围城的语言艺术
浅论钱钟书《围城》的语言艺术
摘要：本论文主要从语言、修辞的角度探讨了钱钟书先生《围城》的语言艺术。《围
城》的文笔风格主要是幽默讽刺，且独树一帜。形成这种独特的风格跟作者的艺术
手法分不开，钱先生学识渊博，通古知今，对艺术手法的运用亦是炉火纯青，各种
手法争奇斗艳，构建了一个五彩缤纷的艺术王国。其中以比喻尤为夺目，令人耳目
一新。
关键词：幽默讽刺；修辞艺术；比喻；
《围城》是钱钟书唯一的一部长篇小说，作于20世纪40年代，自发表以来一再重版，甚至多次被盗版，在国内以及国外都掀起了极大的热潮。美籍学者夏志清教授称之为：“中国近代文学中最有趣和最用心营造的小说，可能亦是最伟大的一部。”这部小说以留学生方鸿渐为线索，展现了抗战初期中国上层知识分子受西方文化的影响，在内忧外患交相冲击下病态的精神风貌。而最让人印象深刻的莫过于钱先生高超的语言艺术，使钱老驾驭语言的能力和通达的人生智慧皆光芒四射。
文学是语言的艺术，一部文学作品中语言质量的高低直接决定着这部作品的优劣。历代作家都十分重视文学语言的锤炼，钱先生亦是如此，《围城》是他用两年时间“锱铢积累”写成的，可以说《围城》对语言的锤炼已臻极致。
一、幽默讽刺的语言特征
钱先生的长篇小说《围城》的语言艺术在现代文学史上是独特的。
《围城》的语言特征可概括为幽默讽刺。幽默语言艺术是通过语言要素的超常使用而生发出来的含蓄、诙谐、风趣的风格。胡范铸先生就指出，幽默隽永是《围城》语言的显著特色。而钱先生这种幽默是独特的、学者式的，或者可以说是近乎“嬉笑怒骂”的杂文形式。讽刺是用夸张的手法揭露批判现实生活中的虚伪所形成的尖锐、辛辣的风格。在艺术表现中，幽默和讽刺经常结合在一起。《围城》中的幽默就始终与讽刺结合，钱先生凭借渊博的学识将幽默与讽刺完美结合。嬉笑怒骂之间，调侃幽默于前，戏谑讽刺于后，读后令人拍案叫绝。比如上大学
的方鸿渐因为眼红谈情说爱的“风味”，斗胆给家里写了一封信，要求退掉“在家实习务农”的未婚妻。信上说:
“迩来触绪善感，欢寡愁殷，怀抱据有秋气。每揽镜自照，神寒形削，清癯非寿者相。窃恐我躬不阅，周女士或将贻误终身。尚望大人垂体下情，善为解铃，毋为小不忍而成终天之恨。”措词凄凉哀婉，想以之打动父亲的心肠。可他的父亲却并没有因此被打动，复信说:
“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读之不暇，而有余闲照镜耶？汝非妇人女子，何须置镜？惟梨园子弟，身为丈夫而对镜顾影，为世所贱。吾不图汝甫离膝下，已濡染恶习，可叹可恨。……当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托词悲秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也……”
两信来往，寥寥数语，在幽默引人发笑的同时又勾勒出一个初涉风月，狡猾而又怯懦的读书人形象，一个饱经世故、聪明而又迂腐的封建遗老形象，讽刺意义显于其中。
《围城》语言的幽默讽刺表现形式多种多样，主要体现在对中外语言的综合运用，行文中时而夹入大量外语（主要是英语），于是就显得丰富含蓄，妙趣横生了。比如《围城》对当时的孤岛上海的局势的描写，就很能说明这一点：“约翰牛(John Bull)一味的吹牛；山姆大叔(Uncle Sam)原来只是冰山，不是泰山；至于法兰西雄鸡(Gallic Cock)呢？确有雄鸡的本领——迎着东方引吭长啼，只可惜把太阳旗误认为真的太阳。又如对三闾大学的范小姐的描写“范小姐眼睛稍微有些近视，她不知道美国人的名言‘Men never make passes at girls wearing glasses’”；孙柔嘉上英语作文课的情景更让人忍俊不禁：“今天是作文的日子,孙小姐过课堂见黑板上写着：Beat down Miss S.Miss S.is Japanese enemy。她叫一个学生把三个人称的单复数作一句，那学生一口气背书似的说，I am your husband，you are my wife.He is also your husband，We are your many husbands”.这类英语妙句既幽默风趣，又不乏讽刺意味。
可以看到，《围城》的语言材料都进行了精心的配置，调动了众多语言手段来营造幽默氛围，体现了作者高超的语言驾驭能力，读后不觉让人抚掌称妙，回味无穷。
为了加强讽刺效果，作者用独具才情的笔创造了一连串幽默生动的语言，描
绘了当时中国社会中知识阶层人物。作者用犀利的笔剥去了披在这些人物身上文明高贵的外衣，从而露出了他们掩藏在这件外衣之下的浅陋、愚蠢、虚伪和卑鄙。比如对张吉民的描写：
“到了张家，张先生热闹地欢迎道：‘ELLO！Doctor方，好久不见？’张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征——也许在洋行、青年会、扶轮社等圈子里，这并没有什么奇特——喜欢中国话里夹无谓的英文字。他并无中文难达的新意，需要借英文来讲，所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。他仿美国人读音，维妙维肖，也许鼻音学得太过火了，不像美国人，而像伤风塞鼻子的中国人。他说‘Very Well’二字，声音活像小洋狗在咕噜——‘Vurry Wul’。可惜罗马人无此耳福，否则决不单说R是鼻音的狗字母。”通过幽默生动的语言对张吉民以做外国人的奴才而自夸自傲、装腔做势、洋洋自得的丑态进行描绘，把张吉民崇洋媚外讽刺得淋漓尽致。
《围城》的讽刺可谓尖锐，正如作者在《序》中所说：“我想写现代中国某一部分社会，某一类人物。写这类人，我没有忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”所以《围城》一经发表便被誉为新《儒林外史》。毫无疑问，作者将当时社会的知识阶层人物描绘得穷形尽相。
又如说褚慎明常写信恭维外国哲学家。这里作者说了这么一句“外国哲学家是知识分子里牢骚不平的人，专门的权威没有科学家那样高，通俗的名气没有文学家那样大，忽然几万里外有人写信恭维，不用说高兴得险些忘了哲学。”这里把所谓的“哲学家’揭露得淋漓尽致，“高兴得险些忘掉了哲学”一句，讽刺得大胆又调皮。又如对高松年的旁白：“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。”这句里把高松年的“本来面目”比喻成猴子的“红臀长尾巴”，已讽刺到家了。再如第八章的开场白:“西洋赶驴子的人，每逢驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在驴子的眼晴之前，唇吻之上。这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈会赶，不知不觉中又走了一站。那时候它是否吃得到这串萝卜，得看驴夫的高兴。一切机关里，上司驾驭下属，全用这种技巧。”这
里深刻地讽刺了当时那种特殊的社会现象。
综上所述，《围城》语言的显著特征是幽默讽刺，而且是独特的。
二、出神入化的修辞手法
《围城》独特的幽默讽刺语言艺术与作者的艺术手法是分不开的。文学语言的生动、形象、可感，在很大程度上与各种各样的修辞手段休戚相关。由于钱先生博古通今，学贯中西，因而各种修辞手法运用得恰如其分，淋漓尽致地描述了思想内容、人物形象等，并且独辟蹊径，突破常规，出奇制胜。正是这些修辞手法的灵活运用，才有钱钟书式的幽默讽刺。在众多艺术手法中,比喻无疑是《围城》运用得最多，也是最有特色的手法。有人统计，在《围城》这部23万余字的小说中，比喻竟达700余处。这在中国的长篇小说中是绝无仅有的。而且书中对比喻的运用令众人耳目一新。当然其他手法的运用也十分精彩，有夸张、对比、引申、象征、反讽、比拟等。总的来说，各种修辞手法在《围城》中广为妙用，形成了多姿多彩的修辞艺术。
（一）比喻
亚理士多德说：“比喻是天才的标识。”在《礼记·学记》中，也有“不学博依，不能安诗”的说法。博依，就是广泛地引类取譬之意。钱先生在他的《管锥编》中曾不止一次地引用过这两句话，足证他对引类取譬能力的重视，他在《读<拉奥孔>》一文中说：“比喻是文学语言的根本。”在《围城》中比比皆是的妙喻是形成其作品幽默讽刺的一个重要方面。文中的比喻旁征博引、机智俏皮、随手拈来，其字里行间透溢着作家的机智与隽思。纵观整部作品中的比喻可以总结出三个特点。
1.比喻不落窠臼，形象巧妙
小说对比喻的使用，一个最大的特点便是不落前人窠臼，形象而又巧妙，就是说本体与喻体的联系是新鲜的。这些比喻新奇别致，读之沁人心脾，耐人寻味。例如写李梅亭,“他的旧法兰绒外套经过浸湿烤干这两种水深火热的痛苦，疲软
肥肿，又添上风瘫病；下身的裤管，肥粗圆满，毫无折痕，可以无需人腿而卓立地上，像一对空心的国家柱石；那根充羊毛的‘不皱领带’，给水洗得缩了，瘦小卷曲，像前清老人的辫子。”这个比喻把一些本质无关的事物巧妙地扯到一起，十分新颖奇特，给读者一种从未有过的语言美感。
