周朴园对鲁侍萍的感情的真伪

浅析周朴园对待鲁侍萍感情的真伪

泸州职业技术学院人文社科系

摘要：针对《雷雨》中的周朴园对鲁侍萍究竟有没有感情这一情感问题，本文从周朴园的性格特点、周朴园所生活的社会环境、周朴园对鲁侍萍的怀念三个方面进行剖析，可以看出周朴园对鲁侍萍的感情是虚假的。

关键词：周朴园鲁侍萍真爱雷雨

《雷雨》是中国现代话剧的经典作品，在剧本中，三十年前的周朴园是一个无视道德无视品格的阔家大少爷。他诱奸了鲁侍萍,在大年三十的晚上把刚生下二儿子才三天的鲁侍萍赶出了家门。鲁侍萍是在受尽了侮辱以后被他遗弃的。尽管在三十年中他表现出对侍萍的怀念，但是在三十年后侍萍再次出现时他却认为她是危险的，是有威胁的。周朴园对鲁侍萍根本不曾有过“真爱”。

一、分析周朴园的性格特点

(一)凶残、冷酷、专横的人

凶残、冷酷、专横是周朴园的性格的突出特点。《雷雨》第一幕中“逼蘩漪喝药”；是人们津津乐道的一场戏。当得知蘩漪没有喝药并叫四凤倒掉了时，他根本不管蘩漪不愿喝这种苦东西，威严地命令四凤“倒了来”，并严厉的要求蘩漪“喝了它，不要任性”。当倔强的蘩漪一再提出“不愿喝”时，周朴园先是逼冲儿把药端过去请母亲喝，然后是逼周萍跪下劝母亲(其实是后母兼情人)喝！请看———

周朴园：萍儿，劝你母亲喝下去。

周萍：爸！我———

周朴园：去！跪下，劝你的母亲。

周萍：(走至蘩漪前，向周朴园求恕)爸爸！

周朴园：(高声)跪下!

[周萍望着蘩漪，蘩漪泪流满面。周冲气得发抖。]

周朴园：叫你跪下！

[周萍正要下跪。]

蘩漪：(望着周萍，急促地)我喝，我现在喝！(喝了两口，眼泪又涌了出来，望一望周朴园峻厉的眼和苦恼着的周萍，咽下愤恨，一饮而下)

哦……好一个“跪劝”！①

这完全是周朴园式的语言和行动，他凶残、冷酷、专横，但在表面却总是以“好人”的面目出现。

（二）复杂、虚伪的人

在侍萍出走的三十年中，家里的家具及摆设，还是保留从前与侍萍生活的样子，甚至连夏天关窗户的习惯都保留着；每年四月十八———侍萍的生日———总是记得。这些，似乎证明他三十年来一直没有忘记侍萍。然而在第二幕与侍萍相认的那场戏中深刻的揭露了他伪君子的面目。当他知道他所怀念的这个人并没有死，而且就站在面前时，却忽然严厉地喝问：“你来干什么？”②毫无疑问此时此刻他认为在此时出现的侍萍是危险的，是有威胁的。这样极端矛盾的态度，这样前后判若两人的声气，不难看出主人公周朴园是一个思想复杂、性格虚伪的人。

(三)人格卑下的人）

从事业上来看，周朴园故意让承包的江堤出险，淹死两千二百名小工，借机扣工钱；为了镇压工人运动，他同官府勾结，叫警察开枪打死了几十名工人；他对进步思想极端仇视。由此可以说他是一个人格卑下的人，行事没有任何仁义和道德可言的人。

对待工人，他是嗜血成性的资本家；对待妻子蘩漪，他是专制的暴君；对待儿子，他是冷酷的严父；对待被遗弃的侍萍，他是时常内疚、忏悔的伪君子。以上种种都说明了《雷雨》的主人公周朴园是一个思想复杂，感情残忍、冷酷，性格专横、自私、虚伪，人格卑下，行事没有任何仁义和道德可言的人。

二、立足周朴园所生活的社会环境

关于周朴园的社会属性，长期以来人们争论不休。周朴园是个由封建地主转化而成的一个资本家，在他的血脉里，流淌着浓厚封建汁液的血浆和资本主义血

球的混合而成的粘稠血液。有人强调他是资产阶级的代表，有人又完全强调他是封建阶级代表。而笔者认为，这两者在周朴园的身上是统一的。周朴园是一个用资产阶级的外表掩盖着封建主义灵魂，具有双重阶级特征的畸形人物。周朴园曾是封建家族的纨绔子弟，却较早地接触了资产阶级“文明”。三十年前，从德国留学来的周朴园回到无锡，他在国外接受了西方的民主自由思想的影响，试图追求爱情的自由、婚姻的自主，和他口中的梅家小姐（鲁侍萍）相恋同居，并且生下了周萍和大海两个孩子。但是在中国这块土地上，封建专制主义有雄厚的基础，在政治、思想、精神各个领域，都浸透着浓厚的封建专制的毒液，从上到下封建主义根深蒂固。留学归来的周朴园在社会上的身份是资本家。但是，他的灵魂并没有完全进入资产阶级民主、自由的境界，而是跋扈在封建主义的黑暗王国里。封建社会的“门当户对”的传统观念和家庭所施加的巨大压力，使他不得不做出违心的决定，使得侍萍雪夜出走。每一个人都是生活在一定的社会环境中，周朴园也不可能生活在“桃花源”中。尤其在他后来的家庭生活中，他则是以一个封建暴君的形象出现的。他冷酷和专横，他要求后娶的妻子繁漪服从于自己的意志，不顾她的想法，强迫她去喝自己不喜欢喝的汤药。而且，当着大家的面，他用别人的屈从，来显示他作为家长的，不容反抗的威严。对儿子，同样的严格按封建家长的模式去驯化他们，容不得别人在他面前表露自己的思想。使我们更清楚地看到了周朴园灵魂的个性特征，反应了周朴园受封建思想侵蚀的本质。从半封建半殖民地社会中产生了周朴园这样的人物。可悲的是，周朴园并没有看到自己被资产阶级的文明与封建思想挤压而成的畸形形象。因此，周朴园这个资产阶级化的封建势力代表人物便成了一个被时代塑造的，具有双重性格特征的可怜的畸形人物。

三、周朴园的怀念

大多数人在看完《雷雨》剧本后，都对周朴园对侍萍长达三十年的怀念表示怀疑。周朴园在三十年中，尽管他一再搬家，但他始终保留着侍萍喜欢的家具；悬挂侍萍年轻时的照片；保持侍萍生产后遇病总要关窗户的习惯；他爱穿侍萍绣过字的衣服；牢记侍萍的生日；并且在心中一直保留着侍萍往昔那贤慧温柔的美好形象。三十年如一日的缅怀让所有人感动。然而，周朴园对侍萍的怀念中，却有着很多种可能性因素：可能是因为自身虚弱的感情；可能是对自己所犯罪行的

本能的恐惧；可能是有试图通过忏悔和赎罪的意图；还可能是有对侍萍的忠诚感情。

周朴园对侍萍可能是有一些感情的，两人毕竟一起生活了那么久。我们来假设周朴园对鲁侍萍可能有忠贞的感情，后来由于社会、家庭的缘故，主要是家庭“门当户对”的意识使得二人劳燕分飞。周朴园后来虽然又几次结婚，但均未尝到爱情的甜蜜、家庭的温馨??在三十年中，周朴园心中一直保留着侍萍往昔那贤慧温柔的美好形象。可是剧

