听音房间建筑声学特性 谈实用装修方法
听音房间建筑声学特性谈实用装修方法
[第一篇] 听音房间的建筑声学特性
音响器材重播声音的好坏，与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系，要使音响系统发挥最高性能，必须对听音房间作一定的声学处理。
对于听音房间的建筑声学特性，有4个方面需予考虑，①混响时间，②混响衰减的扩散特性，③房间的频率特性，④环境噪声声级。
听音房间的建筑声学特性各不相同，不同物体对声音的反射和吸收也各不相同，所以为改善听音环境而进行声学处理，改善声学缺陷的工作就显得十分复杂。只要可能，最好避免房间任何两面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的两倍，也就是正方形或长宽比是两倍的房间，因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振，造成声染色。
房间内从墙壁、天花板、地板、家具和人身反复反射所形成的声音持续存在、逐渐衰减的现象，称为混响
(rever beration，也称交混回响)。它和回声(echo)不同，回声不是一种平滑的衰减而是声音的突然返回。对于室内声学的最重要指标，首先是混响时间，它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一(60dB)所需的时间，对于一个已确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。对于Hi-Fi听音房间的混响时间，可取0.4~0.5秒。混响时间适度可使乐音丰满，语音饱满，混响时间较长声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐音缺乏力度和节奏感，混响时间太短则声音较干硬，缺少生气，没有混响的声音(如室外)常有呆板感。
房间的扩散特性好，则声音的衰减平滑，室内各处声音感觉均匀。任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，当需要扩散声波频率受制凸面大小时，可采用扩散板进行处理。
当由于某种原因造成声音中的某一频率得到过份加强或减弱时，就将破坏房间内声音的均匀性，这种现象我们称之为声染色（sound coloration）。例如，驻波能改变声音原有的特性，在某些频段出现峰值，改善的方法是室内物品摆放避免对称。
大空间的听音室不仅对低频延伸有帮助，还可使声音感觉更轻松，更具活生感。我国一般用作听音房间的居室面积约为14m2，高2.8m左右，容积约为40m3。在这种房间里，只要声学处理得当，应该是能有较好听音效果的。由于100Hz 以下声音的波长大于3.4m，与房间的尺寸处在同一数量级，所以在其空间只能产生几个共振频率，低频声波的相互干扰较少，听起来显得自然圆润。但中、高频声音的波长远小于空间尺寸，将在室内产生大量驻波，在驻波的相互干涉下，房间在100~500Hz的声学特性一般都较差，而这个频段的声频能量又很高，所以要予重视，作出适当处理。
房间里在相对的墙壁之间，由于声音的多重反射而产生驻波(standing waves)，当驻波发生时能产生共振，其频率取决于墙壁间的距离，可见房间实际上就是个谐振器。房间里产生驻波造成声染色最多的地方，是音箱后墙的两边墙角，它会反射不干净的低音，这种效应称为房间隆隆声(room booming)。这种低频驻波是常见的声学缺陷，造成低音清晰度下降，需要小心处理。控制驻波反射的一个好办法是利用装满书籍的书架，书籍的不规则外形和不太强的吸声作用，能使声波发生散射，从而减轻声音反射的影响。大理石和花岗岩地坪和落地玻璃是现代家居装修的首选，但却是音响效果的大敌。常会引致声音的模糊嘈吵，改善的方法是在音箱前方放置适当大小的地毯和在玻璃前加上厚窗帘。
环境噪声级是指室内没有声源时的噪声声压级，如环境噪声过高，可采取隔声、隔振等方法，或在室内铺设一定吸声材料。对于目前的居室的隔声量通常是不够的，而整个房间中以实心墙的隔声最好，门、窗的隔声最薄弱，所以决定房间隔声质量的重要因素是门和窗。
居室中的客厅用作听音室并非理想，因为一般客厅是开放式的空间，走道更造成空间的不对称，加上落地窗造成低频损失，延伸的空间使声音反射不好控制，造成声像偏移。只要没有太多的家具摆设，卧室作听音室是更好的选择，因为密闭的空间容易掌握声音反射问题。
[第二篇] 仙乐飘飘的家
家居布置怎样才算尽善尽美，从来就没有过一致的结论。不过人们大致上一致认为：它应该是一个能让主人舒适居住的地方，它也应该是一个让主人安心生活的地方，在上述要求满足的前提下，它还应该是一个体现主人不俗品位的地方。
这三条简单的要求，看起来很简单，但真正实行，却不是容易的事情。大多数情况下，问题出在当事者缺钱，或者实在太有钱。
当然也有一些幸运儿是例外的。这些人拥有足够的财富和恰如其分的鉴赏力，能够把自己对家的构想和品位，完全灌注进家的设计、营建之中，创造出一个舒适的生活空间，从而得以在自己的世界里，尽情享受现代都市生活带来的各种乐趣。
张先生的家
张先生的家在闸北区的大宁绿地附近、一幢相当不起眼的六层住宅的顶层。（位于整栋楼的最西面，为什么会选这样的位置，下面会有交待）房间面积约在130平方米左右，南北向、三室一厅的常规房型现在看起来已经有些落伍。装修之前张先生对此也是不抱太大的信心，但经过缜密的设计，以及近半年的精心施工与布置，所有的努力终于有了回报。在上海、在同辈朋友当中，这是一个没有人能模仿的家，它让张先生深感欣慰。
在此需要交待一下张先生的背景：张先生出生于上海，1989年赴日本学习，其间他在东京秋叶原一家知名的电器商店打工，以后从事的也是与音响产品有关的工作。去日本之前张先生就是一个热心的无线电爱好者，今天他已升级为资深的高段位"发烧友"。11年里，他陆续分20多次从日本运回总值超过百万元的音响设备，如今，它们已全部在张先生的家中就位，成为整个居室无法替代的绝对主题。
以不同的视听功能划分空间
为了满足自己音乐生活的需求，张先生将原来三室一厅的房间改建成两室两厅的格局，并以不同的视听功能来划分空间。
打开房门，是一个长约9米的客厅，它被分为两个区域，进门的这一头摆放着沙发，左手是一个假壁炉，一套日常休闲时分作背景音乐的器材巧妙地安放在壁炉的周围。沙发前面是一个玻璃茶几，茶几上放着一台Victor液晶投影机，镜头正对着客厅的另一头。那里是客厅的第二空间，*墙放置着全套的AV器材，尽头是一面看似平淡无奇的落地窗廉，但它其实暗藏玄机，一按遥控器，一面120吋的银幕会缓缓降下，熄灭灯光，整个客厅就是一个迷你影院。
如果你以为客厅里这些豪华的设施代表着张先生音响人生的全部，那就大错特错了。走过客厅，推开右手一扇厚重的房门，就进入了整个房间的精华和中心地带。这间约20平米听音室的一端，放置着张先生从日本带回的主要音响设备--三套重量级的巨型扬声器，推动它们的功率放大器、CD唱机、解码设备、LP唱机、升压器、唱针放大器……它们被小心安放在特制的木架上，保持着良好的待命状态。两面的墙壁也是相同风格的木架，摆放着各种小件的辅助设备，以及张先生多年收集的CD和昂贵的黑胶密纹唱片。
正对扬声器的另一头原本是一个阳台，现在被改造成一间小型的和室，低矮的方几上是一套日式茶具。拧暗灯光，斟上一杯Whisky，放上一张山下洋辅的黑胶唱片，让声音从JBL经典的4435扬声器传出，结实而又柔和的低频，回旋的音符……这个时候，很容易体会村上春树小说描写的那种爵士茶室的气氛。
从听音室出来，我们又回到客厅。对自己付出的心血受到同好的赞扬，张先生显然非常满意，我们的话题继续围绕
着整套房间的装修风格展开。
流露生活品位的细节处理
也许是因为在日本生活的时间太长，张先生身上的脾气已经有几分像日本人，给人印象最深的，莫过于对细节处理的那种认真态度。
以我个人的经验，像音响这类电子装置，通常很难和一般的家居整体风格相协调，但在张先生的这套房间里，却看不见它们的"破坏痕迹"。原因是他在细节处理上已经动足脑筋，将音响设备的"硬性感觉"降低到了最低程度。他坦言：装修时费用不是问题，倒是翻来覆去考虑怎样把房子设计得满足自己发烧的需求，又要像"脑子正常的人住的地方"。客厅的近门处是日常的起居空间，这里的器材选的都是迷你尺寸，面板设计非常朴素，颜色也和地板的柚木色很接近，大大减少它们的视觉冲击；*近器材的壁炉上放着许多幅女友的照片，起到的也是同样的效果。客厅的另一头有三个大型AV器材柜，为降低它们和房间的不协调感，灯光处理得很暗，这些设备的尺寸被尽可能地缩小。至于卧室，则干脆没有安放音响器材，对此他的解释是，这里是纯私密的空间，到时会放一台最隐蔽的Boss"悠闲生活"系统，目前手上暂时没有合适的设备。
对细节的关注还表现在装修的过程之中：为达到隔音的效果，地板下铺了两层吸音棉，以减少对邻居的影响；（买房时特意挑整栋楼最外面的一套，亦是出于隔音的考虑）房间内的窗户全部改成双层真空塑钢窗；室内的房门一律换成50cm的厚度。为让声音尽可能少受干扰，所有电源线的正负走向全部一致；布线的几天，人天天到现场监管，工人连呼吃不消。为了让所有的设备发出最好的声音，安放全部的器材用了整整一个半月--定位、调音、测试……力求不留一点遗憾。
以上海之大，相信拥有张先生这样经济实力、而又对音响器材着迷的人，应该不在少数。但能将个人这种迹近疯狂的爱好表现得如此恰如其分，并从中流露出对生活的某种优雅品位，在今天的上海，也许真的很难找到。在这里，钱也许已经不是决定性的因素。
达到今天这样的境界，这位张先生是用时间作代价的。谁会花10年的时间搜集音响器材，并同时用10年时间向日本的高级音响评论家学习，看他们用怎样的器材、听什么样的音乐、如何布置自己的房间……
还是法国人说的好：品味是一种积累的过程。
[第三篇]音响发烧友装修四要素
有人买得进口音响设备，耗资虽巨，但听起来效果却不佳，与之"土炮"族发烧友搞的廉价设备相比还相去甚远。后经几位深谙此道的"权威"人士前去试听会诊，才知道是家中的听音环境太差所致。改善听音环境，便成了提高音响放音质量的重要手段之一。
1．选定最佳房间及最佳位置家庭影院及欣赏音乐用的房间其最佳形状为矩形，以房间面积尽量大些最为理想，但因有的居室条件有限，可能会出现多种不尽人意的房间形状和面积，这时仍应注意在室内将主音箱左右两侧尽可能对称摆放。正方形的房间不理想，也可采取将主音箱以墙角为中心对称摆放的方法。音响设备与视听位置应在房间较长的两端，两只主音箱之间的距离应不小于2米并与视听位置成等腰三角形或等边三角形，主音箱正面应稍向内侧转呈八字形，外侧及后背距墙最好各留0．3米以上的空间。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿时双耳的高度为宜。
2．要合理的选用吸音材料能在居室装修时就考虑选用一些具有一定吸音功能的材料是最好的，如无纺布墙纸、带
有浮雕花纹的墙纸等。但也要注意吸音材料切忌铺贴过多，否则会使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间感，同样会失去音乐的魅力。如居室条件有限，不可能独辟一间做家庭影院或听音室，那么在客厅内放置音响兼做家庭影院或听音环境为上选，如果将书房或卧室作为家庭影院或听音环境，其效果便可能受到较大影响。如一侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具，则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音性的布质装饰画或挂毯等做些声学上的补偿处理，使主音箱的两侧的声学性能尽可能接近对称。若图简单省事，利用落地窗帘、地毯也可收到一定的吸音效果。这样做后可有效地减少部分反射声，提高声音的清晰度，从而改善听音效果。
