《开心辞典》节目分析
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《开心辞典》节目分析
组长：陈洲平新闻三班20092210302
组员：马希冀新闻三班20092210315
阮维维新闻三班20092210316
杨媛新闻三班20092210326
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《开心辞典》节目分析
《开心辞典》是中央电视台倾力奉献的名牌栏目；面向大众的益智节目；提供广泛的参与空间和机制；搭建刺激的智慧擂台。一个集齐趣味、益智、知识、紧张、惊险、幽默于一身的有奖问答节目；一个引进国外先进电视形态、由高科技网络、声讯手段支撑的游戏节目；一个现场气氛空前紧张激烈、引人入胜、扣人心弦的全新大型娱乐节目；一个从参与到收视完全面向普通百姓，参赛人数无限多，选手选拔机制更科学、更公平，决赛选手水平更高的平民化节目。在这里，我们将详细的分析该节目：
【节目简介】
《开心辞典》——一个中央电视台经济频道倾力奉献的名牌栏目；一个由高科技网络、声讯手段支撑、完全面向普通大众的大型益智节目；提供最广泛的参与空间和公平的参与机制；搭建最刺激的智慧擂台。
《开心辞典》是中央电视台经济频道2000年全面改版时为响应党中央“科教兴国”号召，结合本频道特点，于7月7日推出的新型益智类节目。《开心辞典》在央视各级领导的关心和指导下，节目组全体人员共同努力，使节目开播伊始便以强劲势头迅速切入益智节目市场。仅用6个月时间，收视率就跃居央视二套第一，最高时达3.79%；此后收视率稳居央视二套前两位，成为每周五22：05中央电视台所有频道同一时间档固定节目中观众最多的节目。作为一档新型的益智类娱乐节目，不仅在开播之初给人耳目一新的感觉，经过四年的锻造，《开心辞典》更加完善和成熟，逐步成长为央视二套的品牌节目之一。
《开心辞典》准确锁定以“家庭”为基础的收视群体，围绕着中国传统亲情观念，成功引进国外益智节目的全新理念，利用“家庭梦想”和“平民智力英雄”等核心概念，满足了观众日益旺盛的娱乐消费需要，取得了非同凡响的市场效果。节目开播到现在，共播出190余期，收视率稳居央视二套前茅，并于2003年6月以央视二套的精品节目之一率先闯进央视一套播出，拓展了节目的收视平台。
已获奖项
★2000年度中国广播电视新闻奖电视社教节目奖经济节目一等奖
★2001年广告经济信息中心中央电视台纪念中国共产党成立80周年优秀栏目奖★2001年广告经济信息中心年度优秀栏目奖
★2001年中国广播电视新闻奖社教节目经济节目一等奖
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★2001年度“康世杯”观众最喜爱的春节电视节目奖
★2002年广告经济信息中心年度优秀栏目奖
【节目环节】
首先是海选，希望参与节目的观众登录央视网站注册登记，然后轻松答题，得分累将决定其在本周英雄榜上的座次；或者换个方式移动用户拨打125906188移动热线语音服务电话同样可以答题积分拍座次。另外节目组在2003年4月18日开通手机短信选拔方式：移动用户发送188至8009188；联通用户发送188至9850188。通过答题方式的预赛和复赛方式公平决出进入现场的6名选手，最后再到北京《开心辞典》演播现场参与节目。
网上海选答题规则：在一个页面上每次电脑随机抽取一道问题，选手必须回答，答对过关，答错停止。答题时间为30秒，题目随机抽取，每道题难度分为初级1分、中级2分、高级3分三个等级。
在答题前有三种状态供选手选择：
1、每道答题时间为10秒。（答对者每道题在相应的分值上加1分）
2、每道答题时间为20秒。（答对者每道题在相应的分值上加0.5分）
3、每道答题时间为30秒。（答对者只得到相应分值的得分，没有附加得分）
积分分为每期一轮答题最高积分、每期累计积分、总累计积分。
单轮答题积分：当选手回答1道题，并且正确，系统自动显示下一道题，选手再次回答正确，系统再显示下一道题，直至选手回答这道题不完全正确时，该测验自动停止，记下该轮所有正确的得分为本轮该选手闯关的积分。在一期内该选手可以多次闯关，正确的得分最高为该期该选手一轮答题最高积分。从该期所有的选手一轮答题最高积分中选出五十个最高分的选手到选手库。选到选手库的选手由中央电视台栏目组出题，对他进行复赛，最后入围的选手到中央电视台演播厅进行最后的角逐。《开心辞典》以期划分，每期间隔划分从每星期五24：00开始至下一个星期五24：00止。
然后是现场比拼，现场决赛：现场决赛有固定的程序。每期节目有6名备选选手，先由进入演播室的所有选手共同回答一道多项选择题、画面记忆题、排序题或者技能题。答对而且用时最短的选手胜出（出现并列第一时，所有第一名以相同的答题方式再次被筛选），面对主持人单独进行12道问答题的比赛。答案数量增加则题目难度相应增加。比赛时问题由计算机控制的显示器显示，并由主持人读出。决赛选手到决赛台上顺序回答主持人提出的每一个问题。每回答正确一个问题便获得相应的梦想指数，连续答对12个问题获得全部的梦想指数。该选手被淘汰后，其他备选选手则再次进行选拔比赛，并产生新的决赛选手。每一个决赛选手在场上回答问题的时限为每道题30秒。如超时，主持人将有权宣布该选手的比赛结束。每期60分钟节目平均有3至4名选手进入决赛。决赛同时又有三条"求助线"帮助度难关，上场比赛的选手回答问题时有三次机会使用不同的"求助线"求助，"降低难度"、"电话求助"和"现场求助"，每一种"求助线"方式只能用一次。在二选一时禁止使用"降低难度"这条"求助线"。
节目采取等值实物奖励的方法。
每答对一道题获得相应的梦想指数，具体分配如下：
第一题的梦想指数：500点
第二题的梦想指数：1000点
第三题的梦想指数：1500点
第四题的梦想指数：3000点
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第五题的梦想指数：4000点
第六题的梦想指数：5000点
第七题的梦想指数：10000点
第八题的梦想指数：12000点
第九题的梦想指数：14000点
第十题的梦想指数：28000点
第十一题的梦想指数：31000点
第十二题的梦想指数：34000点
选手可根据自己获得的梦想指数来换取相应的家庭梦想。
【节目主持】
魅力主考官王小丫
王小丫出生地在四川凉山，籍贯浙江杭州，她的业余爱好：锻炼、聊天、发烧音响，座右铭：认真、敬业、合作。
主持人王小丫大学学经济。爱好写作，在校期间曾获中国当代大学生优秀散文奖。毕业后在一家经济类报社当记者，曾在北京广播学院研修电视文学。王小丫1997年到中央电视台经济部工作。主持过1998年和2000年“3?15”直播，1999年上海财富论坛；1999年、2000年科技下乡；1999年、2000年“6?5”环境日特别节目；《证券法》实施特别节目；CCTV2000经济年度人物颁奖庆典等。曾荣获“华鹤杯”全国电视经济节目主持人十佳奖、最佳评论奖，“2000中国电视榜”最佳财经节目主持人、“首届央视十佳主持人”第一名等。只有脉脉的温情，场上充满了一种浓浓的人情味，恰恰与栏目的风格吻合。而她说到自己的风格，却说“我的风格就是没有风格”，她觉得每一位选手都很可爱，希望他们在答题中都能有最佳的表现，在节目能和他们很好的沟通和交流，增强互动性。她是融入平民中的一个耀眼的“星星”。
帅气副考官尼格买提
尼格买提昵称小尼，出生在乌鲁木齐，籍贯新疆。他的座右铭是“向前看，走下去”，其业余爱好是在KTV里当麦霸、厨房里学做菜、电影院里体味他人的人生。
尼格买提主持特点（或者希望达到的主持风格）：真实、自然、亲和。“全新的工作，全新的舞台，全新的生活，对于我来说，一切都是刚刚开始。如果在过去的日子里，是因为幸运而让大家认识了我，那么在以后的每一天，我要用加倍的努力让观众了解我，并喜欢我们的节目”，尼格买提这样说过。
原节目男主持李佳明
李佳明，中央电视台节目主持人。在重庆电视台工作期间，先后担任《重庆新闻》记者、主持人，《家人有约》制片人、主持人，《龙门阵》主持人、《缘分天空》主持人。在中央电视台曾主持《全国青年歌手电视大奖赛》、《生活》、《开心辞典》、《绝对挑战》《CCTV模特大赛》等节目。他的座右铭是“有容乃大，无欲则刚”。业余爱好：唱歌、聊天、运动、旅游，主持感悟：己所不欲，勿施于人。2000-2005年主持《开心辞典》。
【节目受众】
