中国传统古典家具-椅凳类的调研

中国传统古典家具-椅凳类的调研

中国传统家具从明代至清前期（15~17世纪）发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平，而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榫卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为"明式家具"。

明式家具整体造型概括：

明式家具在造型设计方面力求符合人体各部的结构特征。如：椅凳的高度要在四十五至五十二厘米之间，大体与人的小腿高度相仿。大型坐具，因形体比例关系，坐面较高，但必须有脚踏相配合，人坐在上面双脚踏在脚踏上，实际使用高度（从脚踏面至坐面）仍是四十五至五十二厘米之间。椅子的靠背大多与人体的脊背相等。尤其是后背板，特地做成曲线形。其他如坐宽，坐深，扶手的高低，长短，都要适合人体的各个比例，都有很严格的尺寸要求。明清期间椅凳类主要分为宝座，交椅，圈椅，官帽椅，靠背椅，凳类等六种。

宝座：

封建皇朝宫廷大殿上供皇帝使用的椅子。形式多种多样，有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。

一般都施以云龙等繁复的雕刻纹样，髹涂金漆，极度富丽华贵。宝座又称宝椅，一般单独使用。在明清一般置放于皇帝或后妃寝宫的正殿，后置屏风，边置香几、宫扇等。宝座后面是一件廿四孝围屏，同是紫檀质地，雕工却非常细腻，尤其是屏风后面还贴了很多标记，经介绍是参与的艺人的标记，这一套家具是好几个艺人多半年的心血。紫檀宝座是中式明式家具的经典，不仅用料考究，工艺也要求非常精湛，要将紫檀的大气和荷花的出污不染合而为一，非常不易。

宝座一般选择黄花梨或是香枝木制作而成。这充分利用了黄花梨色彩华丽、卓尔不群的特色，把它的纹理和色彩发挥到最佳，既可以有大件宝座突出的气势，又不会使小宝座显得局促小气。

还有就是紫檀等珍贵深色木材制作的宝座，这类宝座除了雕工较多以外，镶嵌也很多，嵌物品类也很多，有象牙、黄杨、玉石等等。因为深色的木材作为底色最能衬托出镶嵌物的光彩，好的镶嵌材料，上佳的镶嵌工艺和珍贵的木材相得益彰，使宝座的“宝气”更加突出。这类宝座多适合于空间比较大的环境陈设，否则适得其反，会显得过于浮躁。

因为宝座本身的雕刻较多，工艺要求复杂，在选择时对其结构的稳固性和雕刻部位的精度都要非常注意，尤其是拼接较多的，对工艺要求更高。

交椅：

通常由三至五节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。

圈椅：

圈椅，由交椅发展而来。最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大

多成对陈设，单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰，但都很浅。背板都做成“S”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具科学性的一个典型例证。

圈椅制作技艺达到了炉火纯青的境地，“天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观，不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远，圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视，明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之妙，又具有中国泼墨写意画的手法，抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。圈椅的扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协调，构筑了完美的艺术想象空间。

圈椅的样式分为古明式，雅明式，精明式，丽明式等。

古明式

崇尚质朴之风，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色。

雅明式

注重线型变化，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。以清秀雅致见长，以简练大方取胜。

精明式

做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，非常注意结构美。运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固、美观耐用。

丽明式

注意意匠美，体态秀丽、造型洗练、不善繁缛。注重面的处理，并运用中国传统建筑框架结构，造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主、以造型美取胜的特色，使得明式圈椅具有造型简洁利落、淳朴劲挺、柔婉秀丽的工艺美。

明代中后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人们对这种椅式极为推崇，因此当时多把它称为“太师椅”。更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后，但不延伸下来。这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新鲜别致。

官帽椅：

官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四出头式官帽椅两种。所谓四出头，实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出头，背板多为“S”型，而且多用一块整版制成。南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。

南官帽椅是南方制作的一种官帽椅，搭脑左右和扶手前端不出挑，也称为“玫瑰椅”。其中，有许多是我国明式家具中椅子的代表样式。这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕，式样较多，别具一格。

玫瑰椅(折背样)有着基本形态，即椅子具有相对较矮的通高，较小的座屉，扶手和靠背以直边方角结构水平相连而等高，但高度也较矮。其造型设计可能源于传统竹椅，即模仿其未经完全截断的竹材弯曲90度角的边框和以细竹攒接的背板、牙条等。

玫瑰椅特点玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式，其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。追溯起源，是吸取了宋代流行的一种扶手与

靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。扶手与靠背平齐的椅子在宋画中一再出现，只需把两侧的扶手降低一些，其大貌就很像明代广泛流行的玫瑰椅。为了轻便适用，小型的椅子不需要有脚枨，而扶手的下降，更是合理的改进，免得把坐者的两肘架得过高以致感到不舒适。在古时众多的中式家具中官帽椅是以其高大、简约、线条流畅著称的。虽然它的椅面、腿等下部结构都是以直线为主，但是上部椅背、搭脑、扶手乃至竖枨、鹅脖都充满了灵动的气息，几百年来如潺潺流水缓缓地流淌，端庄、大气，不管在古在今，在厅堂还是在书房，从容坐镇，安定祥和。

靠背椅：

椅面一般为方形，有靠背，拱形搭脑。靠背椅的造型特点就是靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之。明清时期的靠背椅制作更加精细。

灯挂椅是靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只做局部装饰。有的在背板上嵌一小块玉，或者嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。座面下大都用牙条或券口予以装饰。四边的枨子有单枨有双枨，有的用“步步高”式（即前枨低，两侧枨次之，后枨最高），落地枨下一般都用牙条。两后腿有侧脚和收分。明代灯挂椅的造型整体感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家居造型的特点，可以说是明代家具的代表作。

