厨子戏子痞子
厨子戏子痞子
改编自董润年作品《虎烈拉》片段
场景：某餐馆
主要人物：厨子戏子痞子
（两人日本人提着某重要东西走进餐厅，身上跟着准备行窃的痞子走进餐馆，厨子热情的招待）
厨子：额！各位客官，里面请里面请里面我们这里有全县城最好吃的菜饭。
（日本人找了个坐，痞子坐在他们对面）（餐厅舞台上戏子正在为个人表演着京剧）
（厨子拿着两壶酒分别送到两张桌上）
厨子对着日本人说道：哟，两位爷不是本地的吧，赶路吧，来着就对了，额..两位客官这是要去哪呀。（日本人看了看）
日本人：不该问的就别问。
厨子：哦。对不起客官，我多嘴。那客官要吃点什么。
日本人：来1斤牛肉，炒白菜，水煮土豆，上快点我们还敢路。
厨子：好呢，先喝点酒菜马上就上。
日本人：把酒拿下去吧，我们不喝酒。
厨子：那来壶茶吧，我们这有上等的铁观音，绝对的好茶，你看你们赶路也辛苦，打打口干。日本人不赖烦的说道：好，好，好，来一壶吧，赶紧的一定要快。
厨子：额，很快两位爷稍等。（对着厨房方向）1斤牛肉，炒白菜，水煮土豆一壶铁观音。（厨子走到痞子旁边，额，这位爷您吃点什么呢）
痞子：1斤牛肉。
厨子：1斤牛肉还要其他的吗？我们这的狮子头也不错，还有麻婆豆腐…..
痞子不赖烦的说道：随便…随便..
（两个日本人警惕的看着周围，小声的说着话）
（厨子拿着菜准备被送到两日本人做桌上，这时痞子走到厨子身边，把一包迷药倒进茶杯里，并用刀威胁厨子，戏子照旧舞台上演着）
厨子：两位客官请慢用。
（两个日本人吃着菜喝着茶，突然晕倒了）
（厨子拿着刀从厨房跑出来，戏子也用长枪指着痞子）
痞子拿着枪：都给老子别动，在动打爆你们的头。
（痞子把日本人带来的东西提到旁边，拿出绳子扔给厨子）：把他两绑起来。
厨子：大哥你手别抖啊，我照做，枪别走火啊。（绑好后）
痞子：站过去。
（痞子从兜里拿出绳子一边绑厨子，一边用枪指着戏子）：你别动啊。在动我把你脑袋打个稀巴烂。
痞子：戏子,把枪放下。
戏子：不放。
厨子：你傻B呀，他用的是手枪，你用的是红缨枪。怎么比。
戏子：爷就是不放，有种你也把枪放下，爷和你练练。
（这时厨子看着痞子哼）
痞子：哼什么哼，你是要拉屎啊，憋死你。站直咯。
（这时厨子挣脱了绳子，随手一拳打在痞子脸上，枪被厨子夺了过去，一把抓住痞子）厨子：别动，我先给他们松绑然后在把你抓到衙门去。别动啊。
（戏子用枪比这痞子的脖子）.：别动，在动我一枪叉破你喉咙。你牛逼啊，你接着牛逼呀！
（厨子走到被绑的两日本人边上，给两日本人几耳光）：你醒醒，醒醒，醒醒。
（摇晃着两人，搜这两人的包发现一张纸条）
厨子：委托日军第三十我司二对秘密送虎烈拉病毒到二十六司。
（厨子突然惊慌起来）：哎呀我靠。日本人。
痞子：完了，完了，完了，屎啦自己裤子里了，（一下准备跑）早知道是鬼子我就不跟着来了！
（戏子一下子跳到戏子前面用枪指痞子喉咙）：嘛呢，你干嘛呢，你这是要去哪呀！（痞子一下被戏子逼做在舞台上）：别想跑你这二流子。
痞子：你他妈才是二流子。
戏子：你在说，弄死你。
厨子：完了完了。这下得最太君了。（拿着刀准备给日本人松绑）
（戏子用枪指着厨子）：你他妈也别动。
厨子：呀，呀。呀。戏子呀，我每个月四十斤白面养着你，你个没良心的你忘了吗！捆日本人那是什么罪你知道吗，可是要杀头的，
戏子：呸。（唱着京剧：我们是卧龙岗散谈的人）
厨子：唱唱唱，唱你老妈，这个时候还唱，我们还是聊聊正事吧。
戏子：这小子敢打太君的主要八成是八。。。
厨子：八路！八路就更不好惹了啊！
痞子：嘿。自己到就好。还敢惹老子。
（痞子准备走）
戏子：你给爷坐好！
（这时厨子正在喂日本人喝水）：太君来喝点水，我和这帮家伙可不是一伙的，他们要怎么干都不关我的事啊，你都看见的啊。
（戏子和痞子看着厨子，厨子发现有点不对劲赶紧说道）：谁让你喝水了，让你看看就是不让你喝。
戏子：你丫给我过来！
厨子：戏子，你想做什么。
戏子：放了八路太君找我们算账，放了太君八路找我们报仇。
厨子：哎呀，这可怎么办好呀。
戏子：事到如今啊，只有都宰了，神不知鬼不觉，就没人找我们算账了。把刀给我。厨子：不给你刀，有话好好说嘛！
戏子：嘿，拿来！
厨子：就是不给你。
（戏子用枪指着厨子）：拿来！
（正当此时，痞子拿出手榴弹问戏子）：额。小戏子，你刚才说要杀谁！杀我？
戏子：嘿，龟孙子，你给我放下。
（此时，厨子又拿着水喂这太君）
痞子：额，知道这是什么吗！手榴弹。你信不信我一拉，现在就炸死你。
戏子：你给我放下，你不放下是不是。你不放下我炸死你看看谁的威力大些（戏子突然从兜里拿出手榴弹）
痞子：你炸。你炸我就先炸死你。
戏子：你炸呀，你不炸不是孙子。
痞子：你个臭戏子。你个下九流。
戏子：下九流老子排第一，你丫排第八！
痞子：你他妈的。
戏子：你妈，你妈在坟地里生的你，你一出生就把你给埋了把胎盘养大了不是！
痞子：你爹。
戏子：你爹，你爹带你出去玩的时候把你给丢了，乱捡个拖鞋养大的不是。臭不要脸的顶起个小儿雷子吓唬谁呢你！
痞子：你信不信我现在就拔。
戏子：拔啊。（两人喊到。拔啊，来呀，来呀来呀！）
（正在吵架时厨子正在看痞子准备偷的东西，发现里面是一瓶病毒）喊道：啦，呀，啦起来没完了是不是，要啦出去啦，你们看看这是什么。
（痞子看见厨子提着它的东西叫到）：别动别动这是我的！这个是我拿命换来的！谁跟我抢我炸死谁啊！
厨子：太君的东西谁都不准拿！
（这时戏子一把抢东西说道）：谁都不能拿，今天这东西谁都看见的人人都有份，要想分要先说清楚咯。
痞子：好说啊。那就坐下来说。
（三人同时坐下慢慢打开盒子）
痞子：虎烈拉病毒，
厨子：啊。。。这不是。。。
戏子：西南地区现在的一种瘟疫，原来是这群狗日的放的病毒。
痞子：糟了糟了。这下贪大事了。
厨子：这下怎么办呢。
戏子：你们两听好咯，虎烈拉病毒是日本人侵略我们中国后为制造更有杀伤性武器在我们中国拿人来做试验品，现在已经有几十万同包因这种病毒的毒害全身溃烂而死，你们想想，如果这病毒在被她们拿到其它地方继续传播，那有多少同胞被他们残忍害死。厨子：这种病毒会使人怎么样。
戏子：中毒后人意识会非常清醒，全身腐烂流血，骨骼错位，经脉崩裂。
痞子：狗日的小日本这么残忍。
厨子：这病毒放这不是个问题呀，怎么处理！
痞子：得了。今天我也做一次英雄。
（三人对视）：杀！
戏子：然后把这个送到八路手里，用这个调配解药！
厨子：好就这么办！
