景观的过度设计与适度设计

景观的过度设计与适度设计

现今社会随着人们生活水平的提高，消费水平也提高了，伴随着出现了过度消费的问题。在追求生活质量的中国，各大城市开始重视城市景观的建设，但是中国的景观建设也存在

着如同过度消费的问题，既“过度设计”。

“暴发户”式的过度设计

随着城市建设速度的加快，城市形象的重要性日益提升，无论是城市广场的建设或是居住小区的景观建设，为了体现档次和品味，而进行“暴发户”式的设计：如仅仅一个居住小区便用上了阵容庞大的希腊神话雕塑、气势恢弘的喷水、亮铮铮的大理石地面、恍如白昼的灯柱，进入小区如同进入了皇宫殿所；城市广场公园也是同样唯气派至上，各种景观场景及元素都让人感觉到巨大。“暴发户”式的另一方面的表现是“改头换面”：把落叶乔木换成常青树，乡土“杂灌”换成“四季有花”的异域灌木，“杂草”换成国外草坪草，

自然地形改成人工假山等等。

繁杂的过度设计

由于甲方施加的压力以及乙方设计理念的动摇性，各种理念、各种参考资料充斥大脑，在过多选择而带来的无选择的困扰下，做出了过度设计。最后设计作品复杂及充斥很多的破碎理念，并且部分设计人员为了体现设计过程中劳动量的庞大，一味追加无谓设计元素，造成最后作品无主体的繁杂和扰攘，散失了景观设计的意义，并且毫无个性可言。

无用的过度设计

由于设计人员不考虑项目所在地居民和游客的使用需求，按照“经验”和常规统一标准来进行规划设计，产生很多并不被当地居民所使用的空间和设施，而造成利用率低、设施

老化快的过度设计。

设计不充分的过度设计

事实上，人们更经常遇见的是设计不充分的情况，例如在城市广场中，无休憩设施、安静休憩场所过于暴露、无法进行“遮蔽-眺望”的互动行为等等；在居住区中，住户安全存在隐患，居民行走于小区内部却得不到荫蔽等等。

景观规划设计是严谨的活动，它是一个全面而系统的工程。遗憾的是许多人在这个系统中抽出一个枝节，就将整个景观设计系统工程错误地理解为“设计仅仅是画出一个漂亮的平面图”，这一片面的认识，在无形中助长了景观设计的随意性，比较之建筑设计和城市规划，很多人以为景观设计可以轻而易举，或者是为设计一个漂亮的平面图而想当然生造。他们忽视了在这个系统工程中包括生态学、心理学、社会学、游憩学、景观建筑学、方法论、设计法等多学科知识是一个环环相扣的整体，从而全然排斥了设计的逻辑关联。

现代景观规划设计都要面对大众，否则就不能称其为现代景观规划设计，因此不是设计人员自己讲设计的内涵讲得越多就越有思想性，设计的语言越晦涩设计就越高深。既然设计是一种语言，那它的传达和交流就需要有受众，所以，设计语言的清晰明了，才能让大

众理解你的设计。

适度设计是相对于过度设计提出来的。适度设计要求根据项目环境个性、场地条件、大众需求的客观现实来建立的设计理念，并要求设计人员的逻辑性与创造性结合的规划设计。在过度设计的误区中，景观视觉形象常常扮演着过度设计的角色。设计人员在拿到项目后，往往在设计之初脑海中就浮现设计作品的意象图，这也是设计人员所需要具备的能力和素质，但是经验不足的设计人员很容易在协调意象与功能上，不能成功地解决功能问题。而在解决这个问题的同时又充分展示视觉形象的解决方法是避免在一开始就考虑视觉形象，而是在设计进行过程中形成视觉意象。这种做法非常的有效，因为在初始设计中考虑视觉形象的话，设计者的注意力将会集中到如何展示景观元素上，而不是集中在如何满足使用需求上。这样就会导致不恰当的设计(如设计不充分的过度设计)。因此，在初始设计中，除非非常有把握(之前有类似的经验)，否则我们应当把精力放在如何满足需求上。

适度的景观设计还取决于设计人员“真”的实力和“求真”态度。那些在潮流和时尚的驱动下所制造出来的具有自我陶醉性质的景观作品，都是过度设计。只有设计人员将道德、诚实和客观融入设计过程，与之形成不可分割的整体才能做到适度设计。设计人员的“真”

的态度还有很重要的一点，那就是用批判的观点去审视设计，包括自己的设计。

景观设计师不只是为景观而存在，他们肩负着对社会的责任、肩负着改变人的生活方式的责任、肩负着让每一个人都享用社会文明的成果、实现人与人、人与自然交流和沟通的责任。设计师没有实力、或者虽具备实力却不真心投入，都不可能设计出对人、环境和社

会有意义的景观作品。

景观的愉悦来自于适度。适度的设计实现了人们对景观的需要，适度的高附加值展现景观的品位，适度设计应该成为每个景观设计人员所应该遵循的原则，只有城市景观的适度设计才能保证城市的个性品味，只有居住区景观的适度设计才能提供人们温馨周到的户外环境，只有对历史城区、风景旅游区的适度设计，才能保证其不受破坏，才能延续其自然

的生命力。

此文来源于:https://www.wendangku.net/doc/ed18347239.html,/news5.asp?id=247

景观设计初步论文 ——论景观设计要素和设计理念 景观（landscape）的物质性，景观的文化性，景观的系统性。对所有人来说，都有一个美丽的代表，却话在心头，说不出个定义。然而景观设计不是简单地种花养草，不是人造美景。它的重点更在于用综合的途径解决问题，关注一个物质空间的整体设计，解决问题的途径是建立在科学理性的分析基础上的。景观是人所向往的自然，景观是人类的栖居地，景观是人造的工艺品，景观是需要科学分析方能被理解的物质系统，景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源，景观是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态，景观是历史，景观是美。我想，这和很多人对景观的最初理解是不同的 通过老师们风趣的讲解，本是一门技术课，却也让我们很有兴趣探索。景观设计学（landscape architecture）是关于景观的分析、规划布局、设计、改造、管理、保护和恢复的科学和艺术。然而设计要素也是重中之重， 设计方法：包括构思、构图、对景与借景、添景与障景、引导与示意、渗透和延伸、尺度与比例、质感与肌理、节奏与韵律。 1、构思－合理安排和使用土地，是构图的基础； 2.平面构图主要是将交通道路、绿化面积、小品位置、用平面图 示的形式，按比例准确的表现出来。 立体造型整体上是指环境内所有实体的空间造型和各个立

