保定市城市形象电视纪录片制作策略,影视艺术例文.doc

保定市城市形象电视纪录片制作策略,影视

艺术－

保定市城市形象电视纪录片制作策略??孙瑛1＊,张金凤１,白雪２??（1.河北大学新闻传播学院;2．河北大学艺术学

?????摘要:当前，城市之间的竞争主院,河北保定０７100２) ?

要表现为城市形象的竞争。城市形象是一个城市的无形资产，是城市精神文明和物质文明综合的外在反映,代表着城市自然、经济和社会发展的整体水平。电视纪录片作为城市形象传播的主要形式之一,以其纪录式的影像化传播可以真实、直接、全面、大量、集中地反映城市形象。本文从传播学角度,结合相关的电视学理论，对构建保定市城市形象的电视纪录片形式进行分析和探讨,提出适合保定市城市形象传播的电视纪录片制作策略,以期对我国城市形象的电视纪录片制作有一定的帮助。??关键词:保定市；城市形象；电视纪录片;策略??中图分类号:G９５2 文献标识码:A 文章编号:1008-6471(2０１1)02－００8４－０２??????城市形象是指能够激发人们思想感情活动的城市形态和特征,是城市内部与外部公众对城市内在实力、外显活力和发展前景的具体感知、总体看法和综合评价。城市形象是一个城市的无形资产,是城市精神文明和物质文明综合的外在反映,代表着一个城市自然、经济和社会发展的整体水平。良好的城市形象可以有效地提升该城市的文化软实力,实现城市的可持续发展。??人们感知并且了解某个城市的形象首先是通过亲身体验,即通过旅游的方式置身于该城市去感受当地的地域风貌、人文特征等，从而形成自己感性的认知；其次就是通过媒介来获取有效的信息了

解该城市,在脑海里形成印象。随着快节奏的生活,人们亲身体验的机会有限，对于城市形象的感知很多都依赖于媒介，因此有效地利用传播媒介进行宣传，成为塑造城市形象的重要途径,其中,电视纪录片是一种展示城市形象的有效传播方式。电视纪录片的真实性和纪实性,能够忠实地呈现城市的各种情况，可以用其真实独特的视角捕捉历史、文化和时代。受众可以通过这种传播形式去了解无法触摸的现实，这种形式也开始被一些城市逐渐地应用。??保定市是一座有2３00年历史的文化名城,特色文化丰厚。利用电视纪录片形式在对历史文化的不断扬弃中保留完整真实的保定具有一定的积极作用。想要尽可能全方位地体现保定市的地域特色,利用纪录式的影像传播方式可以有效的全方位地呈现保定市的点滴。基于此,可以分别制作地域风貌、文物遗存、地方风物、民间文学、艺文成果、群众文化艺术活动、学校教育、运动健身、大事记、著名人物等系列电视纪录片。?一、利用人物、事件纪录片展现保定市的人文精神

?保定市物华天宝，人杰地灵。古壮士荆轲、汉昭烈帝刘备、宋太祖赵匡胤、地理学家郦道元、数学家祖冲之、戏剧家关汉卿、京剧艺术家盖叫天等名人志士辈出。可以根据这些真实的历史人物用电视的语言来制作人物系列纪录片,展现保定市丰厚的历史人物精神。??纪录片是进行宣传旅游资源特别是人文旅游资源的良好形式，因此将旅游地作为背景拍摄成事件纪录片对于人们了解熟知保定市是一种有效的方式。例如纪录片《龙脊》就是以广西的一处名胜———龙胜县的龙脊梯田为背景拍摄的纪录片,播出后在社会上引起强烈反响,各地电视台对其纷纷进行重播。龙脊梯田因此被越来越多人熟知，同时也体现了其内涵的品格精神。清末保定市称为“学生城”。这座具有光荣革命传统的城市,

曾是义和团运动的重要地区,北方辛亥革命的发祥地，河北省第一个共产党支部诞生地，《红旗谱》、《小兵张嘎》、《野火春风斗古城》等都记载着保定市昨天的辉煌。所以可以充分利用这些有效资源很好地进行本土化的个性创作，塑造提升保定市的城市形象。

?二、利用历史文化纪录片展现保定市的历史精髓??历史文化纪录片主要是从历史和文化的特殊视角和背景出发，对民族的历史和文化，诸如地形地貌、文物古迹、土木建筑、宗教医道等,给予深沉的历史反思和文化观照。很多的外界公众对保定市的丰富文化尚不了解,保定市文化积淀浓厚，诸如保定老调、涿州皮影、满城寸跷、涞水高洛古乐、雄县赵岗古乐、定州子位吹歌、曲阳石雕、白沟泥人、曲阳定瓷、易县易水砚、安新苇编画、雄县黑陶、易县绞胎瓷、定兴珐琅等，再如古文化(史前文化、鸥窑青瓷、石棚墓、古村落、古城堡)、诗文化、手工艺术文化(瓯塑、剪纸、瓯绣、漆器、黄杨木雕歌舞文化等)和歌舞文化(瓯剧、越剧、鼓词等)这些都可以制作成精致的电视纪录片，借助电视媒介平台争取在更多的对内外频道资源中传播,以此加深受众对于该城市的形象感知。

当然，保定市是否具有文化号召力关键还在于提供了什么样的内容。因此，电视纪录片专业的团队的创作就显得尤为重要。创作人员应该根据本土现有的特色资源进行充分挖掘,选定独具特色的主题,用自己全新的、个性的创作角度制作出符合本土资源优势的电视纪录片，来诠释保定市这座文化古城的风貌,呈现其丰厚的文化底蕴、经济发展以及独具特色的地域环境等,以便让广泛的受众通过影像了解、熟知保定市,更好地塑造、提升它的形象。保定市教育渊源,人文灿烂,宋有州学,明有府学,清有莲池

书院,北洋军阀冯国璋、清末状元刘春霖等一大批清代官员和教育家曾毕业于此。保定市是将军的摇篮，我国近代第一所陆军军官学校就建在保定市东郊，保定军校曾培养出吴佩孚、孙传芳、蒋介石、李济深、叶挺等180０多名将军。??综上所述,保定市城市形象构建可以通过电视纪录片的形式将历史、文化、艺术、生活、科技、教育等全方位的呈现,从而传承保定市的文化古城精神。

?三、利用城市形象纪录片展现保定市的城市风貌?经过不断的发展和创新,尤其是对城市环境的大手笔改造,使保定市的现在的城市形象有了很大的变化,而且越来越多的体现出了现代化的城市风貌。可以通过城市形象纪录片，更直接更具体的展现保定现在的城市形象,增强城市民众对家乡的自豪感和外地受众对城市的向往。如华北最大的融休闲娱乐为一体的广场———军校广场就可以作为城市形象的名片之一进行宣传。??在进行城市纪录片传播中要避免一些经常出现的问题:传播力度不够,宣传过偏或者夸大其词。某些城市的形象宣传就是一个“旅游广告”,而更多的城市则是无限夸大现有资源。比如,有几个湖，就自称“水城”;绿化还过得去,就说成“最佳宜居城市”。“夸大宣传,最终只会损害城市的软实力。”?总之,中国城市众多，怎样更好地实现差异化发展，充分挖掘利用本土特色资源是实现城市可持续发展的重要课题。而这些千姿百态的地域特色也正是构成电视表现的一个重要元素。因此,各地的电视媒体以及媒体工作人员要有敏锐的、独特的创作视角，不断充分挖掘本土可利用资源，选好适合本地的“亮点”。????

?

2019年保定市房屋拆迁管理条例及拆迁补

偿标准（全文)

保定市房屋拆迁管理条例及拆迁补偿标准(全文)??

?保定市城市房屋拆迁管理办法(废止）

?河北省保定市人民政府??保定市城市房屋拆迁管理办法??

1998年6月1日??第一章总则??第一条为加强保定市人民政府?

??

城市房屋拆迁管理，保障城市建设顺利进行，保护拆迁当事人??的合法权益，根据国务院《城市房屋拆迁管理条例》和《河北省城市房屋拆迁管理??实施办法》(以下简称《条例》、《办法》)及有关法律、法规,结合本市实际情况，??制定本办法。?第二条凡在本市城市规划区国有土地上因城市建设需要拆迁房屋及其附属物

的，均适用本办法。?第三条本市城市规划区内集体土地上需要拆迁房屋及其附属物的，依据土地?管理法律、法规的规定办理土地征用手续后,没有集体上地可调整为宅基地的,可?按本办法的规定对被拆迁人给予补偿、安置。?第四条城市房屋拆迁必须符合城市规划，服从规划管理，有利于城市改建。??第五条本办法所称拆迁人是指取得房屋拆迁许可证的建设单位或者个人。??本办法所称被拆迁人是指被拆除房屋及其附属物的所有人(包括代管人、国家??授权的国有房屋及其附属物的管理人）和被拆除房屋及其附属物的使用人。?本办法所称房屋拆迁单位,是指依法取得房屋拆迁资格证书,专营房屋拆迁的??企事业单位,兼营房屋拆迁的房地产开发单位以及建设单位在本单位使用土地范围?内自行拆迁的办事机构。专营房屋拆迁的承担社会

拆迁任务,兼营房屋拆迁的一般??只承担本单位开发建设项目的拆迁工作。

?第六条拆迁人必须依照《条例》、《办法》和本办法的规定,对被拆迁人给?予补偿和安置；被拆迁人必须服从城市建设的需要,在规定的搬迁期限内完成搬迁。??第七条保定市房屋拆迁安置管理办公室是本市人民政府的房屋拆迁安置行政??主管部门,负责本市的房屋拆迁安置管理工作。其主要职责是:??（一)贯彻实施房屋拆迁管理的法规、规章和规范性文件;??（二)参与制定房屋拆迁管理的规范性文件;

