电视照明1

第一章往往电视照明是一门艺术

在电视拍摄中运用光线进行艺术造型的艺术方法。电视照明是摄影进行创作的必要条件之一，它涉及照明器材的使用、光线的设计与布置、光影效果的创造等等。

在电视创作中，照明担负着以下的任务：

1、为摄影提供足够的亮度。

2、为造型提供艺术化的光效。

3、对人物和环境加以具有戏剧效果的渲染。

4、展现人物的形象，增强画面的情绪感染力。

照明设计直接影响画面造型效果，因此，必须与表现内容与艺术目的相适应。

电视照明是电视艺术不可或缺的重要组成部分，也是电视艺术创作中的重要表现手法。从技术上讲，电视照明为电视画面拍摄提供必需的基本光亮度，从而为电视节目现场营造艺术气

氛的同时确保电视画面达到广播级的技术要求。从艺术上讲，电视照明不仅可以美化电视画面，丰富视觉效果，还可以烘托情节气氛，揭示和刻画人物心理，突出和升华电视晚会的主题。因此，电视照明充分体现了电视的技术性与艺术性两个层面.。从画面视觉效果来看，其艺术性十目的，技术性是手段。但随着电视技术日新月异的飞速发展，电视制作对照明(灯光)的技术与硬件要求也越来越高。电视照明新技术促进了电视艺术效果的多样化，进而提高了电视制作的整体水平。电视照明的技术性与艺术性是一个有机整体，二者相互依存、协调统一、相辅相成，共同发展。

电视照明的目的与任务——完成画面造型。

一、电视照明的意义: 电视离不开光，离不开照明，就好像画家离不开笔，演奏家离不开乐器一样。光对于电视艺术，不仅仅意味着照明，更意味着一种视觉美学、情感和能量的传达与表现。电视照明是用光绘画、用光造型、用光表达时间与空间的艺术。

二、电视照明的任务:（一）在摄录技术上满足其对照度的基本要求:注意光度、影调和色彩的协调性和一致性（二）用光完成画面的艺术造型造型所表现的内容包括：1、空间深度（空间感、纵深感）2、立体形状（立体感）3、表面结构（质感）（三）突出强调主要场景和主要人物:要做到主次分明，重点突出（四）再现环境气氛与时间概念:日出日落，阴晴雨雪等。（五）戏剧表现的需要:根据剧本的要求，用不同的照明方式渲染、刻画、表现剧情、场景、人物和情绪特征，力求照明形式与剧情和谐统一。（六）画面构图的需要: 通过照明与构图的相互配合，增加画面的形式表现力。

三、基本特点

第二章光的基本概念

一、光的概念光是一种具有电磁本质的物质，它兼有波动

性和微粒性，长波的光，波动性比较显著，短波的光，微粒性比较显著。

视觉记忆：人的视觉记忆通常是以白光下，记忆物体的色彩、形状和表面的质感。

二、可见光波长的范围及其光谱的组成

可见光——能够引起视觉的光（电磁波）波长范围：380nm ~ 760nm 光谱组成：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫三、光通量、照度和亮度

照度（E）:物体表面被照明的程度，等于被照明物体的某

个表面上的光通量与该表面积之比。单位：勒克斯（lux）物体的亮度由两个因素决定：照明光的强弱和它反射光线的能力决定。

根据光照的平方反比定律，如果把灯放远2倍距离，则光强度只有原来的1/4；如果将灯移近一半的距离，则光比原来亮4倍。

光通量（F）::单位时间内通过某一面积光能的多少。单位：流明（lm）

亮度:物体表面发光强弱的程度，等于单位面积中的发光强度。单位：坎/平方米（cd/m2）

四、照度定律

五、光的反射与透视的规律

1、反射定律:（1）反射光线与入射光线与通过入射点的法线在同一个平面上，反射光线与入射光线分居法线两侧。（2）反射角等于入射角。

2、折射定律：1、入射光线和折射光线与通过入射点的法线在同一平面上，入射光线与折射光线分居法线两侧。2、入射角的正弦与折射角的正弦之比，对于任意给定的两种

介质来说，是一个常数。

3、透射光对摄影有什么影响：a、透明物体是有色体时，透

射后的光线便带有这种物体的颜色；b、当光线透射过透明物体时，一部分光背反射，少量被吸收，这样光线便受到了损失，所以透射的光比直射的光弱很多。

第三章色温与色彩

色温是表示光源的光谱成分的概念，是光线颜色的一种标志。

? 色温:表征光源光谱分布的物理量。若一光源的光谱分布与某一特定温度下绝对黑体的光谱分布完全一样，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。用绝对温度k来表示。

? 色温与色彩的关系

电视节目制作中为保证较高的画面色彩质量、色彩的逼真和还原，首先应该考虑光源的色温平衡，这是良好的色彩再现

的重要条件之一。

人工光

色温平衡，使用的光源色温与摄像机的色温档位保持一致、同一场景中不同光源色温一致、日光下被摄物体亮部的日光色温与暗部的灯光辅助光色温一致。

通常摄像机上有3档色温片可供调节：

1、标准的日光色温5400K

2、灯光色温3200K

3、强日光色温5600K+1/4ND(灰片)

除了选择合适的滤色片外，最好在现场使用光源色温调整白平衡。

? 色温的平衡方法:1、平衡光源与摄像机的色温；2、平衡一个场景中几种不同光源的色温；3、平衡被摄体亮部的日光与暗部灯光作辅助光的色温。

（目的——保证色彩能够准确地还原

摄像机色温>光源色温:偏红、偏暖; 摄像机色温=光源色温:不偏色; 摄像机色温<光源色温:偏蓝、偏冷）

第四章色彩学的基本原理

? 色彩的三属性（三要素）：色别（色相、色调），明度（亮度），饱和度（色纯度）

色别:色彩的类别。与光的波长有关，是决定色彩本质的基本参量。艺术创作中，人们常将色分为两大类，即暖色调和冷色调。

明度:彩色光作用于人眼所引起的明亮程度感觉。光的能量增加时，亮度就增加，反之亦然。

饱和度:色彩掺入白光的程度，或色彩深浅（浓淡）的程度。不掺入白光，饱和度为100%，全白的光饱和度为零。

? 色彩的视觉感受与联想作用

一、联想具体的: 红——太阳、火; 抽象的: 红——兴奋、热情

二、色彩的感情

暖色：红、橙、黄、黄绿、黑色; 冷色：青、蓝、蓝紫、青绿、白色; 轻色：白、淡青、亮黄、淡绿; 重色：黑、暗褐色、暗青色; 中性色：灰色、绿、紫

（重）黑>低明度>中明度>高明度>白（轻）;（重）高饱和度>中饱和度>低饱和度（轻）

强弱感：饱和度高则强，低则弱；红色最强，蓝紫色最弱; 软硬感：高明度含灰色具有软感，低明度纯色有硬感(轻色软、重色硬、弱色软、强色硬、白色软、黑色硬。)