凳子：

凳子用料简单，用途广泛，所以比椅子流传的数量大。凳子的形状很丰富，出现的早期是长方形，一直延续到明代，到了清代变成方形，还出现扇面形、梅花形、六角形的凳子。

凳子在寺庙中，作为打禅的坐具，因此这里的凳子坐面一般宽又矮，造型则素雅简洁。农家使用的凳子则粗犷、质朴，凳腿一般较粗，看上去质朴坚固。

凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它作为坐具，是以后的事。这种坐具发展到宋代使用得更为普遍。在坐具中，凳子的等级稍次于椅子，明清时期的凳子形式很多，有大方凳、长方凳、长条凳、圆凳、五方凳、梅花凳等。

有杌和墩相结合的圆凳，有对汉族人来说是“舶来品”的高型坐具方凳，有绣一个绣片罩在鼓凳上面的“绣墩”，有与情爱有关作为嫁妆抬到夫家的“春凳”，有集合储物箱和凳子的优势，让忙碌而又狭小的生活空间显得时尚，美观的储物凳。

明式家具造型简练，以线为主，刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄颈而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。因此明式家具以其“精·厚·简·雅”的特征征服了世人。

家具市场调查报告

家具市场调查报告 这个月来，我走访了哈尔滨各大家具市场。我认为作为一个优秀的设计师，就要深入市场调查，才能摸准当代家具市场的脉搏，社会动向以及新的流行元素。在了解市场动向之后我们才能够引领时代潮流，为人们设计出适合他们生活、工作、学习的家具。而这才是设计师的最后使命。 通过我的调查，总结出了几点看法。 第一家具的流行的趋势与风格。 从目标市场的高低定位来看，平民百姓、普通工薪族是是低层次、低价位的主要消费群。这一部分的家具目前还是消费的主流。他们的要求是：简洁实用而又有现代美感；功能较多，以便充分利用有限的居住空间；希望中高档次的设计及风格，但价位偏于中低价，心理上能感到物有所值。这是一个庞大的市场群体。在此之上的是定位于中高层次的消费群的家私生产商。他们事业有成，思想独立，个性化追求较为明显。对家私的性价比、设计风格、用材、品牌定位较为看重。这部分生厂家较多，他们各自以自己的原创设计及针对目标消费者的技术研发满足了追求不同风格的消费者的需求；也有定位都市新贵或富豪的高层次家私，这部分人居于消费金字塔的顶端。 从流行风格来看则主要有以下几种： 一是动感、活力、阳光、鲜亮的现代主义，一般的家具都希望营造安祥平和的室内环境，利用夸张的造型，还有绚丽的色彩（大面积的原色系）营造了一种动感、活力、阳光、鲜亮的室内环境。许多家具能通过移动、调节、组合，成为各种想要的其他功能家具。大红、橙黄、多彩条纹的运用，让眼睛在瞬间被激活。 二是灵秀、优雅、具明清风格的新古典主义，新古典主义家具凝聚了江南的灵秀与中式传统家具的儒雅，无论从设计还是文化上来讲，都能作为中国优秀传统文化的代言人；他们在是旧有明清家居的基础上，结合现代人追求简约的时尚，删繁就简，添加现代设计元素。将现代的生活方式、审美情趣融入其中，在传统上进行创新设计，格调清雅、隽永而又灵性十足。并配之以梅兰竹菊、琴棋书画作为背景或饰品。 三是浸润欧风美雨，彰显个人魅力的西方新古典主义，中式新古典主义是“古为今用”，很多欧式风格的家具却是“洋为中用”。这一类家私既有现代流行的简约风格，又有西方传统的“巴洛克”元素。从各大家私城所见，这一类家私色调大都以黑、白、原木色为主，显得低调内敛，每一张座椅、餐桌都看似简单，实则是功能与艺术的完美结合。独树一帜的风格后面是独树一帜的生活态度：沉着、冷静、理智。 四是原木、原质、原味的新自然主义，躲避都市的喧哗，亲近自然，置身于山水田园，是人类最朴素，最本质的想法。功成名就之后的“退隐山林，笑傲江湖”，是追求成功与卓越的奋斗者的心愿。因此，与未经修饰、雕琢的植物亲近，享受原始的、粗糙的、自然的美。从而获得“闹里有钱，静处安身”的愉悦。从本人这次考查来看：各式原木、水草、藤编、麻质的，占有较大的比重。有的原木、藤编、水草家具“整新如旧”，素面朝天。如“艺滕居”。有的略加修饰，淡施粉妆和流行的简约风格结合。显得更现代，更具有消费群。从与终端营业员及部分消费者的沟通来看，实木及木质家具的需求保持较高的上升态势；现代板式家具亦受宠爱；藤制家具因其独特的造型将满足文化艺术修养人士的追捧；金属家具平中有降；铁艺家具有小幅上扬；布艺沙发将比真皮沙发赢得更多垂顾，活布套能拆洗的则会更受欢迎。 五是稚嫩、单纯、轻松、梦幻的童趣主义，最稚嫩、最单纯、最轻松应是少年儿童，随着经济条件的改善，一部分家庭也为小孩留出展示个性化的空间。我想，部分童心未泯、追求童趣的都市白领也是这一风格的消费群。色彩上，多使用鲜明的浅色或粉色。色彩较为繁富，但又不显缭乱，是极具童趣的一种搭配。

家具欣赏论文

河南理工大学 家具欣赏论文 院系名称外国语学院 专业班级英语1302班 学号311314010228 姓名茹文捷 5号

我对家具的认识 家具是由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成的物品，它是为了满足人们一定的物质需求和使用目的而设计与制作的。而广义的家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。狭义家具是指在生活、工作或社会实践中供人们坐、卧或支撑与贮存物品的一类器具。 家具是人们生活之中不可或缺的物品，它给人们的生活带来了极大的方便，既方便了人们的休息与享受，又方便了人们工作时的需求。 我国家具的产生可上溯到新石器时代。从新石器时代到秦汉时期，受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。南北朝以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种生活方式交替消长。至宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人民起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统木家具的造型、结构基本定型。此后，随着社会经济、文化的发展，中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史中占有重要地位。清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。20世纪初，因受外来家具的影响，出现了“西式中做”的新式家具。50年代后，中国家具工业迅速发展。80年代，在借鉴各国不同的家具风格和先进生产技术的同时，中国家具不断发掘传统技艺，并结合自己的国情民俗，逐渐形成一代新的家具风格。 家具除了实用、美观外，还有着一项重要的作用，那就是蕴含了