?(三）审查房屋拆迁计划、补偿安置方案,核发房屋拆迁许可证,发布房屋拆

迁公告；

?（四)负责房屋拆迁单位的资质审查,核发房屋拆迁资格证书;??(五）对房屋拆迁活动进行协调、监督和检查;??(六)调解和裁决房屋拆迁争议；??(七）管理房屋拆迁档案资料;??(八）对拆迁工作人员进行业务培训。??第八条本市各级人民政府应加强对房屋拆迁安置工作的领导。被拆除房屋所??在地的人民政府,规划、土地、房管、市政、工商、公安、邮电、供电等有关部门??和被拆迁人的主管部门或单位应积极配合做好房屋拆迁工作。

?第二章拆迁管理??第九条任何单位或个人需要在本市规划区内国有土地上拆迁房屋，应向市房??屋拆迁安置管理办公室提出申请。并提交下列证件和资料:??（一)房屋拆迁申请书；??（二)主管部门批准的建设项目投资计划文件;??(三)城市规划管理部门批准的拆迁范围红线核位图和新建项目平面规划图及?拆迁安置房屋单体平面图；??（四）拆迁计划、补偿安置方案，被拆除房屋和被拆迁人情况汇总表;??(五)房屋拆迁单位资格证书，实施

委托拆迁的委托合同书;??(六)拆除自管房屋的须有房屋产权证和土地使用证;拆除他人房屋的须有规??划部门核发的建设用地规划许可证或建设工程规划许可证；??(七)被拆迁人安置房屋建设资金或银行担保证明文件。??上述文件及资料经审查合格，并与市房屋拆迁安置管理办公室签订补偿安置协?议书,方可取得房屋拆迁许可证,进入拆

?取得房屋拆迁许可证后,在许可证规定的拆迁期内未实施拆迁的,房屋拆迁许

?可证失效。??第十条拆迁计划包括:拆迁范围、拆迁方式、搬迁回迁时限、新建房屋开、??竣工时间等。

?搬迁补偿安置方案包括:被拆除房屋及其附属物的使用性质、产权归属、面积、?被拆迁人的户数及住房情况;各种补偿和补助费发放时限、安置房屋标准、安置去??向、过渡方式及其他内容。??第十一条因房屋拆迁需要变更土地使用权的,应到土地管理部门办理土地使

?用权变更手续,依法取得土地使用权。??第十二条城市房屋拆迁必须由取得房屋拆迁资格证书的单位或个人实施。从?事房屋拆迁工作的人员须经业务培训,取得岗位合格证书后,方可上岗从事房屋拆?迁工作。??第十三条市房屋拆迁安置管理办公室在发放房屋拆迁许可证后,应及时将拆?迁人、拆迁项目、拆迁范围、拆迁工作程序、拆迁期限等以房屋拆迁公告的形式公布。同时，用书面形式通知公安、工商行政管理、房地产管理、土地管理和城市建

?设管理等有关部门,并在拆迁之前，向被拆迁人做好宣传解释工作。?第十四条房屋拆迁许可证一经核发，任何单位或个人不得在房屋拆迁范围规??定的拆迁期限内进行下列行为:?（一)房

屋的买卖、交换、析产、赠与、分割、抵押、出租以及房屋的改建、?扩建、装修、改变用途等；??(二）核发单位或个人营业执照;??(三)办理户口的迁入、分户。?第十五条在房屋拆迁公告规定的拆迁期限内,拆迁人与被拆迁人须签订由市??房屋拆迁安置管理办公室统一印制的房屋拆迁补偿、安置协议书。其内容包括:??(一）补偿形式和补偿金额；

?(二)拆迁补助、补偿、安置等费用的计发时间;??（三）搬迁过渡方式和过渡期限；

?（四)安置用房的地点、面积和层次；

?(五)违约责任;??(六）拆迁当事人认为应当订立的其他条款。??补偿、安置协议书，可以由公证部门公证。拆除依法代管的房屋,其补偿、安??置协议书必须由公证部门公证，并办理证据保全。

补偿、安置协议书签订后，须在拆迁项目完成后一个月内将副本送市房屋拆迁??安置管理办公室备案。

?第十六条被拆除房屋的权属、面积、结构、性质等均以市房产管理部门核发??的房屋产权证（未载明的以市房屋产权产籍管理部门该房屋的档案载明事项为准)??或市规划管理部门核发的建设工程规划许可证为准。

?第十七条实施房屋拆迁不得超过批准的拆迁范围和拆迁期限。因特殊情况需?要变更拆迁范围的,须经规划管理部门同意，并报请市房屋拆迁安置管理办公室调

?整手续后,方可变更拆迁范围。

拆迁期限从拆迁公告发布之日起计算。拆迁活动必须在公告限定的期限内完成,??因特殊情况需延长拆迁期限的，须经市房屋拆迁安置管理办公室批准。??第十八条房屋拆迁实行下列方式：?(一)城市重点建设工程、综合改建工程，可由市政府组织统一拆

迁;

（二)具备房屋拆迁资格的拆迁人自行拆迁；?(三)拆迁人委托具有拆迁资格的房屋拆迁单位拆迁。委托双方应签订委托拆迁合同书,并将委托拆迁合同书报市房屋拆迁安置管理办公室备案。??房屋拆迁主管部门不得接受委托拆迁。

（四)单位自管房屋自行拆迁。单位自管房屋在拆迁中,凡涉及到外单位职工

?使用人的，应给予妥善安置。?第十九条对拆迁人用于补偿安置被拆迁人的资金实行监管。拆迁人在办理房

?屋拆迁许可证时,应将补偿安置资金划入市房屋拆迁安置管理办公室指定的银行帐

户，由市房屋拆迁安置管理办公室监管。被监管的补偿、安置资金归拆迁人所有，?用于对被拆迁人的经济补偿和安置房建设。??单位自管房屋的拆迁，补偿安置资金按被拆迁人中非本单位职工所占比例监管。??第二十条市政公用建设需要拆迁房屋的，由市政管理部门组织拆迁,其补偿、??安置标准按市人民政府制定的规定执行。?市政公用建设是指道路、桥梁、照明、广场、园林绿化、供水、排水、污水处

理、防洪、燃气等公共设施建设。??第二十一条拆迁人与被拆迁人经协商不能达成补偿和安置协议的,双方均可??以申请市房屋拆迁安置管理办公室进行调解，经调解仍达不成协议的,予以裁决。

?被拆迁人是批准拆迁的房屋拆迁主管部门的,由同级人民政府调解和裁决。??当事人对裁决不服的，可在接到裁决书之日起１5日内，向人民法院起诉。在??诉讼期间如拆迁人已对被拆迁人做了安置或提供了过渡用房的,不停止拆迁的进行。

?在房屋拆迁公告规定的或裁决作出的拆迁期限内，被拆迁人无正当理由拒绝拆??迁的,由市人民政府作出责令限期拆迁的决定,并用书面形式通知被拆迁人。逾期??仍未拆迁的,由市人民政府责成有关部门强制拆迁或由房屋拆迁主管部门申请人民?法院强制拆迁

?第二十二条行政强制拆迁时,应通知被拆迁人到拆迁现场，拒绝到现场的,??强制拆迁照常进行。被拆迁人所在单位和被拆除房屋所在地的街道办事处、居委会??应派人协助执行拆迁。被拆迁人的物品,交被拆迁人接收。强制拆迁过程和搬迁的??物品应当记入笔录,由拆迁人、被拆迁人、街道办事处和居委会的协助人员签名盖?章。被拆迁人拒绝签字和接收的,由执行强制拆迁人员在笔录上注明情况，视为有

效。因被拆迁人拒绝接收造成搬迁物品损失的，由被拆迁人负责。?第二十三条被拆除房屋及其附属物凡涉及到军事设施、教堂、寺庙、文物古?迹和名木古树时,拆迁人应会同宗教、文物等有关部门,依照有关法律、法规的规??定执行。??第二十四条被拆除房屋及其附属物的评估作价,由拆迁人委托具有评估资质??的房屋评估部门,按照被拆除房屋的重置价格结合成新核定。评估时，应通知被拆??除房屋所有人到场，拒绝到场的，评估照常进行。?被拆除房屋的重置价格、安置房屋的单方工程造价和综合工程造价由市物价管??理部门会同市房屋拆迁安置管理办公室、建设管理等部门根据经济发展和物价指数?定期公布。拆迁中涉及到的价格问题,以物价部门为主，会同拆迁方和被迁方，协??商确定。??第二十五条拆迁人须于完成拆迁工作之日起三日内向市房屋拆迁安置管理办??公室申请验收。在会同规划管理部门验收合格后，签发合格证书。对无拆迁合格证??书的，有关部

门不予办理开工审批手续。??第二十六条被拆迁人占用工作时间参加拆迁会议和搬家的,由市房屋拆迁安??置管理办公室出具证明，给予三天公假，被拆迁人所在单位应按出勤对待。??第二十七条市房屋拆迁安置管理办公室应对房屋拆迁活动进行检查。被检查??者应当如实提供情况和资料。检查者应当为被检查者保守技术和业务秘密。

?第二十八条拆迁人应按国家及省财政、物价、建设等部门的规定向市房屋拆??迁安置管理办公室交纳房屋拆迁管理费。??第三章拆迁补偿??第二十九条拆迁人应当对被拆迁房屋及其附属物的所有人（包括代管人、国??家授权的国有房屋及其附属物的管理人)，依照《条例》和《办法》及本办法的规定?给予补偿。??拆除违章建筑和超过批准期限或未规定期限但使用二年以上的临时建筑,以及??有关部门审批时注明无偿拆除的建筑，不予补偿；拆除未超过批准期限的临时建筑,??按其重置价格的四分之一补偿。??第三十条房屋拆迁补偿可采取下列形式:??(一)产权调换。产权调换的面积按照被拆除房屋的建筑面积计算。