本中对“鲁侍萍”的第一次出场是这样描写的：“鲁妈的年纪约有四十七岁的光景，鬓发已经有点斑白，面貌白净，看上去也只有三十八九岁的样子。……她的眼有些呆滞，时而呆呆地望着前面，但是在那修长的睫毛，和她圆大的眸子间，还寻得出她少年时静慰的神韵。……（由此可见，侍萍虽然经历的许多磨难，但她的外貌变化并不大，还可以说是保养的很好。）她的牙齿非常整齐，笑的时候在嘴角旁露出一对深深的笑涡，叫我们想起来四凤笑时口旁一对浅浅的涡影。

③”剧作家曹禺先生在这里很明显地为我们揭示了这样一个现实：常年在“周朴园”家里当丫环的“鲁四凤”长得很像她的母亲“鲁侍萍”！一个长得很像“鲁侍萍”、且身份也与“鲁侍萍”相似的“四凤”，经常在“周朴园”家里出出进进的，难道“周朴园”见了“鲁四凤”会置若罔闻、无动于衷吗？然而，事实却是“周朴园”的的确确地没有一丝一毫地触动过心中那根隐秘的情弦———可见鲁侍萍这形象在周朴园心目中还不够深刻。分别30年，“鲁侍萍”竟能一眼认出当年的负心人“周朴园”！而“周朴园”在一眼看到貌似“牵挂”了30 年、一时一刻未曾忘怀的“鲁侍萍”的时候，又是怎么一种表情和状况呢？剧本中是这样描述的———

周朴园：你是新来的下人？

鲁侍萍：不是的，我找我的女儿来的。

周朴园：你的女儿？

鲁侍萍：四凤是我的女儿。

周朴园：那你走错屋子了。④

———以上“鲁侍萍”把与女儿“四凤”的人物关系已经说明得够清楚了，加上此前还有伏笔交代常年在周家当丫环的“四凤”，与母亲“鲁侍萍”有许多

形似与神似之处。如果“周朴园”此时不是故装“糊涂”，那他何时“在心中一直保留着侍萍往昔那贤慧温柔的美好形象”呢？此段对话，何有丝毫“本真”可言？完全把“周朴园”的“冷酷”本质暴露无遗！按照人情世理应是表现得无比激动和开心的。然而，“周朴园”的表现实在太差。当他知道面前所站的人就是侍萍时，他立刻翻脸不认人，把“情”和“爱”一脚踢开。一句声色俱厉的“你来干什么？”(他的潜台词其实是说：你想来敲诈我吗？)毫无疑问此时此刻他认为在此时出现侍萍是危险的，是有威胁的。这样极端矛盾的态度，这样前后判若两人的声气。由此可见，周朴园对鲁侍萍的这种怀念是有条件的、有前提的。这就是以侍萍的“死”为前提，以侍萍不再对他的名誉地位妨碍为条件。所以当侍萍活着出现在他面前时，他的怀念不堪一击，一碰即碎。试问：三十年如一日的怀念是真的吗？坚持了三十年的怀念怎会如此不堪一击？很明显，周朴园的怀念只是他自己为自己“好人”形象上的一个装饰品而已，只是一个点缀。当有了撕破脸危机的时候，这些点缀就变的毫无意义了，他会立刻、毫无保留的抛弃掉。那些“始终保留着侍萍喜欢的家具；悬挂侍萍年轻时的照片；保持侍萍生产后遇病总要关窗户的习惯；他爱穿侍萍绣过字的衣服；牢记侍萍的生日；并且在心中一直保留着侍萍往昔那贤慧温柔的美好形象”———纯属是虚伪的表现。

由以上分析，我们可以得出这样的结论：周朴园对鲁侍萍是没有感情的。试问一个思想复杂，感情残忍、冷酷，性格专横、自私、虚伪，人格卑下，行事没有任何仁义和道德可言的人怎么会对自己之外的人付出自己的感情呢？

注释：

①见曹禺著《雷雨》人民文学出版社，1994年9月北京第1版，第53页，

②见曹禺著《雷雨》人民文学出版社，1994年9月北京第1版，第88页，

③见曹禺著《雷雨》人民文学出版社，1994年9月北京第1版，第69页，

④见曹禺著《雷雨》人民文学出版社，1994年9月北京第1版，第83页，

参考文献：

1.曹禺·《<雷雨>序》【M】·上海：文化生活出版社，1936。

2.曹禺·《雷雨》【M】·北京：人民文学出版社，2010。

3.夏竹·《创作的回顾—曹禺谈自己的创作?》【J】·《语文学习》，1981 ，5 期

4.游国恩·《中国文学史》【M】·北京：人民文学出版社，2002，7 月

5.黄清泉·《明清小说的艺术世界》【M】·武汉:华中师大出版社，1992 ，

6 月

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你说你犯了不该犯的错 心中满是悔恨 你说你尝尽了生活的苦 找不到可以相信的人 你说你感到万分沮丧 甚至开始怀疑人生 早知道伤心总是难免的 你又何苦一往情深 因为爱情总是难舍难分 何必在意那一点点温存 要知道伤心总是难免的 在每一个梦醒时分 有些事情你现在不必问 有些人你永远不必等 ；由隆美尔之死所想 一个生命的终结并不是最令人悲伤的，而是在于他死前是否是幸福的。如果是否，那他漂泊的灵魂怎么能不痛苦呢？你又如何能够不悲伤呢？ 最后一句话：隆美尔元帅的心是属于元首的。这是一句悼词，我不知道如果死人真的有思想，那么埋在地下的隆美尔会怎么想，如果我是他，让我再重新选择一次，我不会再为希特勒效力。希特勒一定知道像隆美尔这样的元帅，他根本就不会在乎国葬和地位。他的心属于元首，他只是希望元首也能真心对待他。而换来的呢，却是毒酒。

浅析《雷雨》中周朴园形象的主要性格特征

浅析《雷雨》中周朴园形象的主要性格特征 周朴园是曹禺的剧作《雷雨》中塑造的一个典型人物，他是一个具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长，伪善、无情、冷酷、自私、专制、残忍、狡诈、懦弱、卑鄙是其主要性格特征。 一、在戏剧情境的巧妙安排中揭示周朴园的性格特征 戏剧家要使各种人物在较短时间之内，就能通过有力的动作充分展现自己的性格和命运，就须为他们安排一种特殊的情境，即戏剧情境。在《雷雨》中，以下三个戏剧情境对展现周朴园的性格特征起到了重要作用： （一）人物活动的具体环境 人物活动的具体环境包括剧中人物动作展开的时间、场所等等，这些因素对人物性格的揭示具有独特作用。在《雷雨》中，作者将整个剧情安排在一个郁闷的夏天，从早晨到午夜，仅一天时间，周朴园出场的时间实际上只在上午、下午和午夜，但就是在这一天之中，周朴园的性格暴露无余。时间高度集中，人物的性格刻画也就相应集中，这种集中使人物性格更为鲜明、深刻。同时，作者又将与周朴园有关的剧情都安排在周公馆内，这样一个特定的场所，对人物性格的刻画起到了铺垫的作用。如第一幕的景，周家客厅的摆设，是按三十年前侍萍喜欢的样式摆设的，同时突出了一张旧相片，实际上这是鲁侍萍的相片。鲁侍萍与周朴园就是在这样一个特定的场所内见面的。可以说，这个场所是曹禺先生的精心设计，使鲁侍萍与周朴园的见面格外扣人心弦，使周朴园伪