（戏子先走下台，厨子拉着两日本人，痞子在后面挥舞着到，面踢日本人下台）
厨子戏子痞子读后感
《厨子戏子痞子》观后感 《厨子戏子痞子》以二战乱世里的北京城为背景，以一场虎烈拉大瘟疫危机为引子，张涵予、黄渤、刘烨饰演的三个小人物，阴差阳错卷入其中，上演了一幕惊心动魄又热血沸腾的狂欢喜剧。看到影片的简介和所有宣传物料之后，很多人猜测这大抵就是影片的全部内容了，其实不然，以上的剧情简介不过是导演奉献给观众的一场戏中戏，演给观众看，也演给日本人看。导演在导戏，演员亦在导戏，只是演员们导的这出戏，关乎生命与和平。所以除去欢笑，影片带给人最多的情绪就是紧张，因为演员紧张，所以观众紧张。演员在进行一场不可能彩排的直播表演，演好了不一定有功，演砸了必然是万劫不复。 这部影片较之管虎导演之前的《斗牛》和《杀生》，在视野和格局上都更加开阔，严格意义上讲，也并没有真正的男主角。这不再是一个人从无赖到斗士的癫狂经历，也不是一人被设计谋杀的讽刺故事，这是一部众生相的电影，却将每个人的内心都刻画的格外生动。人物的表演从夸张搞怪到歇斯底里，影片的氛围从令人捧腹到手心冒汗，每个人都在尽自己最大的能量感染别人。戏子的狠心，厨子的犹豫，痞子的狡黠……他们让观众相信他们不过是这个瘟疫遍布的城市里的一个个小人物，他们也让日本人相信他们不过是阴差阳错误打误撞到一起的乌合之众。观众相信了这些，所以会没心没肺的大笑直至后来的嗔目结舌；日本人相信了这些，所以会选择和谈，轻易将疫苗的分子结构和盘托出，直至最后被迫切腹。 最令人动容的是影片的结尾处，不知历史上确有其三人，还是创作者虚构的真相，只是在一幕一幕的放着他们曾经的生活照，而脑海里还在回想着影片开头时，三人癫狂至极的表演，正是依靠这看似无厘头的表演，他们拯救了北平的百姓。也许只有在他们自豪的向空中洒出解药的时候是在演自己，其他时候不过是为着他人、为着正义、为着民族而演绎别人，包括那个不愿背弃自己民族的日本姑娘，为了正义，她宁愿背着民族而共同演绎这场疯狂戏中戏。 “厨子”刘烨说，等着看一场好戏吧。“戏子”张涵予说，好戏是需要票房的。“痞子”黄渤说，有我在，没问题啊！的确是，头顶贺岁帝的名号，黄渤确实在刚刚过去的贺岁档火爆了一把，因此，单纯说《厨子戏子痞子》会是一部欢乐的电影自然是不够的，观众更期待的是这四金马和三影帝如何导演一场精彩绝伦的戏中戏。
电影《厨子戏子痞子》研究
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/e214936527.html, 电影《厨子戏子痞子》研究 作者：王敏 来源：《现代语文(学术综合)》2014年第04期 摘要：《厨子戏子痞子》讲述了四个爱国志士与日本生化学家斗智斗勇、骗取破解病毒“虎烈拉”方程式的故事。故事笑料不断，环环相扣，有着强烈的戏剧冲突。影片中人物性格鲜明，表演精彩绝伦，文化内涵深远。同时电影叙事风格独特，蕴含丰富的电影美学观念。 关键词：戏剧冲突人物性格和演员表演叙事风格 一、影片中的戏剧冲突 戏剧冲突是表现人与人之间的矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。其表现方式在通常意义上可分为两种：一种表现为某一人物与其他人物之间的冲突，这种冲突方式称之为外部冲突；另一种表现为人物自身的内心冲突，这种冲突方式称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。当然，戏剧冲突有时还表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。有些电影在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。 《厨子戏子痞子》中的戏剧冲突井然有序，却又错综复杂。影片开始便是在一个四下萧条、荒无人烟的地方，痞子打劫了一辆马车。由于马车主人的反抗，最终马车“误打误撞”地冲到了一家料理店里，于是故事就这么开始了。料理店的老板厨子、厨子的老婆和在料理店里唱戏的戏子便在几分钟内陆续登场了。人物一登场便陷入紧张的气氛中：痞子、厨子和厨子的老婆知道被劫的两个人是日本人，顿时便吓得六神无主，痞子在欲逃亡之际被戏子擒获。戏子得知痞子连日本人都敢劫，于是“误”以为痞子是八路，气氛一下子又紧张起来，因为不论是八路军还是日本人，都不是好惹的。就在不知所措之时，厨子的老婆“无意间”发现了被劫的小笠原五郎一直拷在胳膊上的箱子，四人都以为里面是宝贝，于是陷入了争箱之战中。箱子之事还未搞清楚，恰巧又碰上侦缉队前来捣乱，于是四人便合力骗走侦缉队，继续研究箱子。最后得知箱子里装的东西是“虎烈拉”病毒，四人都有些手足无措，于是大家合力想方设法从小笠原五郎的口中套出治病毒的配方，以此来换取钱财。影片到此显得有些杂乱无章，而且荒诞离奇。除了笑料，相信观众看不出里面有什么内涵，但是再往下看，就会知道发生这一切的原因。四人是爱国志士，合力演这一出戏的目的便是为了让小笠原五郎误以为他们无知无耻无畏，从而可以从他口中知道“虎烈拉”病毒的解毒配方。 影片一开始便是痞子和日本人之间的矛盾冲突，这里的冲突略显平淡，只是慢慢地一点点地呈现在观众眼前；紧接着便是痞子和厨子夫妇之间的矛盾冲突，慢慢地开始激烈起来；以至于到最后戏子一出场便和痞子拔枪相向。当然，在此背后还有痞子、戏子、厨子夫妇和日本人以及突然出现的侦缉队之间也在不知不觉中悄悄地起了尖锐的矛盾冲突。这些矛盾冲突由弱变强，此起彼伏，环环相扣，使观众一直处于紧张和期待当中。当观众得知四人的原貌时，变更
厨子戏子痞子 不合理镜头