体造型相互间形成的空间关系；局部上主要从景物主体与背景的关系来反映。 3、对景与借景设计中构景手段讲究景观的目的、主题、景观立意、布局及微处理等。 对景：景观的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在轴线或轴线相交尽端的不同地方，安排一些相对的、可相互看到的景物。其往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起主导作用。且因其位置的视觉效果，可分为直接对景（一目了然）和间接对景（可偏离轴线，若隐若现）。 借景：通过建筑空间组合，或建筑本身的设计手法借用远景，丰富空间层次，在纵或横向上让人扩展视觉或联想。 4、添景与障景：添景：可丰富空间层次，使其更加生动。 障景：直接采取截断行进路线或改变其方向的办法，常采用建筑实体或树木灌木等。 5、引导与示意：采用水体、道路、铺地等多种元素，暗示可采用 铺装或树木的规律布置形式。 6、渗透和延伸 景观设计中，景区间设计应注意过渡自然，渐而变之，景物交融，景观的延伸可引起视觉的扩展，起到连接空间的作用，常采用草坪、铺地等。 7、尺度与比例 遵循两个原则：1）人与空间的比例，2）物与空间的比例。不能只从图面考虑，应综合分析，现场感受是最佳方法。 8、质感与肌理 景观设计的质感与肌理主要体现在之辈和铺地，不同材料的运用使景观更具内涵和趣味。 9、节奏与韵律 铺地材料或灯具、树木间隔的规律性变化。 对每一块场地，都有一种理想的用途，每一种用途，都有一块理想的场地。我们主要从自然资源和社会文化资源的影响，气候，日照，风象，降水，地表组成物质出发，考虑场地的运用。

现代主义设计与后现代主义设计比较研究 摘要: 现代设计的发展需要不断更新和自我完善,现代主义设计运动与后现代主义设计运动是现设计发展的重要阶段,我们应当正视后现代主义提出的问题和挑战,但同时也应看到,思想薄弱并且以文化上自由放任的态度为主旨的后现代主义设计到目前为止并没有解决所有现代主义运动带来的消极影响,两者之间矛盾的解决将促使现代设计积极发展。关键词:现代主义设计;后现代主义设计;矛盾 中图分类号:J01 文献标识码:A 相对于传统设计而言,现代设计是工业文明的产物,是对既有传统的扬弃与超越。现代设计所主张的民主,即设计为大众的思想,相对于为贵族服务的传统设计观念是一次伟大的变革和进步。但当现代设计逐渐发展为一种新的传统和固定的模式时,其自身的发展也同样要面临新的矛盾,即现代主义设计与后现代主义设计的矛盾，所谓后现代主义设计思朝的兴起,正是这一矛的具体体现。 一、现代主义设计与后现代主义设计 现代主义是19世纪末期、20世纪初在欧美出现的一个内容庞杂的文化艺术、意识形态运动,包括的内容非常广泛, 具体到设计上则是把以往为权贵的服务方向改变为为广大人民服务为己任的探索,充满了社会乌托邦主义和社会工程动机,是一种具有高度民主化和社会主义色彩的知识分子的探索。它的目的不是创造个人表现, 而是努力于创造一种非人性的、能够以工业化方式大批量产的、普及的新设计,这样的设计很大程度上是基于降低成本、能够使设计为大多数人享用的目的。对于现代主义设计师来说,重要的不是风格, 而是动机,风格只是解决问题后的自然副产品而已。现代主义设计是充满民主色彩和革命色彩的设计运动,它目的明确,旗帜鲜明,直截了当。而在与之一脉相承的国际主义设计中,现代主义所提倡的高度理性日益显示出冷漠的气质和单调的作风。米斯?凡德罗所主张的“少即多”在国际主义风格中被形式化地遵循着,已经失去了以往功能主义应有的精神,甚至成为一种固执的教条模式,以技术主宰的工业文化造成的设计形式的单一与人性的温和关怀背道而驰,这意味着现代主义设计逐渐缺乏力量而最终被多元并存的时代精神所取代。所谓后现代主义思潮,是20世纪六七十年代在西方国家开始广泛出现的具有重大影响的文化思潮,涉及文学、艺术、语言、历史、哲学等社会文化和意识形态的诸多领域。“后现代主义”这个词汇的含义的非常复杂,从字面上看,是指现代设计以后的各种风格或某种风格,因此它具有向现代主义挑战,否认现代主义的内涵。虽然设计上后现代主义至今仍处于风格繁杂、多元化发展的状态,但从总体上看,后现代主义设计宗旨非常明确,其中心是反对减少主义风格,主张以装饰手法达到视觉上的丰富,提倡满足心理要求和人文关怀,而不是单调的功能主义中心。因此后现代主义设计采用各种历史装饰,加以折衷处理,打破了现代主义一直以来的垄断,开创了新装饰主义新阶段。可以说,后现代主义是对现代主义的根基和传统进行的批判性反思。因此, 后现代主义设计思潮的兴起为观照现代主义设计提供了一面镜子,折射出现代主义设计自身的矛盾。 二、现代主义设计与后现代主义设计的矛盾 福柯曾经指出,我们不应将现代性仅仅理解为处于前现代和后现代之间的一个时代, 而更应把现代性当作一种态度来加以看待。同样,我们也不应将后现代主义设计仅仅理解为

