《黑天鹅》的非线性叙事手法解析

《黑天鹅》的非线性叙事手法解析

摘要：从叙事学角度出发，探讨达伦·阿伦诺夫斯基新作《黑天鹅》中运用的多种非线性叙事手法。认为《黑天鹅》中的叙事视角、叙事空间和叙事结构都具有明显的非线性叙事特征，其叙事手法独特，不愧为导演耗时十年打造的芭蕾世界中的惊悚片。并于惊悚中隐喻着丰富的寓意--自我角色的急剧冲突会打破生命的平衡，但人格分裂的自残背后或许也存在着某种纯精神的价值，那就是人内心对完美的不懈追求。

关键词：非线性叙事；叙事视角；叙事空间；叙事结构；寓意解析

中图分类号：G648 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2013）01-0001-01

电影的非线性叙事命题是从“线性”一词开始的。对线性叙事，杨世真在《重估线性叙事的价值》中给出了一个明确的定义：“线性叙事乃是一种经典的叙事方式，在叙事时注重故事的完整性、时间的连贯性、情节的因果性，在这种叙事观念的背后包含着对世界的秩序感和确定性的信念和诉求。”①“非线性叙事”是相对于“线性叙事”而言的，如果说线性叙事是传统的经典叙事模式，那么"线性叙事"就自然呈现出一种反传统的姿态，它的表现方式天马行空、多彩多姿。故事的零碎、时空的错乱、人物关系的繁复、情节的多线条发展，这些与“线性叙事”背道而驰的因素自然就成为了非线性叙事的重要特征。

1.多重叙事视角

叙事视角是电影叙事中争议较大的一个问题。因为电影与文字文本相比，作者的身份更加多重化。从编剧到导演，从摄影师再到剪辑师，所有的角色都参与了电影的制作过程，他们都是影片的作者，他们各有聚焦，这会导致影片叙事出现多重视角的现象。影片《黑天鹅》中的叙述视角就是如此。

首先，影片运用了“内聚焦叙事”，即叙述者=剧中人物的第一人称叙事，这种叙事角度的特点是叙述者的感知和了解仅限于自身。从一开篇的梦境和随后妮娜在车厢里看到的另一个和自己长得一模一样的人这两个场景来看，我们说叙事者首先是剧中人物之一--妮娜。片中有很多镜头是透过妮娜的眼睛展示出来的。最明显的就是在酒吧中妮娜从洗手间换成黑色吊带后出来寻找莉莉并在远处看着莉莉将毒品药丸倒入自己喝的杯子中的一幕，很明确的告知我们视角的出发点就是妮娜，我们所看到的就是借助她的眼睛看到的，观众跟随她的视角而去看故事、去了解剧情。而且我们注意到整个影片最多的就是妮娜自己的幻境，这些幻境都是在她的脑海中进行的，她以她有限的视角去观察故事，我们也紧随她的视角。

其次，整个影片从宏观上说更像是存在一个“大摄影师”，一个完全孤立在故事之外的人的视角，他洞悉着整个故事的来龙去脉，无所不知，无所不晓，是一种全知的叙事。

纵观影片，《黑天鹅》的叙事角度并不单一，综合运用了零聚焦和内聚焦的叙事方式，而且在内聚焦中，叙事者还有变化。这种非单一的叙事视角正是非线性叙事所喜爱的。因为叙述者的多角度建构可以与观众建立起复杂的叙事关系，影响着观众参与影片叙事时不同的介入程度，从而使

得影片更加具有魅力。

2.非线性空间叙事

在电影的空间叙事中，电影的基本空间元素推波助澜，能起到丰富电影的非线性叙事表现的作用。在这里，我们着重探讨非线性空间叙事与景的关系。景，是空间电影叙事的最小单位，指荧幕上的单个画面图像，是一种瞬间的空间呈现，是一种纯空间的元素，没有时间维度。景，直接一点来说，就是电影空间的直观画面呈现。在电影的非线性叙事中，通常采用一种间接的表现手段，让叙事显得不那么直白，以达到一种曲折离奇的观赏效果。具体说来，这种间接的表现手法主要体现在以下两个方面。

首先，是景的提示作用，也就是通过作者主观的空间提示（如景物或物件的提示）来引起观众注意，以达到衔接上下叙事的作用。

影片一开始用聚光灯给舞台中的妮娜的舞蹈梦境一个特写镜头，由其舞蹈和表情引出一个梦境之谜：一位白衣芭蕾舞蹈演员在灯下轻盈的旋转，她笑意盈盈、无忧无虑。突然，她出现忐忑的神色，她感觉有人在窥伺，受到惊吓的她向黑暗中张望。她一边移动一边左顾右盼，越发不安。但是什么都没有，她停下来松了口气，劝慰自己，刚才不过是自己的想象罢了。

其次，就是景的暗示作用。也就是通过景物的暗示，来表达人物内心的情绪。影片《黑天鹅》中运用镜子来反映了妮娜的在追求扮演《天鹅湖》领舞的过程中心理上的一系列变化和人格上的分裂。