电影不合理镜头 原本想找点外国大片的穿帮镜头来黑一下，无奈难度太大就瞄向了中国的抗日神剧（这样是不是太无耻了= =、）。谁让人家拍的滴水不漏，再说外国片要不就是现代剧、要不就是科幻剧。有关历史的穿帮镜头不多。于是就选了一部《厨子戏子痞子》 先不说这部剧的背景是否真实。就单是剧末高潮的时候看着四个中国精英单挑日本一个团的鬼子也是醉了。刚开始类似敢死队的光着半个膀子日本冲锋小队拿着武士刀冲进了敌人盘踞的小酒馆被两个拿着匕首的中国精英给杀了个精光（少说也有20多人。中华武术博大精深！）日本人眼看着中国精英残杀自己的同胞围在旁边却不敢上前。这时日本人的援军来了，中国精英打的时候基本是一打一个准，中了一枪的基本上是没再爬起来（有的甚至腿部中枪就再也没爬起来）然而中国精英腰部和行不中枪之后依然坚强的向前爬行着。无不体现出国人的坚强意志。 接着冲进来的是拿着长枪的鬼子，最年长的中国精英拿着大狙一顿横设，枪枪爆头。后面甚至拿了重挺加特林机枪独自一人扛着狂扫。其实中国7.7事变前国民正府曾经从德国购入了一批狙击器材。典型的就是毛瑟38狙步（还有部分枪管，不带瞄准镜。而国内的光学仪器工业基础薄弱，无法复制生产）。但数量肯定还没有多到可以用到敌后战场上。再说加特林。就算当时的中国有加特林也不会是多管式机枪。1890年加特林尝试过通过电动机来提高射速和让射手更省力，但由于枪的重量太大，而且当时的观念认为每分钟超过3,000发的高射速完全是没有必要的，所以随着内能源自动武器的技术越来越成熟，加特林机枪便渐渐被人们所遗忘。在1940年代后期，由于喷气式发动机的出现，使战斗机的速度越来越高，因此在空中缠斗中飞行员射击的机会也变得更少，瞄准射击的机会稍纵即逝，而传统的机枪则因为射速太慢而无法在极短的时间内产生足够的射弹数。为了增加飞行员在近距空中缠斗中的胜算，美国空军启动了“火神计划”（Vulcan——“武耳堪”或“伏尔康”，是古罗马神话中司锻冶之神，也是火神。），由通用电气公司为美国空军研制一种超级射速的自动武器。所以就算你有能耐偷过来一个也是需要电机提供外来电能的。（在这我只想说大哥你臂力好强，一定是单身吧！加特林的后坐力那么强没把您的骨头给震碎啊。你的电机呐。你这看着也不像是手摇式的啊。您抓着机身左右撒就能出子弹啊。这难不成就是传说中的无限子弹！） 再者就是虎烈拉（其实就是霍乱）它的症状是以剧烈无痛性泻吐，米泔样大便，严重脱水，肌肉痛性痉挛及周围循环衰竭等为特征，轻者口渴，眼窝稍陷，唇舌干燥，重者烦躁不安，眼窝下陷，两颊深凹，精神呆滞，皮肤干而皱缩，失去弹性，嘶哑，四肢冰凉，体温下降，血液浓缩，脉搏细弱，心章低钝，血压下降，如不及时抢救危及生命。而并不是像剧中表现的脸上起水泡。 剧中解决霍乱病毒的是蝾螈毒素。编剧太懒了百度都没百好蝾螈毒素的分子式是 C11 H17 N3 O8 是氧8不是N308 剧中明显写的是308 稍有化学常识的人都知道11个碳原子怎么可能挂得住308个氮原子
《厨子戏子痞子》观后感
《厨子戏子痞子》观后感 旧中国的人们谁不渴望幸福？谁不渴望平安？谁不渴望吃好穿暖？所以，在战场上的那些勇敢无畏的英雄们拼死抗争，抛头颅洒热血，就是为了能让老百姓们长久的安宁。在这片红色的土地上，不知有多少英灵正长眠于此，默默的保护着我们伟大的祖国。 电影《厨子戏子痞子》就写了四个靠自己的聪明才智来打败敌人的事，创造了属于中国的“神奇四侠”。事情发生在民国三十一年，“虎烈拉”横行华北。北平城被日军封城。城外闹瘟疫，城里闹饥荒。以强盗著称的痞子饿得不行，蹲在胡同里劫大户，没想到却把两个带着“虎烈拉”病毒标本的日本人劫到了一家日本料理店里。店里只有店主夫妇和一个驻店唱戏的戏子。厨子胆小如鼠，厨子的老婆对眼结巴。戏子颠三倒四，神神叨叨。怎么处理这俩日本人成了难题。为了让其他俩人听自己的，痞子亮出枪，厨子拔出刀，戏子干脆摸出来一手榴弹。三人陷入僵局，料理店外，日军和城中伪军正在进行全城地毯式搜查。之后事态发展却出人意料，闹剧百出，几人甚至放弃自己的尊严只为成功获得“虎烈拉”病毒的破解方式。在疯癫闹场的狂欢表象下，“曲线救国”的“愚人谍战”，才刚刚上演。从严刑拷打至偷天换日，从装疯卖傻至崇论宏议，从疯疯癫癫到策划已久，每一个剧情，每一秒钟都使我的心情跌宕起伏。特别是最后痞子摇身变为生化专家后，在显微镜和实验药瓶之间来回穿梭，以身试险。
戏子变回机械专家后冷静的拿着狙击枪精准的扫射日本兵而不浪费仅有的子弹为其掩护，厨子变回语言专家后以二抵百，身受重伤却还是给痞子拖延时间，在倒数的几分钟内痞子终于在大家的巨大牺牲下成功将“虎烈拉”病毒破解，并从密道逃离敌人的炸弹。在几天后他们自豪的向空中洒出解药，救老百姓于水深火热之中。其实，他们从头到尾都在扮演着不属于自己的角色，只有此时才是真正做回了自己，其他时候不过是为着他人、为着正义、为着民族而演绎。最后几个人相视而笑的镜头明明很唯美，我却生生笑得哭了出来……心潮久久不能平复。 除了内容，它的质量也十分吸引我，这部电影细节把握很精准，一系列特写镜头做的极其到位。剪辑干脆，不拖泥带水，伏笔埋入自然。服装色彩艳丽，妆容大胆，配乐很棒，加上各种语言混杂，更是平添一份魅力。从一点一滴中体现出了主角们爱国、聪颖的品质。可以说是我十分喜欢的喜剧性抗日电影。 祖国的瑰丽色彩是经久不衰的，中华上下五千年，每个细节都在诉说着它的兴衰，赞扬着它的伟大。同时，每个细节上层出不穷的英雄也是值得我们永远铭记的，因为他们的流血付出，因为他们的聪颖隐忍，才使我们的祖国更加繁荣昌盛！祝我们的祖国永远欣欣向荣！
《厨子戏子痞子》电影观后感
《厨子戏子痞子》电影观后感 置于二战背景下的影片，可以给予人物行为更多的可能性，这也是影片故事得以成立的基础，戏谑而荒诞，既荒唐且疯狂。 其实影片的故事设置，更像是一场高智商犯罪。即使有中日对抗、731部队等元素出现，却是在“爱国运动”的掩护下，玩了一出漂亮的“骗局”，在这个局中，每个人物分工明确，有人设计把下手对象带入实施地，明修栈道暗渡陈仓，有人则故布疑阵，虚张声势步步为营，有人则里应外合，施苦肉计却攻心为上，国产片中这种故事设置的影片甚少，更多时候，创作者更喜欢把英雄设计的天下无敌，可以手撕鬼子或者被强奸后飞身射箭秒杀几十个伪军那种“技术派”特工，而以谋略在困境中取胜，不光需要技术，还需要智慧。 影片因为四个主人公的“大胆”的设计，从一开始就陷入毫无头绪的疯狂，这种疯狂表现在演员身上，是过分的夸张和戏剧化的表演，四个人将一家日料店当做舞台，关上门，不允许外界的打扰，开始了无所不用其极的演出，作为观众，此时甚至找不到与之贴合的情绪投入，根本无法理解人物为什么会有这种怪诞的表情荒谬的行为，以致以为肯