善的性格暴露得更为彻底。 （二）突然事件 突然事件的安排对推动剧情具有重要作用，而剧情的展开又不断地揭示人物性格。如鲁侍萍的突然出现，展开了她与周朴园的矛盾冲突。这一突然事件打破了周公馆三十年的沉寂，一个三十年前被周朴园抛弃而跳河自尽的女人忽然出现在眼前，使气氛骤然紧张，悬念陡然产生——人们不禁好奇：周朴园三十年来一直在家人面前表现出对侍萍有着深切的怀念，在侍萍真正出现后会如何？在侍萍出现在周朴园面前之前，我们对周朴园的印象是重情重义，他对侍萍的种种“怀念”之举，甚至已使读者为之感动。但随着突发事件的展开，矛盾冲突逐渐激烈，周朴园的伪善面纱遂被揭开。 （三）特定的人物关系 这是构成戏剧情境的最重要、最有活力的因素。在《雷雨》中，周朴园、鲁侍萍、周蘩漪、周萍、鲁大海、周冲、鲁四凤等人物构成了复杂的关系，有夫妻、父子、母子、母女、兄弟、兄妹等关系，其中，周朴园是众多人物关系的核心和纽带。周朴园与他们的关系构成了错综复杂的矛盾冲突，这些矛盾冲突的发展对揭示周朴园的性格起到了重要作用。周朴园在周公馆是家长，高高在上，专制骄横。为了树立他的家长威严，逼蘩漪喝下一碗苦药，尽管蘩漪并不情愿。周朴园之所以要逼蘩漪喝药，是因为他意识到蘩漪有些反常的行为，危胁到他的家长威严，因此借着喝药这件事来压制蘩漪的“反抗”。周朴园与蘩漪的矛盾冲突由来已久，周朴园对蘩漪的问候只是义务式的关心，而没有夫妻的真情，

论《雷雨》中周朴园的形象

论《雷雨》中周朴园的形象 摘要: 本文从总体上概括了周朴园的特征：既具备封建家长的专制、冷酷的一面，首先他教育子女要顺从，不许他们有任何独立的见解，其次他处处压抑自己的妻子，把繁漪压抑成石头一样的死人。在家庭中处处灌输自己的意志，确立了命令式的家庭模式。揭露他作为一家之长的绝对权威的专制统治。他同时还具备资本家专横、残暴的一面，开除大海，大死工人，离间工人代表还有他血腥的发家史揭露他冷酷、惟利是图的本性。 关键词：周朴园、形象、封建家长、资本家、 《雷雨》是曹禺先生在一九三三年创作的一部优秀的多幕话剧，一九三四年在《文学季刊》上发表，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，引导观众和读者去思考这悲剧的社会原因。第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交错着周朴园和蘩漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，特别集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象。深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。周朴园是剧中的主要人物之一，作品主要通过三条线索，三种矛盾冲突来揭露他专横暴戾，冷酷无情、虚假伪善，心狠手辣的反动本色。 关键词：周朴园形象分析 《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。它是中国“五四”以来优秀剧目之一，也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。正如郭沫若同志评价《雷雨》时说：“确是一篇难得的优秀的力作。”该剧通过周、鲁两家三十年间的错综复杂的矛

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关于雷雨中周朴园的人物形象分析 《雷雨》是曹禺创作的一部多幕剧。它成功地表现了20世纪20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格。周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，而且吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。周朴园身上主要有以下性格特征： 一、贪婪自私、唯利是图的资本家 周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个小工，他从每个小工的性命中扣300块钱。正如鲁大海所说，周朴园“发的是断子绝孙的财”；他对付矿上的罢工，也采取野蛮的手段，开枪打死三十多个工人，毫无任何“文明”可言。 周朴园在重见侍萍后，他的怀念顷刻之间便化为敌视和仇恨，他害怕侍萍损害他的利益。下面不妨用他的带有“好”字的七段台词加以说明： 第一“好”：“那更好了。”这是在稳定了对方情绪之后，没有了各种顾虑，准备“明明白白地谈一谈”；第二“好”：“那双方面都好。”这是在得知最有嫌疑的知情人鲁贵并不知情之后说的；第三“好”：“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”这是最能显示周朴园的阶级本质的一句话，在他看来，金钱不仅可以给他带来地位、

身份和享受，而且可以赎买罪恶，以求得心灵的安宁，这正是资产阶级的腐朽、丑恶灵魂的表现；第四“好”：“也好，我们暂且不提这一层。”随之他提出了辞退鲁贵父女的计划，显得多么果断、多么周密。第五“好”：“好得很。”那是在得知侍萍表示在大后天就离开此地后说的，他认为已经解决了问题，可以画上一个圆满的句号了；第六“好”：“好、好、好。”表示既不要他偿还感情债，又不要他以金钱抵偿，他的最后威胁可以说已完全解除了，对他来说确实再“好”不过了；第七“好”：“很好。”周朴园宣布：“以后鲁家的人永远不许再到周家来。”鲁侍萍也同意说：“我希望这一生不要再见你。”对周朴园来说，没有留下什么后遗症，简直再好不过了。 从这里我们不难发现，一旦他的名誉、地位受到威胁，他便不会 顾念任何感情，完全暴露出资产阶级的真实嘴脸。 二、专横独裁的封建家长 专横独裁的封建家长是周朴园最突出的性格特征。他是周公馆里 的一家之主，最高统治者，家中所有的人，都得对他的言行唯命是从，不能有任何违背。 18年前周朴园娶了蘩漪为妻，但他并不爱她。蘩漪要求个性自由、人格独立，与他奉行的封建伦理格格不入；他对蘩漪的关心爱护并不是真正出自内心的爱，它的真正意义是对蘩漪的控制、专制，第一幕中“喝药”这场戏很典型地反映了他的专制。 当他得知蘩漪竟敢违反平日的规矩把药倒掉时，便不露声色地叫 四凤把剩下的药再拿来。蘩漪反复声明“不愿喝这种苦东西”，他完