?（二)产权调换和作价补偿相结合。拆迁人对被拆除房屋所有人的补偿,部分??采取产权调换,部分采取作价补偿的形式。?第三十一条拆除私有住宅房屋和单位自管住宅房屋（须有产权证或房契、土??地使用证)，按下列规定补偿:

?（一)被拆除房屋所有人要求保留产权并要求安置的，实行产权调换,相互结??算差价。??应安置房屋使用面积对应的安置房屋建筑面积,按单方工程造价的6０%乘以

?楼层系数计价。其中,被拆除房屋按重置价格结合成新补偿的金额大于或等于安置??房屋结算的金额，相互不再结算。??安

置房屋建筑面积超过应安置房屋使用面积对应的安置房屋建筑面积的部分,?按被拆除房屋所在区域的商品房平均价格乘以楼层系数计价。??安置房屋建筑面积不足应安置房屋使用面积对应的安置房屋建筑面积的部分,??由拆迁人按被拆除房屋所在区域的商品房平均价格付给被拆迁人。??（二)被拆除房屋所有人不保留产权要求安置的,对被拆除房屋按重置价格结??合成新补偿，安置房屋按公房计租管理。

?（三)被拆除房屋所有人不保留产权也不需要安置的,按被拆除房屋所在区域??新建商品房平均价格乘以被拆除房屋建筑面积,给予货币安置。?第三十二条拆除出租的私房，拆迁人的补偿和安置只对被拆除房屋所有人。

?被拆除房屋的使用人由被拆除房屋的所有人在拆迁期限内动员搬迁。因拆迁需要变??更原租赁合同的,应作相应修订。??第三十三条拆除房产管理部门直接管理的住宅房屋，采用以下方式:?（一)安置房屋建筑面积与被拆除房屋建筑面积相等的部分,实行产权调换，??不结算结构差价，产权归房产管理部门，按公房计租管理。应安置房屋使用面积对??应的安置房屋建筑面积减去被拆除房屋建筑面积的部分，按单方工程造价乘以楼层?系数计价,由被拆除房屋使用人负担,产权归被拆除房屋使用人。安置房屋建筑面??积超出应安置房屋使用面积对应的安置房屋建筑面积的部分,按被拆除房屋所在区

域的商品房平均价格乘以楼层系数计价,产权归被拆除房屋使用人。??（二)公有住宅房屋拆迁后,对被拆除房屋使用人的安置房屋按住房制度改革??政策出售给被拆除房屋使用人。

?上述直管公有住宅房屋拆迁补偿安置方式,在同一拆迁区域内,一般只采取其

中一种。?第三十四条拆除房产管理部门直管的非住宅房屋,实行产权调换。安置房屋??建筑面积与被拆除房屋建筑面积相等的部分，不结算结构差价,产权归被拆除房屋

?所有人。安置房屋建筑面积超过被拆除房屋建筑面积的部分，按建筑安装工程综合??造价结算,由被拆除房屋使用人负担,产权归被拆除房屋使用人,安置房屋建筑面??积不足被拆除房屋建筑面积的部分,按重置价格结合成新结算。??第三十五条拆除其他非住宅房屋，实行产权调换的,安置房屋建筑面积与被??拆除房屋建筑面积相等的部分，按照重置价格结算结构差价;安置房屋建筑面积超

过被拆除房屋建筑面积的部分,按商品房价格结算；安置房屋建筑面积不足被拆除??房屋建筑面积的部分,按照重置价格结合成新结算。??第三十六条拆除文化、教育、卫生等公益事业的房屋及其附属物的,由拆迁

?人依照城市规划到指定地点按照原性质、原规模重建或者按照重置价格补偿。?拆除非公益事业房屋的附属物不作产权调换，可给予适当补偿。?第三十七条拆除按住房制度改革政策购买的住宅房屋,按本办法规定补偿、??安置。但实行产权调换安置的房屋和作价补偿的价款应按住房制度改革的有关政策规定办理??第三十八条拆迁范围内人防、管线、绿地、树木、公厕、邮电、供电等公用?设施需要拆迁的，拆迁人应向有关部门申报,取得批准并按有关规定给予补偿,所??需迁建费用由拆迁人负责。有关部门不得借故拖延时间,影响拆迁。?第三十九条拆除有产权纠纷的房屋,在规定拆迁期限内纠纷未解决的，由拆??迁人提出补偿安置方案,报市房屋拆迁安置管理办公室批准后实施拆迁，拆迁前市

房屋拆迁安置管理办公室应当组织拆迁人及有关部门对被拆迁房屋作勘察记录,并

?向公证机关办理证据保全。??第四十条对拆除设有抵押权的房屋实行产权调换的，由抵押权人和抵押人重?新签订抵押协议。抵押权人和抵押人在房屋拆迁公告规定期限内达不成抵押协议的，?由拆迁人参照本办法第三十九条规定实施拆迁。?拆除设有抵押权的房屋实行作价补偿的,由抵押权人和抵押人重新设立抵押权?或者由抵押人清偿债务后方可给予补偿。

?第四十一条被拆除住宅房屋装有管道燃气和有线电视设备,由拆迁人按有关

?部门规定的安装费用对被拆迁人补偿。住宅电话按邮电部门规定的一次性停机移机??费用补偿??第四十二条未经市人民政府批准,拆迁人不得向被拆迁人收取本办法规定以??外的任何房屋建设费用。??第四章拆迁安置??第四十三条拆迁人对拆迁范围内的被拆除房屋使用人应当予以安置。被拆除??房屋使用人是指在拆迁范围内居住并具有房屋产权证或有效住房证明的公民;经城

?市规划部门批准的房屋性质为非住宅且取得房屋产权证的机关、团体、企事业单位??及其他人员。??被拆除临时建筑、违章建筑的不予安置。??第四十四条拆除非住宅房屋按建筑面积安置。??拆除住宅房屋按使用面积安置，并区分以下情况：?(一）被拆除房屋为平房而安置房屋为成套型住宅房屋的，以被拆除房屋使用??面积为基础,增加１3平方米使用面积,为被拆除房屋使用人的应安置房屋使用面??积，就近安置于建设标准符合国家住宅建筑设计规范的安置房屋户型。??（二)被拆除房屋和安置房屋同为成套型住宅房屋或同为平房的，按原使用面

?积安置。?第四十五条安置房屋竣工，须经有关部门验收,并取得质量监理部门的质检

?合格证书，市政和生活服务设施配套，具备入住条件后,方可回迁安置被拆迁人。??第四十六条被拆除房屋使用人的安置地点，应根据城市规划和新建房屋性质??确定。新建房屋为住宅或兼有住宅与非住宅的，应就近（指拆迁范围内）安置。新?建房屋全部为非住宅的,应易地安置。由区位好的地段到偏远地段(指七一路、红??光路、三丰路、建设路以外区域）安置的，应在安置面积的基础增加2５%。??第四十七条拆除住宅房屋对被拆迁人安置楼层的原则是:??(一）年老或有明显残疾行动不便的就低安置；

?(二)一户安排两套住房的，要高低层搭配;??(三)自己要求减少安置面积的，在楼层上给予适当照顾;??（四)除本条（一)（三)款外,对被拆迁人一般按搬迁时间先后顺序，从好层?次向次层次安置。??第四十八条被拆除住宅房屋使用人一次性搬迁定居的,按被拆除房屋的使用??面积每平方米８元发给搬家补助费,过渡性搬迁的按一次性搬迁的二倍发给。??第四十九条被拆除住宅房屋使用人不能一次性搬迁定居的，可以采取过渡方

式,过渡期间临时安置补助费按下列标准办理。??(一)被拆除住宅房屋使用人自找房屋过渡的，自搬迁之日起,按被拆除房屋的使用面积每平方米每月5元发给。临时安置补助费按月计算，15天以下按半月

计算，１6天以上按整月计算。??（二)被拆除住宅房屋使用人由拆迁人提供周转房过渡的（周转房应具备基本??生活条件),不发给临时安置补助费。

?(三)被拆除住宅房屋使用人由其所在单位提供周转房过渡

的，临时安置补助??费发给所在单位。

?被拆除住宅房屋使用人的过渡期限,安置房为多层楼房的一般不得超过1８个??月,安置房为高层楼房的按建设主管部门规定的工期为准。??第五十条由于拆迁人的责任,使被拆除住宅房屋使用人延长过渡期限的,应??增发临时安置补助费，并按下列标准办理:??（一)被拆除房屋使用人自行过渡或由其单位安排过渡的,从逾期之月起以规??定标准为基数,按被拆除房屋使用面积，增加临时安置补助费。逾期半年以内的增??加5０%,逾期满半年不满一年的增加100%,逾期满一年不满１8个月的增加??１5０%,逾期满18个月以上的增加２０0％。

?增加的临时安置补助费按上述时间分段计算。??（二)被拆除房屋使用人由拆迁人提供周转房过渡的,从逾期之月起,按被拆??除房屋的使用面积发给临时安置补助费,逾期一年以内的每平方米每月发给３元，??逾期满一年以上的每平方米每月发给5元。??第五十一条拆除生产、经营性用房,区别以下情况给予补助:??（一）自行解决临时安置用房,且需由拆迁人回迁安置的,按被拆除房屋建筑

?面积每平方米每月8元发给临时安置补助费,同时按拆迁时在岗职工每人一次性发

?给停产、停业损失费１00元；

?(二)一次性搬迁的,不发给临时安置补助费。停产、停业经济损失补助费,

?一般掌握在被拆迁单位拆迁时实有人数六个月左右的基本工资之和;?（三）搬迁补助费按被拆除房屋建筑面积每平方米10元发给,过渡性搬迁的??按二倍计发。??第五章法律责任?第五十二条有下列行为之一的，由市房屋拆迁安置管理办

公室予以警告、责

?令停止拆迁,并按国家、省《条例》、《办法》的规定予以罚款。??(一）未取得房屋拆迁许可证或未按房屋拆迁许可证的规定擅自拆迁的;