景观设计步骤 一、前期分析。 1、认真阅读甲方的设计任务书，充分了解业主的想法和对项目的要求。 2、对项目的原始地形地貌、地域文化、周边环境等等进行认真的研究和分析，找出有利和不利因素 3、根据业主的要求和原始条件，进行综合分析，对项目进行概念性策划，对甲方进行及时反馈，与甲方要 求有矛盾的地方，应及时协调和沟通。 4、对项目进行定性和定量分析，确定项目的风格、性格、类别，确定项目大的格调和地域文化特色。并与甲方沟通，打成一致意见。 二、概念设计 1、根据前期的综合分析，对项目进行概念性规划。 a、项目内容总策划，景观设计确定项目的各项内容。 b、进行功能分区，合理安排项目各个地块功能。 c、进行交通分析，确定主要路网和入口。 d、确定公园的大体竖向,力比泰，规划山形水系。 e、确定景观轴线和景观节点。 f、确定绿化总体构成。 2、功能安排，合理安排商铺、管理用房、厕所等各种必须的辅助设施。 3、对景观节点进行大致规划，确定基本造型和竖向。绘制剖面图。 4、对照明、排水进行概念规划。 5、讲概念设计与甲方进行景观设计进一步沟通。 三、景观方案设计 1、对交通路网和入口进行深化设计，完善交通路网。 2、对山形水系进行深化设计，确定竖向设计。 3、对景观轴线、节点进行深化设计。确定竖向、铺装、小品设计。 4、对绿化进行深化设计，规划密林、疏林、草坪、水生植物，植物空间、变化、基调、主调、辅调、配调等。 5、对亮化、场地排水等设备进行进一步规划。 6、完成场设计说明、设计分析、方案分析、总图、效果图、剖面图、意向图等内容，形成汇报文件。（文本、展板、幻灯、视频、模型等） 7、对甲方进行方案汇报，确定方案。 四、设计扩初 1、对项目进行深化设计，完成竖向、铺装、小品、乔木和灌木分类。 2、分区设计，完成每个区的平面图、尺寸图、竖向图、铺装图、剖面图、小品设计图。 3、完成灯具布置图。估算用电容量。 4、完成排水规划图。确定给水、排水、水面控制、循环等内容。 5、彩色饰面材料表、灯具表、成品选型表等彩色辅助设计内容。 五、后期施工图设计与服务

四、工作阶段及设计成果： 4.1 第一阶段：概念设计 4.1.1 场地现况勘察、相关资料收集及整理； 4.1.2 与业主沟通，确定主题构想； 4.1.3 场地空间概念分析，景观方案总平面图、分析图及分区平面图草图； 4.1.4 主要景点透视意向（照片/ 图面辅助说明各景点意向）； 4.1.5 概念设计说明； 4.1.6 此阶段工作十五个工作日完成（根据项目情况议定设计周期）； 4.1.7 阶段成果提交A3 文本二份, 中国古典园林的构造，主 要是在自然山水基础上，铺以人工的宫，廊、楼、阁等建筑，以人工手段效仿自然，其中透视着不同历史时期的人文思想，特别是诗、词、绘画的思想境界。。 4.2 第二阶段：方案设计 4.2.1 概念设计的进一步完善，与业主再次沟通，使概念构思达成共识，成为并经专家评审最终确定的景观方案； 4.2.2 深化概念设计，完善表达设计概念的总平面效果图、分析图、分区平面图、总体鸟瞰效果图、重要节点透视效果图； 4.2.3 总体地形变化处理方案，包括各主要剖、立面图； 4.2.4 总体植物效果方案； 4.2.5 方案设计说明；

4.2.6 景观工程估算书； 4.2.7 此阶段工作二十个工作日完成（根据项目情况议定设计周期）； 4.2.8 阶段成果提交A3 文本二份； 4.3 第三阶段初步设计 4.3.1 依据方案成果与业主、建筑设计院再次沟通，对景观设计方案达成共识，并进行深化方案的初步设计； 4.3.2 总平面优化，确定最终总平面布置图； 4.3.3 确定总体竖向设计； 4.3.4 植物配置及苗木清单； 4.3.5 主要分区放大平面设计； 4.3.6 地面铺装形式及材料处理方案； 4.3.7 景墙、台阶、种植池、步行小径等初步设计； 4.3.8 喷水池/ 水景之造型和表面材料设计； 4.3.9 配套专业前期技术准备； 4.3.10 小品及设施初步设计； 4.3.11 景观照明灯具选型； 4.3.12 绿化浇灌布置方案； 4.3.13 景观工程概算书； 4.3.14 此阶段工作二十个工作日完成（根据项目情况议定设计周期）； 4315阶段成果提交A3文本加（白图）二份；

景观设计分类及特征 ●居住区景观 居住区景观的设计包括对基地自然状况的研究和利用，对空间关系的处理和发挥，与居住区整体风格的融合和协调。包括道路的布置、水景的组织、路面的铺砌、照明设计、小品的设计、公共设施的处理等等，这些方面既有功能意义，又涉及到视觉和心理感受。在进行景观设计时，应注意整体性、实用性、艺术性、趣味性的结合。 设计原则 空间组织立意原则 景观设计必须呼应居住区设计整体风格的主题，硬质景观要同绿化等软质景观相协调。不同居住区设计风格将产生不同的景观配置效果，现代风格的住宅适宜采用现代景观造园手法，地方风格的住宅则适宜采用具有地方特色和历史语言的造园思路和手法。当然，城市设计和园林设计的一般规律诸如对景、轴线、节点、路径、视觉走廊、空间的开合等，都是通用的。同时，景观设计要根据空间的开放度和私密性组织空间。如公共空间为居住区居民服务，景观设计要追求开阔、大方、闲适的效果；私密空间为居住在一定区域的住户服务，景观设计则须体现幽静、浪漫、温馨的意旨。 体现地方特征原则 景观设计要充分体现地方特征和基地的自然特色。我国幅员辽阔，自然区域和文化地域的特征相去甚远，居住区景观设计要把握这些特点，营造出富有地方特色的环境。如青岛，“碧水蓝天白墙红瓦”体现了滨海城市的特色；海口“椰风海韵”则是一派南国风情；重庆，错落有致那应是山地城市的特点；而苏州，“小桥流水”则是江南水乡的韵致了。同时居住区景观还应充分利用区内的地形地貌特点，塑造出富有创意和个性的景观空间。