正如钱先生在谈艺的文章中所说：“比喻包含相反相成的两个因素：所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者不合,不能相比；两者不分,无须相比。不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖。”又引用康德的话说: “解颐趣语能撮合茫无联系之观念，使千里来相会，得成配偶。”《围城》中的比喻正是这一原理的实践。作者往往乱点鸳鸯谱，却能起到貌离神合之妙。例如写唐小姐的眼睛不大却灵活温柔，“反衬得许多女人的大眼睛只像政治家的大话，大而无当。”这大眼睛和大话相去甚远，但千里姻缘一线牵，作者一旦慧眼识到“大而无当”这一红线，便不辞劳苦来做媒，遂有缘千里来相会。这一比喻可谓一箭三雕，政治家的空头炮弹，无神的大眼睛，灵活温柔的眼睛，都在互相映衬中越发分明地显示出各自的特性。
钱先生的比喻之所以新颖奇特，就是因为他以自己聪慧严密的思辨力和渊博的知识，突破了传统意义上的比喻形式和内容，将本体和喻体二者的似同处于不同处之间的“度”把握得恰到好处。
又如小说开头对鲍小姐的描写：“她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的趾甲……有人叫她‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的’。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理。”这个比喻，乍一看，鲍小姐和“熟食铺子”、“真理”毫不沾边，如果直接这样比，一般人就难以理解了，但作者围绕三者之间的似同点“赤裸”进行解释，读完之后就觉得风趣、新颖了。古人说，“物虽胡越，合则肝胆。”这句话对钱先生的比喻来说，真是一点不错。还有把“讲师比通房丫头，教授比夫人，副教授呢等于如夫人”、“出洋好比出痘子，出痧子。”也是如此，看似八竿子打不到，可经钱先生那么一比就妙不可言了。前者抓住了似同点“难易”，后者抓住了“自卫”。
像这样的例子书中俯拾皆是，不胜枚举。
2.比喻手法多种多样
《围城》中的比喻可谓琳琅满目。简直就是一个比喻王国。其形式多样，有明喻、暗喻、借喻、曲喻、博喻等。且各种手法的运用是得心应手，顺手拈来。
明喻，简单地用喻体来比喻本体。比如:写苏小姐脸红的：“苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁出的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人。”这是一个变化着的比喻，把苏小姐的脸红，从部分的红扩展到满脸都红，描写得既贴切，又具有创造性。
隐喻，把喻体和本体说成是相同的东西。比如写李梅亭“适才不过是立春的爬虫，现在竟是端午左右的爬虫了”，用具体喻具体，把貌离神似的事物联系起来，把李梅亭那神似爬虫、蠢蠢欲动的丑态准确而生动地刻划出来了。
借喻，不说出本体，也不用喻词，而直接借喻体来代替本体。如:写欧亚大旅社的女胖店主，“她手上生的五根香肠，灵敏得很”,直接用五根香肠来代替她的五只手指，使这五根手指的油渍红腻如在目前。还有对三闾大学描写，把它比作摇篮:“摇篮也挑选得很好，在平成县乡下一个本地财主的花园里，面溪背山”等等。用香肠喻手指，摇篮喻大学，都很形象贴切而又通俗鲜明。
博喻，即周振甫先生所说的：“多种多样的比喻来加强形象性。”钱先生谓之是“宋代讲究散文的人所谓‘博喻’或者西洋人所称道的莎士比亚式的比喻，一连串用五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态。”即“说理明道而一意数喻者，所以防读者之囿于一喻而生执着也”。例如：“鸿渐没法推避，同脸吻她。这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲近。”一口气连用了三个比喻。类似的例子在书中还有很多，它们构成了《围城》博喻的一大特色。
除了上面几类典型的比喻，《围城》一书中还使用了比喻和其他修辞方式并用的手法，从而产生妙语连珠、锦上添花的艺术效果,同时扩大了比喻的艺术表现力。例如，比喻与夸张并用:“李先生头一晃，所说的话仿佛有手一把从他嘴边夺去向半空中扔了。”比喻与比拟并用：“辛楣也累得很，只怕鸿渐鼾声打搅，正在担心，没提防睡眠闷棍似的突然一下子打他入黑暗底，滤清了梦，纯碎、完
整的睡眠。”
3.比喻与讽刺幽默相结合
讽刺是以蔑视与嘲弄的态度表现生活，揭破人性的丑态和恶行的，是最尖锐的社会批评，笑中带刺，是鞭挞与指责的升华。幽默是轻松、诙谐、戏谑对待人生和世界的态度，是深厚文化的沉淀和天性的延续，是博大精深哲理的折射，是对生活的一种理解和注释。事实上，小说令人吃惊的讽刺与幽默的效果正是通过如落英缤纷般的比喻才表达出来的。那些极富魅力的比喻形成了小说的一个十分突出的艺术特色。比喻作为一种修辞手段，在《围城》里它的目的便是为整部作品的幽默讽刺艺术服务。这些令人拍案叫绝的比喻手法的运用，极大地增强了小说的讽刺效果。
比如：“物价像吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。公用事业的工人一再罢工，电车和汽车只恨不能像戏院子和旅馆挂牌客满。……贫民区逐渐蔓延，像市容上生的一块癣。政治性的恐怖事件，几乎天天发生，有志之士被压迫得慢慢像西洋大都市的交通路线，向地下发展。”正是这一连串形象的比喻，使得讽刺的对象即抗战初期那个病态社会的腐朽状况历历在目，触目惊心。
《围城》中的比喻常具有瓦解超越被比喻事物的表面意思的功能，更渗入那深深的内核。如：“方鸿渐受到两面夹攻，才知道留学文凭的重要。这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。”文凭是学术权威机构发给学人的一种学历和学位证明，一张博士文凭当然包含着某种权威性和严肃性。可是一旦被说成是遮羞树叶，其权威性和严肃性则大打折扣，原来是因为学问的充实和学术水平的提高，才被赋予文凭，被说成是遮羞树叶则恰恰是因为学问的空疏、寡陋、愚笨，研究能力的缺乏，精神上的赤裸裸而要用文凭来“遮丑”。这是将文凭的功能来个彻底的“颠覆”，却也一针见血地指出了现代文明的产物——文凭的“误用”和“滥用”。
钱先生高超的比喻技巧，闪烁着智慧的光芒，使人叹为观止。这样说来，这些比喻确实是天才的标识。在众多修辞手法中比喻可谓首屈一指，是全书的最大亮点。不可设想，没有比喻，会有钱钟书式的讽刺和幽默，会有现在的《围城》。
(二)其他修辞手法
除了比喻外，其他的修辞手法也非常的精彩。这些手法主要有夸张、对比、引申、象征、反讽、比拟。
1.夸张
古人说：“壮辞可以喻其真。”因而语言的夸张是艺术化的一种常用手段。作为一种修辞方式，夸张具有扩大、强化、渲染等作用，能给人以更深刻的印象。在幽默艺术中，夸张往往把表现对象推到极点，造成出人意料的效果。钱先生为了创造幽默气氛，不惜笔墨地运用夸张来描写人或事。
《围城》在描写邮船上一个姓孙的小孩，就用了夸张的手法。作者先描写小孩“塌鼻子，两条斜缝的眼睛”然后突设夸张:“眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽剌画里中国人的脸。”这样一来，描写对象就像被放置在哈哈镜前，变得不像人们熟悉的面貌了，并且产生了新奇感，从而引起笑声。作者对孩子相貌的夸张描写，俏皮幽默，又不致于给人造成痛苦与伤害。又如孙柔嘉初次在船上亮相，作者颇具匠心地描写道：灯光照着孙小姐惊奇的眼睛张得像“吉沃画的‘○’一样圆”，吉沃画的圆圈是意大利画师加在圣像头顶的光环，它硕大、浑圆，作者把它挪到孙柔嘉身上，既刻画出她当时故作天真的情态，同时又揶揄她心机深沉又假充圣洁。作者借助夸张手法把孙小姐矫揉造作的情态突现出来，产生强烈的讽刺幽默效果。小说中许多场景的描写也运用了夸张的手法。例如当方鸿渐与鲍小姐来到西餐馆，书中写道：“谁知道上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的，鱼像海军陆战队，已登陆了好几天，肉像潜水艇士兵，会长期伏在水里，除了醋以外，面包、牛油、红酒无一不是酸的。”这段文字中的一系列夸张新奇、出乎意料，但又必须承认其中包含着某种事实。
2.对比
“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”对比是文学中常用的一种创作手法。钱先生深谙对比的妙用，在人物形象、事件安排等方面，常采用对比的手法。例如在讽刺“哲学家”褚慎明时，作者不惜笔墨刻画他的言行举止。褚慎明为了显示自己的高深莫测，大吹自己与哲学家罗素有亲密关系。作者先郑重其事地交代出褚慎明与罗素的“亲密关系”，肯定罗素请他帮助解答问题的情况，并补充说明“褚
慎明没有吹牛”，这样就造成了悬念，读者被引入严肃、庄重的话题中，并急于了解罗素究竟要褚慎明解答哪类问题。突然，作者笔锋一转，推出了与哲学风马牛不相及的生活小问题，这与读者预想可能出现的话题形成鲜明对比，使读者的心理期待落空，从而产生绝妙的讽刺效果。