在电影中，使用景的提示、景的暗示，达到文字文本的描写功用，这是特有的电影空间表达，也是非线性叙事的空间呈现。

3.复调式的叙事结构

《黑天鹅》中采用了复调式的非线性叙事结构。电影的复调式叙事结构是一种多线叙事的非线性结构方式，故事一般有叙事、心理、梦境、哲理等多条线索，各线索属于不同领域，可以同时发展，相互交织，相得益彰。复调式结构着眼于影片内涵的表达，除了有形的叙事主线之外，交织着无形的内线索，或是一种哲理、或是梦境、又或是心理线索。

3.1 叙事线索。影片中的叙事线索分为两条：一是单纯的舞蹈叙事，二是立足于真实世界的富于戏剧性的故事线。在第一条叙事线索中，主要是讲述妮娜如何从只能扮演白天鹅到可以同时扮演白天鹅和黑天鹅的努力和转变过程。它是一条较为单纯的发生在芭蕾舞台上的线索，仅与舞蹈有关。而为了达到这一目标，在生活中妮娜必须面对的就是母亲的管制。片中的母亲是一个极为严厉和苛刻的冰冷角色，她期待着妮娜的成功并监视着女儿的一举一动。这种监控已经深入妮娜的骨髓，像是一个紧随身后的魔咒，成为了妮娜无法自我打破的一个最大的现实障碍。

这个打破障碍的过程导演安排了一个和妮娜长得很像的莉莉来帮助完成，从妮娜抢过母亲不放手的外套和莉莉夜晚去酒吧开始到她吸完毒品和莉莉纵情跳舞，然后带莉莉回家不顾母亲的叫喊和阻止，插上门插与莉莉的性交。尽管最后一个阶段似乎都是在妮娜的幻境中完成的，但不可否认的是妮娜终于摆脱了母亲的监控，她随后砸碎了床头的音乐盒和一屋子的毛绒玩具。事实上，到此为止，她在心理上也同时完成了从美丽、矜持、冷若冰霜的乖乖女到放荡、妖艳、有魅惑力的邪恶女的转变，完全释放了自己。这意味着，她可以同时演好两个角色：黑天鹅和白天鹅。

3.2 心理线索和幻境线索。从心理角度上来说，《黑天鹅》展示的是一个芭蕾女演员对于艺术的完美追求是如何导致她自己精神分裂的。而我们知道导演耗时十年，想要打造的是树立于芭蕾世界中的惊悚，这一目标规定了影片在幻境上的大量使用。稍微留意，我们不难发现片中的心理线索和幻境线索是交替展开的。或者说，幻境上的惊悚往往意示着心理上的变化，而心理上的变化又通过各种幻境展现出来。因为片中的幻境大多是在妮娜的脑海中发生的，从某种程度上来说，它是一种心理上的活动显现。二者的交替展开是《黑天鹅》获得成功的一个叙事策略。

3.3 哲理线索。妮娜从自我的定位（扮演黑、白天鹅）到面对这一定位的自我挑战和矛盾再到自我分裂和超越，整个过程就是一部心理导演的影像，在感受到惊悚和震惊之后，影片的最后，妮娜告诉我们说她感觉到了什么是完美。如何理解这个完美呢？的确，每个人在偏执着某种完美追求时，尽管再变态、再强迫、再分裂，都有别人所无法理解和体会的高度，外表呈现出来的受虐也许存在着一个独有的空间，那个空间是完全自我的和纯粹的，值得去为之付出代价的。

但是，回过头来，当我们冷静地再去思量一切时，或许会得到另一个领悟：压抑中的善不是真我，释放出的恶也不是真我。影片最后的平静和回归才是真我的状态，这才是妮娜说的完美。不压抑，不偏激。关注自我的真实存在状态才是一个人最好的自我，这是影片静下心来告诉我们的，也是贯穿整部影片的哲理线索--主体性的找寻和平衡才是完美。

参考文献

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寻找结构的意义——探析克里斯托弗·诺兰的叙事风格[摘要] 克里斯托弗·诺兰一直是非线性叙事的实践者，从《追随》到《记忆 碎片》、《致命魔术》，再到《盗梦空间》，都带有鲜明的诺兰式的叙事风格。这些影片碎片化的叙事结构并不是种种形式化的炫技，而是导演在思索叙事结构与影片主题意义表达之间的关系，在探求情节与角色塑造之间、叙事形式与接受审美之间的平衡关系。本文尝试通过分析诺兰编导的多部影片，探析其叙事特点，进而更深层次地剖析其创作理念。 [关键词] 克里斯托弗·诺兰叙事风格创作理念 1998年，在部分电影创作者追求叙事方式革新的背景下，克里斯托弗·诺兰创作了其第一部真正意义上的处女作《追随》。在这部影片中，诺兰式的非线性叙事风格已经初见端倪。在此之后的十几年中，诺兰不断实践并发展着其特有的叙事方式，相继创作了《记忆碎片》、《致命魔术》、《盗梦空间》等影片。 一、创作风格 1、阴郁诡异的犯罪题材 受到侦探犯罪小说的影响，诺兰在题材选择上带有较明显的个人偏好，他的作品大多涉及黑色犯罪题材，渗透着阴郁，诡异，神秘的气息。其处女作《追随》描绘了一个梦想靠观察生活“搜集素材”成为作家的无业游民比尔，在一次次随机跟踪陌生人的过程中，满足着自己的好奇心和偷窥欲。而他的这种癖好被别有用心的人所设计利用，使他卷入一场阴谋之中，最终成为了替罪羊。在《记忆碎片》中，患有短期失忆症的伦纳德依靠着快照、速记和纹身执著地寻找杀死他妻子的歹徒。而在《致命魔术》中，一场意外中断了两个天才魔术师多年的友谊，他们不断地相互猜忌、报复，直至两败俱伤。2010年风靡全球的《盗梦空间》更是设计了一个利用高科技手段入侵他人心灵和梦境进行盗窃的离奇故事。推理，解谜，找寻真相，诺兰在题材选择上的偏好正是他骨子里“侦探”情结的体现。 诺兰所创作的犯罪题材影片通常反映出一些类似的主题。如《记忆碎片》和《致命魔术》都表现出负罪感和执迷的情感化主题，两位主人公都在经历了丧妻之痛之后，陷于了复仇的漩涡。《盗梦空间》的主人公同样因为丧妻之痛长期受到心里的折磨而不能自拔，使得他一直在忽略现实，甚至不愿看清现实。此外，《记忆碎片》和《盗梦空间》还探讨了怎样才能确定周围世界的真实性的命题。 2、新颖精湛的倒叙手法 倒叙是诺兰式的叙事手法最典型的特征，在其创作的多部影片开头都采用了倒叙的手法。虽然倒叙式的结构在很多侦探题材的影片中得到广泛应用，诺兰所演绎的倒叙形式则体现出不同的风貌和特点。