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《开心辞典》结合了国人重视家庭观念和亲情关系的观赏习惯与心理，创制了独特的中国电视益智节目形态。首创“家庭梦想”的概念，对国外同类节目的博彩成分进行了成功解构，在为普通人提供参与节目、知识搏弈的同时，也给更多的普通家庭提供了互相表达爱心与真情的机会。事实证明，“家庭梦想”作为节目形态的主要因素，吸引了更多的家庭参与和支持节目，促进了家庭成员之间的交流，营造出了积极向上的和谐氛围。另外还聪明的把播出时间选在每个周末的晚上一家人团聚的时刻，他们其乐融融的看着节目，也不自觉地构建着自己的家庭梦想，便成了连接一家人亲情的渠道。正是《开心辞典》成功的情感设计，抓住了中国百姓的心绪，为节目增添了无限的亲和力。
受众心理分析：老的，少的，男的，女的都喜欢《开心辞典》？一个是它的大众化，另外就是知识性。以答题为游戏规则的《开心辞典》浑然天成的成为了寓教娱乐的化身，成为了很多限制孩子看电视的家长心目中“破例可以看的节目”，家长们相信，“知识也能制造快乐”。据栏目组委托专业机构所做的专项调查显示，有近1/4的观众在收看节目时，对题目的关注程度竟然超过了对其它节目因素诸如主持人、选手乃至奖品等的关注。这些题目真正能够让广大电视观众学习社会科学、自然科学的一些知识, 有些都是应时应景的,老百姓现实生活中关注内容为题目，能使观众学到好多原来不知道的东西,也能够学到一些平时好像知道,其实并不是很清楚的一些知识,另外也能启发你思考一些问题。
《开心辞典》收视率调查：《开心辞典》开播初期就取得了不俗的观众市场反映。根据央视调查的收视率统计, 《开心辞典》自2000年7月7日开播以来，3个月后收视率就跃居2套所有栏目第二位，半年后居首位，2001年6月15日达到开播后收视最高值3. 87%。除了令人信服的收视率表现之外，在央视节目评比中，《开心辞典》的观众满意度指标也列居前位。2004年《开心辞典》整体收视表现尚佳，平均收视达到0.70%，不仅高于去年年度平均值，也略高于去年同期0.69%的收视水平，基本扭转了自2003年5月以来的缓慢下滑的趋势。时段占有率也达到了 3.85%，显示时段竞争力增强。《开心辞典》在不断的进行自我完善，开创更多的节目构想，保持着稳定的收视率和受众群，增加新的元素，让观众能有新鲜感。
【节目特色】
以客观的受众心理分析为基础，全情全力为中国观众量身定做，打造最为新鲜的益智娱乐节目，充满快乐、充满惊喜！
第一，栏目口号：一人努力，全家开心是以亲情为节目灵魂的，首创“家庭梦想”的概念，对国外同类节目的博彩成分进行了成功解构，在为普通人提供参与节目、知识搏弈的同时，也给更多的普通家庭提供了互相表达爱心与真情的机会。《开心辞典》节目独创的"家庭梦想"概念完全由参赛的家庭成员共同提出，商品组合来源于普通家庭的未来采购计划。与此同时，我们还特别出资邀请选手的一名家庭成员来北京演播室现场助战。不难想象，在亲友团热切目光的注视下，帮助自己的父母爱人和儿女实现梦想，为家人而战，成为选手们调动智慧、鼓足勇气的动力。《开心辞典》挥洒才情，让家人美梦成真！
第二，与其他娱乐性节目相比, 《开心辞典》节目最大的不同点是将网络、电视两大媒体紧密结合，实现了真正意义上的节目与观众的互动。全国的电视观众可以通过网络、声讯电话或走进观众的第三种选拔方式进入《开心辞典》在全国进行的选手复试，最终晋级中央电视台演播室参加角逐，实现全家人的梦想。
第三，在《开心辞典》中选手紧张的思考时间使观众不再像收看其他竞猜节目那样紧赶慢赶看热闹而是拥有了更大的参与空间，兼具实用性和趣味性的题目、参与和互动、简单便
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捷的游戏规则、主持人成为它的四个卖点。集趣味、知识、悬念于一体，这在一定程度上提升了纯娱乐节目的品位和内涵，摆脱了庸俗和无聊。将娱乐和知识融合在一起，让人们在获取知识的同时领悟人间的真情和快乐。以答题为游戏规则的《开心辞典》浑然天成的成为了寓教娱乐的化身。《开心辞典》的题型多达20余种，难易相对，讲求趣味性、生活性、实用性与严谨性，此外还要考虑对青少年的影响。暴力的、血腥的、无聊的题目不出，带有宗教色彩的题目不出，务必以喜闻乐见的形式满足老百姓的需要。调动所有的文字视听手段，精心拟制、审定每期节目用题，将题目的知识教化功能和娱乐休闲功能熔于一炉。
第四，《开心辞典》的出现是对当前广泛流行的娱乐节目形态的一个冲击，不论明星加娱乐，游戏加娱乐，还是“爱情”加娱乐，《开心辞典》的智力加娱乐都显得品位高、文化味道更浓。同时对现在娱乐节目明星化的一个冲击。我觉得《开心辞典》能够打造平民智力英雄，这一点很值得称道，我感觉它的价值就在于它尝试了创作上的一种新的形态，它确实代表了中央台游戏节目的一种层次和品位。
【与《百万富翁》的比较】
《百万富翁》的一炮走红，曾一度在世界各地掀起了一阵抄袭风潮。日本电视台将其节目形态原原本本的照搬，结果却被观众泼了盆冷水，而中国人在借鉴后却能另它保持昂然的生命活力，一路走俏。
《开心辞典》与《百万富翁》不同，它没有另人眼红的百万美元，而是承载着一个个家庭的梦想。“温文而雅”是中华民族的古老性格，即使君子爱财也都讲求取之有道，中国文化的另一特点就是重亲情。策划者看清了这点，于是用含情脉脉的“家庭梦想”来取代你死我活的“拼杀场面”。
相比之下，《开心辞典》虽然大体沿用了《百万富翁》的节目样式，不过它运用了先进的现代科技手段，对细节上稍加了调整。《开心辞典》节目与其最大的不同点是将网络与电视这两大媒体紧密结合，实现了真正意义的节目与观众的互动。全国的电视观众可以通过网络或电话的比赛方式最终到中央台的演播室进行角逐，实现全家人的梦想。节目和相关网站的开播极大地调动了广大观众参与节目的积极性，有力地激发了人们提高自身知识水平、扩大知识面的学习欲望。它利用网络的快捷方式预选选手，只要在网站上注册答题就行了，每周单轮积分最高的前50名选手将入围我们的选手库温馨的环节：三次求助机会（电话求助、去掉一半错误答案、现场求助），这十分贴合节目的感情基调
开心辞典》借鉴《百万富翁》的做法，将娱乐和知识融合在一起，让人们在获取知识的同时领悟人间的真情和快乐。参与性和互动性是《百万富翁》的成功之道，在《开心辞典》中更是加大了参与和互动的强度。它给普通的民众提供了展现自我和交流情感的舞台。网络技术的开发更是突破了时间的限制，为节目提供了一个全天候的开放平台。《开心辞典》还设置场外观众利用网络和现场选手一起答题的环节，在必要的时候能够帮助选手实现家庭梦想。
国内像《开心辞典》类似的栏目还有不少，之所以没有像《开心辞典》这样火。一方面由于它们播出的平台不一样，毕竟央视有它的优势，最主要的原因在于很多人以为这样的栏目容易做，投入的成本低，其实越是这样的栏目，越需要精心制作，特别是要大量的智力投入，要下功夫仔细琢磨每一个环节，甚至每一分钟的收视效果，每一个题目的科学性、知识性和趣味性。所以说，《开心辞典》在智力投入上花费的精力要比其他栏目大得多。比如出题这么一个环节，他有专门的出题组，而且要不断地征求社会各方面的意见，经过反复的讨论筛选。所以说电视不仅仅是一种硬件和设备的投入，更重要的是一种智力和软件的投入。
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而其他一些栏目，不具备这样的实力。所以说做的就比较粗糙和简单，这样就无法和《开发辞典》相比。一种节目形式谁都能做，但是做得好不好，那就看个人的本事。就像足球一样，谁都能踢，你必须踢的好就有人看。《开心辞典》能够脱颖而出，一方面是她有一支优秀的编导队伍，不断努力和创新；另一方面，有两个人气很旺的主持人；第三，他们在节目上下的功夫比其他栏目要大得多。所以说，他把这些游戏玩的精彩就有人看，同样的游戏玩的不精彩自然没人看，所以不在于游戏形式本身，而在于他玩到什么水平，这是他能否突出重围的关键。
【节目推广】
一,特别节目：开心学国学
国内首个大型电视国学文化普及节目“开心学国学”在黄金时间正式亮相CCTV经济频道。
一说到“国学”，人们或许会立刻跟“古老”、“晦涩”、“大师”一类的词汇挂钩，但由央视王牌栏目《开心辞典》发起主办的暑期特别节目“开心学国学”却打破了这一观念，通过全国范围内的国学知识竞技将“国学”概念带给千家万户，令国学基础文化知识深入人心。“开心学国学”自启动以来就备受关注，还未开播就引发社会关于国学普及新形式的广泛讨论，记者在节目录制现场时棚顶照明灯忽然爆裂，令人顿生“节目大热”的预感。
