古二复习点

《古代文学史简答 1. 田锡、穆修等人的贡献? 2.为什么宋初复古思潮没有在文坛上占主流?3.王禹偁对宋初诗风和文风所起的作用? 4.杨亿南朝诗的特点? 5.西昆体创作特点? 6.欧阳修散文的基本特点7.欧阳修的诗歌创作散文化倾向的主要表现8.欧阳修《戏答元珍》的特点9.梅尧臣诗的内容分类10.梅尧臣诗歌艺术特点11.苏舜钦诗的风格12 苏舜钦《奉酬公素学士见招之作》的艺术特点13.王安石的文论主张14.王安石散文特点15。苏轼的人格特点16.苏轼的散文成就17.苏轼散文特点18.苏词风格的多样性19.苏词的影响20.曾巩文章艺术风格21.苏询文章特点22.苏辙文章特点24.何谓"六一风神" 25.黄庭坚的论诗主张?26.山谷诗的题材分类27."活法"说对宋诗发展的作用? 28.曾畿诗的特点? 29.韩驹诗的特点?30.黄庭坚诗《登快阁》对典故的点化、意境的营造?31.陈师道"后山体"的特征?32.陈与义诗歌艺术特色?33."简斋体"诗的艺术独创性和贡献?34.晏殊词的艺术特色?35.秦观和晏几道的婉约词各有什么特点?36.秦观词的情致?37.秦观词的艺术特色?38.贺铸《六州歌头》的风格特征?39.柳永雅词的艺术特点? 40.柳永词的俚俗特点? 41.周邦彦《苏幕遮·般涉调》的风格特征? 42.周邦彦词集大成的三大表现? 43.周邦彦清真词的题材内容和艺术特色? 44.周邦彦《兰陵王·越调·柳》的思想内容和艺术风格? 45.周邦彦《六丑·中吕·落花》的思想内容和艺术特色? 46.李清照《声声慢》的情调? 47."易安体"的艺术特点? 48。朱敦儒《好事近》词的特色? 49.辛弃疾词的题材内容? 50.辛弃疾的爱国精神在词里的表现? 51.辛词对意境的开拓? 52."稼轩体"的风格特色? 53.张元干词的特点? 54.张孝祥词的艺术特点? 55.张孝祥的《念奴娇·过洞庭》词的风格? 56.陈亮《龙川词》(爱国词)的风格? 57.刘过词的风格特点? 58.爱国精神在陆游诗中是如何体现的? 59.陆游词的艺术特色? 60 陆游散文的特色? 61.杨万里的"诚斋体"有何特色?为什么被称为"活法诗"? 62.范成大田园诗的艺术特点? 63.朱熹的文学创作主张? 64.白石词为何具有清雅的格调?(白石词的格调与词境?) 65.姜夔白石词清雅的艺术特色? 66.吴文英词的题材内容分类? 67.吴文英《梦窗词》的艺术特点? 68.吴文英《莺啼序》的风格特点? 69.吴文英《齐天乐·黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵》(三千年事残鸦外)的风格特色? 70.史达祖咏物词的特殊风格? 71.周密词的情调? 72.王沂孙词的风格特点? 73.张炎词的特点? 74.蒋捷词的风格特点? 75.四灵诗歌的艺术特点? 76.刘克庄诗歌特征? 77.为什么刘克庄是江湖派中的大诗人? 78.刘克庄的词风? 79.戴复古诗歌思想内容与艺术特色?

80.严羽"以禅喻诗"和"妙悟"的内容? 81.严羽的"别材"、"别趣"和"兴趣"说的内容? 82.文天祥爱国诗词的感染力从何而来? 83.文天祥代表作《过零丁洋》的内容? 84.刘辰翁词的风格特点?

85.理解耶律倍的《海上诗》? 86.理解耶律洪基的《题李俨黄菊赋》? 87.萧观音的《伏虎林应制》诗的风格特征? 88.《醉义歌》的汉化表现手法和契丹民族气质? 89.宇文虚中的诗歌特色? 90.《董西厢》对戏曲艺术的影响? 91.赵秉文诗歌风格? 92.李纯甫诗歌风格? 93.元好问《论诗三十首》所体现的审美追求? 94.历史剧《梧桐雨》的思想主题? 95.《梧桐雨》的艺术特色?

96.《墙头马上》的艺术特色? 97.马致远《汉宫秋》的思想主题和艺术特色? 98.如何看待马致远的神仙道化剧? 99.为什么说纪君祥的《赵氏孤儿》是改编成功的历史剧?(内容及其处理史料的手法) 100.比较神话剧《柳毅传书》和《张生煮海》? 101 元代水浒剧中的李逵形象? 102.关汉卿的性格和为人特点(是一个什么样的剧作家)? 103.关汉卿《单刀会》的艺术特色? 104.关汉卿《西蜀梦》的风格特色? 105.《救风尘》中赵盼儿的性格特点? 106.窦娥的悲剧形象? 107.郑光祖《倩女离魂》的情节特色(艺术感染力)? 108.郑光祖《zhou 梅香》的风格特色? 109.宫天挺《七里滩》的隐逸情调? 110.乔吉爱情婚姻剧的特点? 111.乔吉爱情婚姻剧《扬州梦》曲词的艳丽华美? 112.郑光祖爱情剧的特点? 113.郑光祖《王粲登楼》的剧情内容? 114.秦简夫家庭伦理剧代表作《东堂老》的剧情内容? 115.无名氏《陈州粜米》的现实意义? 116.周德清的《中原音韵》的历史地位? 117.钟嗣成的《录鬼簿》的贡献? 118.杂剧与散曲的区别? 119.白朴散曲的艺术风格? 120.关汉卿散曲的本色风格? 121.为什么说马致远是前期散曲创作大家(特点)? 122.马致远《秋思》的优美意境? 123.元前期宦达文士散曲的特点? 124.张养浩

云庄乐府的艺术特色? 125.贯云石酸斋乐府的特色? 126.乔吉散曲特点? 127.张可久散曲特色? 128.张可久散曲的清丽特点? 129.睢景臣散曲代表作及其笔调? 130.刘时中代表作及其散曲特色? 131.何谓元诗四家? 132.虞集散文的风格? 133.萨都剌诗歌创作的风格特征? 134.杨维桢诗歌的主要内容和风格? 135.范梈七言绝句的特点? 136.揭傒斯五古、七律的艺术特点? 137.宋元话本小说的题材内容? 138.宋元话本小说的艺术特点? 139.《五代史平话》的艺术特色? 140.什么是"平话"?其特点是什么?(元代现存讲史话本的特点) 141.宋元讲史话本的历史地位? 142.与北曲杂剧相比，南戏在体制上有何特点? 143.《张协状元》的特点? 144."荆、刘、拜、杀"四大传奇指哪几部南戏剧作?他们在题材内容方面有何共同点? 145.《琵琶记》的主旨与人物形象? 146.《琵琶记》的结构特色和语言艺术? 147.《琵琶记》塑造蔡伯喈形象的典型意义? 148.明代诗文衰微，小说、戏曲兴起的原因? 149.刘基的文学主张? 150.刘基诗歌成就? 151.高启诗歌特点? 152.李梦阳的文学主张及其意义? 153.唐寅诗歌特点? 154.谢榛的文学主张? 155.王世贞的诗歌主张? 156.公安派的诗歌主张及意义? 157.陈子龙诗歌特色? 158.夏完淳的诗歌点? 159.明散曲三个时期的创作特点? 160.明代民歌的内容和艺术? 161.宋濂的散文成就? 162.以袁宏道为代表的公安派散文有什么特点(文学主张在散文领域有何体现)? 163.张岱代表作及其小品散文的特点? 164.章回小说的发展演变经历的三个阶段? 165.章回体的文体特征? 166。《三国演义》的成书过程? 167.《三国演义》的主要内容? 168.《三国演义》的悲剧精神和美学意义? 169.《三国演义》的结构特点? 170.《三国演义》的地位和影响? 171.《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处? 172.繁本《水浒传》的百回本、一百二十回本和七十回本在内容和情节上有何区别? 173.《水浒传》的主要内容和主题思想? 174.《水浒传》与绿林文化的政治特征? 175.《水浒传》与绿林文化的人格崇拜的关系? 176.《水浒传》为什么采取排斥女性的态度? 177.《水浒传》的叙事技巧? 178.《水浒传》的语言特色? 179.《西游记》的主要内容和主旨之争? 180.词话本和说散本的主要区别: 181.《金瓶梅》的主要内容? 182.《金瓶梅》对世情小说发展的贡献? 183.为什么《金瓶梅》实现了从类型化人物到性格化人物的转变? 184.《金瓶梅》的结构形式? 185.《金瓶梅》的语言特点? 186.明代中期以来长篇小说的特点? 187.神魔小说繁荣的原因? 188.《封神演义》的内容及艺术? 189.小说批评在明后期兴起的原因? 190.拟话本小说的体制和特点? 191.冯梦龙的文学思想? 192.《三言》的艺术追求? 193.《二拍》的社会内容? 194.《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献? 195.明代传奇与杂剧在形式上的区别? 196.明代戏剧的分期及特点? 197.明代戏曲骈俪派的特点? 198.汤显祖对《牡丹亭》主题的提炼和改造? 199.清初遗民诗人作品特色? 200.顾炎武诗歌创作特色? 201.从总体上看，清初入仕诗人的诗歌创作特点? 202.钱谦益诗歌创作在思想艺术上有何特色? 203.吴伟业诗歌创作特色? 204.王士禛"神韵说"的内涵? 205.赵执信和查慎行对王士禛的纠正? 206.沈德潜"格调说"的内涵? 207.厉鹗在宗宋派诗人中承前启后的过渡作用? 208.翁方纲"肌理说"的内涵? 209.郑燮诗歌创作的主要内容和特点? 210.赵翼诗歌创作的主张和实践的主要特点? 211.黄景仁的诗歌创作的主要内容及特点? 212.清代词衰退到中兴的表现及原因? 213.清代感伤和重实文学思潮在词坛的表现? 214.陈维崧的艺术成就? 215.纳兰性德词风特点及其词作在词史上的地位? 216.清初浙派与清中叶浙派的异同? 217.以张惠言为代表的常州派的词学主张? 218."学人之文"与"文人之文"的区别及对清代散文演变的作用? 219.清代骈文复兴的原因? 220.汪中的骈文及其意义? 221.《镜花缘》审美风格的特殊之处? 222.蒲松龄的经历对他创作《聊斋志异》有何作用? 223.《聊斋志异》对志怪传统的超越? 224.《聊斋志异》对传奇手法的超越? 225.《儒林外史》独特的结构特点? 226.曹雪芹的家庭变故和他个人的经历对他写作《红楼梦》具有怎样的影响? 227.清代声腔剧种的演变? 228.李渔戏剧特点? 229.清代中期戏剧衰落的表现? 230.《长生殿》的题材渊源与创作过程? `231。《长生殿》中爱情描写与政治批判的关系? 232.龚自珍诗歌的艺术风格? 233.黄遵宪诗歌特点及地位? 234.冯桂芬对经世散文发展的贡献? 235.道咸时期桐城派的特点及地位?