语文人教版高中必修4周朴园对鲁侍萍是真情还是假意论文

周朴园对鲁侍萍是真情还是假意 ----------------观话剧《雷雨》有感 吉安市第十二中学朱升 30年前的周公馆，一对青年男女相识、相知、相恋，周朴园，这个封建大家庭的大少年，单纯热情，涉世未深，现再上留学归来，受新思想的感召，他大胆，执着地爱上了美丽温柔，如春花一般绽放着青春气息的丫头—梅侍萍，两人朝夕相处，耳髻厮摩，碰撞出耀眼的火花。。。。 真实吗？这一切让人致信吗？ 话剧《雷雨》自上演以来，经久不衰，剧中人物之间错综复杂的关系和感情历来是读者最感兴趣的话题，而主要人物周朴园和鲁侍萍之间的复杂而微妙的情感关系更是众说纷纭，莫衷一是。今天就暂且让我们将话题锁定于此，深入探究一下，周朴园对鲁侍萍是真情还是假意？ 疑点一：周朴园对鲁侍萍的怀念是真实的吗？ 往事如过眼烟云，无论是30年前周朴园还是30年后的周朴园，他对鲁侍萍的情感有其真实存在的一面。周朴园对鲁侍萍是有过感情的，30年来他一直生活在忏悔中，尽管当年鲁侍萍的离去并非完全出自本意；30年来他一直记着侍萍的生日，一直使用侍萍用过的家俱，保留着侍萍生孩子后夏天也不开窗的习惯，并把她当作周家正式太太来悼念；30年来他从未忘记打听侍萍的下落，并准备为她修筑坟墓。。。这些不是以说明周朴园对鲁侍萍的怀念是真实的吗？也许有人会说，这一场的情念是虚伪的，仅仅是周朴园为了弥补自已的罪过，为了掩盖不甚光彩的过去，维护周家的体面而冠冕堂皇的，但凭心而论，30年过去了，周家几次搬迁，周朴园---社会公认的成功人士，体面家长，他要伪装给谁看？吃饱了没事干吗？况且伪装一时容易，可要伪装几十年多难啊！中国有句古话：“曾经沦海难为水”，周朴园后来几次婚姻的不如意，也不恰好验证了梅侍萍在他心中确实占有着极大的空间吗？ 疑点二：周朴园和鲁侍萍之间有过真实的爱情吗？ 如果说周朴园对梅侍萍是有感情的，那么当年的梅侍萍是否也琴瑟和鸣，连理枝头呢？发挥一些想像力；30年前的周朴园和梅侍萍确实有过一段美好幸福的二人世界，30年前的周公馆某个角落，昏黄的油灯下，一位年轻漂亮的女孩正专注地绣着梅花，身旁一位俊秀少年静静地看着她，含情脉脉。。。。多么温馨，多么美好，无锡就是这段生活的见证，而且很快这一对热恋，男女拥有了自己爱的结晶----周萍和鲁大海。30年后，侍萍再次回到那个三十年前爱过，三十年来恨着的冤家时，一句“你自然想不到，侍萍相貌有一天也会老得连你都不认识了”忧愤哀怒，无限事情伤，对那个有负于自已的周朴园的复杂感情可见一斑。 如果还说这一切都不是出于自愿，是强扭的瓜，你会相信吗？ 疑点三：30年后的周朴园对待鲁侍萍为何前后判若两人？ 多么希望这一切能永远美好的继续下去，中国人不是常祝愿“有情人终成眷属”吗？瞧，善良的读者们在作者苦心设置的“念旧”“恋旧”中已慢慢滋生谅解之情，可不，连鲁侍萍不在几乎被感动，软化了吗？如果这一切还值得我们怜悯的话，不妨就送他一句“此情可待成追忆。”

论《雷雨》中周朴园的人物形象

论《雷雨》中周朴园的人物形象 目录 中文内容摘要 (1) 关键词 (1) 序言 (1) 一、自私，专横的封建家长独裁者 (1) 二、贪婪，唯利是图的资本家 (3) 三、尚未完全泯灭的人性 (4) 四、懦弱，无奈的受害者 (5) 结论 (6) 注释 (6) 参考文献 (6)

论《雷雨》中周朴园的人物形象 中文内容摘要：《雷雨》是著名戏剧家曹禺创作的一部多幕剧，剧中通过展现周家，鲁家两家之间复杂的矛盾冲突和阶级矛盾，成功的塑造了具有悲剧色彩的周朴园的形象。首先，作为一位封建家长独裁者，他冷酷，自私，伪善，专横；其次作为一位资本家，他狠毒，贪婪，唯利是图；再者，周朴园具有人性的温情，忏悔，真诚；最后，他也是当时社会的受害者牺牲品，他有他的懦弱，无奈。 关键词：《雷雨》周朴园人物形象 《雷雨》是曹禺的处女作。是一部杰出的现实主义的家庭悲剧。它成功的表现了20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格，成为了现代第一出真正的悲剧。它的问世标志着中国话剧艺术的成熟，震动了三十年代中期的话剧舞台。周恩来同志评价《雷雨》：“作品反映的生活合乎哪个年代，这个作品保留下来了，这样的戏，现在站得住，将来也站得住。”它的成功不仅是因为具有深刻的主题，而且与成功塑造了形形色色的人物形象有关。曹禺在刻画周朴园这个人物时“将之置于错综复杂，相互作用的矛盾冲突中，并力求挖掘其激烈的内心冲突，由外而内，成功的塑造人物多层次，多侧面的发展着的性格”。 周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，同时也吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。而曹禺对周朴园形象的塑造，主要是通过他与剧中其他人物之间的矛盾表现出来的。早年他与侍萍相爱，侍萍为他生下两个儿子，然而在侍萍生下第二个儿子的第三天把她赶出家门，妻子繁漪，为他生下了一个儿子，剧中周萍，鲁大海，周冲都是他的儿子，鲁贵和四凤都是他家的家仆，人物之间都有着繁杂的关系。《雷雨》是一部经得起时间的考验，经得起分析的戏剧，每一次品味都会有新的体会。在周朴园的身上主要有一下的性格特征： 一、自私，专横的封建家长独裁者 封建家长独裁者是周朴园最突出的性格特征。他是周公馆里的一家之主，最高统治着，其中所有的人，从妻子到仆人，都得对他的言行惟命是从，不能有任何的违背。在他看来任何的不听从都是背叛，是不被允许的。他的语言也总是“肯定短促的，常有高高在上，发号施令的口吻”。 （一）妻子： 18年前他娶了繁漪为妻，但后来周朴园并不爱她。繁漪要求个性自由、人格独立的现代美德，与他奉行的封建伦理格格不入；他不仅不理解，反而视她为神经不正常，是“疯子”。他不能允许周家有这种叛逆，要“教化”她。看起来，他似乎是竭尽忠诚地为妻子治病，请德国的克大夫为妻子看病，想尽一切办法，用尽一切可以有的手段劝她喝药，督促她多上楼休息等等。但这种关心爱护并不