3．要紧固门窗，隔音防振发烧友大都有这样的体会，即在欣赏音乐时若声音开大，室内的某一部位如门窗或其它小物件会随着音乐的某段频率一起嗡嗡作响。这种谐振现象要想有效地避免，应注意室内天花吊顶不可做成腔体式，家具也以少为佳，且应避免放置敞口的柜类家具，因其实际上也是腔体；音响环境中也不宜摆放轻巧的壳体工艺饰品。门窗的玻璃（包括家具上的门玻璃），一定要安装牢固，并注意缝隙处的衬垫。若听音环境临街或近闹市，嘈杂声过大，还应采取隔音措施，方法为除密封门窗缝隙外，最好能将门窗玻璃改为双层以使隔音性能大大提高。为使振动减为最低程度，不妨采用"I"字形或"Z"形音箱架将音箱架起，无条件者也可把音箱放在低柜上，但低柜最好沉稳结实，里面需放满物品。
4．要使用电源专线家中的电度表要换为5安培以上的。音响用电、厨房用电、照明用电、空调用电等也都要各自设立专线，以互不影响。如条件有限，至少应单独为音响设备安设一条专线，并最好与其它家电避开同时使用，否则吸尘器、电吹风、微波炉、计算机、空调等电器均会产生电杂波，造成噪声影响视听效果。
[第四篇] 听音房间的声学处理
用于欣赏重放音乐的房间，它的听音环境在很大程度上决定了重放声的音质，设备最好，环境不良，也难有好的效果，但这一点常被忽略。房间的声学特性，在很大程度上与室内装潢及房间布置有关。理想的听音房间的形状尺寸，应按黄金分割比例，三个尺寸(长、宽、高)不成整数倍的关系，以使房间内的驻波影响降低，提高听感。其次要隔声，使房间内外不致干扰，并使声音扩散，还要有适当的吸声，以免声波往复反射激发出某些固有频率(简正频率)的声音干扰，造成声染色。但在现实生活中，用作听音房间的声学特性一般都不理想，所以若对声音的质量要求很高时，除信号源、器材外，还要对房间采取一些声学处理。
房间里声源发出的声音通过六个途径传到聆听者的耳朵，①音箱发出的直达声(direct sound)，②地板的反射声，③天花板的反射声，④音箱后墙的反射声，⑤两侧墙的反射声，⑥聆听者背后墙壁的反射声。只要改变声波的任一反射条件，就会使声音发生变化。对于反射声的强度必须适当。
我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙，高度都在3m以下，对16m2左右的房间而言，在低频段容易产生共振，使某频率声音得到异常加强，造成低音轰鸣声，严重影响重放声的质量，这种声染色是家庭听音室最常见的问题。这种房间共振还会使某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性最大的频率为100~175Hz，以及250Hz附近。
对房间的声学处理，重点在侧墙和天花板。原则上室内声波的处理扩散应多于吸收，目的是使共振强度降低，要防止过度使用吸音材料，以免房间的混响时间太短(< 0.3秒)而使声音干涩不圆润。对音箱后面的墙壁，最好不要有大片吸声物质，通常不需作处理，砖墙或水泥墙面会使声音饱满，充满活力。
侧墙可均匀适当地设置一些吸声和扩散物，如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体，薄的地毯及壁毯只对中、高频有吸收作用。木制无门书柜则是一种很好的声音扩散物，用来调整低频有很好效果。此外，桌、椅、床垫、沙发等家具都能对声音的传播起调整作用，都可用作声学处理。最理想的声学处理是在侧墙上贴以适当的扩散板，但费用昂贵，
又影响美观，一般家庭很难接受。凸圆弧是很好的声音扩散兼有吸声的装置，可以适当利用。在作吸声处理时，墙壁的下半部比上半部更重要，可使用穿孔板及薄板等共振吸声结构处理。
薄的地毯、挂帘、壁毯等主要对中、高频有吸收作用，对低频的吸声作用很小，太多使用会导致房间里的中、高频声音的混响时间偏短，使得声音缺乏色彩，不够明亮。木质墙裙等木板，可有效吸收低频，但在安装时要与墙壁间留有适当空隙，必要时在其间还要放置吸声材料。但切记不能把大量的夹板钉在墙上，也不要大量在房间里敷贴吸声毯和帷帘。否则，由于高频被大量吸收，会造成声音死板发干，细节减少，以及音量的减小。
[第五篇] 音箱的系统的摆放室内声学环境的影响
音箱的摆放
一、室内声学环境的影响
在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准.
室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。
为了营造影剧院宏大的立体声场，视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。
二、音箱的摆放
在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。
左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。
超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；
标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。
参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。
１.中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量*近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量*近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式
应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.
２.左、右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求
左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧*在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。
３.环绕声道音箱的摆放
环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
Ａ.环绕音箱的种类
目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕
音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背*背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背*背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故
绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.
对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.
Ｂ.环绕音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的
扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.
对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧*墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要*室内各反声面对环绕音箱的声反射和
折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.
4.超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接
好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音
箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置。
[第六篇] 装修家用听音室应该注意的几点
家用听音室应当既有性能良好的声学效果，又是装饰美观、气氛温馨的起居室。为此，提出几条装修建议。
1、门窗处理
处理门窗的目的是隔声、吸声和防尘。
许多噪声是经过门、窗进入室内的。良好的木质门，关严以后可使室内噪声级降低（10-20）db.若再将门框周围贴满密封胶条，总计可降低噪声级（14-18）db。
若室外声音嘈杂，建议安装双层窗户。一般起居室窗台的宽度约（12-15）cm，可再窗台边缘加装一层玻璃窗，起到防尘、防噪、保暖的作用。双层玻璃窗户可降低室外噪声（14-18）db;若再贴满密封胶条，可降低（18-20）dB。若条件允许，可安装铝合金窗，做成推拉式，节省空间，使用方便，不易变形，密封性好，其性能优于钢窗。
若家庭已安装空调器，空调管道是进分风口，也是噪声入口；若已安装电视机室
天线，天线入端也是噪声入口。应当对这些管道极其接口进行消声处理。
窗帘、挂帘和壁毯等是重要的吸声物，又是比较精美华贵的装饰品。采用丝绒和平绒作挂帘、窗帘的材料，可减少声波的反射和玻璃窗的共振。平绒做的窗帘吸声系数为0.31-0.47，中长纤维做的窗帘吸声系数为0.15-0.27，而双层丝绒做成的帷幔吸声系数最大，可达0.69-0.82。
2.室内各侧面处理
应对地面进行隔声、吸声处理。最好铺设地毯，它的吸声、隔声效果比较理想。通常，普通华纤地毯约为0.5-0.71，而真正羊毛地毯的吸声系数约为0.68-0.82。架设木地板比较好，若限于条件而改贴木条也可以。木质地板的吸声系数约为0.03--0.05.有时人们愿意贴铺塑料砖或瓷砖，它们的吸声和隔声性能较差，塑料地板吸声系数为0.02=--0.04，水磨石场面吸声系数约0.01--0.03.
天花板也是引入噪声的重要途径。那些质量较差，楼板较薄的天花板容易传输房顶，美丽而隔声，对房间高度影响很小。
还要对四面墙壁进行处理。普通墙壁是干抹灰的砖墙，它的吸声系数很小，约为0.02--0.04可以把四面墙做成木墙；或者做成木墙裙，高度取（0.8--1）m，墙裙离墙面应保持一定距离，勿小于4cm，在板墙之间形成空腔，可增加低频吸声效果。木墙裙的具体做法可有许多种，用户还可以自己创造更新的作我就来支若能将墙壁改7装成波浪式，圆弧式，
补丁式等等，可以更明显地改善窒内声学条件。
通常墙面多刷白或喷折灰，喷乳胶漆，彩色喷涂或其它涂料，它们的吸声效果差不多。又条件者可在墙面牵挂装饰布，壁布距离墙（3-5）cm 为宜。这种壁布即可加强吸声作用，又可以美化居室。
3、室内家具的摆设
（1）典型数据
许多家用听音室即可欣赏音乐，又可接待客人，要做到视听享受与美学的统一。目前普通房间高度都比较低矮，仅为（2.4-2.8）m，为了兼顾听音效果，应使长、宽之接近于1.7：1为佳。一般听音室的面积大于15平米，以便重放立体声时，使两音箱间距约为（2-2.5）m左右，利于展开立体声像群。
（2）摆设技巧