所对应时代的特征与文化价值。任何家具，往往都体现着一定的社会形态、生产方式、生活习俗、人文理念、美学理念和价值理念，从而使实用性和艺术性相结合，并具有鲜明的时代特征、地方特色和民族风格。这些，都是文化的体现。但是长期以来，人们只是把家具当成一件物品来使用，并没有重视它的意义和价值。直到近几十年，随着经济的发展、社会的进步、人民生活水平的提高和文化素质的普遍提高，人们才逐步认识到家具中所蕴涵的文化艺术价值，使家具的收藏鉴赏成为一种潮流，使家具研究成为一门学问，也迎来了家具发展的春天。 分析家具的特点可以看出那个时代的人们的思想和文化。例如，夏商西周的古典家具有着原始、古拙、质朴、浑厚的特点。这是由于当时人们思想意识中存在着浓厚的鬼神观念，商代家具装饰纹样往往有一种庄重、威严、凶猛之感。元代的古典家具有着形体粗大、雕式华美的特点。这种特点的出现是因为蒙古族崇尚武力，追求豪华的享受，反映在家具造型上，是形体厚重粗大，雕饰繁缛华丽，具有雄伟、豪放、华美的艺术风格。清代时期的家具工艺制作精湛，达到了封建时期的高峰。清式家具在继承传统家具制作技术的过程中，还吸收了外来文化，形成了鲜明的时代风格。又由于经济的繁荣，还形成了不同地区的家具风格，如广式、苏式、京式等，各具特色。清式家具自有其独特的艺术风格：造型上以浑厚稳重、装饰上以富丽繁缛、工艺上以技术精湛而著称。因为其处于盛世，所以家具有着雍容华贵的特点。由此可见，家具的特点对于研究古代的文化风俗有着极其重要的

户外公共座椅现状调研报告

户外公共座椅现状调研报告 姓名： 班级： 学号： 指导教师：

调研报告内容 一、调研对象 二、调研地点及环境特点 三、收集该户外座椅的照片 四、户外公共座椅设计涉及到的人机工程学理论 五、从收集的座椅中选取一款深入分析 （一）外观属性（材质、色彩、表面肌理…） （二）基本尺寸（整体、座面、扶手…） （三）从环境方面、与周围环境的关系 （四）座椅在人机工程学方面的优缺点 （五）针对分析出的不足，做人机角度的改进，提出改进意见

在经济迅速发展休闲消费社会到来的背景下，人们以追求符合人性的、自由平等的城市户外生活方式，提高生活质量作为重要价值选择。此调研报告运用人机工程学的理论，以户外公共座椅为研究对象，提出户外公共座椅的设计研究不仅仅只局限于某一研究领域，而是要从社会学、心理学等多方面进行整合，才能达到设计的最优化设计目标。 首先，发现问题。我国城市发展很快，同时也带来了一系列的问题，尤其体现在户外生活这个环节，此报告通过对户外空间、户外生活进行分析，结合户外公共座椅的相关概念、调查研究等，从而发现户外公共座椅在设计中存在的问题。其次，分析问题。设计正在经历一个从有形到无形的，物质统一到非物质这样一个发展过程。无论是设计心理学、情感设计、设计理论概念的提出，都表明全面人性化设计成为设计发展的必然趋势。此报告对户外公共座椅设计的影响因素进行全面分析，对户外公共座椅从环境方面及于环境的相关性做出论述。最后，解决问题。通过研究找到户外公共座椅设计的人机工程学理论，针对分析出的不足，提出了具体的设计思路。 一．调研对象 户外公共座椅 二．调研地点及环境地点 公园街道一角 南寨公园以及附近的街道的座椅，城市公共座 椅，绿化城市环境为主题，设计研究公共座椅。还有在网上也搜

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的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。比较市场上仿古家具与传统家具的特点，我们可以将这一类的家具定义为新中式风格的家具，从而将它们与传统中式家具区别开来。 区别于传统中式风格，新中式家具既符合现代家具的时代气息，又带有浓郁的中国特色、新中式家具在造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵，反映出中华民族朴实无华、温情大气的文化特征。它将中国传统风格揉进现代时尚元素，既保持了中国的传统，又有时代感，突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。总结起来新中式风格的家具的创新之处在于： 1对民俗生活和自然现象进行观察，运用联想、隐喻﹑类比等手 法进行创新设计。 对中国古典家具的 继承体现在思想内涵 的继承，承袭古典家具 中所蕴含的尚自然﹑ 崇天然，顺人性的天人合一思想，多观察自然与社会生活现象，采用绿色材料，进行绿色设计。 2将中国古典家具的构件几何化，使用现代化的材料和结构工艺，在保留传统比例的基础上，重构形态。具体做法有：将古典家具的整