使用现代材料原则 材料的选用是居住区景观设计的重要内容，应尽量使用当地较为常见的材料，体现当地的自然特色。在材料的使用上有几种趋势，(1)非标制成品材料的使用，(2)复合材料的使用，(3)特殊材料的使用，如玻璃、萤光漆、PVC材料，(4)注意发挥材料的特性和本色，(5)重视色彩的表现，(6)DIY(Do It Youself)材料的使用，如可组合的儿童游戏材料等。当然，特定地段的需要和业主的需求也是应该考虑的因素。环境景观的设计还必须注意运行维护的方便。常出现这种情况，一个好的设计在建成后因维护不方便而逐渐遭到破坏，因此，设计中要考虑维护的方便易行，才能保证高品质的环境日久弥新。 点线面相结合原则 环境景观中的点，是整个环境设计中的精彩所在，这些点元素经过相互交织的道路、河道等线性元素贯穿起来，点线景观元素使得居住区的空间变得有序。在居住区的入口或中心等地区，线与线的交织与碰撞又形成面的概念，面是全居住区中景观汇集的高潮。点线面结合的景观系列是居住区景观设计的基本原则。在现代居住区规划中，传统空间布局手法已很难形成有创意的景观空间，必须将人与景观有机融合，从而构筑全新的空间网络：(1)亲地空间，增加居民接触地面的机会，创造适合各类人群活动的室外场地和各种形式的屋顶花园等等。(2)亲水空间，居住区硬质景观要充分挖掘水的内涵，体现东方理水文化，营造出人们亲水、观水、听水、戏水的场所。(3)亲绿空间，硬软景观应有机结合，充分利用车库、台地、坡地、宅前屋后构造充满活力和自然情调的绿色环境。(4)亲子空间，居住区中要充分考虑儿童活动的场地和设施，培养儿童友爱、合作、冒险的精神。 ●工业区景观 工业区：在城市发展战略层面的规划中，要确定各种不同性质的工业用地，如机械、义工、制造工业，将各类工业分别布置在不同的地段，形成各个工业区。工业区中包含有基层工业区，属工业枢纽的组成部分。由一个或数个较强大的工业联合企业为骨干组成的工业企业群所在地区。大多以企业地域联合为基础，由一群企业或数群企业组成，有共同的市政工程设施和动力供应系统，各企业间有

景观生态规划设计论文 摘要舒适的环境是人类生活的追求的主题，建筑区景观之美是居民高层次的需求，通过对建设区景观整体和各要素的合理组建，使其具有完整、和谐、连续、丰富的特点。景观舒适度能潜移默化地更新人的观念、提高人的修养、提升人的品质、培养人的情操，这是创造优美居住景观的更高追求。在当今城市的发展中，景观设计越来越体现出它的重要性，需要设计者具有有强烈的责任感，营造人与土地、人与自然和谐的人居环境，不断探寻居住区景观设计的新理念与新方法，是我们设计者所追求的终极目标。 关键词景观设计；生态规划；绿地生态 1 景观生态规划设计的区域性 景观生态设计离不开特定的地域和场所，设计景观的主要任务是特定环境中为人们创造特定功能的舒适协调的环境空间。景观是具有特定景观行为、形态、内涵和过程的景观类型，是聚落形态由分散的地域到提供生产和生活服务功能的集镇所代表的地区，是土地利用以粗放型为特征、人口密度较小、具有明显人文特征的景观[1]。从地域范围来看，景观泛指城市景观以外的具有人类聚居及其相关行为的景观空间；从构成上来看，景观是由地域聚落景观、经济景观、文化景观和自然环境景观构成的景观环境综合体；从特征上来看，景观是人文景观与自然景观的复合体，具有深远性和宽广性。 景观生态规划是以景观生态学为理论基础，解决如何合理地安排土地及土地上的物质和空间，以创造高效、安全、健康、舒适、优美的环境的科学和艺术，其根本目标是创造一个社会经济可持续发展的整体优化和美化的生态景观。提高景观的多样性和异质性，建立复合生态经济系统，提高系统的稳定性和生产力[2]。景观生态规划的目标体现了要从自然和社会两方面去创造一种融技术和自然于一体、天人合一、情景交融的人类活动的最优环境，以维持景观生态平衡和人们生理及精神健康，确保人们生产和生活的健康、安全、舒适。 2 景观生态规划设计过程的总则 2.1“以人为核心”的设计原则 环境景观建设，是为当地居民创造一个舒适、健康、生态的居住地。作为建设区的主体，人对建设区环境有着物质方面和精神方面的要求。具体有生理的、安全的、交往的、休闲的和审美的要求。环境景观设计首先要了解人的各种需求，在此基础上进行设计。在设计过程中，要注重对人的尊重和理解，强调对人的关怀。体现在活动场地的分布、交往空间的设置、户外家具及景观小品的尺度等方面，使他们在交往、休闲、活动、赏景时更加舒适、便捷，创造一个更加健康生态、更具亲和力的居住区环境。 2.2 园林景观生态原则 建设区的环境景觀设计，要在尊重、保护自然生态资源的前提下，尽量不破坏自然景观根据景观生态学基本原理和设计方法，合理使用建设区基地的原生态山水地形、树木花草、动物、土壤及大自然中的阳光、空气、气候因素等，合理布局、精心设计，创造出接近自然的建设区绿色景观环境。 2.3 经济性原则 经济原则是可持续发展原则，包括经济可持续、环境可持续、人口可持续发展、资源可持续发展等。合理利用成本、费用和空间。力求使用当地材料，因地制宜。不破坏当地的绿色植物生态系统，根据建设区的环境景观，要在保证各项使用功能的前提下，尽可能降低造价。既要考虑到环境景观建设的费用，还要兼顾到建成后的管理和运行的费用。在建筑设计中大量采用古典园林手法进行仿木、仿竹的装饰等都是偏离了经济效益原则[3]。 2.4 美观原则