? 色彩的变化规律：一、冷暖变化受物体本色、光源色和环境色等影响。二、透视变化与物体视点的距离有关。原因：两者间存在介质。三、强弱变化物体色彩的色感：近强远弱。

第五章光线与人眼的视觉特性

? 人眼的视觉特性：一、感受光线强弱的能力二、亮暗适应能力三、色彩适应能力四、视界容量范围五、焦点调节能力

? 摄像机与人眼的差异人眼：1、亮暗适应范围大；2、色彩适应能力强；3、有立体感。摄像机：1、亮度范围有限；2、对色温变化敏感；3、无立体感，但视野宽广。

? 用“镜头”进行观察思维

第六章电视照明工作者的基本素质

? 提高艺术修养、培养审美意识的重要性

? 轴线原则、越轴和合理越轴

轴线:被摄体的运动方向或者被摄体之间所形成的关系曲线（无形的直线）。

轴线运用规律（轴线原则）: 摄像机机位的设置、运动只能在轴线一侧的区域（180°）内进行。否则称为越轴。越轴会造成观众视觉的混乱。比如拍摄运动的汽车，然后组接。

合理越轴: 向观众交代越轴的过程或插入过渡镜头以避免因越轴造成的视觉混乱。

? 光线轴线的形成、把握与运用

光线轴线: 光的投射方向与被摄体之间形成的关系曲线（又称光轴）。

光线轴线的规律：1、自然光随时间的变化主要体现在入射角的大小、亮度的高低、反差的强弱和色温的高低上；2、故事情节连续性强的画面，光轴变化不能含糊；3、场面调度和被摄体自身运动应该准确清楚；4、有时间间隔和空间转换的镜头之间，光线可以跳跃不接或发生重大变化。

光线轴线的合理应用：1、时间的选择（1）日出、日落前后——亮度、反差、色温变化最快，最不稳定。因此，应提前做好准备，提前进场。应引起足够的重视。（2）上午（9:00~11:30）下午（14:00~16:30）——亮度、反差、色温变化不大，比较稳定，是最佳拍摄时段。2、补拍与借位（1）补拍——补拍镜头要求：补拍的镜头在场景、情绪、气氛、节奏、色温等方面应与原段落的要求相吻合、特别是光线效果方面，要取得有机的衔接。注意点：①时间的对应；②光线方向统一；③入射角大小一致；④反差与亮度的协调；⑤受光面与阴影面的协调。（2）借位补拍——利用上午（下午）反方向拍摄下午（上午）的镜头。条件：①入射角、亮度、反差、色温一致；②环境特征不明显，景别范围较小。3、越轴和合理越轴越轴效果：（1）时间错位；（2）人物神经不正常；（3）光影交错变化；（4）紧张。合理越轴效果：（1）开放式；（2）多视点；（3）全方位；（4）连续性；（5）多角度。

第七章电视照明与画面造型

? 画面造型的内容：空间深度（空间感、纵深感），立体形状（立体感），表面结构与质感? 空间透视的规律: 1、物体大小：近大远小；2、物体影调：近深远浅；3、物体色调：近暖

远冷；4、物体饱和度：近高远低；5、物体结构：近清晰，远模糊；6、物体明暗对比：近强远弱。

? 电视照明对画面造型的影响

第八章外景自然光照明

? 直射光、散射光不同时段的特点及其应用方法；

直射光: 没有被遮挡的阳光。（硬光）

散射光照明（软光）: 太阳的间接照明。特点：1、光线柔和，照明均匀；2、反差小，影调接近；3、光线无明显投射方向；4、色温偏高，影调偏冷；（7000k—10000K）5、受光面、阴影面、投影不明显；6、点与面上的照明差别不大。

一、晨曦和黄昏时段（晨昏时段）特点：亮度、反差、色温变化大，时间短，以天光为主。色温：1850k~2400k，地面景物与天空形成很大的反差。是抒发感情、表达意境的好时段。

二、阴霾天和薄云天照明（阴天）特点：光线柔和、反差小、色温高，没有明显的投影。色温：7000k~10000k，不利于画面造型。薄云天（假阴天）有利于拍摄人像。阴天有利于拍摄水中倒影。

三、雨雪天和雾天照明(一)雨雪天的光线分析特点：1、光线柔和细腻；2、质感特别；3、有运动的光斑和亮点。(二)雾天的光线分析特点：1、物体表面状态细致、真切；2、有“化繁为简”的作用；3、空间透视效果好。多雾的地方：树林、湖边、海边、山顶。拍摄薄雾效果较好，浓雾景物不易表现。目前多用人工烟雾来模拟雾境。

四、晴天遮挡法和背阴处照明

? 直射光照明的三种形式及其应用方法；

（一）顺光照明

优点：能全面揭示被摄物体的外部特征，色彩还原好。画面平和、清雅、明快、高调。缺点：缺乏空间感、立体感和表面质感。画面影调单一，平淡。

用途举例：老太太变小女孩，戏剧的水墨画平描等。

（二）斜侧光照明（表面质感照明）

优点：能够较好地表现立体感和表面质感。控制光线的投射角度，可以控制质感的突出程度。在外景自然光照明中，被大量使用，是“核心”光源。

（三）逆光照明

1、表现：（1）远景和全景时，可用来表现气氛、气势、地势、地貌——空间深度。（2）中近景画面时，可要用来表现轮廓、形态、姿势、手势、身体或物体某部分的线条——用光描绘和塑造的重点。

2、逆光照明时应注意的问题（1）考虑加辅助光照明作用：缩小亮暗差距，表现暗部层次。原则：辅助光亮度不能超过轮廓光。（2）妥善处理光比、明确表现重点辅助光强，则光比小；辅助光弱，则光比大。（3）注意光、形、线的造型

（4）形成较暗的背景及环境（5）选择理想的照明时间（小角度）——早晨和傍晚。（6）防止不良的镜头眩光，提高画面清晰度

? 夜景拍摄的三个时段及其应用方法；

（一）晴天阳光下拍夜景（月夜效果）

怎样获得最佳效果：1、制造大面积阴影办法：上、下午或接近中午用逆光、侧逆光拍摄。2、注意使用辅助光轮廓光为主，辅助光为辅。3、使用画面为偏蓝的冷色调办法：使摄像机白平衡调至3200k档，不进行微调，实际上是按灯光调白平衡。4、准确控制曝光量办法：①拍摄时，缩小一到两级光圈；②后期制作时降低亮度（统一）。5、防止天空和亮背景进入画面

（二）夜间拍夜景

获得较理想效果的办法：1、用光线区别景物的远近层次，表达空间透视；注意：被摄体与环境照明具有同等重要的意义。2、注意控制亮暗反差（尽量缩小）；3、避免天空过多地出现在画面中。

（三）晨曦和黄昏拍夜景（黄金时段）缺点：时间较短（大约40分钟）一般用来拍摄远景和全景。

? 室内自然光的特点和用光方式；

一、室内自然光的特点:1、光线有固定的方向性；2、光线细柔平和；3、门窗部与环境暗部亮暗差距大；4、富有浓郁的环境气氛（真实、自然）；

二、室内自然光的用光方式

（一）较大场景（强调环境气氛、空间感）1、运用逆光照明强调现场气氛（以亮处定光）；

2、注意室内自然光和现场光的综合运用（互补）；

3、利用室内自然光与现场光色温的不同，造成色彩的冷暖对比（以日光色温调整白平衡，突出钢花，炉火等）；

4、室内自然光与人工光线巧妙配合（人工补光）；

（二）较小场景（人物为主及其周围的部分环境）

1、注意背景及环境的选择处理办法：①选择有区别的背景；②人工补光。

2、充分利用反射光；

3、利用逆光照明交待情节；①人为调整被摄体自身的强烈反差；②注意背景的选择和处理（如挂窗纱等）；③注意不同天气条件对室内逆光照明效果的影响（不要采用晴天的直射光，其反差太大，室内辅助光难以之匹配。

? 使用反光板作辅助光的基本原则: 反光板作辅助光时，反射光的基本原则是：不能在被摄体表面产生投影，不能造成第二主光的印象，不能同主光形成夹光效果。

?