室内家具的摆放应当力求使用方便和居室美观大方。摆设家具时，尽量不取对称型，以防止声染色。室内勿放置引起振动的物品，如金属画、壳薄质轻的陈列品等，它们的振动将影响放音效果。
房间内摆放组合柜、卧室柜、大沙发等，对改善吸声效果很明显，特别对改善低频效应尤为明显。一般居室不能安装穿孔板谐振腔，因而不便于吸收低频。摆放衣柜后可以克服这个缺点。
玻璃窗挂厚窗帘，墙壁挂壁毯，地面铺地毯，床上铺床罩等，都可以改善声学条件。挂帘对低频的透射性能较好，而玻璃窗对低频的吸声性能较好，它们之间具有互补作用。
（3）混响时间微调
室内混响时间应当控制在一定范围内。若混响时间过长，声音有拖尾、回声、可以通过铺设地毯、挂装饰帘等办法来增加吸声量，甚至室内摆设布娃娃、丝绒玩具、花草盆等，都可以改善吸声效果。若室内混响时间过短，声音干涩，应当增加反射面，可以挂玻璃镜、挂大型玻璃镜框的图画等，来改善室内音质。
改善音质的办法还很多。例如室内悬挂各种吊灯，墙面粘贴字画或挂工艺品等，不仅美化环境，还可改善反射特性。有的发烧友在室内摆放了书架，在书架上放满了大小不一的书籍、杂志，或者CD唱片、模拟唱片等，这些物品对声波具有吸收性、反射性、矿散性；在书架各层防置大小不同、宽度不同的书，可产生不规则的表面。对于那些不易处理的大面积的反射墙面，试着摆放这种书架，也能改善听音效果。总之，通过各种调整措施，最后让人们听到扬声器发出动听和谐的声音为准。
[第七篇]音响摆放
摆放的第一步就是把器材放稳了，首先，我们选择置台时，应选择与器材相当且抬面较平坦的物件，当器材放稳的时候，声音会稳定；而且定位、音像轮廓也会明确些。我们须检查台面，有的时候可能台面是平的，而器材的脚不平，这最好用东西将承脚塞垫稳，这种情形比较常发生在落地式扬声器或喇叭架与地面接触的部份，至於扩大机、ＣＤ，一般若是台面平，大都能放得稳，若是不然，也可如法杀制。接下来是找寻恰当的垫材，好的垫材不但能降低振动，而且会制造出好的音色来，在我们的经验当中，材质以天然材料的为佳，如钢板（不锈钢）、原木板、天然石材。最好也要有相当的厚度量。以钢板来讲厚度最好在１公分上下，天然石材约２公分左右，原木板３公分到５公分可以被接受，若是太厚或太薄，声音有可能往坏的方面走。至於大小最好只比器材大一点就好，每边多个３公分到５公分是不错的尺寸，若是太大，声音会变呆。
钢垫材的声音，密度高、速度快、音像清楚，不过有瘦及冷的缺点，如果您的器材不是很清楚，想提高音响性，钢
是很好的选择，天然石材的声音，有钢类似清楚的特性，效果略逊於钢，不过有石材特有的磁性，不难听，石材中以南非黑为最佳，由於是天然的材料，某些石材会有些共振的ｐｉｃｋ，可在背面贴些胶带来消除，贴法须视材料的情形。天然原木材的声音温暖，松香味十足，声音柔软，不过音响性没有钢或石材来得好，我们宜选择材质较硬的木料用之，木料当然首推紫坛，紫檀的声音还算清楚，同时拥有它独特高贵的音色，听起来感觉好，耐听又带有个性，没有任何器材音色可与之比拟，不过正紫檀不易寻得，价钱也不便宜，其他原木料如黑檀、酸枝、花梨也都还不错，是值得投资的配件之一，至於用柳安或是夹板，声音并不是很好，我们不推荐。究竟市面的木料何其多，我们无法全部的测到，也希望各位能现有更好的木料提供我们，让好的声音能与大家来分享。其他垫材的部份，如玻璃、压克力，也都有它的特色及效果，是值得一试的东西。这里提供一小偏方，你可在家由电视机下面垫一块玻璃，最好有点厚度，至少５以上，影像、声音的品质会有所提升。
有些人怕振动，时常将ＣＤ、扩大机直接放在地上，甚至用地毯作垫，希望有吸振的作用，理论上好像地板硬，振动最小，似乎行得通，但在我们的试验中，声音却是最糟糕的一种，一方面地板是最大面积的声音面，振动的能量相当大，另一方面声音的低频是在下方，我们知道低频能量是最大的，这种放法有违卫生的原则。
如果是因空间及使用的因素不得不放，最好也是用垫材将它撑起，垫材下面再用三个垫物将垫材与地面隔开，撑的东西用随手可得之物品即可，如橡棋子、木块、铁件（块）、石子都行，当然锥是最好的了，只不过要花点银子。另外有许多人会去家俱行买市场上成品的音响柜，大部份这些做家俱的厂商对音响并没有钻研，仅考虑到方便美观，就声音的立场，未尽完善，许多的音响柜将器材密封在柜子里，柜子又是用薄薄的夹板来做，对声音负面的影响太大了，若是你家音响柜有门（很多是用玻璃做的），不妨将门打开来听听看，你会发现是有差别的；最好的办法是买专门为音响设计的音响架，也可以依需要自己订做。
好的音响架首重稳，自然材质宜愈钢性愈好，有的音响架用粗的架子，但在架上放的却是薄的夹板，好一点的是用"钉"将板再撑起来，这都不好，最好的是用厚一点的垫材，中间把它挖空，只留下四周足以放器材的位置即可，如果可能空的部份放片隔离网效果会更好。这种做法现今市面上恐怕还没人做，不过没关系，咱们来改。
至於音响架材料的方面，钢的比铁的好，若是用木，最好用实心的原木，不锈钢少了面漆，会好一点，若是用管，圆管比方管好，当然实心更好，不过实心材成本会高出许多；现在在工业上有种材料叫做铣，据说这种材料背景噪音很小，曾有人拿来做音箱架，效果不错，如果用来做音响架效果应该是可以期待的。最好的架音响是一个器材一个架子，架子的高度大约在４０～９０左右，高了声音会轻，低了声音会闷，这是我们试过最好的位置，况且如果坐着听，这也正是最好操作的高度，至於是不是刚好在中音位置的部份，声音最好听，有待有心人做进一步的研究。
常见许多人将器材摆放在电视台的长矮柜上，连续互振的结果，效果当然不好，若是非放不可，可叁照上述的做法，用垫材撑起来，又经常有人将前级放在後级上面（可能是前级较轻），可能的话，试着把前级另外放，声音会好些。
音响器材的上面最好不要再放任何的东西，包括扬声器，同时最好常保持清洁，否则放了什麽东西，什麽东西的声音就会跑出来，而且压了东西以後，高频会被压缩，声音会闷些，从技术面来看，器材的上板压了东西，多少也有点防震的作用，不过这是需要用技术的手段来解决，市售有许多经过研究後的产品，放上去确实有些效果，我们在家保持乾净是最有效的做法，你相不相信？连器材上的灰尘也会影响声音，如果专注的话会听得到的。通常我们摆放音响为了美观会很整齐的排排坐，与墙壁或是下板呈平行的状态，在理论上平行的两平面会产生与距离相关的驻波，一来一往多少有些影响；不妨试试看，将器材转个角度。
如果可能的话，也让器材底板与下板不要平行，只须一点点角度就好了，就音响卫生学的角度来讲这是良性的，不过视觉上可就要做妥协了。曾经看到有人用绳子把器材吊起来，似乎是振动的影响最小，不过不要忘了，还有声能的波会打到器材上，器材晃啊晃的，当然听起来声音是飘飘的，有时看起上部音场似乎是很漂亮，下部舞台及Ｂｏｄ
ｙ却是虚的，我们希望的摆放是"最小接触面积的静定结构"。
怎麽讲？也就是器材用最少的支撑点，并能稳定的放置，用绳吊并不静定结构。由这点出发我们来看器材的脚，一般器材都是做四个脚，我们知道三点就能决定一平面，如果改成三个脚，少了一个脚的传振，声音肯定会好（这点实验已证实），市面尚有部份高级音响已经有如此的做法，从脚的接触面来看，很多是用皮或是类似人造橡胶来做，接触面仍嫌大，最好就是一点，这点脚锥提供相当不错的解决方式，我们在撑脚锥时用三个就可以了，多了反而有负作用。若是不想花钱，在家里找三个老人茶杯盖着放，或是足以撑起器材的物件将器材撑起来，最好是硬一点的东西，不要太大，三个就好。说实在，橡皮的脚声音不怎麽好听，另外若是用茶杯，最好里面塞些东西，如棉花、卫生纸，否则声音听起来会"锵锵"的。在选择器材摆放的位置时，最好的作法是远离发声区，也就是喇叭的四周，但也不必离的太远，接线太长总是不好的；如果非不得已非得放在喇叭的正後面，则影响相当的大。房间的四角不是摆器材好的地方，因为转角部份空间内三面的声音都到这里转折，如果可能的话，尽量远离大面积的墙壁，尤其是结构不硬的木板墙。喇叭是决定声音最重要的器材之一，有的人买了高价的喇叭，往两个角一塞就听了起来，这是糟塌，一般喇叭的设计都必需离墙有相当的距离才会发出好声（除了某些专为放角落设计的扬声器外），喇叭与侧、背墙的距离及间距决定了声音的声场、舞台及定位等，再贵的器材喇叭若是摆得不好，声音是不会好的，百万音响输给十万是可能发生的。
接下来谈谈线的摆放，大部份的人把器材一接好，线就不管了，往往器材後面的线互相缠绕乱成一堆。同样先把它整理清楚，在可能的范围内，线与线尽量不要接触到（这点恐怕相当的难），如果不得已，也尽量将电源线与讯号线分开，因为交流电有可能产生交流声，另外将线撑起来，不要碰触到面或後墙，会有不错的效果。喇叭线与地面接触最不卫生，也应将之撑起，撑起之後改善的效果相当显着，可从此线先着手，弹簧的效果最好，各位不妨试试看。
声音品质是一点一滴累积起来的，换器材固然可以改变，调校也占相当的份量，时常我们嫌高音不好，音场不佳，拿了些器材或是线材配来配去，有的时候稍微调整一下，问题就解决了，原本未达换机的地步，有些厂商为了赚钱，换了机再调整一下，声音变好了，其实根本不是器材的因素，另外有的音响评论员也是喇叭一放就开始听，听了就写，这种做法也有失公允性，换了器材，频率响应分会改变，应先调整喇叭摆置，声音弄平了再来听，判断的才会正确。器材摆放的每一作为，也许对声音只提供一丁点助益，然而众多的一丁点加起来，效果会是惊人的，祝各位有个美好的聆听感受。
[第八篇]喇叭摆位的六大要决
发烧友玩Hi-Fi的最大问题是喇叭摆位不佳，想取得靓声，最重要的关键是在房间内为喇叭摆位会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。正确的摆位方法是最先比较大幅度地移动喇叭位置，然后逐步轻微地称位，直至觉得声音圆滑为止。摆位正确时，整套体系会活起来，而它只不过花你几个钟头时间。
１、喇叭与聆听者之间的关系
想取得靓声，聆听位置（俗称"皇帝位"）与喇叭之间的距离应比两个喇叭之间的距离大一些，在此处，乐器有结像力及声音最好，至于两个喇叭之间距离应该多远，其中有妥协存在，两个喇叭拉得过近时，音场又太窄。聆听位置摆得好时，中间音像最佳，同时又有宽阔音场，你可将皇帝位移前移后来试听，多数会找到一个听到靓"定位"的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
喇叭与皇帝位的关系还涉及到房间因素，你可以将喇叭拉得很近，而坐得离喇叭很近来聆听，但也可将喇叭拉得很开而坐得很远来聆听，假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越开来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些喇叭要你坐得较远来聆听，以便喇叭不同单元的声音可以温和。
２、喇叭越近墙壁，低音越多
房间四周墙壁对喇叭的整体音色平衡度有很大影响，喇叭靠近墙壁会加强低音，令音乐重播更具份量感，有些喇叭设计上是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，如果把它们拉出，声音便会偏薄，另外有些喇叭则起码要离墙３英尺，否则声音变得又厚又重，如果阁下在摆位方面有所限制，买喇叭时应有抉择。
喇叭靠近墙壁时，低音能量撞向墙壁再反射回房间中，所以低音增强，表１显示喇叭的频率在无反射室与正常房间的分别，你可以看到，后者的低音不但更多，而且也伸展得更低，喇叭靠近任何一面墙壁（地下，后墙，侧墙）都会加强低频份量，喇叭越是接近墙角位，你听到的低音越多。
喇叭摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令喇叭的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。摆位不佳的话，低频会有渲染。