236."新文体"特点? 1.田锡、穆修等人的贡献?(1)田锡论诗，主"性情"，主"意"，强调自然和有生气，主张熔豪健、雅丽于一炉。他的散文，崇尚韩、柳，提倡道统和文统，他对于"文"或"文统"的看法是开放性的，没有把文学限制于"宗经"的狭窄范围内，而是从作家创作的角度来谈"道"和"道统"问题，他只是一位过渡性的作家，在文论中发扬了韩、柳求通变的文学精神，这是他在文学发展史上的功绩和贡献。(2)穆修，曾校刻过韩柳文集，对古文的传承起到了积极的作用，为文沿溯韩、柳而能自得，是宋代古文运动的先驱者之一。于古文的传承起到了积极的作用。 2.为什么宋初复古思潮没有在文坛上占主流? 复古守正以求出新，是宋初文学发展的一种趋势，从学韩到弃韩是宋代许多古文家所走过的道路，柳开是北宋复古革新思潮中最初觉醒的儒者代表，在他身上既显示了"文""道"之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂，其他作家虽也有变革的要求，但复古思潮在北宋并未成为主流，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。3.王禹偁对宋初诗风和文风所起的作用一、(!)学习白居易" 惟歌生民病"的讽喻诗。创作了大量反映社会现实关心民生疾苦的作品。(2)他很重视和推崇杜甫的诗歌，而学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，对宋代诗风有很好的促进作用。(3)王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，在反映现实方面是颇为真切的，他有意效法白居易的平易诗风，近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调，如《山行》。二、王禹偁还致力于倡导古文，改变五代以来的雕绘之习，始为古雅简淡之作。其文章不仅多有现实政治内容和鲜明的思想倾向，而且继承了韩愈古文"文从字顺"的一面，以表达恰当、明白易懂为基本准则，其古文名篇《黄州新建小竹楼记》，在追求平易自然的文风方面，他的古文有开创之功，使中唐韩柳切近现实的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。他的文论主张是"传道明心、有言有文"。4.杨亿南朝诗的特点?在写法上仿效李商隐的同题之作，铺陈南朝三百年间帝王荒淫亡国的史实，暗含有借古讽今之意。精于用典，将有关南朝的一系列历史典故巧妙的组织成诗，音节流转、辞采华丽。5.西昆体创作特点?(1)创作方法主张"历览遗编，研味前作，挹其芳润"，其共同创作特色是学李商隐的近体律诗，讲究声律文采，修辞重用典，其长处为文辞密丽，气象典雅，扫灭五代衰飒弊习，创造纯宋人之诗歌，而短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味，(2)作诗时注意修辞，重格律和借代，音节铿锵，属对工整，设色浓丽而富情感性，颇具李商隐的文风，再就是资书以为诗，主要表现为诗中大量用典。6.欧阳修散文的基本特点:他的最大贡献诗发展了韩愈"文从字顺"的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。(1)其文章叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，不用冷僻怪异的字，大量使用骈文语句(2)注意语气的轻重和声调的谐和，善于利用文句的长短变化、语气的停顿转换，以加强文句间的联系，使语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。(3)他的各体文章就是这种风格的最好代表，议论文如《与高司谏书》、《朋党论》，记事文、抒情文如《醉翁亭记》、《秋声赋》。7.欧阳修的诗歌创作散文化倾向的主要表现:用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反，句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意作的似对非对，造成散文调而非诗调;诗中常用语助词，或散文式的介词。8.欧阳修《戏答元珍》的特点:藉写景抒发自己谪居山乡的寂寞愁闷，能立足人情物理写景议论叙事，以思致的宽和通达见长，从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式，反映了宋诗注重理趣的革新要求。9.梅尧臣诗的内容分类:一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品，如《田家四时》、《陶者》另一类是写个人日常生活的琐碎事物，如《愿嚏》10.梅尧臣诗歌艺术特点:(1)好为新奇，富于理趣。为矫正华而不实，大而无当的习气，他的多数作品具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。他不断的观察、聚焦日常生活中的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓，寻找前人未曾注意的提出，或在前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气，故梅尧臣常以哲理性的人生思考贯穿在其中，加深了诗歌的内涵，使之有理趣，耐人咀嚼。(2)平淡其表，

深邃其里。梅诗之平淡，是要求"平淡其表，深邃其里"，其核心是"深远"，实属古淡，是一种老树着花的美。其"平淡"具备以下特点:构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美取向。11.苏舜钦诗的风格:他作诗充满激情，感情顿挫而发其郁积，语言明快豪迈，古其诗歌作品的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝，但有时显得粗糙生硬。他被贬后，不乏情景交融、精练含蓄的佳作，富有幽独闲放趣味。12 苏舜钦《奉酬公素学士见招之作》的艺术特点:构思雄奇飞动的艺术境界，采用夸张遒劲的文学语言，从而形成豪犷中渗透着悲壮的诗歌格调，寓含了更大更重的思想感情的容量。13.王安石的文论主张:王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文要"以适用为本"，"务为有补于世"，属于经世派的政教文学说，强调文章的现实功能和社会效果。14.王安石散文特点:他的散文以政论文、书札、序跋文、记叙文、小品文较为重要。其议论文字，无论长篇短说，都结构谨严，析理透辟，概括性强，因识见高超，论议果断，其准确处斩钉截铁，不可移一。其叙事抒情之作，能随笔挥洒，曲尽其妙，如意畅达而气雄词峻，表现出驾驭语言的高超能力。15。苏轼的人格特点:苏轼的思想，主要是儒家思想，他援佛道入儒，又始终保持做人的气节，佛老的静达旷放用儒家道德人格的浩然正气来支撑，成就虚静高洁的心灵和淡泊超逸的人格。故苏轼"最深于性命自得之际"，懂得生活的艺术，具有坦荡坚贞的品格、随缘放旷的文心和风流潇洒的气度。16.苏轼的散文成就:(1)议论文，包括奏议、进策、杂说等而以政论、史论为突出。(2)记叙文，包括碑传文、记体文及文献等，而以其中的山水游记和亭台堂阁为代表，是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。(3)小品文，是苏轼散文中饶有趣味的妙品，以写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式。

17.苏轼散文特点:(1)议论文，多雄辩滔滔、气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。(2)记叙文，多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒，笔酣墨畅，兼有魏晋文风的自由洒脱，有自是宋文的的简练和平易晓畅，诗情画意，触处皆是，覃思妙理，一出于自然。(3)小品文的写作特点是信手拈来，漫笔写成，嬉笑怒骂皆为文章，从不同方面体现了作者历经磨难而放旷豁达的人生态度，几其富有生活情趣的心灵，是他性格的升华和思想的结晶。(4)苏轼散文总的艺术特色是:一、"辞达"、"通脱"，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。二、善于用比喻，多形象思维。三、有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。18.苏词风格的多样性:苏轼的词作不仅"横放杰出"，也尽有许多清空幽秀的作品，风格是多样化的。在苏轼的词中，豪放与婉约两种风格并存，可以用苏轼自评其书的话"刚健含婀娜"来概括。19.苏词的影响:苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人，苏词创作所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，准备了条件。北宋灭亡后，苏轼词派分为南、北两个支派，其中辛弃疾稼轩词成就最高，与苏轼并称苏、辛词派。直至金元与南宋灭亡，苏轼词的影响始终不曾衰落。20.曾巩文章艺术风格:(1)在后代古文学家看来，曾巩与欧阳修一道，是开文章"义法"的人物，但曾巩的文章缺少欧阳修那样的风神，一般多引经据古、明白详尽之作，素以"古雅"、"平正" 见称。(2)在写作上，曾巩强调六经为本源，借圣人之学加强文章底蕴，追求一种雍容典雅的艺术风格，无论叙事、议论都冲和平淡、委曲周详，布局完整严谨，节奏舒缓不迫，语言干净，思致明晰。

(3)曾巩的文章道学气、经生气比较重，缺乏形象性、抒情性、新奇感，在文学性和感动人方面，比不上韩、柳、欧、苏诸家，但在写作手法和技巧风格方面却有自己的特长，因有具体的文法可循，加之曾巩注重循规蹈矩的道德修养，其文章在" 醇于儒"的守正特色，所以被理学家、南宋文派和桐城派古文家所推崇。21.苏询文章特点:作文以学养为基础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议政议军，带有战国纵横家的色彩，他的文章以议论为主，具有结构严谨、说理周详、气势磅礴而曲折多变的写作特点。其文章切事理、明是非，笔锋老