宋崇导演教你拍微电影考试答案

1半主观镜头是指（）。A、 从任意位置客观的展示一个对话或场景B、 反映电影角色的主观视点C、 旁听者的镜头D、 通过主角视角展示客观场景我的答案：C 2文案设计不具体、不细致就忙于拍摄会导致（）的结果。A、拍摄现场混乱、无序B、 拍了很多素材，但可用的很少C、 拍摄时间延长，后期制作时间紧张D、 故事不深刻，影响影片效果我的答案：B 3（）是创作的源泉。A、生活B、艺术C、灵感D、想象 我的答案：A 4下列关于纪录片说法正确的是（）。A、 纪录片的内容要高于百姓生活B、 纪录片制作要有国际视野C、 纪录片的表达可借鉴使用国外的方式D、 纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度我的答案：B 5下列关于微电影剧作的说法中，错误的是（）。A、 微电影一般只能有一个情节B、 情节前的序幕要短C、 可以不考虑细节D、 人物在三个左右我的答案：C 6文艺片节奏的延宕性是指（）。A、 文艺片节奏缓慢B、 文艺片节奏拖沓C、 文艺片节奏具有延续性D、 文艺片节奏丰富我的答案：C 7拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。A、中线B、顶部C、中线上方D、 中线下方我的答案：C 8不对称构图通过（）来平衡画面。A、 人物视线B、背景C、光线D、 构图比例我的答案：B 9微电影为什么不能有仪式表达？（）A、 微电影篇幅太短B、 微电影的主题没有那么宏大C、 微电影多为小制作D我的答案：D 仪式表达成本高我的答案：A 10关于微电影的说法错误的是（）。A、 适合移动状态和短时间休闲状态下观看B、 制作成本低C、 商业需求刺激微电影发展D、 微电影制作简单，不需要完整的策划和制作体系我的答案：D 11下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。A、

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电影叙事结构：线性与逻辑■游　飞 【摘要】 本文从考察叙事电影的线性叙述和逻辑关联方面入手，探讨作为电影艺术核心概念的电影叙事结构，并概括出经典好莱坞事理结构、现代电影心理结构和后现代电影超验结构三种基本模式。 【关键词】 电影叙事　线性逻辑　事理结构　 心理结构　超验结构 制作过《乱世佳人》、《蝴蝶梦》和《太阳浴血记》的好莱坞著名制片人大卫·塞尔兹尼克认为：“一部电影最坏的毛病是缺乏清晰性。”这就难怪经典好莱坞的叙事结构原则要把线性叙事结构作为电影叙事的主干，而冲突律的因果关系（或然性的“可能”与必然性的“只能”）则成为故事情节组织安排的基本依据。套用纲举目张的说法，线性结构是电影叙事的“纲”，而因果关系链则是电影叙事的“目”。物质现实的因果关系可以称为“事理（情节、事件和动作的外在逻辑）”，与现代性叙事结构的“心理（情节、事件和动作的内在逻辑）”及后现代叙事结构的“超验（情节、事件和动作的超逻辑和反逻辑）”形成对照，也据此界定了事理结构、心理结构和超验结构三种电影叙事的结构模式。 一、线性：经典好莱坞的事理结构 经典好莱坞叙事的线性事理结构除单一时间向度的线性原则和因果逻辑之外，还包括叙事结构的完整性（开端、发展、高潮和结局）和时空统一连续性的幻觉。而戏剧性和巧合（叙事意义上的偶然性）也扮演着十分重要的角色，所谓“无巧不成书”和“意料之外，情理之中”，正像《北非谍影》中亨弗莱·鲍嘉就抱怨前情人英格丽·褒曼说，“世界一切城市的一切酒馆她都不去，偏偏要到我的店里来”。 线性事理结构是在对西方神话原型和英美文学戏剧传统承继的基础上，通过对电影语言的创始和系统化来达成的。从鲍特的《火车大劫案》到格里菲斯的《一个国家的诞生》都清晰地展现着电影叙事线性事理结构发展和完善的轨迹。到了经典好莱坞时代，约翰·福特、阿尔弗雷德·希区柯克、霍华德·霍克斯、弗兰克·卡普拉、威廉·惠勒和约翰·休斯顿等一系列导演艺术大师将线性结构的模式推向巅峰。无论是《关山飞渡》的牛仔传奇、《迷魂记》