(二)委托未取得房屋拆迁资格证书的单位拆迁的；

?(三）擅自提高或降低补偿、安置标准,扩大或缩小补偿、安置范围的；??(四）拆迁人无正当理由,超过拆迁公告所规定的拆迁期限或擅自延长过渡期

?限的??（五)擅自扩大或缩小批准拆迁范围的;

?(六)其他违反本办法的行为。?第五十三条被拆迁人无正当理由,违反拆迁协议规定,拒绝腾退周转房的,??由市房屋拆迁安置管理办公室予以警告,责令限期腾退,并从逾期之日起，按周转??房使用面积,每平方米每天0.５-1元的标准予以罚款，直至腾退。??第五十四条当事人缴纳罚款时,市房屋拆迁安置管理办公室应出具财政部门??统一印制的罚款收据。

?罚款全额上缴国库,任何单位和个人不得截留、挪用、分成。??第五十五条受处罚的当事人对处罚决定不服的,可在接到处罚通知书之日起?１5日内，向作出处罚决定的上一级机关申请复议;当事人对复议决定不服的，可??在接到复议决定书之日起１5日内，向人民法院提出诉讼。当事人也可以直接向人??民法院起诉。当事人逾期不申请复议,也不起诉，又不履行处罚决定的,由市房屋?拆迁安置管理办公室申请人民法院强制执行。??第五十六条对威胁、辱骂、殴打房屋拆迁工作人员,阻碍房屋拆迁工作人员??执行公务的，由公安机关依照《中华人民共和国治安管理处罚条例》予以处罚;构??成犯罪的,依法追究刑事责任。??集五十七条市房屋拆迁安置管理办公室工作人员必须依法行使职权。对玩忽??

职守、滥用职权、徇私舞弊的，由所在单位或上级机关给予行政处分；构成犯罪的，?依法追究刑事责任。

?第六章附则

第五十八条各县(市）人民政府可根据《条例》和《办法》及本办法，结合?当地实际，制定拆迁管理及补偿、安置规定。??第五十九条本办法由市房屋拆迁安置管理办公室负责解释。??第六十条本办法自1９98年6月起施行。1９93年发布的《保定市人民

政府城市房屋拆迁管理办法》(市政〖19９３〗49号)停止执行。???

?

电视纪录片的结构（上） (2006-05-29 17:10:25) 转载 分类：纪录专论 电视纪录片的结构 李杰 电视纪录片的结构是指其整体布局和段落层次安排的方式。电视纪录片的结构形式要根据题材和主题表现的需要而确定，然后再根据结构形式要求去组织安排材料。好的选题和立意固然是重要的，但是如果没有好的结构形式，同样达不到应有的传播效果。 电视纪录片的结构形式可以是灵活多样的，即使是同一题材也可以采用不同的结构形式，没有固定的格式。但纪录片的结构安排要符合一些基本要求。首先它要脉络清楚，有明确的主线，它或以事物发展顺序或人物的活动过程为线索安排结构，或以空间位置的变化以及同一事物的不同侧面等来组织材料。总之，一部电视片的各个部分之间要有一定的逻辑关系，这样，才能使观众按照编导的思路去进行思考、认识和想象。结果结构混乱，往往会使观众不知所云。其次，要注意结构完整，一般一部电视片都有开头、主体、细节、高潮和结尾，而主体部分又根据内容的逻辑关系分成若干层次，如果结构不完整，就会使人生残缺不全的印象。此外纪录片的结构还要努力到新颖、自然、统一。 一、层次的安排

层次指的是纪录片表现内容的先后次序，每个层次表达一定的意思，不同层次根据一定的顺序组织在一起，形成一个完整的结构形态。 （一）时序式 时序式是以时间的推移为顺序客观存安排层次的，新闻纪录片、历史纪录片等常采用这种形式。特别是反映重大新闻事件的纪录片，常常是按事物发生和发展的顺序加以纪录和反映。这样可以使观众很清楚地抓住事性发展变化的脉络。为了避免成为平淡无奇的流水帐，在不同时间段都要突相应的重点，如中央电视台军事部制作的《二十个夜与昼》，反映是的1987年5月7日至6月2日，大兴安岭发生特大森林火灾时，沈阳军区管兵扑火救火实的事迹。这部纪录片共分为两个部分，一是《战斗在漠河、塔河》，二是《战斗在大兴安岭林区》，按照时间顺序来反映火灾的发生、蔓延、管兵们与烈火搏斗直至大火最终被扑灭的全边程。在每个时间价段，又精心选择了最有说服力的材料，如某团二营战士从火海中抢救群众，“大胡子”师长吴长富指挥全师扑火五战五捷，以及一些普通战士舍生忘死的事迹。 有些反映人物的纪录片也常常截取主人公生活中的一段，从侧面反映他的生活。如《春蚕曲—作家巴金的一天》，就是通过对巴金一天的日常生活的纪录，来向观众展示巴金晚年的创作生活。首先表现的是巴金早晨慢跑散步，上午在书房伏案写作，以及上午的其他一些活动，与此同时也介绍了巴金的创作生涯和作品，接下来是巴金午睡后边散步边看报，他与客人交谈。在这之后马金一家人吃饭、在草坪上散步、看电视等。最后，家里人先后睡了，唯独巴金老人继续写作。

实训一：TA遥控彩电模块图连线 图2-20 TA模块接线图 对应接线图，用排线把各个模块连接。其中20号板上的“音频输出”和8号板上的“音频输入”用音频线连接。对应的7号板、18号板、8号板对应的接电视机接口的扬声器接口、行偏转接口和显像管接口。对应的8号板外接交流220V，开关开启后，电视机显像管亮，为蓝屏，通过调节使电视达到最佳效果。 有三种信号输入： 1、在“AV”状态下，用音视频线把DVD对应的音频、视频接口对应的连接20号板的A VIN （视频）、VIDEO（音频）接口。 2、在“TV”状态下，接天线到高频头的输入口，这是可以收看电视节目； 3、在“A V”状态下，用音视频线把彩色信号发生源对应的音频、视频接口对应的连接20号板的A VIN（视频）、VIDEO（音频）接口。 说明： “预置”、“常态”拨位开关的作用：拨到“预置”时，可以通过20号板上的按键设置电视机的相关参数，按键是可以使用的；拨到“常态”时，20号板上的按键是无效的。 手动操作调试电视机效果时，各拨位开关都拨到“手动”状态，需要用遥控器调节时各拨位开关都拨到“遥控”状态。

手动调台： 20号板上的W1是AGC控制，AGC调试不佳会出现图像不清或无图像现象，W2是字符水平位置，调动W2字符可左右，移动电位器W3是手动调台电位器。 21号板上的电位器R351是帧频调节电位器，电位器R451是行帧调节电位器，电位器R256是对比度调节电位器，电位器R255是副亮度调节电位器，电位器R257是亮度调节电位器，电位器21R255是色饱和调节电位器。 实训二：彩色解码电路检测与故障维修 一、实验目的 1．加深对解码电路工作原理的理解。 2．熟悉解码电路信号流程，能识别解码电路的元件，进一步提高识图和检测能力。3．掌握解码电路测试与一般故障的检修技能。 二、实验器材 东芝TA两片机型彩色电视机、万用表、示波器 三、实训内容 （一）解码电路测试 1．对照东芝TA两片机型彩色电视机原理图，熟悉彩色解码电路结构及主要元器件位置。 2．在未开机的情况下，测量解码电路集成块TA7698AP的对地电阻，记录测量数据，填入下表中。 3．电视机在有信号、无信号输入两种状态下测量解码集成块TA7698AP各引脚直流电压值，并注意两种状态下的电压差别，填入下表2-11中。

城市宣传片文案范文 城市化进程带来了城市宣传片大热的现象。但是,诸多城市宣传片的水平参差不齐。城市宣传片在城市形象建构上并未突出地方特色,从而导致城市宣传片在城市形象建构上出现同质化的现象;下面是有城市宣传片文案范文，欢迎参阅。 万千精彩归宿城招商宣传片脚本影片目的：形象升级、招商宣传影片时长：8分钟 主线：通过“金木水火土”五行元素串联整个宣传片。 关键词：五行、精彩、生活。 影片主体共分三部分： 一、总体概括，引出五行宿城说。大画面大全景，春夏秋冬瞬息万变不离宿城。 二、按五行顺序，逐一表现宿城概况、优势、实力等。风生水起自天成，画面由“水”入手，水生木生火生土生金，“金”收尾，即以宝地宿城结尾。 三、总结，憧憬美好未来。引用五行说法，三线之间，是为美好宿迁人间。 分镜故事版镜号分镜画面画面说明字幕解说词1日出过程(不需要全出)古往今来曰“世”。 2潮汐上下四方曰“界”。 3宿城城市全景掠影宿城，一个浓缩的真实世界。城市宣传片策划方案镜号分镜画面画面说明字幕解说词4城市四季变幻这里，春夏秋冬，分时化育。5城市生活大场景金木水火土，万物相生。 镜号分镜画面画面说明字幕解说词6从宿城的河流、(骆马湖，洪泽湖京杭等)湖水到雨天(镜头由远及近、由大及小表现形式可带