“开心学国学”共设置武汉、重庆、西安、杭州、北京、港澳台及海外等六大分赛区，共吸引了逾万国学爱好者积极报名参与。经过严格考核，每个赛区都决出100位佼佼者齐聚北京参加“100进3”的角逐，比赛以“七步对决”形式进行，最终将有18人从这600位国学高手中脱颖而出，争夺进入全国决赛的9个席位。央视经济频道将连续6天播出“100进3”比赛实况，广大观众有机会共同见证这18位国学精英的诞生过程。
二《幻想开心辞典》
《QQ幻想》——一款全新Q版大型多人在线角色扮演类网络游戏，由深圳腾讯公司历时三年，自主开发，为数亿QQ用户量身定做。由《QQ幻想》和《开心辞典》强强联手，联袂打造的周末活动——《幻想开心辞典》在幻想世界全面上线，开展得如火如荼。全新的理念，全新的构想，美女主持王小丫化身NPC永久坐镇QQ幻想，成为主考官，更从幻想玩家中选出了闯关成绩优秀者现场参加参加央视《开心辞典》新年节目的录制……
此次的合作不同传统的广告式宣传方式，而是由腾讯提供技术和平台，与“开心辞典”深度融合，包括持续推广《QQ幻想》的“才智大比拼”等一系列活动，主持人化身为NPC，更开同类网络游戏之先河，使电视节目与网络游戏，原本不同的两种娱乐形式真正融合在一起，真正做到了线上线下，电视和网络的互动。拥有数亿电视观众的中央电视台与拥有数亿网络用户的腾讯公司旗下王牌节目和王牌游戏的合作，丰富了各自的产品线，共享了各自的客户群，是典型的强势优势品牌的联合，也是现实生活与虚拟世界的融合，创造了传统传媒与网络平台合作的新模式。
为玩家构建一站式的“游戏社区”是腾讯游戏发展的方向，“QQ幻想”与央视“开心辞典”的合作进一步表明腾讯致力于发展多元化社区网游的决心，值QQ幻想正式运营一周年之际推出与中央电视台的合作，既给幻想玩家和全国电视观众提供了欢乐的平台，也为岁末的节日活动增添了一份璀璨的色彩，在稳健的运营与创新中，“QQ幻想”代表的绿色健康新网游必将领航中国网游朝更健康的方向发展。
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QQ幻想本次携手“开心辞典”其意义早已不局限于当前最具实力的网络游戏厂商与最具公信力媒体的联姻，它将网络、电视两大媒体紧密结合，实现了真正意义上的节目与观众的互动,成为中国平民化娱乐的代表。
【节目创新】
《开心辞典》的最新改版
目前《开心辞典》正在着力打造“开心套餐”———暑期主题节目“智慧大学生”系列，主考官王小丫特意设置暑期专场，让全国各地的大学生们在《开心辞典》用自己的知识和自信快乐一夏！暑期节目里除了要考察大学生们的答题能力、展示他们的多才多艺，还将重点考察这些大学生的传统文化修养，在题目设计上，将涉及国学常识、文明礼仪、历史典故、文化名人等知识点，并以轻松有趣的方式进行呈现，让大学生们在愉悦的氛围中进行智慧碰撞、展示自我风采，让观众了解当代大学生的风采。
新版的优势
（1）针对时段观众特征进行节目设计、制作
新版节目播出被调整到周六的19：30，这一时段开机率高、观众流动性强，观众多样化。《开心辞典》第一次进入这样的时段，针对这些时段特点，新版节目设计从收视定位、主持人的分工、题目设计、现场气氛、灯光设计、镜头设计等方面精心揣摩以突出节目的差异化。
（2）保持了老版节目的益智特色，强化了益智节目娱乐性
新版节目的设计注重节目的继承和创新。保留了王小丫的经典手势、经典语言和一对一答题方式；但对奖品的分配原则做了与以往截然不同的设计。为王小丫设计了新形象，为尼格买提留足了发展空间。在题目的类别和形式上保留了老版节目的特色，在答题规则、互动方式、灯光、舞美等方面进行了创新尝试。
（3）强化普通选手的特色
新版《开心辞典》保持了益智节目的特色，选手通过答题挑战自我，实现家庭梦想。但是不能简单将节目做成揭晓节目的对与错。节目除了节目之外，做的是“人”。生动的“选手”才是节目的灵魂。栏目组特别重视展现选手特色，并为此作了精心设计，收到了良好效果。在选拔选手时，既注重考察选手的知识积累，又注重展现选手的人格魅力。从播出效果看，这些选手虽然都是普通人，但是个性鲜明，给观众留下了深刻印象。
（4）改进出题手段和方式
新版《开心辞典》在原有经典题型的基础上，开发了实物题等新题型，题目内容强化实用性和趣味性。在出题方式上，将题目与家庭梦想（奖品）对应，由选手随机选择，题目的难度和奖品的价值不对应，增加了悬念和趣味性。从收视看，选手开始答题，收视就呈上升趋势。
（5）加大与观众的互动
周六晚间时段电视剧多，娱乐节目丰富，竞争激烈。《开心辞典》一方面保持题目特色，让场外观众继续同步答题；另一方面，在规则上强化了与场内外观众的短信互动和热线参与。选手答对，奖品留在奖品区。选手答错，奖品送给场内或场外观众。这种设计，加强了场内外气氛的交融，带动了观众参与。从收视看，短信参与量是老版节目的十倍以上。从各界反馈和收视率分析来看，改版节目获得初步成功。
【节目反响】
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《开心辞典》是引进类节目成功的典范
先从纯粹的节目制作角度来谈，引进类的节目大多都是在原地非常成功的节目。它首先已经解决了技术上的问题，包括演播室、拍摄方法、灯光、道具、音乐、音响等等技术层面的问题。这就给引进者提供了很好的问题解决方案，这种经过播出考验过的技术方案显然是具有优势的。其次，再从节目规则角度来说，任何节目，特别是娱乐类节目，都是有游戏规则的。引进的节目作为成功节目的样板，在规则上都是成功的。这就给改造提供了很好的示范和借鉴。这种节目和原创的节目相比起来，显然也是有优势的。所以，大家都能看到一般的引进类的节目在样式和规则上都比较好看。当然，引进类节目要做到本土化，真正受到观众的喜欢，也还有许多需要重新调整的地方。可以说有优势，也有不优势。
于守山老师认为应当着力打造《开心辞典》的影响力而非收视率，这里说的影响力不是单单针对《开心辞典》来说的，而是对所有的节目来说的。任何一个节目都不应该仅仅让人看的，而是还要对人，以及对整个社会产生一定暗示和影响的，这是一个节目是否存在、是否强大的一个指标。如果一个节目不能对人及社会产生一定的暗示和影响，就会被人忽略。所以任何节目，尤其是要成为品牌的节目，首先一个目标是要产生影响力。影响力和收视率是一个相辅相成的问题，收视率高的节目影响力也会大，社会影响力大的节目收视率一定不会低。所不同的是，收视率仅仅来自于电视，而影响力可以来自于电视之外，包括各种各样的活动。所以对一个已经成为名牌的节目，扩大其影响力对于发挥一个节目的作用，提高节目的收视率，都是非常必要的，是战略性的。
目前说《开心辞典》是中国最好的益智节目当之无愧，但是“最好”就意味着很难发展，“最好”就面临着被别人追赶的危险。而且《开心辞典》还有进一步的发展潜力，因为她本身是来自国外的一种游戏版本，做了中国本土化的改造。比如说，选手的亲友团，而奖品作为对亲属的一种礼物不仅仅是奖金，还有主持人的人性化表现，这都是她进行本土化改造的一些成功的地方。但是《开心辞典》要满足不同观众的口味要求，要做到与时俱进，就要时时有一种危机感。因为只有意识到自己的不足，才有发展的动力，也希望观众经常提出自己的要求和意见。哪怕尖锐一点，对栏目都是有好处的。
益智类节目在中国的发展前景非常看好，因为中国观众比起世界上任何一个国家来说，都更关心知识性和教育性。益智类节目正好适应了这样的心理。但目前存在的一个问题是，几乎所有的益智类节目在规则跟形式感上都比较雷同，没能做到千变万化，才显得此类节目多而不火。我觉得，这只是执行层面的问题，而不是方向性的问题。相信经过这样一段时间的探索之后，很快会出现很多新颖的好看的益智类节目。
【节目缺点】
第一，《开心辞典》这种引进类节目一开始都给人以很强烈的新鲜感，但是新鲜感消失的时候，就是一个新的瓶颈。这个节目同样面对着一个如何克服疲惫感的问题，它已经两年，依中国人的心态，虽然我们坚持三个话语的统一，但是怎么与时俱进，求新求变，可能是我们栏目组需要长久探索的问题。所以出路就是引进以及本土化之后，不断地创新。
第二，环节太多，那样往往会画蛇添足。现在节目有的时候是不是单元太多，会影响节奏。
从称谓语的角度浅析语言与文化