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日益受到广告主的青睐。近两年来“微电影广告”已经逐渐形成自己独特的表现手法和创作规律，成为品牌传播不可或缺的手段。从制作层面来说，微电影广告采用电影的制作方法，通过听觉以及画面来传达信息，吸引受众的关注；从创意层面上来讲，它通过重构生活中的真人真事，以贴近生活的方式感染人；从投放渠道来看，它充分利用互联网进行传播，传播渠道广、传播速度快、传播过程中互动性强。虽然微电影广告的数量众多，但并不是所有的微电影广告都能够取得良好的品牌传播效果。究其原因，主要可以归纳为两个方面：一是微电影广告内容本身不符合受众的信息需求，题材老套，缺乏创意；二是微电影广告的传播环节没有引起广告主的足够重视。微电影广告的传播不能单纯的依靠互联网平台的分享、转载等方式，广告主应该主动围绕微电影的内容，策划一系列的传播推广活动，促使微电影广告能够起到很好的传播效果。在加上微电影广告拍摄成本较高，这也在一定程度上阻碍了微电影广告的发展。微电影广告是随着互联网的发展而产生的一种新型的广告形式，其实质就是广告的一种形式。如果我们将微电影广告视为一种商业活动与文化艺术的结合体，那就不难发现，微电影的创作、传播的过程中，如何正确处理商业活动与文化艺术两者的利益关系对充分发挥微电影广告的传播效果尤为关键。微电影广告所追求的传播效果是一种“润物细无声”的宣传推广，也就是主要通过情感化、艺术化的叙事方式与视听语言，在潜移默化之间与受众形成内心的共鸣，完成隐性的渗透，而并非简单地推送品牌形象、提高标识曝光度。反观之，如果在微电影广告创作中淡化思想性、艺

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电影中非线性叙事的结构分类 摘要：非线性叙事是现今电影界中十分流行的一种叙事结构样式。回顾电影史，非线性叙事的电影作品其实早已有之，只是随着电影手法的不断更新和视听表现力的不断增强，它越来越受到时下电影创作者们的青睐。本文希望运用某些电影叙事学的理论，对已经出现的非线性叙事电影作品在结构上做一下初步的分类，以此来分析非线性叙事的显著特点及其独特魅力。 关键词：电影叙事非线性叙事 一、非单一线索结构 非单一线索结构，打破了线性叙事单一主线的模式，而允许电影中出现多条或平行或交叉的叙事线索。在线性叙事中，往往只存在有单一主人公，以此主要角色为叙事焦点展开故事，根据他（她）的行为和心理变化来转折情节。单一主人公的设置带来了单一的故事主线，能引导观众专注于这条主要线索中以充分入戏，即使会有一些支线的加入，也只是起到调节气氛或者调整节奏的作用，并不会干扰到主线的进展。 1.平行多线索 在平行多线索式的结构中，往往平行存在着几条线索，这些线索相互间并没有十分明确的主次之分，任何一条线索所引领的情节发生变化，都可能会影响到其他线索甚至整个故事下一阶段的走向。比如在《两杆大烟枪》中，几拨匪帮几乎在同一时间各自进行着自己的犯罪计划，而他们的最终目标恰巧是相似或有着重要关联的，于是影片通过大量的平行蒙太奇手段在几条线索之间来回切换，每当一拨人的活动出现转折，其他几拨人的行动方向马上会随之转移。不过，几条线索终将汇合到一起，为故事的讲述迎来高潮并完成一个闭合式的结尾。所以，平行多线索式的结构只是将以往的单线叙事做了乘法，还是保留了线性结构中的三幕剧基本特征和叙事完整性的。 2.交叉多线索 同为多线索叙事，交叉多线索式的结构并不像平行结构那样”齐头并进”，而是跟随各自线索的中心人物的视点，将本来在时间和空间上形成交叉关系的几条线索各自逐一交代，这是对故事线索的一种罗列摆放而非平行排列。比如讲述校园枪击事件的《大象》，线索分别是犯罪者和几名受害者的各自遭遇，每当第一条线索从头至尾叙述完毕，才会重新开始展示下一条线索的情况，观众只有当看到更多的线索被交代出来时，才能发现几条线索的交叉点在哪里。这就导致了交叉点的场景会通过不同的视点被重复展示，也提供了对同一事件进行多角度审视的可能性。 二、非线性时间结构

