景 别

景别

镜头画面景别――画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围.景别是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造手段.景别还是画面构图的一种视觉形式和方法，更是表达画面内容 (叙事)所采取的一种视觉结构。

总之，画面景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手段与方法。

由于使用方法的不同，在理论上景别的划分并无十分严格的科学概念和理论定义，只是具有一般的语意含义和创作表述（表达）。在创作实践中，共同认定划分景别的标准（方式、方法）通常是两种：

1．在电影、电视拍摄中，以被摄主体（人物）在画幅中被画框所截取的部位的多少为标准进行划分。

2．在拍摄中以被摄取主体（景物）在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准。

实际上，我们在拍摄中更多地按照第一种表述方法来对画面景别进行划分。我们对镜头画面景别的划分，只是对拍摄主体所截取的部分和画面所呈现的范围的一种综合表述。在理论上、实践上也仅仅是相对划分而无绝对的划分。

1．大远景

被摄主体――人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的四分之一。

画面以表现远处的人物、景物为主. 主要被摄体――人物、景物处于画面空间的远处。

这时，大远景画面所包括的景物较多。人物往往只占据画面画幅很少的比例，与这一景别画面中所包括的环境相比是微不足道的。

作用：交代环境.人物与环境关系、营造氛围

主镜头、段落镜头、基调镜头

体现深厚哲学观念与人生态度

2.远景

远景与大远景的变化区别并没有明确的界限。比之大远景的景别关系，远景中主要被摄对象在画幅中的比例关系略增大。

画面中，仍然以远处的景物为主。在画面的构成上，主体与画面环境之间的平衡关系改变了，主体的视觉重要性增强了。

表现画面的环境气氛、色彩基调仍然是远景画面的重要任务。

3．大全景

被摄主体――人物在画幅中的比例比远景增大。有一种看法认为大全景就是远景，两者并没有什么区别。但是从表现上还是有所不同的。

从画面视觉效果分析，人物与景物在视觉关系处理上是平分秋色的。

大全景的画面中，人物的动作更为清楚，动作、位移在画面中的变化更为具体，观众这时在画幅中人物、景物的选看上尽管是任意的，但是，大全景表现的重点是以人物为主。

4．全景

特点：全身镜头

介绍人物身份、体魄等特点.动作

画幅中的人物占据画面中很大的比例，属全身以上范围。在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头.

由于全景画面景别人物是画幅中的绝对主体，这时画面中的环境空间则完全成为一种造型的补充和背景。

远景全景的区别

一、远景：电视景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别。

作用：

（1）表现远处的人物、景物，以景抒情、以景表意，表现宏大的场面，开阔的场地；

（2）通过对事物一定数量的表现可以形成某种气势；

（3）人物较小，产生某种多义性，触发观众的联想；

（4）远近画面以写虚为主，表意境带有某种抒情性。

二、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

作用：

（4）完整表现被摄物体全貌；

（5）表现特定环境中的特定人物；

（6）具有定位的作用；

（7）全景常常是一个场景的总角度。

5．中景

中景的画面一般是取人物大半身，或者是取人物膝盖以上的部分。

关系镜头

往往更多地用于表现具体人物之间的关系、交流、反应，多用于表现对话人物。(二人中景三人中景)

中景景别画面中，环境表现居于次要的地位，多处于后景。有时少部分会处理在前景。

6．近景

人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积的一半以上.

此时，人物的眼睛、头部就会成为人们注意的重点。

人物的面部表情、心理状态、脸部的细微动作成为主要的表现内容。

7.特写：

表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

作用：

（1）将被摄物体的局部充满画面构成一种形象单

一、鲜明醒目的视觉效果，从而达到强调的

目的；

（2）特写表现事物的细节；

（3）人物面部特写形成对人物心灵的认识；

（4）特写表现物体的质感；

（5）特写的空间感具有不确定性（可利用特写转

场）。

(6) 线索镜头

景别

第一节电视景别的作用及其分类 一、景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二、景别的分类：远景、全景、中景、近景、特写、大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。（5） 通常有两种分类方法： 一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。 一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。 景别的作用： 1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。 2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。 3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点 4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写 第二节远景（抒情） 一、远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。 二、远景画面的功用 1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。 2、远景画面视野开阔，场面壮观，对事件和景物有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。 3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。 4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。 5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。 三、拍摄远景画面应注意的几个问题 1、拍摄远景画面要有一定的长度。