定是导演和演员哪里出了问题，直到25分钟以后，情境突然回放，每个人回到创意原点，才恍然明白，那种近乎变异的表演是有渊源出处的。 当观众能够理解演员的行为模式后，所作所为便有了理论依据的支持，但四个人将两个日本人关押的时间太长，观众早已不再满足这种近乎“话剧”式的故事场景与进展，希望有更多的“意外”进入，大部队开始登场了。(观后感 https://www.wendangku.net/doc/e214936527.html,)这样的设计在给影片制造大的 冲突场面，同时也是在给“骗局”本身制造难度，人物如何在无法突围的与时间紧迫的情况下，完成不可能的任务，便成为影片所要讲述的核心内容。 这也是之所以认为影片是一个高智商犯罪的“典型案例”的原因所在，和诸多英剧美剧或者好莱坞同类型题材的大片相比，《戏厨痞》在各种元素应用，人物设定，故事起承转合等等方面有着异曲同工的地方，需要布局天衣无缝的缜密，也需要演员设身处地的表演，相对于国产片，这种戏剧冲突形式绝对是开先河之举，虽然，在故事的后半回合，导演也未能免俗的把四个主人公打造成无敌抗日先锋，但就以这种“骗局”的形式完成一次抗日盛举，创意确实难能可贵。 疯狂的“骗局”也给了演员疯狂的表演舞台，日料
国产电影投资分成模式多元化
国产电影投资分成模式多元化 国产片票房高速增长，国内投资分成模式也日趋多元化。 从《泰囧》到《致我们终将逝去的青春》（下称《致青春》），再到当下热映的《中国合伙人》，近期三部高票房影片中，都看到了光线传媒的身影，光线分别以三种不同的模式参与到三部影片的投资、利益分成中，这也恰恰代表了国内制片方三种主流的影片投资、分成模式。第一种模式是投资人身份参与票房分成。以《泰囧》为例，光线传媒主要担任了投资人的身份，虽然其也负责发行，但因投资占比达90%以上而获得该片片方分成的主要收益。根据财报，《泰囧》创出总票房超12 亿元的纪录，除去8.3%的税费等费用及院线分成，光线传媒获得超过5 亿元的收入。第二种模式是投资方兼发行方并重。在《致青春》中，光线传媒不再是主要投资人，其担当的角色更多是在发行环节。公开资料显示，光线在《致青春》一片中的投资比例仅占20%。而在发行环节，王长田曾对媒体公开表示，发行收益占片方票房分成的10%15%。通过发行取得的收益已经与投资环节取得的收益相媲美。第三种模式是纯发行方的角色。在近期热映的影片《中国合伙人》中，光线传媒仅担当了发行人的角色。该公司董秘王牮公开表示，公司负责影片的发行工作，并未参与投资。不过，由于光线传媒目前发行人员约100 人，驻扎在全国70 个大中城市，阵地式的发行网络为影片争取到更好的场次时间和更多的排片数量。得益于光线传媒的发行功力，《中国合伙人》正式公映第一天，以36%的排片量超过此前《泰囧》33%和《致青春》35%的排片量。值得一提的是，担任发行方的回报未必会低于投资方。此前，华谊兄弟通过保底发行的模式参与了《西游降魔篇》的发行，虽然并未参与投资，但最终获得了该片片方票房分成收益的
分析管虎电影导演创作
分析管虎电影导演创作 从早期先锋叛逆的《头发乱了》，到其后怪诞深沉的《斗牛》和《杀生》，再到去年口碑爆棚的《老炮儿》，作为电影导演的管虎，始终游走在艺术、商业与体制的罅隙之间。他的电影始终保持着难能可贵的创作个性，却又不失趣味性与可看性。相比较于其他的第六代导演，管虎对电影的类型/商业策略和工业流程有着良好的适应能力，从而试图寻求一种不失个性的创作状态，尽管我们知道，这是一种极为理想化的创作状态，或者说，并非总是能够取得预期的效果，现实的情形常常是错位。 由此，管虎的电影创作在艺术表达、商业诉求与体制要求等看似矛盾的各种权力关系之间呈现出一种微妙的谐和状态，有所坚持，亦有所舍弃。夹缝中的生存向来不易，矛盾中的平衡更难把握。在纷乱复杂且又尚未形成游戏规则的当下中国电影语境下，管虎的电影创作在一定程度上影射着一代导演创作之路选择的艰难，其在作者底色的坚守与审时度势的变化中的风格转向，则彰显出其独特的存在价值，同时也给年轻导演的创作提供了某些可资借鉴的经验或教训。 一、导演之路：由先锋而回归 《头发乱了》的片头字幕上，管虎用一个鲜红的八七印章，将其导演处女作镶刻进第六代的谱系之中，以主动的代群意识完成了曲折的电影入场式。八七，指的是北京电影学院导演系87 班，其与85班一起，构成了20 世纪90 年代初登历史舞台的中国电影第六代的主要力量。1992 年管虎自筹资金拍摄、1994 年审查通过并正式上映的《头发乱了》，其游荡于体制内外的创作姿态与先锋叛逆的影像书写，凝结着第六代在其创作初始阶段的一些共同特征。不同于第五代以宏大叙事、寓言手法建构起的乡土中国影像，第六代更多将镜头对准现代都市，以状态写作、拼贴叙事的手法，表达强烈的个体意识和青春的迷惘情绪，勾勒出一代人成长的青春残酷物语。 此间，摇滚作为文化叛逆的主要标签，几乎成为第六代不约而同的选择与视听表象。管虎的《头发乱了》、张元的《北京杂种》、娄烨的《周末情人》，均将摇滚青年作为影片的主要呈现与表述对象，在迷离的光影、强劲的节奏和碎片化的影像中，呈现着摇滚青年们桀骜不驯的姿态、歇斯底里的呐喊、无处宣泄的苦闷和无所依附的求索，并将生不逢时的愤懑、夹缝中生存的焦躁、对尘埃落定的恐惧、对未来的一丝希冀等等各种复杂情绪融入其中，从而雕刻出一幅第六代的精神自画像。
《厨子戏子痞子》经典台词：下九流里我排第一,你丫排第八呢
《厨子戏子痞子》经典台词：下九流里我排第一，你 丫排第八呢 一、厨子(刘烨饰) 1、中国人不杀中国人。 2、听过没有，九段围棋被街边不会下棋的给赢了? 3、(对痞子说)市井无赖你最在行，你主攻! 4、拉起来没完了是不是?要打出去打，这里是饭馆! 二、戏子(张涵予饰) 1、放了太君，八路找咱们算账!放了八路，太君找咱们算账!事到如今，只有都宰了! 2、孙子兵法说得好，你敢整我，我就整死你!是祸躲不掉，斩草要除根!祸福相依须狠手，来来来，拿刀来。 3、下九流里我排第一，你丫排第八呢! 4、你妈在坟地生的你吧?你生下来就让棺材盖把脑袋掩了不是!你爹给你洗澡的时候把你连洗澡水一块倒了，把尿褯(jie)子留下来养大了! 5、爷今天也做一回民族英雄!这俩孙子非杀不可!你作为民族败类一会儿陪葬吧! 6、个小日本子，杀我们人，糟蹋我们的姑娘，还不知足，还要放毒害我们!我咒你们生的孩子一辈儿比一辈儿矬，一个个都是罗圈儿腿! 7、别跟我提钱，爷活得是一口气，民族气! 8、什么老虎凳辣椒水大铁钳子拔指甲烧红了烙铁烫裤裆，挨个服侍咱享受一遍，那叫舒坦…… 9、要让他们相信我们无知无耻无谓，加无赖。 10、枪声起，其事必露，(擎等着死不是办法，)咱也得亮亮家伙 11、好戏是要票房的。 三、痞子(黄渤饰) 1、你敢炸死俺，俺就炸死你! 2、不行，野猪这玩意见光死啊--见光就死命折腾!