电影的非线性叙事浅谈

电影的非线性叙事浅谈 【内容摘要】一般情况下电影创作思维都要求流畅叙事，然而流畅叙事并不等同于线 性思维，在纪录片的创作中，可以提倡非线性”叙事，在结构中埋伏笔、在段落中设暂停，打破固有的时空关系。“非线性”叙事的好处在于用不断交替变换的线索，富有变化的叙事节奏，让受众时刻保持好奇的心态，而不至于出现视听疲劳。 关键词：电影非线性叙事象征联系 引言：在非线性叙事的串联下，三个时空用隐匿的线索串联，构成统一结构下的不同分 支，同时也在完整叙事的结构形式。时间成为被重塑的名词，而衍生了新的意义，形成了时代印记下的张力，隐性的联系重构出新时空意义下。重塑的时空成为现实意义上的一种趋向，趋向于人、事物、空间的作用下之下。 正文： 非线性叙事电影通俗的讲就是把故事的结局先说出来，或者是把几件看上去毫不相干的事先分别的表现出来，然后在你一头雾水的时候不断通过一些个插叙、倒叙的手法对影片进行还原，把错综复杂的故事结构梳理正常。当然，具体的拍摄手法还要视剧本而定，反正就是让你摆脱惯性思维，使用精彩的剪辑拼接使断续的画面完整化。 《守望灯塔》是英国当代最富争议的小说家之一温特森的最新力作，小说以苏格兰一个偏僻荒凉的海边小镇索尔茨为背景,讲述了一个名叫银儿的孤儿和灯塔看守人普尤的故事。该小说是典型的故事中嵌套故事的叙事结构,主要围绕两个中心故事展开:一个是外层的故事,由银儿讲述的她和普尤在灯塔的生活；一个是嵌套在故事中的故事,由普尤讲述的关于巴比·达克的爱情悲剧。两个故事跳跃交叉,编织成一个关于爱的现代寓言。本文将应用热拉尔·热奈特的叙事理论,从内层叙事、外层叙事和混合叙事等方面来说明温特森如何通过非线性叙事手法隐喻的揭示女性在个人成长过程中对自我生存状态的反思及自我意识的形成。 一、外层叙事:变化的节奏 在小说中温特森提供给读者两个叙述者———银儿和普尤,似乎刻意让他们的叙述彼此穿插,纵横交错,造成叙事时距的变化和节奏的起伏,借以突出女性意识萌发前后的变化。首先从单个的故事来看,银儿的故事包含三个部分:缺失的童年,灯塔的日子和成长的岁月。叙事的节奏从总体上经历了快—慢—较快的变化。第一部分从银儿的出生一直到丧母,再到被瞎子普尤收养。时间跨度是十年,而叙述篇幅却只用了占全小说的十分之一不到。这一部分是银儿对童年的追忆,因此是一种对过去事件的俯视。温特森采用加速叙事来缩短叙事时间,使得银儿的家庭出身浓缩为时间轴上的一个点,符合第一部分作为全文叙事起点和故事背景的需要。小说在进入第二部分以后,银儿的自述开始减少,故事主要围绕普尤讲述的各种离奇的故事进行,并采用银儿和普尤的对话或者普尤的自述形式展开，对于普尤来说,凡事要想得细都得先经他的烟斗吸一吸。他把词语吸进去,好比别人往外吹泡泡一样。“他是这里的顶梁柱。”从叙事时间来看,这是典型的场景描写,故事时间等于叙事的伪时间。无论是对话的交叉出现,还是对普尤吸烟场景的刻画,温特森都刻意放慢了叙事的节奏。从时间跨度来看,银儿在灯塔与普尤相处的日子并不长,然而却是她一生中最幸福、最温暖的日子,也是她最珍贵、最美好的回忆。银儿作为一个私生女,从小就生活在一个缺失的世界里。母亲去世后,她进入灯塔当助手,才在普尤身上找到了缺失的父爱,也在他讲述的故事里找到了生活的快乐。温特森在这里通过对语言和动作的细节描写,营造出一种强烈的画面感和怀旧感,让读者仿佛随着银儿一

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微电影论文参考文献

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数据结构课后习题及解析第一章

第一章习题 一、问答题 1.什么是数据结构？ 2.叙述四类基本数据结构的名称与含义。 3.叙述算法的定义与特性。 4.叙述算法的时间复杂度。 5.叙述数据类型的概念。 6.叙述线性结构与非线性结构的差别。 7.叙述面向对象程序设计语言的特点。 8.在面向对象程序设计中，类的作用是什么？ 9.叙述参数传递的主要方式及特点。 10.叙述抽象数据类型的概念。 二、判断题（在各题后填写“√”或“×”） 1.线性结构只能用顺序结构来存放，非线性结构只能用非顺序结构来存放。（） 2.算法就是程序。（） 3.在高级语言（如C或 PASCAL）中，指针类型是原子类型。（） 三、计算下列程序段中X=X+1的语句频度 for(i=1;i<=n;i++) for(j=1;j<=i;j++) for(k=1;k<=j;k++) x=x+1; 四、试编写算法，求一元多项式P n (x)=a +a 1 x+a 2 x2+a 3 x3+…a n x n的值P n (x )，并确定算法中的每 一语句的执行次数和整个算法的时间复杂度，要求时间复杂度尽可能小，规定算法中不能使用 求幂函数。注意：本题中的输入a i (i=0,1,…,n),x和n，输出为P n (x )。通常算法的输入和输 出可采用下列两种方式之一： （1）通过参数表中的参数显式传递。