2 、拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。注意画面的整体结构和气势。 3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平。 4 、镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。 5 、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。 总结： 远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等 一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的 远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。 第三节全景（交代） 一、全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面 二、全景画面的功能 1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整的了解 2、完整地表现人物的形体动作 3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。 4、表现特定环境中的特定人物 5、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。 三、拍摄全景画面应注意的几个问题 1、确保主体形象的完整 2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。 3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度，全景镜头要先拍。 总结： 全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道

景别设计在影视广告中的运用

景别设计在影视广告中的运用 影视广告是一种信息传达的有效形式,利用影视及声音元素直观、生动的进行信息传播;同时它还具备电影视听语言与剧作的特点:浓缩的故事情节,渲染故事情节的镜头变化及声画合成。视听语言主要是电影的艺术手段,主要包括:镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。这些元素在影视广告中的应用越来越多,其中镜头景别的设计显得尤为重要。 一、景别设计的分类与特点 美国电影导演格里菲斯《一个国家的诞生》成为定点摄影的转折点,开始摆脱乐队指挥式的定点摄影,产生不同景别的单个镜头,一直到后来的多景别影片设计,才构成了电影艺术所特有的时空构成方式。在影视拍摄中,景别是构成影视语言的基本镜头语汇之一,是指被摄对象在画面中所呈现的范围。在这里,我们暂时以一个成年人在画面中呈现的程度作为划分的依据。依据范围的大小不同,景别一般分为五种:远景、全景、中景、近景、特写。不同景别有不同的视点变化和画面结构,意味着不同的叙述方式和场景气氛。远景画面展现空间开阔,包含的景物范围大。在景物占据画面大部分的时候,人物在画面上占据的面积较小,画面的结构为自然景物或建筑物的外部轮廓,景物成了画面的主体,物体的细部被消解和淡化,画面显得空灵和含蓄,视觉形象简洁明快,因而具有浓郁的抒情意味。同时画面显得冷静与客观,作为开篇或结尾画面经常用到,开篇展示交代环境特征,结尾在视觉上形成一种远离情节的视觉感受,同时也给观众回味的空间。 全景再现事物或场景的全局形象,揭示情节所展开的环境,渲染情绪气氛,完整展现人物行为动作,表现人物之间的关系,体现主体人物和环境之间的关系。中景展现事物最具有表现力的局部或结构线,表现人物之间的交流,在表现人物表情和行为动作的同时保留场景和环境空间局部。近景表现人物神态、情绪,刻画人物内心,充分展现景物细部特征,拉近人物与观众之间的距离。特写描绘细节,强调细部特征,描绘人物细微表情和情绪特征,揭示人物内心。 在影视广告设计中,需根据不同的广告主题和故事剧情进行不同的景别安排。由于播放费用极高,影视广告的影片播放时间较短,通常以秒为时间单位来计算,一般影视广告的影片时间长度控制在10秒至15秒,所以在有限的时间内,怎样把广告主题及相应产品信息,完整、清晰地用景别的变化表现出来并且不漏失影片的浓缩情节,成为所有影视广告设计人 员的一个重要的任务。 二、影视广告片中景别设计的应用 在adidas运动品牌宣传的一部影视广告片里,影片一开始镜头画面的景别是一个远景,告诉观众事件所发生的环境,画面表现为:一个完整的标准足球场地。接着镜头由远景切换到全景,介绍参加比赛的两组队员空间位置关系,画面形成一种对立关系,让观众感觉到赛前剑拔弩张的紧张气氛,同时看清两组队员的服装特点,画面内容:一组为adidas品牌运动服装,一组为红色普通运动服装。镜头由全景切换到身穿adidas的球员脸部,景别变成近景,让观众近距离观察球员,画面内容:球员的表情严肃、从容冷静,面对对手强大的攻势,没有表现出丝毫的畏惧感。接着镜头由近景切换中景,让观众看清球员运动路线及对手与他的位置变化关系,画面内容:身穿adidas的球员快速带球突破,巧妙躲闪对手的围追堵截,并顺利传球给对友。镜头由中景切换到足球场全景,让观众看清足球的运动轨迹,画面内容:足球腾空而起,越过几个对方防守队员的头顶,传到了另一个身穿adi2das的球员脚下。镜头由足球场全景切换到足球特写,让观众看清足球落点,关注比赛局势的变化,画面内容:足球在身穿adidas的球员脚下,此次传球没有失误,脚法精准,动作潇洒,令人赞叹羡慕。镜头由特写切换到足球场全景,让观众看清adidas球队的整体进攻路线, 画面表现为: adidas球员们之间巧妙默契的配合,时而穿插中景镜头,表现球员个人娴熟的控球技能。很快,镜头由全景切换到中景,让观众看清球员射门得分的过程,把观众的情绪调动到最高的时刻,画面表现为: adidas前锋球员快速而准确地射门,足球飞入大门,随之镜头景别变成足球入门的特写,让观众也分享着进球得分击败对手赢得胜利的喜悦。此时镜头由特写切换到全景,一个adidas运动品牌的 logo与广告主题展现。 短短十五秒钟,一场精彩的足球比赛,即浓缩的故事情节,影视广告设计师利用镜头景别的准确变换,把赛事表现得酣畅淋漓,精彩无限。远景的表现使观众明确赛事进行的空间环境,全景让观众对赛事的局势一目了然,中景让双方的对抗表现得激烈紧张,并且把广告产品信息传达得完整、准确。近景与特写表现球员的潇洒动作与俊酷形象。最后,当观众正为之兴奋、羡慕、赞叹不已时, adidas产品的logo及广告主题应时出现,让观众的热情、兴奋有了一个寄托,就是购买