女演员)宿城区是宿迁的主城区、座下区，全市政治、经济、金融、 交通与文化中心。 7从宿城的河流、(骆马湖，洪泽湖京杭等)湖水到雨天(镜头由 远及近、由大及小表现形式可带女演员)风生水起自天成。水。恬淡。干净。完满。水，照见最初的宿城。 镜号分镜画面画面说明字幕解说词8植物生长过程特写到宿迁生态环境掠影水曰润下而生木。 9宿迁古迹建筑掠影宿城，自古被誉为“第一江山春好处”、 “华东的一块净土”，10宿迁生态环境掠影净洁的土地，源于冥冥 中绵绵密密的自然生长力。 透露着古老的生态气息和巨大张力。 11画面定格大树或树林(仰拍)并淡出 镜号分镜画面画面说明字幕解说词12城市车水马龙、川流不息 木曰曲直而生火。 13立体交通(3D)天人合一的空间里，生命、自然、信仰，相互 融合，生生不息。现代宿城，全方位立体交通网和得天独厚的区位 优势正使这里成为国内外有识之士投资兴业的一方沃土。14五大主 导产业分别给特写，红红火火生产景象目前，开发区按照产业集聚、转型升级的要求，15纺织服装产业 镜号分镜画面画面说明字幕解说词16新型建材产业 17电子机械产业 18食品酿造产业已初步确定了以纺织服装、食品酿造、机械电子、新型建材、新兴产业为主导的五大支柱产业，致力推进宿迁市 智能电网产业园、循环经济产业园、新型特色环保建材产业园三大 特色产业集聚区建设。(声画同步)并相继取得傲人成绩。19新兴产 业 镜号分镜画面画面说明字幕解说词20园区全景火曰炎上而生土。

电视纪录片策划方案 一、基本情况 小组成员：唐睿、谢志云、王艳、尹云果、周荃 节目名称：我们的实践课 节目性质：纪实作品 题材来源：大学校园 节目时长：15分钟 小组分工：编导：谢志云 摄像：唐睿、尹云果 制作：周荃、王艳 指导老师：罗梦 二、拍摄目的： 我们常常说大学的学习应该是理论与实践的完美结合，不管是学校还是老师亦或是学生都希望能够在枯燥乏味的理论课的基础上增加实践课的比重，一方面用以检验课堂学习的成果，一方面能够让学生尽早了感受实践操作，更加贴近专业。 但是我们也不得不思考这么一个问题，各种各样的实践是不是真的达到了当初设定的教学目标？同学们在实践课上是不是真的有所收获？在自由度响度较大的实践课上，同学们是不是真的做到自觉、自主的去学习？而老师方面，给予的辅导是不是能像在室内课堂上一样的更加具体，更加实际？增加的那么多的实践课，对于学生毕业以后是不是真的能够起到作用，让这些课堂上学到的东西用到实处？ 带着这一系列的疑问，我们决定拍摄这部展现大学生实践课过程的纪录片，以此来为前面的提问做一个解答，我们选择的拍摄目标是广电2010级的《电视策划》实践课。 选择这个班级的原因有如下三点： 1、广播电视新闻学专业是我们学校实践课相对较多的专业。

2、各媒体机构对于新闻专业的从业人员动手操作能力有较高的要求。 3、我们可以充分利用周围的资源（包括自己身边的同学、老师、以及本专业已经毕业的学生） 希望大家能从这部纪录片中得到一定的反思以及启示。 三、拍摄简介： 1、拍摄时间：2012年9月26日、10月10日星期三早晨，两个半天。 2、拍摄地点：不固定（随其他组的拍摄地点而定） 3、人物：广播电视新闻学专业2010级1班全体成员、指导老师罗梦 4、选题特点：这个选题看似只是在单纯的展现一个真实的实践课场景，实则我们是想要引出后面的一个思考——大学里不断在增加、越来越重视的实践课程到底能够给学生们带来什么？这才是我们拍摄这个主题的最终目的。 5、拍摄中可行性：除了拍摄一些同学积极参与实践课的场景以外，也会有一些其他的画面，例如指导老师的指导画面、已经毕业的本专业学生的工作，以及一些细节，当然，在拍摄过程中肯定会遇到一些困难，例如一些同学的拒绝拍摄，因此我们会尽我们最大的力通过抓拍、抢拍、偷拍、跟拍等一系列手段努力做到拍摄真实的情景。 6、结构介绍：我们的这部纪录片将采取板块式的结构，第一部分是同学们的实践课场景，第二部分是已经毕业的本专业学生的工作场景。 四、拍摄要求: 1、按照拍摄日程安排，进行有步骤的拍摄。提高时间观念。 2、小组同学之间要讲团结，讲风格，互谅互让，避免斤斤计较，产生分歧 的时候投票表决，少数服从多数，力争经过我们大家的努力，顺利的完成这 次拍摄。

电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月） 1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。1 2.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。2 3.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。2 4.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。2 5.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。2 6.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。7 7.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。7 8.电视新闻记者需要场性思维。9 9.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。 13 10.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性13 11.电视节目结构的灵魂是主题。14 12.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变 能力、创新能力。17 13.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。19-21 14.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。24-25 15.电视现场采访记者的特殊能力：26-31 （1）现场报道的能力。 （2）现场调查的能力。 （3）现场采访的能力。 （4）现场点评的能力。 （5）文字表达能力。 （6）驾驭电视画面和声音的能力。 16.电视摄像记者的特殊能力：32-33 （1）电视画面语言的表达能力。 （2）掌握先进的电视技术的能力。 （3）良好的体能素质。电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。 17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。34 18.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40 （1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。 （2）良好的语言表达能力。 （3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。 19.新闻报道以客观事实为前提。45 20.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。45 21.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。45 22.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。45 23.概括来说，新闻采访的开始有接受任务、获得新闻线索、策划选题、跑新闻、撰写解说 词、编辑新闻等情况。47-51 24.新闻线索的来源有观众热线和单位联系两种。48-49 25.在新闻部门日常的工作中，常见的选题根据来源区分有上级命题和自命题。58 26.电视新闻拍摄计划和采访提纲：90 （1）拍摄计划包括如下内容：

纪录片创意文案格式框架 题目（暂定）:＿＿＿＿＿＿＿＿ 编导:＿＿＿＿＿摄像:＿＿＿＿＿ 编辑:＿＿＿＿＿其他:＿＿＿＿＿ 1、前提及说明。影片创作的初衷是什么？影片的主要意义是什么？ 我相信生活中… 本片将通过探索…证明这一点 本片主要的冲突是…与… 最终我希望观众可以感觉并了解到… 2、关注对象。 a作品的对象(人、团体、环境、社会事件等) b必要的背景资料（间接影响被摄对象的大环境）及体现这些资料的方式。 3、主要人物——你片中的主要人物简介。 a他们是谁？（名字，在片中的他们和其他人的关系） b他们的位置（构成你片子的诸人物中，他们属于哪一类） c他们的意义（他们的角色是什么？他们有趣的地方在哪里？他们的重要性及特别引人注意的地方在哪里？这个人一直试着在做或想得到的在哪里？） 4、动作的段落。（一个段落通常指在一个地点、一段时间内的描写或表现同一主题的材料组合在一起） a这些活动是什么？它们之间的冲突在哪里？ b可以解释潜在意义的隐喻有哪些？

c可以预见的事件结构 d对于整部影片及前提，此段落能提供什么？ e每个段落中摄像机捕捉的重点意象是什么？ 5、冲突。 a本片中的冲突是什么？ b不同人物所持的对立原则是什么？ c就你所见，从这个冲突展现的发展可能性有多大？ 6、观众可能有的偏见。多数情况下，观众有既定的刻板印象。 a偏见（正面的或负面的） b观众需要了解的看法、事实或观念。 c你如何使观众看到并意识到这些真相？ 7、访问 a访问对象有哪些？ b访问中你想建立的重点是什么？ c对每个访问对象而言，你的最终目标是什么？ 8、结构。对此片的结构方式作一个初步的考虑。 a你将如何在片中处理时间过程？ b有没有可预见的高潮段落？它会是什么？ c哪些段落或访问你要用平行剪接来叙事？ 9、形式与风格。对于足可加强片子内容的拍摄与剪接方式你是否有特殊考量？

谈谈电视纪录片创作中“情景再现”手法的运用试讲人：周合强西北师范大学广播电视艺术（电视编导方向） 各位尊敬的老师： 大家上（下）午好！ 开始试讲之前，我首先想各位提一个挑战性的问题：当我们在面对电视纪录片特别是历史题材的电视纪录片时，当我们已经习惯于口述历史时，能不能“让画面说话”？好，带着这个问题，我开始讲一下电视纪录片创作“情景再现”手法的运用这个问题。 电视从业者和研究者们都知道，我国电视纪录片创作，尽管从数量上看逐年递增，但有个性、高水准的纪录片并不多见。创作题材雷同、主体模糊、有明确；记录手法大同小异的情况也普遍存在。中国纪录片在国际上虽时有获奖，但题材狭窄，主要局限在人文类、环境与自然类，不少种类在国际大奖中尚处于缺席状态。 【例一：2000年10月底举行的“北京国际科教纪录片展评研讨会”聚集了近200部来自各国的科学纪录片，但没有一部中国纪录片。 例二：2001年第14届阿姆斯特丹国际纪录片电影节上，中国纪录片处于“缺席”的尴尬境地。电影节主席阿里说，作为一个大规模的电影节，中国是被“漏掉了”的一块。】 为了满足国内电视纪录片播放需求，不少电视台根据市场需求转而购进国外优秀纪录片。全国纪录片无论从创作还是从市场看，都处于不容乐观的状态。如何走出困境，实现中国纪录片创作的持续发展，这是纪录片人面临的一个重要课题 进入21世纪，细心的观众可以发现，中国电视纪录片的创作走向了更加多元化的发展道路。一些原本无法进入纪录片创作的影像创作手法，也随着视觉传播的日益繁荣而得到了人们的认可。这其中，情景再现就是当下最时兴，也是争议最大的手法之一。特别是在一些电视新闻专题类节目中，经常会出现一些人为导演的、再现过去某一事件某一过程和细节的“情景再现”。由于这类“情景”再现是事后人为摆拍的，时间、地点、人物都是虚拟的，由此引起了人们对新闻真实性的质疑。“情景再现”是否违背了新闻的真实性原则，如何看待和运用“情景再现”，成为当前值得探讨的一个话题。 【例三：2005年，中国纪录片界两部耗资上千万元，也引起了巨大反响的纪录片《1405?郑和下西洋》和《故宫》相继播出。情景再现作为两部系列片主要的表现方式，再次引起了人们的广泛关注。作为电视纪录片一个重要的发展方向，下面我来进行一个大致的的梳理。】 一、“情境再现”概念界定及与纪录片的区别 进入21世纪，中国电视纪录片的创作走向了多元化的发展道路。在纪录片的领域中一些原本不敢运用的手法，如今也开始大量运用。其中，“情景再现”就是当下最时兴，也是争议最大的手法之一。有学者认为，这种手法会破坏纪录片的真实性，但也有专家认为，情景再现是有根据的还原，不是凭空捏造，不是杜撰虚构，是构筑于真实基础之上的再现。“情景再现”也称“真实再现”，指的是电视工作者用一种虚构的，类似影视剧中的扮演的方式，

