是小说的基础,文中塑造了几个个性非常鲜明的人物，下面将通过这些人物的形象塑造手段，来浅析隐藏在冰山下面的内涵。 1杀人者形象的塑造 杀人者是本作的标题，小说的主题自然也是围绕着杀人者的故事展开。小说中采用了开门见山的手法，在两个杀人者的对话中展开了故事的情节。对话及语言的风格是塑造这两位杀人者最重要的要素。小说并没有在开始就阐明了两个人的来意，两个杀人者以“食客”的形象出现在了读者面前，“但是他们百无聊赖、心不在焉的对话却给读者心中留下了很多疑问”②，对于来到餐馆的目的似乎不是很明确，“我不知道，你要吃什么，艾尔？”“我不知道，我不知道我要吃什么。”③ 、“哪一盆是你的？”“你不记得吗？”“火腿蛋”“真是个聪明小伙子” ④这样几组看似平常却又耐人寻味的对话正 显示了他们“不同寻常”的来路和动机，来到了餐馆不知道自己要吃什么，点餐过后又不知道自己点的是哪一份，这样不明不白的对话正留给了读者无限的遐想，比起以客观的叙述来直接说明两个人的来意要精妙得多，并且也起到了非常好的铺垫作用，为后来两个人明示身份打好了基础。但隐藏在这些“语言伪装”背后的确是我们要寻找的那八分之七的真相。 另一个塑造杀人者形象的手段是对他们外形和行为的描写。“他戴顶常礼帽，穿一件横排钮扣的黑大衣。他那张脸又小又白，绷紧着嘴，围一条丝围巾，戴着手套。”、“他们的面孔不一样，穿得却象是一对双胞胎。两人都穿着绷得紧紧的大衣。”⑤从他们的衣着我们可以得到这样几个要素：礼帽、黑大衣、手套、丝围巾。并且两个人在吃饭的时候并没有摘下手套，也能让读者想到这是为了避免留下指纹或者证据而采取的措施，很容易让我们联想到黑社会与杀人者的形象。这些描写刻意的突出了两个人作为“杀人者”的显著特征，但是这又与前面的语言和对话形成了鲜明的对比反差。两个既像杀人者又不像杀人者的人成为了海明威这篇《杀人者》中艺术形象最为突出的所在。其实这篇小说有很多让我们存在疑问的地方，两个杀人者为什么冒冒失失的留下了自己的名字和来意？为什么没有杀掉饭店中的“证人”？为什么他们的行为习惯与常见的“杀人者”不同？为什么要杀人？这些都是留给读者去遐想，去思考的问题，也就是我们要探求的问题，而线索仅仅是海明威这些简短的对话和描写。文中的“杀人者”形象可以形象的比喻成人生，人们好似怀揣着一个目标和目的去做一件事，却搞不清时间（正如文中的“五点”和“五点二十”这两个潜在的意象），甚至搞错了该去的地方（杀人者要杀的人并没有去两人埋伏的餐馆），他们穿着“杀人者”的外衣，却说着没有“杀人者”气息的话，做着滑稽的事情，不仅公然暴露了自己的身份，不停的取笑店伙计，还像拍电影一样指挥站位，最后文中也写到“他们穿着那么包紧的大衣，戴着常礼帽，样子真象两个耍杂技的”，都让我们体会到了“当时人们对于生活、对于本该做的事抱着一种迷茫、无所谓的心态”⑥，在不断的矛盾中虚无的渡过人生。即使没有虚度，也是一个罪恶的“杀人者”。我们可以从简简单单的对话及描写，挖掘到海明威想要表达的社会现状与人们的思想状态，八分之七的冰山终于开始显露出来。 2尼克的形象塑造 在一般的读者看来，如果说“杀人者”象征着社会的罪恶和迷茫，那么餐馆的三个人则象征着社会的平民与无辜。在读《杀人者》的时候，虽然是第三人称的叙述方式，但我们会不自觉的将乔治和尼克的视角视为小说的主视点。与对杀人者的形象塑造不同的是，对于三个人的形象塑造全是由对话和语言来完成的。 尼克是整个作品中唯一一个跨越了两个场景的人物，并且在文中出现了两次很大的心理波动。文中虽然没有关于尼克心理的描写，但是从尼克的语言和行为之中我们可以得到这样的暗示。在餐馆得知杀人者的杀人计划之后之后，尼克在萨姆和乔治都不支持的情况下毅然决然的赶到了安德烈森的家中并且予以了通知，这表现了尼克的第一次心理波动，得知杀人计划之后的震惊并且想极力的阻止惨案的发生。但安德烈森却是一种无所谓的漠视死亡的态度，这又给了尼克第二次心理波动，让尼克在对杀人计划震惊的同时又为安德烈森的态度所震惊，最后决心要离开这座城市并说：“我可真不忍心想象这事。这太他妈的可怕了。”⑦不仅是杀人事件可怕，人们对这件事的态度更加令人胆寒，对于生命的漠视和 作者简介：孙成（1992-），男，吉林省白山市人，东北师范大学文学院汉语言文学专业10级 浅析海明威写作的“冰山原则” ———以《杀人者》中人物形象塑造为例 孙成 （东北师范大学文学院，吉林长春130117） 外国文学 178