3、(指着自己)这像民族败类吗?哪个败类不穿金戴银的?这像八路吗?哪个八路不提枪掖炮的? 4、杀个人不是难事，死俺手下不下二十人。 5、娘了去的哎，上阵父子兵，卖国夫妻档啊。 6、痞子(黄渤饰)：哎呦我了个去的! 7、吹到最后也不过是个屁~ (对应戏子第七句，戳中笑点) 四、侦缉队老大(王迅饰) 这是啥鳖孙玩意? 这又是啥鳖孙玩意? 如果您喜欢《《厨子戏子痞子》经典台词：下九流里我排第一，你丫排第八呢》记得分享给更多好友噢!
厨子戏子痞子影评
厨子戏子痞子影评 本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 厨子戏子痞子影评（一） 与其说影片《大上海》是一部黑帮片，倒不如说是一部爱情片，当然，黑帮和爱情这两个元素从来都不矛盾冲突，在经典黑帮片《美国往事》里人们记住的，除了“面条”和算计了他一辈子的麦克斯之间的纠葛，还有他和黛博拉之间的情感悲剧，而那句“我们浪费了一生”，虽是“面条”对麦克斯说的，但用在感情上，也同样适用。 在当下遍网的“感觉不会再爱了”的“哀嚎”中，难得有部国产片能如此情深意切地表述爱情，也难得上了年纪的发哥在影片中深情似海一回，还是“我拿生命换取爱”的类型。当片尾成大器怀抱爱人坐在车里，从容面对欣然微笑时，不免令人想起一句话：“心中充满爱时，瞬间即为永恒。” 有的观众或许会纠结片中的成大器究竟最爱谁，其实这不算是个问题，因为人的情感会随着年龄和阅历而变化，虽然有时候并不自觉。一个是青葱美好的初恋，虽然美好但留有遗憾，人们难忘初恋的最主要的原因之一，大抵是怀念年少时爱的那种感觉，仿佛时间余烬中的一抹青炎烛光，影影绰绰，散发出点点暖意，虽不能驱寒，却叫人欲罢不能。人不能穿越，但感受可以，于是不由自主地陷入回忆并全心关照，这是重情之人难以抗拒的宿命。而另一个是陪伴自己走过打拼之路的女人，从年少到如今，仿佛习惯成自然般不必劳心和牵挂，于
是惯常易让人的感官迟钝，心灵也一样，除非境况陡转。 个人感觉成大器是爱着陪伴他走了一路的阿宝的，虽然“成宝恋”的结局看上去悲情而虚无，却显得相对成熟，至少在阿宝身上有成熟的因子，她从一开始就知道自己要什么，她的言行仿佛是对狄更斯这句话的注解：“成熟的爱情，敬意，忠心并不轻易表现出来，它的声音是低的，它是谦逊的、退让的、潜伏的，等待了又等待。”而对成大器而言，最重要的情感是需要熟化过程的，该片的叙事恰恰提供了这样一个熟化过程，他早期被爱而不得（初恋）的遗憾折磨过，后又被得而复失（妻子）的痛苦折磨过，历经过这样反复的碾压后，终于催发出了他心中最想说的、也是阿宝最想听的话。 曾经在北平教堂里的突发变故，让“成秋恋”的两个当事人成为这片土地上的爱情流亡者，此时的枪炮胜过了玫瑰，他们仿佛注定的一般没有未来。而少女阿宝抱着残破的板凳离开时的回眸浅笑，则在表明她会全心全意守护她的爱。似乎对于情感，片中的女人要比男人来的成熟，即便是女配也能散发出这种成熟感，如师娘凌沪生断然和丈夫的离异。 片中的两位女主仿佛代表着不同的情感态度，叶知秋似乎从来都是主动选择的，比如她年少时选择学戏，即便被父亲训责也要继续。再如在北平时她选择放弃对成大器的爱，因为她对这样的感情感到恐慌，更恐慌的是，她对和成大器在一起的生活感到不确定。片尾她的离开虽是被动的，却也是必须的，因为那两个相依的人中间已容不下别人的影子。
观后感500字模板 (8页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 观后感500字 篇一：观后感500字 观后感500字 篇一：功夫熊猫>观后感500字 今天下午我们小记者班的同学一起观看《功夫熊猫》。 这部电影的主人公是一只普普通通的熊猫。主要演义着这只熊猫通过自己的信心，浣熊师傅的信任，勤劳、刻苦的练习功夫，遇到困难不轻易放弃，最终练 出一身好功夫打败了太郎。影片赞扬了这只熊猫相信自我，不轻易放弃，勤劳 刻苦的奋斗精神。 在这部影片中给我印象最深的画面还是浣熊师傅在厨房发现熊猫只要有了食物，就会实现它原本不可能实现的事。浣熊师傅就利用食物了引导它学功夫。这一 画面，给我的印象特别深。我深深的体会到浣熊师傅的用心良苦。师傅它以引 食学功夫的方法来刺激熊猫学功夫的兴趣，熊猫也知道这是激起它学功夫的兴趣，但它没有放弃，而是更加勤奋和刻苦的坚持学下去。熊猫的这种不屈不挠 的奋斗精神永远留在我的心中。同时我也从熊猫这种精神中想到自己的亲身经 历的一件事。 那是一年寒假，妈妈认为我写日记方面很欠缺，便让我每天写一篇日记。我听 后十分不情愿，每次三言两语就没了下文，最后彻底放弃了写日记，现在想起 来都有些惭愧，与功夫熊猫中的主人公不能相比。 通过观看功夫熊猫，我明白了这些道理，世上没有不可能的事，凡事都要相信 自己，遇到困难不要轻易放弃机会，在以后的学习上，时时牢记《功夫熊猫》 这部电影，以影片中的主人公为榜样，认认真真的走好每一步，争取成为一名 对社会有用的人。 篇二：爸爸去那儿观后感500字 星期五的晚上、我坐在椅子上无聊的看着电视。爸妈都在加班，我调到湖南
《厨子戏子痞子》明星见面会流程
《厨子戏子痞子》明星见面会流程 一、到场嘉宾：管虎、黄渤 二、时间：2013年3月26日 时间安排： 20:20 剧组到达深圳华夏星光国际影城，休息十分钟 20:30 剧组与深圳华夏星光国际影城观众见面，为时20分钟20:50 剧组离开深圳华夏星光国际影城，前往太平洋影城 三、地点：尚影吧休息，双子处女厅举行映前见面会 四、准备工作项目负责： 环节负责人具体工作银幕背景何大江见面会的荧幕背景海报、音乐与书城接洽刘桂贤预留车位、保安人员、电梯接车、路线安排祖文波接送明星准备材料韦竹帼、汪月 尚影吧的布置、水、签名海报、 册子、笔等等 影片立牌/X展架林志锋 及时组装好立牌、X展架，营造 良好的见面会氛围 音响、话筒、灯光何大江准备四个无线麦（麦牌）其中有一个麦留给工作人员、确认音响、话筒、灯光及时调好见面会 背景 护栏王康宇影厅前台、过道摆放护栏