从现代主义到后现代主义艺术精神 “变化是生活的法则，现实是永远否定历史的。”西方艺术在漫长的发展过程中，包括各个时 期的艺术思想和流派往往也是按照“否定之否定”的规律运转着。从文艺复兴之后17世纪的巴 洛克到18世纪的洛可可以及古典风，继而到19世纪的自然主义、浪漫主义、写实主义、印 象主义，再到现代主义、后现代主义，不难看出西方艺术在不断否定自我，同时也在发展自我。尤其从近代的现代主义到后现代主义的精神衍变，反映了人类对艺术的一种新的精神心 理结构，使我们产生了对艺术新的思考。 一、现代主义艺术的精神和特征 西方艺术早在古希腊和文艺复兴时期就构建起了以客观、写实为特征的审美艺术精神。但是 这种精神在19世纪70年代已经走到了尽头。西方资本主义的科技和生产力的充分发展，随 之而来是社会矛盾的加剧，以及社会的剧烈变动，加之社会思潮的激烈动荡，必然深刻影响 人们的精神世界，当然也引起了艺术语言的变化。在艺术领域，人们对传统形式的厌倦，以 及审美情趣和审美格调的变化，都在不断冲击着古典传统和写实主义。客观写实的艺术风格 终于在印象派这里终于演奏完了最后一个音符。印象主义画家塞尚被称为“现代艺术之”，现 代艺术史就是从他开始写起的，然而这位老实巴交、不善言辞的法国人所发动的只是一场画 布内的革命，他要批判的对象是西方传统绘画的写实主义。从后印象主义开始，具有主观和 写意的艺术精神得到大大的发展。现代主义就是在这种强调个体和艺术自主的时代应运而生的。 现代西方开放式的文化策略，诸如生活方式、宗教、哲学等在传统精神领域的破坏，都在艺 术领域得到了深刻的体现。现代主义的精神主要体现在以下几个方面：第一、注重形式与风格。对以前的写实主义而言内容或题材至为重要，而到了现代内容或题材被忽略了，形式和 风格突显出来，艺术家的创作语言得到了解放。例如达达主义杜尚的创作艺术就极富有革命性，他是一个彻底的思想家。杜尚告诉世人，当艺术家不必画画，不必做雕塑，因为世界和 生活本身就是艺术，观念比作品更重要，艺术终究还存在一种过程和行为。第二、具象转向 抽象。古典主义的艺术基石就是模仿的审美原则，解剖与透视的科学方法更使得这种“模仿” 发挥的淋漓尽致。然而，在现代西方艺术中，这种空间关系的客观性和真实性成为了被批判 的对象。抽象被人们认为是极富表现力的艺术形式，艺术家们通过一步步将客观物象分解、 重构、简化和抽象化，创造出了一种独立于客观自然的抽象主义艺术。加之对旧有空间形式 的破坏，立体主义的毕加索就是典型的代表。第三、表现比再现更重要。古典艺术追求的是 一种客观的外在美，而现代艺术则截然不同，它是与个人的主体性密切相关的，更钟情于个 人的感受。例如凡高内心世界的痛苦体验，以及蒙克等表现主义艺术家对社会危机的回应， 都表现在其绘画作品中。第四、创造高于审美。“美的失落”是现代西方艺术的一个重要问题，艺术家们在不断寻找着美的异点，他们在不断的否定这美也在创造着美。正是通过否认在那 里能找到美这样的问题，去寻找美的答案，也正是这种艺术无关审美的看法，使人们看到了 艺术的本质在于新奇与创新，艺术体系是不断革命的体系。艺术领域的不断创造也就意味这 对历史的不断否定，按照欧文•豪的观点要为现代主义下个定义，必须用否定性的术语，把它当作一个“包蕴一切的否定词”。无论是形式语言、表现主题、还是审美功能，现代

园林景观设计中绿地效果图的表现形式与作用 城市园林设计效果图的形式 好养护总结了园林景观设计效果图的几种形式混合式园林景观设计：园林景观设计中，如果规则式与自然式比例差不多的园林，可称为混合式园林景观设计。在园林景观设计规则中，原有地形平坦的可规划成规则式，原有地形起伏不平，丘陵、水面多的可规划自然式，树木少的可搞规则式，大面积园林，以自然式为宜，小面积以规则式较经济。四周环境为规则式宜规划规则式，四周环境为自然式则宜规划成自然式。林荫道、建筑广场的街心花园等以规则式为宜。居民区、机关、工厂、体育馆、大型建筑物前的绿地以混合式为宜。 园林景观设计效果图在阳台花架效果图上放上一张小桌子，两把小椅子是不少北欧阳台的惯用设计。红色的木质椅子，是夏日纳凉的不错选择，悬挂式小花坛是提升阳台品质的漂亮手笔，并不占丝毫阳台空间，园林树木的分类、生态习性、生长发育规律，园林树木生产发育与环境的关系、美化功能。园林绿化树种规划与选择、栽植和整形修剪以及养护管理。花卉的分类与分布。花卉栽培与环境条件的关系。花卉装饰，花卉生产等，园林景观植物配植的原则、方式和总体效果，植物配置的基本手法，草坪、水景、园路、建筑环境的植物配植设计等。道路景观植物、小区景观植物、庭院景观植物、建筑外环境景观植物、高速公路景观植物、广场景观植物配植的不同则和特点。 园林景观设计效果图中的生态用地公园化，是将所有园林景观设计规划为绿地统筹管理，合理进行规划，按照公园的旅游规划模式建设和经营管理，连点成片，公园绿地要有特色，通过特色的 建设，赋予公园以灵魂，公园绿地的植物配置要美化、彩化和香化，合理植物配置，创造宜人的游览化境，公园文化的多元发展，将文化引入公园当中，使公园不再是一个仅供人们观赏美

住宅区水景观的生态化与人性化设计毕业论文 目录 1 引言 (1) 2 水体景观的特性 (1) 2.1人对水的亲水特性 (1) 2.2住宅区水景观的特点及表现形式 (2) 2.2.1瀑布、跌水 (2) 2.2.2溪流 (2) 2.2.3涉水池 (3) 2.2.4喷泉 (3) 3 生态化水景设计 (4) 4 人性化水景设计 (6) 5 做设计一定要用感觉 (8) 6 总结 (9) 参考文献 (9)