谈谈周朴园对鲁侍萍的怀念——兼谈《雷雨》的主题

南铁一中刘胜兰 曹禺先生在他的《雷雨》中成功地塑造了周朴园、鲁侍萍、繁漪、周萍等等人物。历来评论家都认为周朴园冷酷、自私、具有专横的统治心理，而且还十分虚伪，深谙假道德。我在了解作品以后，也很同意这一观点，但谈到周朴园对侍萍的怀念这一点上评论家却认为是假的，作者不应该使周朴园有忏悔的心理出现；认为这一点与作者思想上的弱点是直接联系的，是作者作品中的弱笔。 我对这个论断持怀疑态度。在对侍萍的怀念上，我认为是一种真诚的、发自内心的情感，是周朴园的一种心理需求。这并非我想标新立异、哗众取宠、一鸣惊人，我相信持我这种观点的还是大有人在的。 我们都知道人是复杂的、多变的。周朴园的冷酷、自私、专横、虚伪、假仁义、假道德，并不能说明他没有一点人性，不存在一点真情实感。恰恰相反作为一个出生于封建地主家庭而又到德国留过学、而今又是一家煤矿公司的董事长、受到社会上一般人尊敬的人，描写他的性格的多面性，方才显得血肉丰满、令人信服。并且周朴园对侍萍的怀念，也并不能说明他具有温情、是个善良的人，只能说明他还有一点未泯的人性罢了。 周朴园是一个相当矛盾的人。他年轻时到外国留过学，因此可能还有点浪漫，所以他会或者说敢于同侍女相爱。他与侍萍曾应该产生过真正的爱情，仅从这一点上看，周朴园就可能会对侍萍怀念。因为感情这种东西是很古怪的，失去了的才会觉得它可贵我们自己不也是如此吗？何况他失去的是一个曾经爱恋过的、有血有肉的、美丽柔顺的女子呢？ 周朴园既然敢于同侍萍相爱，为什么最后却“忽然不要她了”呢？这就要从周朴园的阶级本质来说了，任何一个阶级，在阶级社会里，他们的任何一种情感都必须服从本阶级的利益，离开了现实的利害关系来奢谈感情，不过是骗人的鬼话。即使是侍萍自己也清楚地知道：他们其实是完完全全两样的。周朴园的内心或许真心爱着侍萍，但同时他也有着自己的苦衷：社会舆论、整个统治阶级势力以及封建社会思想的压迫与侵蚀，他的家庭，这一切都使他恐慌，使他矛盾，因此正如鲁大海揭露周萍所说的“你（周萍）就可以一面表示你真心的爱她，做出什么事都可以，一面你还得想着你的家庭，你的父亲，他们要叫你丢掉她，你就能丢掉她，再娶一个门当户对的阔小姐来配你，对不对？”周萍与四凤的悲剧，其实就是周朴园与鲁侍萍的悲剧，鲁大海的这一席话，并没有说周萍是否是屈从于阶级与家庭的压力，是否是真正的要抛弃四凤而只是揭示了资产阶级的丑恶本质。因此，周朴园“忽然不要”侍萍，不管他是迫于压力，还是出于自愿，因为周朴园从出生的那一天起，就注定是属于整个资产阶级的，而他同侍萍相爱却是后来的事，他们曾经相爱正同他们后来分手一样是真实的， 在整出戏里，周朴园同繁漪的婚姻生活并不幸福，至于为什么？作者没有说，我们也不能胡乱发表议论，但周朴园与繁漪的婚姻不幸福却是肯定的。从这一点来说，周朴园在同鲁侍萍分手后的岁月里为寻找自己感情的寄托（即使这一点很自私），他也可能对侍萍产生怀念的感情。人，常常是不能克制自己的，尤其是一种情感的时候。每一个人都有一个只属于自己的丰富的内心世界，周朴园亦如此。为了自己，他最后抛弃了侍萍，但对一一个曾经倾心相爱的女子起码的顾念和内疚之情总还是有的。后来他又听说侍萍抱着出生才三天的儿子投水自杀了，在内心深处，在某种程度上，他相信或者说不如说希望侍萍是为自己而死的，因此，对于一个死人，一个为自己而死去的美丽的女子，他怀着那样一种永志不忘的追忆、顾念之情总还是有的，合情合理的。尽管这或许更应该称之为一种自我蒙蔽、自我陶醉，但却总还是有的，不能说它从未有过。于是为了让自己常常能感受到侍萍在时的那样一种淡淡的温馨，屋里的家具都还是三十年前的老样子，而周朴园自己也要穿三十年前的旧衬衣和旧雨衣，而他最后的表白“你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年总是留着为纪念你。”“你的生日—四月十八—每年我总记得。一切都照你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了凉，总要

周朴园是否爱过

周朴园是否爱过 对于周朴园，充满了同情和怜悯，他一个人独撑到了最后，何尝不是一种孤独和煎熬。那么，他为什么会这样子呢，我想其中一个原因就是关于他是否懂爱。我真的很难想象的到，一个男人可以绝情到大年三十把儿子和妻子赶出家门，任其自生自灭，这样的薄情寡义至极，他又如何还懂爱，就我而言，一个人不懂得爱是可悲的，又如何有权利被爱呢？也难怪周繁漪会和周萍在一起。而且周朴园对于旧时的爱恋反而显得有些可笑了，似乎太过于形式了，比如说那些家具，那些摆设还有那些习惯，甚至是桌子上的那张照片。 那么爱是什么，查字典我们可以知道，“爱恋是热爱得以至于不能分离”，如果周朴园真心爱他的恋人，就不会为了钱，为了名利，为了免得，一已私欲，而抛弃了为他生下两个孩子的鲁待萍，不会让一个无依无靠，孤苦伶仃的妇女，为了他的利益而差点命丧黄泉。试问，这样的做法能说是爱个稍有良知的人，是不会这样残酷的，周朴园连悯都做不到，他还有什么资格说“爱”。莫里哀曾经说过：“真正的爱情是受得起任何考验的。”周朴园对鲁侍萍如果有爱,那为什么在钱,在名利的诱逼下，周朴园就屈服了呢？如果要解释，那只能说明周朴园不爱鲁侍萍。共患难的恋人才有真爱，试想一下，如果周朴园对鲁侍萍存在着爱，那为什么他一再用钱去诱逼鲁侍萍，就算他是一个资本家，但也总还有七情六欲吧，为什么爱鲁侍萍不用情，非得用钱来表示呢？再者，在二三十年代里，资本家三妻六妾很平常，为什么他当年不纳鲁侍萍为妾，反而狠心地赶她走，让她自生自灭呢？法国一位哲学家说过，当爱只能建立在钱上时，那样的爱已经是虚伪冰冷的了。如果周朴园爱鲁侍萍，那为什么在认出鲁侍萍之后，却让她带着钱赶紧走，永远不许再进周家的门呢？那还不是为了封住鲁侍萍的口，为着保住自己的声誉和地位。周朴园对鲁待萍说过：“你的第二个孩子不是已经抱走了么？”是“你的”，而不是“我们的”孩子，在四下无人，只有他们两人的客厅中都这样说，难道这样也算是迫不得已，算是爱吗？ 有的人说干大事者不拘小节，难道就因为这个就抛妻弃子吗？在我看来有血有肉的性情中人才可以成就一番事业。而且亲情这种东西是小节吗？明显不是嘛！还有人说男人为了 事业可以有所牺牲，但是如果代价是牺牲了爱人的能力，代价为免也太大了吧，即使你站在了事业的顶峰，周围没有一个可以爱的人，没有一个可以倾诉的人，未免也太孤独了吧。再来看看他对周萍和周冲的态度，不知道他是否有对两个儿子的爱，在文中，我只看到了他对两个儿子的斥责，而没有看到一点关爱，哪怕一点点都没有，那么有的人又会说要对孩子严一点，这样子他将来才会更有成就，可是在孩子的生活中没有一点关爱可以吗，这样子只会对孩子造成伤害，所以周朴园对于两个儿子的爱在我看来并没有体现出来，因此我们就不把他的行为归结成爱孩子吧。 还有就是他对周繁漪是否有爱吧，一直给周繁漪请医生却不懂得她真正的病因，而且从文中看出繁漪大概是17岁时嫁给周朴园的，应该还是一个小姑娘。我们完全可以想象，在这个家庭里面，周朴园对繁漪是完全没有感情的，更不要说爱了。一个年纪比她大20岁的男人，周朴园已经至少经历过了三个女人，至少生了两个孩子了。事业他的感情世界是相当浑浊的，与一个17岁还是一种白纸的小姑娘是完全不同而语的，元稹诗云：曾经沧海难为水，17岁的繁漪是很难走进37岁的成年人周朴园的心里的，那等于说她被排除在爱情的门外。所以说周朴园对繁漪也是没有爱的。 所以在我看来周朴园是没有爱过的，看到的只有他的唯利是图，贪婪等等，但是，纵观全文来看，虽然有人鄙视他的冷血，虽然周朴园没有表现出任何有爱过的地方，但是其实他还只是一个普通的男人，只是这个社会和成长环境，才将一个普通的男人变成了一个不懂爱，不会爱的人，唯利是图。可以看出其实周朴园也是一个受害者，一个可怜的人，却苦苦的撑

