顾长卫电影中的悲剧意蕴

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顾长卫电影中的悲剧意蕴

作者：刘强祖

来源：《戏剧之家》2017年第24期

【摘要】顾长卫的电影大抵都有一种悲剧意蕴。《孔雀》《立春》《最爱》都是如此。

不管是梦想的坠落，还是爱情的破产、生命的殒灭，小人物那种美好生活的向往总是会在时间的流逝中走向破灭。顾长卫通过色彩、隐喻、象征等多种手法，实现了这种悲剧意蕴的营造。

【关键词】顾长卫；悲剧色彩；象征意味

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）24-0109-02

悲剧色彩是顾长卫电影的一个重要特点。《孔雀》《立春》《最爱》这三部电影都具有浓重的悲剧色彩。“叔本华认为，悲剧的根源在于生命本身，有生就有欲，有欲望就是痛苦，这是真正的悲剧根源。”①鲁迅先生也曾说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”②。不管是梦想的破灭，爱情的破产，还是生命的殒灭，小人物那种美好生活的向往总是会在时间的流逝中逐一走向破灭。这些小人物都是生活的弱者，虽然他们都不甘平庸，也在不断努力改变命运，但他们总是逃不脱困境，走不出悲剧的结局。某种程度上来说，他们的悲剧也是因为他们过于执着的坚守和努力。

“色彩成为一种特殊的视觉语言，既体现导演意图，表达某种倾向性，又营造影片的风格基调。”③对于摄影师出身的顾长卫来说，通过色彩、光线等元素来营造某种意蕴自然是他的拿手好戏。在《孔雀》《立春》《最爱》这三部电影中，显示出了他运用色彩的高超本领。顾长卫让画面的色彩与故事的社会环境和时代风貌很好地融合在一起。《孔雀》的故事大致发生在上世纪七十年代末到八十年代初，“文化大革命”刚刚结束，人物服饰、街道、房屋的颜色较为单调一致，多以灰色、蓝色、白色为主，《孔雀》的画面色彩恰恰是以灰蓝色为主。《立春》的故事发生年代要比《孔雀》晚一些，虽然改革开放已经逐步开展，但偏远的内陆小城依然发展缓慢，《立春》以黑灰色为主色调也恰恰是与当时的社会环境相匹配的。《最爱》的故事发生在九十年代中后期，随着改革开放的推进，国家的经济形势已经大为好转，社会生活也随之发生了较快的变化，所以《最爱》的色调虽然较为灰暗，但已经明显比《孔雀》和《立春》明亮了很多。

色彩还具有突出主题和暗示人物命运的作用。这三部电影都是讲述小人物的灰暗人生故事，所以这三部电影的主基调都是灰色。灰色是冷色调，能给人压抑、消极、阴暗、冰冷、沉闷的感觉，而这恰恰与《孔雀》《立春》《最爱》里主人公悲惨的境遇和失败人生暗合。与《孔雀》和《立春》里纯正单一的灰色不同的是，《最爱》在灰色主基调之下还混杂着暗红色的成分，黑里有红。红色往往象征的是生命、欲望、爱情，而这正好与电影里人们极端地渴求生命，疯狂地追逐财富，热烈地拥抱爱情有极大的一致性。有了灰暗色调的烘托，电影对人物悲剧命运的展现才显得更有力度。