论当代工笔画的写意性

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论当代工笔画的写意性

作者：宁子叶

来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第09期

摘要：在宋元文人画出现之前，工笔画是中国传统绘画的主要表现形式，而从东晋顾恺

之留下来的中国最早的画论和画评来看，我国当时的工笔画就已经开始重视“意”和“神”了。南朝时期的谢赫更著有六法论说，六法中的“气韵生动”是对当时工笔画的评判标准。宋元以后，写意成为书写主观臆想何率真自然的代名词，写意画强势兴起，明清以后，工笔画的式相对僵化，写意成分少，工笔画写意性淡出人们的视线。20世纪80年代以来，中国工笔画空前发展，工笔画的写意性越来越受到当代人的推崇。

关键词：工笔画；生动性；写意性；发展

中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）27-0033-01

就中国画的画体而言，工笔画拥有更悠久的历史。早在新石器时代，勾线填色的彩陶纹样就显露出工笔画的雏形。中国工笔画，以其永恒的艺术魅力，穿越历史的时空，成为中华民族传统文化的瑰宝。其结构工整严谨，造型传神到位，设色清丽典雅，它用独特的绘画语言，在中国乃至世界画坛大放异彩。

在中国画历史发展的长河中，中国传统的意象美学，把握着中华民族审美的主体意识，也是抽象与具象的中庸与辨证。意象是中华民族几千年传统文化审美的最伟大的升华。中国画特有的工具材料属性、使用规则、语言形式和鉴赏标准的多重性，决定了中国画的写意性。那么工笔画是否存在写意性呢？许多人欣赏工笔画严谨的造型和有序的绘制过程，以为工笔画注重写实，而简约率意的写意风格似乎与缜密细微的工笔画格格不入；更有人认为工笔画不可能存在写意性，因为写实偏于客观再现，而写意侧重主观表现。那么写意画是否与工笔画在写意性上是一对矛盾体呢？

其实早在宋元文人画出现之前，工笔画是中国传统绘画的主要表现形式，从东晋顾恺之留下来的中国最早的画论和画评来看，我国当时的工笔画已经开始重“神”“意”了。南朝时期的谢赫更是著有著名的六法论，其中的“气韵生动”是直接针对当时的工笔画提出的评判标准。而中国写意画这种绘画方式是七百多年后才出现的，远远迟于中国工笔画的成就。所以说工笔画的写意性是在绘画之初就存在的，一直是画家们评判画作好坏的标准。

人们之所以对工笔画存在这样的误解，主要是工笔画过于工细精微、刻板艳丽，在古代被一些文人士大夫贬其“世俗”或“匠气”，特别是明代画坛领袖董其昌提出的“南北宗论”，将文人写意画尊为“上”，并将李昭道等画青绿山水的工笔画家贬为“匠”，这种评论导向对后世产生了深刻影响。