从称谓语的角度浅析语言与文化 摘要:学习一种语言其实就是在学习一种文化,语言和文化是一个有机的统一体。本文从称谓语的角度来浅析语言和文化之间的相互关系,从经济模式、价值观念、风俗习惯三个方面来讲述其对称谓语的影响,进而分析语言与文化之间的相互关系。 关键词:语言;文化;称谓语 语言与文化是一个相互统一的历史范畴。语言是人类文化的一个重要组成部分,萨丕尔认为,语言不能离开文化而存在,所谓文化是社会遗留下来的习惯和信仰的总和。[1]语言是一面镜子,它反映着一个民族的文化,揭示了该民族文化的内容,通过一个民族的语言可以了解到该民族的风俗习惯、生活方式、思维特点等文化特征。一个民族的文化需要语言这个工具来承载,而语言的各种特征又渗透在文化的各个层面。我们可以从称谓语的角度来分析语言与文化之间的差异。 所谓称谓,就是“人们由于亲属和别的方面的关系,以及由于身份、职务等而得来的名称”。称谓语是人们交际中相互称呼的用语,包括姓名、头衔等,是称呼者对被称呼者身份、地位、角色和相互关系的一种确认方式。称谓语属于民俗语言的范畴,在人们日常交际活动中是必不可少的,是开口交际的第一关。在各种交际策略中,称谓是最基本的策略之一。[2]称谓语深入到人们日常生活的各个角落,它反映了不同民族的不同文化特征,通过它,就可以了解一个民族的语言与文化。 一、不同的经济模式形成了不同的语言和文化 不同的语言承载着不同的文化,不同的文化需要不同的语言来承载,同时,不同的文化还需要一定的物质基础作为支撑。俗话说,经济基础决定上层建筑,对于文化语言这一上层建筑来说,要对其进行研究,就需要对其不同的经济模式来进行研究,这样才能分析其不同的文化语言形式。对于不同文化语言的研究,可以从称谓语的角度来进行分析。 中国是一个古代文明古国,她经历了几千年的封建专制制度,重农抑商,最终形成了以家庭为单位、自给自足的经济模式,这样的经济基础决定了家庭在社会中的作用。由此便产生了我们沿用至今的称谓语。例如,邻里乡亲之间,虽然没有亲属或亲戚关系,但人们总是按性别和年龄,分别称呼对方为某大爷、大叔、奶奶、大婶、大哥、大姐等。用家庭亲属之间的称谓来表示人与人之间密切的关系,也体现了中国人的大家庭观念。 在中国几千年的历史长河中,形成了许多有关对人称谓的词语。赵元任先生在《中国人的各种称谓语》中列举了114种亲属称谓语。学者潘攀在《论亲属称谓语的泛化》中指出,汉语中标准亲属称谓语多达363个。[3]这些称谓语在汉语词汇中一直占有十分重要的位置,因为它规定了人与人之间的血缘关系,人与人之
电视节目分析完整版
电视节目分析 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下
[俄语,中观,俗语]俄语谚俗语中观念词的语言文化分析
俄语谚俗语中观念词的语言文化分析 1.语言文化观念的研究背景 20世纪末，随着人类中心论范式在语言学研究领域的兴起，语言学打破了以索绪尔为代表的结构主义研究方法，抛开了语言内部的纯语言研究，研究的对象由语言转向了使用语言的人。俄罗斯语言文化学在这一大的背景下于20世纪90年代应运而生，随后发展成一门独立的学科。语言文化学，即从文化的视角研究语言，它的核心是研究民族文化在语言中的表现与表达，分析、描写和阐释语言中表现和载蓄的民族文化信息，以期探索民族心智特征。（杨秀杰2007：37）。 语言文化观念理论是当今语言文化学研究的热点问题之一。俄罗斯学界最早提出观念问题的是苏联学者阿列克谢，随后斯捷尔宁，波波夫，巴布什金，卡拉西克，斯捷潘诺夫等学者分别从认知语言学、语义学及语言文化学的角度对其进行了研究。国内学者杨秀杰认为，语言文化观念是具有重要文化信息的意义的浓缩，是民族精神文化的具体单位，语言文化观念分析是研究词语作为文化符号在民族文化聚合体中的意义。（杨秀杰2007：6769）观念词是语言文化观念的具体研究对象，因为词汇层是文化观念外化的主要载体。（李迎迎2010：27）卡拉西克，克拉萨夫斯基和斯雷什金在合著《语言文化观念学》中认为观念是一个三维度构成，即概念维度、形象维度和价值维度，其中价值维度是核心。如果说概念围度和形象维度是各民族对世界的共同认识，是人们交流的基础，那么价值围度就是区分各民族不同文化内涵和民族特性的内核，是一个民族独特性的体现。因此，研究观念词对了解不同民族的价值体系具有非常重要的作用。 谚俗语作为一种承载民族文化信息的重要文本，是人们在长期的生产生活中总结出来并且代代相传的固定语言表达。谚俗语不仅体现着一个民族的风俗习惯、文化传统，更体现着民族心理和民族性格，是人们世界观和价值观的真实写照。捷尔明诺索娃在《语言与跨文化交际》一书中谈到了语言对塑造民族性格所起到的关键作用，作者认为人的个性是语言和文化共同作用的产物。她总结出了民族性格来源的几大文本，即：建立在对他民族定型基础上的国际笑话；经典文学作品；民间创作及谚俗语。其中谚俗语是一种典型的文本。因此，谚俗语作为观念词研究的重要文化语境，是窥探民族性格的窗口。本文通过分析俄语谚俗语中观念词的语言文化内涵，试图揭示俄罗斯爱国主义在语言中的体现，也从另一方面论证捷尔明诺索娃的观点：语言对民族性格具有塑造作用。 2.在俄语谚俗语中的语义特点 在俄语中有三个词表达祖国这一涵义：。从修辞色彩上看，一般用于崇高语体，常出现在诗歌等体裁的文学作品中。捷利亚在《作为社会观念的Patria在俄语中的称名》一文中称，祖国具有两层涵义，这与具体的社会历史条件、价值导向、人们的精神文化观念有直接的联系。捷利亚认为，祖国具有以下两种涵义：（转引自Tep-MHHOCOBa2008：223224） 祖国是个人空间概念，指对个人而言具有独特价值的地点，首先表现为个体的出生地。个体在群体中获得亲人和朋友，掌握母语，成为母语社会群体中的一员。最终，个体在这一空间内丰富了自己的内心世界，并被社会群体所承认。捷利亚将祖国称为个人骨骼，以此强调祖国的个人属性。
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《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的
过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可
陈宏彬浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势
陈宏彬浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势公司内部档案编码：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]
2016 届本科毕业设计（论文） 浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 The present situation and development trend of network entertainment is analysed 学院：文学院 专业班级：新闻学1202 姓名：陈宏彬 学号： 指导教师：吴甜讲师 完成时间： 2016年3月 28日 二〇一六年三月
论文题目：浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 专业：新闻学 学生：陈宏彬签名： 指导教师：吴甜签名： 摘要 长久以来，人们一直存在着一个误区，认为只要在网络上播出的娱乐节目就是网络娱乐节目，但其实不然，仔细分析不难发现，网络娱乐节目与电视娱乐节目在平台、定位、营销模式等许多方面都存在不同之处。网络娱乐节目的出现不到十年时间，最初只是少量的网站进行尝试，并没有大规模的发展，但随着2013年国家对知识产权保护力度的加大，各大视频网站为了应对高价的版权费，纷纷大力投资网络娱乐节目，一时间网络娱乐节目迅速发展壮大。但不可否认的是，在蓬勃发展中，仍暴露出了很多问题。其中诸如植入式广告严重、对明星人物依赖较大等问题都值得深入探讨。 关键词：网络娱乐节目；版权保护；同质化；