很多喇叭厂家证明产品应离后墙和侧墙，你听到的侧墙反射声越多，这是有害无益的，如果侧墙上用调音材料处理过，当然侧墙反射声就没有那么严重了。
３、不同的喇叭与聆听位置，会听到不同的谐振模式
房间谐振模式指某些频段出现峰值，或称"驻波"即某个低音频段特强，令声音有泻染，驻波的模式是取决于房间的尺寸及发音点的位置，只要将喇叭与聆听者放在最佳位置，低音便会出得比较圆顺。
根据实际体验所得，想取得最佳的低频响应，喇叭与后墙之间的距离应为房间长度的三分之一，如果这样摆位不可行，可以试试房间长度的五分一，这两个位置都能引发驻波，帮助喇叭与房间结合，可能的话，聆听位置最好是在房间长度三分之二处。
用以上方法作起步，播放一些有大量低音的音乐，然后将喇叭及皇帝逐步（一英寸一英寸）移位，直至听到低音伸展圆滑及与其他频段混和有致为止，当你听到低音最圆滑之际，便会发觉中音的清晰度与分析力也有所改善。
４、喇叭与后墙之间的距离影响音场表现
一般来说，喇叭离后墙越远，音场越深，喇叭接近后墙是很难营造出深阔音场，将喇叭拉出几英尺，音场表现之差别有如天地，可惜的是，很多客厅都不可能让你把喇叭拉到很近，如果你一定要把喇叭摆事实近后墙的话，便要在墙上作适当的吸音处理。
５、聆听高度与音色平衡度
大部分嗽的音色平衡度会随着聆听高度而改变，但改变的只是中音与高音，高音单元同一高度或位于两个高音单元多数会位于离地３２英寸至４０英寸之间，以配合一般人的聆听高度，如果阁下坐在可以调校高度的办公椅下，便可轻易听到其中的区别。聆听高度影响声音效果有多大，也要视不同喇叭而定，有些喇叭具有颇大宽容度，区分并不那么明显，有些却有显著区别，你伸一伸懒腰都可听到不同的声音，想取得良好的音色平衡度，请选用一张坐上去可以令耳朵与高音喇叭处于同一水平线上。
６、喇叭拗入（Toe-in）
相对喇叭平衡而言，喇叭的拗入是另一种摆位方式。但其中并无规则可言，拗入多少要视喇叭与聆听环境而定，有些喇叭需要拗入，有些则需要平摆，喇叭拗入摆放对声音有多方面影响，包括中高音，音场结像力，空间感及压迫力等。
大部喇叭在三角形聆听位置听到高音最多，于是将喇叭拗入时会接收到更多高音能量，所以一些本身过份光辉的喇叭在toe-in时就会听到过多高音。
Toe-in也影响到你听到的直接声与反射声的比例，喇叭拗入时，会将主要的声音能量射向聆听者，如果聆听房间的墙壁反弹声音较强，将喇叭拗入明显有好处，因为侧墙的反射声会较少，相反地，减少Toe-in角度会令你听到较多的反射声，但也可得到更佳空间感，音场也更阔大。同样地，toe-in可以改善结像力，很多喇叭在toe-in可以有更佳的音场表现，音像更为立体清晰。最佳toe-in角度往往是一种妥协，toe-in多时，音场够靓，但高音过多，没有toe-in时，高音顺滑很多，但中间结像又比较含糊，空间感亦然，喇叭平摆时音场开放阔大，但不够精确，toe-in之后音场缩窄，但结像力更佳，总而言之，toe-in多少要视喇叭，房间和个人口味而定，唯一的办法是不断移位，不断聆听。
两个喇叭toe-in角度一致非常重要，最简单的方法是量度后墙至喇叭背面的距离，量完一边再量另一边。另一方法是从皇帝位观察喇叭的toe-in角度，凭你看到喇叭声箱侧面多少便能决定两个喇叭的toe-in角度是否一致。
喇叭摆位总结
喇叭摆位是改善声音效果的最佳方法，它不用花钱，也可以提高你分辨声音质素的能力，而且可以令平凡的效果变得出色（就算器材与喇叭不变），在你花钱将器材升级或进行吸音工程之前，请先肯定你是否已经利用喇叭摆位将体系的潜质发挥尽致。
你为喇叭找到最佳位置之后，便要加上厂家供应的钉脚，四个（或三个）钉脚都应该负担同样重量，这样喇叭考试能站稳，不会左摇右摆。我们可通过喇叭摆位来控制声音效果，改变喇叭至后墙或侧墙的距离可控制低频质量，改动喇叭及聆听者的位置可以减低房间谐振的影响，高速聆听高度及toe-in角度则可改善音色平衡度，改变toe-in角度可轻易改动结像力与空间感，而将喇叭拉离后墙可增加音场深度。
喇叭摆位是求取靓声的最佳方法，而且它不需花你半分钱，请努力移位。
[第九篇]浅谈家庭视听室的营建
一个完整的家庭影院是由视听器材和视听室组成的，房间的音频响应特性与器材的频响指标同等重要。美国Audio 杂志上曾经说过，组建一套高品质的家庭影院绝不是把诸如经DOLBY、THX注册的视听器材买来连上即可获得的。在介绍THX家庭影院时，它经常利用大量篇幅描述在营建家庭影院时该如何改造房间三维尺寸和处理视听室的墙壁、地板、天花板、门窗等以及如何正确放置音箱、屏幕等，而视听器材的清单、指标等只是廖廖几笔带过。实际上，许多朋友也是花了大量的人力、物力、财力在视听器材的频响、失真度等指标上下功夫，却忽略了房间的三维尺寸、内部装修形式及材料、家居摆设等对听音效果产生的很大影响，令花费巨资营建的家庭影院效果不如人意。Hi-Fi发烧友通常讲的"高手玩房间，低手玩器材"说的就是这个道理。
作为视听室，必须要有一个良好的声学特性，如混响时间、谐振模态、声染状态、声场均匀度等。这些指标与房间的三维尺寸和墙壁、地板、天花板等界面的材料质地以及音箱的摆位都是紧密相关的。
一、视听室的声学要求
这也可称为硬件要求。一个房间有长、宽、高3个尺寸，在每个方向都有一个最低谐振频率。房间内实际的最低谐振频率是由房间的长度决定的，其波长等于房间长度的两倍。如一间长为6m的房间，当声速为344m／s时(室温20℃)，房间内最低谐振频率约为29Hz，这也是能在该房间内产生有效声响的最低频率。即便音响器材能发出低于最低谐振频率的声音，但由于在房间内不能形成半个波长，不满足共振的条件，因此不能产生谐振，也没有足够有效的声压，所以也得不到最佳效果。
房间的三维尺寸决定有3个基本的固有谐振频率和与3个基本固有谐振频率成整数倍频率的谐波存在，这些声波在房间内传播时互相干涉，产生繁杂的组合谐振频率。从声学上讲，房间可视为一个共鸣器，当声源频率与由房间三维尺寸决定的固有谐振频率(简正频率)一致时将会形成驻波，产生共振，这就是声共振现象。视听室内的声场均匀度、声染色和频率不规则性都与声共振有关。这种共振将给原始信号加上房间声共振的色彩，造成声染。一般表现为在中低频某段或某几段频率响度过度加强，"嗡嗡作响"，造成该频段信号重放响度失衡，严重时将大大影响听音效果。至于高频段的谐振分布则较均匀，声染较小，不足以影响整体听音效果，因此重点应考虑中低频段谐振的影响。
为了避免或减弱这种有害的声染色，使共振频率均匀分布，避免出现突出的孤立的某段或某几段频率谐振模态，一种方法是合理改变房间的三维尺寸。可以考虑通过适当的内部装修、制作隔断墙以及吊顶甚至拆除某部分非承重墙等方法来改变三维尺寸(这种合理改造也要同时考虑建筑物的结构安全因素，如打算拆除某段墙体，最好征求一下建筑专业人士的意见)。简单地讲，这跟设计音箱时选择内部三维尺寸的原则是一致的，即长、宽、高不能成整数倍或太接近。具体的声场谐振模态、计算公式及有关数据不再一一列举，必要时请参阅有关声学书籍。在此提供一个由国际电工委员会(IEC)参照欧洲的家庭听音室提出的IEC29-B家庭听音室标准供参考，如表1及图1所示。
另外一种方法则较勉强，即可以在保持房间原有三维尺寸不变的情况下合理地布置，使用适当的吸声材料，以增加墙面、地板等的界面阻尼，使突出的某频段共振的强度降低，将共振波峰拉平、拉宽，从而降低有害共振对整体音效的影响。但此方法效力有限，只适用于有害共振强度不大的情况。因为如要为降低较强的有害共振而一味加强吸声材料的话，同时也会使混响时间大大缩短，同样会令听感恶化，使重放音效变得死气沉沉，缺乏色彩和生气。
二、视听室的混响时间
这是视听室的另一个重要参数。混响是由房间内的声音多重反射特性产生的，它使室内的声压在声源停止发声后仍继续维持一段时间。混响时间是指声源停止发声起室内声压衰减60dB所需的时间，即降低至原有声压稳定值的百万分之一的时间。视听室的混响时间如果过长，声源前面发出的声音还未消失后面的声音就出现，容易使低音轰鸣，造成语言对白等集中在中高频段信号的清晰度下降，甚至方位感消失(因为声象定位是*左右主音箱的中高频直达声获得的，而反射产生的过于滞后的混响声则来自多个方位，直接干扰直达声，影响声象的正确定位)。如果混响时间过短，则会使声音变得瘦弱、干涩、呆板，缺乏色彩和生气。只有混响时间适中，整体音效才会显得丰满、生动、富于感染力和表现力。
最佳混响时间严格说来并非是一个定值，即使是具体到某个听音室也是如此。它是根据个人的主观体验和经验得出的，而且欣赏不同的节目类型所要求的混响时间也不同。如欣赏影视节目时混响时间要求稍短些，音响效果会比较生动，人物对白清晰，声象定位也好。而欣赏纯音乐节目则需要稍长一些的混响时间，这样听起来才能感到"较舒服"，其中古典音乐节目要求的混响时间要比流行音乐稍长些。这是因为不同类型的节目其后期混音制作各方面的要求各有差异，在重放时也需要相应适中的混响时间才能使音效最大程度地得到高保真还原。
作为家庭视听室，一般采取折衷的办法来处理混响时间，然后通过拉开或收拢挂在墙壁上的活动幕布或挂毯作部分调整。大量的实验和资料表明，通常家庭视听室的混响时间一般取在0.4～0.6s左右(500Hz处)较为适宜。混响时间的计算通常使用如下公式：t＝0.16V／α，其中t是混响时间，单位为秒；V是视听室内容积，单位为立方米；α是室内总吸声系数。表2是常用吸声材料的吸声系数。
例如一个视听室长6.2m，宽4.4m，高2.8m。天花板及地面均为平整的抹灰面，地面中间铺有一块4m×3m的化纤地毯，两侧墙上各挂一幅6m×3m的丝绒幕布(离墙1cm)，在屏幕对面墙上贴有4.4m×2.8m的化纤地毯。试估算一下该试听室的混响时间(500Hz处)。从表2查知，裸露的墙面、地面的吸声系数α1为0.02，帷幕离墙1cm悬挂时α2为0.44，地毯的吸声系数α3为0.28，总的吸声系数为：
α总＝1×4.4×2.8×α1＋(2×6.2×4.4－4×3)×α1＋2×6.2×2.8×α2＋4×3
×α3＋4.4×2.8×α3＝23.184
视听室的净容积为：V＝6.2×4.4×2.8＝76.384m3则
混响时间为：t＝0.16V／α总＝0.16×76.384／23.184＝0.53s
可以讲，这个视听室的混响时间比较合适，如再考虑观众及家具等的吸声因素则混响时间还会略短一些。
三、音箱的摆位
当您花费了不少心思及不少钱把视听室按上面提到的几点要求装修到位之后，如果音箱的摆位不合适，那么结果只有4个字："前功尽弃"。组建视听室的目的之一就是为了更好地欣赏真实的音效，这和Hi-Fi欣赏有着许多相同之处。关于音箱的摆位在此只略提一些比较原则性的注意事项。
首先要求视听室左右两侧的空间声学特性应尽可能对称(并不一定是视觉上的对称)，即左右两侧空间的声反射量或吸收量要尽量相等。两个主音箱之间的距离通常要求在2.5m以上或左右主音箱与视听者之间的夹角至少大于30°(纯音乐欣赏的最佳角度为60°，而家庭影院因为要考虑声象的协调，一般要求在45°左右)，才能获得较好的立体感声场，但距离或角度也不能过大，否则可能会使图象与声象定位不一致。如屏幕左部或右部的声象定位远在屏幕之外，超出了近似合理的范围，会造成听觉效果与视觉的不协调。
视听室的声学特性在一定程度上与音箱在室内的位置有着直接的关系。主音箱在房间中的位置主要根据试听感受来决定。将主音箱放在墙角、离开墙一段距离或远离侧墙等多个位置试听，选择一个能得到较均匀的声场共振的位置放置主音箱。另外，再适当地将主音箱后仰几个角度以及将主音箱垫高一些试听一下，看效果是否会更好一些(有时这种改变会很明显，可能会得到相当好的效果)。