家具结构设计及工艺

家具结构设计与工艺 家具结构设计与制造工艺是现代家具设计的至关重要的课题与内容。由于中国几千年来的传统教育思想一直是重理论、轻实践，“君子动口不动手”，导致了我国的艺术设计教育往往偏重在艺术造型、色彩线条、美学构成等方面的教学与训练，大量的家具设计只停留在纸面的效果图和平面制图上，学生不能自已动手用真实的材料和真正的结构去设计制造三维立体的家具模型和家具成品，尤其是在家具结构与制造上一直偏重于传统木制家具的结构与制作，对现代家具工业化制造工现代材料结构设计缺乏系统的研究与学习，使我国的家具高等教育滞后于世界现代家具工业的发展，与中国当代蓬勃发展的家具业的需求脱节，这种专业教育与社会实际脱节的现象将是阻碍我国家具产业赶超世界家具发展先进水平的重要因素之一。 所以，家具结构设计与制造工艺是本书编写的重要章节，在本章，分别对传统与现代家具的结构设计与制造工艺分别进行阐述，并结合大量的实际案例进行说明，尤其是吸取了国际上现代家具中板式家具、32mm系列自装配家具、现代软体家具、充气家具、塑料家具、金属家具以及现代五金配件的结构设计与应用进行了较为详实的论述，并附以大量的图例辅以说明，需要说明的是，在家具结构设计与制造工艺的教学过程中，可以灵活地结合当地的各类家具制造工厂，学校的家具实训车间以及具体的家具成品进行实操性学习与训练，根据教学内容需要，准确而详细地对不同类型的家具实物产品，实施细化分解结构设计与制造工艺教学法，大量用案例教学，示范教学和现场教学方法，并辅以大量的实操动手训练，才能真正学习和掌握现代家具结构设计与制造工艺，由于现代家具结构怀制造的科技水平日新月异，现代家具的结构设计也在不断的变化与创新，特别是高新技术正在全面导入现代家具业，将全面影响家具业的进步与发展，家具造型艺术设计、家具结构与工艺设计是现代家具设计过程互为依赖、互为补充的辩证关系，必须在现代家具专业教学中加以强化和掌握，这是构建中国现代家具专业教学体系中最需要重视和加强的课题内容之一。 第一节传统框式家具的结构设计与工艺 框式家具是指以榫结合的框架为结构的家具，是中国传统的结合方式，其结构的合理与否直接影响到家具的美观性、接合强度和加工工艺。 一、家具的榫接合结构 ㈠榫接合的类型 榫接合是指榫头压入榫眼或榫槽的接合，其各部位的名称见图4-1 ⒈榫眼⒉榫槽⒊榫端⒋榫颊⒌榫肩⒈直角榫⒉燕尾榫⒊椭圆榫⒋圆榫 图4-1 榫接合各部位名称图4-2 榫头的形状 按照不同的分类方式，榫可以分为不同的类型 1、直角榫、燕尾榫、圆（棒）榫、椭圆榫 按榫头的形状不同，可将榫分为：直角榫、燕尾榫、圆（棒）榫、椭圆榫，如图4-2所示。 2、单榫、双榫、多榫 按榫头的数目多少来分，榫头又可分为单榫、双榫、多榫（见图4-3）。一般的框架接合多采用单榫、双榫，如桌、椅的框架接合。箱框——如木箱、抽屉的接合多采用多榫。对于单榫而言，根据榫头的切肩形式的不同嵌板结构是框式家具中常用的结构形式，不仅可以节约珍贵的木材，同时也比整体采用方材拼接稳定，不易变形。将人造板或拼板嵌入木框中间，起封闭与隔离作用的这种结构称为嵌板结构。常见形式如图4-12。 ，又可分为单面切肩榫、双面切肩榫、三面切肩榫、四面切肩榫（见图4-4）。 a.单面切肩榫 b.双面切

家具史论文

中国传统家具的演变及未来的出路 姓名： 学号： 专业：木材科学与工程（室内与家居设计） 日期：2013年5月26日星期日 摘要：介绍自远古部落时代至清朝家具，着重研究家具的材料变化和技术工艺的发展，同时介绍各朝代家具的主要造型、风格以及新发展等。主线为席地而坐时期——过渡时 期——垂足而坐时期——鼎盛时期四大主要时间模块，按照商周、春秋战国、秦汉、魏晋、隋唐、宋、元、明、清等朝代细分，从材料、工艺这两个侧面分析家具发展 至今的内在变化，并加深了对历史的认识。结尾并上对中国传统家具的展望。 关键字：材料、技术工艺、造型、风格 正文： 人类自远古时代以来，便知道使用茅草，树叶或兽皮为席，艺术装石块作墩，形成了最初的原始家具雏形。“从距今约7千年前的浙江余姚河姆渡新石器时代的遗址中发现一些编制席的实物，已知当时的席就已采用二经二纬的‘人’字形和交互编织工艺……许多建筑木结构上已采用带有销钉孔的榫结构形式①。”由此可见，在漫长的原始社会时期，先民们就用双手为后来确切纪年开始的商周奠定了家具材料和技术的基础。 商朝时代是我国青铜器高度发达的极盛时期，其中青铜器的俎和禁是代表的礼器，礼器上的兽足、高座、加盖、附耳是当时的人追求美和高压华贵的体现，是当时家具的一大特征，用饕餮纹、夔纹和蝉纹作为器物的装饰也是商周文化的特征之一。商代的造车技法已经成熟，木工技术也得到发展，直至西周，出现了髹漆技术和在漆木家具上镶嵌蚌壳的技术。但当时的家具制作总体水平不高，且加工木材的工具有限，所以漆木家具较少。 春秋战国时代，手工业很发达，铁器工具的产生、髹漆工艺的广泛应用使家具的制作水平达到了空前的高度。“凡天下群百工，轮车、鐀匏、陶冶、梓工。 ②”说明这个时期木工（梓工）作为一个行业出现了。由于席地而坐的居座方式依然盛行，故这一时期仍是各种低矮的家具，包括席、床、榻、俎、禁、几、案、箱等。而当时出现的银锭榫、凹凸榫、格角榫（如图）和燕尾榫（如图），亦说明了当时木工技法的高超。