再如，诗人曹元朗的出场也有一段颇为精彩的文字。作者先用间接手法写出“滚圆脸”曹元朗的滑稽相貌，而后再写目睹其人的方鸿渐的感受：“做诗人似乎不宜肥头胖耳，诗怕不会好，忽然记起唐朝有名的寒瘦诗人贾岛也是圆脸肥短身材，曹元朗未可貌相”。这段文字的妙趣在于对比手法的运用。先是类比，由曹元朗的肥头胖耳联想到唐朝诗人贾岛。贾岛是“寒瘦诗人”，其外形却是“圆脸短身材”，诗风的“瘦”与外形的“胖”形成对比，从而构成对立的意象。然后作者再把肥头胖耳的曹元朗掺合进来，使对比超出原有的范围，读者在想象中就可能把曹元朗的“胖”直接与贾岛的寒瘦诗风联系起来，形成对比，构成一幅极不谐调的幽默画面。自然，讽刺幽默色彩油然而生。
3.引申
钱先生还善于运用引申手法，他常在某一结论的基础上出其不意地推衍出一个可笑的新结论，尽管这些结论有时显得很荒唐,但是它能更好地表现人物的个性特征。比如写方鸿渐到张家相亲,结果双方都不满意，在这过程中方鸿渐加入了玩牌行列，并意外地赢了许多钱，他打算用这笔钱买一件渴望已久的皮外套。为了刻画他当时的心情，书中写道：“他记起《三国演义》的名言：妻子如衣服，当然衣服也就等于妻子，他现在新添了皮外套，损失了个把老婆才不放在心上呢。”这段文字，借用《三国演义》“妻子如衣服”的俗语作为大前提，然后将这一前提作了可笑的调整——衣服就等于老婆，然后在此基础上,推出“新添了皮外套，损失个把老婆才不放在心上”的结论。这一结论是如此荒谬，而正因为它如此荒谬，才把方鸿渐当时喜悦的心情和玩世不恭的性情表现出来。
此外，方鸿渐买博士文凭，引经据典，为自己的自欺欺人行为找借口，“柏拉图《理想国》里就说兵士对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。圣人孔子还假装生病，哄走了儒悲，孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人希望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么？弄张文凭去哄他们也是孝子贤婿应有的承欢养志”。为掩人耳目而花钱买博士文凭，既荒唐又有欺世盗名之
虞，于是把中西方圣人的言行当作盾牌，足见他的玩世不恭了。
由于《围城》大量地使用了西方文化和文学中的典故，所以斯本斯(Spence)先生在他文章的结论中说：“没有西方文化修养的读者无法领会《围城》的美妙。”但是，应该说，没有对中国文化的一定修养的读者，同样也是如此。
4.象征
《围城》中的象征席卷全篇，甚至构成了一个自足的系统。有主题上“围城”的象征，还有人物命名上的象征，特别是个别事物上的象征更是言近旨远，入木三分。比如：方鸿渐的父亲是前清的孝廉公，小县城里的大绅士，保存着一只家传的老式时钟，冒着日本侵略的战火从故乡运到上海，又当作方鸿渐的结婚礼物，宝贝似的送到新房里挂起来。方老先生谆谆嘱咐，要儿子保护祖物说：“这只钟走得非常准，每点钟只走慢七分钟。”小说结尾，说方鸿渐失了业，又和妻子孙柔嘉感情破裂，饿着肚子独自丧魂失魄地在马路上游荡到深夜，回到家里，妻子出走了，他万念俱灰，堕入了一种痛苦浸透了的麻木境界。“没有梦，没有感觉，人生最原始的睡，同样也是死的样品。”正当这时候，那祖传的老钟却从容地打了六下。六点钟，指的是五个钟头以前的时间，那时方鸿渐的感情生活和职业生活还存在一线好转的希望，现在一切都已成为过去。“这个时间落伍的计时机，无意中包含着对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，深于一切啼笑。”这只慢条斯理、错乱颠倒的老钟，已是旧中国历史步伐微妙的象征。
5.反讽
反讽在修辞艺术中也是运用较多的一种方法，正话反说是其特点。它的意义包含着含蓄、嘲讽与省略。但在《围城》里反讽远远不是人们业已指出的一些技巧，而如泻地之银，无所不往，是与众不同的美学风格。钱先生总以一本正经的“严肃”笔调叙写貌似一本正经的人和事，这些令人倾倒的反语构成了一种充满轻蔑之情的讽刺笔调。如:“李梅亭的‘先秦小说史’班上都笑声不绝。”这里的讽刺很容易被一般的读者轻轻放过，真的以为李梅亭毕竟“教授有年”而堪称善教之良师呢！但稍具文学常识的人就会忍俊不禁：先秦之时，中国是没有“小说史”的。其学术之盲目可想而知。
当然钱先生也决不放过任何可以展示其讽刺笔触的机会，常常旁敲侧击，从而极大地增加了作品的讽刺内容的力度。写方鸿渐不愿与赵辛楣争风吃醋而自动
退让时，却横出一笔：“可是方鸿渐也许像这张报纸上战事消息所说，‘保持实力！做战略上的撤退！’”顺便讽刺了当时的无能政府不战而退，节节败退却又打肿脸充胖子的滑稽嘴脸，甚至写到雨后鞋后沾满泥浆时，他也创造出精妙的讽刺性的比喻：“上面的泥就抵得上贪官刮的地皮”，讽刺了当时社会的黑暗以及官吏的贪鄙。
6.比拟
三闾大学的韩学愈，不学无术，却未老先秃，作者借作品人物之口，说他“脑子里的学问多得冒上来，把头发都挤掉了。”学问本来很抽象，摸它不着，借助于文字才能看得见，钱先生把它比拟为有形的东西，“多得冒上来,把头发都挤掉了”，因此增加了形象感和动感，对于胸中没有多少墨水的冒牌博士来说，又是莫大的讽刺。又如：“陆子潇这人刻意修饰，头发又光又亮，深恐为帽子埋没，与之不共戴天，深冬也光着顶。鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳，阻止前进，这鼻子后退不迭，而两旁横溢。”此句中的鼻子比在脸上是静止不动的，钱先生以之为动态，从而产生了幽默诙谐的意味。在这种幽默诙谐中充分地表现了作者观察生活的细致入微，以及杰出的艺术才能；作者善于抓住事物的本质，用形象的语言，深刻地揭示出事物的本质或人物的性格或心理活动的特点。
钱先生是个语言高手，因此作品中的修辞手法的运用是多种多样而浑然天成。
三、总结
钱钟书先生不愧为一代语言大师，他以一支生花妙笔，嘻笑怒骂地写出了一部令人称奇的旷世杰作。我认为《围城》不但思想深刻引人折服，其语言艺术更是让人叹为观止。其中，仅凭它的幽默讽刺和比喻，就使其地位在现代文学史上是不可撼动的。《围城》已成为文学史上的一块丰碑。它启示我们更好地掌握语言修辞艺术，创造更好的美文。
也许我的浅论只是隔靴挠痒。歌德说得好：“优秀的作品无论你怎样探测它，都是探不到底的。”
参考文献：
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围城语录
围城经典语录 方鸿渐：世间哪有恋爱?压根儿是生殖冲动。 这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑，小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都遮盖起来。 打消已起的念头仿佛跟女人怀孕要打胎一样的难受。 她不是变心，因为她没有心;只能算日子久了，肉会变味。反正自己没有吃亏，也许还占了便宜，没得什么可怨。 “海通几百年来，只有两件西洋东西在整个中国社会里长存不灭。一件是鸦片，一件是梅毒。都是明朝所吸收的西洋文化。”记录的女生涨红脸停笔不写，仿佛听了鸿渐最后的一句话，处女的耳朵已经当众丧失贞操。 可实在是生活太无聊，现成的女朋友太缺乏了，好比睡不着的人，顾不得安眠药片的害处，先要图眼前的舒服。 女人原是天生的政治动物。虚虚实实，以退为进，这些政治手腕，女人生下来全有。女人学政治，那真是以后天发展先天，锦上添花了。······女人不必学政治，而现在的政治家要成功，都得学女人。政治舞台上的戏剧全是反串。 她跟辛楣的长期认识并不回日积月累地成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，不没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个和暖的春日。 苏小姐因为鸿渐今天没跟自己亲近，特送他到走廊里，心里好比冷天出门，临走还要向火炉前烤烤手。 同行最不宜结婚，因为彼此是行家，谁也哄不倒谁，丈夫不回莫测高深地崇拜太太，太太也不会盲目地崇拜丈夫，婚姻的基础就不牢固。 “说大话哄人惯了，连自己也哄相信-----这是极普通的心理现象。” 1. 这船，倚仗人的技巧，载满人的扰攘，寄满人的希望，热闹地行着，每分钟把沾污了人气的以小方水面，还给那无情、无劲无际的大海。 2. 忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。 3. 撒谎欺骗有时并非不道德。 4. 那时候苏小姐把自己的爱情看的太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做好了衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。
谈《围城》的讽刺艺术