五、活动具体流程 1、前往万达影城接明星（祖文波）； 2、预留好车位，在停车场迎接明星带至电梯（王康宇），明星至影城后，工作人员上前迎接，带明星至尚影吧（刘桂贤、刘晨怡）； 3、拍摄明星后台签名以及见面会现场（欧阳）； 4、明星抵达尚影吧，引导明星就坐、海报签名（汪月、韦竹帼）； 5、主持人热场； 6、卷一部分海报带至影厅，通知现场明星即将入厅（林志锋、一名服务生）卷一部分海报拿回办公室（一名服务员）； 7、带领明星至双子处女厅（杨彦、刘桂贤、刘晨怡）； 8、献花（卖座网工作人员）； 9、观众提问，工作人员递麦（汪月）、派送海报（林志锋、一名服务生）； 10、在七楼摁好电梯准备明星离场（祖文波）； 11、带领明星离场（刘桂贤）； 12、至负一楼引导明星离场（杨彦、王康宇） 13、维护现场秩序，告知机房放映时间（刘晨怡）； 14、播放电影《厨子戏子痞子》（何大江）； 注：见面会期间，突发事件的处理（刘桂贤、杨彦、周伊雯）
《八佰》影评[精选5篇]
《八佰》影评[精选5篇] 《8佰》观后评价1 为了还原1937年的时期质感，剧组不但搭建起占地200亩的建筑，更不惜人工开凿了1条仿真苏州河，负责场景搭建的华谊兄弟(天津)实景文娱有限公司在还原历史质感方面也做足了作业。对此，管虎坦言“几近没有哪一个电影剧组会真砖实瓦地对建筑场景进行1:1复制，《8佰》花了几年的时间来再现那个时期，就是希望能带给观众更好的体验。”王中磊则表示，剧组所有的工作都是为了1个“实”字，“全部实景搭建花了1年的时间，真实的准备花了两年，剧组所有的人聚集在1起已3个月了，仿佛还有很多没完成的事情。”同时，王中磊还感叹，“希望可以有1部电影作品，除本身的观赏感、文娱性以外，更能让观众铭记这段历。” 除场景外，管虎对片中出现的每位演员要求都非常高，影片拍摄所需的千名型态演员志愿者全国7城面试正在进行当中。同时，片方还在全国范围内遴选特约演员，他们在酷寒与酷暑的考验下已接受了为期1年的军训，艰辛的训练被管虎称为“炼狱式的折磨”，军事教官臧雷更将这批演员称为“四行孤军精神的传人”，“这些演员流过的汗可以以斤来论了，这是我所了解到的电影演员接受军事训练最刻苦、最自觉的1次”。66位特约演员代表也亮相发布会，冒雨向在场媒体展现了他们的训练成果。被问及电影主演的甄选标准时，管虎坦言这次对主演也会一样严格要求，秉持着适合的、真实的好演员两个标准来挑选，除必要的军事训练以外，还会对演员进行平常训练，“包括口音和形体，最最重要的是大家要坐在1起对剧本不停地围读和研讨。” 《8佰》观后评价2
1直很期待这部片，由于从知道要开拍此片开始，主创阵容就10分戳我 制片人是曾与管虎合作过《斗牛》《杀生》《厨子戏子痞子》《老炮儿》等1系列作品的朱文玖(这几部片子的质感都太棒); 担负摄影指点的是数次取得金马奖、金像奖等中国重要奖项和国际众多最好摄影奖项的曹郁; 美术指点林木的作品表也亮眼：《杀生》《北京爱情故事》《火锅英雄》; 包括录音指点富康，他的代表作是《可可西里》《推拿》《后会无期》; 然后是来自好莱坞的殊效团队： 战争场面导演格伦·鲍斯威尔曾参与《细细的红线》《泰坦尼克号》的殊效工作; 视效总监蒂姆·克劳斯曾负责《指环王》系列视觉殊效。 看着这1排作品履历表闪闪发光的主创阵容，心生无穷期待。 所以这部《8佰》讲的是个甚么故事，又有甚么亮点? 电影《8佰》讲述的是1937年淞沪会战中“四行孤军”在日军围困下坚守4行仓库阵地的血性勇敢故事。9月7日，电影《8佰》特地选在上海4行仓库抗战记念馆举行发布会，旨在向这些誓死抵抗侵犯者的英雄们致敬。 发布会上，管虎表示，这是1个前无古人后无来者的特别故事，现在很多年轻人都已不知道4行仓库和这场战役，希望能够通过这部电影让大家了解历史，“我觉得1个国家、1个民族要强大，就不能忘记过去，忘却是1件太可怕的事情。”
抗日奇侠交响曲——评析电影《厨子戏子痞子》
抗日奇侠交响曲 ——评析电影《厨子戏子痞子》 《厨子戏子痞子》是导演管虎在荒诞加戏谑的个人化风格上，愈加鲜明的一部新作。撑起故事的三大男主角刘烨、张涵予和黄渤都拿出了看家的本事，恣意、癫狂、全情突破，再熟悉的观众也只有目瞪口呆的份了，完全一部“三傻大闹关东军”。影片更多地继承了导演对现实问题、对小人物的关注，与中国以往的抗战题材所展示的宏大主题相比，影片抛弃了以往同类型电影中对宏观叙事的关注表现，从而影片的主题凸显的深刻而独特：一个厨子、一个戏子、一个痞子和一个聋哑呆傻的老板娘演绎了一首抗日奇侠交响曲。 典型又深刻的镜头语言在营造影片人物情感的同时，凸显导演的用意，进而将影片的主题得以亲切自然地表达。影片中的近景描绘充满了深刻性，展现了大背景小环境下人物的情态。影片开始不久，痞子、厨子、戏子和老板娘四个人一台戏，完全将地下党人的身份掩饰起来。
大量的近景拍摄，将人物的表情及四个人戏中戏的逼真性呈献给观众，真如一首抗日奇侠交响曲。影片中导演时不时将空镜头呈现出来，展现了一个逼真的故事背景，生动描绘出北平城悲惨的社会景象，这些典型的镜头语言运用可以说是主题流露的很好诠释。 标致且丰富的背景音乐作为情节发展的诠释力量充满了深刻性，成为推动情节发展的重要力量，利用这些很好地将主题传递给观众。影片中，当戏子表演时，带有京剧味的标志性音乐恰当迎合了情节发展。而当痞子表现时，带有花旦似的着装，将各种式样舞蹈表演了个遍。音乐的渲染使得在严肃的背景下体现出喜剧形式，使观众情不自禁。当然作为抗日题材影片，抒情性音乐总会出现，当老板娘被日本军队带走时与厨子离别时的情景，音乐此刻为我们展现了抒情的一面。这些丰富的音乐运用对主题的诠释也起到了很好帮助。 高潮而巧妙的蒙太奇手法，不仅是体现导演的深厚功底，对于推动情节发展、凸显导演用意也具有突出作用。影片在同一时间不同地点，同一时间同一地点将所发生的事件并列展现给观众，形成对比，产生强烈的艺术感染效果。例如在影片中，戏子、厨子、痞子的交集，一会呈现的是表现，表演给日本人看的场景，一会呈现的是他们在地下交流获取情报的办法，这种巧妙地蒙太奇将事件发展统一在一个主题当中，很好地进行了叙事。影片河豚作为情节发展的一个重要线索，贯穿了影片始终，重复的出现，不仅强调含义，也深化了主题。这些
电影厨子戏子痞子电影观后感