新中式风格家具调查

新中式风格家具调查报告 学院：美术学院班级：艺12（2）班姓名：陈前学号：12173222 一、调查目的 随着市场经济的发展，消费者良好的教育背景和日益个性化的价值观念，对家具产品及服务水准的期望越来越高，家具市场也已进入了产品细分、市场细分、商圈细分的营销阶段，中式家具经营也逐步向家居文化方向延伸，企业专业化、产品系列化和市场细分化，将是家具行业发展的趋势。为了对新中式风格家具有全方面的了解，进行了此次调查。 二、调查时间、方式 调查时间：2014年12月29日——2015年1月1日 调查方式：访问法、观察法、互联网调查法 三、调查内容及分析 新中式家具基本概念 一般来说，在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统中国文化中的经典精髓，使家具不仅拥有典雅、端庄的中国气息，并具有明显的现代特征，这样的家具就叫做新中式家具。 新中式家具的发展 目前中国已初步形成了自己的中式家具工业体系。随着市场经济的发展，消费者良好的教育背景和日益个性化的价值观念，对家具产品及服务水准的期望越来越高，家具市场也已进入了产品细分、市场细分、商圈细分的营销阶段，中式家具经营也逐步向家居文化方向延 伸,企业专业化、产品系列化和市场细分化， 将是家具行业发展的趋势。 事实上，现代中式家具的起步已有10 多年的历史。开始只是个别家具企业为在市 场中突出产品的个性，增强市场竞争力而有 意或无意推出的现代中式家具新产品；后来 许多高校家具专业的老师对“现代中式家 具”的研究，现代中式家具才上升到理论上 的研究，并形成成熟的现代中式家具概念。 到目前为此,现代中式家具已逐渐步入正常 发展的轨道。 从家具风格的构成方面来考证，现代中式 家具与艺术风格两个方面的构成要素相吻 合，即一是形式与功能相统一所呈现的特 点，二是设计观念与设计手法相统一而形成 的艺术区别系统。现代中式家具的形式与功 能，与其它风格类型的家具没有什么本质的 区别，而只是在内涵上以反映中华民族的文 化特征为主题；至于在设计观念与设计手法 上，现代中式家具既符合其特定的功能性要求，又可以极大限度的展示出设计师的个人素质与情趣。

中国传统家具赏析作业

中国传统家具赏析 学院、系艺术设计系 专业名称环境艺术设计 年级 2009 级室内2 班 学生姓名刘箬溪 指导教师马素英 2011年 6月25日

中国传统家具赏析 摘要： 中国传统绘画中描绘了大量家具图像,这些图像不仅为研究家具史带来了便利,还为一些在断代上有争议的重要绘画解开迷团带来了重要佐证;中国传统家具上装饰有不同的绘画,这些绘画对于家具的美化和意蕴的提升发挥了重要作用,因此,二者关系值得深入研究。论文第一部分为中国传统家具和绘画的关系概论,探讨了两大艺术的概念和联系。第二部分和第三部分研究中国传统绘画中的家具。在总论中探讨了中国传统绘画中的家具基本造型、装饰和透视问题,在专题研究中选择了前人尚未深入涉及的五个方面进行研究:①汉代绘画中的特色家具;②中国最早的椅子图像辨析;③敦煌壁画在中国传统家具嬗变研究中的独特价值;④家具与《韩熙载夜宴图》断代新解;⑤《清明上河图》与宋代市井家具。第四部分和第五部分研究中国传统家具上的绘画。在总论中探讨了中国传统家具上的绘画类型、发展历程和不同绘画之间的关系,在专题研究中选择了五个有代表性的方面进行研究:①战国楚地家具上的漆画;②中国传统家具上的绢、纸画;③中国传统家具上的“石画”;④中国传统家具上的瓷画; ⑤中国传统家具上的“雕画”。第六部分探讨了中国传统家具上绘画的现代制造技术,其中重点以中国传统家具上“雕画”为例探讨了CAD/CAM(计算机辅助设计与制造)和CNC(数控机床)技术在“雕画”现代制造中的运用。第七部分对论文作了总结,并对课题的继续研究提出了建议。以上研究填补了家具和绘画研究的一些空白,而且对于当代家具汲取绘画因素,绘画研究借助家具佐证以及使用现代制造技术深化中国传统家具上的绘画装饰皆有重要意义。 关键词：中国传统家具；中国传统绘画；“雕画”；现代制造技术

中国古典园林赏析结课论文

中国古典园林之我见 ——怡园 摘要：中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。中国古典造园艺术是中国文化艺术长期积累的结晶，它充分反映了中华民族对于自然美的深刻的理解力和鉴赏力。其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。 关键词：园林苏州怡园藕香榭 中国园林历史悠久，渊源深厚，开始于商周时代的帝王苑囿，秦汉时已初具模仿自然的造园风格，魏晋南北朝时寄情山水的园林大盛，唐宋时又将诗、书、画等艺术引入园林的造景中。经过长期的造园实践，到明清时终于达到了最辉煌时期，皇家园林和私家园林都发展出各具特色的风格。 中国古典园林的分类：可按园林基址的选择和开发方式分为人工山水园和天然山水园；可按占有者身份、隶属关系分为皇家园林和私家园林；又可按园林所处地理位置分为北方类型、江南类型、岭南类型、以及除三大主题风格外，还有巴蜀园林、西域园林等各种形式。 我生活在享有“上有天堂，下有苏杭”美誉的苏州，说起苏州，苏州园林又是一大亮点。苏州园林以它秀丽，幽雅，做工精巧而闻名于世。下面我就谈谈苏州园林——怡园。 怡园为苏州著名园林之一。怡园建于清代晚期同治、光绪年间。原为顾文彬私家花园，是由花园、住宅、义庄、祠堂组合而成的完整的、典型的江南绅宦私人宅园。浙江宁绍台道顾文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万两建成，取《论语》“兄弟怡怡”句意，名曰怡园。怡园在苏州各园林中建造时间最晚，它吸收了苏州诸园的优点，形成了集锦式园林的艺术特色。 怡园总平面东西狭长，面积约0.6公倾。园景因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深，廊东以庭院建筑为主，曲廊环绕亭院，缀以花木石峰，从曲廊空窗望去皆成意蕴丰富的国画。廊西为全园主景区，池水居中，环以假山、花