冰山理论讲解

冰山理论 百科名片 冰山理论 在心理学界、文学界、管理学界、医学界等都会常常谈到“冰山理论”。何谓“冰山理论”呢？“冰山理论”为何如此著名呢？首先来看看心理学家弗洛伊德和著名作家海明威他们曾经在各自领域里所提出过的“冰山理论”。 目录 冰山理论 文学与冰山理论 冰山风格的结构 1海明威冰山风格的形成原因早年的锻炼经历有一定的影响 1其他作家、艺术家的影响 1时代的影响 1独特的审美趣味 1心理的焦虑 海明威的冰山风格 物流冰山理论 管理学中的冰山理论 展开 编辑本段冰山理论 1895年，心理学家弗洛伊德与布罗伊尔合作发表《歇斯底里研究》，弗洛伊德著名的“冰山理论”也就传布于世。在弗洛伊德的人格理论中，他认为人的心理分为超我、自我、本我三部分，超我往往是由道德判断、价值观等组成，本我是人的各种欲望，自我介于超我和本我之间，协调本我和超我，既不能违反社会道德约束又不能太压抑.与超我、自我、本我，相对应的是他对人的心理结构的划分，基于这种划分他提出了人格的三我，他认为人的人格就像海面上的冰山一样，露出来的仅仅只是一部分，即有意识的层面；剩下的绝大部分是处于无意识的，而这绝大部分在某种程度上决定着

人的发展和行为，包括战争、法西斯，人跟人之间的恶劣的争斗，如此等等。所以弗洛伊德把他的精力主要用于对人的无意识的研究，这点也受到了后来人的批评。见图。 冰山理论 1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。后来，大家在研究任何文学作品的时候，总是首先要搞清楚水下的“八分之七”，因为这一部分是冰山的基础。正是因为弗洛伊德和海明威在各自领域将“冰山理论”提出并加以应用，“冰山理论”才得以广为流传！ 编辑本段文学与冰山理论 1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。 冰山理论 他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。“冰山理论”有两个层面的含义: 一是简约的艺术。即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，象中国水墨画技巧，计白