第九章内景人工光照明

? 内景照明与外景照明的区别；

内景人工光线照明的特点:一、模拟再现自然光效1、真实感；2、用光有依据。二、创造和渲染气氛（实际生活、现场、时间）三、具有浓郁的感情色彩（用光线效果）四、具有细致的布光程序五、对照明亮度有基本要求

? 人工光线的5种成分的具体作用与用光要求；

主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光。

一、主光（塑型光）: 主要造型光，相当于阳光。可用于表现形状、轮廓和质感。

分为：1、常用主光（45°）: 造型正常，用得最多；2、宽光（60 °）——照明面积增大，可加宽脸型；3、面光（75 °）: 有利于人物、场景表现；4、窄光（15 °）: 强调立体感和质感。

二、辅助光: 辅助主光照明，用于照亮阴影。光源性质属于散射光。

三、轮廓光（逆光、侧逆光、高逆光）: 勾画轮廓形态，与背景分离（低调）

四、背景光: 照亮背景，照亮环境，去掉投影（高调）

五、装饰光: 照射某一局部，美化被摄体。注重的是局部和细节。

用光要求：1、主光:方向明确；方向统一；投影统一；注意塑造形象；距离不要太近。2、辅助光:服从主光，突出主光；不能有投影；不能有夹光；影调过渡自然；注意质感。3、轮廓光:不要太宽；不要进入镜头。4、背景光:光影要干净；亮度要适度（小于等于主光）。5、装饰光:发光面积要小；要进行必要的遮挡。

? 静态节目主持人的3种用光组合；

1、侧光照明效果的光线组合（最常见）:相当于自然光中的斜侧光照明

光位: 主光：4~5点横，1点直;辅助光：6点横，3点直;轮廓光：11点横，10点直

光比: 主光/辅助光=2:1;轮廓光/主光=1:1或2:1;背景光/辅助光=1:1

2、顺光照明效果的光线组合:相当于自然光中的顺光或散射光照明

光位: 主光：6点横，3点直;轮廓光：11点横，10点直

光比: 主光1/主光2=1:1;轮廓光/主光=1:1或2:1;背景光稍强于或稍弱于主光

3、轮廓光照明效果的光线组合:相当于自然光中的逆光或侧逆光照明

光位: 轮廓光（主光）：11点横，10点直;辅助光1：9点横，3点直;辅助光2：6点横，3点直

光比: 轮廓光/辅助光1=3:1或2:1;辅助光1/辅助光2=2:1

? 不同景别的用光侧重点。

（一）全景——形成布光格局注重：环境、时间、空间深度的交代。远在取势。

（二）中景——注重形态交流姿态、动作、手势等成为刻画的重点。在全景的基础上进行适当的调整，光线方向不能轻易改变。

（三）近景——力求神形兼备重点：眼睛、面部、体态、手势。

（四）特写——刻画内心世界重点：面部和眼睛。特别注意眼神光的应用。

（五）基本用光要求1、布局要合理做到：真实、合理、可信、有依据。2、光位要统一(这是电视照明的最基本的要求)。3、避免“多太阳”现象出现

高清电视节目与灯光

高清电视节目与灯光 一．数字灯光,高清电视的选择 要制作好高清电视节目，除了需要高清视频设备，高质量的环绕立体声音响设备，特殊的布景、道具、服装、化妆等要求外，对布光技巧还要有一些特殊的要求。在适应16：9图像空间和1080线高清扫描的要求下，对图像空间的明暗控制，对画面细节、色彩、层次、景深等的处理，以及图像主题的突出等比标清画面要求要高。这就需要特殊的灯光设计。 要做好高清电视节目的灯光设计，首先要科学选配灯具，对灯具的有效发光强度、光斑投射面积、光斑均匀性都有更高的要求；其次要提高布光水平，只有灯位定位准确，能够精巧布置安装调试灯具位置，才能用灯光勾画场景的细节和层次；再就是调整控制好灯具的亮度和适宜的场景照度，平衡好不同光位、不同光型、不同光质、不同光色之间的关系，以便产生层次分明、主体明确、细节明晰、色彩鲜艳、具有适宜对比度和景深的优美高清电视画面。 因此，要制作出优美的高清电视画面，没有先进的适应高清制作需要的灯光设备是难以实现的。数字灯光设备就是适合高清节目制作的首选设备。数字灯光设备的发展虽然已经走过了十几年的历史，但要完全满足高清节目的制作需要，还是有许多问题需要解决的。从上世纪90年代初的数字化电脑效果灯，到数字电脑调光台，全数字调光器，到数字化机械灯具，数字化布光控制系统，到今天的数字化网络灯光控制系统，都是在不断发展着的数字灯光，都是在不断地进行完善和

成熟的数字化设备。这些设备为高清电视节目的制作奠定了一定的基础。 在本次展会上，各灯光设备生产厂商，纷纷打出适应高清节目制作需要的产品，以打造全数字电视灯光的制作环境，从而满足电视进入高清时代的需求。 二．电脑效果灯进入新时代 电脑效果灯作为现代科技在影视灯光技术中的产物，不断更新换代，功能不断完善，涌现出大量的具有不同使用特性和功能的电脑效果灯，如电脑染色灯、频闪灯、投影灯等。今天，随着高清电视节目制作的需要，电脑效果灯的发展已经进入了新的时代。 按照一些专业生产厂商的说法，电脑灯作为最具代表性的电脑效果灯，已经发展到今天的第四代产品。第一代产品以简单功能的镜片扫描电脑灯为代表，第二代就是以多功能的摇头电脑灯为主流，第三代就是现在大量使用的除了具有传统的DMX控制信号外，还具有以太网络控制功能的电脑灯，目前，也就是在本次展会上展示的以DL.2为代表的新一代，具有高亮度投影机、专业摄像机、红外夜视照明功能、常规电脑灯移动功能的综合型电脑灯（见图1）。虽然笔者对这种划分方法不太认同，但电脑灯的发展的确进入了一个以控制功能不断完善，使用功能不断细分，输出功能不断综合的新型的电脑效果灯时代。

电视设计基础

Basic TV Course Video and Synchronization Processing

List of content ?Basic Function Block of TV system ?Human vision in TV & Interlacing scan ?Synchronization processing in TV –Phase-1 loop / Phase-2 loop / Sandcastle ?CVBS signal & World conventional color TV standard –NTSC / PAL / SECAM ?PAL / NTSC / SECAM Video Signal encoding ?PAL/ NTSC/ SECAM System decoding ?Luminance Signal processing as picture improvement –Peaking / LTI / CTI –Signal level stretch: Black / Blue / White level –Soft Clipping / Peak White Limiting –Histogram Prepared by: Wang Guo Ji Oct 2000