针对环绕声音箱指向性要求较低的特点，其具体摆放位置也不很严格，一般放在视听者后方左右两侧，但不能过分*近视听者，扬声器高度应适当高于人耳。两个环绕音箱之间的间距一般要稍小于主音箱的间距。当环绕声音箱摆放到位后，一般还需要对AV功放环绕延时进行调节，使前后音箱的音效浑然一体、完美融合，获得满意的整体效果。
中置音箱的摆位相对固定一些，应与屏幕中心在同一垂直线上，最好使主音箱、中置音箱的高音扬声器及视听者的耳朵保持在同一水平高度。如果条件不满足，中置高音与主音箱高音扬声器的高低差距最好不超过30cm。如果相差过大，主音箱和中置音箱的声象高度将会明显不一致，造成屏幕上运动物体的声象变得杂乱，很不自然，视听效果大打折扣。另外值得注意的是，选择中置音箱时其中、高音扬声器应尽量使用与主音箱相同的单元。这样才能使中置音箱与主音箱在频响曲线、指向性、相位上得到较好的匹配，这也符合Dolby AC-3及THX的基本技术要求。
超低音音箱俗称"低音炮"，由于它负责重放的频率一般集中在120～150Hz以下，所以它在视听室的摆放位置选择就要格外注意，一定要在室内多个位置摆放进行试听，选择一个能最大程度降低室内声染和失真的适当位置来放置它。一般地讲，低音炮不宜放在墙角、紧贴墙边或视听室中心，因为这些位置都容易引起较强的共振。
实际上，本文指出的以上几个方面是比较"大众化"的原则。而各人有各人的欣赏口味，各家有各家实际的家具、房
间结构布局情况，甚至不同结构的音箱也有不同的放置要求，所以说家庭影院的组建、布置实在是一件因人而异、因"地"制宜的事情。
[第十篇]漫谈隔声
很多年以来，大凡是发烧友，或自命为发烧友的，都会为自己的听音环境作一些处理，为的是改善听音条件，以及把它搞得美观一点。于是有人在墙挂上挂毡，在墙角放两根SOUND TUBE。也有一些买来几块贵价的SONEX左放右放。而一些又会买些"海马"海棉垫（当然便宜得多啦）却又能搞出差不多的效果。更有一些，像笔者十多年前那样，拾来一大堆盛蛋用的纸卡，再把它们喷上不同的颜色，然后在墙身呀，天花呀，一一贴上，效果也相当不错。也有朋友听我说，在家中不同位置，放几盆植物，如果弄得声音不错时，其它家庭成员的接受程度也会高一些。好了，这一切举措，基本上是起到调音的作用，极其量来说，也只能是吸音作用，而决不能起到隔声的作用。为什么这样说？因为这确实是很多发烧友的错觉，大家一心以为既然把声音吸去了，它不就是跑不远了吗？但残酷的现实却是这样：声音吸去了只是人们的一厢情愿，是的，上述的各项举措，真的会吸?quot;一点儿"声音，但吸去的量和余下的比较，却是微不足道。严格来说吸去声音是把声音由声能转换成另一种能量（通常是热能），在听音室内，如果谈到吸去声音的能量，工程师会笑着对你说，这点可以不理了。
但如果你是较认真的发烧友，隔声可能对你有深一层的意义。在专业的录音和鉴听场合，隔声是一个很重要的课题，里面也有很多大学问。这里我举一个简单的例子，当我们用耳机鉴听音乐时，除了声场这一项指针外，大家会发现，无论是频域，或是瞬变、动态、音乐的纤细度等等都能够轻易胜过我们家里的音箱。这两者为什么会这样大差别？里面牵涉很多原因，而其中一项，就是两者的隔音条件相距很大。
我们一般在家里听HiFi，声压一般维持在90到一百零几dB，再大声家人或邻居便会投诉。这里说的，一方面是放声的声压，接近110dB已是一般家居的上限，在这个范围器材已很容易出现疲态，而另一方面，作为听音者可能自得其乐，但一旦较长时间暴露在强声压下，我们的耳朵已处于能承受声压的极限，这样我们的听觉的灵敏度，诸如分析能力等，都会变得迟钝了。在一般的城市家居中，本身的环境噪声已不低，最小的也有大约40dB，如在香港这样繁华和人口稠密的，就更不止此数。于是我们看看，如果我们在家听音乐，声压维持在100dB而邻居可以接受，减去噪声台阶（Noise Platform）40dB，于是剩下的可用上动态就只有60dB了。一般来说有60dB的可用上动态已相当不错，只是器材，特别是音箱，在处于极限时往往有失准的表现，于是我们会感觉到声音不太好。如果要提高上动态，譬如增加到65dB，这时声压上限便得提升到105dB了，这时候器材的非线性失真会以几何级数递增，而你的听觉在105dB下变得更不灵光，这样两者加起来，你便会感觉到烦噪了。到这里，聪明的读者可能已经想到，为什么不能把噪声台阶降低？对，如果把噪声台阶降低5dB，即35dB，这样维持100dB声压上限时，上动态就有65dB，这时和上例105dB相比，器材和我们的听觉并没有处于疲劳状态，所以听音质量就会比在40dB噪音台阶和声压上限105dB时有起码一个数量级的改善。读者们也就很清楚在那种情况下声音会较好。要降低噪声台阶，便得要谈到隔声了。
我们知道，在这个星球上，声音传导基本上是在空气中进行的。所以在没有空气的真空中一切都会变得死寂了。有读者会不同意，因为在他的Dolby Digital 5.1体系，欣赏《星球大战》时是地动山摇。很抱歉，你给电影骗了。真正的星球大战，仍然只能默默地在死寂中进行。
要隔声，简单地说，就是要斩断声音传导的路径。这点，道理显浅易明，可要做得好，就不容易了。既然声音是*空气传导的，要隔音首要的条件是把听音室内的空气和外间的空气隔断，换言之就是把听音室密封起来。
分体空调应尽量安装匹数大一点的，这样机器长期在慢速的情况下都能应付裕如，因之而产生的机械噪声也会少一点，另一方面要维持听音室内的新鲜空气供应，空调机的制冷量更要大一点。大家要注意，一般窗式空调都有鲜风供应设备，可是分体的就没有这种设备，更甚的是一般人家压根儿没有这样想过，故此为了你的健康着想，在安装分体空调
时应叫师傅注意解决这问题。一般来说，师傅会在你苦苦要求下，勉为其难地在房间某处装上抽气扇，便向你收钱了。这样做，你的健康会有保障，因为听音室有鲜风供应，发烧几小时不成问题。可是你花了大量金钱以期收到的隔音效果，就给这把小小的抽气扇破坏殆尽了。正确的做法是你要安装一个专业级的抽风系统，它包括一台口径大却工作在慢速的抽气扇，这是为了确保它的噪声低，另外送／抽风管道要相当长和具有消声功能，它的结构会像迷宫式音箱的结构，管璧粘上吸音材料，原理就跟汽车的消声器（死气喉）一样。最后，安装空调要注意的，是出风口应装在主音箱背后的墙，离听音者最远。
跟着的是要把听音室的门换上不小于50mm厚的实心木门，最好不用金属门，而且门框要粘上密封胶条。如果条件许可的话，更可效法专业录音间的双门处理，即推开外门只进入一个小储物间，要再推开内门才能进入听音室。接 谈的是墙的结构，这点在城市，只要是砖墙或混凝土墙都没有问题。作为听音室已完全可接受。当然专业的，墙身的结构还有一定的规定。
最后谈的是放音装置（主要是音箱）和听音室的退交连（de-coupling）。这点也很重要，原来声音在固体的传导比在空气中要来得快和效率更高，如果你把音箱直接放在地上，你的邻居仍有机会受到骚扰。有朋友试过这样的经验，每晚睡上床时便听到吵耳的乐声，不能成寐，向管理处投诉楼上的住客，管理处却回答楼上是空置的。最后苦苦追查，原来是三层楼上的一个和他的单位共用同一承力墙的单位发出来的声音。要把音箱退交连现在变得简单了，只要你用上由多重材料造成的钉脚来垫起音箱便行了。你楼下的邻居会为此而多谢你。当你把上面各项全办妥之后，会把噪声台阶下降多少？大约10dB吧？！这太昂贵了吧
声学设计指标资料
第一章声学设计的指标 1.室内噪声 根据《民用建筑隔声设计规范》GBJ118-88的要求，对照博物馆改造工程中主要功能房间的使用要求，各主要技术房间内的包括空调噪声在内的背景噪声不大于表1中规定的NR噪声评价曲线所规定的数值。为此应限制出风口处风速，在风路系统中加消声器，并注意防止同一空调系统不同房间之间的串声干扰问题。 表1 博物馆主要技术房间内噪声的容许评价标准
2.室内音质 演播厅、学术报告厅（兼音乐厅、非物质文化演出剧场）和数字电影院（兼小型报告厅）及文艺录音室等的室内声学，都必须有良好的声学条件。 2.1.混响时间 各功能房间混响时间的设计目标值见表2 表2 博物馆主要技术房间室内声学设计目标值 目前，室内音质设计的目标首先是控制室内的混响时间及其频率特性。混响时间的长短仍然是决定观众的现场听闻的主要因素，也对演员演奏的难易有重要影响。 在设计技术上，在传统方法的基础上，辅以计算机模拟分析技术，可估算混
响时间以外的其他声学参量。这里特别关注博物馆报告厅的音质设计：博物馆学术报告厅的容积约为4355m3，座席743座；每座容积仅5.9立方米。音乐厅模式时，容积约为5067m3。基本功能主要满足中、小型会议的需要，同时可兼顾音乐演出（重要功能）活动和非物质文化演出。 参照《剧场、电影院和多用途礼堂声学设计规范》GB/T 50356-2005的规定，观众厅的最佳混响时间的数值，大致在0.90--1.30秒的范围内。 从报告厅的主要功能考虑，选择博物馆报告厅的中频（500Hz）满场混响时间为1.1秒。有音乐反射罩（即音乐厅模式）时混响时间可达到1.30秒左右（考虑到报告厅的固有吸声量以及为防止声缺陷的出现所必须进行的少量吸声装修）。下一阶段的深化设计中，在不影响其他功能的前提下，仍然努力提高音乐厅模式的时混响时间。 混响时间的频率特性为中高频基本平直，低频的混响时间容许有一定的上升，见表3。 表3 混响时间频率特性(秒) 2.2.防止声缺陷 以上技术房间的设计，除混响时间的设计指标外，各听声场所应无诸如长延迟反射声、声聚焦及颤动回声等严重的声缺陷。 博物馆学术报告厅与舞台空间的混响感应尽可能一致。
演艺中心装饰装修施工方案
1. 2. 3.编制依据 3.1.编制依据 3.1.1.中冶文投置业有限公司成都大魔方演艺中心工程招标文件和施工合同； 3.1.2.中冶文投置业有限公司成都大魔方演艺中心工程施工蓝图； 3.1.3.大魔方演艺中心技术路线 3.1. 4.大魔方演艺中心施工组织设计 3.1.5.国家及行业颁布的施工技术规范、规程，验收规范，工程质量检评标准，包括但不仅限于下表所列规程: 《砌体工程施工质量验收规范》GB50203-2011 《建筑装饰装修工程质量验收规范》GB50210-2001《工程测量规范》GB50026-2007《地下防水工程质量验收规范》GB50208-2002《砌体基本力学性能试验方法标准》GB/T50129-2011 《建筑安装工程质量检验评定统一标准》GBJ300-88 《建筑隔声测量和评价标准》GB/T50121-2005 《建筑地面工程施工质量验收规范》GB50209-2010《建筑工程施工质量验收统一标准》GB50300-2001《建筑玻璃应用技术规程》JGJ113-2009 《室内装饰工程质量规范》
QB1838-93 《建筑施工高处作业安全技术规程》JGJ80-91 《建筑施工安全检查标准》JGJ59-2011 《施工现场临时用电安全技术规程》JGJ46-2005 《建筑机械使用安全技术规程》JGJ33-2001 3.1.6.成都市建筑工程有关管理规定和制度； 3.1.7.我公司在“三标一体”管理体系要求下建立的公司《管理手册》和程序文件。