15各种景别的拍摄

摄影基础教案: 第十五课各种景别的拍摄 教学目的与要求： 要求学生了解远景、全景、中景、近景和特写等各种景别的特点，分析各种景别的不同；熟悉和掌握各种景别拍摄的技巧。 重点： 各种景别的比较 难点： 各种景别拍摄的技巧 教具： 照相机、多媒体 教学程序： 画面景别，是指被摄主体画面形象在画面中所呈现出的大小和范围。 决定一个画面景别大小的因素有两个方面：即照相机和被摄体之间的实际距离和摄影镜头的焦距长短。也就是拍摄距离。拍摄距离，是指拍摄点与被摄对象之间距离远近变化的关系。拍摄距离的选择，体现在照片画面上就是景别的变化。通过距离的远近变化，来确定景物形象的大小以及所包

含的空间范围。在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离接近则影像放大，景别变小；反之，则景别变大。另一方面，在照相机与被摄主体之间的距离不变，利用改变摄影镜头的焦距来实现画面景别的变化，规律是摄影镜头的焦距越长，画面景别越小；反之，画面景别越大。 景别的划分：在理论上，景别的划分并没有一个科学的定义，它只表达一个概念。其原因就是衡量画面景别的标准不一致。有的以被摄主体在画面中所占的比例大小为标准，凡表现主体全貌的即为全景；有的以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物整体即为全景，也有以成年人的身体为标准尺度，以画面中表现出的截取人体部位某一范围来划分景别。目前，多数人同意用成年人的身体作为划分景别的标准，根据这一标准，把景别分为五级，即远景、全景、中近、近景、特写。 不同的拍摄景别用于表现不同的效果和主题，不同的景别的拍摄方法和注意事项也不一样。 一、中景的拍摄 中景是表现人体膝盖以上部分或一个场面局部的画面。

景别的意义和作用

景别的意义和作用 2008-12-01 21:46 1大远景性质：包含景物较多，人物很小，因此环境是画面的造型主体，人物只是一个点缀。画面构成必须依靠人物或景物的自身色戒、明暗关系、激烈动势、曲线以及形体变化，与其他造型元素进行区别。 另外，由于人物从属于画面，从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味等意境、 作用：以景为主、抒情、表意为主——假定你想抒情了，就用大全景 2远景的性质：虽然仍景物为主，但是，人物与环境的之间的平衡改变了，人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、形体变化以及位移。除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。 作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性——假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等 3大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境，但与前两个景别相比，环境是其次，重点是人物，所表达的环境范围是以表现人物为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。这个景别的使用，是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。 作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。 4全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空间环境是造型的补充和背景。它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要严格考虑——包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头衔接；尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”，画面上下要有余地。 作用：——一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够，全景凑。 5中景的性质：膝盖以上。与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。通常称为“叙事景别” 作用——叙事 6中近景：我们称为“人物半身镜头”。——腰部左右，通常这个景别是以人物的 神态为表现对象。由于，这个银幕与电视机屏幕的关系，这个景别通常在电视节目、或者是电视剧中使用，因此又称为“电视剧景别”——如果你的作品一定要显示出电视剧的痕迹的话，用这个景别一定不会错。这个景别的成败关键因素在