Function Block of Video System Fig. Basic TV system C prism R/G/B ?Gamma correction/Video encoder Scanning Control Synchro-nization Processor Video Processing Sync Separation Deflection & EHT. Generation CVBS Scan Current H/V Sync pulse Blanking pulse R/G/B Driver H/V pulse EHT Scan current R/G/B CVBS IF&RF modulator Tuner&IF Demodulator Source Selection Synchro-nization processor H/V drive Transmission Receiver

舞台灯光的基本知识(20210130034441)

舞台灯光基础入门知识 剧场舞台灯光配置 剧场内舞台, 有多种舞台,有普通镜框式舞台, 有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。 1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线

比较小，功率有至5KW侈种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。 2.罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为散光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW 2KW等多种。 3.回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射 出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW 2KW等可选择配置。 5.简灯一一亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。

《阳光灿烂的日子》影视照明分析

光影协奏曲 ——浅析电影《阳光灿烂的日子》之照明前言：首位奥斯卡金像奖获得者，被誉为“用光大师”的华人摄影师黄宗沾说过“在一切摄影中，最重要的因素是光线的运用。光线给画面带来质感，带来气氛，带来意境。与光线的运用相比，景物的安排反而居于次要的地位。好的光线运用能给人带来一种身临其境的真实感和亲切感，光线具有一种特别美妙的性质。”《阳光灿烂的日子》是一部在影视照明方面运用的十分出色的影片，从1994年上映至今给不同年龄阶段的观众都留下了深刻印象，本文拟从照明的种类、照明在电影中的作用等几个方面对这部影片进行详细分析。 关键词：《阳光灿烂的日子》；照明的种类；照明在电影中的作用 《阳光灿烂的日子》这部电影改编自王朔的小说《动物凶猛》，由姜文导演，顾长卫担任摄影。本片获第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖。美国《时代》周刊年度十大佳片评选其为“国际十大佳片第一名”。 故事发生在文革时期的北京，讲述了一个生活在部队大院里的孩子的青春故事，反映了那个年代残酷的青春和朦胧的爱情。主人公马小军的父亲常年在外，没人管教的他和大院里其他孩子一起逃课、打架、抽烟，“混街“成了他们生活的主题。当外面的世界翻天覆地的时候这群少年却在自己的天地里过着阳光灿烂的日子。 《阳光灿烂的日子》这部影片与其他影片最大的不同是布光的写意性、印象性、主观性，把“光”作为影片电影叙事的主体与核心。这是中国一部真正的关于青春关于成长的电影。系统性的用光是导演对剧作进行的总体构思。反反复复出现的技巧表达着错乱的回忆中阳光灿烂的青春。 一、影调 由于光线对被摄者各部分照明程度不同形成了不同的亮度范围，使拍摄出的照片画面上的影相产生了不同明暗层次的调子，这就是影调。在彩色摄影中，画面上影像的调子除了明暗关系之外，还有个色彩关系。也就是说从明暗关系上来说，有一个影调的关系；从色彩关系上来讲，则还有一个色调的关系。

电视灯光与照明复习

电视灯光与照明复习集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）

1、主题音乐的方式为什么被普遍使用？ 2、主题音乐的任务是什么？ 3、主题音乐有几种形式？ 4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么？ 5、变奏曲的基本规律是什么？ 6、电视音乐分为几类？各有什么特点？ 7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同？ 8、综艺晚会节目的编排应注意什么？音乐节目在其中应发挥什么作用？ 1、电视照明的主要任务是什么？特点是什么？ 一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念 五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要 特点：一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性 四、电视照明具有体现性 2、电视与电影照明的主要区别是什么？ 一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求 三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同五、素养和适应性的要求不同

1、人眼所能看到的可见光波长是多少？ 光是能的一种形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米（1米=109纳米）。 2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么？ 镜面反射：光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质。（1）只有在反射角A点位置上，可以在物体表面上看到B光源的影像，其亮度接近于光源强度。在其他方位上(如B和C点上)，物体表面呈无光状态。（2）反射光束与入射光束相同，不发生性质变化。比如，若入射光是平行光束，则反射光亦为平行光束，不发生形态变化。 漫反射：如果物体表面是粗糙的、不规则的，那么，光线投射上去以后就向各个方向散射。这种反射光就叫漫反射光。（1）漫反射光的强度远小于入射光，而且在非反射角度的视点上看，物体表面都很亮。（2）漫反射光的物体表面上看不见光源的影像。 半漫反射：物体的表面介于光滑与粗糙之间，对光的反射也介于二者之间，呈半漫反射(即散射)性质。（1）半漫反射光具有一定的方向性，在反射角方向，虽看不到光源的影像，但能看到较淡的亮斑。（2）在非反射角的方位上，也可以看到物体表面的亮光。这种半漫反射的物体表面亮度，在光源条件不变的情况下，从不同方向上看是不相同的。 1．什么叫色温? 色温是表示光源的光谱成分的概念，是光线颜色的一种标志。黑体随

影视照明

照明综合复习题 分析与简答题： 1题：关键词：照明艺术、照明技术、结合 1无论是出于技术方面还是艺术方面的需要，光线是一切视觉艺术之源，影视艺术是光的艺术，光线是影视艺术的“灵魂”，没有光线的存在，一切视觉艺术无从说起，光线和色彩不仅仅是影响还原，物质世界的感光因素，而且是一种灌入创作者审美经验和审美意识的审美手段，因为光与色创造轮了节奏、创造了气氛形成不同的艺术风格，通过光线色彩展现、刻画人物形象，表达主题思想。 2电视照明是最三度空间的表达，不仅是为了提高画面的清晰度，而且是艺术的生动表现，可以利用光比的大小，色彩的变化，来表现被摄物体的各个层次面，从而达到造型上的艺术目的和艺术感染。 3在实际二度创作中，照明可以遮挡画中的次要物体，突出主体，与剧情无关淡化，引导观众的视觉注意力，对人物形象进行美化或丑化。 4照明可以真实的在线生活，给观众以真实感。例如利用光线表现时间流动、季节变化、天气变化、交代环境和场景。 5光线具有心理变现功能和写意性，可以通过光线的明暗和色彩的变化，使人物的喜怒哀乐表现的更加生动，从而揭示人们的性格心理状态。 6光线的写意性（象征、歌颂、指向、情趣……）既能渲染烘托环境气氛（欢快、热烈、神秘、惊险、恐怖、寂寞、优雅、肃穆……）又能深化作品内涵。 7在现代节目中，光线运用还可以激发观众的不同情感，是观众的观察心理与节目内容融为一体，并引起共鸣。 2题：关键词：平光高调法 平光高调法给出一种轻松、简洁、欢快的气氛，使人产生洁净、淡雅、优美、透彻的感觉。照明用光主要以交柔和的平光为主，光线的客观性较强，主要给予环境基本照明，体现物体自身纯正的色彩，展示物体和环境的外在特征，物体的立体感和质感主要依靠它们自身的光调变化体现出来。由于物体没有阴影，显得醒目突出、引人注意。大量运用中性灰到白得色调过渡，构成了高调画面。 3题：关键词：三点布光法 一种经典的布光方法。它用主光，副光，逆光对被摄者进行布光，有意识地在被摄者的面部造成阴影，使之有明暗变化，但整体影调并不超出摄像机的动态范围，而且还能使被摄者与背景明显区别开来。这种布光方法在具体使用中并没有把三种光固定在某个位置，它是按被摄者的脸型来确定主副光的位置，而且实际上在三种光之外还使用一些修饰光来掩饰或突出某种特点。这种布光法适合给单个主持人布光,便宜的摄影设备，被摄者一增多，光效不好控制。