1 引言 水来自于大自然，她带来动的喧器，静的和平，还有韵致无穷的倒影。水是风景设计中重要的组成部分。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品，平静的水常给人以安静、轻松、安逸的感觉；流动的水则令人兴奋和激动；瀑布气势磅礴，令人遐想；涓涓的细水，让人欢快活泼；喷泉的变化多端，给人以动感美…… 2 水体景观的特性 2.1人对水的亲水特性 人一般都喜欢水，和水保持着较近的距离。当距离很近的时候人可以接触到水，用身体的各个部位感受水的亲切，水的气味、水雾、水温都直接刺激着人，让人感到兴奋。当距离较远的时候人们可以通过视觉感受到水的存在，被吸引到水边，实现近距离接触；有时候，水景设置得较为隐蔽，但是可以通过水声来吸引人。 由于人的亲水性， 在居住区里，应该缩短 人和水面的距离，在较 为安全的情况下，也可 以让人融入到水景中。 人们喜欢立于水面，直 接接触到水，小孩子喜 欢在浅水中嬉水，涉足 水中尽情玩乐。在特殊

项目 景观方案设计成果标准 武汉市万科房地产有限公司设计管理部 2008年04月 10日

目录 第一部分景观方案设计经济技术指标 1.景观方案设计经济技术指标表 2.景观材料部品清单 第二部分景观方案设计图纸目录和要求 1.景观方案设计成果提交要求 2.景观方案图纸目录及图纸要求

第一部分景观方案设计经济技术指标 1景观技术指标表 方案设计说明中需提供以下指标数据： 数据类型单位控制要点备注项目规划用地面积XX平米 建筑占地面积XX平米 总户数XX户 停车位总数量XX个车位比例符合规划 要求车行道、停车位原则上由规划设计确定，因此不建议景观设计调整 地面停车位数量XX个 景观设计(占地)面积XX平米包括红线外、架空 层等位置面积 车行道由总图设计确定，因此景观总 面积不包括车行道面积 绿地率XX％符合规划要求在不影响规划的前提下做到最大 硬景面积XX平米软硬景面积比例不 得低于2:1 设计经验值：占景观总面积30% 软景面积XX平米设计经验值：占景观总面积70% 灌木面积XX平米草坪、灌木面积比 例不得低于4:1 设计经验值：占软景面积25~30% 草坪面积XX平米设计经验值：占软景面积70~75% 水景面积XX平米不建议大面积设计 水景景观 水景以景观形式出现，以便在枯竭期 依然拥有景观效果，不宜设计水池。 架空层面积XX平米以休闲活动为主架空层中不宜种植绿化注：1、以上设计经验值为达到景观效果要求的基本数据，如远低于该数据可视为无法达到设计要求的景观效果。 2、某些特殊区域，如小区中心广场等，软硬景面积比例可以低于2:1； 2景观材料部品清单 2.1软景 2.1.1苗木清单 1)景观设计需提供苗木清单，苗木清单分为乔木表和灌木表；如景观有明确 的区域划分，清单须按照区域划分来统计； 2)苗木清单标准格式 序号图 例 苗木名称 规格（CM） 单位数量 高度干径冠径 区域一 1 乔木株 2 … 小计/ / / / / 亚乔木

现代园林景观设计形式表现手法 我国的园林景观设计的表现手法多数处于考虑最多的是个性空间，景观设计专家冶青分析：“园林景观设计要以“人”为本，经常见到大家提，真正运用到实际当中很少。各大城市都有广场，广场很大，人不能留足，原因树很少，城市家具少(座椅少)，草坪大，不让人进。雕塑太大让我们窒息，比例关系和控制范围考虑不足。” 现代园林景观设计应多注重尺度“宜人、亲人”，尊重自然，尊重历史，尊重文化、文脉。不能违背自然而行，不能违背人的行为方式，鲁迅先生曾说过：“其实地上没有路，走的人多了便成了路。”所以我们在进行园林景观设计时应符合人的行为方式。既要继成古代文人、画家的造园思想，又要考虑现代人的生活行为方式，运用现代造园素材。形成鲜明的时代感，如果我们一味的推崇古代园林景观设计，就没有进步。不同的时代景观设计要留下不同的符号。 景观设计规划庭院级景观、公共级景观与私家庭院，利用天然的“龟桩第块”暗示“长寿健康”，符合东方居住理想的“负阴抱阳、背山面水”风水理论，以木石水雕筑园林，采用水景、鹅卵石、竹林绿植等元素，通过连贯的木栈道和蜿蜒曲折的河水连接一、二、三期三个圆区，更以高大浓密的树木自然围合出私

密的院落，营造雄浑而私密的“流动客厅”，一脉璀灿瑰丽的都市谧境。 湖畔水边、边坡的营造如新加坡圣淘沙的景观设计项目，岛中心树阵广场，就是一个休闲的多功能客厅，配备小型舞台、花池、座椅。河水绕着广场而过，河岸呈自然排布，整个广场如同漂浮于水面之上，景观渐变，韵致盎然。门口广场，充满遐想的枯山水边，点缀雅致咖啡座，因地制宜精雕细琢出瀑布叠水，于国际贵族奢侈的生态圈中，畅享大自然馈赠的无限静谧，可拾阶而上的下沉式庭院、旖旎坡景、雅致小品、30~40平方米精致庭院，70~100平方米开阔的私家迎宾前庭，具有质感、直接而又朴素的园林小品，动静相宜的韵律之美，呈现西方繁复美学与中式洗炼美学融合的特色。让从来一马平川的花园陡然化为立体嬗变的辉煌景观，雕琢绿化、园林景观设计、建筑浑然天成的园境艺术，闲庭逸境的旷度风采，写照主人从容心境。