雷雨人物形象分析报告

《雷雨》——周朴园 《雷雨》从诞生的那一天开始，周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的 角色形象就已经定位。 ——周朴园与繁漪 繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统 治者。所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。还有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。 不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看 大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。但这背后，隐藏着的却是封建思想、 资本主义与新文化新思潮之间的抗争。繁漪是一个接受过新思潮的人，在很多事情上她都强烈 的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。 她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。最后以 失败告终。这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等 的强大。 ——周朴园与侍萍 侍萍是周家两代佣人梅妈的女儿，当时也是周朴园的贴身侍女，她知书达理。温柔贤惠，善解人意，让周朴园很是欣赏。但侍萍最终也只是一个下等人的女儿。 况且她自己也只是一个下人，即便她与周朴园有两个儿子（周萍及鲁大海）但周朴园依 然没有给她任何的名分。还在年三十的晚上，将她与二儿子（鲁大海）一起赶出了周公馆，也 许周朴园当时实属无奈，但也因为他的这一个做法，从此让侍萍过上了苦不堪言的生活。虽然 三十年间周朴园不停的搬家，每一次都留着侍萍最喜爱的那套老家具，虽然周朴园把侍萍的照 片摆放在显眼处。但也只不过是为了向别人证明自己是一个情深意重之人。好在别人心中树立 起一个好形象，还有后来他跟侍萍的对话中说道的“这个人跟我们家有点亲戚，我们想把她的墓 修一修。”从这几点上就足可以看出周朴园伪善，肮脏，丑恶的灵魂。 然而，三十年来周朴园对于侍萍的种种怀念又不全是假的。他对侍萍还是有一点感情的。因为个性，总是比较复杂的，总是充满着各种各样的矛盾，而且还常常盖有各种各样的掩饰物的。周朴园是虚伪的，那是从整个地来看他。但这并不等于完全否认周朴园具有任何真正的感情，也绝不排斥他对侍萍可以有某种程度的真正怀念。但当三十年后，侍萍与周朴园再次相遇，当周朴园得知侍萍并没有死，而且就在眼前时，他立刻换了一副嘴脸。由对鲁妈的陌生和好奇 转变为对待侍萍的提防和小心翼翼。他用质疑的语气问侍萍“你为什么到这里来？谁指使你来 的？”还有后面他对侍萍说的“痛痛快快地，想要多少钱吧？”很显然他是想通过钱来收买侍萍，从而保证他的名誉、地位、形象不受损伤和威胁。 ——周朴园与鲁大海

周朴园和鲁侍萍爱情的发展历程

周朴园和鲁侍萍爱情的发展历程 匿去"复杂"的面纱 --关于周朴园、鲁侍萍爱情之我见 周朴园三十年来为鲁侍萍所做的一切到底有没有真情的成分一直都有争论，莫衷一是。笔者的回答是--当然有。而在人教版的《语文》课本上，编者用"复杂"这一词来定论周、鲁的爱情，笔者认为这种说法太过牵强附会。个中情由，待笔者慢慢叙来。 假设爱情的开始就有"复杂性"。 周朴园与鲁侍萍年轻时的一段爱情，相信已经没人怀疑其真伪了。当时的鲁侍萍年轻貌美，温柔善良，作为周家的公子，周朴园时值二十多岁，而鲁侍萍恰巧在周家做侍女，于是上天便机缘巧合地成全这段爱情。这可以说是一件极为自然的事。这时这位周家公子还不是一个有着相当显赫地位的资本家，而是一个单纯的少爷公子，他们的爱情并未触及资本家的利益。那么，如果这里掺和"复杂性"，只有一种情况--周朴园故意玩弄鲁侍萍的感情，意在伤害她。不过这个理由是相当占不住脚的：一来，鲁侍萍只是个普通的侍女，周朴园犯不着云招惹她；二来，周朴园不可能把自己的爱情当作玩偶，为此浪费30年的大好年华。退一步讲，即使周想以欺骗人感情以自娱，也轮不到鲁侍萍。当然还有一种可能就是周朴园"变态"，这个想法太过荒诞。所以，依我看来，编者"复杂"之说并不在此。 到后来，我又找到不少的事实来证明我的观点。 一、鲁侍萍离开周家后，周朴园始终保留着侍萍喜欢的家具，记得侍萍的生日，还不忘打听侍平的下落。如此小事对于一个大男人来说，却有点"别扭"。随着时光的流逝，周家上下早已淡忘了三十年前尘封的旧情。在周家看来，这不得不让人怀疑周朴园对侍萍的感情。但对一个被认为是"死"了的人依然念念不忘，这实不是虚情假意所能做到。再看他对鲁侍萍说的话： "你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为了纪念你"，"你的生日--四月十八--每年我总记得。一切都按照着你正式嫁过周家的人看，甚至你因为生萍儿，受了病，总要关着窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。" 他这样做是因为内心极度的愧疚，而这愧疚又是缘于他对侍萍的爱。其实这才是周朴园与鲁侍萍真爱最最有力的见证。 二、迎娶有钱小姐赶走侍萍后，周朴园的家庭生活并没有好转，这使他感到孤独，感到寂寞，所以他只能常看着那些陈旧摆设的家具发呆，回忆跟侍萍一起的美好时光来填补内心的空虚与无助。 上面两个方面，都是在周朴园以为鲁侍萍"死后"发生的，完全不可能有"复杂性"可言，所以周朴园与鲁侍萍年轻时的感情应是情笃意切的。而且还大有一种爱到灵魂深处的感觉。 由此可见，所有的锋芒便指向一个问题：周朴园当初为何将鲁侍萍赶出家门？如果当初不赶她出门，这样三十年后他们应该还是一对壁人。也就是说周朴园此举无疑是"周鲁"爱情的刽子手。很多人这样认为，周朴园赶走侍萍是为了同"那位有钱门弟的大小姐"结婚，继而赢得地位、利益，以免生不必要的事端。但是，