辣，纵横博辩，极挥发之致。22.苏辙文章特点:他的文章，在接受父兄疏放洒脱文风影响的同时，以散文为学习的楷模，把委婉纡徐、一唱三叹的艺术情趣融入自己的作品中，《黄州快哉亭记》等有代表性的作品，论事详赡工稳，文风淡泊平和，以稳健见长，而且秀杰之气终不可没。24.何谓"六一风神"?(1)"六一风神"是欧阳修的美学风格，他的散文措辞平易，用当时通行的语言来写，用词造句精练而有变化，显的条达顺畅、切近自然。只是自然的叙事、自然的抒怀，在看似漫不经心的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙说中体悟出难以言传的高远境界。此乃欧阳修平生擅长之技，所谓风神是也。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变，其本质是散文的诗化和情感的外显。(2)欧文一般都有笔触多情的特点，常着眼于感情的抒发，其文字一遇感慨便觉精神，情意深至而韵味缅邈，富有醇厚的诗意。(3)文章结构上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是"六一风神"的构成要素。(4)这种绝世风神的特点是:偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴籍而平易自然。25.黄庭坚的论诗主张:(1)提倡学韩、杜，要以学问为诗，讲究"无一字无来处"(2)提倡以故为新，变俗为雅，有"点铁成金"和"夺胎换骨"之说(3)提倡做诗是写人之情性。26.山谷诗的题材分类:(1)用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗，以及咏物诗等(2)反映民生疾苦和时事政治的诗(3)能表现自我人格和襟怀的抒情写意的诗。27."活法"说对宋诗发展的作用?吕本中提倡"活法"，是在有意识的"以苏济黄"，要将"山谷体"代表的江西诗派的"有意于文者之法"，和东坡体的"无意于文者之法"辨证的统一起来，故"活法"说比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神，能消除江西诗派末流的生硬造作之弊，为宋诗发展开拓出"流转圆美" 的新途径。28.曾畿诗的特点?其诗属于江西派，在拗体、咏物重神似等方面受到黄庭坚的影响，同时又受到吕本中的影响，作诗时不用奇字、僻韵，少用典故，故一般写得较为明快畅达，形成活泼流动的风格。29.韩驹诗的特点?(1)他对苏、黄两家都有所继承，能将作诗的剪切锤炼之功，寓于流动朗畅的气格中(2)韩驹作诗注重典故成语的点化运用。30.黄庭坚诗《登快阁》对典故的点化、意境的营造?(1)此诗用典精妙隐秘，反映了诗人思力的深微，往往于一事中可令读者联想到许多。如"痴儿"句用《晋书·付咸传》上的典故，包括了自嘲、自许、自放、自快等数重意思。(2)由于追求不俗，所以避陈言，羞雷同。(3)将"痴儿"、"朱弦"、"青眼"几个典故融为一炉，营造出了新的意境。31.陈师道"后山体"的特征?(1)陈师道的诗被称为"后山体"，常与"山谷体"并称，是典型的宋诗。(2)他作诗标举"宁拙勿巧，宁朴勿华"，力求简省字句以掘却华词丽藻，他的情感和心思都比黄庭坚深刻，可因一味学山谷体的瘦硬，表达的很痛苦，与其生活的不顺相似。(3)诗至后山体，可以说已走入仄径穷途，既无意于华采，又不能驰骋才气，无才无华，就只剩下瘦硬。32.陈与义诗歌艺术特色?其诗歌创作可以南渡为界，分为前后两期。(1)前期多写怀、咏物、唱和之类的作品，其中那些表现个人生活情趣的流连光景之作，词句明净，风格清新可喜。(2) 南渡之后，因国破家亡，颠沛流离，他对学杜有了更深刻的认识，诗风有了转变，写了不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮、雄阔慷慨。33."简斋体"诗的艺术独创性和贡献?(1)陈与义后期创作的诗被称为"简斋体"，取法杜诗的酣畅饱满之格，得其沉雄之韵，规模宏大，声调浏亮;诗的对仗更着重于上下句之间气脉的内在联系，潜气内转，使全诗的意境更加圆融。(2)突破了黄、陈瘦硬诗风的局限，取材和意境都较恢弘，形成了雄浑、沉郁的独特的艺术风格。(3)避免了江西诗风流行带来的弊端，自创新格，给当时笼罩在江西诗派影响之下的整个诗坛吹进了一股清新之风，对宋代诗歌的发展作出了贡献。34.晏殊词的艺术特色?以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。35.秦观和晏几道的婉约词各有什么特点?(1)秦观:秦词的婉约，多于融合情景处而得之，讲究含蓄蕴藉、饶有情致，力求维护词体的本色，或说维护词体的相对独立性。是宋代婉约词风发展过程中的一个重要转折点。(2)晏

几道:A 极度凄楚哀怨的感伤情调。B 工于言情C 善于化用前人诗句。36.秦观词的情致?秦观词流存下来的有八十余首，有五十多首专门描写男女恋情。《淮海词》中写"儿女柔情"之作占绝大多数，故有秦词"专主情致"之说。秦词保留着词为应歌之作的本色，故语调深婉，有种幽约曼妙的情韵。37.秦观词的艺术特色?(1)善于通过凄迷的景色，用婉转的语调表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致。(2)以铺叙为主展开词情，感情有所收敛和顿挫，极富情致和韵味，被誉为北宋词坛婉约派的"大家"。38.贺铸《六州歌头》的风格特征?此词为贺铸的压卷之作，笔力奇横，声调激越，用边塞激越苍凉的歌曲，表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气。39.柳永雅词的艺术特点?(1)以赋为词，善于融合曲词歌赋的长处(2)他的羁旅行役词不减唐人高处。40.柳永词的俚俗特点?(1)表现浅近俚俗，词语尘下(2)写了许多表现城市生活的词和歌妓词。41.周邦彦《苏幕遮·般涉调》的风格特征?(1)写羁旅过程中的感受，言情体物融为一体，清丽浑厚，深美闳约;(2)词中的"午阴嘉树清圆"和"一一风荷举"等句，体物之功巧细致，用笔之缜密典丽，已开南宋雅派词的先河。42.周邦彦词集大成的三大表现?(1)从词调的搜求、审定荷考证方面说，他有集成和创制的功劳;(2)就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳;(3)从创作风格方面说，清真词能集北宋自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。43.周邦彦清真词的题材内容和艺术特色?(1)题材:早年以男女艳情为主，后来颇多羁旅愁思之作。(2)艺术特色:A 将赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来。B 其词以写羁旅行役为主，反映其宦游漂泊时的心路历程。他一方面以深契微芒的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开; 另一方面又很讲究辞章和结构，通过严密的结构，使丰富曲折的内容归于和谐统一。

(3)清真词还具有语言流畅精美、声韵协律的长处。44.周邦彦《兰陵王·越调·柳》的思想内容和艺术风格?(1) 思想内容:此词名为咏柳之作，实际上是就惜别写身世之感，对"柳"的物态描写，紧扣着"京华倦客"的思绪来写，每一笔景物勾勒都有每一笔勾勒的作用，可以令读者于思索后体会出一种浑厚之意味，所以能不流于浅薄重复，这实在是清真词的一种特长。(2)艺术风格:好用曲笔，并习惯于倒叙，在叙述中穿插片段的情节，将过去的前事与现在的处境做时空交错的叙说，表现方式曲折含蓄;又以层层铺排的方式摹写物态，体物入微，工巧细致，开创了一种慢词铺陈叙写的新方法。45.周邦彦《六丑·中吕·落花》的思想内容和艺术特色?(1) 这是一首做客他乡时写的羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作。

(2)在叙事抒情中，实写与虚写纵横交错，呈现回环往复、纡徐复杂的布局。(3)作者将情节化的趋向引入了慢词之中，展现的是一种复杂的感情历程，在结构上花了很大功夫，章法上的复杂变化，包括不同时间中情事的转换、不同空间的转换、此事与彼事的转换、写景与叙事言情的转换，都很见匠心，错综中有条贯，丰富中见浑融。46.李清照《声声慢》的情调?国破家散，孤独寂寞，充满了悲伤和忧郁，于是与"酒"和"泪"结下了不解之缘，泪是伤心的外露，酒是消愁的方式。这从一个方面表现了作者的故国之思和家亡之恨，是苦难时代的灵魂绝唱。47."易安体"的艺术特点?(李清照词的艺术特色)(1)用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，李清照妙解音律，所作词无一字不协律，而且能"化俗为雅"，发扬了柳词用语浅近的风格，使"浅俗之语" 为婉约词生辉添彩。(2)"易安体"融入了国家兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。(3)"易安体" 倜傥有丈夫气。48。朱敦儒《好事近》词的特色?(朱希真体的艺术风格)于淡而静的空旷境界中，透出的洒脱的情调，加之语言浅白如话，形象单纯、明净，风格自然飘逸，在词中能自成一格，遂形成了"朱希真体"或"樵歌体"。49.辛弃疾词的题材内容?(1)抒写爱国情怀的英雄词。充满了强烈的爱国主义理想，有豪气英风。(2)描绘田园风光的农村词，他善于用白描手法写农村的田园风光，语调自然平淡，反

映了作者在日常生活中寻觅到的闲适乐趣，及其知足达观的恬淡心情。(3)咏春词和艳情词A 咏春词多写得疏朗明爽，清丽中见俊俏，是一种寓刚于柔或振柔为刚的秀美。B 艳情词写的缠绵悱恻而婉媚纤丽，显得率真质朴而情致凄切。50.辛弃疾的爱国精神在词里的表现?辛弃疾的稼轩词中最具特色的作品，是他以英雄自许和以英雄许人的歌唱，以词抒发气壮山河的爱国情怀，尽显抒情主人公的英雄本色。辛弃疾一生念念不忘驱除外侮、统一祖国，始终以恢复中原为己任，充满强烈的爱国主义理想，有豪气英风，是辛弃疾英雄词最鲜明的特征。可当他为国建功的理想在现实中无法实现时，就会产生英雄无用武之地的苦闷和悲愤，这也是稼轩词常吟咏的内容，或激越慷慨，或深沉委婉，但都体现了难以抑制的爱国激情。51.辛词对意境的开拓?(1)辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了的词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。他继承了东坡以诗为词的创新精神，使词与乐分离后，仍然能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在着，这是苏、辛词并称的一个主要原因。(2)辛弃疾以豪爽的英雄本色和充沛的创作才力，把词从写儿女柔情为主的藩篱中解放出来，引向比东坡更广阔更激荡的天地，使之具有英雄豪气。(3)英雄词是稼轩词中艺术成就最为卓越的，不仅提高了词的品位，而且极大地开拓了词境。(3) 此外，写乡村景致的词作，对词境也是一种开拓。52."稼轩体"的风格特色?在范开为《稼轩词甲集》作的序中，就已有"稼轩体"的名称。(1)豪放悲壮的主导风格，由于生性狂傲任侠，作词多以抒发英雄失志的悲愤为主。

(2)保持了词体曲折含蓄的美妙。稼轩体既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。53.张元干词的特点?(1)题材广泛，风格多样，但南渡后的词作以悲歌慷慨为基调。(2)其词长于悲愤，极发扬蹈厉之致。他不仅用词表现对国土沦丧的悲愤，还用词作武器，直接参加反对投降、坚持抗战的现实政治斗争。54.张孝祥词的艺术特点?(1)他的词发为慷慨壮烈之音，气概更有甚于稼轩词者。(2)他的词还长于借景抒情，除忧愤深广的作品外，颇多以清隽为宗的即景抒情之作，他善于用自然美景衬托清旷胸襟，洒脱处极似苏轼。(3)其风格，出入苏、辛之间，既反映出叱咤风云的英雄本色，又表现了冰清玉洁的品格。55.张孝祥的《念奴娇·过洞庭》词的风格?此词很容易让人想起苏轼的《水调歌头·明月几时有》。如词中所描写，那月光水色的表里澄澈，一片空阔无边，真令人心旷神怡，飘飘然有凌云之气，肝肺皆冰雪。56.陈亮《龙川词》(爱国词)的风格?豪放雄奇，昂扬激荡，是其艺术风格的基调。他还开政论入词的创举，把其政论中的壮言快语改写为词，二者互为表里。57.刘过词的风格特点?其《龙洲词》追步辛词，多慷慨悲壮语，要收复中原是其念念不忘的主题，其词多写得气势贯注、流畅自然，但横放处往往不可收拾，流于平直和率意，启叫嚣粗豪之风。58.爱国精神在陆游诗中是如何体现的?(1)陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰，在他的近万首诗中贯穿着强烈的爱国精神。(2)对国家命运的无限关怀、对祖国的土地、人民和历史文化传统的热爱，在他的创作活动中始终占据着主要地位。(3)渴望恢复中原，渴望自己有机会歌颂胜利，是陆游创作的主要动力;而他对这种愿望与现实政治局势之间的矛盾有深刻体会，不能不产生一种悲愤的感情，但并不消沉。爱国热情至死不减，形成其诗歌创作的最显著特色。59.陆游词的艺术特色?陆游的词与诗相似，也有激昂慷慨和清淡秀逸两种风格境界。他的大部分词写得比较清婉，造句圆融而富诗意。其情词纤丽处近于秦观的"淮海词"，但表达要直白得多。60 陆游散文的特色?(1)陆游是南宋的散文大家，他的古文极见才情。在《渭南文集》中，以叙记文的成就较为突出，有些写得平静坦适，透露出作者晚年的心情。(2)他的《老学庵笔记》所记，多是他或亲历、或亲见、或亲闻之事，不但内容丰富，而且趣味盎然。(3)他的《入蜀记》写的自然而不做作，有议论见解，有时还很安详地流露出作者的感情，文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。61.杨万里的"诚斋体"有何特色?为什么被称为"活法诗