座椅的调研报告(精选4篇)

座椅的调研报告（精选4篇） 座椅的调研报告 随着人们自身素质提升，报告对我们来说并不陌生，报告根据用途的不同也有着不同的类型。那么你真正懂得怎么写好报告吗？以下是为大家收集的座椅的调研报告，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。 座椅的调研报告1 一．调研对象 户外公共座椅 二．调研地点及环境地点 公园街道一角 烟台市区的烟台山公园以及附近的海滨广场的座椅，城市公共座椅，绿化城市环境为主题，设计研究公共座椅。还有在网上也搜集了一些创意性的座椅。 三．调研座椅的照片 四．户外公共座椅设计中设计的人机工程学理论 座椅设计主要依据 坐姿是人体较自然的姿势，它有很多优点，当站立时，人体的足踝、膝部、臀部和脊椎等关节部位受到静肌力作用，以维持直立状态；而坐着时，这些肌力，减少人体能耗，消除疲劳，坐姿比站立更有利于血液循环。在脚操作场合，坐姿保持身体处在稳定的姿势，有利于

作业，因而坐姿很重要。 1、坐姿生理学脊柱结构 在坐姿状态下，支持人体的主要结构是脊柱、骨盆、腿和脚等。正常的姿势下，脊柱的腰椎部分前凸，而至骶骨时则后凹。在良好是坐姿状态下，压力适当的分布于各椎间盘上，肌肉组织上承受均匀的静负荷。当处于非自然姿势时，椎间盘内压力分布不正常，产生要不酸痛、疲劳等不适感。 2、腰曲弧线 脊柱侧面有四个生理弯曲，即颈曲、胸曲、腰曲和骶曲，其中与坐姿舒适性直接相关的是腰曲。人体正常腰曲弧线是松弛状态下侧卧的曲线，欲使坐姿能形成几乎正常的腰曲弧线，躯干与大腿之间必须有大于90度的角度，且在要不有所支承。 3、腰椎后突和前突 此外，还有坐姿生物学的各个方面，比如，“肌肉活动度”、“体压分布”、“股骨受力分析”、“椎间盘受力分析”等。 五．从收集的座椅中选取一款深入分析 1）外观属性 材质：木质和大理石； 色彩：各种颜色，并且符合人的视觉要求，也适合在公园和街道休闲处放置； 表面肌理：木质有条纹路，大理石是比较光滑的。

家具赏析论文

题目：巴洛克风格家具赏析 院别： 班级： 姓名： 学号： 导师： 2016年12月10日

目录 1历史背景 (3) 1.1巴洛克家具风格的形成 (3) 1.2巴洛克家具风格的传播 (4) 1.3路易十四与法国巴洛克 (4) 2巴洛克风格流派简述 (4) 3巴洛克家具风格对社会的影响 (5) 3.1对中国的影响 (5) 3.2对西方的影响 (6) 4与清式家具的比较 (6) 4.1材料方面 (6) 4.2装饰手法方面 (7) 4.3造型方面 (7) 5结语 (8) 参考文献 (9)

巴洛克风格家具赏析 摘要：巴洛克风格可以说是一种非常具有男子气度的风格，其充满阳刚之气、稳定而又坚实、汹涌而又狂烈。巴洛克艺术的起源地是意大利，是意大利一些伟大的建筑设计家和伟大的艺术家开创了巴洛克艺术的先河，并率先将它应用于建筑、室内装饰及家具中。本文以凡尔赛宫的历史背景、宫廷建筑和室内陈设风格为切入点，重点分析了法国巴洛克家具的用材、结构以及各种装饰图案与工艺技法等。并把清式家具与巴洛克家具进行比较，从而阐述明白了两者各自的艺术特征及风格流派。 关键词：巴洛克家具；材料结构；凡尔赛宫；装饰工艺；清式家具 Abstract: the baroque style can be said to be a great man bearing style, full of masculinity, stable and firm, surging and violent. Baroque art originated in Italy, some of the Italy great architectural design and great artists to create a precedent for the Baroque art, and the first to apply it in the building, interior decoration and furniture. In this paper, the historical background of the Palace of Versailles, the court building and interior furnishings style as the starting point, focusing on the analysis of the French Baroque furniture timber, structure and a variety of decorative patterns and craft techniques, etc.. And the Qing style furniture and Baroque furniture for comparison, so as to understand the two of their respective artistic characteristics and style of the genre. Key words: Baroque furniture; material structure; Palace of Versailles; decoration craft; Qing style furniture 1历史背景 1.1巴洛克家具风格的形成 17世纪整个欧洲的设计潮流都有一种繁琐、夸张的倾向，“巴洛克”原意为“畸形的珍珠”，有扭曲、怪诞、不整齐之意。在艺术史上，巴洛克常被作为一个时代的标志，其向上承接文艺复兴晚期的矫饰主义，向下顺接18世纪的洛可可艺术。而16世纪则算的上是巴洛克艺术风格的盛期，洛可可艺术则可作为巴洛克后期。这三个阶段是欧洲封建社会晚期的文化形态。从另一种角度来讲，“巴洛克”有时也被作为一种风格的术语，泛指16世纪欧洲艺术家们创造的那种丰满、写实、具有强烈动势和饱满色调的艺术风貌1。 这种艺术风格的产生是文艺复兴盛行到顶峰的必然产物，它产生的直接原因是由于耶稣会的宗教改革和富裕战斗性的天主教运动的努力，教会组织力图通过令人敬畏的形象，重新激发人们的想象。在这种背景之下，巴洛克艺术在欧洲流行了一个多世纪。