海明威_冰山原则_下的小说创作风格

第37卷第1期Vol.37l.1 安徽师范大学学报(人文社会科学版) Journal of Anhui Normal University(H um.&Soc.Sci.) 2009年1月 Jan.2009海明威/冰山原则0下的小说创作风格 张晓花 (安徽师范大学外国语学院,安徽芜湖241003) 关键词:冰山原则;白象似的群山;白描;文字拼贴;象征;省略 摘要:简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想构成了海明威/冰山写作风格0的四要素。以5白象似的群山6为例,通过分析作者在小说中对白描、文字拼贴、象征和省略等创作手法的运用,展示其冰山写作风格。 中图分类号:I106.4文献标识码:A文章编号:100122435(2009)0120108204 Cr eative Styles under Hemingway.s/I ceber g P r inciple0 ZH ANG Xiao2hua(S chool of F or eig n S tudies,Anhui N orma l U niver sity,Wuhu Anhui241003,China) Key wor ds:iceberg pr inciple;Hills like Whit e Elephants;str aightforward style of wr iting;wr iting makeup; symbol;abbr eviat ion Abstr act:The succinct wr iting,br ight image,rich emotion and profound thought constitute the four ele2 ments of his/iceber g writ ing style0.T ake/H ills like White Elephants0as an example and reveal Heming2 way.s iceber g writ ing style through analyzing the author.s creative methods such as simple,straightfor wa rd style of writ ing,t he writing makeup,symbol and abbreviation,and etc. 海明威是20世纪美国文坛上最具个性的伟大作家之一。他的/冰山原则0这一独特的创作方法和艺术风格开创了文学创作的一代新风。5白象似的群山6是他最优秀的短篇之一,小说运用了白描、文字拼贴、象征和省略等创作手法,通过极为含蓄、凝练、暗示的象征手法来引导和启发读者挖掘这一短篇的潜在意义,充分展现了他的/冰山0风格的无穷魅力。 一、/冰山原则0与海明威小说创作 风格 所谓/冰山原则0,就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象,把自身的感受和思想情绪最大限度的埋藏在形象之中,使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦,从而将文学的可感性与可思性巧妙的结合起来,让读者感受作品鲜明形象并发掘作品的思想意义。简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成/冰山原则0的四个基本要素。文字塑造形象,形象包含情感,情感之中蕴藏思想,这是文学通则,但在海明威的作品中表现尤甚。 海明威把自己的创作比做/冰山0并用/冰山理论0来形象地概括自己的艺术风格和技巧。他曾说:/我总是试图根据冰山原则去写作,水底的部分占整座冰山的八分之七,凡是你知道的东西都可以省略,略去的是海底看不见的部分,这会使你的冰山深厚起来。0[1]79285他在5死在午后6一书中说:/冰山运动之雄伟壮观,是因为它只有八分之一在水面上。0在他看来,一部作品好比/一座冰山0,露出水面的是八分之一,即具体可见的文字和形象只是冰山露出水面的/八分之一0,而看不见的情感和思想则是隐藏在水下的八分之七,写作只需表现/水面上0的部分,而/水面下0的让读者去体味。对此他解释说:/一个作家因为不了解而省略某些东西,他的作品只会出现漏洞。相反,如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西。读者呢,只要作家写得真实,会强烈地感觉到他所省略的地方,好像作者已经写 *收稿日期:2008209209 作者简介:张晓花(19722),女,安徽南陵人,讲师,硕士。

从《老人与海》看海明威的“冰山原则”

- 摘要 《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，它是海明威创作并在他还在世时出版的最后一部主要的虚构作品。在书中海明威描述了一个老人出海捕鱼全部过程的故事。无论是从语言结构、叙事技巧还是象征手法角度来看，《老人与海》将文学的可感性与思想性巧妙地结合起来，犹如一座冰山，有实有虚有藏有露，让读者去感受并发掘其内在的意义。本文正是通过对《老人与海》的语言结构、叙事技巧、和象征手法三个方面的研究，对海明威所倡导的“冰山原则”进行探讨，挖掘书中深藏的意蕴。 关键词：《老人与海》，圣地亚哥，冰山原则 Abstract “The Old Man and the Sea” is Ernest Hemingway in 1951 in Cuba wrote a medium-length novel, it is Ernest Hemingway to create and when he was alive the last part of the main published fiction. In book description Hemingway in a old man fishing all the story of the process. Whether from the language structure, narrative skills or symbolism Angle, the old man and the sea "of literature can be emotionally and will be thoughtful combined skillfully, like an iceberg, have actual empty houses the dew, let the reader to experience and explore the inner meaning. Key words:The Old Man and the Sea, Iceberg Principle, Santiago