"?(1) "诚斋体"诗所着重表现的，是山水景观所蕴涵的那一份自然灵性，所以他的诗里充满奇趣和活劲儿，被公认为是真正的"活法" 诗。(2)特点:作诗不破坏规矩，又能变化不测，达到艺术规律和创作自由的统一，给人以圆转自然的印象，追求诗歌语言的浅近和口语化等特点。62.范成大田园诗的艺术特点?(1)范成大晚年辞官写了一些田园诗，其中最著名的是《四时田园杂兴六十首》。(2)中国古代的田园诗分为两类:一类是"田园牧歌"式的，另一类是"田家词"、"悯农诗"，范成大的诗把上述两类诗的内容融会为一，这些诗共有六十首，原分"春日""晚春""夏日""秋日""冬日"五组，每组十二首，反映农村生活的各个方面，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更深刻、更广阔的内容，堪称古代田园诗的集大成之作。63.朱熹的文学创作主张?(1)他对诗歌内容和审美境界的执着追求，是冲淡平和的中和之美。(2)朱熹的文道观实际上是调和了韩柳欧苏等古文家和周程等理学家两派的理论而形成的，持"文道一体"的观点。64.白石词为何具有清雅的格调?(白石词的格调与词境?)(1) 姜夔是个清贫自守的布衣游士，性格耿介清高，又极富才情和雅趣，精通音乐，擅长书画诗文。他的词受其高雅而多情的自身性格的影响，在词的音调和意境方面，往往具有清越、高旷的格调，即使写恋情也风情独绝，无一点尘绝气息。写得冷艳幽深，有一种清越绝伦的格调。(2)受个人窘困处境和国势日非之时事的影响，姜夔深感前途渺茫暗淡，多用清冷的词境来寄托他落寞的心绪，发抒幽愤，感慨全在虚处，无迹可寻而疏宕空灵。(3)姜夔词多追求言外之意，词采偏向于淡雅素净，故词境以疏朗开阔居多。65.姜夔白石词清雅的艺术特色?(1)张源《词源》拈出"清空""骚雅"为白石词的总评，得到了后世多数人的赞同。

(2)白石词及艺术的主要特征是"清空""骚雅"，并可进一步概括为"清雅" 二字。绝大部分白石词，确实是以清雅之辞，抒清雅之情，表现幽趣和冷美;或咏清雅之物，写清雅之意，遗貌取神而寄托遥深。(3)姜夔可谓是"清雅派"的开山祖师和主要代表，他以洗练空明的语言，清新刚健的笔调，来写他低徊不尽的心境。(4)在精通音律方面，姜夔作词于周邦彦多所取法，但词风的清刚疏宕则与辛弃疾声气相通。他运质实于清空，在苏、辛的"豪气词"之外，别立"清雅词"一宗，用健笔写柔情。(5)在创作实践中，他不仅注重声律格调和修辞技巧，也在一定程度上抒发了家国兴亡之感，使宋词特别是婉约词发生了新的变化，在南宋词坛与辛弃疾、吴文英鼎足而三，形成南宋中后期独树一帜的重要词派。66.吴文英词的题材内容分类?其《梦窗词》有三百四十余首，大体可分为三类:酬酢赠答之作、哀时伤世之作、忆旧悼亡之作。67.吴文英《梦窗词》的艺术特点?(1)吴文英作词讲究求雅忌露，他在表现男子情爱心理方面也多用事典和华词丽藻，使本来极世俗的男子性爱心理进入雅丽的境界，不失柔婉之意。(2) 语言密丽幽深。内含深悲，外表却错彩镂金，用色彩艳丽的字眼来修饰，字句的组合又往往打破正常的语序和逻辑，形成深幽密丽的语言风格。(3)意境朦胧扑朔，吴词善于运用近似于"意识流"的结构方式，强化了艺术创造的巧妙性。但也增强了读者理解的难度，使梦窗词失于晦涩。68.吴文英《莺啼序》的风格特点?这是吴文英自制的宋词里字数最多的慢词长调，追忆其一生难忘的怅恨绵绵，着重写佳期如梦的心理活动和梦断魂飞的意识流程，感受应当是真切的，内含深悲，外表却错彩镂金，用色彩艳丽的字眼来修饰，字句的组合又往往打破正常的语序和逻辑，形成深幽密丽的语言风格。69.吴文英《齐天乐·黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵》(三千年事残鸦外)的风格特色?"三千年"为久远之事，而"残鸦外" 是当前之景，这种时间与空间的交错杂糅，把实有的情事与想象的意境错综叠映，追怀往昔夏禹的奇迹与现实的感慨融为一体，场景随情绪起伏而变幻频繁，奇丽中充满神秘和险怪，凄迷幽冷中见热烈，词意似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。70.史达祖咏物词的特殊风格?咏物以描写见长，工丽的白描，婉约的诗情，笔调轻盈绰约，造语轻俊妩媚，词境婉约飘逸。71.周密词的情调?周密的草窗词，以写个人身世之感和离情别绪者为多，而且往往融入了黍离之悲，能尽洗靡曼，独标清丽，有葱倩之色和绵邈之思。其工丽精巧，善于咏物处，与吴文英的《梦窗词》旨趣相近，当时并称"二窗

"。72.王沂孙词的风格特点?以善于咏物而著称于世，因物起兴，触景生情，时时流露出一种伤时感世的情绪，但又含蓄蕴藉，寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡然写出。73.张炎词的特点?张炎作词婉丽淡雅，笔墨疏淡而意趣高远，这主要表现在他的咏物之作上，语调幽淡意境幽远，善于寓情于景。历经事变后，形成了尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中的写法，词风清疏、凄艳。74.蒋捷词的风格特点?他的小词，清丽秀逸，想象丰富，风格清新，以自然明快见长，写得很灵活，用口语表达轻灵之思和缠绵之情，细腻而深刻，多隽永的韵味。

74.四灵于晚唐体的关系及其诗风?四灵以宗唐为号召，实际上是学贾岛、姚合的晚唐体诗，诗风清苦、冷僻，只是以白描作诗，清新流丽，能矫宋人长篇论理之陋习，在文学史上是功过参半的。75.四灵诗歌的艺术特点?(1)四灵的诗歌多冲淡平和、轻灵清寒的境界，常流露出山人名士的出世情怀，他们更多地选择了自然山水为表现的对象，着笔于目之所及的江南湖光山色，又从多变的视角，选择色彩鲜明的优美景物，以构成清新明丽的意境。(2)在艺术上，专攻五律，其律体多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调，七绝数量不多，但很有特色，新颖灵巧，圆美自然，比五律更显得气运浑成，很有点诚斋体的风格意味。(3)专写自然景物和个人感触的作品，给人一种耳目一新之感。(4)但四灵作诗，敛情约性，因狭出奇，无胸襟抱负，止于"流连光景"而已，且多寒冷枯寂的境界。76.刘克庄诗歌特征?(1)早年从晚唐体、四灵体入手，风格清轻简淡。(2)中年摒弃了四灵诗风，转而尚古体，尊韩诗，努力向陆游靠拢，追求一种抑扬开阖、悲愤慷慨的作风。(3)晚年的创作，更加有意识地追踪陆游、杨万里的大家气度，格调更为沉痛，情感更为深刻，对江湖派诗人的小家数予以批评。晚年所写的一些抒写个人情怀的诗歌，常于沉郁低徊中含一种悲凉疏放的落寞情调。由于多方面吸收唐诗的艺术营养，并熔铸了宋诗的

古代汉语第一学期期末考试试卷

古代汉语第一学期期末考试试卷 一填空题(8%) 1 《战国策》是一部＿＿＿时代的史料汇编，流传到现在的本子是经过西汉＿＿＿整理的。对这部书， ＿＿＿时期＿＿＿作过注。 2 《说文解字》是一部分析＿＿＿说解＿＿＿的专书，是＿＿＿时期＿＿＿所撰。全书按＿＿＿排列，共有＿＿＿个部首。 3 汉代声训颇为流行，出现了一部声训专著，就是刘熙的＿＿＿。它为后世＿＿＿理论的建立奠定了基础。 4 汉字形体的演变，经历了五个阶段，其中＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿是古文字，＿＿＿、＿＿＿是今文字。二语法分析题(22%) 1 词类活用 常见的词类活用，其类型有： A 名词用如动词 B 形容词用如动词 C 量词用如动词 D 动词的使动用法 E 名词的使动用法 F 名词的意动用法 G 形容词的使动用法H 形容词的意动用法I 对动用法 J 为动用法K 名词作状语 请找出下面句子中的活用现象，写在横线上并在它的后面填写序号。 1) 师还，馆于虞。（） 2) 越国以鄙远，君知其难也。（） 3) 以其无礼于晋，且贰于楚也。（） 4) 既东封郑，又欲肆其西封。（） 5) 遂置姜氏于城颍，而誓之曰。（） 6) 今君有区区之薛，不拊爱子其民，因而贾利之。( ) 7) 邴夏御齐侯。（） 8) 孟尝君客我。（） 9) 晋侯饮赵盾酒。( )（） 10)蹇叔哭之，曰：“孟子，吾见师出而不见其入也。”（） 2 指出下列句子的句型，并填写序号。 A 双宾语句 B 宾语前置句 C 判断句 D 被动句 E 谓语前置句 1)且君尝为晋君赐矣。 2)姜氏何厌之有？ 3)郗克伤于矢。 4)是吾师也。 5)公语之故，且告之悔。 6)贤哉，回也！ 7)(尔贡包茅不入，王祭不共，无以缩酒，) 寡人是征。 8）谏而不入，则莫之继也。