户外公共椅子市场调查

公共座椅市场调查表 随着市场经济的不断发展，人们的生活水平不断的提高，已不再满足物质上的需求，开始向精神上追求发展，休闲娱乐已经成为现在都市人不可或缺的精神追求的一部分。人们以追求符合人性的，自由平等的城市户外生活方式提高生活质量作为重要的价值选择。此调查报告以户外座椅为对象，从工业产品设计及消费者的心理需求层次上等多方面考虑，从而达到完美的设计目标。 公共座椅类型共有以下几种： 第一类：无靠背 无靠背长条椅1号--座椅为混合结构座椅（钢+木）。硬质坐面（木料）。椅面坐高45cm,坐深44cm，椅面全长180cm。五根长方形木料由金属固定并两端镶在不锈钢板上。 无靠背长条座椅2号

--座椅为混合结构座椅（钢+木）。硬质坐面（木料）。椅面坐高43cm，坐深50cm，椅面全长143cm。向上略带弧度由五根厚约6cm的长方形木料组成，椅面下方固定在铁条上，并由两个半圆环形铁条用钢钉固定于石板地面上。（两个相邻2号座椅间距15米） 无靠背座椅3号 座椅为木结构座椅。硬质坐面（木料），椅面坐高43cm、坐深60cm，虽然全木质结构但并无应用榫卯结构，关节处用钢钉连接，并由钢钉镶于地板砖上。

第二类：有靠背 靠背座椅1号 --座椅为混合结构座椅（钢+木），硬质坐面（木料），椅面坐高42cm，坐深44cm，背长85cm，坐面倾斜23度，靠背倾斜108度，两组座椅间距15米。 靠背座椅2号

--座椅为混合结构座椅（钢+木），硬质坐面（木料），椅面坐高37cm，坐深41m，坐面倾斜15度，靠背倾斜108度，整组座椅有8个梯形椅面拼成圆环状，两组座椅间距60米。 存在问题： 针对座椅的初步调研结果，仅仅500米的长度，就有不下六种座椅，街面座椅使用时间都在3年左右，已经出现损坏。第一，座椅座面不干净，这会导致很多人不敢坐，大大降低了座椅的利用率。第二，每当下完雨的时候座面上都会很潮湿。第三，座椅因为在户外，所以时间长了座面会发烫这样也会导致座椅的利用率降低。 户外公共座椅设计中设计的人机工程学理论： （一）座椅设计主要依据 坐姿是人体较自然的姿势，它有很多优点，当站立时，人体的足踝、 膝部、臀部和脊椎等关节部位受到静肌力作用，以维持直立状态；而坐

中国古典家具鉴赏论文[1]

中国古典家具鉴赏 中国古典家具发展时间很长，形式样式丰富多变，一直都有着符合时代发展的特点。中国古典家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。 家具的发展，从最初的古人席地而坐，到慢慢床、屏、几、案，再到南北朝的高型坐具陆续出现，最后的元明清对家具的生产、设计要求精益求精，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。 但是多数会选择喜欢明清的家具。 明清的家具有着造型简练、结构严谨、做工精细、装饰适度、繁简相宜、木材坚硬、纹理优美等特点。备受家具收藏界的喜爱。 对于明清时期的家具制造业，在中国古代家具历史中空前的繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求也是从另一个侧面刺激了家具的供需数量；另一个原因可能与海运的开放有关，硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竞相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。 崇尚简约，在选材时追求天然美，巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美，而不做过多的雕琢——这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的。 家具对于人类的作用体现在生活学习工作的各个方面，历史中不断更替的家具形式，更是在生活甚至是艺术上代代都有着不同的创新。家具一直以独特的方式贯穿于社会生活的方方面面。所以，随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也会一直以它自己的方式继续变化发展下去。 从家具本身来说，它作为一种物质文化产品，反映了不同历史时期的科技和工艺水平。古代的家具的本身体现的是同时代的文化和民间习俗，以及材质的分类则具有不同的价值。而现代家居更是体现了当代生产力的发展水平。现代家居新材料的研发和应用，现代家具制作工艺和设备的创新，是现代家居形成的重要原因。 现代家具在我们的生活中是以着不可缺少的一部分存在的，它的发展从简单到复杂，从单线条到优雅的线条，不断经历着时代和文化的影响。所以家具和人类的生活总是以相互影响相互依赖的方式存在的。 人们的日常生活，先从物质需求的满足渐渐上升到精神需求的满足。而对于现在的社会生活中，更多的人都比较注重精神的消遣，对家庭装修和生活质量的需求不断提高。家具更是在家庭装修中成为重要的点缀。 （许多有个人爱好的业主会专门提出，中式的家庭装修风格。设计师多数也会选择明清的家具做设计中的点缀，这些家具的风格，同时也会大大丰富中式设计元素。从另一个角度来解释中式风格家庭的家具，也是某种身份的提升。）中式家具的设计美感和它本身材质的价值，能很大的提升主人的身份地位。所以，它也是社会地位与身份的象征。 家具反映了不同时期不同民族人类审美观念和审美情趣。所以，家具对于我们的价值，是无可估量的。 1对传统家具艺术进行改良和创新，是古典家具制造行业所面临的时代使命我们所谈的传统家具，主要是以明清两代不同风格的家具为代表。明式家具的简约空灵、方正素雅，与清式家具的繁缛华丽、庄重肃穆形成强烈对比，它们在不同的历史时期用繁简各异的艺术手法，共同建构了我国传统家具的辉煌成就，傲然卓立于世界艺术之林。正是在不同历史时期，我们行业的先辈身处不同的经济文化环境，勇于对家具艺术形式进行改良创新，才使得我们今天得以瞻仰明清两代传统家具的艺术高峰，因此，顺应时代发展的需求，