海明威之冰山理论

浅谈海明威之冰山理论 摘要：在很多领域人们都会提到冰山理论。海明威提出的文学领域的冰山理论，是写作方面一种独到的见解，有着较为丰富的内涵和现实意义。 关键词：海明威冰山理论含义现实意义《午后之死》《老人与海》《永别了武器》 正文 简述冰山理论 1895年，心理学家弗洛伊德与布罗伊尔合作发表《歇斯底里研究》，认为人的人格就像海面上的冰山一样，露出来的仅仅只是一部分，即有意识的层面；剩下的绝大部分是处于无意识的。弗洛伊德著名的“冰山理论”也就传布于世。这是心理学上的冰山理论。 在文学领域，1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。 他在书中说道：如果一位散文家对于他想写的东西心中有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢？只要作者写得真实，会强烈的感觉到作者省略的地方，就好像作者已经写出来了。

他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。八分之一是作者看到的，八分之七虽然没有写出来，但是读者也能感觉到。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。 “冰山理论”两个层面的含义: 其一;简约的艺术。即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，象中国水墨画技巧，计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至议论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣：“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词。形容词过多是十九世纪末以亨利·詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充斥了长句子和多重修饰，“你不憋足一口长气是读不完一个句子的，好比一长列货车，站在它面前望不到尽头”（董衡巽语）。这绝对是学者型的文风。而海明威18岁就去打仗，根本没有机会进行科班训练，打过仗当了美国一家报纸驻欧洲的记者，写文章和报道要用电报发回国，语言必须简明，于是形成了一种所谓的“电报体风格”，极少

冰山原则

“冰山原则”—— ①海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山原则”。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。” ②所谓“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想最大限度地藏在形象中，使之情感充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙地结合起来，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。 ③简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。 ④海明威的“冰山原则”象征着他在创作实践上对形式美的追求，体现了他强烈的创作个性，在美国文坛上开创了一代新风，引起了文学批评界的广泛兴趣。 4、《老人与海》象征意义： (一)总体象征意义： 《老人与海》是美国作家海明威的代表作。是一部寓意很深的作品。故事表现了“英雄与环境”这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中，桑提亚哥是一位失败的英雄，在对待失败的风度上，桑提亚哥赢得了胜利。他认为，“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”这就是他的生活信条和“硬汉子”精神，也是这一形象留给读者的最深刻的启发。 (二)个体象征意义： o用大海象征变幻无常的社会生活; o用马林鱼象征人生的理想; o用鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运; o用狮子象征勇气和力量等。 5、桑地亚哥形象： 《老人与海》中的老渔夫桑地亚哥是作者着力刻画的“硬汉子”形象。他是一个正直、单纯的老人，过着贫困而孤独的生活。老人的生活尽管艰辛困苦。但他具有顽强的生命力和乐观精神。小说中描写的捕鱼过程，充分表现了桑提亚哥的顽强意志和拼搏精神。84天捕不到鱼仍旧毫不气馁、精神焕发，同捕获的大马林鱼搏斗两昼夜，返航途中同鲨鱼奋力搏斗。在老人羸弱的身躯里蕴藏着崇高的精神力量，他面对厄运，既不抱怨，也不气馁，而是以无畏的勇气和奋斗精神去迎接灾难。在他与大海的搏斗中，展示出人的高贵与尊严。 6、《老人与海》的艺术特色：