中国古代文学史.大二下学期复习资料【明代诗文-清代戏剧】)

中国古代文学史.大二下学期【明代诗文-清代戏 剧】） 1、填空 明初 1、浙东宋濂：字景濂，号潜溪，“屡推为开国文臣之首”，作品《送东阳马生序》《王冕传》 刘基：字伯温，寓言体散文集《郁离子》、杂文《卖柑者言》 2、吴中高启：字季迪，号槎轩，自号青丘子七言歌行《青丘子歌》 吴中四子：高启、杨基、徐贲、张羽 3、闽高棅：编选《唐诗品汇》 4、袁凯：因《白燕》诗得名“袁白燕” 明中叶 1、台阁体主要代表诗人：杨士奇、杨荣、杨溥 2、于谦：字廷益，号节庵，钱塘人，经历“土木堡”惨败，《石灰吟》 3、李东阳：字宾之，号西涯《怀麓堂诗话》怀麓堂茶陵诗派领袖 4、前七子李梦阳：字献吉，号空同子 何景明：字仲默，号大复 5、后七子李攀龙：字于鳞，号沧溟 王世贞：字元美，号凤洲，又号弇州山人 6、杨慎：字用修，号升庵《升庵诗话》 7、唐宋派归有光：字熙甫，号项脊生，人称震川先生，著有《震川集》 茅坤：字顺甫，号鹿门，编选出《唐宋八大家文钞》 8、徐渭：字文长，号天池山人，杂剧《四声猿》 9、李贽：号卓吾，温陵居士 10、三袁袁宗道：字伯修，号石浦 袁宏道：字中郎，号石公 袁中道：字小修，号凫隐居士

1、明后期诗人：陈子龙（明末诗坛盟主），夏完淳 2、张岱：号陶庵，明末小品文最后一位大家，著有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》，代表作《西 湖七月半》，《湖心亭看雪》 清初 1、明入清： 殉节诗人：陈子龙，夏完淳 仕清诗人：“江左三大家”钱谦益：字牧斋，号绛云老人绛云楼 吴伟业：字骏公，号梅村，梅村体《圆圆曲》 龚鼎孳 遗民诗人：黄宗羲：字太冲，世称梨洲先生，《明夷待访录》、《明儒学案》（总结明代学术思想概貌） 顾炎武：字忠清、宁人，称亭林先生，《日知录》、《天下郡国利病书》、《音学五书》提出经世 致用思想，“天下兴亡，匹夫有责”口号 王夫之：字而农，号姜斋，船山先生，《楚辞通释》，中国古代朴素唯物主义思想集大成者 吴嘉纪：反映苏北地区盐民生活《海潮叹》 屈大均：以屈原后裔自居 2、清朝：国朝六大家：南施北宋：施润章，宋琬 南朱北王：朱彝尊，字锡鬯，号竹垞 王士禛，号阮亭，渔洋山人 南查北赵：查慎行，赵执信 清中叶 1、郑燮：字克柔，号板桥 2、赵翼：字云崧，号瓯北，《瓯北诗话》

(完整版)考研古代文学史笔记(袁行霈版)

第一章上古文学 一、基本知识 1、上古歌谣：上古时期的民歌、民谣，是民间文学的一种。我国古代，以合乐为歌，徒歌为谣。上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具，是在生产力极为低下的原始时代产生的，是出现最早的文学样式。按题材内容，可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性，词句简朴，节奏流畅，以赋为其主要表现手法。 2、《周易》：先秦时的一部卜筮书。其文字分经、传两部分。其中的卦、爻辞为《易经》，约成于西周初年。它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。《易传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。 3、神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。 4、《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有增补。共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。 二、主要作家、作品 1、精读作品 《弹歌》、《伊耆氏蜡辞》、《神北行》、《侯人歌》、《周易。归妹。上六》爻辞、《女娲补天》、《精卫填海》、《鲧禹治水》。 2、阅读作品 《周易·同人》、《周易·中孚·六二》、《周易·屯·六二》、《卜辞通纂》375、《后羿射日》、《夸父逐日》、《黄帝杀蚩尤》、《刑天断首》、《共工触山》。 三、思考与练习 1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。 参考答案：我国现存上古歌谣，从题材内容看，大致可分为以下五类：一为劳动歌谣，是最早出现的上古诗歌，它们对劳动行为的再演和生产经验的总结，是先民有意识创作出来的，带有明显的功利目的，以《弹歌》最典型。二为祭祀歌谣，表现了上古先民幻想祈神降福或指挥自然服从自己的愿望，带有较浓的原始宗教意识，《卜辞通纂》375片和《伊耆氏蜡辞》是其代表。三为图腾歌谣，是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌，《燕燕往飞》尚可窥见其端倪。四为婚恋歌谣，一般都表现出粗犷、野蛮的特点，如《周易。屯·六二》。五是战争歌谣，如《周易·中孚·六二》、《周易。同人》，由其绘声绘色的描摹中，令人仿佛听到了古老的杀伐声，看到了上古战争的礼仪、部族成员奋勇作战的身影及失败的悲哀和胜利的欢欣。 1、简述我国上古歌谣的艺术特征。 参考答案：我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式。二是它再现生活的直接性。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。四是以赋为主的表现手法。 2、神话产生的原因何在？ 参考答案：神话的产生，首先与远古时代生产力和认识水平低下有关。先民们对各种自然现象、世界和社会文化生活的起源及变化，无法作出科学的解释，只能借助想象和幻想把自然力和客观世界拟人化。其次，与上古先民解释自然、抗争自然和提高自身能力的强烈渴望有关。这种渴望，促使先民们对自然和社会的种种现象及问题进行思考，并力图对它们作出自己的解释与描述。再次，与先民们的原始宇宙观和原始思维有关。原始先民相信万物有灵，其思维也以此为核心内容，以人与自然互渗为原则，以直观感性、充满情感和富于

中国古代文学史一复习汇总

中国古代文学名词解释、论述题题库 第一章上古文学 一、名词解释 1、上古歌谣：上古时期的民歌、民谣，是民间文学的一种。我国古代，以合乐为歌，徒歌为谣。上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具，是在生产力极为低下的原始时代产生的，是出现最早的文学样式。按题材内容，可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性，词句简朴，节奏流畅，以赋为其主要表现手法。 2、《周易》：先秦时的一部卜筮书。其文字分经、传两部分。其中的卦、爻辞为《易经》，约成于西周初年。它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。《易传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。 3、神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。 4、《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有增补。共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。 二、论述题 1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。 参考答案：我国现存上古歌谣，从题材内容看，大致可分为以下五类：一为劳动歌谣，是最早出现的上古诗歌，它们对劳动行为的再演和生产经验的总结，是先民有意识创做出来的，带有明显的功利目的，以《弹歌》最典型。二为祭祀歌谣，表现了上古先民幻想祈神降福或指挥自然服从自己的愿望，带有较浓的原始宗教意识，《卜辞通纂》375片和《伊耆氏蜡辞》是其代表。三为图腾歌谣，是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌，《燕燕往飞》尚可窥见其端倪。四为婚恋歌谣，一般都表现出粗犷、野蛮的特点，如《周易。屯·六二》。五是战争歌谣，如《周易·中孚·六二》、《周易。同人》，由其绘声绘色的描摹中，令人仿佛听到了古老的杀伐声，看到了上古战争的礼仪、部族成员奋勇作战的身影及失败的悲哀和胜利的欢欣。 2、简述我国上古歌谣的艺术特征。 参考答案：我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式。二是它再现生活的直接性。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。四是以赋为主的表现手法。 3、神话产生的原因何在？ 参考答案：神话的产生，首先与远古时代生产力和认识水平低下有关。先民们对各种自然现象、世界和社会文化生活的起源及变化，无法做出科学的解释，只能借助想象和幻想把自然力和客观世界拟人化。其次，与上古先民解释自然、抗争自然和提高自身能力的强烈渴望有关。这种渴望，促使先民们对自然和社会的种种现象及问题进行思考，并力图对它们做出自己的解释与描述。再次，与先民们的原始宇宙观和原始思维有关。原始先民相信万物有灵，其思维也以此为核心内容，以人与自然互渗为原则，以直观感性、充满情感和富于想象力为特点。因而在神话中，一切自然现象和某些社会存在都被看成是有生命的，赋予以人的特点和超自然的能力。 4、我国神话保存的情况如何？

古代汉语期末考试模拟题和答案

九、期末考试试题及参考大案 古代汉语试题（A） 一.填空题（每空2分，10空，共20分） _ 1.许慎六书“假借”的定义____________________________。 2.本义_________________________________________。_ 3.异体字______________________________________。_ 4.文字学家辨别汉字的本义主要依靠汉字的_________。 5.我国第一部字典是东汉许慎着的_________________。 6.判断句是以___________________作谓语。 7.上古汉语判断句很少用判断词_______来表示。 8.教材第一篇文章《郑伯克段于鄢》选自《十三经》中的_______。 9.“莫”的本义是______，“莫”的今字是________。二．解释下列词语意义并指出词性（每题1分，共20题，共20分） 1.都城过百雉，国之害也。 雉： 2.昭王之不复，君其问诸水滨！ 诸： 3.一之为甚，其可再乎？ 其： 4.行李之往来，共其乏困。 行李： 5.必死是间，余收尔骨焉。 焉： 6.靡不有初，鲜克有终。 克： 7.贼民之主，不忠。 贼： 8.此车一人殿之，可以集事。 殿： 9.虽然，必告不谷。 不谷： 10.晋侯问嗣焉，称解狐。 称： 11.于是乘其车，揭其剑，过其友。过： 12齐王使使者问赵威后，书未发。 发： 13.见兔而顾犬，未为晚也。 顾： 14.赵诚发使尊秦昭王为帝，秦必喜，罢兵去。 诚： 15.老臣贱息舒祺，最少，不肖。 息： 16.君子于其言，无所茍而已矣。 茍：

古代文学大二期末复习(专科)