Title: Development of network homemade drama Major: Journalism Name: Chen Hongbin Signature: Supervisor: Wu Tian Signature: Abstract For a long time, people there has been a misunderstanding, think that as long as the entertainment programs broadcast on the network is the network of entertainment, but it's not, careful analysis we found that the network entertainment program and TV entertainment programs in many aspects such as the platform, positioning, marketing model there are differences. The emergence of network entertainment in less than ten years, the original is only a small amount of website to try, and no large-scale development, but as for the protection of intellectual property rights in 2013 countries, major video sites in response to the high price of royalties, have to invest heavily in the network of entertainment, at that time the network entertainment to grow rapidly. But it is undeniable that in the vigorous development, still has exposed many problems. Among them, such as product placement is serious, depend on larger issues such as the star characters are worth further discussing. Keywords: Network entertainment; copyright protection efforts increased; homogenization
2020外语文化节活动策划书
一、活动宗旨 外国语学院语言学习中心的建设已经完成，进入了全面的运行阶段，为了有效、全面使用外国语学院语言学习中心，为学生提供展示个性风采的平台，营造学习外语的良好氛围，激发全校学生学习英语的兴趣，丰富校园文化活动，决定策划举办第二届外语文化节。 宗旨：感受异域文化魅力，展示学生个性风采，提高外语应用能力，丰富校园文化生活。 二、活动构成及时间安排 1、第二届外语节开幕式及语言学习中心揭幕典礼（11月14日） 2、外国文化宣传周（11月13日-19日） 3、原声影视展播周（11月14日-20日） 4、“u-star center”外语交流实践活动（11月14日开始） 5、校园外语跳蚤市场（x2-一楼courtyard，11月14日开始，每周末一次） 6、法语法国系列讲座（9月22日、10月20、11月19日） 7、英语词汇大赛（11月1日） 8、英语演讲比赛（11月18日-11月29日） 9、英语书法大赛（11月18日） 10、英语配音大赛（为校科技节项目，11月24日决赛） 11、英语专业就业服务周（11月22日-11月27日） 12、感恩节许愿送祝福活动（11月26日） 13、校外英语角（11月下旬开始，每周末一次） 14、迎新晚会暨外语节总结表彰大会（12月24日） 三、整个活动经费预算： 四、活动的组织机构 1、组委会：
主任：方晓梅、占赢 副主任：苏惠芬、张健 2、组委会下设办公室： 学生组主任：莫代春、黄晓立 教师组主任：赵小红 办公室成员：陈铭、穆亚婷、袁小溪及其他班主任老师、张天立、丁欢、胡涛、朱丹、黄玉凡、冯小军、邹玉佩、卢泓琏、陈晓燕、李芹、蔡圣莉、彭锦锋、别蓉、丁芸、陈园园、王亚丽、江月 五、具体活动分项如下： 第二届外语节开幕式暨语言学习中心揭幕典礼 时间：11月14日下午3：00 地点：x2-113，一楼courtyard和u-star center 开幕式程序： 一、113会场 1、主持人介绍到会领导 2、外国语学院占赢书记致欢迎词 3、外国语学院方晓梅院长致开幕词 4、校领导致贺词并宣布外语节开幕 （学生节目主持人主持节目） 5、英文歌曲串烧 6、舞蹈表演 7、英语演讲展示 8、英文电影配音表演
电视节目策划书范文学习资料
电视节目策划书范文 以下电视节目策划书范文由提供，更多策划书范文，尽在2、“物化”梦想： 知名企业提供的高端管理职位：高级别还有辅助性的职业加速奖金或礼包。所有一切具备足够的梦想特征，足够的诱-惑力。 3、人才群： 由10名求职者组成，他们经过企业和节目制作方的双重标准选择，首先有很好的职业素养及良好的形象及交际能力，同时具备高差异化的生活学习背景、性格及表现张力。 4、亲友评估团： 由10名求职者的直系亲属组成，他们在淘汰环节中可以通过投票赦免一人。在职场的比拼中，由于关系到每个选手的生存命运，所以除了他们自己之外，他们的直系亲属应该是最为“挂心”的成员，节目引入这个特殊的群体参与左右他们命运的走向，使人物关系更加丰富，戏剧冲突更具悬念，在职场冷冰冰的竞争中多了一条感性的情绪线索。 5、商业案例： 《绝对挑战》中选择的测试案例都是现代商业社会中最重要的最不可或缺的方向，而且也是我们在职场中最常用最实际的环节，如市场推广、营销、团队管理、项目开拓、公益活动等等，而且任务都经过了市场专家的再次设计和升级，
具有很好的观赏性和戏剧冲突基础，而且也能准确的考核出职场人的基本素质二来以一些较低的职场事端和技巧降低收视门槛，进而使观众有所收获。 6、丰富的职场平台： 虽然我们是以一家公司为基本合作平台，但同时我们会和不同的商业机构形成联动，如每级根据不同的任务，会和高级的广告公司、拍卖机构、剧组、酒店等等合作，以期为选手搭建一个平常无法获取的高级商业平台，形成实现职业梦想的路径通道，同时，与这些高级商业平台的合作，不但增加了节目的品质，也满足了观众的心理欲望。 7、故事和情绪： “因为故事而开始关心人的命运”是电视剧的收视拉力，在特别节目中，无论是智商情商的搏杀，还是淘汰和获胜，在整个竞争的过程中，故事性和心理活动及情绪的捕捉是节目中最着重表达的地方，一个真实的职场环境必然带来真实的感受，我们力求将这种行为和行为背后的心理动因准确传递出来，必将引起对味位共鸣，这也是生活写实类“真人秀”的核心。 范文二 一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
(完整版)奇葩说电视节目分析
《奇葩说》由爱奇艺马东工作室出品，于2014年11月29日在爱奇艺独家播出，目前两季节目皆已收官。这是一档为年轻人创造收看内容的节目，以辩论形式为主，寻找最能说话的人。《奇葩说》播出后迅速受到观众的青睐，在豆瓣上获得了9.0分的好评，第二季播放量达到6.2亿次，它的成功有很多值得借鉴和思考之处，笔者现从节目的主持人、节目辩题以及互动方式几个方面来探究其成功因素。 一、主持群设置扩展话语体系 对于互联网自制节目而言，点击量与节目的成败密切相关，而作为一档网络自制语言类真人秀节目，主持人和选手的成功选择就成为增加受众的关注度乃至关乎节目成败的核心问题。无论是第一季的“马晓康”组合还是第二季的“KJM”组合都获得了居高不下的人气。 马东是著名电视节目主持人，曾担任2011年中央电视台春节联欢晚会语言类节目导演。在《奇葩说》节目中，他一改往日正经的风格，走上了搞笑的路线，形成反差效果。高晓松是著名音乐人、导演、制作人，博古通今，说话风格犀利。蔡康永是作家、主持人，说话柔和，喜欢采用娓娓道来的方式讲道理。作为舞蹈家和脱口秀主持人双重身份的金星心直口快，言语麻辣大胆，擅以观点取胜。几个人你来我往，捧哏逗趣、言辞大胆，各自以其深厚的人文及主持功底串联起整个节目。