谈《围城》的讽刺艺术 提要：讽刺一直是《围城》的一大亮点，本文从人物、情节、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》中的体现。《围城》以人物的活动为线索讽刺了生活的方方面面，而且它的入骨的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，它讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。 关键词：《围城》讽刺艺术细节描写 鲁迅说："喜剧就是将无价值的东西撕破给人看。"钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如"围困城堡"，"城外的人想冲进去，城里的人想逃出来"这一典型的社会心理。 在文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺艺术有独到之处。他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。有时锋芒毕露，脱颖而出；有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。《围城》中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面： 一．以方鸿渐为活动线索讽刺了社会生活的方方面面。 《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去，展现他留学回国后所遭遇的人和事。作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨装坐冷若冰霜孤芳自赏，而不顾廉耻、惟利是图。高松年撒谎老练、作假超真，对属下的妻子不怀好意，以生物学原理治校。李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成"资本家走狗的走狗"的女大学生，有自称为"老古董"而打扮得妖形怪状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类"具有无毛两足动物的基本根性"的目的。 在人物的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界、和工商界的丑陋，还描写了寓公们的可笑可鄙生活。作品也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表现了旅途的艰难，抗战中的混乱，各种感人心的暴露，小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后，界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了"为人师表"们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮行径与灵魂，"学校的图书馆倒像个惜字的老式慈善机关"，"馆里通共不上一千本书，老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半，都是因战事而停办的学校的遗产"。所有这些反映的社会生活是相当广阔的。钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个。 二、讽刺意味通过情节发展和精雕的细节自然流露 《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画形象地暴露出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。如书中对主人公方鸿渐流洋归来后的一段描写就十分精彩：方鸿渐留洋归来，"衣锦还乡"，颇为惊动
《围城》里的经典比喻的英文翻译
围城Fortress Besieged 婚姻爱情 ▌婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。 Marriage is like a fortress besieged: those who are outside want to get in, and those who are inside want to get out. ▌那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。 In those days she valued her affection too highly to bestow it causally. Now, however, she was just like the person who has some fine clothes made and, saving them for good occasions, locks them in a chest. Then one or two years later she suddenly finds their style and design are out of fashion and is filled with disappointment and regret.▌有人失恋了，会把他们的伤心立刻像叫化子的烂腿，血淋淋地公开展览，博人怜悯，或者事过境迁，像战士的金疮旧斑，脱衣指示，使人惊佩。 Some people when jilted will immediately display their broken hearts in public and drip with blood like a beggar’s scraped legs to stir pity. Or else, after the whole affair is over, they will pull up their clothes in the manner of a veteran and point it out like an old battle scar to arouse awe and wonder.▌可是心里忘不了他，好比牙齿钳去了，齿腔空着作痛，更好比花盆里种的小树，要连根拔它，这花盆就得迸裂。 But deep down she could not forget him. It was like the gum left empty and aching after a tooth is extracted, or like a small tree in a flower pot. To pull it up roots and all, one mush smash the pot. ▌她跟辛楣的长期认识并不会日积月累地成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，你没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个和暖的春日。
《围城》经典语录
《围城》经典语录 寄语：《围城》这本书如钱钟书本人的一生。揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。人活着就必须有希望，无论是什么。 1. 又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。 2. 可实在是生活太无聊，现成的女朋友太缺乏了，好比睡不着的人，顾不得安眠药片的害处，先要图眼前的舒服。 3. 她知道这是男人的世界，女权那样发达的国家像英美，还只请男人去当上帝，只说He，不说She。女人出来做事，无论地位怎么高，还是给男人利用，只有不出面躲在幕后，可以用太太或情妇的资格来指使和摆布男人。 4. 中国人品性方正所以说地是方的，洋人品性圆滑，所以主张地也是圆的；中国人的心位置正中，西洋人的心位置偏左；西洋进口的鸦片有毒，非禁不可，中国地土性质和平，出产的鸦片，吸食也不会上瘤。 5. 拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像住在这孤岛上的人，心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。 --钱钟书《围城》 6. 这是爱情热烈的安稳，仿佛飓风后的海洋波平浪静，而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量。 --钱钟书《围城》 7. 男人肯买糖、衣料、化妆品，送给女人，而对于书只肯借给她，不买了送她，女人也不要他送。这是什么道理?借了要还的，一借一还，一本书可以做两次接触的借口，而且不着痕迹。这是男女恋爱的必然的初步，一借书，问题就大了。 8. 一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，知道他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。 9. 孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里的中国人的脸。——围城经典语录 10. “讲师比通房丫头，教授比夫人，副教授呢，等于如夫人……丫头收房做姨
钱钟书围城的讽刺艺术