《雷雨》中的蘩漪人物形象分析

《雷雨》中的蘩漪人物形象分析 她是一个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧"一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。"偶尔也会露出依稀的微笑："红晕的颜色为快乐散布在她的脸上"。这就是蘩漪，《雷雨》中的蘩漪，她敢爱敢恨的突出个性给人留下了很深的印象，作为整个剧本的灵魂，蘩漪是个颇具评论价值的人物，我对蘩漪的恨和爱有着自己的理解。 蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，周家作为一个束缚人、压迫人的笼子，是蘩漪反抗的对象，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。但长期的大家庭生活在她身上留下了极为深刻的烙印，使她的反抗带有被扭曲的痕迹。她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。 蘩漪具有强烈的反抗精神，但她却不是一个有开创性的能力和思想的人。 蘩漪的反抗性，主要表现在对周朴园的反叛或恨上。这贯穿在她的许多言行中，而且越来越尖锐，越来越激烈，最后终于完全撕碎了周朴园的“尊严”，彻底破坏了周家的“秩序”，显示出刀子“雷雨”般的性格。 在《雷雨》整部剧中，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处。第一次冲突是周朴园逼蘩漪喝药。这次蘩漪的反抗性是表现出来了，但这属于消极抵御。这可以从她的语言中看出来。如：“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。虽然这主要不是为了周朴园。第二次冲突是周朴园催蘩漪去看病。这次蘩漪却是以挑战者的姿态出现的。周朴园曾经两次派仆人催蘩漪去看病，蘩漪都没有去，周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病，但他没有想到，蘩漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。这次冲突中蘩漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方。因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。第三次冲突是蘩漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。这次蘩漪的反抗性更表现得淋漓尽致。她对周朴园的每一落千丈次问话的回答，都使周朴园感到惊愕骇异最后又只能摆出家长的架势命令蘩漪到楼上去，但他得到的回答却是：“（轻蔑）我不愿意，告诉你，我不愿意。”这可以看出优势转到了蘩漪一方。第四次冲突是在剧尾。这次蘩漪更以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，肃医治了他的道德面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。而周朴园此时完全处于消极的被动地位。每次冲突之后，都使她们的关系发生变化。蘩漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。 虽然蘩漪对周朴园的反抗，带有个性解放思想跟封建专制斗争的性质，具有较积极的社会意义，可是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗不能不带有旧式女人的痕迹，具有软弱无力的特点。她对周朴园的禁锢和摧残感到痛苦，使出一切力量进行反抗，却从没想到要与周朴园彻底绝裂，到周家以外去呼吸更为自由的社会空气；她虽竭力反抗，但她并没有正确地估计一下自己与对手之间悬殊的力量对比。对她的反抗前途也没有什么更为考虑。所以在传统思想的重压下，她没有也不可能通过个人的力量去挣脱周朴园的控制，这使她的反抗带有某些苍白的病态。 蘩漪不仅具有强烈的反抗精神，而且还有个性解放的要求，但她却不知如何获得个性解放。 蘩漪在周家过的是蜇居似的生活，没有地位，没有自由，什么都要听周朴园的摆布，这使她“渐渐磨成了石头样的死人”。但这并没有把她内心的渴望完全浇灭。因此，当五四风暴席卷全国，反对旧礼教，个性解放的呼声象春风般吹进周公馆时，蘩漪便从一个“石头人”

雷雨中的周朴园

《雷雨》中的周朴园内容摘要：《雷雨》是曹禺先生一九三三年创作的一部优秀多幕话剧，它是中国现代戏剧史上一次极为成功的艺术实践。周朴园是剧中的一个主要人物，他是中国封建阶级和西方资产阶级杂交的产物.他性格复杂，既有冷酷无情、专横暴戾、心狠手辣的非人性一面，也有真情、慈爱的人性一面。要准确把握周朴园人物形象的真实性、典型性、复杂性，就必须从他所处的历史文化背景来分析，挖掘产生这一典型艺术形象的根源，品位人物形象更高的价值，感受作品艺术的震撼力。 关键词：周朴园非人性人性复杂性生成背景 《雷雨》是曹禺先生一九三三年创造的一部优秀多幕话剧，她是曹禺先生的处女作，也是成名作。着名文学家茅盾曾有“当年海上惊雷雨”之赞。郭沫若同志评价《雷雨》时说：“确是一篇难得的优秀力作。”该剧以半殖民地半封建的旧中国都市为背景，描写了封建资产阶级的周家和受侮辱的鲁家之间错综复杂的血缘关系和爱情纠葛，深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的悲剧命运。周朴园是剧中的一个主要人物，他出身于封建家庭，有封建家长专制最突出的蛮横；他又留学德国，受过西方资本主义的教育，有着资本家拜金主义的贪婪。周朴园是个多面的人物形象，他冷酷无情又狡诈狠毒，他骨子里有着这些非人性的东西；但其也有真情、慈爱的人性一面。下面就从周朴园性格中非人性和人性两方面着手分析，揭示周朴园性格的复杂性，并进一步探寻人物形象的生成背景。 一、周朴园性格中的非人性 周朴园冷酷无情、专横暴戾、心狠手辣，这是他性格中非人性的一面。具体表现在以下三个方面： （一）对妻子的冷酷无情 繁漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但两人只有夫妻的名分，并没有夫妻的感情。繁漪只是他的附属品或是摆设。作品的第一幕中，周朴园一出场见到久别两年的妻子，第一句话就是：“你怎么今天下楼来了，完全好了么？”接着又命令繁漪：“你应当再到楼上去休息。”看似充满夫爱式的关心，实际是多么的冷酷和无情。他根本不理解也不知道妻子内心的渴望和需求。

【课外阅读】谈谈《雷雨》中周朴园对鲁侍萍的爱

【课外阅读】谈谈《雷雨》中周朴园对鲁侍萍的爱 淡极始知花更艳，任是无情也动人。对于埋怨周朴园背弃爱情的那些人，我还能说什么呢？在这么一个背负着沉重的民族悲情与历史沧桑的时代中，想寻找风花雪月。那倒不如去看看琼瑶或者席捐的煽情小说。周朴园活在时代当中，活在一个社会当中，他为了他的信念而不得不放弃爱情，这难道不伟大么？爱情在有的时候是需要让位的，这正是爱情的伟大之处，试想一下我们周围的一个人为了其理想而不得不“自愿”地放弃爱情，把那份爱那份痛深深地埋在心中，把自己化作一块石头，把尘世间所有的珍贵的东西都通通震落，在漫长的时间中忍受着比死还痛苦千万倍的痛苦，一切只为了自己心中的理想，我们有胆量去否定他是深爱着她的么？这种百折不挠排除万难的精神，不正是中华民族引以为荣的传统美德么？常常为人们所忽略的东西，其实是何等珍贵啊！ 没错，周朴园下流贱格卑鄙无耻伪君子禽兽不如，但别忘了，他还是一个人，他的基因和我们相差不过万份之一，别当他的心是死了的，他依然有爱的权利，他在三十年里，无时无刻不记得他的侍萍，他房间内的一切摆设，没有丝毫改变，桌上还放着侍萍的相片，甚至连窗要关也都做了，这不很明显的是爱着侍萍的么？若果说，他这一切都是装出来的，那装给谁看呢？谁知道他三十年前的过去呢？我退一万步而言，就算他这样做是为了在空虚的生活中泊靠一丝精深寄托，也恰恰好是证明着周朴园是爱着侍萍的，因为，这一丝也给了侍萍。既然周朴园如此爱着侍萍，那他当初又何必放弃呢？ 其实为了理念而不得不忍心暂时搁置爱情的人是数不胜数的，举一个大家都熟悉的例子──毛泽东，他，人尽皆知是爱着他的夫人──杨开惠的，然而，在战争年代他却把杨开惠留在了危险的白区，自己去了解放区，导致了杨的牺牲，毛也另娶了，但我们能说毛泽东是不爱着杨开惠的么？这只是在爱情和理想之间做出了一个选择罢了，单单就爱情而言，毛泽东是全部献给了杨开惠的，无论杨在世时还在世后，毛的言行都表露出来的，我们能说不爱么？同样道理的，周朴园也是真真切切的爱着鲁侍萍的，虽然，爱情在周朴园心中永远不是第一位。 诗人裴多非的诗中说：“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。”，爱情在他心中也不是第一位的，他在爱情和他的理想──自由二者间选择了后者，我们永远也