（2）通过全局变量隐式传递。 试讨论这两种方法的优缺点，并在本题算法中以你认为较好的一种方式实现输入和输出。 实习题 设计实现抽象数据类型“有理数”。基本操作包括有理数的加法、减法、乘法、除法，以及求有理数的分子、分母。 第一章答案 1.3计算下列程序中x=x+1的语句频度 for(i=1;i<=n;i++) for(j=1;j<=i;j++) for(k=1;k<=j;k++) x=x+1; 【解答】x=x+1的语句频度为： T(n)=1+(1+2)+（1+2+3）+……+（1+2+……+n）=n(n+1)(n+2)/6 1.4试编写算法，求p n(x)=a0+a1x+a2x2+…….+a n x n的值p n(x0),并确定算法中每一语句的执 行次数和整个算法的时间复杂度，要求时间复杂度尽可能小，规定算法中不能使用求幂函数。注意：本题中的输入为a i(i=0,1,…n)、x和n,输出为P n(x0)。算法的输入和输出采用下列方法（1）通过参数表中的参数显式传递（2）通过全局变量隐式传递。讨论两种方法的优缺点，并在算法中以你认为较好的一种实现输入输出。 【解答】 （1）通过参数表中的参数显式传递 优点：当没有调用函数时，不占用内存，调用结束后形参被释放，实参维持，函数通用性强，移置性强。 缺点：形参须与实参对应，且返回值数量有限。 （2）通过全局变量隐式传递 优点：减少实参与形参的个数，从而减少内存空间以及传递数据时的时间消耗

尔雅通识课--宋崇导演教你拍摄微电影期末考试98分

一、单选题（题数：50，共50.0 分） 1下列属于内部节奏的是（）。（1.0分）1.0 分 A、镜头切换 B、镜头运动 C、演员情绪 D、演员运动 我的答案：C 2文案设计不具体、不细致就忙于拍摄会导致（）的结果。（1.0分）1.0 分 A、拍摄现场混乱、无序 B、拍了很多素材，但可用的很少 C、拍摄时间延长，后期制作时间紧张 D、故事不深刻，影响影片效果 我的答案：B 3无论何种题材的影片，（）是第一位。（1.0分）1.0 分 A、故事 B、情节 C、演员 D、导演 我的答案：A 4影片中的黑猫有什么寓意？（）（1.0分）1.0 分 A、象征邪恶 B、象征恐惧和不安

C、象征新生 D、象征好运 我的答案：B 5眼神光属于（）。（1.0分）1.0 分 A、修饰光 B、轮廓光 C、主光 D、副光 我的答案：A 6使用微电影宣传产品的好处是？（）（1.0分）1.0 分 A、同时满足了观众审美、娱乐和广告信息的需求 B、节约成本 C、传播面广 D、既能宣传产品的功能，也能体现售后服务 我的答案：A 7专题片吸引观众的主要手段不包括（）。（1.0分）1.0 分 A、用细节说话 B、用画面说话 C、用真实性说话 D、用动作说话 我的答案：C 8场面调度是指（）。（1.0分）1.0 分

A、演员走位 B、道具安排 C、工作人员安排 D、场景更换 我的答案：A 9蒙太奇的种类不包括（）。（1.0分）1.0 分 A、表意蒙太奇 B、表述蒙太奇 C、符合蒙太奇 D、表象蒙太奇 我的答案：B 10“是节奏，不然就是死亡，最后确定影片本身的特殊价值还是节奏。”是（）的言论。（1.0分）1.0 分 A、莱昂·摩西纳克 B、查理·卓别林 C、安德烈·巴赞 D、佩德罗·阿莫多瓦 我的答案：A 11分镜头剧本的作用是什么？（）（1.0分）1.0 分 A、导演对每场戏，每个部门提出的具体要求。 B、用于导演指导摄影人员安放机位的图纸。 C、用于记录每个场景演员的具体表演内容。