为丰富其节目看点，《奇葩说》每两期会邀请一名娱乐圈当红明星作为嘉宾和现场选手一同参与话题讨论，他们也是主持人构成中的一员。“女神”或“男神”的加入，为节目的两性话题增添了相应配比的女性或男性力量，构成了节目多元化的话语体系，使辩题从内容和视角上都有所丰富和扩展。另外，还可以利用明星效应树立综艺节目品牌，扩大节目影响力。 二、内容引人思考，传递正能量 《奇葩说》针对的主要人群是年轻人。据统计，《奇葩说》20-29岁观众的比例占有86%。在节目开始前，都会有一个小短片，旁白为：“40岁以上的人请在90后旁边观看。” 在节目内容设置上，首先辩题的选择都很贴近年轻人的生活，与现实息息相关，比如这是不是一个看脸的社会，爱上好朋友的恋人要不要追，异性闺蜜是不是谎言等。从双方辩手的辩论当中传递的是一种现代社会的常态现象，年轻人可以从中获得有效信息。在“使用和满足理论”研究中，各类节目提供“满足”的特点包括自我确认效用。90后受众群体可以通过节目，对自身的行为有所反思，从而可以使自己在面临同样的问题时，选择一种正确的解决方案。 其次，节目虽有感性的喧嚣，但更多的是理性的思辨。比如在海选中清华学子关于未来就业方向的询问引发高晓松的痛斥，对于未来，他认为“人生不止有眼前的苟且，还有诗和远方”，将道德高度上升到了
英语语言文化赏析
教师教案 课程名称：英语语言文化赏析授课学时： 授课班级: 任课老师： 教师职称： 所在学院：外国语学院
Table of Contents Unit 1 Orien tati on (3) Unit 2 The Bible ......................................................... (5) Unit 3 Greek Myths ..................................................... ..6 Unit 4 Shakespeare ....................................................... ..8 Unit 5 Poetry (9) Unit 6 Speeches .................................................... . (10) Unit 7 Idioms (11) Unit 8 A Con trastive Study on Chi nese and English (12)
Unit One: Orientation （本单元 4 学时完成） I. Teaching contents and requirements教学内容及要求） 1. Contents Self-introduction Introduction to the Course Brief introduction to U.K. & U.S.A. 2. Requirements Understanding the objective and contents of the course Coming to know assessment approaches and recommended readings Grasping some basic facts about U.K & U.S.A. II Teaching Focus and Difficulties教学重点及难点） 1. Focus Contents of the course Assessment approaches Some basic facts about U.K & U.S.A. 2. Difficulties The national flag and the national emblem Land and people Politics III Procedures and Activities教学步骤与教学活动） 1. Self-introduction 2. Introduction to the Course 3. Brief introduction to U.K. & U.S.A.: A. the Official Name and Nickname B. the National Flag C. the National Anthem D. the National Emblem E. the National Bird F. Land and People G. Politics H. Economy I. A song: Candle in the Wind IV Assignments 作（业） Answer the following questions: 1. What is the full name of U.K? 2. What are the nicknames of U.K. and U.S.A?
陈宏彬-浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势
2016 届本科毕业设计（论文） 浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 The present situation and development trend of network entertainment is analysed 学院：文学院 专业班级：新闻学1202 姓名：陈宏彬 学号：120103020233 指导教师：吴甜讲师 完成时间：2016年3月28日 二〇一六年三月
论文题目：浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 专业：新闻学 学生：陈宏彬签名： 指导教师：吴甜签名： 摘要 长久以来，人们一直存在着一个误区，认为只要在网络上播出的娱乐节目就是网络娱乐节目，但其实不然，仔细分析不难发现，网络娱乐节目与电视娱乐节目在平台、定位、营销模式等许多方面都存在不同之处。网络娱乐节目的出现不到十年时间，最初只是少量的网站进行尝试，并没有大规模的发展，但随着2013年国家对知识产权保护力度的加大，各大视频网站为了应对高价的版权费，纷纷大力投资网络娱乐节目，一时间网络娱乐节目迅速发展壮大。但不可否认的是，在蓬勃发展中，仍暴露出了很多问题。其中诸如植入式广告严重、对明星人物依赖较大等问题都值得深入探讨。 关键词：网络娱乐节目；版权保护；同质化；
Title: Development of network homemade drama Major: Journalism Name: Chen Hongbin Signature: Supervisor: Wu Tian Signature: Abstract For a long time, people there has been a misunderstanding, think that as long as the entertainment programs broadcast on the network is the network of entertainment, but it's not, careful analysis we found that the network entertainment program and TV entertainment programs in many aspects such as the platform, positioning, marketing model there are differences. The emergence of network entertainment in less than ten years, the original is only a small amount of website to try, and no large-scale development, but as for the protection of intellectual property rights in 2013 countries, major video sites in response to the high price of royalties, have to invest heavily in the network of entertainment, at that time the network entertainment to grow rapidly. But it is undeniable that in the vigorous development, still has exposed many problems. Among them, such as product placement is serious, depend on larger issues such as the star characters are worth further discussing. Keywords: Network entertainment;copyright protection efforts increased; homogenization