电影厨子戏子痞子电影观后感 据说获奖无数的《厨子戏子痞子》总算是在内地上映了，我在第一时间便来到影城观看这部期待已久的影片。之所以期待这部片子完全是因为喜欢黄渤，喜欢他有时候类似周星驰更多时候有自己表演风格的搞笑式表演。 可能跟我一样喜欢黄渤和期待这部电影的人很多，所以影城里座无虚席，我到的时候还有几分钟电影就要开场了，所以只团购到了一个特别偏的位子。 没办法，为了第一时间看到心仪已久的影片，只好这样了。还好最偏的位子也能够清楚的观影，所以我也可以忍受。 本来以为黄渤是当仁不让的第一男主角，没想到这部片子里根本没有第一男主角，而是三个都是主角，简直比《天龙八部》还狠。 《天龙八部》三条线索并进，萧峰的戏还是主导呢!结果这个《厨子戏子痞子》居然三个人戏份并重，每一个人的表演都可圈可点，不但黄渤演的让人无可挑剔，张涵予和刘烨也一样挑不出毛病。三个男人加一个女人梁静以夸张的方式奉献给观众一个荡气回肠的故事。让人含着眼泪捧腹。 整部戏以抗日战争时期的北京作为历史背景和社会
背景，以一场席卷京城的瘟疫为契机，展开了一幕幕惊心动魄的斗争和较量，一会让人心惊肉跳一会让人血液沸腾，一会又让人怒发冲冠。 几个主演以其夸张细腻的表演将社会刻画的形象生动、入木三分。每一个人的表演或夸张或大胆活狂放或抓狂，让观众不知不觉中受到感染，跟着歌哭笑骂、痴傻癫狂。影片结尾是几个主演的一幕幕学生时期的生活照，与前面颠覆性的形象形成鲜明对比，让人心里如同翻了五味瓶。 正是这几个把自己打扮的看似无可救药的小人物，以自己的青春和热血拯救了整个北平城。走出影城，回过头去，似乎眼前还是三男一女四个为民族大义而把自己弄的疯疯癫癫的形象。
厨子、戏子、痞子特工三人组
厨子、戏子、痞子特工三人组 看到这部戏的宣传已过了很久。一直只是浅显地了解。并没有真正意义上去完整看这部影片。今天，恰逢闲时我不禁翻到这部影片观看起来。当我真的看完这部影片时，给我真正意义上的感觉，就是这是部精彩的特工三人组。 通过本片中痞子、厨子、戏子三个好哥们特工们的精彩表现。给我们展现出抗日战争年代红色爱国的杰出特工人员。他们在不为人知的秘密战场，抛头颅，洒热血，为抗战的胜利做出自己最大的贡献。 倒叙、插叙本片主要叙述方式 通过观看影片，你会发现两处最引人注目的倒叙、插叙部分。一部分是厨戏痞三人合伙逮住“731部队”细菌方面的专家。另一部分是日本兵决定轰炸料理店那个部分。 其实也正是由于这两部分剧情的叙述方式，使得本片观看起来份量、味道更足。通过第一个插叙和倒叙的运用，使我们了解到，这是个有预谋的劫持事件。也是通过这个部分，我们了解到厨戏痞三人是有联系的。使得观众带着兴趣去品味下面的故事。 而第二个倒叙、插叙的使用。其实向观众展示了一个惊心动魄的生死离别的英雄场面。使得，我们可以清楚的了解到，这些躲在暗处，为胜利付出血与泪的民族英雄们。通过这个部分很好地弘扬了那个时代，我们伟大的英雄先辈们。正是他们的牺牲小我，才换来了抗战胜利的大我的实现。可谓每一份回报，都是先辈们奋斗、拼命换来的，是价值连城的。
我国特工不逊国外，都是高才生 既然明白，这是一部完整意义上的特工片，自然少不了特工们的精彩表演。而作为戏里亲密兄弟三人特工组。厨子、戏子、痞子给我展现了完美的特工技能。厨子，看他下厨，以及后面的一些行迹和节目最后的介绍。我们了解到他是当时燕京大学的高材生，更厉害的是他留学德国，并学过医学。还有从他娴熟的用刀技巧上来看，他应该学的是解剖学相关专业；戏子，在节目看他牛叉的枪法，以及他的简历，我们不难发现他也是不可多得的军事类高材生；至于痞子，由于他精湛的注射技艺和完备的实验器具，以及他学习经历。我们不难发现，他是研究生物学方面的专家。三人可以说是十足的高才生。 看到以上简单的分析，我们可清楚地发现，其实想要做好一名优秀的特工人员并不简单，至少你要有渊博的知识。但是，光这一点还只是基础。你还需要有遇事冷静、处变不惊的性格。以及勇敢无畏的胆识。看过这部片子，也许你会发现，其实国外大片里的特工也不过如此。看过这部影片后，也许你会发现，其实在那个年代，中国积贫积弱，我们英勇的特工先辈们在那样艰苦的环境里，依然与国外穷凶极恶的鬼子以及他们的特务进行斡旋，是需要何等的勇气和力量。说道这里，我不禁要为我们英勇的先辈们致敬，其实你们毫不逊色，甚至可以说你们更甚一筹。因为，你们付出一切只为民族独立、国家强大这个最真挚的爱国热情。 厨戏痞隐喻特工身份和代号 看过这部影片，其实你会发现，三人以厨子、戏子、痞子的身份出现在幕前的戏份并不多。虽然，他们一直以厨戏痞的形象出现在观众面前。但是，细心的观众也许会发现，此时的他们并不是全心全意地在饰演这三个普通的角色，他们更多地是展现三种形象背后的爱国勇敢的特工形象。他们利用极具诱惑力的伪装，以获得自己需要的东西。 通过纵观全剧，你会发现，厨戏痞只是他们为了掩人耳目，以夺取重要情报和东西的蝉衣。为了任务的顺利进行，他们可以随时穿上和脱掉身上的这身假皮。其实，在我看来把这部片子命名为“特工三人组”也并没有什么过错，而且更加直接。因为他们的的确确反映的就是扮演特工的铿锵三人。但是，在笔者看来，“厨子、戏子、痞子”相对于“特工三人组”这个名字，的确也更加有深度、风雅、合适。还有就是通过这个影片名还能设置一个悬念，提升观众的兴趣度，让他们如饥似渴的看下去，可谓很是恰当。其实，特工片观众都看过，如果直接用笔者的“特工三人组”亦或是“特工三兄弟”，那么一开始就没那么吸引观众，观众观看的兴趣自然也会大打折扣。再者，就是在笔者看来《厨子戏子痞子》这部影片真正的剧情和内涵，让观众自己观看，自己了解。的确是个正确的决定，可以让观众带着兴趣和疑问坚持看下去。 综观整片，我们不难发现，其实这是部情节反复穿插，扣人心弦的特工抗战片。厨戏痞的虚假外壳背后隐藏的是我国最伟大的特工先辈们。在那个时代，他们不论智慧、胆识、勇气都是一绝。正是他们的英勇为抗战胜利注入最新鲜的那一管血液。最后，让我们为他们喝彩，为他们骄傲吧！
厨子戏子痞子幽默分析
这是一部中国人自己的神奇四侠 看完了这部电影我心潮久久不能平静，这不是一部普普通通的抗日题材电影，而是一部开创中国历史先河的超能力大片，导演的野心十分不小。 故事的背景发生在那个抗日奇侠辈出的年代，因为日本鬼子很怕被中国人像包菜一样用手撕开，或者被女侠提起裤子一蹦三尺拿机枪扫射而灭团，所以发明了生化武器。那时候中国没有霾没有毒奶粉，所以中国人免疫力都很低下，于是北平成了一座鬼城，饿殍遍野。 但日本人低估了中国人随地吐痰的能力，所以日本兵也染上了这种病毒，造成战斗力下降。于是调了731专家奉命从东北赶来救治。 因为特殊时期日本人开始大力提倡节俭，所以731专家只坐了一辆马车来。没有派重兵守护。 在路上，他们碰到了拉斐尔*黄渤抢劫，二人被抓，马车撞进了一家日本料理饭店。 这不是一家普通的店，店里有达芬奇*涵予，爱因斯坦*烨，和米开朗