海明威艺术风格的_冰山原则_白象似的群山_解读_李雪平

文学研究 海明威艺术风格的 冰山原则 白象似的群山 解读 李雪平 (河南大学大学外语教学部,河南开封475001) 摘 要: 白象似的群山 是文学艺术大师海明威著名短篇之作。小说以简单的故事情节和简练朴实的对话生动地描述了人物丰富的内心世界,揭示了深刻的主题思想。文章从写意式的对话、印象派画式的背景描写和摄影式的叙事视角体现了海明威艺术风格 冰山原则 。 关键词:海明威; 白象似的群山 ;冰山原则;背景;对话;叙事 中图分类号:I106.4 文献标志码:A 文章编号:1003-0964(2009)04-0135-03 白象似的群山 是文学艺术大师海明威著名 短篇之作。小说以简单的故事情节和简练朴实的对 话生动地描述了人物丰富的内心世界,揭示了深刻的主题思想。短短几千字的小说,却淋漓尽致地展示了海明威独特的艺术风格 冰山原则 。这一理论体现了海明威的艺术审美追求 追求一种含蓄、凝练的意境,追求一种 言有尽而意无穷 的艺术境界 [1] 。作家在浩瀚的生活海洋里撷取最富 有特征的画面,用客观冷静的文字凝固成读者看得见的 八分之一 ,就像浮露在水面上的冰山那样轮廓清峻,晶莹突出,造成一种威武壮观的雄浑意境,以唤起读者的丰富想象,让读者自己去挖掘那隐藏在水下的蕴涵着作家思想感情的 八分之七 ,让读者透过字里行间去感悟人生的、社会的、自然的哲理。 下面从 白象似的群山 的背景、叙事和对话三个方面来解读海明威 冰山原则 这一独特的艺术风格。 一、写意式的对话 写意画是传统中国画里令人赏心悦目的画种,它以淋漓的水墨、纵横的笔法、弥漫的气势使观者赞声鼎沸叹为奇观。笔简意繁、勾勒洗练是写意画的最大特点,即通过画的立意叩动欣赏者的情意,产生回味不尽的画意。写意画讲究意,欣赏写意画关键在于捕捉画中的意,在回味不尽的意趣中得到艺术的享受,陶冶自己的性情,感悟自然和人生的哲理。海明威小说的对话犹如写意画般笔简意繁、勾勒洗练,精练的对话就如写意画里的纵横简练的画面、冰 山露出水面的 八分之一 ,而他的寓意即水下的 八分之七 是读者自己去感受体会对话内在强烈的感情与深刻的思想含义。 海明威是一位特别擅长写对话的能手,对话在他的小说中占据了主导地位。使用精练的对话,使之成为有力的表达手段,这是海明威小说冰山风格在文体上的表现。通常,小说作家用陈述、描写和说明来展示环境、铺开情节、刻划性格和阐明主题,对话虽起一定作用,但毕竟分量有限。海明威创造了自己独特的对话艺术,他作品中的人物对话不是生活语言的机械记录,而是经过精心提炼的艺术语言,这已成为美国几代作家模仿的榜样,影响深远。海明威写出了绝对 风格化了的口语 ,并使其具有持久的真实美,他不但追求对话的语调、语气、用词等 方面的真实[2]56 ,而且追求对话人的感情、态度、性格等内在的真实。 白象似的群山 这部小说通篇由对话组成,对话围绕着 手术 二字展开。当主人公来到车站酒吧喝酒时,有这样一段对白: 这酒像甘草。 姑娘说,一边放下酒杯。 样样都是如此。 是的, 姑娘说, 样样东西都像甘草,特别是那些一个人盼望了好久的东西,简直就像艾酒一样。 [3]16 收稿日期:2009-04-18 作者简介:李雪平(1964-),女,河南开封人,讲师,主要研究方向:英美文学与大学英语教学。 135 信阳师范学院学报(哲学社会科学版) Journal o fX i n yang N or m a lUniversity 第29卷 第4期 2009年7月 (Ph il o s .&Soc .Sc.i Ed i.t )V o.l 29No .4Ju ly 2009

从《老人与海》看海明威的“冰山原则”