广东省电白县环城中学 黄兆科作者 2005-1-15 11:12:47 【内容提要】本文拟从讽刺艺术的角度分析《围城》的语言艺术。钱钟书先生独树一帜，活用讽刺恰到好处，可谓新奇巧妙，充分体现了作者驾驭语言的高超技术，不愧是一位“语言魔术大师”。本论就对作品中的讽刺艺术作以下四方面的研 究： 一、运用比喻进行讽刺； 二、运用活用词语进行讽刺； 三、运用英文词语进行讽刺； 四、运用文言文词语进行讽刺。 【论文内容】在致老友郑朝宗教授的信中，钱钟书先生恳切地说：“大抵学问是荒江野老屋中二三素心人商量培养之事，朝市之显学必成俗学。”面对“钱学”高涨的局面，钱钟书先生就是这样保持一个真正学者的谦虚谨慎的态度的。钱钟书 先生的为人、为文都如此可贵。 《围城》是钱钟书的第一部也是唯一一部长篇小说。作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生和大学教授的生活、工作、婚姻恋爱等方面所遇到的矛盾和纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂与灰色人生，色彩生动地描绘了中国病态社会中学术圈子里伪文化人的真实故事。《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说，但又充满浓郁的喜剧色彩。作品思想沉潜，寄慨深远，理胜于情，是小说中的宋诗。钱先生的创作基调是讽刺。《围城》语言的独特性在于强烈的讽刺性。社会、人生、心理、道德的病态都逃不出作者敏锐的观察力。钱先生在通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊病，而是用讽刺。由于钱先生这位语言的魔术大师在小说中运用了妥贴而出人意表的比喻，辛辣冷峭的
讽刺，机智的幽默以及洞悉入微的心理分析，作品深深地吸引着广大读者。小说一经载，便风行一时，更一版再版，引发了一股《围城》热潮，甚至被译成英、俄、法、德等十多种语言在国外发行，被认为是中国现代文学史上最优秀的作品之一，堪与矛盾的《子夜》媲美。小说之所以能取得如此成就，不能不归功于钱 钟书那非同一般的语言技巧。 值得一提的是《围城》中高明的讽刺艺术。《围城》的讽刺不像同时期“左联”作家那样的长枪大戟，勇猛直前地同恶势力作战。在《围城》中钱钟书先生是冷眼旁观，忽而冷嘲，忽而热讽，出尽了那些庸俗知识分子的洋相。读《围城》，必然是一次轻松舒适的经历，小说对人物稍纵即逝的细微心理变化的把握，对人情世态的精确入微的描写，均堪称独到。他的讲述，处处流露出俏皮、诡异、聪明的评论者本色，而幽默之中又可让人体会到潜藏于后的悲剧意味。钱钟书在《<围城>序》中说：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”也就是说钱钟书是着眼于整个人类的。这种忽略阶层和时代的描写手法，也许是《围城》在刚面世时不如《家》、《春》、《秋》那样受欢迎的原因，但也使《围城》的魅力长存——我们每个人都可以从这里窥见自己的影子。 一、运用比喻进行讽刺 《围城》的成功离不开大量妙趣横生、联篇缤至的新鲜比喻的创造和运用。他在比喻的创辟运用及建设独具风姿的批评语体上开了一代之风气。《围城》用喻之繁富令人叹为观止，随手拈来即妙语成珠，益人神智。在《围城》的讽刺语言中，给人印象最深刻的就是比喻。据有人粗略统计，书中的比喻多达七百余条。钱钟书的比喻别出心裁，超出常人的想象。他利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性，达到对对象的嘲讽贬抑，使作品显得更加机智、诙谐、幽默。他的比喻之所以取得特别强烈的讽刺效果，关键在于他所用的喻体。书中的 喻体既丰富又新奇，实在令人叹服。 如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”——连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。又如：说“鲍小姐那类女人” 是不“伤春”的，“一切
钱钟书围城赏析 钱钟书《围城》的语言艺术赏析
钱钟书围城赏析钱钟书《围城》的语言艺术赏析 摘要：《围城》这本书中的语言绝不是花哨的，其中的语句之精辟叫中外人士拍案叫绝。在本书中讲述的原本是严肃的内容，但是钱钟书先生却以幽默机智的文字把其中的深意展现在人们面前。关键词：钱钟书；《围城》；语言艺术[中图分类号]：I206[文献标识码]：A[文… 摘要：皈依基督教的北村一直提倡“良知的写作”，以一颗“指证罪恶”的勇气，直指时代、社会、人性存在的“罪”与“恶”，他不仅关注社会问题，更要从这些社会问题中看出人性潜藏的罪恶深渊，并从基督教的视角出发，对生存困境予以超越。关键词：北村；基督教；生存困境… 摘要：南朝文艺理论家钟嵘尊他为古今隐逸诗人之宗；当代美学家李泽厚称赞他为魏晋风度的最高代表；现代学者陈寅恪更是推崇他为我国中古时代之大思想家；他就是田园诗的开创者陶渊明。关键词：隐者；儒道玄佛；质朴天真；平淡自然；菊与酒作者简介：朱婧，曲阜师范大学美…
摘要：《围城》这本书中的语言绝不是花哨的，其中的语句之精辟叫中外人士拍案叫绝。在本书中讲述的原本是严肃的内容，但是钱钟书先生却以幽默机智的文字把其中的深意展现在人们面前。 关键词：钱钟书；《围城》；语言艺术 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2013）-33-0-01 《围城》使读者深入其中无法自拔，对其中的讲述赞不绝口。《围城》中的语言技巧运用的极其灵活自然，如果没有足够的文学素养，足够的知识积累是绝对写不出如此作品的。一下将从三个方面来探讨《围城》的语言艺术 一、幽默机智的语言文字与严肃内容的完美融合 钱先生说“修辞机趣，是处皆有；说者见经、子古籍，变端肃庄敬，鞠躬屏息，浑不醒其亦有文字游戏三味耳。”我虽然不能完美的对钱先生的文字游戏三味做出其表达的深意，但是在《围城》的阅读中也不难看出其中幽默机智的修辞。其中钱先生把严肃的内容与幽默机智的文字完美地融合在一起，所表现出来的正式钱先生独有的钱式幽默讽刺，文章中的文字所表现的是喜剧式幽默但是其表达的效果确是悲剧的效果，钱钟书的“愤世嫉俗”在他幽默的、轻描淡写的文字中流露无疑。
钱钟书围城经典语录
钱钟书围城经典语录 寄语：《围城》的描写，自始至终又都贯穿着嘲讽的喜剧情调。小说的基本情节，都围绕着方鸿渐展开，小说的诸多人物，场面也大都从方的观点展现，方的观人阅世的挪揄态度，以及隐含在他背后的小说作者的嘲讽口吻，交错交融，使《围城》的讽刺门手法别具一格。 1. 飓风后的海洋波平浪静，而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量。 2. 方鸿渐：世间哪有恋爱？压根儿是生殖冲动。 3. 她一直是知道的，只要她肯，他总会接纳，就像她知道，哪怕她的心去了千山万水之外，而他就在原地等她。 4. 陈少白：革命之火快要成燎原之势了，到时候整个中国就会地动山摇，一个崭新的世界就快要来了！玉堂你想想看，这么伟大的行动发源地就在我们这里，而你就是其中的一份子啊！ 5. 没有梦，没有感觉，人生最原始的睡，同时也是死的样品。 6. 许多女人会笑得这样甜，但她们的笑容只是面部肌肉柔软操，仿佛有教练在喊口令：“一！”忽然满脸堆笑，“二！”忽然笑个不知去向，只余个空脸，像电影开映前的布幕。 7. 世间哪有什么爱情，纯粹是生殖冲动。 --钱钟书《围城》 8. 这许多自己，一个个全死了。有几个死掉的自己埋葬在记忆里，立碑志墓，偶一凭吊，像对唐晓芙的一番情感，有几个自己，仿佛是路毙的，不去收拾，让它们烂掉化掉，给鸟兽吃掉--不过始终消灭不了，譬如向爱尔兰人买文凭的自己。--钱钟书《围城》 9. 鸿渐一溜烟跑出门，还以为刚才唇上的吻，轻松得很，不当作自己爱她的证据。好像接吻也等于体格检验，要有一定斤两，才算合格似的。 10. 假如上帝赞美魔鬼，社会主义者歌颂小布尔乔亚，苏小姐听了也不会这样惊奇。 11. 鸿渐生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化，活象那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服两方补丁，也照式在衣袖和裤子上做了。
钱钟书 《围城》 经典语句摘录