鱼跃龙门·飞龙吐珍 ——陕西泾河新城中央商务核心区“龙湖公园”景观规划设计 建筑与规划学院 10景观学2班陈皖秦 指导老师：姚晓洁 【摘要】 方案设计在秉承陕西泾河新城中央商务核心区总体规划理念的前提下，将龙湖公园打造成集广场、商业娱乐、康体休闲、文化展示功能于一体、动态开放的空间系统。设计引入鱼跃龙门化身成龙，吐出“人文之珍”、“生态之珍”、“景观之珍”的设计理念，通过细致、人性化的设计，完成老城向新城的蜕变，不仅满足旧城与新城的联系性，也反映了现在过和未来的流动性，加强了地块功能的综合性、兼容性使用，在商务功能的基础上，设计更强调生活化原则；同时最大限度的创造、利用了水际空间资源，创建宜人的滨水活动空间，提高了商务核心区的综合环境质量；同时方案改善了整体步行环境，建立绿色、立体步行网络系统；注重绿化空间和水体空间与城市功能衔接，通过一系列景观的安排，结合休闲、娱乐等功能，打造了一个极富参与互动性的绿色城市客厅，充满绿意与活力的现代中央商务区。 【关键词】滨水景观；生态化设计；人性化设计；商务核心区 【Abstract】The design is in the premise of overall planning idea of New Town Central business core area in Shaanxi Jinghe River,made the Longhu Park into a dynamic and open space system which is in a set of square,commercial entertainment,leisure and cultural display functions.The design introduced a concept with a fish leaping over the dragon gate,becomes a dragon and spit out the ‘c ultural treasures’,‘ecological treasures’,‘landscape treasures’.Through careful and humanization design to complete transformation from old city to new city.This meet the ties of the old city and new city,but also reflect present and future liquidity,strengthen the use of the block function on comprehensive and compatibility.Based on the business function,the design is more emphasize the adaptation principle.Maximize the creation and use of the water resource at the same time,create a pleasant waterfront space,to improve the quality of comprehensive environmental in central business district.Also,the design establish a green and three-dimensional pedestrian network system to improve pedestrian environment overall. The design focus on green space and the convergence of water space and city

摘要：本文运用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点和方法，从科学哲学的角度，对现代主义和后现代主义科学观作了较为全面的比较。全文共分为四章： 现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。长期以来，建筑设计是为极少数权贵服务的，这一点从西方建筑发展史可以清楚地看出，因为其建筑设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务。美国评论家罗伯特·休斯（robert，hughes）所谓“穷人没有设计”。从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。尽管这个运动的内容非常庞杂，但是与现代主义的思想意识是相一致的。包括精神上、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；包括技术的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用，也包括新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把阶级社会以设计为权贵服务的立场和原则打破了，把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。 现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所未有的、声势浩大的设计运动。 现代主义设计运动发展到20世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。 关键词：比较；区别；单纯追求 一、现代主义和后现代主义简介： 现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。 当时影响最大的是建筑设计，所以这里我也用建筑论述我自己所理解的现代主义风格。我觉得现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。像在1910年，格罗佩斯就开始提出探用工业手段批量生产，价格低廉的，为大众的住宅，同时也提出构件的建筑方法的设想。还有一位现代主义大师，科布西耶在二十世纪三十年代建造公寓就是明显的功能主义的，六个面，反装饰的。科布西耶在二十世纪三十年代建的公寓。 后现代主义设计一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。首先提出的一整套关于建筑的思想体系和设计方法，决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上，而后再影响到其他领域。其方式一是后现代主义已成为一股发展的潮流和一种时尚的象征，而后现代主义建筑师则是这一时尚的代表，同时又跨越了设计领域的界线，成为其他设计领域的设计师。二是建筑师认为产品设计是建筑设计的一部分，同样投入极大的热情，从而带动了其他设计领域后现代主义风格的发展。 二、现代主义及后现代主义的背景： 现代主义设计是兴起19世纪末20世纪初的德国等欧洲国家，在二三十年代达到高峰，二战以后通过美国影响到全世界，六七十年代走向衰落的一场国际性运动。它主张设计要适应现代化大生产和生活的需要，运用新技术、新材料进行设计，提出艺术与科技象相结合的“机——器美学”，反对因袭传统，厌恶附加装饰，强调功能主义，用科学的、客观的、理性的精神进行设计。希望通过现代设计来提高社会发展水平，改善人民生活，表现出强烈的民主主义和理想主义精神。

景观设计彩平图一般步骤 ――引自风景园林吧作者 大致步骤：（已由cad画好的总平） 1、将总平面图分层（如道路、建筑物、绿化、植物等）利用PDF虚拟打印机打印成pdf 的电子文档（记得以固定比例或者带个校准图框，方便导出后核对比例）；（也有把dwg转 成eps的） 2、将分层的pdf格式图像导入到ps中栅格化（根据出图图幅大小确定dpi即像素大小） 3、将多个导入并栅格化的图层复制到同一图像文件内（建议针对不同内容命名层名，我一 般分为道路、建筑、植物、水体、小品等几个图层） 4、对每层内容用魔棒建立选区并填充（如导入的图像不适合填充，则可以新建一层进行填 充）5、到网上下载园林填图用地相关素材，如植物、广场砖、景观等，导入到图面里的相应位置； 6、如果网上找不到素材，或者cad里的景观是原创的则建议将该景观单独导 出并导入ps中新建一个文件，根据景观内的组成元素分别填充； 7、填充完后将多余的图层删除或分组整理； &导入其余素材，如图框、指北针、比例尺等； 9、导出填充完成的总平面图；以上为大概步骤，期间可以多利用“定义图案”、“混合选项” 内的“投影、浮雕、描边、图案叠加”等工具 Q：1.我不知道怎么弄pdf虚拟打印机......... 回答:如果你安装cad2009以上版本的画默认的带的由【DWG to PDF】的虚拟打印机的如果没有，下载安装Adobe Acorbat的软件，就会自动安装有PDF虚拟打印机了打印的时候就和一般打印一样的设置 Q:2追问为什么我打印出pdf 了在ps打开却只有一层？ 回答:就是这样的，输出的是虚拟打印文件，它和打印机打印过程类似，结果是线条图案， 或者是彩色的或者是黑白的，就好比你打印到白纸上的图是不可能分层的一样；所以在导出pdf的时候建议分层导出，最后再导出一张所有图层的（用做将来ps里校对使用） Q:3那要导出30几层啊而且不知道每个层相应的尺寸的说…… 回答：规划图导出的图层只需要几个重要的图层分类就可以，不是每个图层比如说你的道路 可能在cad里有好几层，但是你光把这几个道路的图层显示然后打印，等于把所有道路图层合并成了一个图层，因为类似内容在ps里填充时是相同的，所以可以合并的其它的大类 比如道路、建筑轮廓、绿地轮廓、重点景观等，也没几个大类，其它说明的文字就不用导出了，到