摘要 《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，它是海明威创作并在他还在世时出版的最后一部主要的虚构作品。在书中海明威描述了一个老人岀海捕鱼全部过程的故事。无论是从语言结构、叙事技巧还是象征手法角度来看，《老人与海》将文学的可感性与思想性巧妙地结合起来，犹如一座冰山，有实有虚有藏有露，让读者去感受并发掘其内在的意义。本文正是通过对《老人与海》的语言结构、叙事技巧、和象征手法三个方而的研究, 对海明威所倡导的“冰山原则”进行探讨，挖掘书中深藏的意蕴。 关键词：《老人与海》，圣地亚哥，冰山原则 Abstract "The Old Man and the Sea" is Ernest Hemingway in 1951 in Cuba v/rote a medium-length novel, it is Emest Hemingv/ay to create and v/hen he v/as alive the last part of the main published fiction. In book description Hemingway in a old man fishing all the story of the process? Whether from the language structure, narrative skills or symbolism Angle, the old man and the sea "of literature can be emotionally and will be thoughtful combined skillfully, like an iceberg, have actual empty houses the dev/, let the reader to experience and explore the inner meaning? Key words: The Old Man and the Sea, Iceberg Principle, San dago

解读海明威的冰山理论

解读海明威的冰山理论 作者介绍： 欧内斯特米勒尔海明威（ErnestHemingwayl899- 1961 ）是美国著名的小说家，1954 年，因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著老人与海之中；同时也因为他对当代文体风格之影响而获得了诺贝尔文学奖至此，海明威的文学声誉达到了顶峰据统计，他的作品被翻译成136 种语言，他小说的销量仅次于基督教的圣经，他在全世界有成千上万的读者，海明威成了美国文学中最受读者欢迎的作家之一。海明威受到读者如此的喜爱很大程度上在于他简约但并不简单的写作风格对于他自己的创作风格，海明威称之为“冰山理论或冰山原则” 一什么是冰山理论 在歇斯底里研究（1895）一书中，心理学家弗洛伊德提出了著名的“冰山理论”，他认为，人的人格有意识的层面只是冰山的尖角。人的心理行为当中的绝大部分是冰山下面那个巨大的三角形底部。那些看不见的部分决定着人类的行为，包括战争法西斯，人跟人之间的恶劣的争斗，如此等等在文学创作中，到底什么是“冰山理论”或“冰山原则”，美国艺术批评家马尔科姆指出：“你从生活中提取那些唤起了自己情绪的鲜明细节，如果你对暴行与恐怖并不闭目塞听，而按照适当的顺序准确地描述了这些细节，那么你就写出了会依旧唤起读者的情绪的东西来。”这就是海明威在他早期特写中遵循的方法。这种方法在其自行限定的范围内是极其成功的，甚至在其范围以外，他也是成功的，因为他所描绘的图景表明具有一种。广泛的暗示力英国批评家贝茨在谈到海明威的短篇小说时说：掌握暗示的艺术，用一句话说明两件或两件以上不同事情的艺术，那就把短篇小说家要干的活儿完成了多一 半。海明威在他的纪实性作品午后之死（1932）中，第一次把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上文学作品中，文字和形象是所谓的八分之一。”而情感和思想是所谓的八分之七前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的冰山理论运用到文学创作中，可以增加作品的深度和厚度。 二海明威冰山理论的形成 海明威作品中冰山理论的形成，有着多方面的原因。其中，有些原因（如文体限制审美心理等）具有广泛的意义；但有些原因的形成，与海明威自身的因素有很大关系。 1 早年经历的锻炼海明威没有上过大学，1917 年高中毕业后他进入《堪萨斯城明星报》，当了一名见习记者。该报提倡行文简短明快，要求新闻报道头一段要短，用生动活泼的语言正面说，不要反面说。海明威在相当短的时间内，学会把写新闻的规则化成文学的原则。对此，海明威认为：这是我在学习写作上，得到的最好锻炼，也是写作的重要原则，我永远不会忘记它。后来，他又作为加拿大多伦多星报的驻欧记者在欧洲各地采访写稿。尤其是192 2 年热那亚会议期间，他写文章和报道要用电报发回国，语言必须简明，于是形成了一种所谓的“电报体风格”，极少用修饰语，极少用形容词，只有血、骨头和肌肉的新的语言这段经历对海明威风格的形成起了很大的作用 2 其他作家艺术家的影响海明威非常善于向别人学习，博采众家之长。说到别人对海明威的影响，有人曾分析说：“海明威从马克吐温那里学习用平易简单的英语，短字和短句；从斯泰因那里学会简单的句法；从庞德那里学习简练含蓄的笔法，而不要直陈其事，学会使作品达到简练突出本质；从康拉德那儿学习微妙的朴素的结尾”。当然，海明威的这种学习不是拙劣的模仿，而是创造性地吸收贯通，用自己的独创精神，锻就一种独创性的冰山风格。 3 时代的影响海明威亲身经历过一战西班牙内战和二战，战争在他的身体和心灵上都打下了深深的印记。他在海明威谈创作中曾说，战争在一个作家的心灵留下的创伤是难以