构图与景别的运用

实验二构图与景别的运用 一、实验目的 掌握摄像构图和不同景别的功能作用，恰当运用景别，根据表现主题内容的需要灵活取舍。 二、实验器材 摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架 三、实验要求 每人独立拍摄一组景别镜头，包括远景、全景、中景、近景、特写等,拍摄时注意拍摄位置的选择。写出实验报告和拍摄心得。 四、实验内容和步骤 摄像就是摄像者面对大千世界通过寻像器（取景器）有选择地取景拍摄的活动，可见摄像是一门选择的艺术，这就涉及到如何选择被摄对象，如何安排镜头画面的组成部分以及如何利用造型元素来表现被摄对象的问题。所谓取景构图，就是摄像者根据自己的创作意图和艺术构思，通过摄像机的寻像器（取景器），对面前的客观事物进行的比较、选择、取舍，把所有的有用因素，诸如光线、色彩、影调、线条、形状等各种造型元素进行有机结合。 1.摄像构图的基本要求 ①镜头画面要有完整的视觉形象——全局观念、突出主体。 ②镜头画面结构简洁明了——镜头画面简洁、形象生动。 ③均衡——均衡不是将镜头画面均分，而是在视觉上能感觉到镜头画面稳定。既不头重脚轻，也不左右失衡。它是镜头画面取得协调完整、富有美感的决定因素之一。均衡指在线条、形状、明暗及色彩上达到协调。左右对称是最简单的均衡。对称式平衡，一般用在严谨、庄严和装饰性构图中。非对称式平衡指大物件可用另一个远离平衡点的小物体加以平衡，此种构图变化多，适用面广。 ④镜头画面结构多样统一 构图主要涉及到镜头画面组成部分（主体、陪体、前景、背景）的安排；拍摄位置（距离、方向、角度）的确定等几方面的内容。 2．摄像镜头画面的构成 摄像构图就是指镜头画面的布局、组织和结构。具体来说摄像镜头画面由主体、陪体、前景和背景组成。 （１）主体 主体是镜头画面表现的主要对象，它是镜头画面的内容中心，结构中心和兴趣中心。突出主体的方法有直接表现法和间接表现法，所谓直接表现就是让主体在镜头画面中占据较大的面积，尽可能将主体安排在黄金分割点附近。所谓间接表现不是利用面积的优势，而是利用对比的方法突出主体，万绿丛中一点红就是利用色彩对比来突出“红”，虽然它在镜头画面中只是“一点”。在摄像中常用的对比手法有大小对比、明暗对比、色彩对比、虚实对比、动静对比等等。 （２）陪体 陪体是辅助说明主体的被摄对象，它与主体共同表现镜头画面主题，增加了镜头画面的信息量，使镜头画面造型更丰富。在处理陪体时不要喧宾夺主，主次颠倒。 （３）前景 前景是指在被摄主体的前方，最靠近镜头的景物。前景的运用可以增强镜头

景别运用在电影叙事中的作用

电影大师分析结课论文题目：景别运用在电影叙事中的作用

可再生能源发电相关研究 班级：电气125班学号：Z120801535 姓名：王鹏 摘要：面对日益严峻的环境和能源问题，可再生能源发电的研究和利用越来越多。可再生能源发电及其并网运行技术是电力市场发展方向。本文通过总结太阳能的热利用、风能利用和地源热泵在建筑中的应用方式及特点，分析了各种可再生能源在使用时存在的问题。随着可再生能源发电技术的快速发展，以风力和光伏发电为代表的新的发电及其并网方式不断涌现。 Abstract: in the face of the increasingly serious environmental and energy problems, of research and utilization of renewable energy generation more and more. Renewable energy generation and its parallel operation technology is electric power market development direction. In this paper, through summarizing the heat utilization of solar energy, wind energy and ground source heat pump application in the construction way and characteristics, analyzes the various problems existing in the renewable energy when use. With the rapid development of renewable energy power generation technology, represented by wind and photovoltaic power generation and new generation way. 一、可再生能源发电现状 在2006年1月1日，《中华人民共和国可再生能源法》正式开始实施。并强调可再生能源发展与保障能源供应、调整能源结构、消除贫困、保护环境、促进社会可持续发展的重要措施，进而从根本上保证了可再生能源发展的合理性与合法性。由于上述政策的支持和经济上的鼓励，中国可再生能源不断发展，并形成了一定的规模。可再生能源产业的形成和扩大，不仅意味着原有能源系统更新改造历程的开始。而且通过可再生能源的发展，还可为社会提供新的就业机会，并可带动相关产业的发展。粗略估计，现有的可再生能源产业，已为社会提供了100万~150万个就业机会，创造了数百亿元的产值，并且还为减轻能源开发利用对于环境的污染和生态的破坏做出了积极贡献。经粗略估算，在现有科技水平下，中国太阳能、风能、生物质能和水能等一年可以获得的资源量大约可相当于46亿吨标准煤，为2000年全年一次能源总消费量12．8亿吨标准煤的3．59倍。但目前小水电资源只开发了约1／3；太阳能的开发利用量还不到可开发量的l％。风能资源的开发利用量仅相当于可开发资源9／10000；生物质能开发最只有33l万吨标准煤，仅相当于可开发利用资源最的0．6％；地热能和海洋能的已开发利用量，相对于资源最来说就更是微不足道。