真人秀节目的受众分析
2000年，“真人秀”节目浪潮在全球范围内兴起和蔓延，它俨然已成为当下不容忽视的电视文化新奇观。最早是始于荷兰，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家广泛移植的《老大哥》，此后一系列类似节目相继出现，如美国CBS的《幸存者》、FOX电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》等。它们几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。 20世纪50年代就出现了一些“真人秀”节目雏形，如《美国家庭滑稽录象》；1973年公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》追踪拍摄了一个家庭一年内的真实生活；1992年美国有线电视音乐台推出《真实世界》，7名20多岁的青年男女住在一起，摄像机24小时跟踪拍摄他们的起居生活。这些节目大多数在当时并没有造成太大的影响，直到出现大型的真实电视节目《老大哥》、《幸存者》，才使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。更有欧洲媒介学者称：“真人秀看上去已经成了挽救电视的灵丹妙药。”① 受众注意力资源的营造 提及“传播”一词，很容易使人以为它是单方面付出的一种行为。其实，它一直是带着一根看不见的“倒钩刺”的，它所回收的就是受众的注意力。事实上，早在30年前加拿大的著名传播学者麦克卢汉就已经注意到了传播的这一特点。他指出，电视台实际上是在不动声色地租用我们的眼睛和耳朵做生意。电视台实际上是通过隐性收费——观众在不知不觉中以其对节目的关注来“交费”。因此，如何有效地吸纳受众的注意力，并且将这种注意力稳固地维系下去，便成为现代传媒市场竞争中殚精竭虑的焦点所在。 受众的心理机制 1944年，赫尔塔·赫佐格提出了“使用与满足理论”。施拉姆在谈到这一模式时说：“很明显，大众媒介的效果部分是为传播对象怎样使用它们来决定的。” 1、接近性心理。“真实电视”以普通人为主角，这样就拉近了与观众的心理距离，受众由于性别、年龄、职业等因素更关注代表自己阶层的竞争者。 2、对真实的渴望。“真实电视”本身就是真实与虚拟的重构。同时，人们又大可以一笑置之地把它当成一种游戏。 3、对隐私的窥探。 4、对人性阴暗面的展示。 5、博彩心理。在“真实电视”中，一般都有巨额的奖金刺激，这也抓住了人们的投机心理和对财富的欲望。 《学徒》内容分析 《学徒》（THE APPRENTICE）2004年1月开播，由马克·伯奈特制片公司与特兰普制片公司联合出品，是一个将商业运作技巧作为真人秀竞赛主题的节目，共15集。《学徒》前3集平均收视率为9.4％。18～19岁观众的收视份额为23%，平均有1910万观众收看，是2003-2004年播出季连续前19周18～49岁成年观众收视率排名第3位，所有观众收视率排名第6位，是NBC新节目播出史上创造了最佳收视率的节目之一。下面我对《学徒2》中的第1集做内容分析。 1、目标受众 节目选取了18位来自美国各地的一流人才，有的是名牌商业学府毕业，如普林斯顿、哈
期末论文资料浅析语言与文化的关系
浅析语言与文化的关系 文化语言学是研究语言与文化的关系——语言所蕴含的民族文化内涵，以及民族文化对语言的存在形式和演变怎样产生影响的一个语言学分支学科。它是语言学众多学科中与人和社会紧密联系、最富人文内涵的一个分支学科。经过一个学期的学习，我逐渐对这门课程有所了解，作为期末论文，我将结合书本知识和课外参考文献，同时联系自身专业，浅析语言和文化的关系。 一、“文化”的概念 为了更好地理解语言与文化的关系，首先要先了解什么是文化。人们关于“文化”的讨论延续了很长时间，至今仍未得出一个统一的看法。19世纪英国人类学家爱德华·泰勒在他的《原始文化》一书中,曾给文化下过一个著名定义:“文化是一个复杂的整体,其中包括知识、信仰、艺术、法律、道德、风俗,以及作为社会成员个人所获得的任何其它能力和习惯。”这个定义强调的精神方面的文化，是一般文化人类学家所持的观点。我国国学大师季羡林先生对文化下的定义是:“文化就是生活,包括物质文化和精神文化两方面,由社会的生产关系所产生出来的物质生活方式,如衣食住行，便是物质文化;由社会的生产关系所反映出来的意识形态,如法律、政治、艺术、哲学，便叫精神文化。”从一直以来人们对“文化”讨论的发展来看，文化的内涵越来越宽广。文化不仅包括了人的知识、信仰、艺术、道德、法律、
习俗、观念等精神方面的内容，也包括人的生产生活活动所产生的种种产品、结果或遗迹，也包括人的行为方式、思维方式、实践能力，甚至社会活动的组织形式等。 二、语言和文化的关系 语言是人类思维和交流的工具，它作为人们认识、思维、交际、表达的符号，参与到文化形成的具体过程中。每一种语言都是在具体、特定的社会历史环境中产生和发展起来的；每一种语言中的形象意义都是在自己独特的历史、社会条件和民族风俗语境下形成的。与语言的发展相似，文化也是社会发展到一定阶段的产物。各民族文化所具有鲜明的个性，不仅决定了人的认知结果，还制约着语言形式。语言与文化相互依存。语言是文化不可分割的一部分，同时又担负着传达文化的任务。因此，我们的教材中说“文化和语言之间起码有了两种关系：语言是文化的载体，语言是一种文化样式”。 第一，语言是文化的载体,是文化存在的物质表现形式。 各民族的文化由于所处的环境不尽相同，民族区域生态环境不同，文化积累和传播方式的不同，社会和经济生活的不同等等，从而产生了文化的不尽相同和各个民族文化的鲜明个性。民族文化的传承和发展最重要的手段就是利用语言,是语言记录了民族文化并保存了民族文化。语言单位,特别是词语,体现了人们对客观世界的认识和态度,烙上了某一民族的历史、社会生活的印记。 比如，在表达赞美时，美国人通常会说“You look good in this
电视节目分析
电视节目分析 电视节目分析是艺术高考应试编导专业的基本考试科目之一，其考察形式主要有两种：第一种以笔试写作的形式出现，即当场观看一段或一期时间为15到30分钟的电视节目，如《艺术人生》、《新闻调查》或一段电视散文、纪录片等，然后写一篇不少于1000字的评论文章，或者直接回答试卷上已经根据此节目的内容或形式提出的问题。第二种是以面试综合考察的形式出现同样是观看一段或一期电视节目，然后现场回答考官问题。 电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便，把节目按照内容分成版块，并且每个版块都有一个名字，并且在一定的时间内播出的形式。 电视节目之所以吸引人，其中一个重要原因就是电视节目的丰富多彩性。电视节目是电视编排、播出的一种方式，将反映同一内容或统一类型的节目归为一档，使其具有固定的节目名称、片头和时间长度，并安排在固定的时段内播放。电视节目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视成熟的标志。 电视节目特征： 1、固定化 固定化是电视节目最基本的特征，也是最直观的特征。它要求有固定的节目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度、固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。 2、综合性这种综合性体现在节目的具体内容与表现形式上。 3、观众高度参与 与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众的直接参与之下完成的。 电视节目分析的内容： 1、内容 主要分析节目的内容定位是否贴近节目的受众，是否具有自身的特点，例如《东方时空》的节目定位是鲜明的，各小节目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。节目的内容定位表现为节目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族和地方特色等。分析时可就其中一个侧面着重分析。 2、结构 主要分析节目怎么开始、怎样发展、怎样结束的逻辑过程、节目的起承转合是否严密，线索是否清晰等。 3、主持人 主持人是构成节目的重要因素，它跟节目的定位相得益彰，某些电视节目以一名支持人为标志而设定节目，根据主持人的学识、风格选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给节目命名。这就可以分析主持人是如何体现节目定位，主持人特色等。 4、制作 主要看节目制作是否大气、精致。具体而言可分析下列几个方面的制作艺术。 （1）摄像分析摄像师是否善于利用摄像头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材； （2）照明分析照明师是否掌握电视与舞台上不同的照明要求，并按照导演的意图不光，是否能够使摄像机准确拍摄到更多情调场景；