当代传播语境下微电影广告的叙事策略探析

一、线性叙事为“惯用手段” (一)主线清晰 微电影从网络短视频逐步发展而来，叙事上以线性叙事为主、非线性叙事为辅。首先，单线叙事贯穿影片。克里斯蒂安·麦茨曾在对第二电影符号学的研究中指出：“经典电影是作为历史故事而不是话语来呈现的”“它的确切性质以及它作为一种话语的效力之秘密在于，它抹去了话语陈述的一切标记，并伪装为一种故事形式”，电影的叙事在于将叙事所产生的记号给消除，让人觉得是原有故事的发展态势，而不是故意在讲述。电影依靠画面叙事，以屏幕作为载体，从而诉诸于观众的无限遐想、不切实际的梦想乃至塑造一个全新的世界。线性叙事作为一种经典的叙事方式，在叙事时注重故事的完整性、时间的连贯性、情节的因果性。微电影广告多采用传统的线性叙事方式，从事件的发生到故事的结束，影片架构清晰。然而，非线性叙事打破了原有时间以及空间的顺序，是一种反传统、多样化的叙事手段，甚至可以说是电影叙事发展过程中创新出来的附属品。 其次，主线简单清晰能够在有限时间里将故事叙述清楚。微电影广告由于在互联网新媒体平台播出，大多属性表现为短小精悍、互动性强、易于传播。与传统的直白式广告相比，微电影广告更加具有话题性、吸引力和想象力。微电影广告有属于自身的优势，但是也存在着内容受到时间限制的问题。主线清晰成为了短时间内将故事讲清楚的重要条件。 (二)结构明确 结构，是对段落、情节、画面等组成部分的组织和安排。经典叙事的线性结构除单一时间向度的线性原则以及因果逻辑之外，还包括打乱了原有时空的线性原则，以交错的方式所呈现出来的内容。首先，微电影广告的叙事结构以线性顺序推动情节发展。北大宣传片《星空日记》中，讲述了生活在普通家庭、拥有普通的长相的主人公，从拥有梦想、为梦想而奋斗到遭遇挫折，最终实现自己的摘星梦。他经历了同学老师的不理解、同伴的嘲笑、家人的不支持、摘星星梦想的实现，这一系列框架性的构造清晰明确。 其次，非线性的叙事结构为辅。非线性叙事打破了原有的时空概念，时空成为不连贯的部分片段的组接，主观性、片段性以及非理性都是非线性叙事的重要结构特点。同时，主观性以及非理性的特点被无限放大。心理叙事线索的介入使得现代电影更加注重非理性的本能和直觉，逻辑性、戏剧性被淡化消解，偶然性得到增强。非线性叙事甚至可以说是更加具有创意性的叙事表现手段，为微电影的叙事增加了更多的可能性。巧妙的叙事结构可以让原有的剧作内容更加具有表现力，更好地渲染气氛、塑造环境。非线性的叙事结构对于原有故事的架构要求很高，在打乱了时间以及空间的情况下将事件叙述清楚，一方面有利于建构故事，故事的内容更丰富。另一方面则增加了叙事的难度。微电影广告短小，信息量足，线性叙事原有的简单易懂的逻辑性特点则成为了微电影广告主导叙事结构的不二法则。 二、情节构建的“简单化” (一)艺术与细节的真实 情节设计必须符合真实性原则，即艺术与细节的真实，其中的设计不仅仅包括情节内容的设计，还包括情节与情节之间内容的衔接以及编排。并不是说照搬生活中所发生的琐事，而是将生活的部分戏剧性成分进行提炼，从而创作出合乎情理、合乎生活逻辑的故事情节，即情景再现。情节的创作还要遵循事件与事件之间的联系，所描述的创作目标是一系列彼此相连的事件。人物、事件、环境环环相扣，情节逐步推动事件的发展。微电影广告作为大众消费语境之下衍生出来的产品，传播媒介的特性起到主导性的作用，是传播信息、交流思想、表达情感、获取信息的重要手段。 微电影广告《三分钟》由陈可幸导演，描述火车列车员与家人相约站台见面的故事。车间内嘈杂的环境、站台上焦急等待候车的人群、大大小小的包裹行李、写着福字的大红色的窗花，短片用许多细节，营造出整个大的氛围，细节与艺术的真实给观众带来了的亲切感，拉近了影片与观众之间的距离，观众与影片之间更容易产生互动。微电影广告《过年回家》《筷子》《爸爸是个骗子》等，运用小物件作为切入点，大量细节的陈列参与叙事，影片生动且富有感染力，从而在视觉与听觉上打动观众。 (二)淡化情节 电影的语言常被称为“视听语言”，这就意味着电影运用的物质元素包括活动的影像和与之相匹配的声音。首先，情节淡化，取而代之的是片段式的组接，形式感增强，对画面与声音的要求提升。情节弱化，台词、独白以及旁白参与叙事的功能增强。人的声音具有很强的造型功能，声音通过语言、力度、音色等表达出许多微妙的信息，包括人物的精神面貌、身体状况、身份地位、性格等。短小的微电影广告惜字如金，由语言承担起大部分的抒情、表意以及叙事的功能。其次，缺乏情节的空泛化叙事造成形式大大超过了内容。叙事上的空洞，使得影片只能在视觉上以奇观印象示人却不能真正从故事上打动观众。开端高潮到结尾摒弃模式化、程序化、简单化的故事情节以及叙事手段，反之以炫酷的镜头运动、特效制作、绚丽梦幻的造梦手段吸引观众。这正是因为在大众消费的时代背景下，快节奏的生活方式让人们偏爱观看视觉冲击力强，带有消遣性 、 广告论坛 当代传播语境下微电影广告的叙事策略探析 阴陈玉坪 摘要:微电影广告作为一种反映当代社会现状以及社会文化的重要形式，通过屏幕媒介与观众交流。传媒性、互动性、较强的指向性及丰富的信息量是微电影广告的重要属性，短小的篇幅要容下巨大的信息量，决定了微电影广告在叙事的把握、情节的设定、语言的提炼和细节的掌控上要考虑更多的因素。 关键词:微电影广告；叙事策略；情节；结构；主线 229 视听2019.06|