4.工程概况 4.1.工程概况 4.1.1.建筑概况 成都大魔方演艺中心（简称演艺中心）是成都大魔方项目一期开发的单体之一，总建筑面积约132180.7平方米，地下2层，67974.0平方米，地上6层，64206.7平方米。主要功能为12000 座的体育兼演艺中心、420座音乐俱乐部以及配套的零售、技术、管理、车库等用房。 4.1.2.装饰装修工程概况 4.1.2.1.外幕墙及主体屋面 本项目主体部分的屋面与外墙表面为开放式不锈钢幕墙局部嵌套玻璃采光或排烟窗，内侧为防水保温金属外墙及屋面系统，幕墙及主体屋面施工工艺详见《幕墙施工专项方案》及《主体屋面施工专项方案》。 一、二层基座采用石材、玻璃组合幕墙，除钢筋混凝土柱和墙以外，其余实体外墙均采用100或200厚A5.0(B06)优等品蒸压加气混凝土砌块，Mb5.0专用砂浆砌筑，实体外墙面与幕墙间做60厚矿棉毡外墙保温。 埋置于地坪以下直接和土壤（或者室外空气）接触的墙体砌筑采用等级为MU10的混凝土小型空心砌块墙,并用M10水泥砂浆砌筑,同时用Cb20混凝土灌芯；所有砂浆均应采用预拌商品砂浆。 4.1.2.2.内隔墙及饰面
多功能厅建筑声学设计方案
多功能厅建声设计方案 第一部分工程概况及设计思路 一、工程建声要素概况 大厅有效容积为1020m3，有效表面积为523m2。满场观众数为200人,每人所占的有效容积为5.1㎡； 二、建声方案构思要述 建声方案设计是在理解和把握该会议室的功能定位和建声设 计要求的情况下进行的。在进行方案设计的计算过程中充分考虑 到各种建声要素，利用有效表面和空间，合理选择、优化设计和 配置吸声材料，对必要和适当的部位进行恰当的声学装修处理， 以此来调控混响时间，消除音质缺陷，使本会议室获得高性价比 的理想音质效果。 第二部分设计依据 一、标准规范及其他依据 1、《厅堂声学设计及测量规程》 2、《场馆建筑设计规范》 3、甲方的要求。 二、建声设计指标的选择 1、厅堂功能：本会议室的主要功能就是开会或者进行文艺演出， 因此，会议室对声环境的要求主要就是要有足够清晰度和可懂
度，同时也应有一定的丰满度。所以室内的混响时间长短要适 度。 2、混响时间设计值选择：会议室大厅满场与舞台的全频混响时 间设计标准值T60确定如下： 第三部分建声方案设计 一、体形分析 本会议室的平面从整体上看是一个比较规则的矩形。这种体形的多功能厅的最突出声学缺陷就是有回声产生；观众在大厅内都能感受到明显的回声。 所以必须进行一系列声学处理来使会议室达到良好的建筑声学 效果。 二、声学处理概要 1、多功能厅恻墙与后墙2.8米以下墙面处理意见： （1）多功能大厅恻墙与后墙2.8米以下区域：建议使用木质穿孔板59-5型后空腔50毫米、木质穿孔板后紧贴50毫米厚、32K玻璃棉安装，共需要安装100㎡(按照装饰单位的设计位置安装)； （2）说明：材料施工技术参数经过计算得出，未经声学设计与工程师同
小型听音室的声学设计
音响技术AVtechnology专业音响 从经济角度和可行性实用角度来看，为欣赏高保真音乐及影视节目，采用专业的建筑声学技术设计和建造昂贵的听音环境是不可行的。因此，小型听音室的声学设计应采用能达到一定的建筑声学指标、一定的视听环境要求，满足人们生理和心理的一定要求而造价不高的声学设计方法。 1 小型听音室的音质要求 小型听音室的音质是由声源的音色结构、电声系统的质量、室内的声学条件、聆听者的音乐修养及心理因素等相互作用的结果。根据环绕立体声或立体声音响效果，小型听音室的用途主要有3种：一是以欣赏音乐为主的小型音乐厅，可采用3/2方式的A环绕立体声系统，要求混响时间稍长；二是以看DVD 影碟或电影录像为主的小型影院，可采用5.1方式的AV环绕立体声系统，要求混响时间稍短，以保证电影的对白清晰；三是以看戏剧、杂技、球类比赛等为主的室内小运动场，可采用Cinema DSP环绕立体声系统，要求混响时间在0.35~0.5 s，根据需要还可采用人工混响技术提供各类不同的声环境感和空间感。 2 小型听音室的环境设计 小型听音室的环境设计可采用下述步骤。首先，选择合理的房间和位置，最好远离交通干道或繁华街道。其次，合理设计房间的容积、形状及长、宽、高的比例，最好满足黄金分割率，即房间的长、宽、高比例为1.618∶1∶0.618。良好的小型听音室容积建议设计在90~120m3，较大的容积可获得更好的音质。小型听音室允许混响时间为0.35~0.5s，要求在125~4000Hz频率范围内具有平直的或者低频平直、高频稍长的混响时间频率特性，并且不得有低频嗡嗡声、高频咝咝声或颤动回声等缺陷，使混响时间测量值和选取值的允许偏差在±0.05s范围内。然后按照要求的混响时间计算出所需的吸声量，根据吸声量决定吸声材料的选取、规定他们的布置和安装方法，并兼顾美学效果进行室内装修，以达到声学设计的要求。 许多典型房间的室内平均混响时间的实测结果总是偏长。用125Hz的音频信号频率实测，40m2的客厅平均混响时间约为0.67s；15m2的卧室平均混响时间约为0.53s。虽然放置软椅、沙发等家具能减小一点混响时间，但仍不能满足设计要求。并且室内噪声级较高，楼板隔振也不好，因此直接用作听音室，其音质不会太令人满意，有必要进行改建或装修，以改善其音质。 3 小型听音室的混响时间 通常听音室在保证语言清晰的条件下，要求声音圆润、丰满。为满足混响时间的要求，房间需进行声学处理，即在不同位置铺设不同类型的吸声材料或吸声结构。声学处理的材料应就地取材，室内吸声结构的分布要兼顾声学和建筑的要求。听音室的容积大一些有利于声学设计，有利于减弱低频共振的不良影响。如音质要求较高的听音室容积取160m3，中频混响时间为0.4±0.05s，室内噪声级要求35~40dBA。这时在听音室内听音效果较好的下限频率约为100Hz。若房间的长度(L)、宽度(W)、高度(H)的比 小型听音室的声学设计 [摘 要] 小型听音室的声学设计应采用能达到一定的指标和要求并能满足人们需求而造价不高 的声学设计方法。文中从小型听音室的音质要求、环境设计、混响时间、低频混响时 间和音质设计，以及听音室的声学处理几方面作介绍。 [关键词] 小型听音室 音质 混响时间 声学处理 钱巧芳 陈金坤
家用声学处理大全
音响器材重播声音的好坏，与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系，要使音响系统发挥最高性能，必须对听音房间作一定的声学处理。 对于听音房间的建筑声学特性，有四个方面需予考虑，一是混响时间，二是混响衰减的扩散特性，三是房间的频率特性，四是环境噪声级。 听音房间的建筑声学特性各不相同，不同物体对声音的反射和吸收也各不相同，所以为改善听音环境而进行声学处理，改善声学缺陷的工作就显得十分复杂。只要可能，最好避免房间任何两面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的两倍，也就是正方形或长宽比是两倍的房间，因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振，造成声染色。 房间内从墙壁、天花板、地板、家具和人身反复反射所形成的声音持续存在、逐渐衰减的现象，称为混响（rever beration，也称交混回响）。它和回声（echo）不同，回声不是一种平滑的衰减而是声音的突然返回。对于室内声学的最重要指标，首先是混响时间，它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一（60dB）所需的时间，对于一个已确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。对于Hi–Fi听音房间的混响时间，可取~秒。混响时间适度可使乐音丰满，语音饱满，混响时间较长声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐音缺乏力度和节奏感，混响时间太短则声音较干硬，缺少生气，没有混响的声音（如室外）常有呆板感。 房间的扩散特性好，则声音的衰减平滑，室内各处声音感觉均匀。任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，当需要扩散声波频率受制凸面大小时，可采用扩散板进行处理。 当由于某种原因造成声音中的某一频率得到过份加强或减弱时，就将破坏房间内声音的均匀性，这种现象我们称之为声染色（sound coloration）。例如，驻波能改变声音原有的特性，在某些频段出现峰值，改善的方法是室内物品摆放避免对称。 大空间的听音室不仅对低频延伸有帮助，还可使声音感觉更轻松，更具活生感。我国一般用作听音房间的居室面积约为14m2，高左右，容积约为40m3.在这种房间里，只要声学处理得当，应该是能有较好听音效果的。由于100Hz以下声音的波长大于，与房间的尺寸处在同一数量级，所以在其空间只能产生几个
THX声学设计方案
1 、王总影院概况 该视听室位于别墅地下室二楼，规则长方形房间，房间规格分别是长米，宽米和高米，房间面积为，视听室体积为115m3 ，详见房间户型图： 房间功能需求 房间 30% 功能以唱歌为主，30%功能以玩游戏为主，40% 功能以看电影为主。 房型改造 房间本身的比例不是很好，通过计算发现低频驻波比较严重，因此也是需要通过侧墙第一反射点区域的吸音材料进行吸收。 2 、THX 影院标准 、THX 介绍 THX 是 Tomlinson Holman Experiment 的字头缩写，就像我们常说的 ISO 等。它是卢卡斯影片公司针对商业电影院制订的一种体系认证。其目的是要让电影院画面的亮度、均匀性、反差等级和声音的声压、声频响应、声道平衡度、房间有混响时间、隔音要求等等给出各种具体的规定。是目前国际上对影院最为权威的一种认证标准。 、THX 标准
、 Totally involve the consumer in the experience of the story 让观众完全融入影视节目场景氛围内 、 Just as it was created in the studio 让观众感受到和电影后期制作室完全的影音效果 、 Free from distraction and fatigue 让观众完全没有环境干扰和视听疲劳 、 At every seat 每一个座位都体验到相同的完美效果 3 、声学建议 声学依据 《客观评价厅堂语言可懂度的 RASTI 法》 GB/T14476-93 ； 《厅堂混响时间测量规范》 GBJ76-84 ； 《中华人民共和国环境噪声污染防治法》 《声环境质量标准》 GB3096-2008 《建筑隔音评价标准》 GBT 50121-2005 影院声学指标
演播室声学装修方案
演播室声学装修方案 一、工程概况及设计思路 1、工程概况 建筑面积：大演播室324 m2，小演播室112.32 m2 梁底标高：大演播室9m，小演播室6m 大演播室建筑长度:21.6m；宽度:15 m；呈长方体 小演播室建筑长度:14.4m；宽度:7.8 m；呈长方体 大演播室：总有效容积约：2916 m3，总有效表面积约：982.8m2 小演播室：总有效容积约：673.92 m3，总有效表面积约：378.72m2 结构类型：钢筋混凝土框架结构 设备安装情况：中央空调新风系统 消防电器其他设备：遵照原设计作专业改动 默认功能:内设控制室、录音室、男更衣室、女更衣室、化妆间、集大 型道具设备间等可根据具体需求考虑设计。 2、设计思路 本次建声方案设计是根据甲方要求，在根据图纸了解现场、把握演播厅的功能定位,结合行业的功能要求,做出的初次设计方案。此方案充分利用有限空间, 按照相关国家标准和规范设计。 设计方案按照甲方要求，以节目制作的功能。根据声学计算和建声设计指标的要求，对演播厅进行科学、完整的声学设计，以此来调控混响时间，避免音质缺陷，使演播厅获得高性价比的理想音质效果，并适应功能多样化的要求，从而提高录播效率。 二、设计依据 1、标准规范及其他依据 建筑声学设计及测量规范 JGJ/T131-2000 有线广播录音播音室设计规范和技术用房技术要求GYJ26-86 建筑设计规范 JGJ31-2003