钱钟书《围城》经典语句摘录 1、机会要自己找，快乐要自己寻 2、感觉出国这四年光阴，对家乡好像荷叶上泄过的水留不下一点痕迹。 3、对男人该温柔甜蜜，才能在他心得深处留下好印象。孩子们，别忘了脸上常常带光明的笑容。 4、苏文纨跟新楣的长期认识并不会日积月累得成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，你没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个和暖的春日。 5、鸿渐，我有一个猜疑。可是这猜疑太卑鄙了，假如猜疑地不对，反而证明我是个小人，以小人之心度人。 6、关于结婚离婚的事，结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来。 7、围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。 8、不管鸟笼也罢，围城罢，像我这种一切超脱的人是不怕围困的。 9、人事太忙了，不许我们全神贯注，无间断地怀念一个人。我们一生对于最亲爱的人的想念，加起来恐怕不到一点钟，此外不过是念头在他身上瞥过，想到而已。 10、长的像没有面包吃的日子，长的像失眠的夜，都比不上因没有面包吃而失眠的夜那样漫漫难度。 11、对于丑人，细看是一种残忍------除非他是坏人，你要惩罚他。 12、忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨的鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。 13、像咱们这种旅行，最试验得出一个人的品性。旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相毕现的时候。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友，结婚以后的蜜月旅行是次序颠倒的，应该先同旅行一个月，一个月舟车仆仆以后，双方还没有彼此看破，彼此厌恶，还没有吵嘴翻脸，还要维持原来的婚约，这种夫妇保证不会离婚。 14、善办交涉的人决不替对方说他许下的条件。 15、讲书，这好像衣料的尺寸不够而硬要做成称身的衣服。自以为预备的材料很充分，到上课才发现自己讲的收缩不住的快。 16、一个人的地位高了会变得糊涂的。 17、天下只有两种人，譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留在最后吃。照例第一种人应该是乐观的，因为他吃的每一颗都是吃剩的葡萄里最好的。第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实上适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。从恋爱到白头偕老，好比一串葡萄总有最好的一颗，最好的只有一颗，留着做希望，多少好？ 18、结婚无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经够结婚资本了。
浅谈《围城》讽刺艺术的特色
浅谈《围城》讽刺艺术的特色 2013级函授汉语言文学一班张莉泾川县移动公司 内容摘要：《围城》是一部以时代为背景，关注时代、关注人生的杰作。《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，而且它入骨的讽刺意味是通过情节的发展表现出来的，并以精雕的细节把它流露，讽刺的语言更是诙谐幽默，手法多样，反映了当时在中西文化交汇背影下，中国知识分子的真实写照，由于这部小说的主题的复杂性和艺术的独特性，本文无意于小说的内容和主题的分析研究，仅拟对其讽刺艺术的独特性方面谈几点粗浅的认识。 关键词：风趣幽默比喻漫画手法名称寓义涉笔成讽 《围城》是钱钟书的唯一一部长篇小说，是一部让人回味无穷的奇书，它首先让你笑，然后让你哭。在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令人低徊轻叹的悲剧底蕴。钱钟书的《围城》创作基调是讽刺，撕破了那些学历辉煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如“围困的城堡”，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”这一典型的社会心理。 在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，而钱钟书受古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的特色和个性，《围城》所表现出来的不单只是讽刺，而是将讽刺与幽默紧密地结合在一起，小说令人吃惊的讽刺效果通过如落英缤纷的比喻和一针见血的漫画笔法，还有名称寓义和涉笔成讽的手法表达出来，形成了小说一个十分突出的艺术特色，使其与《儒林外史》或其他讽刺作品截然地分开，显示出其独有的艺术魅力和强大的讽刺力量，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。 一、《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。 《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、智慧的火花，幽默可以说在《围城》贯穿始终，无论是叙述还是评论，都在真实的基础上不作空泛的指责，在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。在《围城》中，讽刺与幽默是完美地结合在一起的，有如一卵双生，总是同时出现。正因为这一点，小说中散发出来的幽默的清香就像“理之在诗，如水中盐，蜜中花，体慝性存，无痕有味。”①形成这种讽刺与幽默的完美结合的原因首先是由于该小说中讽刺形象的独特性，
浅析《围城》的艺术特色
浅析《围城》的艺术特色 [摘要]钱钟书是中国现代文学史上一位不可多得的文学大师，他的《围城》是我国“五四”以来新文学史上一部杰出的批判现实主义力作，它以令人拍案叫绝、忍俊不住的精妙比喻，动漫的笔法，细微的心理刻画，描摹人情世态，调侃芸芸众生，讽刺时弊，采用独特的象征，揭示深刻的社会意义和人生哲理，在幽默外表下露出辛辣犀利的笔锋，予人妙趣横生、入木三分之感，散发着让人惊叹不已的文字力量，发人深思。本文将试从语言艺术、讽刺手法、人性的揭示以及文化意蕴四方面浅析围城的艺术特色。 [关键词] 围城语言幽默象征手法人性揭示文化意蕴 鲁迅说："喜剧就是将无价值的东西撕破给人看。"钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如"围困城堡"，"城外的人想冲进去，命名的“围城”有更为深广的社会内容，它象征着当时的人生“一无可进的进口，一无可去的去处”的绝境。①钱钟书以他特有文化教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考以冷静、犀利的笔锋触及社会人性的本质，于是我们从中看到了《围城》人物性格中种种懦弱、虚伪、贪婪的人类本性，感受到作者寄寓主题之中的千年忧患、百年孤独。使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。钱钟书先生的《围城》以其深刻的哲理内涵、广泛的社会内蕴以及卓越的幽默讽刺艺术在现代文学之中独树一帜。《围城》作为现代讽刺文学的精品，其讽刺艺术主要表现在以下几个方面：
一、幽默机智的讽刺语言 钱钟书的《围城》属于讽刺文学。它的价值不在于对历史的歌颂，而在于对历史进程中一方面人情世态的揭露。如作者在自序中写道“我想写现代中国某一个部分社会、某一类人物”。为了加强讽刺艺术效果，作者用独具才情的笔和一连串幽默生动的语言，描述了一批留学外国的知识分子在抗日后方的特殊环境里所做的无异于常人的事情，讽刺了他们生活中的种种丑态。 那一连串幽默生动的语言，便是作者在书中设下的一个个机关。每个机关里，都藏着机智，藏着巧妙，藏着嘲讽。当读者的心灵被这语言的机关触发的时候，便会自通其意，拍手赞其巧妙。 第一章中，上大学的方鸿渐因为眼红一对对男女同学谈情说爱的“风味”，斗胆给老子写了一封信，要求退掉“在家实习务农”的未婚妻。信上说：“迩来触绪善感，欢寡愁殷，怀抱剧有秋气。每揽镜自照，神寒形削，清癯非寿着相，窃恐我躬不阅，周女士或将贻误终身。尚望大人垂体下情，善为解铃，毋小不忍而成终天之痕。”措词凄凉哀婉，想以之打动老子的心肠。然而“揽镜自照”与“怀抱秋气”却反给老子的反驳留下了再好不过的把柄。其父回信说：“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读只不暇，而有余闲照镜耶?汝非妇人女子，何须置镜?惟梨园子弟，身为丈夫而对镜顾影，为世所贱。吾不图汝浦离膝下，已汝染恶习，可叹可恨。……当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托词春秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也……”“揽镜自照”本是儿子开口的缘起之词，老子却以之发出一篇道理。“怀抱秋气”亦本是儿子的凭空胡谄，老子却用“怀春”加以反驳，不仅字面酬对巧妙，而且击中要害。两信来往，寥寥数语，却如天造地设，勾画出了一个初涉风月、狡猾而又怯懦的新读书人形象和一个饱经世故、“聪明”而又迂腐的封建遗老形象，讽刺意义自显于其中。 第二章里，方鸿渐想买一套獭绒西装外套，钱不够。在张太太的相亲宴席上，他恰巧打牌赚了近三百块钱，却因小气丢掉了张家的“我你他”小姐。回家的路上：“‘我你他’小姐，咱们没有‘举碗齐眉’的缘分，希望另有好运气的人来爱上您，想到这里，鸿渐顿足大笑，把天空月亮当做张小姐，向她挥手告别。洋