电视照明考试试题

说明：电视照明实验期终考试采取题目给定，学生自主选择考试类型与随机抽取题目相结合的方式进行。考试分面试、灯控台操作与布光操作三种类型，学生完成后现场给分。选择面试的同学在给定的五组题目，共50道题中，由老师现场场在每组题目中随机抽选一题，共5道题目做答，现场不能带答案，限时4分钟。选择灯控台操作的同学在给定15道操作任务题中现场随机抽取一道并完成，现场可带答案，限时5分钟。布光操作以4位同学一组为单位，选择布光操作的同学需提前找好合作团队并分好工，限时20分钟。 一、面试试题 第一组 1、低色温光源照明下，画面呈暧色调还是冷色调？ 暧色调 2、摄像管摄像机容许的最高亮度与最低亮度之比是多少？ 30：1 3、电视摄像机的设计，是以多少色温的光源为基准的？ 3200K 4、冷光源是低色温光源，对吗？ 不对 5、我们演播室中使用的硅箱、换色器、电脑灯分别有多少个通道（回路）？ 6、1、10 6、从光线方向和光的软硬来看，选择什么样的光最有利于表现物体的立体感？侧光或顺侧光、直射光 7、从光线方向来看，什么样的光最有利于表现画面的空间深度感？ 逆光或侧逆光 8、人物脸型偏圆、偏胖，布光时主光的水平角度应该偏大一些还是偏小一些？偏大一些 9、人物皱纹过于明显，布光时主光的水平角度应该偏大一些还是偏小一些？ 偏小一些 10、为了表现表现青春、年轻化，创造高调的人物图像，应该采用什么样的光？柔和的正面光 第二组 1、什么是光通量？ 光通量又叫发光通量，它是光源在单位时间内向空间发射出的能使人产生光感的辐射能通量。单位是流明（lm）。 2、什么是发光效率？ 光源所发出的光通量与该光源所消耗的电功率的比值称为改光源的发光效率。单位是流明每瓦 3、什么是照度？ 照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照度的程度。单位是勒克斯（lx）。 4、色温是如何定义的？ 若光源所发出的光的颜色成分与绝对黑体在某一温度时所辐射的光波的颜色成分一致，则称这一温度为该光源的色温。它用绝对温度表示，单位为开尔文。5、什么是光源的显色性？ 光源的显色性是指光源的光照射到物体上所产生的客观效果。若各色物体受某一

电视照明整理

第一章电视照明是一门艺术 第一节电视照明的意义 光是万物之灵，对于电视艺术来讲，光线是它的灵魂，光线直接参与了初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的全部过程。电视：光－电－光在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。 电视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术 第二节电视照明的任务 一、满足摄录技术上的照明要求 光是获得画面影像的先决条件．是使摄像管取得准确信号的基础。 提供合适的照度/提供合适的光比/提供稳定的色温平衡/ 二、用光完成画面的艺术造型（表达空间感、纵深感、表面结构及质感） 三、突出强调主要场景和主要人物 四、再现环境气氛与时间概念真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物，表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。 五、戏剧表现的需要根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。依据不同要求采用不同的照明方式。 六、画面构图的需要电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。 第三节电视照明的基本特点 电视照明的根本任务：利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。 一、电视照明具有时限性时限性是指在一定的时限内完成照明的设计、布光等。 二、电视照明具有可塑性 电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。 三、电视照明具有纪实性 电视照明的纪实性指追求自然光线效果，但并不是片面要求照明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，而不加任何人工光，有时在自然光基础上使用人工光来加强照明的真实效果而不留人工痕迹或少留人工痕迹。 四、电视照明具有体现性 电视照明的体现性指剧情、主题、情节、思想的外在形

灯光师基础理论知识

灯光师基础理论知识问卷（10个问题） 1、什么是光，什么是色？说出具体定义。 2、被照物体的形态与哪些因素有关？ 3、光色与物色各与哪些因素有关？ 4、什么是三基色，为什么？ 5、什么是三原色，为什么？ 6、什么是三基色原理，有何意义？ 7、什么是加色法，什么是减色法？ 8、什么是色感，什么是色温，如何实现色温平衡？ 9、什么是彩色三要素，各由哪些因素决定？ 10、在白光照射下的黄色物体，如果分别在红、绿、蓝、青、紫等色光的照射之下，将会各自呈现什么彩色，为什么？

1、什么是光，什么是色？说出具体定义。 答：光是一定频率范围的电磁波，作用人眼产生的主观感觉。色是在光波频率范围内，光谱分布特性，对人眼的主观感觉。 解释：首先看看下面的这张图片。电磁波从低到高分别包括了广播频段、电视频段、微波频段、在高就是红外线。红外线的上面，人眼就能看得见了，我们就称之为光。光波再高就是紫外线、x射线等等。光波它包括的是一个频率范围，在这个频率范围之内，从低到高又分别呈现出红橙黄绿青蓝紫不同的颜色，如果这些颜色混合在一起，人眼看到的就是白色。光和色是密不可分的，光是色的基础，没有光就没有色，色是光谱的具体特性的表现。所以色就是特色，这个与声音的音色有点相似，我们说音色也是声音的频率特性的特色。 第二个需要说明的就是光和色都具有双重属性。它既是一个客观存在的物理量，是电磁波，同时它又是一种主观感觉。所以我们了解光和色就应当从两个方面去了解他，既要去了解他的客观特性，光强度、光通量、光照度和颜色的色调，饱和度等等，同时也要去研究他的主观特性，也就是人眼对光的感觉。人们研究人眼的视觉惰性，发明了电影;研究人眼的分解力,发明了电视;研究人眼的三基色特性，发明了彩色电视。 第三个就是做为一个灯光师，尤其要了解光与色的双重属性。要知道，当我们在通过设备（调光台或电脑灯等等）来调光的时候，实际上我们是去控制它的客观特性，光的强度、照度、色度等等。但是我们的目的是去满足广大观众的主观感觉，也就是去满足人们的视觉特性，这就是我们的目的，而且调光技术那是我们的手段。尤其是要重视广大观众的眼睛，要懂得如何去保护人们的眼睛，做眼睛的保护神，不要做眼睛的杀手。要去为广大观众提供一个自然优美的享受，而不是一种刺激和伤害。