各种景别镜头的定义

一、景别镜头 景别 为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。 1.远景 摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。 2.全景 出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物在会场、。课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。 3.中景 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。《红樱桃》中许多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚楚坦诚直白自己身世一场最突出。整场戏大多用了中景、大中景来拍摄。开始时楚楚用俄语讲述编造的故事后来，女教师要求她讲实情时，经历坎坷的楚楚再也编不下去，久积心头的悲痛、仇恨、哀怨齐涌心头，她转用母语动情地叙述起身世来。此时创作者用了一个近乎静止的中长镜头把人物难以觉察的细微表情准确鲜明地记录下来。观众也在不知不觉中和镜头视点合一，在情感上认同，进入，成为身临其境的体验者。

景别的分类和作用 (2)

景别得分类与作用 由于电影、电视表现得主要对象就是人,因此,划分景别得一般标准就是以成年人身体为标准尺度,以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。在没有人物得画面中,仍以成年人与被摄物体得大致比例作为划分景别得依据。△例如:一辆完整得汽车被认为就是全景画面,而一只完整得手表画面则被认为就是特写镜头。 1、远景 远景一般表现广阔空间或开阔场面得画面。如果以成年人为尺度,由于人在画面中所占面积很小,基本上呈现为一个点状体。 远景视野深远、宽阔,主要表现地理环境、自然风貌与开阔得场景与场面。远景画面还可分为大远景与远景两类。大远景主要用来表现辽阔、深远得背景与渺茫宏大得自然景观,像莽莽得群山、浩瀚得海洋、无垠得草原等。 远景得画面构图一般不用前景,而注重通过深远得景物与开阔得视野将观众得视线引向远方,要注意调动多种手段来表现空间深度与立体效果。所以,远景拍摄尽量不用顺光,而选择侧光或侧逆光以形成画面层次,显示空气透视效果,并注意画面远处得景

物线条透视与影调明暗,避免画面得平板一块,单调乏味。 远景就是电视景别中视距最远、表现空间范围最大得一种景别。一般表现比较开阔得场景与场面。 作用: ①远景可以提供较多得视觉信息; ②远景呈现出极其开阔得空间与壮观得场面; ③远景以景物为主,借景抒情; ④远景也就是写人得景别; ⑤远景常用于开篇或结尾; 远景画面注重对景物与事件得宏观表现,力求在一个画面内尽可能多地提供景物与事件得空间、规模、气势、场面等方面得整体视觉信息。提供广阔得视觉空间与表现景物得宏观形象就是远景画面得重要任务,讲究“远取其势”。 在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面,或作为过渡镜头。 2、全景 全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌得画面。全景画面能够完整地表现人物得形体动作,可以通过对人物形体动作得表现来反映人物内心情感与心理状态,可以通过特定环境与特定场景表现特定人物,环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬得作用。

景别地分类和作用

景别的分类和作用 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大围来划分景别。在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。△例如：一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。 1、远景 远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。 远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。远景画面还可分为大远景和远景两类。大远景主要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。 远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开

阔的视野将观众的视线引向远方，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果。所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。远景是电视景别中视距最远、表现空间围最大的一种景别。一般表现比较开阔的场景和场面。 作用: ①远景可以提供较多的视觉信息； ②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾； 远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面尽可能多地提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息。提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务，讲究“远取其势”。 在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。 2.全景 全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全

拍摄视频景别归纳

大远景画面 用来表现地貌风情 远景画面 远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。 远景还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。 事件发生的时间、环境、规模和气氛 1为一场或下一个基调确定任务能活动的空间，承上启下 2渲染气氛，抒发情感，表现人物情绪 3不注重细节，不能用于直接刻画人物 4远景还可以表现一定的意境 全景画面 全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。展示人物全身的形态动作。在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。 表现场景的全貌或人物的全身动作 1大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景 2用来表现角色的身世 3活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白 4展示人物全身的形态动作