围城经典感悟语录
围城经典感悟语录 1.有了门，我们可以出去;有了窗，我们可以不必出去。 2.不料你的见识竟平庸到可以做社论。 3.开战后第六天日本飞机第一次来投弹……以后飞机接连光顾，大有绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度。 4.有人叫她‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列;又有人叫她‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的’，而鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。 5.我们称那位衣着暴露的s小姐为局部真理”,因为真理都是赤裸裸的。 6.老年人恋爱，就象老房子着火，没的救。 7.把整个历史来看，古代相当于人类的小孩子时期。 先前是幼稚的，经过几千百年的长进，慢慢地到了现代。 时代愈古，愈在前，它的历史愈短;时代愈在后，他积的阅历愈深，年龄愈多。 所以我们反是我们祖父的老辈，上古三代反不如现代的悠久古老。 这样，我们的信而好古的态度，便发生了新意义。 我们思慕古代不一定是尊敬祖先，也许只是喜欢小孩子，并非为敬老，也许是卖老。 8.许多人谈婚姻，语气仿佛是同性恋爱，不是看中女孩子本人，
是羡慕她的老子或她的哥哥。 9.男人肯买糖、衣料、化妆品，送给女人，而对于书只肯借给她，不买了送她，女人也不要他送。 这是什么道理?借了要还的，一借一还，一本书可以做两次接触的借口，而且不着痕迹。 这是男女恋爱的必然的初步，一借书，问题就大了。 10.天地间有许多景象是要闭了眼才看得见的，譬如梦。 11.那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。 现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。 12.要想结为夫妻，先去旅行一次。 13.说女人有才学，就仿佛赞美一朵花，说它在天平上称起来有白菜番薯的斤两。 真聪明的女人决不用功要做成才女，她只巧妙的偷懒。 14.你不会认识我，虽然你上过我的当。 你受我引诱时，你只知道我是可爱的女人、可亲信的朋友，甚至是可追求的理想，你没有看出是我。 只有拒绝我引诱的人，像耶稣基-督，才知道我是谁。 15.我们对采摘不到的葡萄，不但可以想象它酸，有很可能想象它是分外的甜。 16.世界上没有自认为一无可爱的女人，也没有自认为百不如人的
浅谈《围城》的讽刺艺术
浅谈《围城》的讽刺艺术 摘要讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，文章从人物、情节发展、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》在的体现。《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，它的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来自然流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。 关键词《围城》；讽刺艺术；细节描写 在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺有独到之处。他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。有时锋芒毕露，脱颖而出：有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。《围城》中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面： 一、以方鸿渐为活动线索讽刺了社会生活的方方面面 《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。通过方鸿渐不断地想从被围困的城堡里逃出来，展现他留学回国后所经历的人和事。作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨坐冷若冰霜孤芳自赏。高松年撒谎老练、作假超真，对下属的妻子不怀好意，以生物学原理治校。李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成“资本家走狗的走狗”的女大学生，有自称为“老古董”而打扮得妖形惨状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问政治却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性”的目的。 二、讽刺意味通过情节发展和精雕的细节自然流露 《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。如书中对主人公方鸿渐流洋归来后的一段描写就十分精彩：方鸿渐留洋归来，“衣锦还乡”，颇为惊动了家乡那个小小的县城，先是报上登出新闻，继则应邀回母校作关于“西洋文化在中国历史上之影响及其学术报告”。方鸿渐是这样说的：“海通几百年，只有两件东西在整个中国社会里长存不灭，一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。”“鸦片引发了许多文学作品，古代诗人向酒里找灵感，近代欧美诗人都从鸦片里得灵感。梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾，但据说也能刺激天才”。对方博士这一宏论，作家未作任何品
《围城》中的讽刺艺术
摘要：本文拟从《围城》这部小说讽刺特色的角度分析它的语言艺术，以此来表现钱钟书先生博学睿智的才识，以及他精辟辛辣、幽默隽永、细腻婉转的语言风格。 关键词：《围城》；语言艺术；讽刺特色 《围城》是钱钟书先生创作的唯一一部长篇小说，从它的艺术价值看，是中国现代文学少数可以传世的佳作。它的创作基调是讽刺，其语言的独特性在于强烈的讽刺性，他崭新的创造在于通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊病，而是活用讽刺来展示各个侧面的丑恶。 一、讽刺手法在《围城》中灵活多样 《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、讽刺、智慧的火花，《围城》中活用讽刺恰到好处，可谓新奇巧妙，充分体现了作者驾驭语言的高超技术。 一是善于运用文言文语句进行讽刺。钱钟书先生接受过良好的中国古典文学的熏陶，在《围城》中，钱钟书灵活地运用了文言词语对人物进行刻画与讽刺，收到了良好的效果。如写到方遁翁时，就有如下描述：“女人留洋得了博士，只要洋人娶要她，否则男人至少是双料博士，鸿渐，我这话没说错罢？这跟‘嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家’，一个道理。”这里的“嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家”是一句文言文，作者通过这一句话，讽刺了方遁翁的男尊女卑的思想，也讽刺了他卖弄学问的本质。还有点金银行周经理的这样一段话：“贤婿才高学富，名满五洲，本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，遮几克绍箕裘，后来居上，愚亦有荣焉。”这段话整段都是文言文，作者就利用文言文的作用让读者与自己产生共鸣，讽刺周经理的虚伪、虚荣、市侩的嘴脸。 二是借用英文进行讽刺。一般来说，行文中，现代汉语能表达清楚的，就不需再借用外来词语了，胡乱地使用会有反效果。然而，钱钟书先生在小说中运用了英文，却是达到了讽刺人物的效果。如：张吉民接待方鸿渐时所说的一段话“Hello！Doctor方，好久不见！”“Sure！havealooksee！”“Sure！值不少钱呢，Plenyofdough。并且这些东西不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于Wastepaper。磁器假的，至少还可以盛菜盛饭。我有时请外国Friends吃饭，那就用那个康熙窑‘油底蓝五彩’大盘做Saladdish，他们都觉得古色古香，菜的味道也有点Old-time。”在这里，作者生动形象地刻画了张先生那种崇洋媚外的丑态，讽刺了他善于卖弄自己，炫耀自己的走狗身份。 另外还有一点值得注意的是：钱先生常常利用谐音在人名、词语的翻译上做文章，以达到讽刺的效果。例如李梅亭在自己的名片上将“李梅亭教授”译成英文“professormaydinlea”（五月，吵闹，草地），钱先生还假借赵辛楣之口将“梅亭”与“mating”（交配）联系在一起，饱含讽刺之意，使假道学李梅亭的好色本性再一次自然地流露出来。