电视照明

光线的三要素：方向明暗色调 彩色电视的照度比：2比1到3比1 亮度比是30比1 黑白电视的照度比：40比1 照度的单位是勒克斯lux 照度的定义：照度表示被照明物体表面在单位面积上锁接受的光通量，即某物表面被照亮的程度。 照度的规律： 1照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大。 2物体表面照度大小与光线投射方向有关，月垂直强度越大。 3在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比，即依平方反比定律 4照度是不受随受照物表面情况而变得，无论受照物存在与否，表面粗糙还是光滑，是否带有颜色，都不影响照度 可见光的波长范围：380到760纳米 初升欲落阳光1850K 正常阳光5400K 阴天7000到10000K 雨天18000到24000K 日落后4500到6000K 正午直射5800到6500K 钨灯泡3150K 三基色荧光灯3200K 镝灯5000到6000 氙灯6000 蜡烛光1850 日光灯5600 色温：表示光源的光谱成分的概念就是光线颜色的一种标志黑体从绝对零度为起点，开始加热，加热到一定程度，会辐射出有颜色的可见光，光的颜色随温度的升高而逐渐发生变化，与光相对应的温度称为颜色温度，即色温。 影响日光色温变化的最重要的两个因素：时间和天气 色彩的三属性色别明度饱和度 三原色红黄蓝三间色橙绿紫三消色黑白灰 杆状细胞：感光灵敏度高，能够感受弱光，“夜视的感受器官”。夜间工作 锥状细胞：感光灵敏度低，感受亮光部位的层次和质感，感受颜色。白天工作 人眼对555纳米光线最灵敏 人眼的视线容量范围水平160 垂直110 画面造型的四要素： 空间深度 立体形状 表面结构 画面基调 空气透视规律：视点与景物之间距离的远近对景物的影调、色彩、结构都有规律性的影响。外景自然光照明的特点： 光线入射角：由小到大，由大到小 物体的投影：由长到短，由短到长

电视灯光照明复习

电视灯光照明复习 1、电视照明的任务 一、在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求 二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物 四、再现环境气氛与强调时间概念 五、戏剧表现的需要 六、视觉语言修辞的需要 2、电视照明的基本特点 一、电视照明的时限性：在一定的时限完成照明的设计、布光等 二、电视照明的可塑性：在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造 三、电视照明的纪实性：电视照明追求自然光线效果 四、电视照明的体现性：对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现 3、电视照明与电影照明的异同 同：表现手法上相似、相同。 异：一、亮度比和光比的要求不同 材料不同，对宽容度、亮度比的要求也就不一样。电视最大亮度比只能达到30：1，其光比控制限定在2：1或不超过3：1，从而获得最佳画面效果和被摄体暗亮部的层次，而电影的亮度比可达到100：1，光比控制可达到7：1。因此在照明中量光、测光、布光也就有根本上的不同。 二、多机连续拍摄和单机分别拍摄在布光要求上的不同 多台摄像机要从不同角度上同时拍摄，因此照明的设计要考虑到摄像对任何角度拍摄时都能适用。但是灯光却不能照顾到各个角度，因为照明位置总是以上一个摄像机位决定的，所以在质量上要有所妥协。 三、多种体裁照明与单一体裁照明的不同 电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片照明、电视新闻片照明等，在灯光配备上与电影照明区别较大。 四、实景照明与棚照明的不同 电影是棚照明，而电视更多的是实景照明，实景照明投资少，光效自然而真实，制作周期短，效果自然逊于棚照量的灯光，灯具要求灵活性强、发光强度高、体积小。 电视照明，但追求电视节目制作的真实性。 五、素养与适应性的要求不同 电视照明人员属于可塑性人才，要适应多样的环境照明，更多情况下是人去“创造”、适应环境。在实际照明工作中，不但要熟练掌握电视艺术片照明，还应熟练掌握专题片照明和新闻片照明。大场面应具有“调度”众多灯具的能力，新闻片、专题片小场面要做到一灯多用，在保证纪实性与时效性的同时，尽量保证照

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案 为了给广大的电视观众提供精美的电视屏幕画面，对电视节目制作质量上提出了更高的要求。电视节目录制不但要有一流的数字化摄录编设备，还需要有一流的演播室灯光设备作为基础。为此，四川广播电视台新建了彩电中心。彩电中心共有17个演播室，其中最大的演播室为1500平方米，在建设1500平方米演播室灯光系统上主要考虑了以下几方面。 一．灯光系统技术方案阐述 演播室灯光系统主要由：灯栅层、吊挂系统、控制系统、幕布及幕布提升系统、调光系统、配电系统、灯具配置、信号及网络控制系统等部分组成。 1. 灯栅层

演播室的灯栅层又称设备层，主要是用来安装吊杆的提升电机，变频柜，承重点（吊点）主要用来提升临时性灯架或景物，每个吊点的设计荷载为3吨。 电缆桥架、信号桥架均辅设在设备层上，所有的金属构件均有可靠接地，阻抗小于4欧姆。 设备层采用可透视钢板网敷设，灯光人员、舞美人员可透过钢板网直接观察到演播室地面的情况。方便舞美人员在设备层上吊挂景，钢丝蝇可从钢板网的空隙中直接穿出固定影片，避免景物、吊杆、灯具之间相互碰撞，保证灯具动作运行正常，灯光人员在设备层上的维修保养，提供安全、可靠的工作平台， 2. 吊挂系统 吊挂系统是演播室灯光系统的重要组成部分，它包括吊挂装置和吊挂控制系统。 演播室灯具吊挂装置的选配不仅要综合考虑演播室的功能、规模、布局、演区、照度、摄像机多角度多机位拍摄等因素，还要对拟选设备的质量、性能、功能、安全标

准、故障率、维护保养以及厂家的生产能力、管理水平、售后服务等情况进行全面了解。 我台1500平方米演播室配置的灯具吊挂有：多功能水平复合吊杆、蝶型翻转吊架、垂直吊杆、单机吊点等组成吊挂的布光模式；吊杆选用铝合金型材杆体，配置双包络减速电机及收线筐，所有吊杆都能吊挂常规灯具、数字化动作灯具、电脑灯、其它灯具及效果器。同时还考虑了音箱吊杆12根、监视器吊杆二根等，它们都能接受控制台和手持遥控器的信号进行升降控制。 在吊挂系统中，还特别考虑了电动葫芦及电动葫芦控制系统。设备层预留有电动葫芦挂钩开孔，使用的电动葫芦采用国内知名品牌,净吊力≥2000Kg。电动葫芦各机组悬挂在设备层上方的轨道专用吊件上，配备防脱吊钩，吊链(每台配≥30米的吊链)，链条袋、滑车等。每台吊机配置足够长电源线，吊机可方便地拆卸转移安装到别的轨道；具有过载保护功能。电动葫芦控制系统配合地面移动控制台，能

第一章电视照明是一门艺术

第一章电视照明是一门艺术0第一节电视照明的意义 0第二节电视照明的任务 0第三节电视照明的基本特点 0第四节电视照明与电影照明的异同 0第五节电视照明部门的地位与工作关系 第一节电视照明的意义 0光是万物之灵· 0光线是电视艺术的灵魂. 0它直接参与了初创阶段的文学构思、画 面设想、光线设计和主创阶段的形象造 型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的 全部过程。 电视：光一电一光 光在画面的重现，起着重要的作用。 光是完成一系列技术条件的必要条件，是 电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用， 电视将关去生存的意义。 电视艺术是靠画面语言为主要表现手 段，来叙述事件和故事、刻画性格和 小理活动、传达作者主观情感的一门

综合性艺术. 光是电视创作的需要，是观众审美情趣、 欣赏水平不断提高的需要，也是电视自 身的需要 第二节电视照明的任务 一、满足摄录技术上的照明要求 光是获得画面影像的先决条件，是使摄像管取得准确信号的基础。 提供合适的照度/提供合适的光比/提供稳定的色温平衡/ 二、用光完成画面的艺术造型 二维变三维 平面变立体 表达空间感、纵深感、表面结构及质感. 三、突出强调主要场景和主要人物 场景分为：过渡场景和重点场景： 人物分为：陪衬人物和主体人物。 光线着重刻划、描绘主要场景和主要人物（突 出主体） 四、再现环境气氛与时间概念 真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物， 表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。