浅析海明威_冰山原则_的形成原因

DOI:10.16160/https://www.wendangku.net/doc/e411598136.html, k i.tsxyxb.2002.04.015 第15卷第4期唐山高等专科学校学报V o l.15N o.4 2002年12月Jo urna l o f Tang shan Po lytechnic Colleg e Dec.2002浅析海明威“冰山原则”的形成原因? 邱　艳　红 (福州高等师范专科学校外语系,福建福州350011) 摘要:自从海明威于1932年第一次把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山以后,文学 界就把他的这一创作准则称为“冰山原则”。本文简析了海明威“冰山原则”的3个主 要形成原因。 关键词:海明威;冰山原则;形成原因 中图分类号:I044　文献标识码:A　文章编号:10083529(2002)04004805 Analysis on the Forming Causes of Hemingway's“Principle of Iceberg” QIU Yan-hong (Fo reig n La ng ua ges Dept.Fuzho u Teachers Colleg e,Fuzho u350011,China) Abstract:Since Heming w ay co mpared the literary crea tion to the iceberg floating on the ocean for the first tim e in1932,the literary critics hav e named this w riting criterio n as“The Principle o f Iceberg”.This a rticle a nalyses the m ain three fo rming causes o f Heming way's Pringciple Iceberg. Key W ords:Heming w ay,the Prinple of Iceberg,forming causes 1932年,厄内斯特·海明威在他的纪实性作品《午后之死》(Death in the Afternoo n)中,第一次把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山。他说:“冰山运动之雄伟壮观,是因为它只有八分之一在水面上。”其后,海明威又多次做过这样的比喻。这一形象的比喻引起了文学批评界的兴趣。于是,所谓“冰山原则”就成了文学批评界研究海明威创作的重要课题之一。可以说“冰山原则”是海明威对自己多年创作经验的形象总结,是他处理艺术与生活关系所遵循的基本准则。事实上,他的创作正是按照这个准则进行的。那么,究竟什么是“冰山原则”呢? 对于“冰山原则”,海明威自己在《午后之死》(Death in the Afternoo n)中有一个解释,他写道:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈地感觉到他所省略的地方,好像作者已经写出来似的。”显而易见,作家在这里强调的是省略,主张水面下的“八分之七”应该留给读者去感受。根据海明威的 ?收稿日期:20020709 作者简介:邱艳红(1968-),女,讲师,主要从事外语教学与研究。