建筑内部装修设计防火规范 GB 50222-95 城市区域环境噪声标准 GB3096 舞台和影视用吊杆装置专业标准规范 ZBJ80011-88 电视演播室灯光系统设计规范 GYJ45-92 甲方提供的建筑施工图纸（电子文档） 2、建声设计指标选择 (1)大演播室 本演播室是按照中型文艺节目演播室指标进行设计。设置了独立的声闸及隔音结构，能够形成单独的空间，独自使用。防止声染色、混响时间过长、低频音过浊而单独设计的特殊体量。 满场的全频混响时间设计标准值T60选择如下： 环境噪声指标为： (2)小演播室 本演播室是按照小型文艺节目演播室指标进行设计。所以对声环境的要求是：有足够语言清晰度、可懂度，有一定的丰满度。因此厅内采取短混响时间，有一定的早期反射声，声场分布要均匀，没有建筑声学缺陷。 通过增加吸声量，增加空间吸声体的手段，实现短混响时间的要求。满场的全频混响时间设计标准值T60选择如下： 环境噪声指标为：
声学装修专项方案
中国国际广播电台对外传播中心技术大楼 声学装修工程 声 学 装 修 专 项 方 案
中国国际广播电台声学装修工程项目部 声学装修施工装修专项方案 一、浮筑地坪施工方案 1、使用范围 本工程浮筑地坪。 2、施工准备 1）材料要求 本工程采用C20成品碌、成品隔声减震垫块、50厚橡胶板、50厚粗玻璃棉毡、12厚中密度板、防水卷材、①8线材、10厚预埋钢板、水泥、黄沙等。 2）主要机具 主要机具包括：水准仪、电焊机、型材切割机、圆盘锯，方尺，钢尺，钢水平尺、振动棒、平板振动机，磨光机、刮板等。 3）作业条件 （1）安装完地坪内的各种管线。 （2）各种材料全部配套备齐。 3、工艺流程 测量放线T安放减震垫块、橡胶板及粗玻璃棉毡T铺设密度板并安装隔声墙承重预埋件T防水卷材施工T铺设双向双层①8钢筋T浇筑100厚C20碌压平T 20厚1:2水泥砂浆找平（如是木地板，需进行基层木工板安装）t铺设装饰面层。 4、施工工艺作法 1）测量放线： 根据设计要求，弹出装饰房间的净空尺寸，画出减震垫块的安放位置及与预埋件的安装位置； 2）安放减震垫块、橡胶板及粗玻璃棉毡： 根据测量放线的位置线，沿房间四周安放50厚的橡胶板，按300的间距摆放减震垫块并满铺50厚粗玻璃棉毡，密实无缝隙 3）铺设密度板并安装隔声墙承重预埋件： 满铺12厚密度板，并根据放线位置设置套墙承重的预埋件，间距符合设计要求。
4）防水卷材施工： 采用防水卷材两层错缝铺设，处理好每道接缝，施工高度宜高于混凝土完成面高度20mm防止施工混凝土时渗水至玻璃棉毡，影响隔音效果。 5) 铺设双向双层①8钢筋： 按照设计要求，在完成防水层上按双向双层进行排布①8钢筋，间距 @150*150^扎牢实，按要求进行垫放垫块，并注意不要破坏防水层。 6) 浇筑100厚C20碌压平： 用水准仪制作水平控制点，浇筑成品C20碌，厚度100,用振动棒及平板振动机进行密实施工，压平。此项施工注意不要使混凝土的凝结水溢到玻璃棉毡上。 20厚1:2水泥砂浆找平 用水平仪制作水平控制点，采用20厚1:2水泥砂浆进行找平。如是木地板饰面层，需增加木工板基层。 7) 铺设装装饰面层： 如是地胶面层，只需按照地胶施工方法在找平层上直接进行施工；如是木地板面层，则采用胶粘形式，直接在木工板基层上安装木地板，但必须保证地板下无夹砂、空层，防止走动产生响声。 5、工艺要求 本施工分项应注意一下：套墙承重预埋件的位置；隔声减震垫块与玻璃丝棉毡应排布密实；防水不能破坏及混凝土凝结水不能渗入隔声层。面层的验收应符合相关分项面层验收国家标准。 二、轻质隔声套墙施工方案 1、适用范围 本工程的轻质隔声套墙(空腔200宽、空腔100宽)。 2、施工准备 (1) 主要材料及配件要求 10#曹钢、5蹄钢 (2) 轻钢龙骨主件：沿顶龙骨、沿地龙骨、加强龙骨、竖向龙骨、横向龙骨应符合设计要求。
声学设计隔音装修方法
声学设计隔音装修方法 聚茂声学隔音是非常重要的，只有提供一个音质环境好的场所才能让客人玩得开心，周围的居民也有良好的休息环境。为了降低噪音污染，大多数从事KTV的朋友在创业初期可能都会遇到资金不充裕的问题，所以就急切想了解如何让隔音装修经济实惠。KTV、酒吧的隔音并不是一个纯粹的装修问题，从声学角度看，它还涉及到声学方面的理论知识以及与材料与实地的衔接问题。其实说到隔音方案，很多人都感觉到十分棘手，因为噪音这个东西时看不见，摸不到，所以比较难掌控。但是作为高音量的场所，又必须进行隔音装修，解决噪音外泄等问题，才能得到到长远的发展。 一、隔音方案设计原则。 1、技术性——采用最科学合理的方式达到隔音降噪的目标； 2、合理性——对于需要新建与改造的达到整洁、美观，不影响隔音改造设备的正常使用及维修； 3、经济性——在确保降噪效果的前提下尽可能降低投资费用； 4、环保性——隔音中所采用的材料均无毒、无污染、无异味、无辐射； 5、安全性——在隔音目标达到同时确保防火、坚固等相关目标的相关安全的符合安全要求。 二、隔音装修需要注意的地方 1、处理好各个门窗的隔音，玻璃门最好上橡胶密封条，有条件的可以考虑用双重玻璃。每个房间的门都要作好隔音处理，一般采用多层木板制造，外部包上吸声材料。 2、天花吊顶的部分，原始的顶部吊杆上的螺丝帽上加一橡胶垫，采用聚茂天花减振器，然后安装龙骨框架，龙骨空隙填充隔音棉，将聚茂低频减振隔音板用自攻螺丝固定到龙骨上，采用密封剂补缝作失效保护处理。如果要求效果更好的话，可采用双层隔音做法。
3、用重墙来隔断大声压级声源的干扰，大厅和包房之间，包房和包房之间都要作好隔音处理，一般建议采用水泥灌注的空心砖来砌隔音墙。 4、处理好管道部分的串音和干扰，空调管道和排风管道的干扰尤其明显，要处理好管道安装部位的牢固强度，同时要考虑接触部位的密封度。 5、音箱的合理布局，可以减少互相干扰，一般的设计是临近的两个包房的音箱吊挂采用背靠背的设计，同时减少音箱后背板碰着墙面，一来方便布线和供电，二来也可以减少声音的干扰。 三、包房隔音设计的基本原理： 1、墙体隔音设计 隔墙是隔绝KTV噪音向周边区域传播的主要屏障，其合理的隔音处理最大限度的减轻了KTV娱乐噪声对外界的影响，而且力求阻断或降低墙体的“固体声桥”作用(切勿将砖墙垒到顶)，使KTV的噪声对周围住户的影响降到最低程度。 2、地面隔音设计 KTV低频会以震动的方式向楼下和结构传播.设计中隔音处理作为重中之重的工程控制措施。找平地面,满铺隔音材料,安装地板.以这样的方式可以很好的隔绝楼上噪音向楼下传播的途径. 3、天花板的隔音设计 KTV包厢顶棚的吸隔音处理也至关重要，其效果如何是夹层能否达到声学控制设计指标的组成部分。为此，设计根据受声强弱和结构传声特点，以及所需的整体隔音量，采用单腔共振复合式吸隔音吊顶实施整体控制。 4、管道隔音设计 通风机及其通风管道是产生空气动力性噪音的主要部位，而且通风管道又是管外噪声由此向外部空间传递的“噪声走廊”，即最薄弱环节。为此，必须对通风机和排风机及管道实施消声和必要的隔音隔振处理；对长跨度并位于强声源上方的通风主管道必要时应加接消声段处理；位于强声源的室内通风管道，则在其与外墙相连接的主要出、入段采用隔音阻尼包扎处理。
声学装修设计处理与施工流程
声学装修设计处理与施工流程 随着家庭影院和专业视听室的兴起，对环境建筑声学技术与自然空间装饰视觉效果完美的结合提出了更高的要求！为此，上海元音影音规划中心针对家庭影院和中小型视听室的特点，推出了从声学测量、声学设计、直至施工、验收的视听室一体化服务。音响器材播放声音的好坏，与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系，要使音响系统发挥最高性能，必须对听音房间作一定的声学处理。 根据THX标准，视听室应达到： o对白清晰度和准确度 o精确的声音定位 o平滑的声像移动 o极具空间感的环绕声场 o平衡的音色 o快速紧凑的低频表现 o宽广的动态范围 o每个位置都是皇帝位 为了达到以上声学设计要求，需要针对以下方面的设计有4个方面需予考虑： a.混响时间 b.扩散特性 c.房间的频率特性及各种声音缺陷 d.环境噪声声级 如果声学设计处理不当或不处理会出现以下几种情况： a.混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清，反射声掩盖直达声的传播，声音定位混乱，吵耳，听闻不清晰，如果将音量放大，同时也会加强了反射声的能量，更让人觉得吵闹，严重影响听感； b.室内声场不均匀，各频段声音失衡，声音不圆润；不动听；不饱满；不温暖。环绕声场不能产生很好的包围感。 C.室内有严重的驻波、谐振、颤动回声等声缺陷，这些缺陷严重影响听感，严重时视听室无法正常使用。 d.背景噪声影响安静的视听室环境，影响视听感受。或者音响设备声音影响他人生活。 关于声学设计中声波的吸收 元音影音视听通过对房间的体量结构分析计算，针对高频2KHz~20KHz，中频500Hz~2KHz，低频20Hz ~ 500Hz进行组合吸收，根据各材料的吸声系数曲线把各个频段的吸声材料合理得布置到墙体地面和顶部结构上，使视听室混响时间达到最佳数值，并使其综合曲线结构区域平直，使各个频段吸声量均衡。
走出家用听音室吸声的误区
音响技术AVtechnology Hi-Fi音响 听音环境对音响系统的影响已经引起越来越多音响发烧友的高度重视。从严格意义上讲，听音环境也是音响系统的一部分，他的声学性能优劣将直接影响音响系统重放声音的质量。目前，很多音响发烧友在组建音响系统或器材反复升级后，也会对听音室进行声学环境改造，改造的一项重要内容就是对听音室进行吸声处理。由于大部分音响发烧友都缺乏建筑声学知识，因此在对家用听音室进行吸声处理时往往凭主观想象盲目行事，不仅达不到预期的效果，而且“劳民伤财”。笔者根据建筑声学原理和工程实践经验总结出家用听音室吸声处理中常见的误区，以供广大音响发烧友参考。 1 误区一：听音室的声学处理只要吸声就可以了 很多音响发烧友不明白听音室为什么要作吸声处理，而且认为对听音室的声学环境改造只要进行吸声处理就可以了。其实对听音室进行吸声处理只是提高听音室音质的手段，但不仅限于此。其他提高听音室音质的声学处理方法，如隔声、声扩散、消除声学缺陷等也都相当重要。如果听音室仅作吸声处理而不作隔声处理，即使吸声性能再好，也会因为外界噪声的传入而影响正常听音，或因为听音室的声音传到外界而干扰他人。这样的听音室的声学性能显然不尽如人意。 对听音室进行吸声处理的主要目的是控制室内的混响时间(用T 60表示)，T 60是指当室内声场达到稳态 后，声源停止发声至声压级衰减60 dB(百万分之一)所经历的时间，单位为秒(s)，如图1所示。T 60长将增加声音的丰满度，但过长会影响声音的清晰度，使声音听起来浑浊不清；T 60短有利于声音的清晰度，但过短会使声音显得干涩、强度变弱，进而感到听音吃力。一般用于高保真音乐欣赏的家用听音室T 60控制在0.4~0.5 s 比较理想，如果用于家庭影院T 60要短些，一般控制在0.3~0.4 s。对听音室进行吸声处理，就是合理运用吸声材料从而改变T 60的长短，达到控制其音质的目的，但要想使听音室拥有理想的声学性能，仅对听音室进行吸声处理是远远不够的。 2 误区二：吸声越多越好 有的音响发烧友在对家用听音室进行吸声处理时往往采用大量的吸声材料，惟恐吸声不够。前面已经介绍，吸声的作用是控制房间的混响时间T 60。过量的吸声必将导致其T 60过短，也必将使音响系统重放 走出家用听音室吸声的误区 [摘 要] 吸声是对家用听音室进行声学环境改造的重要手段，由于很多音响发烧友缺乏建筑 声学知识，因此对家用听音室进行吸声处理时往往会因主观原因形成很多误区。笔 者根据建筑声学原理和工程实践经验总结出家用听音室吸声处理中常见的误区，以 供广大音响发烧友参考。 [关键词] 吸声 材料 混响时间 频率特性 吸声体 □蒋加金 殷顺东