名词解释 1、沉郁顿挫：是杜甫诗歌的主要风格。这是杜甫在《进雕赋表》中评价自己作品的话。所谓沉郁，是指杜诗反映现实广阔深厚，意境雄浑壮大，感情深沉苍凉；所谓顿挫，是指与沉郁相适应的艺术表现形式，主要指表达感情时曲折跌宕、反复低回，音调起伏变化，韵律屈折有力。这种风格的形成，与诗人所经历的多灾多难的时代，诗人漂泊乱离和忧国忧民之心密切相关。这种风格体现在杜甫诗歌的总体创作中，由于诗人极善用诗表现自己深厚又深沉的感情，剖析自己曲折矛盾的内心世界，诗从个人遭遇写到社会苦难，反复咏叹，往往起伏跌宕，具有特别感人的艺术力量。 2、盛唐山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。在创造情景交融、物我契合的意境，发掘和开拓绚丽多姿的自然美方面作出了贡献。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派” 3、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。 4、古文运动：是韩愈、柳宗元领导，李翱、皇甫湜等参与的一次散文革新运动。它针对南北朝以来骈文创作的浮艳空洞的流弊，以恢复孔孟儒学为号召，以学习先秦两汉散文为目标，在文体、文风和文学语言诸方面进行变革。“文以明道”是古文运动的基本主张，强调内容和形式的统一，是一次名为复古、实为革新的文学运动。 5、新乐府运动：是中唐贞元、元和年间，由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府反映现实为中心的诗歌革新运动。新乐府运动以杜甫为发蒙，元结顾况为先驱，张籍、王建、李绅为开始，到元白形成高潮。力求用诗歌干预现实，以使诗歌发挥社会作用。在艺术上，力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚俗的美学特征。 6、韩孟诗派：唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派，成员还包括贾岛、卢仝、李贺、刘叉等人。他们大都出身贫寒，仕途坎坷，性格狷介，常用诗抒愤世嫉俗之情。在诗歌理论方面主张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，创作上注重主观化，崇尚雄奇怪异之美，注重苦吟和刻意的推敲锤炼，形成奇崛险怪、生新瘦硬的风格。 7、二晏：是指北宋词人晏殊与其子晏几道，两人都擅长以小令表现男女恋情的婉约词，以其相映成辉的艺术成就影响了一代词风，被词话家们并成为二晏，是中国历史上有名的父子文学家。晏殊，工于造句，以词著名于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首传世，风格含蓄宛丽，多表现男女恋情、诗酒生活和悠闲情致，风格雍容和缓，纯净雅致，语言清丽，温润秀洁，也常表现对生命的忧思，并将其与情爱的缺失交融在一起，构成了晏殊词“情中有思”的特质；晏几道，继承其父所传承的“花间”传统并加以创新，善于言情，词风哀感缠绵，清壮顿挫，有《小山词》，所写恋情都有着明确的思恋对象，情感非常真挚，他善于用平淡的语言，常见的景物，表现不同寻常的深情，形成语淡情深的风格特色。 8、花间词派：西蜀词坛以“花间词派”为中心。“花间词派”因《花间集》而得名，是后蜀赵崇祚辑录温庭筠等十八家西蜀文人的词集。其词的题材内容大都是歌舞宴乐之事，男女欢爱之情。风格秾艳香软，柔靡绮丽。其中韦庄、欧阳炯等人的一些作品写得清新质朴，富有诗情画意。 9、诗中有画：出自苏轼的《书摩诘蓝田烟雨图》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”是唐代诗人王维的诗歌作品的艺术特征。王维兼诗人与画家于一身，把诗画艺术融为一体，“诗中有画”的艺术特色也就体现在各个重要的创作环节上。在结构上，王维

中国古代文学史笔记整理

先秦文学 上古传说文学 神话基本特性: 1、神话都就是想象的或幻想的。 2、神话就是远古人类对所观察与经历的自然界或社会现象的解释与说明。 3、神话反映了远古人类解释自然并征服自然的愿望。 4、神话只能产生在史前的远古时代。 我国神话系统 (一)创世神话《开天辟地》、《女娲造人》 (二)自然灾害神话精卫填海、夸父逐日、后羿射日 (三)战争神话皇帝大战蚩尤 神话主要特征: 1、无论就是战胜自然力为主的神话,还就是战胜人间罪恶为主的神话,都紧紧围绕着人都生存这个主题。 2、神话中的人物都充满着昂扬的斗志,神异的能力与英雄气概。 3、不论就是哪一类神话都熔铸着浓烈的情感,塑造了鲜明的形象,表现出丰富的想象力。 神话对后世文学发展的影响: 1、神话的艺术规则为为后世文学的发展提示了方向。 2、丰富多彩的神话作品,成为后世文学取之不尽用之不竭的题材源泉。 《诗经》 《诗经》的社会人生内涵: 1、婚恋诗 2、抒发多种人生感慨的诗 3、政治讽喻诗 4、史诗及其她

《诗经》的文学成就: 1、抒情与写实的统一 2、赋比兴的表现手法 3、四言诗的典范 4、章法结构(重章复沓)与语言特色(质朴畅达,词汇丰富,双声叠韵连绵词与叠字的大量运用) 先秦散文 我国古代第一部历史文集就是《尚书》,它以记言为主。 《左传》的叙事艺术: 它就是春秋时期最具文学色彩的历史散文,其文学色彩主要表现在两个方面: 1、富有文学表现力的剪裁功夫 2、采用全知叙事视角 《左传》的写人艺术: 叙写历史时注重刻画人物,许多人物形象都性格鲜明。 1、以言语,行为表现人物性格特征 2、把人物置于矛盾冲突的环境中营造 《左传》的辞令艺术“ 《国语》,我国第一部国别史。约前1000年到前440年 《战国策》铺排纵姿的文学特色: 1、铺张辩丽,夸饰恣肆的风格 2、把握对方心理,循循善诱,以情理服人 3、引譬设喻,善用寓言

中国古代文学史一复习提纲

中国古代文学 第一编先秦文学 第一章上古神话 识记：一、神话的概念:：所谓神话，就是以故事的形式表现人们对自然和社会现象的认识和愿望，是“通过人民的幻想用不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身” （马克思语）。 二、上古神话的保存：《山海经》，《诗经》，《楚辞》，《淮南子》 理解：一、上古神话的分类：（P35-39） ◆创世神话——盘古的故事 ◆始祖神话——女娲的故事 ◆洪水神话——鲧禹父子《山海经?海内经》 ◆战争神话——黄帝和炎帝《史记?五帝本纪》 ◆发明创造神话——后羿发明弓箭 除了以上这些类型外，还有一些神话显示了人类英雄突出的个性、勇气，显示了人类对自身不可动摇的信念。 二、中国神话的民族特色：(与西方神话比较)（P40-41） （一）深重的忧患意识（如：女娲补天、鲧禹治水、后羿射日等神话） 古希腊神话的享乐精神更为明显。 （二）厚生爱民（如：神农尝百草、大禹治水等神话） 古希腊神话不重视普通民众，体现鲜明的天神（或英雄）情结。 （三）为公为群（如：尧杀子让位等神话） 西方神话突出个人英雄行为，张扬自我。 （四）主张顽强抗争（如：精卫填海、夸父逐日、刑天争神等神话） 西方神话宣扬命定。 总的来看：1.中国神话重点突出人本身的力量和人的社会性；西方神话重点突出命运的主宰力量和人的自然本性。 2.中国神话的实质是将人神化，着眼于现实的人类生活，中心是“人”；西方神话将神人化，着重表现神的故事，中心是“神”。 第二章《诗经》 识记：一、《诗经》概况：包括数量、编订、分类、采集、传播等（Ｐ５１－５３） 我国第一部诗歌总集，共有305篇，另有6篇笙诗。 编订——1.采诗说——派官员到民间收集民歌； 2.献诗说——很大部分由卿大夫所献； 3.删诗说——《诗经》经孔子删定。 分类——１.风，国风，各地的民歌； ２.雅，大雅３１篇，小雅７４篇，符合礼仪规范的乐曲； ３.颂，祭祀所以的音乐，歌颂祖先的功德。 用诗——政治参考书，社交工具书，国学教科书