《雷雨》之周朴园的人物形象分析

精品文档 《雷雨》之——周朴园的人物形象 《雷雨》是中国话剧史上一部不朽之作，它通过生动的人物形象和复杂多变的故事情节，为我们再现了二十世纪中国旧社会的方方面面。《雷雨》的整个故事都在围绕着主人公周朴园展开。故事里的8个主要人物仿佛每一个都与他有着必然的联系。他是一家矿物公司的董事长，有着出国留学的经历，即使是当时较为先进发达的德国，也依然没有改变他根深蒂固的封建官僚主义思想。从《雷雨》 诞生的那一天开始，周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的角色形象就已经定位。 ――周朴园与繁漪 繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统治者。所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。还有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。但这背后，隐藏着的却是封建思想、资本主义与新文化新思潮之间的抗争。繁漪是一个接受过新思潮的人，在很多事情上她都强烈的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。最后以失败告终。这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等的强大。 --- 周朴园与侍萍 侍萍是周家两代佣人梅妈的女儿，当时也是周朴园的贴身侍女，她知书达理。温柔贤惠，善解人意，让周朴园很是欣赏。但侍萍最终也只是一个下等人的女儿。况且她自己也只是一个下人，即便她与周朴园有两个儿子（周萍及鲁大海）但周朴园依然没有给她任何的名分。还在年三十的晚上，将她与二儿子（鲁大海）一起赶出了周公馆，也许周朴园当时实属无奈，但也因为他的这一个做法，从此让侍萍过上了苦不堪言的生活。虽然三十年间周朴园不停的搬家，每一次都留着侍萍最喜爱的那套老家具，虽然周朴园把侍萍的照片摆放在显眼处。但也只不过是为了向别人证明自己是一个情深意重之人。好在别人心中树立起一个好形象，还有后来他跟侍萍的对话中说道的“这个人跟我们家有点亲戚，我们想把她的墓修一修。”从这几点上就足可以看出周朴园伪善，肮脏，丑恶的灵魂。然而，三十年来周朴园对于侍萍的种种怀念又不全是假的。他对侍萍还是有一点感情的。因为个性，总是比较复杂的，总是充满着各种各样的矛盾，而且还常常盖有各种各样的掩饰物的。周朴园是虚伪的，那是从整个地来看他。但这并不等于完全否认周朴园具有任何真正的感情，也绝不排斥他对侍萍可以有某种程度的真正怀念。但当三十年后，侍萍与周朴园再次相遇，当周朴园得知侍萍并没有死，而且就在眼前时，他立刻换了一副嘴脸。由对鲁妈的陌生和好奇转变为对待侍萍的提防和小心翼翼。他用质疑的语气问侍萍“你为什么到这里来？谁指使你来的？”还有后面他对侍萍说的“痛痛快快地，想要多少钱吧？”很显然他是想通过钱来收买侍萍，从而保证他的名誉、地位、形象不受损伤和威胁。从这里，我们能清晰地看出周朴园作为一个在商场、官

雷雨——周朴园形象分析

“无情”却也“有情”——核心悲剧人物周朴园形象分析曹禺先生在《雷雨》的序言中写到：“我是贫穷的主人，但我请了看戏的宾客到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物。”诚然，在《雷雨》这部作品中，我们会为被周朴园抛弃的一生坎坷的侍萍而怀有悲悯之情；为美好甚至有点神性的、无辜而死的周冲悲悯；为周萍与繁漪、四凤的乱伦之情而悲悯。但对于作为整个悲剧的制造者——周朴园，我们习以为常将他看成是被 打入地狱的“魔鬼”，认为他是令人深恶痛绝的“残忍、虚伪、卑劣”的伪君子。而事实上，这位无情的封建暴君、资本家，也是一位有情的家庭守卫者、痴情人，既是整个悲剧的制造者，更是这整个悲剧最核心的承受者。 周朴园自幼受到传统封建文化的教育，后来留学德国，接受西方教育。回国后发展工商业， 身上带有封建阶级和资产阶级的双重性质。作为一名学习过西方文化的资产阶级，他能够不顾门 第差异，与自家的女仆相爱，并且生下两个儿子，可见周朴园年轻时是一个敢于反抗黑暗社会的心有斗志、胸有激情的有志之士，但骨子里终究还是一个封建思想很重的人。面对来自家人的压力、社会的压力，选择低下头颅，选择顺从这个社会的规则。大年三十眼睁睁看着家人将侍萍赶走， 转而选择娶一个与他门当户对的小姐，最终成为封建传统文化的拥护者，成为了年轻时最厌恶的 模样。可为何原本一个反抗黑暗社会的有志之士，转眼就成了封建文化的拥护者呢？其中一部分 原因是周朴园受家庭的影响甚至可以说是逼迫，不然侍萍就不会说是“你们逼着我冒着大雪出走”，而应该是“你”。但更大的原因是人性的缺陷。繁漪对周萍说过这样两句话“你到底是你 父亲的儿子”、“哼，都是些没有用，胆小怕事，不值得人为他牺牲的东西”，从中显然能感受 到周萍是个胆小怕事的人，同样周朴园这个看似专横的人，他的内心深处其实被深深的懦弱感充 斥着。也正是因为他的懦弱，他才更容易受到家庭、社会的逼迫；也正是因为懦弱，才导致了三 十年后的重大悲剧，成为了人们眼中无情、固执、专制的人。 深受封建文化传统侵蚀的周朴园，他的无情体现在对亲人的专制、霸道、冷漠上。我国延续 了几千年的“男尊女卑”、“长幼有序”的封建思想影响在周朴园身上表现的淋漓尽致。整个周 公馆一切大小事都由他说了，妻子和儿子没有决定权、发言权，他永远是对的，在家中拥有绝对的权力，第一幕中让繁漪吃药这一过程，就将他的独裁暴露无遗。妻子不愿意喝药，就逼迫妻子，妻子再次拒绝，便认为自己的权威受到了挑战。为达到自己的目的，撇开周冲的为难，让他逼迫他 所爱的母亲喝药；不顾及周萍的自尊心，让这个三十岁的儿子在继母面前下跪，并且严厉冷峻地说：“繁漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的 榜样。”正如周萍说的“父亲就是这个样，他的话，向来不能改的，他的意见就是法律”，繁漪 说的“你父亲一句话就把你所有的梦打破了”，就非常明确的告诉了我们:周朴园就是封建专制的典型。他把整个周公馆禁锢在二十年前，囚禁似的对待妻子繁漪。在作品中，我们不难发现周朴 园对繁漪说的最多的话是让她上楼休息，我们也不难发现繁漪经常长时间待在房间里。身为丈夫