论海明威小说雨中猫中冰山原则的体现

论海明威小说《雨中的猫》中“冰山原则”的体现 摘要：《雨中的猫》海明威的一部现实主义短篇小说。小说情节简单，语言平实，洗练，极好地体现了海明威一贯的简约的叙事风格和小说创作的“冰山原则”。本文分析了海明威在该故事中具体实现冰山原则的语言特点和艺术创作手法，即象征手法，电报式语言和“零度结尾”的使用。 关键词：象征手法，电报式语言，“零度结尾”，“冰山原则” 《雨中的猫》发表于一九二三年,是美国作家海明威的一部现实主义短篇小说。通过对生活中琐细事件的描述，作者展示了一对美国夫妇间的感情裂痕，刻画了一位冷漠寡情的丈夫和一位富有同情心、抑郁失望的妻子。小说情节简单，语言平实，洗练，在叙事过程中也很少使用任何形容词。由第三人称叙事者展开叙述，作者对故事中人物之间的深层关系未加任何交待和评论，因此给读者从不同角度，不同层面解读该故事留下了极大的空间和可能性,极好地体现了海明威一贯的简约叙事风格和小说创作的“冰山原则”。 1．象征手法的应用 象征手法的使用使得海明威得以用他小说中有限的文字世界表现出一个更为广阔的现实世界。小说中夫妻之间简单的言语对话及故事情节只是浮出冰面的八分之一，理解小说中的象征意义则可使读者体味那深藏的八分之七。《雨中的猫》一文中充满了象征意象。象征手法的使用不仅有助于节俭笔墨，深化主题，也能增加文章的审美愉悦感。 我们先来看看小说中的几个重要意象：雨，女人和猫。雨具有强大的无所不在的覆盖性和不可阻挡的力量，象征着男性为中心的男权社会和强大的男性话语权。雨将出游的旅客囚困在旅店客房中，在局限的空间里突显了了两性在婚姻中的矛盾。字里行间透出女主人公在婚姻中束缚压抑及落寞的感受。在男权社会中，女性地位卑微，孤苦无依，备受压抑，就好像雨中的猫一样，无法保护自我，掌握自己的命运。其中几处对雨的描写也象征着美国妻子心中情感的斗争和波动。“雨下得更大了”，暗示她沉默温顺外表下内心激烈的冲突，“雨打着棕榈树叶”也暗合她寻猫未果时内心的落寞忐忑。 “猫”则是贯穿全文始末的线索。从发现猫，到失去猫，再到猫的重现，猫被赋予了丰富的象征内涵。猫象征着女性形象，代表着对家庭温暖，爱恋，保护的渴望。猫在雨中的境况，恰如女性在男权社会中境遇。猫是男权社会中女性的化身，猫躲避雨淋象征着女性在男权社会中寻求自我保护，自我空间以及自我话语权的努力。身处异国，美国妻子正如雨中的猫一样，孤独无援，渴望身心的温暖和关爱。 文中其他几处景物描写，也都具有一定以景传情的象征意义。如美国夫妻居住在广场附近的旅店，正对着纪念碑，公园和海。空荡荡的广场在一定意义上象征着战后人们空虚的精神世界。纪念碑则代表着战争在人们心中挥之不去的阴影。这些景物描写都成为体味人物内心感受的媒介。 象征手法的使用，使得海明威得以用简约的客体描写来表现人物复杂的情感世界。2．言简意赅的电报式语言 拨冗存简，去矫归朴，电报式语言般的惜字如金是海明威语言创作的最大特点，也是他作品深入人心的重要原因之一。长期从事战地记者职业使得海明威形成了简洁明快的用语风格。他善于以最简单的语言表达最复杂的思想，使语言朴实无华。随手拈来的日常口语和俭省的笔墨可能会使文章流于通俗平淡，松散乏味。但简约决不等于简单，精心锤炼的文字使得他的简约具有了直达心灵的穿透力和让读者在作者刻意的留白中思索的深度。电报式语言对实现他的冰山原则功不可没。“海明威自己孜孜以求的是眼睛和对象之间，对象和读者之间最短的距离，产生如在眼前，光鲜如画的感觉。为了达到这个目的，他砍削了整座森林