浅谈城市形象宣传片的美学运用 【引言】 自2000年1月1日昆明市在央视推出《昆明天天是春天》，首开城市形象宣传片的先河，到央视持续推出“中国魅力城市展示”，已有三百多个城市在央视不同程度地做过形象广告，形成了令人目不暇接的“城市形象广告秀”。然而，“高、大、全”的宏大主题和“千城一面”同质化，不仅让观众们审美疲劳，更让城市形象宣传片的承载使命和传播效果形成现实的断裂。 【城市形象宣传片中的“期待视野”】 所谓“期待视野”指读者在解读作品之前，总是从前此积累的人生体验、知识基础等出发进行解读。以此为基础，读者对作品在解读之前有预想或期待。美学到了接受美学阶段，开始将接受者提高到了文学理论、美学研究的中心地位。艺术创作者的存在不仅是为了艺术品的创作，而是延伸到了读者接受的领域。 无论从广告心理学，还是从传播学的受众理论来看，城市形象宣传片都应遵照“受众为核心导向”的创作模式。事实上“形象”本身就是一个美学概念，而在美学上往往又是“美与不美，自在我心”的观赏者理论为导向，因此宣传片中的城市形象与受众的“期待视野”的融合是一个很重要的标准。

我对城市形象宣传片内在视野和观众期待视野的融合的理解，就是城市宣传片所表现的主题既在观众的意料之中，又在观众的意料之外。 要宣传一个城市，首先要打造出这个城市的品牌。 遗憾的是，安庆没有沿海城市先行一步的无限风光，也没有西北积弱多年后所获得的全力扶持，更没有过如东三省般的大起大落……从现在的时间维度出发，安庆似乎从未特殊过，也从来没有得到过“瞩目”的礼敬。但是，安庆是一个具有鲜明个性的历史文化名城，只是被时代尘封在历史过往中而已。从历史文化中挖掘安庆最具独特性、最有传播力的元素成了我们必然的选择。 安庆是著名的禅宗圣地、是桐城派文学的故乡、是黄梅戏的发源地……我们需要在这些众多纷杂城市元素中挖掘出最具独特性、最有传播力的符号。经过反复论证和推敲，我们选择了“黄梅戏”作为安庆的品牌，作为城市形象宣传片的精神符号。 以“黄梅戏”作为安庆的载体，与观众的“期待视野”一致的。你可以不知道安庆，但是不会不知道黄梅戏。作为近代中国戏曲五大剧种之一，黄梅戏可谓脍炙人口。不论你走到哪里，都能听上几句“树上的鸟儿成双对”。 “黄梅戏”发源安庆，植根于安庆人，黄梅戏所蕴含的温婉唯美、从容流畅、活泼生动的气质，是安庆人的性格和安庆的城市精神的体现。城市的发展，在某种程度上讲是人文发展的延续。我们希望借助于“黄梅戏”，让观众发现安庆这个城市一脉相承的品质，而这些内

（定稿版） 纪录片策划文案 纪录片策划文案 。背景。 一个80后少女的7 年经历。很新颖却又很现实的题材。讲述了一个少女到年轻的单身母亲的曲折过程。 二、拍摄意义因为这样的故事现在社会有很多，我希望能教育年轻的少女不要轻易的做出决定。伤害了自己和家人。毁掉了自己的一生。在遇到人生的转折点的时候，能勇敢努力坚强的走出困境。为自己寻找一条希望和生路。 三。拍摄内容她为她取名叫摩西。23 岁，16 岁离开家独自来到北京成为了一名空姐。也算是名北漂吧。整日飞来飞去，但是回家的时候总是为了省钱做火车。一次火车的邂逅他遇到她第一个真正的爱人李胜利。他们开始了漫长的恋爱。他来自上海，她不知道关于李胜利的更多事。她只相信他是一个可以托付终身的人。他们每周见一次，她费尽心思终于调整到了北京到上海的航班。他们的感情逐渐稳定。而突然一年后，他说有事出差三个月没见，之后便是李胜利去世的消息。她崩溃了，这在外生活的一年多，他是她的全部，是她的归属地，而他却死了。他为她留下了处房产，她难过的说不出来，选择了卖掉房产辞去工作，独自去了西藏。在西藏她想随她而去。几次失败之后她还是回到的北京，遇见了她的第二个男人，她满脑子都是李胜利的影子。她选择结婚不过是为了给心一个留宿。令她想不到的是，这个大她20 岁男人，在她怀孕生产的日子与前妻不断联系，让她无法承受，于是患上了产后抑郁症。她恨她的孩子。对所有不信任。她想念死去的李胜利。这个男人带她回了太原，开始新的生活。她却走不出心里的阴影。总是犯病，每天按时吃药，控制情绪。终于在终日争吵疯狂的生活中，这个男人受不了她这样而选择离婚。她留下了女儿，她不会让她跟着这样的父亲走，而后的新生活她开始学习心理学。为了自己和女儿的未来。她要走出来，走下去。现在23岁的她，带着3 岁的女儿，成为了一名心里医生。 （定稿版） 四。拍摄地点。北京东方航空。拍摄她在北京空姐的生活的日子。北京拍摄她结婚生子丈夫出轨的生活。西藏墨脱。拍摄她寻找死亡的那段。

中国电视纪录片从诞生的1958年开始至今的近半个世纪的发展历程，根据风格、类型、功 能等彼此关联映照的多种环境因素，大致可以分为以下四个时期： 1、政治化纪录片时期（1958 —1977年） 这一时期，中国电视纪录片在观念上依附于政治，在形态上则依附于其他的电视节目。 由于受社会政治因素的影响，电视纪录片几乎都染上了政治化色彩。政治化纪录片在语言上 显得空洞，在题材上出现雷同，在风格上则是单一，缺少甚至可以说几乎没有人性色彩和人文精神。而由于技术局限和观念作用所导致的声画剥离的影片形态，使得这一时期的纪录片 出现浓重的灌输味。因此，这一时期的电视纪录片虽然负载重要的职能、有着相当的地位，但实际上并没有起多大作用。 2、人文化纪录片时期（1978 —1992 年） 第二时期的纪录片没有了第一时期的政治味道。受社会思潮的影响，人的意识开始觉醒， 原来的英雄主题逐步被人的主题所取代。尽管出现在电视纪录片中的一个个人还不是独立的 个体，而更像是集体的人性化的符号，但是已经和前一个时期的虚幻的英雄全然不同。即使是对民族精神的象征的山河的观照，也赋予了人文的色彩。 由于承载着教化的功能，带有民族象征意义的山川河流以及长城运河等均成为这个时期纪录片的最佳对象和载体。对于民族以及历史等大题材的观照成为这个时期电视纪录片的一大特色。宏大主题的纪录片，需要一种群体性力量，需要群体共同的激情，需要集体创作的机制，这成为这一时期中国电视纪录片的一个特点。 这一时期纪录片开始凸显媒介传播意识，这主要是因为那个时期社会对电视纪录片的功 能性需要所致，是纪录片本体以外因素作用的结果。 3、平民化纪录片时期（1993 —1998年） 第三时期出现了不同题材的纪录片，都把思考、关注的立足点放在了人与人之间的关系 上。纪录片的承载已经改变，意识形态的因素被人文的因素所取代。纪录片美学、哲学的意味加强，而它的社会性功能自然削弱。人的主题、百姓意识、平民化视角这些国际化的纪录 片表征，成了这个阶段中国电视纪录片的主导性观念。这一时期的电视纪录片在题材的选择 上有了国际化的意识，在主题的立意上站在了人类的高度。平时成为这一时期纪录片的主要 创作理念，它的主要特征是要还原事物的本来面貌。这不仅是纪录片在语言形态上回归本体， 更是作为纪录者对纪录对象的姿态的一种转变。 这一时期中国电视纪录片的个体意识也明显增强，表现在纪录片的选材和创作上出现个 人化的倾向。在创作对象个体化的同时，却也不自觉地淡化了他们与社会的关系。 4、社会化纪录片时期（1999 —迄今） 第四时期，市场”和社会责任”是两个核心词汇。市场和社会责任之间的关系也就是观众和社会责任之间的关系。全面回归社会、走向社会化，成为这一时期中国电视纪录片的一个基本特征。 人虽然仍是这一时期的重要主题和关注中心，不过已经悄悄有所调整和变化。首先，是在人的选择上已经不再倾向于封闭环境中的、弱视的、偏远的人群，而是选择主流的、处于 现实中心的、社会化程度高的人群，新闻的因素越来越被某些纪录片所重视；

《广电节目策划》实验教学大纲课程名称：广电节目策划课程编号：23082020 课程总学时：36 实验学时数：16 课程总学分：2 实验学分：1 实验项目数：5 一、目的与基本要求通过本课程实验部分的演练学习，让学生根据记录片的基本特点、分类和规律，熟悉电视纪录片制作的基本步骤；掌握电视记录片选题与策划的基本技能；掌握电视纪录片制作的基本技术与基本技巧；学会正确的分析与解剖电视纪录片制作的相关技术与管理艺术。本实验课程将使学生能够了解电视记录片节目的各种形式，指导学生参与电视记录片的制作实务活动，培养和提高学生电视记录片的创作能力。本实验课程要求学生有敏锐的洞察力和分析能力，良好的团队合作精神，并熟悉电视摄像与编辑的基本技能。二、项目内容、能力标准和学时分配序号项目名称主要内容应达到的能力标准学时分配实验场所影视制作做一份电视记影片调研与学会做电视片市场1号实验1 录片现状调研

