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贝多芬f小调钢琴第一奏鸣曲曲式分析

贝多芬f小调钢琴第一奏鸣曲曲式分析
贝多芬[1770-1827]维也纳古典代表人物之一,积古典之大成,开浪漫之先河,贝多芬的音乐表达具有两种方式,阳刚之气是贝多芬的主流方式。也是被人们谈论最多方式,二是阴柔之美,贝多芬的音乐创作有三块基石:奏鸣曲,交响曲,重奏曲。奏鸣曲是贝多芬音乐创作的试金石,奏鸣曲涵盖了贝多芬的整个音乐创作,贝多芬奏鸣曲的特点:也是整个音乐的特点:1、三和弦的分解,2、朴素的带有浓郁的德奥民歌特征的音阶式级进,3、在节奏、节拍上喜欢使用附点和跨小节连线,4、和声调性特点:调内和声使用的非常广和加增和弦,调性上喜欢使用降B大调,降E大调,[英雄的音调]
《第一钢琴奏鸣曲》它是贝多芬的早期作品,是贝多芬呈献给他过去的老师海顿,这首奏鸣曲具有悲剧性情绪,明显地暗示和显露贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。这首奏鸣曲以精练的钢琴写法,澎湃着阴暗的热情,可以窥见到贝多芬日后强烈的,自成一体的乐调作风.这首作品的节奏较为单调,小节间的区分也多少有点生硬,还留存着较为幼稚的作曲法.尽管如此,在这首作品中已经强烈地流露出贝多芬的特质,头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作个性的杰出证明.它衬托出贝多芬的思想`新的形象,肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦理,表明了贝多芬把内心所有的力量服从与英勇的业绩,高尚的目的.这首作品与日后的<热情奏鸣》曲>是相通的,显露出<热情奏鸣曲>的面目。
EXP D。G。 REP
___________________________ _______________________ ______________________
MT + RE + ST + CL.T Ⅰ+Ⅱ+Ⅲ MT’+RE+ST+CL.T’
1 9 20 42 49 55 93 101 109 119 141
f c 降A --------------------降A降bc降b降A f -------f -----------------------
四, 具体分析:
作品是奏鸣曲式,呈示部(1--48),展开部(50-101),再现部(102-153)
没有运用前奏与尾声,只是单纯的三个乐部.奏鸣曲的呈示部是主题的呈示,它由四个部分组成,既正主题,连接,副主题,结束. 呈示部整个反复一次,在古典时期的奏鸣曲,这也是典型现象,展开部是奏鸣曲式的中间部分它有不稳定的特征,结束部分稍有扩充,终止时回顾出现了几个调[降B---降A]然后在回到主调结束.
呈示部[1---48],[1---8]MT,[9---20]ST,[42---48]CLT。呈示部主部主题采用的织体为主调织体,调性f小调的旋律上,分解音型连续上行的射线型跳进 隐伏的具有回音特点的下行级进,伴奏上,柱式织体,命运主题与动机雏形且

这一主部为不可分句的乐段,和声上以V和弦结束,为开放终止具有动力感,向前推进进入re段[9---20],re段分为三个部分[9---10]小节在C小调上变化重复主题,起乘上的作用,[11---14]小节为转化部分,在材料上既有前面的,又有新的材料,加入了全音,到了[15---20]小节,先现副部主题的材料,级进下行加连线的抒情主题和性格结合起启下作用,从21---41进入副部主题。
副主题[bA] [21----41]副部主题织体为主调织体,在调性上转到了主部主题的平行大调上降A大调上,在旋律上采用了级进下行加连线的抒情性主题,伴奏上应采用震音伴奏织体,这一副部示为不分句乐段,,最后用Ⅱ6---K46---Ⅴ7---Ⅰ进行了完满终止,为收拢结束。
结尾 [42---48]它的材料来原于主部主题动机的简化,用了三次且这三次片段都是使用的DD7---K46----V---Ⅰ强调调性为降A大调
在呈示部功能里,主调是F小调,也是全曲的主调,在这一部里,存在转调,主部主题F小调,到RE段采用了它的属调C小调做变化连接,到副调主题时又采用了其平行大调降A大调的调性做发展,为开放调性。伴奏织体上主部主题为柱试织体,在呈示部,简洁的描绘是非常丰富的,刚强的激情。不断增长的不安,坚决勇敢的结论,现实地描写了英雄的形象。
2,展开部段落;[49---100]分为三个部分:
引入[49---54] 展开中部分[55---81]准备再现部分[81---100],引入部分旋律采用主部主题材料,调性上使用的副部调性降A大调,展开中心部分[55---81]旋律采用副部主题材料,调性上用了降B,C,降B,降A,F等调性非常不稳定,然后以叠入的手法准备再现部[55---81]这一部分,在伴奏上采用了DD----材料上用了四种小片段且都为跨小结连线,调性上使用了f小调。
展开部是再现部强有力的准备部分,展开部出现猛烈的前进动力,给予整个乐章新鲜而强大的内在张力。
3,再现部 [101----152它属于变化再现,用对比强调主部主题,对比手法如下:1,省略弱起直接进入2,力度从P变成F3,拄式和泫出现在强拍上,它以F小调开始,一直到结束属单一调性。结束部分稍有扩充,终止时回顾了出现过的几个调[降D-----降A]然后回到主调结束。
进一步确认该乐章是奏鸣曲式,
此乐章充满了严肃激情,兴奋,强而有力与毅然而然的决断力两个主题都为不可分句乐段,这种表情的连续显露出英勇的直率线条,刻划出英雄的性格,调性上用了平行大小调作为两个主题的调性,此手法为比较典型的古典主义写作手法。