五、戏剧表现的需要 根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。依据不同要求采用不同的照明方式。 六、画面构图的需要 电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。 第三节电视照明的基本特点 电视照明的根本任务： 利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。 一、电视照明具有时限性 时限性是指在一定的时限内完成照明的设计、布光等. 二、电视照明具有可塑性 电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。 三、电视照明具有纪实性 电视照明的纪实性指追求自然光线效果，但并不片面要求完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，可利用人工光来加强照明的真实效果，但不留人工痕迹或少留人工痕迹。 (例） 四、电视照明具有体现性 电视照明的体现性指剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现. （例《我的兄弟姐妹》) 第四节电视照明与电影照明的区别

灯光的一些基础知识

灯光的一些基础知识 光的本质 光是物体受到激发而产生的一种电磁辐射。辐射光的物体成为光源。光源有热光源和冷光源粱种，热光源是由热能激发后发光的，例如白炽灯；冷光源是由化学能，电场能或光能激发而发光的，如日光灯（即荧光灯） 就像人耳的可闻声有一定范围20Hz－20000Hz 人眼的可见光的波长也是有限制的 780nm(纳米0.000000001m)－380nm，即由红、橙、黄、绿、青、蓝光到紫光。人眼对对黄绿光最敏感。 就像人耳对3400HZ左右的声音最敏感 光的基本单位 光通量：光源在单位时间内辐射的可见光能的量，以lm(流明）为单位 发光强度：光源在单位立体角（即球面度）内辐射的光通量。单位坎德拉，以cd表示。 照度：单位被照德面积上所得到的光通量，单位为Lus（勒克斯）以lx表示。 色温 物体所呈现的颜色，除了与物体本身的物理特性有关以外，还与照射它的光源密切相关，物体在外界光源照射下，会有选择的吸收，反射和透射光源中的一部分色光，反射和透射的光使它呈现某种颜色。例如，在阳光下红花吸收了阳光中除红光外的其他色光反射红光，使他呈现红色，如果光源是绿色光，则红花无红色反射因而呈现黑色。所以光源不同，物体所呈现的颜色也不同。同是白色光源由于它们所包含的光有差别，因而物体受不同白光照射呈现的颜色会不通。 一个白色光源，例如太阳光。白炽灯、荧光灯灯，它们所包含的各种颜色的成分相差很大，通常用色温来表示它们之间的差别。色温以绝对温度K为单位。例如钨丝灯的色温是2854K. 品味音乐 2005-10-20 15:47:21 楼上这位同志说的好 江城子 2005-10-28 13:00:39 色温：色温是以"完全辐射体"的温度来表示实际光源的光谱成分，它是以"凯.尔文"标度的绝对零度 （-273℃）为基准，以K（或K）为符号。随着温度的提高，辐射黑体颜色发生变化，先从暗红转为黄，最后转变为兰白色。"完全辐射体"在不同的温度辐射出的光谱成分，会产生一系列的辐射光色变化。随着温度的变化"完全辐射体"所发射出来的波长和光谱光色相一致时，就是此时"完全辐射体"的色温。 色温是把光源的光色以物理的客观数字概念来表示，不是指光色的温度。光源色温越低，光色越偏向暖色的视觉效果。光源色温越高，光色越偏向冷色的视觉效果。 例如：钨丝灯随着电压和升高，灯丝温度随之提高，其灯丝的光源色温也由红变白。电压下降1V光源色温则大约下降8K。 hesheng8888 2005-12-15 20:54:44 色温３２００，６４００ 一般舞台用光在５０００左右 而电视台则在４５００左右

电视照明器具-照明灯具及辅助工具用途

一、灯具的概念：灯具是指固定电光源并通过特定的光学结构对其发射光线的方向和性质进行初步控制的器具。 二、灯具的构成： 照明灯具一般由灯体、光源、反光镜、透镜、遮光扉页和支架等组成。 三、影视照明灯具的分类： A、按照使用场合不同，可分为内景照明灯具和外景照明灯具。前者主要用于装配低色温电光源；后者主要用于装配高色温电光源，一般较轻便。 B、按照造型作用来分，可分为照明灯具和特殊效果光灯具。 C、按照光线控制的自动化程度来分，可分为手动灯具、机械控制灯具和自动控制灯具。 D、按用光的方式，习惯上将灯具分为聚光型灯具、散光型灯具和特殊效果灯具三大类。 1.聚光型灯具 聚光型灯具通常采用点状光源（灯泡）和反光镜。对光源所发出的光线形成会聚而产生直射光束的灯具。 用途：主要用于局部照明灯具，作主光、逆光、造型光使用。 种类：灯具包括透镜聚光灯和无透镜聚光灯。如：菲涅尔聚光灯、追光灯、回光灯等。 ⑴菲涅尔聚光灯 聚光型灯具结构原理示意图

菲涅尔聚光灯结构原理示意图 菲涅尔聚光灯光束聚散原理 ⑵椭面聚光灯(椭球型聚光灯) 椭面聚光灯结构原理示意图⑶回光灯 回光灯结构原理示意图 ⑷注光灯

注光灯结构示意图 ⑸便携式电瓶灯 便携式电瓶灯结构示意图 2.散光型灯具 散光型灯具又称泛光灯,是指带有对光源发出的光线进行漫反射形成散射光束的光学系统的灯具。 散光型灯具没有透镜，主要由光源和反光器组成，光源一般为卤钨灯管或荧光灯管，反光器则采用铝质镀层，并且表面做成凹凸不平的形状，便于形成散射光。 在影视照明中，常见的散光型灯具主要有：三基色荧光灯、天幕灯、地排灯、反射式柔光灯等。（第三次） ⑴新闻灯 高色温电瓶灯低色温电瓶灯便携式灯光带有 不同功能的组件

灯光基础知识

舞台灯光(光、电) 基础知识

舞台灯光史 古老宗教夜间活动的火光照明： 希腊、罗马人使用自然光和人工光加强演出的表现力，如对反射光的利用； 油灯和蜡烛照明：16世纪室内剧的出现，产生了最早的舞台灯光，出现了灯光和布景的组合应用，开始进行有色光的实验，利用装有颜色液体的瓶子产生彩光效果，舞台上出现了对太阳、月亮和闪电的模拟。 17世纪剧场繁荣时期；脚光的使用、人们开始寻求调节灯光 亮度的方法，并且尝试用灯光塑造气氛。 18世纪前期：反射器及彩色丝绸的运用、油灯和灯芯的改进、彩色玻璃罩的出现。

舞台灯光史 煤气灯、瓦斯灯照明时代 18世纪20年代：出现了煤气灯、石灰灯和碳弧灯，控制设备也开始完善，有了独立的控制系统实现光亮度的控制，开始有了较丰富的灯光效果和配合当时日趋复杂的舞台机械及布景。

舞台灯光史 电气时代 1887年以后，电灯开始在剧场中广泛使用，从此可在演区和天幕区塑造出多边光效以配合要出的气氛。产生了阿区亚灯光理论。 20世纪60年代，在舞台上出现了电脑灯具，在灯具产生了飞跃。