电视景别及其作用

第五，参与和解脱功能 对摄像来讲，景别是由摄距决定的。不同景别意味着观众在不同位置上观看。从生活经验得知，在不同距离上看，对事物的感受是不同的。 比如一个车祸的场面在近处看，血淋淋的惨像加之死者亲友的嚎哭声，你会不自觉地伤心。在远处看情况就不同了，不会那么伤心。人的感情存在共鸣现象，这种共鸣现象与感官受刺激程度有关，远景和特写给人的刺激程度不同，近强远弱。因此近景和特写有参与感，远景则有解脱感。电视新闻《朱颖之父痛掉女儿女婿》（获99年新闻一等奖）以烈士的鲜血控诉了以美国为首的北约组织犯下的罪行，烈士朱颖父亲老泪纵横的近景，朱颖卧室墙上的红喜字特写，染满血迹的被子的特写镜头，给人留下深刻印象。唤起了全国人民的爱国热情。一部电视画面景别的变化，对于创作人员来讲，它又是一种表现手段， 1、景别的划分 电视画面为什么要划分景别呢？首先是由电视画面特性决定的。电影、电视画面是一部影片、一集电视剧的组成部分，是影视语言的基本要素，相当于文学当中的一个词、一个句子。这些组成作品的画面如用一个景别，就将失去画面的表现力。画面景别的产生和运用，是影视艺术区分其它艺术的主要标志之一。影视作品都是由不同景别的画面通过蒙太奇手段组接来叙事、表情、刻画人物形象的。就是现场直播也不能固定的景别一摄到底，否则影视艺术就失去了独立性，在影视艺术中如果没有景别的变化，作为影视艺术的基础理论--蒙太奇也就无用武之地了。划分景别的另一原因是为影视生产的需要。因为不同景别镜头的拍摄对各部门要求不同，在拍摄之前各部门必须对镜头的景别有所了解，以便作好准备。 影视画面本身并不具备独立表现作品主题的功能，它只是完整的电视节目（电视剧）的一个组成部分，是影视语言的重要因素。电视和电影都是靠画面的组接来叙事、表情和刻划人物，从而形成一个完整的能表达一个主题的节目。因此景别是影视艺术独特的语言。景别、蒙太奇和运动摄影的产生和运用是影视成为独立艺术的重要标志。 景别的划分，大致有两种方法：第一，根据主要被摄对象（画面主体）在画面中的大小比例来划分，不管任何被摄对象，凡是摄录其全貌称为全景，摄录其局部则成近景或特写，被摄主要对象在画面中占很小的面积则成远景。这种划分方法，对于拍摄有人物的画面是可行的，比如拍人物全身为全景。拍到胸部为近景，拍到肩部以上的头像为特写。但对无人物的空镜头就不一定合适。因为这种分法没有明确的参照系，容易混淆，比如拍摄群山峻岭，画面包容的景物范围十分辽阔，应当是远景，按这种分法是地球的局部特写。再比如按这种分法拍摄，拍摄茶杯的特写，应拍其局部，只能拍其把手或杯盖，这样一来，可能不知是何物。在实际工作中，拍摄比较小的物件，比如墨水瓶特写、手表的特写，应拍其全貌，而不拍其局部。对较大的物件，一般是注明具体名称，比如“汽车轮子”特写，而不能把汽车轮子叫汽车的特写。 第二种划分方法，是以人物为参照系。即以人物在画面中占据比例的大小来划分景别。人物在画面中很小，甚至成点状为大远景。全身像上下空白较小称为全景，半身称为中景，画面下边缘卡到胸部称为近景，肩以上称为特写 这样分比较具体，我国影视画面景别多分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。也可以分得再细一些，比如大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。根据个人习惯而定。但应指出，相邻的景别之间没有一个绝对的标准，只是一个大致的分法。如果是运动摄影拍摄的运动画面，在一个画面之中，可以产生许多景别的变化，很难说，这个镜头画面是什么景别。 2、产生不同景别的因素 在电影、电视画面中，产生不同景别的因素有三个： 第一是物距。即摄像机（或摄影机）和被摄主体之间的距离。当摄像机的镜头焦距不变时，

镜头的概念及意义(精品)

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 镜头的概念及意义(精品) 1. 镜头的概念及意义： 镜头的概念及意义： 指摄影机上的光学透镜组；指一次开机到关机之间所摄取的一段画面；两个剪切点之间的一段画面 2. 形成影像的基本元素：形成影像的基本元素： 机位，画框，构图，焦距，照明，色彩，摄影机运动，角度，场面调度，景别 3. 画框的概念： 画框的概念： 画框也叫景框，原是美术创作中使用的一名词。 它是指用木条或线条包围的一个封闭的四边框，用来把绘画空间与绘画作品以外的空间分割开来，并且相互区别.而影视作品中，它大致相同于镜头的取景框 4. 画外空间： 画外空间： 画框以外的空间，是留给我们去想象的。 来完成叙事与表意。 构成方法： 拍摄对象出入画；人物指向画外的视线或动作；画外人物或物体投射在画内的影子；利用镜子或有反射功能的物体或平面；画外人物有局部出现在画内；对画面停留足够长的时间，引起联想画外空间；摄影机的运动；打破画面内的一些空间隔绝；画外音。 1 / 9