古代汉语期末考试试题及答案

古代汉语-期末考试试题及答案 古代汉语试题（1） 一、单项选择（每题1分，共10分） 1、下列关于《康熙字典》的说法正确的是C采用了直音、反切和叶音三种注音方法。 2、注重分析虚词特殊用法的著作是（A《经传释词》 3、许慎的“本无其字，依声托事”是指C假借 4、下列各组中完全属会意字的是（D友、及、伐、取 5、下列各组字中是古今字关系的是A错措 6、下列句中加点词使用了本义的是A孟尝君顾谓冯谖。 7、下列句中“孰与”与其他三句不同的是D百姓足，君孰与不足。 8、“姜氏何厌之有？不如早为之所，无使滋蔓，蔓，难图也。”下列说法错误的是B“无”与“勿”是古今字。 9、“说文四大家”中注重分析字义来源和发展的是D朱骏声 10、下列句中加点词与例句“童子隅坐而执烛”用法不同的是D子路拱而立。 二、填空（每题1分，共10分） 1、《说文解字》作者是东汉_许慎__。这是中国_文字学__的奠基之作，收字__93532_个，另有重文1163个。 2《诗词曲语辞汇释》由近人张相_________所著，这是一部研究诗词曲中_特殊语辞_______的一部专著。 3、形声字“裁”的意符为___衣___，声符为__“裁”无“衣”____。 4、文字学家辨别本义主要是凭______字形___，如“叔”的本义是__手拾________。 5、“以劝事君者”中，“劝”的意义为____劝勉_______。 三、名词解释（每题2分，共6分） 1、转注 2、偏义复词 3、形容词的意动用法 转注：建类一首，同类相受。 偏义副词：由意义相同或相近的两个词构成，只有一个词起表意作用，另一个词不表意，只是一种陪衬，这种复合词叫做偏义副词。 形容词的意动用法：主观上认为该宾语具有了该形容词的性质或状态。 四、解释下列句中加点词词性、意义或用法。（每题１分，共２０分） 1、草木畅茂，禽兽繁殖，五谷不登，禽兽逼人。（成熟） 2、亟请於武公，公弗许。（屡次） 3、君若以德绥诸侯，谁敢不服？安抚 4、晋不可启，寇不可翫。（放松警惕） 5、若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无所害。（外交使节） 6、穆公访诸蹇叔。蹇叔曰：“劳师以袭远，非所闻也。”（咨询，征求意见） 7、勤而无所，必有悖心。（劳苦） 8、于是乘其车，揭其剑，过其友曰：“孟尝君客我。”（拜访） 9、师进次于陉。（临时驻扎） 10、公子无忌夺晋鄙军以救赵击秦，秦军引而去。（向后退） 11、此惟救死而恐不赡，奚暇治礼义哉？（足） 12、子曰：“过而不改，是谓过矣。”犯错误 13、阳货欲见孔子，孔子不见，归孔子豚。孔子时其亡也而往拜之。（通“馈”赠送，窥探）14、鼓瑟希，铿尔，舍瑟而作，对曰：“异于三子者之撰。”（站起来，才干） 15、子曰：“君子食无求饱，居无求安，敏于事而慎语言，就有道而正焉，可谓好学也矣（走向，接近） 16、封书谢孟尝君曰：“寡人不祥，被于宗庙之祟，沉于谄谀之臣，开罪于君……”（遭受）17、世以鲍焦无从容而死者，皆非也。（胸襟宽大） 18、子以我为不信，吾为子先行，子随我后，观百兽之见我而敢不走乎？（言语真实） 五、简答（每题3分，共9分） 1、古汉语动量表示法有何特点？古汉语没有动量词，数词直接用在动词前；数词置于整个句子后，在其他部分上加上动词“者”。 2、举例说明古汉语判断句有哪些活用形式？表比喻；表复杂内容；表原因（加举例） 3、介词“于”有哪些用法？（1）引进处所，涉及对象；（2）引进比较对象；（3）引进施事者；（4）引进时间； 六、指出下列句中有词类活用现象的词，并说明 其活用情况和意义（每题2分，共10分） 1、宗庙之事，如会同，端章甫，愿为小相焉。 端：名词用作动词；穿上礼服章甫：名词用 作动词；戴上礼帽 2、不如吾闻而药之也。药：名词的意动用法； 把……当作药 3、若亡郑而有益于君，敢以烦执事。亡：动词 的使动用法；使……灭亡 4、若弗与，则请除之，无生民心。生：动词的 使动用法；使……产生 5、群臣后应者，臣请剑斩之。剑：名词作状 语；表示工具，用剑 七、指出下列句子的类型并分析其特点（每题2 分，共10分） 1、孟尝君怪之，曰：“此谁也？”判断句，“此 “作主语；”“谁”作谓语。 2、吾长见笑于大方之家。被动句，“见”表被 动，“于”引出主动者。 3、鬼神非人实亲，（惟德是依）。宾语前置句， 用“实”复指否定句中。 4、紾兄之臂而夺之食，则得食。双宾语句，“夺” 带双宾语，“之”作间接宾语，“食”作直接宾语。 5、谏而不入，则莫之继也。宾语前置句，否定 句中代词宾语“之”前置。 八、解释加点的虚词的词性、语法意义，能释出 的要释出。（每题2分，共10分） 1、太后盛气而揖之。 2、皮之不存，毛将安傅？ 3、宣子未出山而复。 4、天下之父归之，其子焉往？ 5、今也，父兄百官不我足也，恐其不能尽大事。 1、连词，用在状语和动词之间 2、介词，用在 主谓之间，表示寓意未完，让读者等待下文。3、 副词，用在动词之前，表否定4、疑问代词，表 处所“哪里”5、代词，表说话人自称“我” 九、给下面的短文加标点，并翻译。（15分） 陈涉之初起王楚也，使周市略定 魏地，北至狄狄，城守田儋详为缚 其奴从少年之廷，欲谒杀奴。见狄 令，因击杀令，而召豪吏子弟曰： “诸侯皆反秦自立，齐，古之建国， ‘儋，田氏，当王。”遂自立为齐王， 发兵以击周市。周市军还去，田儋 因率兵东略定齐地。也，地，狄，奴， 廷，奴。令，令，曰：“立，齐，国‘儋，氏， 王。”王，市。去，地。 陈胜刚刚起义称王楚地的时候，让周市攻取平定 魏地，向北到达狄地。狄城守官田儋假装捆绑了 他的仆从，带领青年人到廷堂，想拜见令，杀死 了仆从，得以拜见令，趁机杀死令，于是召见豪 强子弟，说：“诸侯都叛秦，自立为王。齐国， 是古代建的国；儋，是田姓，应当称王。”于是 自封为齐王，发兵攻打周市，周市军队返回了狄， 田儋于是率领军队向东攻取平定齐地。 一、单项选择题（1×10） 1、下列各组中的汉字全是会意字会意是用两 个或两个以上的独体字根据意义之间的关系合 成一个字，综合表示这些构字成分合成的意义， 这种造字法叫会意。用会意法造出的字是会意 字。会意字由两个或多个独体字组成，以所组成 的字形或字义，合并起来，表达此字的意思。例 如“酒”字，以酿酒的瓦瓶“酉”和液体“水” 合起来，表达字义；“解”字的剖拆字义，是以 用“刀”把“牛”和“角”分开来字达；“鸣” 指鸟的叫声，于是用“口”和“鸟”组成而成。 的一组是（B） B 取尖安 2、下列定义是许慎为“形声”所下的是C 以事 为名，取譬相成 3、下列汉字属于“肉”部的是（A ）A肖 4、下面全为异体字（异体字，一个字的正体之 外的写法，字音字义相同而字形不同的一组字。） 的一组是（C ） C賸剩笋筍 5、“庄子持竿不顾”中的“顾”用的是（B ） B 本义 6、下列词语中属于联绵词（指两个音节连缀 成义而不能拆开的词。联绵词是一个古老而又常 新的词类，上到经书传书，下到现当代作品，联 绵词都很活跃。而中学生又常在联绵词上犯一些 错误，所以在语文教学中就很有必要帮助学生拓 宽对联绵词的再认识。）的是（D ）A恭敬 B动 静 C恐惧 D逶迤 7、下列句子中加点的属于词组词组，又称短句、 短语，在文法概念中是指完整句语中的片段。在 日常的语言中，一个词组可以指的是单词的任何 聚合。在语言学当中，一个词组是单词的一个群 组(有时是一个单词)，在句子的语法中，它作为 一个单个的单元而起作用。从语法层级的角度上 看，词组要比字句的等级更低。的是（A ） A天地盈虚，与时消息。 8、《方言》的作者是（D ） D扬雄 9、下列句中加点的词属于意动用法的是（D ）D 孔子登泰山而小天下。 10、下列属于双宾语的是（B ） B公赐之食。 二、填空题（1ⅹ15） 1、《说文解字》是我国最早的通过系统分析字 形来确定本义的专著，共（ 540 ）部首。 2、词义引申主要有三种方式，它们分别是（辐 射式引申）、（链条式引申）和（综合式引 申）。 3、如果一个形声字有多项意义，我们可以根据 （形符）来辨认本义。 4、对汉字来说，跟图画有着明显界限的（假 借字）和（形声字）的出现，是汉字体系形成 的标志。 5、“知、智”是一对（古今）字，“民归之， 由水之就下”中“由”通（犹）。 6、“隄”字的意符“阝”如果独立成字是（阜）， “媵”的声符独立成字是（朕）。 7、采取（绘形象物）或（烘托象物）两种 构形模式所造成的字都属于象形字。 8、用字通假的基本原则是（同音替代）。 三、解释加点的词或解释其语法作用。（20） （一）解释加点词的词义。（1ⅹ10） 1、都城过百雉，国之害也。 2、亟请于武公，公 弗许。3、多行不义，必自斃，子姑待之。 4、虽有甲兵，无所陈之。 5、凿户牖以为室。 6、 于予與何诛？7、孔子过之，使子路问津焉。8、 有美玉于斯，韫匵而藏诸，求善贾而沽诸？9、 齐国虽褊小，吾何爱一牛？10、夏，楚子使屈完 如师。 （二）指出下列句中特殊的语法现象。（2×5） 1、宋何罪之有？ 2、楚国方城以为城，汉水以为 池。3、当察乱何自起？起不相爱。 4、怀其宝而迷其邦，可谓仁乎？ 5、使民重死而 不远徙。 四、名词解释（3×4）1、金文2、四体二用3、 词的引申义4、同源词 五、简答题（23） 1、举例说明词义范围变化的主要类型。（6） 2、古今字和通假字有什么区别？试举例加以说 明。（6） 3、为什么说由篆文到隶书是汉字演变史上一次 最重要的变革？（11） 六、短文阅读（20）（一）给下面这段古文加上 标点（10） 淳于髡者齐之赘婿也长不满七尺滑稽多辩数使 诸侯未尝屈辱齐威王之时喜隐好为淫乐长夜之 饮沉湎不治委政卿大夫百官荒乱诸侯并侵国且 危亡在于旦暮左右莫敢谏淳于髡说之以隐曰国 中有大鸟止王之庭三年不蜚又不鸣王知此鸟何 也王曰此鸟不飞则已一飞冲天不鸣则已一鸣惊 人 （二）将划线的句子翻译成现代汉语（2×5） 癸酉，师陈于鞌。邴夏御齐侯，逢丑父为右。晋 解张御郤克，郑丘缓为右。齐侯曰：“（1）余姑 翦灭此而朝食！”（2）不介马而驰之。（3）郤克 伤于矢，流血及屦，未绝鼓音，曰：“余病矣！” 张侯曰：“（4）自始合，而矢贯余手及肘，余以 折御，左轮朱殷，岂敢言病？吾子忍之。”缓曰： “自始合，（5）苟有险，余必下推车，子岂识之？ 然子病矣！” 答案： 三、（一）1、城墙；2、屡次；3、跌倒，比喻失 败；4、武器；5、房门；6、谴责、责备；7、渡 口；8、出卖；9、吝惜、舍不得；10、往、到…… 去。答错1个扣1分。 （二）1、“何罪”作动词“有”的宾语，依靠“之” 前置。（2分） 2、“方城”、“汉水”分别作介词“以”的宾语， 前置。（2分） 3、疑问句中疑问代词“何”作介词“自”的宾 语，前置。（2分）

大一下学期古代文学笔记

第四节汉大赋 汉大赋（散体赋、新体赋） 时代：汉武帝初年——东汉中叶 1.内容：主要歌颂国势、国威，表现王侯生活。末尾稍作讽喻劝诫，即所谓“劝百讽一”，以体物为主。 2.形式：篇幅长，规模大，句式参差（以三、四、六言为主）、韵散行间（首尾用散，篇中入韵），多用主客问答形式。“兮”字基本不用，多用“若乃”“尔乃”“于是”转接递进连接成文。行文铺张扬厉，语言堆砌、华丽。 3.代表作：枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》班固《两都赋》 Ⅰ《七发》枚乘 一、内容：以七件事启发太子。辞赋假设太子有疾，吴客往，以七事问之①欣赏音乐②品尝饮食③驰遂争胜④游乐遣兴⑥观涛⑦妙言要道 开篇以楚太子有病，吴客来探病为开端（1-2段主客问答） “四患”的陈述惊心动魄，一字千金 “纵耳目之欲,恣支体之安者,伤血脉之和。且夫出舆入辇,命曰蹷痿之机;洞房清宫,命曰寒热之媒;皓齿蛾眉,命曰伐性之斧;甘脆肥脓,命曰腐肠之药。 →用自然的壮美来开拓太子的心胸，升华他的灵魂 二、七事 第一件事：用欣赏音乐来启发太子（第3段） 1.首先写制琴材料（龙门之桐……） 2.次写制琴“于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。” 3.再写操琴，并以歌和之。“使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。” 4.最后是对音乐效果的渲染（飞鸟闻之……） 枚乘的音乐观①功利的社会音乐观②尚悲的音乐审美观③极致的艺术美学追求 第二件事：用珍美的饮食来启发太子（第4段） 第三件事：驰车赌赛的竞技活动（第5段） 第四件事：游观（第6段） 第五件事：盛大规模、威武雄壮的田猎活动。太子受鼓舞，他虽不能参加，但疾已有起色。（第7-9段） 第六件事：广陵观涛（两节）（第10-11段） 第七件事：妙言要道（第12段） 三、主题内容