舞台灯光的重要性 ?舞台灯光的重要性一场演出是否成功，舞台灯光的设计很重要，是以舞台灯光音响的处理是否得当为标志。舞台灯光不仅要照亮演员，让观众看清面部表情、神态、动作，用于清洁的烘托，增加视觉立体效果，抚慰内心柔软的部分，给观众带来感官享受。合肥舞台桁架出租租赁来和大家一起学习下。舞台灯光是演出空间的重要组成部分，应该全面、系统的考虑人物和情节的空间造型，遵循造型规律。灯光音响的安装部位、功能、灯具配置、舞台灯光音响主要分为可调光的调光回路，不可调光的直放回路。总体来说，舞台灯光在现代舞台演出中的作用包括为以下几个方面。1.照明演出，使观众看清演员表演和景物形象；2. 引导观众视线3.塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉4.创造剧中需要的空间环境5.渲染剧中气氛6.显示时间和空间的转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，丰富艺术感染力，有时候也需要舞台特技配合。 舞台灯光的艺术效果应该是随着演出的进展、舞台气愤的不断变换而 ?展现的，舞台灯光是空间艺术和时间艺术的结合体，舞台灯光的历史发展是同戏剧的演变以及科学技术的进步紧密相连的，随着科学的进步，现在很多演艺厅中的舞台灯光设计都是非常迷人的。

电视照明一致性指数

电视照明（光源）一致性指数 Television Lighting Consistency Index ?C TLCI Original/ [USA]Mike Wood Translate/YAO Han-chun1 （1. Shanghai Theatre AcademyChina ，Shanghai 200040，China ） 【】Color Rendering Index（CRI）and Color Quality Scale （CQS）are two color rendering index for humaneyes ，but not suitable for TV cameras. For the application of TV system ，the new research and development has released a newmetric ：Television Lighting Consistency Index （TLCI）. In this paper ，the author described the principle ，method and procedure of TLCI ，analyzed the content and application of TLCI test report ，the relationship between CRI and TLCI ，and introduced the Television Luminaire Matching Factor （TLMF）. 【s】Television Lighting Consistency Index ；Response curve of the human eye ；CCD Response curve ；Color Correction ；Television Luminaire Matching Factor 在《Protocol 》杂志2010 冬春季刊上，笔者已谈论过显色 性度量。那些论述着眼于早些年的显色指数（CRI）和新近的色 质指数（CQS，以及应用这些指数的赞成和反对意见。尽管这些度量彼

影视灯光复习

影视灯光复习Revised on November 25, 2020

《影视照明技术》期末模拟试题 一、单项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15 分） 1·副光的作用是帮助揭示和表现被摄对象的（） A. 质感 B. 色调 C. 照度 2. 影视照明参与画面形象的塑造、环境再现、气氛的烘托等艺术创作过程，它主要利用（） A. 光线描绘 B. 电视画面 C. 灯光照射 3·日景布光的背景应比主体的色彩（） A. 明度大 B. 明度小 C. 居中 4·光的颜色有两方面的意思，一是人眼所看到的颜色，另一是（） A. 物体自身颜色 B.光源照物体后反射的颜色 C.光本身的颜色 5·黑色反光板的作用（） A. 补光，减弱光比 B. 减光，加大光比 C. 无作用 二、填空题（每空1分，共15分。） 1. 能代表物体本质属性的色彩，称固有色，固有色是不能，否则就意味着物体的。 2·影视图像的用光对光源的显色性有特别要求。对于影视基础照明，其显色性最好，对于主体照明的灯光显色性最好。 3·平面设计主要是设计空间灯位的构成，是总的灯位布局设计。4·光型是出于选型的目的，把光分成不同的类型：即、、、、修饰光等。

5．直射的阳光，景物的受光面直接来自太阳的光线所照射，是自然界最强的光线，能够形成光影。 6·按光的性质分类，可分为、散射光、高色温光、。 7·对摄影胶片而言，从黑到白是胶片的宽容度，黑白胶片的宽容度是1:128；彩色片的宽容度是1:64；摄像管的宽容度是。所以在影视照明设计时，光比的大小与不同媒介宽容度大小成比。 三、简述题。（本大题共2小题、30分。） 1·（共15分）观察下图1。人物静态布光中的多人布光信息图，回答相关问 题。图1 1）（10分）图片中除了使用衬底光外，在多人光线的设计造型中运用了什么样的布光方法（2分）涉及到哪些灯型（2分）请对这些灯型进行释义（6分）。2）（5分）主题人物是谁（1分）如何体现出来的（4分） 2·（共15分）观察下图2。舞台照明设计信息图，回答相关问题。 1）（共5分）从灯光设计的构成艺术的角度分析，演区光束构成的是什么特征的（2分）本设计图是如何实现与舞台实景特征构成的统一性的特征的（3分）2）（共10分）简述舞台布光的光束构成设计方法（7分）

《影视照明基础》教学大纲

《影视照明基础》教学大纲 教学时数：64学时 适用专业：摄影摄像技术专业 一、课程的性质、任务 课程性质：《影视照明基础》是摄影摄像技术专业的核心课程，在提髙学生的知识结构中起着重要的作用。光是影视艺术最原始的、最基本的表现手段，也是最年轻的、最新的表现手段。影视艺术令人最感兴趣的手段是光线和色彩。对光和色技巧的研究，是学生必须再探讨、提高的部分，也是一门新的课题，电视艺术在光线处理上，不再满足于记录下影像的最低要求，要从光线来表情达意的描述影视语言。 课程任务：本课程要向学生讲授影视照明的基础知识，包括光的基本概念、光、影与色彩、色彩学的基本原理等；照明实践，包括外景自然光的照明、内景人工光的照明及基本照明设备的认识。 前导课程：《摄影摄像基础》、《影视编导》 二、教学基本要求 学生学习完本课程，应达到如下要求： 1.了解电视照明的主要任务，以及电视照明与导演的关系；

2.了解主光辅助光的亮度要求以及三点式布光法和五点布光的区别； 3.了解色温以及色温平衡的概念以及色温平衡的方法； 4.掌握如何利用照明再现和加强空间的透视效果； 5.了解画面造型包括的主要内容，如何利用照明表现画面的空间感和透视感，运用适合的光源表现物体的空间感和立体感； 6.了解外景自然光照明的优点，以及夜间拍摄所要注意的问题； 7.熟悉照明光的基本任务以及人用光的主要成分，效果光照明的特点； 8．了解演播室照明的基本方式和特点，以及演播室布光的基本要求和基本程序；三、教学内容及学时安排

四、教法说明 影视照明基础是一门理论与实践结合很强的课程，所以课堂教学要理论联系实践，有选择的多观摩国内外优秀的影片。冋时影视照明作为一门艺术，仁者见仁，智者见智，尤其在应用阶段更是如此，所以课堂教学要充分调动学生的主动性，发挥其主体作用，大胆阐述自己的想法和见解，这对于培养学生的艺术创新性不无裨益。 五、考核方式及评分办法 平时成绩占60%，考试成绩占40%。平时成绩包括笔记作业、到课情况、本节课的任务完成情况。 六、教材与参考书 1.选用教材： 《电视照明》李兴国编著中国广播电视出版社2008年7月出版 2.参考书