3 学时分析调研与分析室与分析报告影视制作完成一个电视影片选题与掌握电视纪录片选1号实验2 记录片选题与6 学时策划题的基本技巧室策划学会与掌握电视纪户外记录影片拍拍摄一部电视 3 录片拍摄的技能与9 学时摄记录片技巧 学会与掌握电视纪影视制作记录影片编编辑所拍摄记 4 录片编辑制作的技9 学时 1号实验辑录片能与技巧室影影视制影片评判与电视记录片作掌握电视纪录片评 5 9 学时作1号实解析品评判与解析议标准与方法验室三、使用教材与参考书《电视纪录片创作教程》，王列主编，中国广播电视出版社，2005 年 11 月。四、考核方式与成绩评定考核方式：（一）上机实战操作（二）实验作品呈现（三）实验报告呈现评分办法：上机实战操作：期末在规定时间内要求学生按要求完成电视纪录片制作任务，根据任务的完成所花时间、熟练程度情况给与相应的成绩，占实验成绩的60%；实验作品呈现：完成三分钟电视短片的摄像，从拍摄技巧、画面构图、主题表现三方面评

纪录片创作的起步期(1958—1978) 从1958年到1978年，纪录片经历了两个重要的发展阶段： 一是北京电视台创办后至文化大革命前的健康成长阶段 二是“文化大革命”期间饱受挫折，在夹缝中生长阶段 纪录片创作初期的基本特征 一、起步期电视纪录片的典型特征之一是从拍摄方式到表现手法都与纪录电影相同，这种状况与当时的电视技术手段尚处于初级阶段密不可分。 二、由于当时苏联是我国各个行业学习的榜样，前苏联纪录电影中流行的创作观念深深地影响着我国电视纪录片的创作 三、以宣传、报道为己任的新闻式纪录片早期的电视纪录片与新闻片也没有本质上的区别。早期的电视纪录片实际上是以宣传、报道为己任的长新闻片。 四、以现实生活为内容的客观纪录尽管这时期的纪录片创作以模仿为主，缺乏自身特点，但制作者们也开始发现并下意识地发挥电视纪录片的电视特性，注重题材的真实自然与质朴无华，注重细节描写。 总的来讲，这一时期，纪录片的题材面还十分狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化以及形式主义之风在创作中有所体现。尤其是特殊时期，在错误路线的指导下，题材选取受到限制。 纪录片创作的发展期(1979—1990) 改革开放给中国带来了前所未有的勃勃生机，也给电视纪录片创造了良好的生长环境。过去遭到禁止的选题领域如今得到开放，公式化、模式化以及形式主义手法也得到批评和矫正，电视纪录片空前繁荣和发展。短短十余年，中国电视纪录片迎来了新中国成立后的第一个发展高潮。 纪录片发展表现 一、纪录片创作发展期的总体特征这个时期的特征显著，较之起步期，纪录片从题材到品种，从作品风格到表现手法都面目一新，纪录片从小众传播走向大众传播。这个时期，纪录片创作突破文化大革命时期的题材禁区，形成以风光片和政论片为代表的新格局，主题先行成为突出特征。此外，还出现了《地方台30分钟》、《神州风采》、《人民子弟兵》、《动物世界》等播放纪录片的专栏。 1．以山水风光为代表的广阔题材这一时期的纪录片选材广泛，不断开拓出人文、历史、自然科学等新的创作领域。反映社会主义经济建设面貌的纪录片饱含激情，以抒情诗、风情画的手法，纵情歌颂社会主义建设事业和建设者， 2．以系列片为标志的丰富品类纪录片题材的扩展极大地丰富了纪录片的内容，随之而来的足纪录片体裁形式和品种门类的大发展。从内容上讲，有风光片，人物纪录片，政论片，军事片。从篇幅上看，有短小精悍微型片，也有长达几十集的系列片。从手法上讲，有“歌画配”或“乐画配”的电视音乐片 3．以《地方台50分钟》为代表的众多专栏栏目化播出是电视纪录片发展到一定时期的必然结果。随着电视制作技术的进步和电视覆盖面的日益扩大，电视进入了人们的日常生活。4，主题先行风格占据主导地位强烈的宣传意识，浓郁的政论色彩，鲜明的主体意识共同形成了纪录片创作发展期我国电视纪录片的主题先行的纪录风格。宣传教育成为纪录片的基本社会功能。 政论片的盛行是主题先行风格的一个重要表现。 平民化纪录片时期(1993一1998) 背景： 经过前一时期的几次纪录片传播的轰动，加上“纪录片编辑室”、“生活空间”等栏目的开

城市形象宣传片招标书为了更好地塑造杭州城市形象，进一步提升杭州的知名度、美誉度，打造杭州城市品牌，杭州市将开展杭州城市形象广告片和城市宣传片征集活动。 主办单位： 中共杭州市 委外宣办、杭州市新闻中心 协办单位： 杭州日报、杭州晚报、杭州网 一、征集的内容和要求 所有参加征集单位和个人提供的方案包括以下两个方面： 1、策划提炼杭州城市形象主题口号。 要求：要在广泛调查研究的基础上，提炼出反映杭州的城市发展定位，反映杭州城市个性，展现杭州城市特色，体现城市核心价值，国内外广泛认同的城市形象主题口号。口号要具有唯一性、排他性和权威性，成为杭州的理念识别。口号应包括中文和英文表述，要简洁规范，利于口碑流传，具有独特的标识意义和持久生命力，被国内外旅游者、投资者和我市市民广泛认同。 2、围绕杭州城市形象主题口号，拍摄并制作杭州城市形象广告片和杭州城市宣传片。 二、征集评选步骤 (一)报名阶段 20____年____月____日至____月____日 通过广告宣传，广泛发动国内策划公司和知名策划人员报名参加我市策划征集活动。 报名条件： 凡对杭州文化历史、现实发展有充分了解，具有城市形象和城市营销策划能力，具有良好的区域、城市战略策划、营销策划业绩的策划咨询公司和具有中国高级策划师资格的策划人员均可报名。 (二)筛选策划公司和研讨会阶段：主办单位根据报名参加公司和策划人员的资质，择优选定3-5家策划咨询公司和策划人员作为本次征集活动的策划单位和个人，邀请公司代表和国内专家、杭州市有关部门召

开杭州城市形象策划研讨会，向参与策划公司和策划人员介绍杭州有关情况，探讨杭州城市形象宣传的思路。 (三)策划方案制定阶段。 第一阶段：策划公司和策划人员按照我市的要求进行策划。 第二阶段：报送阶段。策划公司和策划人员认真开展调查研究、方案设计和论证工作，拟定策划方案，把方案报送中共杭州市委外宣办(杭州市新闻中心)。 第三阶段：组织评定。组织评定会，邀请国内、省内专家、市领导、有关专家、市民代表等组成评审小组，按照公平、公正、公开的原则对报送的方案进行评选。并在媒体公布策划公司和策划人员的有关方案，让市民进行投票。 三、相关事项 1、本次活动应征方案必须为应征公司和策划人员原创，最佳方案、入选方案内容的著作权、使用权等归中共杭州市委外宣办、杭州市新闻中心所有。 2、本次征集评选活动的最终解释权归中共杭州市委外宣办、杭州市新闻中心。 3、除应征参加活动的公司和策划人员外，热情欢迎社会各界人士踊跃参与此次策划方案征集活动。凡就以上征集内容积极向市委宣传部投稿的单位和个人，将同参与投票的市民一起，采用抽奖形式给予奖励。 20____年____月____日

电视纪录片与电视专题片界分 贾秀清 电视的纪录片与专题片到底有什么区别？ 这是我在工作中遇到频率最高的问题之一。提问者既有高等院校电视艺术学科的本科生、硕士研究生、甚至博士研究生，也有很多在一线从事电视节目创作的记者、编导、摄像和相关节目的管理人员。乍一看，这个问题似乎不成问题， 似乎没有学术的深度，也似乎上升不到需要研究一番的高度，但当你被真的很认真地问到这个问题的时候，你就能体会到这不仅是一个问题，并且是一个关系到电视节目创作原则、创作规律、创作类型构成的基本的理论问题，它具有重要的学术价值和实践意义；才能体会到事情远远不像问题表面所透露出来的信息那么 简单：回答这个问题是困难的，要在两者之间画一条清晰地易于分辨的线是困难的。 在实践者那里,往往电视纪录片就是电视纪录片、电视专题片就是电视专题片，一切来自约定俗成、经验使然，虽不易说清但大家似乎心中自有界分：电视 纪录片就是那种注重生活原生态的纪实片，电视专题片就是比较传统的倚重解说表达、带有宣教腔的那种类型。但假如沿着这个思路再细说下去就有点剪不断理 还乱了：电视纪录片追求客观真实/电视专题片难道就不是吗？电视纪录片的题 材来自客观现实/电视专题片的难道就不是吗？电视纪录片追求纪实性、排斥导 拍摆拍/难道电视专题片追求纪实性、排斥导拍摆拍就不行吗？电视纪录片可以 尽量不用解说或少用解说/难道解说“惜墨如金”的电视专题片佳构还少吗？比 如形象电视专题片《美在广西》等。要么，也许两者的区别可能在于一些创作元 素的调度方式不同吧：电视纪录片讲究使用长镜头、电视纪录片的拍摄视角应该调整为人眼的平视角度、电视纪录片可以不使用音乐、电视纪录片的解说总是唠家常似的低八度……，没错，电视纪录片的确可以这样做，但反过来将这些做法放在电视专题片那边就行不通吗？不然，你发现实际情况并没有太大出入，任何一种创作手法并不独属于两者之中的任何一方。如此这般在具体的创作细节上寻找两者的界限显然是有局限性的，毕竟具体的创作细节是一个变数，它所具备的个性成分是不能替代普遍规律的。其结果，就是使我们的很多创作因为类型定位不清而显得不伦不类，无法做到创作中情致的始终如一。 在理论者那里，曾经有过一些对电视纪录片与电视专题片加以区别的思考， 但其提出的界定标准与实践界的诸多模棱两可的经验性话语大同小异：要么徘徊于两者在审美表象上的差异，要么踯躅于两者在个别创作元素具体把握方式上的