《围城》里的30句经典
《围城》里的30句经典 1、人生是围城，婚姻是围城，进了去，就被生存的种种烦愁包围。城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。 2、“你们消息真灵，怪不得军事间谍要用女人。” 3、他不肯原谅，也许因为他自己不需要人原谅，不知道也需要人原谅。 4、有头脑有才学的女人是天生教愚笨的男人向她颠倒的，因为他自己没有才学，他把才学看得神秘，了不得，五体投地的爱慕，好比没有钱的穷小子对富翁的崇拜。 5、干政治的人先去教书，一可以把握青年心理，二可以训练自己的干部人才。这不是大教授干政治，这是小政客办教育。从前愚民政策是不许人民受教育，现代愚民政策是只许人民受某一种教育。不受教育的人，因为不识字，上人的当，受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。 6、女人有女人特别的聪明，轻盈活泼得跟她的举动一样。比了这种聪明，才学不过是沉淀渣滓，说女人有才学，就仿佛赞美一朵花，说她在天平上称起来有白菜番薯的斤两。真聪明的女人决不用功要做成才女，她只巧妙的偷懒。 7、有时候一个人，并不想说谎话，说话以后，环境转变，他也不得不改变原来的意向。 8、送给女人的东西，很少真正是自己的，拆穿了都说借花献佛。假如送礼的人是个做官的，那礼物更不用说是从旁人身上剥削下来的了。 9、要人知道自己有个秘密，而不让人知道是个什么秘密，等他们问，要他们猜，这是人性的虚荣。 10、也许一切男人都喜欢在陌生女人面前浪费。也许，可是并不在一切陌生的女人面前，只在傻女人面前，是不是？女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象——可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。 11、当着心爱的男人，每个女人都有返老还童的绝技。 12、假如我不能教病人好好的活，至少我还能教他好好的死。 13、我宁可娶一个老实、简单的乡下姑娘，不必受高深的教育，只要身体健康，脾气服从，让我做她的 Lord and Master（主人公）。我觉得不必让恋爱在人生里占据那么重要的地位，许多人没有恋爱，也一样的生活。 14、也许女孩子第一次有男朋友的心境就像白水冲了红酒，说不上爱情，只是一种温淡的兴奋。 15、办行政的人有他们的社交方式，自己人之间，什么臭架子、坏脾气都行；笑容愈亲密，礼貌愈周到，彼此的猜忌或怨恨愈深。 16、真正想一个人，记挂着他，希望跟他接近，这少得很。人事太忙了，不许我们全神贯注、无间断的怀念一个人。我们一生对于最亲爱的的人的想念，加起来恐怕不到一点钟，此外不过是念头在他身上瞥过，想到而已。 17、情敌的彼此想念，比情人的彼此想念还要多。 18、旅行时最劳顿、最麻烦、叫人本相毕现的时候。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交做朋友。 19、说话坦白也算是美德。 20、话是空的，人是活的。不是人照着话做，是话跟着人变，假如说了一句话，就至死不变的照做，世界上就没有解约、反悔、道歉、离婚许多事了。 21、思想是不出声的语言。 22、也许上够了演讲和宣传的当，现代人矫枉过正，以为只有不说话的人开口准说真话，害得新官上任训话时个个都说：“为政不在多言。” 23、不轻易开口的人总使旁人想他满腹深藏着智慧，正像密封牢锁的箱子，一般人总以为里
围城经典语录
围城的经典语录 1、这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑，小小一方纸能把一个人的空虚，寡陋，愚笨都掩盖起来，自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。 2、对于丑人，细看是一种残忍，除非他是坏人，你要惩罚他。 3、科学家与科学不同，科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了更加不值钱了。 4、鸿渐研究出西洋人丑得跟中国人不同：中国人丑得像造物主偷工减料的结果，潦草塞责的丑；西洋人丑像造物主恶意的表现，存心跟脸上五官开玩笑，所以丑得有计划、有作用。 5、一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，知道他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。 6、诗有意义是诗的不幸！ 7、有个生脱发病的人,去理发，那剃头的人对他说，不用理发了，等不了几天，头发压根儿全掉光了。 8、经常讲人都气瘦了，论理，肚子里有大气，应该膨胀的胖些！ 9、忠厚老实人的恶毒，像饭里的砂砾或者出鱼片里示净的刺，会给人一种不期待的伤痛。 10、“你嘴凑上来，我对你说，这话就一直钻到你心里，省得走远路，拐了弯从耳朵里进去。” 11、因为在大学里，理科学生瞧不起文科学生，外国语文系学生瞧不起中国文学系学生，中国文学系学生瞧不起哲学系学生，哲学系学生瞧不起社会学系学生，社会学系学生瞧不起教育系学生，教育系学生没有谁可以给他们瞧不起了，只能瞧不起本系的先生。 12、回家只像是半生的东西要回锅，要煮一会才会熟。 13、丈夫是女人的职业，没有丈夫就等于失业，所以该牢牢捧住这个饭碗。哼！我偏不愿意女人读了这本书当我是饭碗，我宁可他们瞧不起我，骂我饭桶。“你我他”小姐，咱们没有“举碗齐眉”的缘分，希望另有好运气的人来爱上您。想到这里，鸿渐顿足大笑，把天空的月亮当作张小姐，向她挥手作别。洋车夫疑心他醉了，回头叫他别动，车不好拉。 14、同路的人，一到目的地，就分散了，好象一个波浪里的水打到岸边，就四面溅开了。 15、天生人是教他们孤独的一个个该各归各，老死不相往来。身体里容不下的东西或消化或排泄，是个人的事。为什么心里容不下的情感，要找同伴来分摊？聚在一起，动不动自己冒犯人，或者别人开罪自己，好象一只只刺猬，只好保持着彼此间的距离，要亲密团结，不是你刺痛我的肉，就是我檫破你的皮。
浅论钱钟书《围城》的讽刺艺术
浅论钱钟书《围城》的讽刺艺术 摘要 《围城》是现代文学史上的一部风格独特的长篇小说。作者钱钟书在他所熟悉的生活环境里, 以其生动细腻的笔触表 达了他独特的生活感受, 是五四以后新文学中的一部批判现 实主义的杰作。小说着力于描写"现代中国的某一部分社会, 某一类人物", 即主要由三、四十年代一部分欧美留学生和大 学教授组成的知识社会、知识阶层人物, 从剖析他们个性、道德上的弱点入手, 揭示其精神上所处的重重困境, 由此而反 映出半封建半殖民地中国社会的腐朽和没落。从而表述了作者——一个爱国的、信仰科学和的知识分子对于旧时代生活的深刻讽刺和感伤。小说广泛全面深刻地揭露了知识分子的灰色人生, 在这个意义上, 它的确是一部新的《儒林外史》。在小说的表现手法上, 显示了作者高超的讽刺艺术, 作者既能有声 有色地绘出人为的可笑可卑的行为, 以透视其五脏六腑, 又 能以自己的博识, 设计精巧、超拔的比喻, 对人物作愚弄嘲讽, 笔酣墨饱, 无不淋漓尽致。 本文试从以下四个方面对《围城》的讽刺艺术的手法和方法加以论述。 一、通过巧妙的结构安排, 以点带面的描写, 达到讽刺的目的 小说的结构非常的精致, 它以方鸿渐为中心人物, 通过 他的生活经历以点带面地描绘了半封建半殖民地的中国社会 所特有的部分上层知识分子的生动群像, 深刻剖析了他们空疏、虚伪、卑琐的灵魂。
首先, 表现在社会对主人公方鸿渐生活遭际与个性弱点的描述。方鸿渐留学英、法、德国, 归国途中与一些留学生"谈起外患乱的祖国, 都恨不得立刻就回去为它服务"。可是, 他一旦回归封建家庭与资产阶级社会的生活圈中, 便只能为个人的谋职与恋爱婚姻浑浑噩噩地忙碌。又由于他为人比较善良、软弱, 故在名利场与情场上屡屡败北, 最终不能不陷入精神上麻木困顿的绝境, 小说由解剖他的个性弱点与精神困境入手, 巧妙地讽刺、揭露了畸形的世态人情。 方鸿渐最突出的个性弱点是怯懦, 他学的本是中国文学, 却偏要出洋"深造"。此事未免滑稽, 可在殖民化的旧中国却不失为时髦之举。留学四年, 兴趣虽广, 却学无专长, 最后迫于父亲和岳父的压力, 不得不于回国前买一个假文凭寄回去搪塞。不料岳父立即将他的博士照登报大肆吹嘘。这些文字看来是写方的经历与个性弱点, 落笔处却都巧妙地针砭了崇洋媚外、好尚虚荣的社会风习。在恋爱婚姻方面, 虽然真心爱上了唐晓芙, 却由于遭到文纨的中伤而致失恋。后来他到地的三闾大学任教, 又接连受到老奸巨滑的校长的欺骗, 卑劣无聊的同事的暗算, 在这里由于种种原因而与柔嘉结合了, 但并非他真正的意中人, 她多疑善妒, 专横有主见, 常动不动就与方争吵, 最后在一次空前的吵闹中导致决裂。作品往往由这类貌似锁屑的人物个性弱点和家庭纠纷, 来抒发对旧时代生活的讽刺与无可奈何的感伤, 在艺术表现上更为独到。 其次, 小说以方鸿渐的生活经历为线索, 将讽刺的笔锋伸展到中上层知识社会的各个角落。从对于人物个性与道德的批判入手, 揭露和抨击畸形的社会世相。