5. 机位，景别，角度概念： 机位，景别，角度概念： 机位指任何镜头开始时，摄影机在真实空间中所停留的位置；景别： 镜头由于与被拍摄物体的距离不同或焦距不同，所摄取的不同范围的画面。 摄影机与被拍摄对象的水平夹角与垂直夹角的综合。 6. 焦距的作用： 焦距的作用： 有助于叙事；有助于抒情；本质上说，摄影机的对焦与变焦的过程，是仿造人眼的生理功能；形成特殊的美学效果与风格。 7. 变焦摄影： 变焦摄影： 伸缩镜头的发明与应用。 镜头焦距推向或离开一个静态的对象；用变焦镜头拍摄一个运动中的对象；摄影机移动的同时变焦。 8. 景深： 景深： 指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。 镜头的焦距不同，观众实际看到的画面空间，景深大小也随之不同。

景别在影视片中的应用

景别在影视片中的应用 The scene in the film and television design application 院系：传媒工程系 专业：影视艺术技术 班级： 姓名： 学号： 指导教师： 2012年5月6日

摘要 影视传媒产业目前已经成为我国整个文化产业中的支柱产业与核心内容，因此创作者们对影视片的要求越来越高。影响影视片创作的因素有很多，其中一个重要因素就是景别。景别是构成视听语言的基本镜头语汇之一。在创作影视作品的时候，景别构思的方法和技巧尤为重要，不仅要保持上下镜头间景别的流畅，还要注意景别在整部作品中的呼应关系。 本论文从景别的概念以及各种景别的作用出发，通过对景别的选取、变换、衔接以及景别与影片风格节奏之间的关系等进行分析，阐述出景别在影视片中的运用技巧和地位，并结合相关的作品，分析景别在影视片中的运用技巧和艺术特征，以及对其风格的影响，从而达到满足观众审美需求并实现影视片风格塑造的最终目的。 关键词：景别设计镜头画面风格塑造

Abstract Film and television media industry has now become the pillar industry and core content of cultural industry in our country, So the creator demands more and more about language scripts. There are many factors influence the creation of language scripts, One of the important factors is scene, Scene is one of the lens vocabulary of the basic audio-visual language. Scene design methods and skills are especially important in the creation of the film and television work, not only wanted to keep fluence of up and down between the lens, but also pay attention to echo relationship of image in the whole of works. This paper start from the concept and the function of scene, To analyze the selection, transformation, cohesion of scene and the relationship between the rhythm of film style and scene, This paper expound application skills and position of image plays in the Language scripts , and related with the combination of works, the author analyzes the application skills, artistic characteristics and the influence of style, which meet the aesthetic demand of audience and realizethe final purpose of language scripts style shape. Key words: Scene design Footage Style shape

景别概论

景别概论 景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。 近取其神，远取其势 在电影中有一个非常明显的现象：镜头越接近被摄主体，场景越窄，而越远离被摄主体，场景越宽。取景的距离直接影响电影画面的容量。摄入画面景框内的主体形象，无论人物，动物或景物，都可统称为“景”。画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短两个因素。不同景别的画面在人的生理和心理情感中都会产生不同的投影，不同的感受。 景别越大，环境因素越多。景别越小，强调因素越多。 摄影机和对象之间的距离越远，我们观看时，就越冷静；也就是说，我们在空间上隔得越远，在情感上参与的程度就越小，这是一个有趣的现象。较远的镜头本身有一种使场面客观化的作用，这首先是因为远景镜头中的空间关系是清晰明确。远景镜头可以拍下很大的范围，但是加大距离会使我们看不清楚细节，从而使形象抽象化，使观众只能了解较少的东西。大部分远景镜头所摄下的范围同人眼处在摄影机位置时所看到的范围比起来要小得多，即使放映在最大的银幕上，从很远距离拍摄的镜头也只能显示很少的东西。远景镜头可能向我们提供它所描绘出的特殊信息，这种信息本身在主观上可能是使人兴奋的；但是，它的视觉形象却表现为传给我们感官的客观信息，由于远景镜头包含的细节多于近景镜头，因此它对我们的感官提出更多的要求，这就会使我们在感情上对自己正在看的场面采取超然态度。 较近的镜头一般能比较远的镜头使我们在感情上更加接近人物。这是因为可以突出环境中的一个小部分，它挑出这个部分不仅是为了强调与之有关的某种东西，而且还为了有意忽视其余部分。由于这样的镜头没有挤进来的和无关的东西，因此视觉的观察是比较简单的，我们对于出现在眼前的实际形象可以立即做出客观的解释，这就为我们留下了更多的余地，使我们可以在情感上做出反映。 景别的选择应当和影片实际相结合，服从每部影片的艺术表现要求，要努力把风格同内容结合起来，使每个镜头都能够统一在完整的叙述中。 简介 景别就是摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。电影为了适应人们在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。这样，映现于银幕的画面形象，就会发生或大或小的变化。景别的确定是摄影者创作构思的重要组成部分，景别运用是否恰当，取决于作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否深刻。比如，拍摄