景观设计体现以人为本 以人为本的景观设计即人性化景观设计，这是人类在改造世界过程中一直追求的目标，是设计发展的更高阶段，是人们对设计师提出的更高要求，是人类社会进步的必然结果。人性化设计是以人为轴心，注意提升人的价值，尊重人的自然需要和社会需要的动态设计哲学。在以人为中心的问题上，人性化的考虑也是有层次的，以人为中心不是片面的考虑个体的人，而是综合的考虑群体的人，包括社会的人、历史的人、文化的人、生物的人、不同阶层的人和不同地域的人等等，考虑群体的局部与社会的整体结合，社会效益与经济效益相结合，使社会的发展与更为长远的人类的生存环境的和谐与统一。也就是说景观设计只有在充分尊重自然、历史、文化和地域的基础上结合不同阶层人的生理和审美需求，才能体现设计以人为本理念的真正内涵。因此，人性化设计应该是站在人性的高度上把握设计方向，以综合协调景观设计所涉及的 深层次问题。 1、基本需求 人性化设计的景观不仅是给生活带来方便，更重要的是使使用者与景观之间的关系更加融洽。它会最大限度地迁就人的行为方式，体谅人的感情，使人感到舒适，而不是让使用者去适应它、理解它。设计时要考虑不同文化层次和不同年龄人活动的特点，要求有明确的功能分区，要形成动静有序、开敞和封闭相结合的空间结构，以满足不同人群的需要。人性化设计更大程度地体现在设计细节上，如各种配套服务设施是否完善，尺度问题，材质的选择等。近年来，我们可喜的看到，为方便残疾人的轮椅车上下行走及盲人行走，很多城市广场、街心花园都进行了无障碍设计。但目前我国景观设计在这方面仍不够成熟，如有一些过街天桥台阶宽度的设计缺乏合理性，迈一步太小，迈两步不够，不论多大年龄的人走起来都非常费力。另外，一些有一定危险的地方所设的防护拦过低，遇到有大型活动人多相互拥挤时，容易发生危险和不测。 2、心理需求 心理需求的满足感不像基本需求的满足那样直观，它往往难以言说和察觉，甚至连许多使用者也无法说明为什么会对它情有独钟。人们对景观的心理感知是一种理性思维的过程。通过这一过程才能作出由视觉观察得到的对景观的评价，因而心理感知是人性化景观感知过程中的重要一环。按思维形式可将其分为推理和联想两部分：推理就是由已知前提推出未知判断，人们可根据以往的经验由整体推理至局部，反之也可由局部推知大致的整体，有利于从整体到细部系统地感知景观；联想是由前事物触发想起其它有关的事物的心理过程。对景观的心理感知过程正是人与景观统一的过程。无论是夕阳、清泉、急雨、蝉鸣、竹影、花香，都会引起人的思绪变迁。在景观设计中，一方面要让人触景生情，另一方面还要使“情”升为“意”，这时“景”升为“境”，即“境界”，成为感情上的升华，以满足人们得到高层次的文化精神享受的需要。

土壤流失问题与坡地景观规划 摘要： 土壤流失是人类目前面临的比较重要的土地管理问题之一，土壤的流失成因包括植被、农作物人为因素等。其中，最容易造成土壤流失的地形是坡地地形，而人们在选择居住用地时却喜欢选择坡地。坡地地形在中国作为一种比较常见的地形，能否好好地利用将影响日后的多方面功能的好与坏。为了保证坡地的稳定性，首先需要在植被覆盖与排水方面做好基本准备，稳定好坡地地形后，综合分析其地形规划设计。低缓坡度的地形，适合开阔性主题的建设，正常的排水措施和基本景观植物覆盖；一般坡度的坡地，适合有中心建筑和周围的景观设计，方便排水也给人很好的景观体验，陡坡地形综合于排水和景观适合梯田方式也就是多层景观设计。 关键词： 土壤流失坡地景观规划 正文： 一、土壤流失相关情况 在我国，水土流失是指在水力、风力、重力等外营力的作用下，山区、丘陵区及风沙区水土资源和土地生产力的破坏和损失。［1］土壤流失指的则是其中的一个分支。水土流失是当前我国最突出的生态环境问题，是国家和地方经济发展的重大障碍。水土流失是自然因素和社会经济因素共同作用的结果．影响水土流失的自然因素有水文、气象、地形、植被、土壤及其成土母质等。社会经济因素主要是人口

过度增加产生的对土地资源的掠夺性开发利用．在自然状态下，土壤侵蚀一般比较缓慢，土壤侵蚀从土壤的自然形成过程取得补偿，土壤系统基本处于平衡状态。而人类不合理的经济活动尤其是对植被的破坏，导致自然生态系统失去平衡，加速了水土流失过程，是水土流失的根本原因。［2］根据造成水土流失的动力不同，我国的水土流失可分为水蚀、风蚀、重力侵蚀、泥石流和冻融侵蚀等。水蚀指的是就是由水力作用造成的土壤侵蚀；在东北、华北、西北地区的干旱风沙区，以及其他地区，由于风力作用造成的土壤流失危害很大；重力侵蚀主要由于土体的重力作用造成的滑塌、崩山、泻溜等；泥石流不同于一般洪水，是山洪挟带大量泥沙、石块等固体物质顺坡沿沟湍急活动的现象，有很大的危险；冻融侵蚀，青藏高原的地理、地质和气候都具有特殊性，因而其土壤侵蚀是以冻融侵蚀为主结合其它多种侵蚀类型的侵蚀作用，冻土侵蚀主要分布在冰川侵蚀线以下及海拔3 000米以上的区域。［3］这些破坏都会让土壤大片大片地流失。 中国地势西高东低，山地、高原和丘陵约占陆地面积的67％，盆地和平原约占陆地面积的33％。所以从大的方面来说，保护好坡地的土壤也就是保护了大部分的土壤。因为坡地只要经过雨水的冲淋，就比较容易发生土壤流失现象，不仅仅是让可用土壤大大减少，还会造成下游的土壤堆积，形成泥石流等现象。为了限制土壤流失问题，在坡地的景观规划中就必须处理好植被和引流问题，保证土壤流失程度最小。[4] 二、坡地的类型、特征：