试论优秀电影的必备元素

试论优秀电影的必备元素 在1995年的第六十七届奥斯卡金像奖的角逐中，影片《阿甘正传》一举获得了最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳视觉效果等六项大奖。作为一部电影，为何《阿甘正传》获得了如此高的成就呢。下面，我就以“阿甘正传”为例，论述优秀电影的必备元素， 首先，组成一部电影的有七个必备元素：主题、人物、结构、镜头、语言、思想、艺术特点。而一部电影之所以优秀往往是在其中的一方面或者是几方面做得很好，它们或是语言优美，或是镜头处理恰当，或是结构处理富有技巧性，或是影片主题发人深省、感人至深。接下来我就从主题、人物、艺术特点、语言方面来论述。 一、主题思想。 几乎所有的艺术门类都具有思想，电影也如此。而且电影中的思想是我们对这个世界的理解和认识，所以它涉及这个世界的所有方面。电影中的思想也就包括有关哲学的，人文的，人性的，社会的，先锋的，认知的，结构的... 包罗万象。举例说，在电影《阿甘正传》中充分体现了这一点。 在电影中，阿甘忠诚，所以在越战中他独自脱离了危险的时候，他仍然跑回丛林中去找他的战友。他守信，他答应了战友要共买一艘捕虾船，但战友死了，他却在旁人不可思议的眼神中为他实现了遗愿。他执着，所以他会在珍妮离开后一跑三年，穿越了整个美国。这部电影为什么如此深受喜爱?虽然阿甘的智商只有75，但在他身上，我们看到了忠诚，守信，执着，友善这些人性中最为熠熠生辉，优秀可贵的品质，看到了对生命的执着，对生活的希望，对信念的坚定。平凡的生命，不平凡的人生。正因如此，这部影片才会如此值得品味，可以让人们赞不绝口，一次又一次的反复观看。 二、人物 电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。在阿甘中，塑造了一个从智商只有75分、身体有点残障的儿童，到橄榄球健将，到越战英雄，到捕虾大亨，到跑遍美国的人物。通过叙述阿甘的人生故事，用一个较为独特的视角，展现了美国从五十年代末期到八十年代早期三十五年的社会政治生活中的重大事件。阿甘作为一种精神象征，凝结了许多美国人的生活历程和性格特征。 在片中阿甘看似“超常”，但作为他性格内核的诚实守信、善良和坚韧不拔的品

爱情是狗娘.影评

爱与狗 ——评《爱情与狗娘》的剧作结构首先看到这部电影的名字，就会使人产生一丝疑问和好奇，这或许也是使人对这电影有点好奇心和想看的冲动的潜动力。爱情,咱们知道是什么东西，狗，咱们也知道是什么东西。可是狗娘是啥东西是没听说过，难道这是最近才出的新名词？当然狗娘可不是“狗粮”，使人不明白，如果不是电影，单独抽出这个名词，我想就是一般的专业人士也不明白。不过这就归功于某个或某些人所谓专业人士的翻译问题可能是为了追求华丽的词藻吧，翻译的这么有水平，不过就貌似让人感觉有点摸不着头脑。这是一部墨西哥算的上是比较有水平的电影，当然也是比较有水平的导演和编剧共同努力的结果。影片原名“amores perros”，具体哪个人翻译的，是否的体不做深究的讨论。吸引观众的除了片名，我想更是电影的剧作结构和故事。 这部电影的导演是墨西哥的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，当然这部电影也是他的处女作，包括他以后《21克》《通天塔》等，这几部作品都是将结构玩到底，并且还玩的比较遛，而我们欣赏的他的也是这种剧作结构。 这部片子共有三个不同的故事组成，这三个故事相对独立却又有着丝丝的联系在其中。这种非线性叙事的结构在每个故事都有体现。而这三个故事的主人公都和狗有些扯不断的联系，利用三段式的多层次叙事，故事一开始就是一场汽车追逐的场面，车上有一只受伤的狗，这只狗到底是怎么受伤的，后面的人为什么要追追逐他们，这给观众留下了一个小小的悬念。但是当我们看完第一个故事后我就知道了这一场面其实是第一个故事的中间部分，在追逐的过程中发生了车祸，也就是这起车祸，贯穿了影片的三个故事，影响了三组主人公的命运。影片开始以倒叙的方式向我们讲述了这三个故事。 在第一个故事中，主人公奥他维奥是一个无业的青年，在家中暗恋上了被哥哥经常欺辱的嫂子，于是她梦想有一天可以和嫂子一起远走高飞，可是他也面临的一个难题就是自己毫无分文，在无意之中他发现了一条生财之路，就是利用家里的爱犬去斗狗，利用这一方式去赚钱，由此攒钱去实现和她嫂子私奔的愿望。故事发展到这，我们本以为会线性的讲完第一个故事，可是导演在这又“莫名其妙的”的插入了第二个故事和第三个故事，也就为以后故事的展开奠定了基础。在一个故事中，也就是第三个的主人公切维多出现了，他20多年以前是个大学老师，后来离开妻子儿女成为游击队员，再放出来之后一直流浪。作为职业杀手的而谋生，影片在第一个故事叙插交代了他的身份。还有在第二个故事的主人公丹尼，开着车拉着妻子儿女回家，在回家的路上的那场戏中，影片给了一个路边模特广告牌的镜头，这导演的用意何在？还有的就是丹尼回家之后为什么会有一些莫名其妙的电话打来，接了又没人说话。导演在第一个故事还进行的同时，就给观众洒下了疑问的种子。这些疑问在我们看完第二和第三个故事的时候后的到了解答。当然，在以后三个故事穿插着叙事，在同时的发展着。 奠定这三个故事发展的很重要一点就是狗，也就是所谓的道具。是它让这整个故事串在了一起，也是狗让这三组主人公的命运发生了改变。可是爱情与狗之间存在着什么样的联系呢？或许吧，影片中的狗只是爱情的一种符号，一种意象。导演是通过这种意向的东西传达给观众，当然主人公的和狗的关系被认为是主人公在影片中自己命运关系的一种映衬。这或许就是导演所要表达的东西，这种关系在影片中通过狗已经很好的被传达。在第一个故事中，一种不是很正常的爱情建立在了狗的物质化之上，自然而然狗就充当起了他们爱情物质和精神的食粮，