公共座椅调研报告

公共座椅调研报告 一．调研对象 户外公共座椅 二．调研地点及环境地点 公园街道一角 烟台市区的烟台山公园以及附近的海滨广场的座椅，城市公共座椅，绿化城市环境为主题，设计研究公共座椅。还有在网上也搜集了一些创意性的座椅。 三．调研座椅的照片 四．户外公共座椅设计中设计的人机工程学理论 （一）座椅设计主要依据 坐姿是人体较自然的姿势，它有很多优点，当站立时，人体的足踝、膝部、臀部和脊椎等关节部位受到静肌力作用，以维持直立状态；而坐着时，这些肌力，减少人体能耗，消除疲劳，坐姿比站立更有利于血液循环。 在脚操作场合，坐姿保持身体处在稳定的姿势，有利于作业，因而坐姿很重要。 （二） 1、坐姿生理学脊柱结构 在坐姿状态下，支持人体的主要结构是脊柱、骨盆、腿和脚等。正常的姿势下，脊柱的腰椎部分前凸，而至骶骨时则后凹。在良好是坐姿状态下，压力适当的分布于各椎间盘上，肌肉组织上承受均

匀的静负荷。当处于非自然姿势时，椎间盘内压力分布不正常，产生要不酸痛、疲劳等不适感。 2、腰曲弧线 脊柱侧面有四个生理弯曲，即颈曲、胸曲、腰曲和骶曲，其中与坐姿舒适性直接相关的是腰曲。人体正常腰曲弧线是松弛状态下侧卧的曲线，欲使坐姿能形成几乎正常的腰曲弧线，躯干与大腿之间必须有大于90度的角度，且在要不有所支承。 3、腰椎后突和前突 此外，还有坐姿生物学的各个方面，比如，“肌肉活动度”、 （三） “体压分布”、“股骨受力分析”、“椎间盘受力分析”等。 五．从收集的座椅中选取一款深入分析 1）外观属性 材质：木质和大理石 色彩：各种颜色，并且符合人的视觉要求，也适合在公园和街道休闲处放置 表面肌理：木质有条纹路，大理石是比较光滑的 2）基本尺寸 整体：长2米、宽0.5米、高0.8米 座面：长2米、宽0.5米、高0.05米 扶手：这款仿造人形的座椅虽然没有扶手，但是小人的两边靠背应该还是比较舒服的 3）从环境方面与环境的相关性分析

中国古典家具与室内陈设

中国古典家具与室内陈设[摘要]家具是生活中密切接触和广泛应用的必备器具，其所属类型、外观结构和使用功能及室内陈设可以明显表现出这一特定时期人们的生活方式，进～步还能体现出特定时期影响生活方式的思想道德、等级制度、经济水平、技术工艺等情况。中国古代家具创造了高超的家具制作工艺和精美绝伦的艺术造型，一种家具形式或是多种家具形式的结合都是具有时代性和地域性特征的，这种陈设发展形式的演变与社会生活方式密切相关。 [关键词]古典家具；社会生活；室内陈设 中国古典家具作为中国传统文化的一部分，源远流长。几千年来的沉淀，已形成了一门独特的艺术体系。人们很难用言语来表达其艺术的持久和独特。从神秘威严的商周青铜家具，到写实精练的秦汉漆木家具；从丰满华丽的大唐壶门结构，到典雅柔美的宋代框架结构；从简练秀丽的明式风格，到繁琐富丽的清朝家具这一恢宏的演变过程，与民族文化、审美观念的发展与更新密不可分。满足使用功能不仅是现代家具发展的首要指导思想，也是古代家具设计的基本要求．一种家具形式出现或是多种家具形式的结合都是具有时代性和地域性特征的，这种形式的演变畸社会，#活方式、思想道德密切相关。 1夏商周．秦汉时期的代表性家具生活与室内陈设 中国古人的传统礼仪中，坐姿町分为坐、跪、跽、盘踞和垂足而坐 五种方式。“坐”并非我们现代的举姿．而是两膝并拢着地，双足在后， 脚心朝上，臀部坐在脚跟上。跪和跽是封建礼制要求正式的会客场合坐 姿，跪和坐一样，但是臀部不能牮在脚跟上，跽是两膝并拢着地，双足 在后。脚心朝上，膝盖以下，部分直立的姿势。较为轻松的非正式场合可以 采用盘踞的形式坐在席上，即两足和臀部着地，两膝上耸，但是这种坐姿通 常被认为是缺乏礼貌的一种坐姿。从夏商周的奴隶社会到东汉前期的封建社会，垂足而坐的形式还没有出现，由于人们生活中的举姿非常低，家具高度 也相应的低矮，案几成为盘坐在筵席床榻上倚靠的家具，大部分日常器具也 因此直接放置在地上，为了便于取放物品故有足的设置o。盘踞的坐姿是不 可能像使用椅类家具一样节省空间，因此家庭的饮食都是分餐形式的。各拥 有一套案几和饭菜。 夏、商、周时期家具处于萌芽状态，根据甲骨文以及现存的一些青铜 器可推断商朝时期有几、案、俎、禁等家具出现。西周是我国奴隶社会的鼎 盛时期，宗教思想浓厚，祭祀活动在生活中具有霞要意义，大部分家具的用 途并不是日常生活需要，而是作为祭祀活动用的礼器，例如制作精美的禁、俎分别是放置酒器和肉食的器具，而几、案是人们盘踞在席上的依靠家具。春 秋战国时期，儒家、道教等中国古代哲学思想诞生以及生产力的提高，除了 青铜器家具外，木质家具开始进入人们生活。由于保持传统席地而坐的生活 方式，床、榻、几、案、衣架等矮璎家具则在此时走向固定的形式。榻是一 种面积比床小、高度比席高，并随着几、案的普及应运而7#的新型家具，根据当时的礼制，只有上层阶级可以使用，一般官吏和白I姓是不能使用榻的。秦 汉时期，矮型家具出现-r坐榻、坐凳、框架式柜等新类犁家具，随着两域文 化的传入，人们乍活重心提高，逐渐由席地而牮的生活方式向以床榻为中心 的位置改变。观察汉代画像会发现，榻在汉朝时期十分流行，常与书几、食