浅析网络综艺的发展特点
浅析网络综艺的发展特点 摘要：随着20世纪80年代以来网络的飞速发展，人们那种追求快节奏生活的到来，以及移动网络用户的数以万计地增长和普及，人们对网络的依赖加深。网络综艺也随之发展起来，网络综艺吸取了传统综艺节目制作的方式，结合独特播出平台视频网站形成了别具一格的网络综艺节目。网络综艺节目具备传统综艺节目的形态特征，同时，也具备互动性强，打破了时空限制等特点；但是，网络综艺节目原创性差，低俗化严重也不容小觑。 关键词：网络综艺节目，电视节目的借鉴，革新，精细化。 一．什么是网络综艺节目 1.网络综艺节目从出现到快速发展 网络综艺，顾名思义，就是生于网络长于网络且符合网友口味的综艺节目。如果说的更规范一些，那就是指专业的制作在视频网站上播出的综艺节目。视频服务网络综艺真正走入大家的视野，引发受众的关切，应该是始于2014年。根据相关数据显示，在2014年，五大主流的视频网站，累计上线150 档网络综艺节目，同比增长200%。所以，这一年也成为了网络综艺的元年。之后，2015年网络自制综艺的热度依然不减，制作和播出节目将近200档。尤其是以《奇葩说》为代表，使得2015年成为真正意义上的“纯网综艺元年”。[1]网络综艺节目以传统的制作方式结合网络特点通过网络平台播出，网络综艺节目顺应了时代的发展紧跟时代大潮的向前发展。 2网络综艺节目继承了传统综艺节目元素 网络综艺节目从前期策划，中期拍摄制作，广告赞助都有传统综艺节目的元素，传统综艺节目中的评委的元素策划，非专业性评委的策划，主持人策划，选手的策划，显示屏的策划，节目过程化的策划在网路综艺节目中得到了很好的运用，例如，《我是歌手》中几位导师评委对学员的表现，先是转动椅子，再是对学员的演唱进行点评，你一句我一句的点评，或一致叫好，或观点不同，评委有时感动落泪，有时惊喜不已，有时走上台去和参赛选手一起演唱，都成为节目的重大看点；《星光大道》既有非专业性评委，也有媒体评审团﹑大众评审团，评委元素得到充分的策划，给节目带来多重看点等等。而这几大策划元素在《火星情报局》中也是其主要构成元素。纵观网络综艺节目的舞台设计，其发展经历了作为节目组成部分的舞台到作为策划元素的舞台，这一过程是随着网络综艺节目深入发展而逐步被电视人发掘出来的，这一点在网络综艺节目中也是重要构成元素。拍摄方式基本一致，剪辑特效加入了较多流行元素。广告赞助和电视节目基本一样，都采用广告商冠名，贴片式广告，植入广告等形式。 3网络综艺节目通过网络平台播出 随着网络的飞速发展，网络用户的迅速增长；形形色色的视频网站如雨后春笋般林立，如优酷，爱奇艺，腾讯，网易等等；传统媒体的种种限制等等原因使综艺节目选择在网络上播出，网络播出综艺节目突破了电视的种种播出局限。 二．网络综艺节目独特的制作过程 1.网络综艺节目的策划
加强汉语的国际传播促进多样文化的共同发展
加强汉语的国际传播促进多样文化的共同发展 发布时间：2009年08月17日17:42 作者：章新胜 中国语言文字的对外传播历史久远。汉代张骞开辟的丝绸之路，把汉字文化与中国的丝绸、瓷器一起带到遥远的西亚，直至欧洲；盛唐时期，长安成为世界经济文化交流的中心，各国商旅、学人云集，把中国的汉字文化散播到中国以远地区；明代郑和的船队七下西洋，至今还可以在非洲的海域找到刻有汉字的陶器；元、明、清代著名的“东学西渐”，使西方人深深为东方文化的睿智所折服。 然而，中国语言文化有组织、有系统地向国外传授，是在新中国成立以后。以１９５０年清华大学为第一批东欧国家来华留学生开设汉语课程和１９５２年中国政府派遣我国著名语言学家朱德熙教授到保加利亚教授汉语为起点，新中国对外汉语教学事业已经走过了５５年不平凡的历程。改革开放以来，学习汉语的规模和声势越来越大，特别是最近几年世界各地出现了汉语热。回顾历史，对外汉语教学和传播事业的每一步发展都与国家的发展、国际形势的变化以及中国与世界的交流与合作息息相关。 一、汉语的国际传播有助于维护世界文明的多样性，促进世界的和平与发展 人类文明的多样性，是人类社会的基本特征和人类文化存有的基本形态。当今世界拥有６０亿人口，２００多个国家和地区，２５００多个民族，五六千种语言。各个国家和地区，无论是历史传统、文化背景、宗教信仰，还是社会制度、价值观念和发展阶段，都存在着种种差异，整个人类文明也因此而交相辉映、多姿多彩。承认、尊重和有意识地保持世界文明的多样性，是维护世界和平与发展的保障，是人类社会不断进步的标志，尊重和推动不同文明的借鉴、融合与发展是全人类的共同责任。 当今世界经济全球化的迅猛发展，一方面推动了不同民族、不同国家进一步参与全球经济大循环，程度不同地促进了世界经贸和科技的发展，另一方面也可能扩大贫富差距，消弭不同民族、不同国家的文化个性，使各民族和国家丧失自我发展的精神文化支撑。因此经济全球化要与文化的多样性和世界的多极化携手同行，才能相辅相成，形成良性互动的格局，更好地促进人类社会的全面繁荣，推动人类文明的总体进步。联合国教科文组织在《世
电视节目策划书范文3篇(完整版)
电视节目策划书范文3篇 电视节目策划书范文3篇 .。璐璐，小公主，我爱你们!谢谢大家的祝福，我们三口会狠狠幸福下去。 李小璐、贾乃亮于今年7月喜结连理，当时婚礼上，贾乃亮就承认两人已有爱情结晶。而后，李小璐除偶尔参加颁奖礼外则很少露面，专心在家待产。 此前也有消息透露，李小璐以为自己一直怀的是男婴。今虽产下小千金，但也足够令丈夫贾乃亮欣喜不已。 贾乃亮在接受采访时还表示，李小璐生产时，自己一直紧握着爱妻的手。此外贾乃亮还否认了孩子重达九斤的传闻，他透露孩子健康可爱，重为六斤七两，目前名字还没起好。董洁潘粤明 向来以恩爱夫妻形象示人的董洁和潘粤明19日被曝早已分手，董洁去年一条微博明年痒一痒似乎一语成谶。发微博为董洁出头的演员王大治被曝正是董洁的新欢。20日晚，董洁团队微博声明，以质问语气表示分手因潘粤明嗜赌成性、粗暴无理，称潘策划董洁与梁朝伟、王大治交往的新闻，并否认与王大治绯闻。同时微博热传潘粤明赌场照。 这件离婚官司经过知情人爆料董洁声明潘粤明反驳李羲儿澄清 ,让人看得云里雾里,不知道该相信谁。俗话说,清官难断家务事,记者本着公正、真实的原则,从一些知情人士处了解了离婚事件的来龙去脉,以期还原事件始末。
该知情人士还透露，董洁原本一直等着再重新谈条件，结果这几天婚变一石激起千层浪，双方互发声明指责对方并自揭家丑，目前看来，除非双方冷静下来谈妥离婚条件，恐怕就要走司法程序才能离婚。 其实不止董洁潘粤明夫妇，娱乐圈的许多其他夫妻在离婚后也都一改恩爱的形象。从谢霆锋张柏芝到孙楠买红妹，再到如今的董洁潘粤明，人们很难理解，为什么分手之后一定要相 互抹黑呢，和平分手有多难，为什么那么多明星选择了分手做仇人。 3.报道思想 现在每个明星身后都有一个团队，他们的职能是公关。各种声明也充满了学问，背后是公关团队的比拼。董洁和潘粤明的各自声明发出后，很多公关公司的工作人员都评价这两份声明都非常失败。 北京一公关公司的刘总，她分析董洁与潘粤明的声明后表示： 其实分手这件事，本来是私事不需要向外界交代，但明星作为公众人物，需要向外界告知一下，声明的目的只是为了告知事实，而不是对骂。他们俩的这个声明，根本就是在互相指责，甚至不惜主动出卖隐私，女的把男的说过什么私话写出来。男方把家里的财政大权交代了。这不是逼着大家议论你们? 她表示因为这份不成功的声明，可能会导致分手事件更加恶化： 说白了，分手现在已经不是什么惊天大事了，交代一下我们分开了就算过去了，但现在他们互曝隐私，引得大家去继续追，事件更加恶化，最受伤的是孩子。 而对于明星生子不论何时，都是娱乐圈的一大话题：