琪罗*静。 这几人开始为了日本专家带的“解药”大打出手。在看这段的时候，我默默给片子打了10分。 但很显然，导演没有争夺奥斯卡的野心，他有更远大的目标那就是百花金鸡最佳主旋律奖。于是我们很快就知道了这四位原来是一伙的，是抗日神奇四侠。 既然是神奇四侠当然有点超能力，于是他们分分钟就用“超能力GPS 学”知晓了日本专家的动向，所以才设置了一系列机关将日本专家瓮中捉鳖。这期间他们熟练地演示了他们在机械制造学、马车驾驶学、京剧学和表演学的深深造诣。 他们的“超能力情报学”和“超能力心理学”让他们知晓，对付这个日本高材生专家不能用寻常审讯手段，所以决定演一出戏给专家看，让专家上当从而得到解药配方。 因为爱因斯坦*烨吃过机器猫的翻译魔芋，通晓世界上的一切语言，所以让他和她老婆静唱红脸，扮演卖国贼套情报。而达芬奇*涵予和拉斐尔*渤唱黑脸。
厨子戏子痞子
厨子戏子痞子 改编自董润年作品《虎烈拉》片段 场景：某餐馆 主要人物：厨子戏子痞子 （两人日本人提着某重要东西走进餐厅，身上跟着准备行窃的痞子走进餐馆，厨子热情的招待） 厨子：额！各位客官，里面请里面请里面我们这里有全县城最好吃的菜饭。 （日本人找了个坐，痞子坐在他们对面）（餐厅舞台上戏子正在为个人表演着京剧） （厨子拿着两壶酒分别送到两张桌上） 厨子对着日本人说道：哟，两位爷不是本地的吧，赶路吧，来着就对了，额..两位客官这是要去哪呀。（日本人看了看） 日本人：不该问的就别问。 厨子：哦。对不起客官，我多嘴。那客官要吃点什么。 日本人：来1斤牛肉，炒白菜，水煮土豆，上快点我们还敢路。 厨子：好呢，先喝点酒菜马上就上。 日本人：把酒拿下去吧，我们不喝酒。 厨子：那来壶茶吧，我们这有上等的铁观音，绝对的好茶，你看你们赶路也辛苦，打打口干。日本人不赖烦的说道：好，好，好，来一壶吧，赶紧的一定要快。 厨子：额，很快两位爷稍等。（对着厨房方向）1斤牛肉，炒白菜，水煮土豆一壶铁观音。（厨子走到痞子旁边，额，这位爷您吃点什么呢） 痞子：1斤牛肉。 厨子：1斤牛肉还要其他的吗？我们这的狮子头也不错，还有麻婆豆腐….. 痞子不赖烦的说道：随便…随便.. （两个日本人警惕的看着周围，小声的说着话） （厨子拿着菜准备被送到两日本人做桌上，这时痞子走到厨子身边，把一包迷药倒进茶杯里，并用刀威胁厨子，戏子照旧舞台上演着） 厨子：两位客官请慢用。 （两个日本人吃着菜喝着茶，突然晕倒了） （厨子拿着刀从厨房跑出来，戏子也用长枪指着痞子） 痞子拿着枪：都给老子别动，在动打爆你们的头。 （痞子把日本人带来的东西提到旁边，拿出绳子扔给厨子）：把他两绑起来。 厨子：大哥你手别抖啊，我照做，枪别走火啊。（绑好后） 痞子：站过去。 （痞子从兜里拿出绳子一边绑厨子，一边用枪指着戏子）：你别动啊。在动我把你脑袋打个稀巴烂。 痞子：戏子,把枪放下。 戏子：不放。 厨子：你傻B呀，他用的是手枪，你用的是红缨枪。怎么比。 戏子：爷就是不放，有种你也把枪放下，爷和你练练。 （这时厨子看着痞子哼） 痞子：哼什么哼，你是要拉屎啊，憋死你。站直咯。 （这时厨子挣脱了绳子，随手一拳打在痞子脸上，枪被厨子夺了过去，一把抓住痞子）厨子：别动，我先给他们松绑然后在把你抓到衙门去。别动啊。
民族精神的另一种歌咏
民族精神的另一种歌咏 ——评电影《厨子戏子痞子》的声音运用 《厨子戏子痞子》是管虎导演的一部剧情片。影片以喜剧的方式讲述了四名大学生为得到虎烈拉疫苗配方在日本人面前假扮厨子，戏子，痞子和老板娘而自导自演了一出闹剧。一出好戏，声音的配合必不可少，在本部影片中，声音的巧妙运用，不仅达到了与“戏”巧妙契合的效果，更生发出了一种感性意味和一种民族精神。 声音与节奏的契合。在一部影片中，节奏与镜头的剪辑组合往往有着密不可分的关系，镜头剪辑组合的快慢有时甚至决定着影片某段落的节奏，但倘若少了声音的配合，便会呈现出一种欲说无言的情况。影片《厨子戏子痞子》恰恰相反，其中声音的运用让影片与“戏”浑然一体。《厨子戏子痞子》的一大特色便是运用极多的快切镜头与场景的频繁转换来加快影片段落的节奏，从而烘托出一种喜剧效果。这样便对声音节奏的契合提出了很高的要求。老板娘正在打开痞子带来的那个蓝桶时，导演采用京剧独有的开场音乐，乍一听倒像是影片中戏台子边的锣鼓队在“当里个当”地演奏着，直击着观众的内心，一场好戏已经开了锣，接下来又会发生什么呢？导演果然不会让观众失望，在之后人们抢夺抛弃那瓶虎烈拉原菌液的一段，锣鼓点不停地有节奏的配合着厨子、戏子。痞子那一个个令人惊心动魄的招式，导演此时便采用快切的方式，镜头快速的呈现着，“运动”着，锣鼓点也跟着节奏越来越快，一声一声都似打在观众心上，达到了一种身临其
境的紧张效果。最终，一声响亮的收尾，配合着一个特写的虎烈拉原菌液的镜头，戏告一段落，戏子接住了原菌液。再例如三人决定与日本人决一死战后，导演在一次运用快切镜头，画面从枪到子弹到各个人物间快速跳跃着，音乐也在其中快速的起承转合，渗透在其中的子弹落地声，扳机声，无不预示着一场恶战即将来临。这样快节奏的运用，也似在无形中表露出一种崇高的伟大，他们是在做一场与黑暗的较量。不得不说，影片《厨子·戏子·痞子》确实让镜头，节奏，声音，画面都不再孤立的存在，而是达到了一种恰如其分的契合。另外例如影片中解码的一段。在这一解码过程中，导演采用了对比蒙太奇与平行蒙太奇的手法，将厨戏痞一边与日本军方两方之间较快速的进行转换。在声音方面，既没有故弄玄虚的营造气氛，也没有轻描淡写的一带而过。而是采用了十分真实的笔声叩与击键盘声，在静谧的黑夜中再现出一种窒息的紧张感。事实上，无论是影片伊始时京剧锣鼓点的运用，还是之后真实音响的运用，无不在影片节奏契合的同时，展现了对民族精神的另一种表达与歌咏。他们是在用生命“演”这样的一出戏，他们身上所体现的正是现代人缺少的那种“劲儿”，那种执着。 随着影片的发展，电影的背后又生发出一种感性的意义。电影，有时需要的不是理性的思考，而是感性的表达。喜剧，有时不是一味的荒诞搞笑，而是背后呈现的悲伤与泪水。一部喜剧电影，倘若能将二者结合，必然会给观众带来更多的欢笑与感动。而将二者有机结合的众多方式中，声音的运用起着显而易见的作用。例如在本片中，当