、城市旅游宣传片的概念城市旅游宣传片是一种基于城市特点所创作的影视作品。通过全方位地介绍和展示城市人文、历史、风光等元素达到美化城市形象、提升城市知名度、促进旅游产业发展的目的。 区别于城市宣传资料片和城市招商宣传片, 其侧重点由无差别介绍整个城市和侧重城市经贸发展和投资环境转向对城市景观的扫描性介绍。城市旅游宣传片需要着重关注城市旅游形象定位、城市人文理念展现和特殊特色景观全面介绍等要点。 城市旅游宣传片综合了多种影片形式, 囊括旅游景点自然人文风光、旅游城市形象特点、旅游城市历史气息及风俗等, 是塑造城市良好旅游形象的良方妙药。短期内迅速提升城市旅游形象、扩大外来旅游投资规模、吸引大量游客关注, 长期能为城市全面大跨步发展贡献力量。 、城市旅游宣传片的类型 （一）城市旅游广告片城市旅游广告片是对一个城市的历史脉络、自然风光、文化精髓、民俗民风、城市环境、经济商贸等进行全方位多角度的展现, 它的侧重点在于无差别地介绍整个城市。以具有浓厚文化底蕴的发展型城市佛山为例, 宣传片《狮舞岭南魅力佛山》运用优美的古朴画风介绍了佛山的历史人文景观, 将卧佛、祖庙和西樵山等景观展现得淋漓尽致, 充分地展现了佛山美景的独特之处。一半山水一半城, 在宣传片中, 佛山河网密布, 生态环境优美, 不愧是独具特色的岭南水乡。本片利用山水、古建筑和淳朴的民风民俗展现佛山优美的地理环境和人文景观。通过航拍、三维制作、后期特效等技术成功展示了佛山的历史文化古迹和当代文明建设, 同时也有对“食、道、商”的人文历史的特色展示。佛山, 就是一个具有独特魅力的人文殿堂。 （二）城市旅游风光片 城市旅游风光片主要是由摄影师通过镜头语言对一座城市的历史景观、人文景观、风俗景观、自然风景等进行较为详尽的介绍。主要是为了吸引广大的游客前游玩, 进而促进当地旅游经济的发展。《魅力杭州》是一部展现杭州地理景观和人文情怀的宣传片。本片主要运用快速切换镜头的方式展现独具一格的杭州美景和都市魅力。片中主要从名胜古迹、人文情怀、历史文化和现代化发展等方面绘制了一幅展现当代杭州不忘历史、力求发展的雄伟画卷。杭州打造城市旅游目标成为“爱情之都,天堂城市” ,山水田园派的画风时时刻刻提醒着你这是一个安静而又不失活力的都市, 飞速的工业发展向你展示了一个个杭州美好的未来蓝图。美食、娱乐、旅游和时尚无一不展示了杭州不同的特色, 航拍给了你一个风景秀丽的古老杭州,特写给了你一个充满诱惑的现代都市, 中景又给了你一个极具文化底蕴的魅力城镇, 这些都是杭州。 （三）城市旅游微电影 城市旅游微电影是新媒体时代兴起的全新城市宣传方式, 借助电影的艺术创作手法

文件编号：GD/FS-4937 （方案范本系列） 纪录片策划案详细版 The Common Structure Of The Specific Plan For Daily Work Includes The Expected Objectives, Implementation Steps, Implementation Measures, Specific Requirements And Other Items. 编辑：_________________ 单位：_________________ 日期：_________________

纪录片策划案详细版 提示语：本方案文件适合使用于日常进行工作的具体计划或对某一问题制定规划，常见结构包含预期目标、实施步骤、实施措施、具体要求等项目。文档所展示内容即为所得，可在下载完成后直接进行编辑。 《诗人的抉择》 一、选题背景 诗人A出生于河北省邢台市的一个农村家庭，自幼便表现出与常人迥然不同的性格，一直生活在“斗争”当中。用一个字概括，那就是“痴”。他痴迷于自我内心世界的斗争，痴迷于与世俗观念的斗争，也痴迷于同这个外在世界的斗争。 为什么要和自己斗?因为他爱所有人，但拒绝把它贡献给一个人独享。他发誓会孑然一身，不是因为他找不到一个志同道合的红粉知己，实际上是儿时父母长时间的斗争给他内心造成了难以磨灭的创伤，他怀疑自己根本没有爱的能力。

为什么要和世俗观念斗?A的亲兄弟是一位成功的企业家，而且对方多次邀请弟弟共谋共享成功，但均遭到A的拒绝，因为他相信那不是他最需要的。对他来说，一个安静的屋子和满屋子的书就够了。为了逃避家人的说服，他离家出走，寻找李白、杜甫的足迹来到了成都。 为什么要同这个世界斗争?因为他爱这个世界。 A用来斗争的武器是电影和诗。一开始他在电影中找到了存在的价值，但电影之路太艰辛，北京三年的地下室生活彻底摧毁了他的武器。他沉沦两年终于找到新的存在途径——诗人。 诗，意味着有情趣的生活，一个想要有情趣的活着的人却四处碰壁。影片以此为背景，通过对一个斗士的塑造，呼吁“慢”生活。 二、诗人代表作品

电视纪录片分析《再说长江》——审美的诗意栖居 美学境界的追求，是纪录片创作的灵魂，也是纪录片发展生生不息的原动力。作为集合了多种艺术语言表现手法的电视艺术形态，电视纪录片已经在多个层面上拓展和延伸了其美学范畴。我国近几年制作的大型电视纪录片中，多种视听语言的综合运用，更加体现出此点。《再说长江》、《大国崛起》、《新丝绸之路》等就是最好的代表。 作为一种艺术，美学上的价值一直是纪录片追求的目标。不管是崇尚“真实就是力量”的纪实美学，还是信奉唯美的超现实主义美学，都体现了纪录片的开放性和包容性。这里，我们仅以《再说长江》为例，从音响和画面等角度切入，对其美学价值的内外在表现做一分析。正是在整合了传统的人文理念和先进的电视技术之后，《再说长江》才将审美的意境得以延伸、拓展，从而在感性和理性两个层面上使观众体验了千变万化的审美感受。 音响——拓展审美空间 车尔尼雪夫斯基曾经生动地描述了声音世界：“在空气中总是不乏轻微地运动，这种运动为我们的听觉给自然界添上新的生命；树叶萧飒作声——这种微风几乎使人觉察不出，树木好像活了起来，……于是大自然变得气象万千，生动活泼，到处都是轻快的嚅嚅之声，到处都是活动……”车尔尼雪夫斯基的这番描述为我们展现了大自然音响当中的一个侧面，而在《再说长江》中为我们勾勒的是更为宏大更为震撼的“活动着的声音”，是大自然与人类社会完美结合的统一体。 一、传承经典营造历史归依感 “你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你的气概；你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。……”《长江之歌》，一首大气磅礴的赞歌，一首浓浓深情的颂歌，正是这首歌使人们催生出无限的奋斗豪情，正是这首歌使神州书写出绚丽的诗篇。经过20年的积淀，经过20年的升华，《长江之歌》可以说已经成为中华民族的象征符号，因而《再说长江》的主题曲仍然沿用这首歌，从创作的角度看，这是它与《话说长江》的延续性承接，这不仅为观众营造出回归历史、情感归依的意境，也是在声音元素上渲染、突出长江源源不断的生命本质，是在表现手法上将有形的线谱形式转化为无形的鼓舞形态，从而成功地实现了20 年艺术的承接，影像的延续。 从观众的感知层面来分析，《长江之歌》再次拉近了观众与长江的距离，仿佛长江就在你我心中流淌，奔腾不息的江水与跃动的音符一起演绎着历史的沧桑巨变，一起将观众的接受心理、审美需求转化为对长江的深深眷恋、对祖国的热情歌颂。这样在无形中唤起观众的亲近心理，在20年前《话说长江》影像的回忆中对20年后的长江有了新的认识与理解。 二、编织旋律制造多项和谐感 根据不同的内容和情感，运用不同旋律的音乐配合镜头的节奏，契合观众的审美心理。在《再说长江》第20集《江湖武汉》中，追溯久远、神秘的历史时，运用稳健、有力的音响加以烘托，从而达到对历史的再梳理。在介绍汉口形成的一段中，交响乐沉稳、厚重，寓意着500年前汉水从秦岭走来，带着对长江的皈依感走来，脚步和缓而奔放。在介绍1954年武汉人民战胜大洪水，1956年毛泽东畅游长江，兴然题写“一桥飞架南北，天堑变通途”时，伴着《长江之歌》交响乐的明快、雅致，为观众展现了武汉人民战胜自然灾害，建设崭新大武汉，乃至全国人民建设美好家园的豪情壮志。 在《再说长江》第30集《时速上海》中，轻快、跃动的旋律勾勒出上海充满青春、激情的都市风貌，南京路、人民广场、新天地是上海时代变迁的标志，在这几部分的介绍中，音响运用集中体现出上海发展的高起点、高速度和高效率；起伏有致、自然流畅的钢琴曲，将“精彩上海”的绚丽华采、“超越3号”氢燃料电池汽车的实验开发和商运磁悬浮列车的高速行驶演绎成上海发展交响曲中最为高