古代文学史第二卷期末复习资料-新 全

中国古代文学史第二卷笔记整编 第二编魏晋南北朝文学绪论 一、魏晋南北朝文学概述 1、魏晋南北朝时期社会概况 1、时代基本特点：政治的动荡、黑暗、民族矛盾尖锐 2、士族门阀制度的产生 士族，又称世族、高门大族，其对立的称呼是庶族、寒门，基于宗族的血统 士族对政治权力的垄断，以致造成“上品无寒门，下品无士族”的局面 3、社会思想的自由、活跃 玄学兴起：形上思辨、清谈析理；任性率真，寄情山水——人的觉醒、个体意识的觉醒。佛学的兴起道教的兴盛对中国小说的创作产生深远影响 二、魏晋南北朝文学特点 1、文学的自觉 所谓文学的自觉有四个标志： 一是文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。宋文帝立四学，文学与儒学、玄学、史学并立；同时又有文笔之分，《文心雕龙·总术》：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。” 二是文学理论的繁荣与文学批评的兴起。 三是文体的区分。 四是自觉追求文学的审美特性：诗赋欲丽、缘情而绮靡 2、文学主题与题材的变化 （1）文学风尚与主题。典型的乱世文学，形成了三大主题：生死主题、游仙主题和隐逸主题。 （2）文学题材的新变玄言诗：谈玄析理山水田园文学：陶谢为代表 此外，咏怀诗、咏史诗、边塞诗、游仙诗、宫体诗等诗歌题材在魏晋南北朝时期都得到了不同程度的发展，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。 3、文人集团与文学的家族化 文学家族主要有：三曹、阮瑀与阮藉、嵇康与其子嵇绍、三张（张载及其弟张协、张亢）、二陆（陆机、陆云兄弟）、两潘（潘岳及其从子潘尼）、傅玄及其从子傅咸、谢氏家族（谢安、谢混、谢灵运、谢瞻、谢晦、谢曜、谢惠连、谢眺）、萧衍及其子萧纲、萧绎。 4、文学样式的丰富多样 （1）诗歌：魏晋南北朝时期，文体也进一步丰富发展起来。五言古诗得到长足的发展并达到鼎盛；七言古诗在这时也确立起来；齐梁“永明体”的出现又为唐代近体诗的成熟、发展奠定了基础。 （2）文：骈文在这一时期开始兴盛。 （3）赋：在汉代盛极一时的大赋，演变而为抒情小赋。 三、魏晋南北朝文学的发展历程

古代汉语期末考试试卷

一、填空题（每小题2分，共20分） 1. 《诗经》在汉代分为齐、鲁、（韩）（毛）四家，其中鲁诗传人为（申培）。 2. 古代“小学”分为三门，他们是文字学、（音韵学）（训诂学）。 3. 清人钱大昕提出“古无舌上音”，其含义是上古时期没有（知彻澄娘）四个声母。 4. 《论语》一书，三国魏时集注者是（何晏），清代（刘宝楠）有《论语正义》。 5. 《诗经》韵例中，单句与单句押、双句与双句押，被称为（交韵）。 6．从韵尾分析，古代汉语中有阴、阳、入的分别，阳声韵有三个韵尾（-M）（-n）（-ng），入声韵有（-p）（-t）（-k）三个韵尾，其中现代汉语中阳声韵尾（-M）已经消失。 7．“史记三家注”包括唐张守节（《史记正义》）、刘宋裴骃（《史记集解》）和（唐司马贞）（《史记索隐》）。 8．顾炎武的音韵学著作是（《音学五书》），段玉裁的音韵学著作是（《六书音韵表》），孔广森的音韵学著作是（《诗声类》），《经籍纂诂》的作者是清代（阮元）。 9．清人三大史学名著包括赵翼（《二十二史札记》），王鸣盛（《十七史商榷》）和钱大昕（《二十二史考异》）。 10．古代目录把书分为经、（史，子，集；）四部，《老子》属于（子部）。 二、单项选择题（每小题2分，共20分） 1．宋人三十六字母与唐代守温三十字母的差别是多出（）六个声母 A.非敷奉微床娘 B. 帮滂并明泥日 C.照穿床审娘日 D. 见溪群疑来日 2．“同声必同部”这一理论的提出者是清代著名学者（） A.王念孙 B. 王引之 C.段玉裁 D. 戴东原 3．“读若”“读如”与“读曰”“读为”的区别是（） A.前二种用于注音，后二者用于破通假 B.后二种用于注音，前二者用于破通假 C.两种都用于注音 D.两种都用于破通假 4．近体诗如果首联出句是“平平仄仄仄平平”，下边的一句是（）。 A.仄仄平平平仄仄

大二下学期计划与目标(20210222190735)

大二下学期计划与目标 篇一：大二下学期计划与目标新的学期又开始了，时间过的很快，转眼间，我们已经大二下了。在这近 2 年的时间里，我们班的同学一起努力，取得了不错的成绩，班级同学彼此间的感情也不断加深。作为班长，我决心尽我的力量为同学们服务。 在一个班级中，如果全班同学都拧成一股绳，劲往一处使，那么没有什么事情是不能办到的。同时，在这样的氛围中，也将更容易调动大家的学习积极性以及积极参与社会活动的热情。 鉴于此，我认为，班级工作应从集体凝聚力中入手。这一问题解决了，其他问题也将迎刃而解。 所以，我这学期的工作目标是以下 3 点： 1、增强同学们的集体荣誉感、增强集体凝聚力。 2、学生以学为本，力求班级整体成绩更上一层楼；同 时丰富课余文化生活。 3、在上一届班委工作基础之上，树立班级形象、争创 院级、校级先进班级 具体工作计划： 1、积极开展文体活动。在本学期开展一至二次文体活动，比如说羽毛球比赛、男女混合的篮球比赛等，还有，在

期中组织一次集体出游，以此达到增强同学间感情及锻炼身体的目的 2、发挥班级集体的温暖，向每一位需要帮助的班级成员伸出最无私的援助之手。计划与青年志愿队联系，参与一次大型的公益活动，如慰问老人院等。 3、实行班务公开。设立班务公开日，是班级事务更加公开化、透明化，使班级里的同学人人都可以参与到集体事务中来。同时，广泛采纳同学们对班级事务的意见，集思广益，争取使班级工作更上一层楼。 4、建立学习互助对子。让学习成绩较为落后的同学得到及时的帮助，同时也能培养同学们的互助精神，增强同学间的友谊。建立互助对子以自愿为原则，形成互助对子后通知班级便可，并根据两人的学期期末成绩在其综合测评中做适当加分。 5、在已建立班级群的基础上，创建班级校友录或主页，在网络上展现班级的风采。班级校友录或主页也可以作为同学们心与心交流的无限空间，让大家更好地溶入到班级体这个大家庭中。还可以建设成为宣传班级形象的阵地，提高班级影响力，方便今后组织交流及活动通知，并有利于先进班级的评定。还要建立个人档案、个人简介，向来访者展示水政班每位同学的独特魅力。可能的话，还将成为日后用人单位认识本班同学的窗口。

自考：汉语言：中国古代文学史二重点

自考：汉语言：中国古代文学史二重点 1.宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉，李昉编纂大型类书《太平御览》、《太平广记》，诗徐铉文总集《文苑英华》。 2.晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人，尊崇对象为贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，以锤炼字句为能。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》） 3.宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是柳开，著有《柳河东集》。王禹偁著有《小畜集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 4.王禹偁著有《小畜集》、《小畜外集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 5.西昆诗派（西昆体）：北宋诗人杨亿将在皇家藏书秘阁参预编纂《册府元龟》诸人“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》共收录杨亿等十七人的诗作二百五十首，全部为近体律诗。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。 6.石介片面强调复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。 7.梅尧臣、苏舜钦、欧阳修是宋诗革新的开拓者，梅尧臣，有《宛陵先生文集》。 8.宋初词坛仍承续五代花间词派余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采纳令词小曲的传统形式，促使词进一步雅化、文人化。这方面的代表人物有晏殊、欧阳修等人。 9.晏殊，字同叔，词集名《珠玉词》（全部为小令），词风“温润雅洁”、“明朗清峻”。名句：《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，王国维《人间词话》评“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。

古代文学期末复习题大二上

古代文学期末复习题（大二上）三号公寓复印社 名词解释 1、神话：神话是原始人类幻想和想象的产物。它反映的是人类对自 2 3 4 5 理上互相展开攻击和争辩。于是，在学术上出现了儒家、墨家、道家、法家、名家、农家、杂家、纵横家、阴阳家、小说家等派别，墨翟、孟轲、庄周、荀子、韩非子就是这一时期出现的各家的代表人物，他们的作品有《论语》、《孟子》、《庄子》、《韩非子》等。其中，以儒、

墨、道、法四家影响为最大，各派学者或进行演讲游说，或撰写文章，著书立说，出现了学术上的繁荣景象，后世称为“诸子散文”。 6、《史记》的五种体例：《史记》共130篇，全书由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成。虽然这五种体例各种区别，但它们却是相互配合，构成一个有机的整体。十二本纪按帝王世代顺序记叙各朝兴衰终始，十表排列帝王侯国间大事，八书是有关经济、文化、天文、历法等方面的专门论述，世家主要是贵族之家的历史，列传是 7、“究天人之际， 察和记载， 记》 8、《史记》三家注 义》 9、互见法 示。

中，却使人看到邦形象的另外一些侧面。 10、古诗十九首：《古诗十九首》之名最早见于肖统《文选》。肖统把失去作者姓名的十九首五言古诗选编在一起，题为《古诗十九首》， 11 12 13 和谐、对仗工整的格律诗，称为“永明体”。在约等人的倡导下，新体诗作者很多，成就较高的有谢朓、阴铿、何逊等人。 14、志人小说：志人小说是品评人物和崇尚清淡的结果，其容可分为三类：①笑话，如淳的《笑林》；②野史，如歆《西京杂记》；③逸闻

轶事，义庆《世说新语》是成就和影响最大的一部。志人小说篇幅短小，叙事简单，只是粗故事梗概，而且基本上是按照传闻加以直录，没有艺术的想象和细节的描写，虽有人物性格的刻画，但还不能展开， 简述 1 2 3 1 等 2、 3 尤》、 引起诗人歌唱，所以大多在诗歌的发端。如《七月》叙述农夫在一年十二个月中的生活，就是用赋法；《卫风·硕人》描绘庄姜之美，用了一连串的比：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”；再如《周南·桃夭》以“桃之夭夭，灼灼其华”起兴，茂盛的桃枝，