中国电影史脉络梳理

（1）、尝试时期（1905――1923）
1905 《定军山》 1923 《孤儿救祖记》
最初只是对戏曲片断的记录，后来和叙事相结合，产生大量叙事短片和少数长故事片。这一时期，中国人对电影这个新鲜事物既喜爱又陌生，抱着试试看的态度开始电影拍摄活动，没有明确的艺术目的，也没有清晰的经营方针，唯一的想法就是把电影拍摄出来。
1923年，《孤儿救祖记》，在叙事、表演、镜头语言上更电影化了，票房轰动，作为一个标志，结束了中国电影初期的尝试阶段。
“中国第一部在艺术上较为成熟和完整的故事片”
（2）探索时期（1924――1927）
增强了自觉性，既包括电影作为艺术的自觉，又包括电影作为企业的自觉。
这一时期影片公司纷纷成立，发表宣言，并认真付诸实施。很多电影公司拍电影，不仅仅是为了赚钱，而且重视影片的艺术追求。这一时期电影公司的经营者也往往是电影创作者。
（3）商业竞争时期（1928――1931）
古装片、武侠片、神怪片成为最流行的电影类型
其中还有交叉结合的小类型，比如古装武侠片、神怪武侠片、稗史片。

政治、经济、社会的动荡不安：
1927年 “4.12”反革命政变 国共两党分裂
1928年 北洋政府垮台，国民党建立南京政府。
社会动荡

在动荡不安的社会中，除了充满英雄人物和革命斗争的宏大事件的“大历史”之外，人们尤其是普通人如何在日常生活中安身立命？电影的消遣、解闷、调侃、找乐的娱乐功能被强调出来。
电影内在的商业属性
电影是充满机油味和铜臭味的玩意儿。
电影的高成本和高额回报的可能性
（4）变革时期（1932――1937）
从无声到有声电影的变革
电影的形式与内容发生很大变化。
左翼电影运动
（5）非常时期（1937――1945）
国统区电影
延安地区电影
租界区电影
沦陷区电影
（6）丰收时期（1945――1949）
以战后进步电影为代表
产生《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《乌鸦与麻雀》、《万家灯火》等电影经典
电影经验的延续与发展，整体上进入成熟时期
（7）新中国电影创建时期（1949――1966）
在电影的题材内容、意识形态、电影语言、生产管理等方面都产生巨大变化
红色电影
（8）禁锢时期（1966――1976）
文革时期
样板戏电影、三突出原则
（9）再探索时期（1977――1992）
中国社会的巨大变化
几代电影人的创作热情
第三代导演：人道主义追求
第四代导演：诗化与感伤气质
第五代导演：中国电影“新浪潮”
商业电影与主旋律电影：
商业电影在80年代末的一次小浪潮；
主旋律电影作为

国家意志象征系统在90年代初被强化
（10）市场化时期（1992――）
市场化时期的主旋律电影，“新主流电影”
商业电影：张艺谋、陈凯歌的市场化转型；冯小刚贺岁片；
另外一条道路：黄建新电影
新生代导演：个人化、自叙性、青春冲动、纪实还原
二、中国电影导演代际划分
第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。
代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。
郑正秋： 伦理情节剧电影
电影教化观念
张石川：商业娱乐观念

“第二代导演”主要活动时间是在20世纪30、40年代，部分导演一直到50、60年，甚至80年代，左翼电影运动贯穿中国第二代导演的活跃期 。
这一代导演主要有蔡楚生、沈西苓、史东山、费穆、孙瑜、桑弧等。
从单纯的娱乐走向社会现实。
从默片到有声片的转化。
电影语言的丰富。??

第三代导演：谢晋、水华、王苹等。
红色电影的创立。
革命现实主义与浪漫主义。

第四代电影人大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。??

代表人物：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中等
第五代：陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新等。
第六代（新生代）
张元、娄烨、王小帅、路学长、贾樟柯等
后六代
代群的消失？
三、类型与风格流变
影戏电影（1896年－20世纪30年代初）
革命现实主义电影（20世纪30－40年代）
作者电影（20世纪30－40年代）

英雄主义电影（1949－1966年）
“文革”电影（1966－1976）
新时期电影（1976－80年代）

中国“新浪潮”电影（1984－90年代）
娱乐电影与主旋律电影（1987－90年代）
新生代电影（20世纪90年代以来）

影戏电影
（1896年－20世纪30年代初）
中国早期电影的情节剧特征
注重故事、情节、人物、性格、表演、对白等元素
注重戏剧技巧
代表：郑正秋的家庭伦理情节剧
对电影本身的特征如时空变化、运动、构图、影像不够重视。
二、革命现实主义电影
（20世纪30－40年代）
革命现实主义电影3阶段：
左翼电影 抗战电影 战后进步电影
左翼电影
背景：中国“左翼”文化运动
中国电影史上的第一个电影流派
1932－1937
风格写实，题材上表现阶级矛盾、民族矛盾与社会人生。强烈的社会批判意识
《狂流》、《春蚕》
（编剧：夏衍，导演：程步高）
《上海24小时》
（编剧：夏衍，导演：沈西苓）
《三个摩登女性》、《母性之光》
（