景别

电影视听语言中的景别变化 第一节: 景别概述 第二节: 景别的常规划分 第三节: 拍摄角度 第四节: 拍摄方向 景别概述 景别主要是指摄影机同被摄对象的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。 为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。景别的常规划分 景别划分主要是以被摄主体呈现在画面中的大小为基本依据的。当然画面主体可以是物体，可以是角色。我们以美国旧金山的标志性建筑为例，在远景中，画面包括整个建筑主体以及周边环境状况；在中景镜头中，画面只是包括建筑某个最具特征的部分；而在其近景镜头中，我们可能只看到建筑的某个局部如窗户等，如图3所示。 景别的划分通常只是相对的概念，在实际拍摄过程中并没有严格的界限。在远景、中景、和近景这三个基本景别的基础上，可以延伸出更细的景别划分如：大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写和大特写等等。 大远景 大远景是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创作深邃的意境。它可以充当一个巨大的主镜头，交代时间发生的地点位置、环境规模、空间范围、主体运动方向等。 在大远景中，多采用静止画面的形式，摄影机不宜变化太过剧烈。构图时，多考虑画面空间深度的塑造，人物只占据画面中的极小部分，与其所处环境相比，往往微不足道，场景成为表现主体。以景抒情，强调画面的整体气氛的营造。如果希望人物依然是表现主体，就需要我们在构图时，利用点、线、面的布局来引导观众的目光。 远景 远景是指摄影机远距离拍摄事物的镜头，由于镜头与拍摄对象之间的距离比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别可以用于拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色、

第一章 画面造型语言 景别概念

第一章画面造型语言 第一节景别 一、景别概念 景别：是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系； 景深：是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。 景别是完成电影、电视画面空间塑造的重要形式。 按照被摄主体在画面中的比例，我们可以把景别分为两个系列：全景系列——大远景、远景、大全景、全景、小全景（人物全景）近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写 1.作为造型元素的景别 景的大小、远近，实际上是对画面内容的一种控制和创作，我们在创作电影电视画面时，选择怎样的结构和画面，首选是从对景的感受开始的。 （1）景别意味着距离。 这个距离包括被摄物之间的物理距离以及观众与被摄主体的心理距离。全景意味着距离远，近景特写意味着距离近。 （2）景别暗示银幕空间。 也就是空间在银幕成像上的大小，全景系列景别的空间开阔，近景系列景别的空间狭小。（指的是荧幕空间的范围） 2.作为叙事手段的景别 景别具有叙事功能： 交代特征：远景系列景别交代被摄主体与环境的关系、环境的特

征。 强调细节：近景系列景别交代被摄人物的具体特征。 导演对电影电视拍摄的把握从对画面内容的控制开始，而景别是实现这种控制的最重要手段，画面内呈现什么内容，呈现多大的面积，需要强调什么、忽略什么，都是景别控制的意义。接下来我们就从这几个角度来分析不同景别的造型特点和叙事特点。 二、景别的划分与功能 景别的划分有两种标准，一、按照被摄主体在画面中所占面积大小来划分；二、以成年人在画面中所占位置大小来划分景别。一般情况下，我们采用的是第二种划分标准，将景别分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。（图例巴顿将军） 1.大远景 大远景：是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代和展示空间的功能性景别。远景和大远景都以表现环境空间为目的，不以清晰呈现人物为画面构图的任务。（图例情书开场画面）在画面造型上，大远景画面中的主要面积都是景物，是一种景物景别。大远景通常用在影片或者段落的开场，用来交代故事发生的大环境，明确人物所处的地理概念。特别是对于场景发生在自然环境中的影片，是功能性很强的景别。 比如《桂河大桥》中有很多镜头需要交代大桥所处的位置，炸桥