编剧：田汉， 导演：卜万苍）
《民族生存》、《铁板红泪录》
（编剧：阳翰笙， 导演：洪深
剪辑片断\《春蚕》1.MPG 剪辑片断\《春蚕》2.MPG
抗战电影浪潮
30年代中期到40年代
继承了革命现实主义风格，“国防电影”口号
电影主题：宣传抗战
代表：
《保卫我们的土地》（1938）
《遥远的爱》 （1947）等
战后进步电影
战后革命现实主义风格的继承
题材内容更加丰富，情节更加复杂，表现手法更加多样 成熟
代表：
史东山的《八千里路云和月》（1947年）
蔡楚生、郑君里的《一江春水向东流》（1947年）
沈浮的《万家灯火》（1948年）
陈鲤庭的《丽人行》（1949）
阳翰生的《三毛流浪记》（1949）
郑君里的《乌鸦与麻雀》（1949）

三、作者电影
（20世纪30－40年代）
作者电影概念
“作者论”，作者电影，艺术电影
独特的艺术个性与审美气质

30－40年代作者电影
以普泛的、广义的人生为主题的电影创作倾向
强调电影形式的审美性
代表：《小城之春》《太太万岁》
剪辑片断\《小城之春》.MPG
四、英雄主义电影
（1949－1966）1949，新时代，中国电影在题材、美学特征等方面的巨大变化

英雄主义电影成为主流样式 英雄主义电影

1、塑造英雄形象为主，讴歌新时代、新生
活。
2、革命现实主义与革命浪漫主义相结合的
风格。
3、银幕形象以工农兵为主。
4、服务对象以工农兵为主。教育功能
5、崇高美。
共同的艺术缺陷
1、影片极力突出政治性内容回避人性的内容，人物内心没有被深入挖掘。
2、封闭单一的镜语体系。
3、片面强调政治功能而忽视了娱乐、审美
特性。
重要影片：《钢铁战士》、《南征北战》《万水千山》《青春之歌 》《红色娘子军》等
经典影片片断赏析：
剪辑片断\红色娘子军指路.MPG

五、“文革”模式政治电影
（1966－1976）
中国电影创作最萧条的10年，生产影片不到100部。

样板戏电影成为主流
直到1972年，才恢复故事片生产

样板戏电影 学习的榜样，有6个京剧和2个芭蕾舞剧被封为学习的典范 ，被“不走样”搬上银幕。
“三突出”原则
“三突出”原则下的电影语言经验

样板戏影片 《智取威虎山》《杜鹃山》、《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》等。
剪辑片断\《杜鹃山》.MPG
新时期电影：多样化电影风格
（1979年－80年代）
社会语境的变化：政治/经济/文化上的变迁
中国电影由单一形态变为多样风格。
重要电影现象
“反四人帮”政治电影。
“伤痕与反思电影”。
《泪痕》《苦难的心》《神圣的使

命》《苦恼人的笑》《生活的颤音》《小街》《天云山传奇》《牧马人》《被爱情遗忘的角落》《小巷名流》《巴山夜雨》《芙蓉镇》。
谢晋政治伦理情节剧的黄金时代

第四代与电影美学观念的更新
纪实美学 作品：
《邻居》（郑洞天） 《沙鸥》（张暖忻）
《小街》（杨延晋） 《喜盈门》（赵焕章）
《我们的田野（谢飞）《城南旧事》（吴贻弓）
《都市里的村庄》（腾文骥）
《被爱情遗忘的角落》（李亚林）
《如意》（黄健中）
七、探索电影
（1984－90年代
第五代
中国新电影运动。
影像美学
基本脱离了戏剧的影响，更加重视造型、空间、构图、镜头运用等。

重要影片：《一个和八个》、《黄土地》、《红高梁》等。
..\剪辑片断\《黄土地》1.MPG
..\剪辑片断\《黄土地》2.MPG
八、娱乐电影与主旋律电影
（1987—）
商业片潮流
1、追求娱乐观赏价值
2、80年代末——1988年——90年代初
3、电影现象：
王塑电影现象：《顽主》（导演：米
家山）、《轮回》（导演：黄建新）
冯式贺岁片

主旋律电影 弘扬国家意识形态，。
内容与题材上有明确要求。比如重大革命历史题材电影《大决战》《大转折》《大进军》《周恩来》《开国大典》《重庆谈判》《国歌》《横空出世》等，历史教科书，用历史来证实现实的合理性。
..\剪辑片断\《周恩来》.MPG
“新主流电影”
主旋律电影商业化与商业电影主旋律化
《黄河绝恋》、《红色恋人》、《我的1919》等。
一方面吸收商业电影元素扩大市场，另一面主动寻求合法性保护。

新生代电影
新生代主要指第六代以及更年轻的导演
两个阶段：
1、前期：青春冲动
《巫山云雨》《扁担姑娘》《北京杂种》《头发乱了》等
2、后期：向主流回归
《回家过年》《美丽新世界》《西洋镜》《洗澡》
美学风格：
1、对生命状态的还原
纪实性写作：《冬春的日子》《巫山云雨》等。
2、对生命体验的还原
都市体验、成长体验：《北京杂种》《头发乱了》等。
强烈自叙色彩（主体性叙述）
跳动的结构
..\剪辑片断\《花眼》.MPG