声学房间施工方案
声学装修施工方案 1.1工程概况 (1)本工程为***内装修工程，位于北京南四环西路****，拟对7号楼的一层至二十二层部分改造装修。 (2)主要声学房间装修做法 a.主要声学房间：两套电视配音间、两套带控制室的音频直播室、三套演播室及导演室； b.简要说明：力求造型简洁、大方、现代的风格，有主题思想， 在材料和色调选择上要适合广播特点的材料和色调，色调上要柔和、 协调，给录音人员和工作人员以清新、明快感，为艺术创造工作提供 良好的气氛。 c.声学装修材料作法（具体做法见施工图）： 表面声学材料做法：地面采用防静电复合木地板，同时地沟的走 向根据控制桌方案做相应调整。 墙面表面材料采用3厚金属穿孔板；板后再填充吸声材料。 踢脚板：采用50高拉丝不锈钢踢脚板。 吊顶：首先做隔声吊顶，再做吸声吊顶，表面做1厚黑色铝合金格栅（高度50，中距75）。吊顶留检修口，可以上人。 隔声吊顶具体做法：Ф10吊筋作为弹簧吊杆，中距不大于1200毫米；通过弹簧隔振吊钩与主龙骨连接，主龙骨采用U60X30上人龙骨（壁厚1.5mm），间距不大于1200毫米，向下预留300高Ф8吊筋；次龙骨U50吊挂在主龙骨上，中距不大于600mm；；次龙骨下面做钢丝网上铺100厚玻璃棉包玻璃丝布；下面再做12+12厚石膏板错缝搭
接。 吸声吊顶具体做法：1厚黑色铝合金格栅（高度50，中距75），上铺50厚玻璃棉包黑色玻璃丝布。 装修过程中提供各个机房的音箱吊装或墙装安装件以及电视安装支架。音箱安装件型号由甲方指定，具体安装位置和甲方协商解决。电视的安装支架型号适应42吋液晶电视或经甲方许可，支架及安装费用含在总装修费用里。 装修过程中为各个机房提供开关、电源面板及其它面板的安装和加工。其中音频接口板和综合接口板按需要设计加工（按甲方要求定制），材料用3mm厚磨砂铝板加工。 施工阶段，施工方应按甲方的实际要求调整地沟开口的位置和增 减地沟开口的数量。在地沟的开口位置，做盖板支撑架，支架可以调 整水平。 机房内配电箱到地沟内预埋管线的电源线由工艺安装时完成，其它各类电缆(线)铺设由土建完成。 风口的颜色要求与整体风格协调一致。 （3）声学技术要求 1）声学设计范围：两套电视配音间、两套带控制室的音频直播室、三套演播室及导演室； 2）声学设计包括噪声控制和音质设计两部分。 噪声控制是声学设计中头等重要的问题，若达不到噪声控制标准和要求就会失去使用价值，噪声控制包括围护结构（墙体、屋顶、门
听音房间的声学处理
听音房间的声学处理 用于欣赏重放音乐的房间，他的听音环境在很大程度上决定了重放声的音质，设备最好，环境不良，也难有好的效果，但这一点常被忽略。房间的声学特性，在很大程度上与室内装潢及房间布置有关。理想的听音乐房间的形状尺寸，应按黄金分割比例，三个尺寸（长、宽、高）不成整数倍的关系，以使房间内外的驻波影响降低，提高听感。其次要隔声，使房间内外不致干扰，并使声音扩散，还要有适当的吸声，以免声波往复反射激发出某些固有频率（简正频率）的声音干扰，造成声染色。但在现实生活中，用作听声音的质量要求很高时，除信号源、器材外，还要对房间采取一些声学处理。 房间里声源发出的声音通过六个途径到聆听者的耳朵，①音箱发出的直达声（direct sound），②地板的反射声，③天花板的反射声，④音响后墙的反射声，⑤两侧墙的反射声，⑥聆听这背后墙壁的反射声。只要改变声波的任一反射条件，就会使声音发生变化。对于反射声的强度必须适当。我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙，高度都在3m以下，对12m2左右的房间而言，在低频段容易产生共振，是某频率声音得到异常加强，造成低音轰鸣声，严重影响重放声的质量，这种声染色是家庭听音室最常见问题。这种房间共振还会使某些频率（主要是低频）的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性最大的频率为100～175Hz，以及250Hz附近。 对房间的声学处理，重点在侧墙和天花板。原则上室内声波的处理扩散应多于吸收，目的是强度减低，要防止过度使用吸音材料，以免房间的混响时间太短（<0.3秒）而是声音干涉不圆润。对音箱后面的墙壁，最好不要有大片吸声物质，通常不需做处理，砖墙或水泥墙面会使声音饱满，充满活力。 侧墙可均匀适当地设置一些吸声和扩散物，如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体，薄的地毯及壁毯只对中、高频有吸收作用。木制无门书柜则是一种很好的声音扩散物，用来调整低频有很好效果。此外，桌、椅、床垫、沙发等家具都能对声音的传播其调整作用，都可用作声学处理。最理想的声学处理是在侧墙上贴以适当的扩散板，但费用昂贵，有影响美观，一般家庭很难接受。凸圆弧是很好的声音扩散兼有吸声的装置，可以适当利用。在作吸声处理时，墙壁的下半部比上半部更重要，可使用穿孔板及薄板等共振吸声结构处理。 薄的地毯、挂帘、壁毯等主要对中、高频有吸收作用，对低频的次生作用很小，太多使用会导致房间里的中、高频声音的混响时间偏短，使得声音缺乏色彩，不够明亮。木质墙裙等木板，可有效吸收低频，但在安装时还要与墙壁间留有适当空隙，必要时在其间还要放置吸声材料。但切记不能把大量的夹板顶在墙上，也不要大量吸收，会造成声音死板发干，细节减少，以及音量的减小。 室内声学简单处理 众所周知，听音室的声学环境对音响系统你重放效果有这远比其他任何一种音响器材更大的影响。虽然有不少改善声学环境的方法，但对听音室做过多的处理反而会误事。比方说，让声音能有多扩散当然很好，扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声，然而，要是让屋子里处处皆为扩散表面，便会使立体声的声像定位变坏，声音阶向四方传播而无法精确地聚焦为声像。 小房间的室内声学情况则更为复杂。虽说好些音响书刊专门对此作了介绍，但都说不出确切中肯的意见，问题在于有不少相互矛盾之处，不同的专家也发表了不不同的意见。但关于室内声学环境和音箱的摆放位置及聆听位置对音响重放效果所起的重大影响倒是意见一致的，本书将不谈那些深奥的原理以及那些稀奇古怪的处理室内声学环境的方法。我们只
KTV方案说明及建议
KTV方案说明及建议 KTV装修是十分复杂的，它涉及到建筑、结构、声学、通风、暖气、消防、照明、音响、视频等等，还涉及到安全、实用、环保、文化（装饰）等方面问题。各国的卡拉OK的装修风格都各不相同，我国是世界上卡拉OK最多的国家，所见所闻装修风格各有千秋，但是存在的普遍问题是声学效果差，装修特别豪华的KTV我们去唱歌时同样存在声学缺陷，感觉是唱歌很吃力（指音响系统很好的情况下）或者是有声染色现象。有些地方是串音现象严重，多房间唱歌时歌厅就变成了"蛤蟆坑"。严重的KTV场所成为声音的污染地，噪声的发源地。投资者从内心上是不愿意这样的事情发生的，因为这毕竟会影响他们的生意。广州是声匠声学有限公司作为一个专业的商业空间建筑声学公司，下面就一些常识性问题论述如下。 1、设计依据及执行的国家标准 ☆《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86； ☆《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》WH0301-93； ☆《厅堂扩声特性测量方法》GB/T4959-95； ☆《声系统设备互连的优选配接值》GB14197-93； ☆《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93； ☆《厅堂混响时间测量规范》GBJ76-84； ☆《民用建筑电器设计规范》JGJ/T16-92； ☆《电气装置安装工程施工及验收规范》GBJ232-90,92； 其他相关行业的规范、标准。 2、扩声系统设计参考标准 依据文化部文化行业标准《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》WH0301-93： 按歌厅，卡拉OK厅以及歌舞厅的扩声系统声学特性一级指标进行设计。设计指标如下： （1）、最大稳态声压级：100Hz-6300Hz范围内平均声压级≥103dB ； （2）、传输频率特性：40-12500Hz以80-8000Hz的平均声压级差为0dB，允许≤+4/-8 dB，且在80Hz-8000Hz内允许≤+/-4dB； （3）、传声增益：125-4000Hz的平均值≥-6dB； （4）、声场不均匀度：100Hz≤10dB,1000及6300Hz, ≤8Db
(完整word版)如何给你的家庭录音室做声学处理
如何给你的家庭录音室做声学处理 现在，入手优质的录音设备和软件变得越来越容易，几乎任何一个空间都可以摇身一变成为录音室。但是，尽管先进的制作软件以及高品质的录音设备，能让你即使是在自己家中也可以获得惊人的录音质量，但仍然有一个关键的因素会左右你的家庭录音室的声音效果，那就是声学环境。除非您只是一直戴耳机对电脑中的音乐进行缩混或制作，否则，声学环境一定是影响家庭录音室声音质量的重要因素。 如果你的录音一开始就被刺耳或污浊的声音所污染，那么想要让声音效果变得更好，你面临的将是一场苦战。在混音和母带处理的时候，那就更是成败关头了——房间的声学环境不好，自然会污染那些传到你耳朵里的声音。虽然这世界上没有可以改变声音的物理定律的插件、踏板或者处理器，但是你可以通过市场上大量存在的声学处理产品，比如如GIK Acoustics，Auralex和RealTraps等品牌，来改善您房间的声学环境。不论是什么空间，做一些声学处理总是有百利而无一害的，但是，你需要做什么样的（或者多少）声学处理，则是要根据你的空间情况和工作类型而定。而不幸的是，坊间也一直流传着各种关于声学处理的错误信息，这也导致很多人不清楚如何才能有效使用这些声学处理相关的东西。因此，在您开始收集鸡蛋盒、在衣柜里贴地毯甚至拿泡沫方块往墙上贴之前，请先看看这篇文章。01这个录音空间是用来做什么的？ 你在这个家庭工作室中所要做的工作将直接决定所需要使用的声学处
理方法以及达到最佳效果所需要的程度。举个例子，如果你所要做的只是录制自己的人声，那您可能只需要一个麦克风屏风来做一下隔离就够了。不过，在绝大多数情况下，投入一点时间、金钱和精力去创造一个声学环境非常棒的环境，绝对是值得的。如果你录制的是柔和的声学乐器，那你可能会希望在没有过多反射声的情况下，录制一种偏“干”的声音，以便获得一种集中、紧致的效果。而如果您是鼓手，根据演奏风格的不同，你可能倾向于一种紧绷的干声，或者明亮、活泼的声音。而如果你录制的乐器会有很多低频，比如贝斯或者钢琴的话，那你应该会希望避免浑浊的声音。而如果你一般是录制整个乐队，那可能会希望能尽可能将每个乐器隔离开来，以避免麦克风之间串音。 Marantz专业麦克风防风屏而混音和母带，则是考验听力的关键时候，因此更要仔细调整房间声学，以便于获得更加准确的听音环境，才能保证做出平衡的混音和母带。如果在混音的过程中，耳朵听到的声音不够准确的话，便会无意识地去通过添加或衰减某些频率来修正它。这样一来可能导致在您房间里，这个缩混听起来很完美，但是一旦出了您房间，恐怕就没法听了。因此，如果您是在家庭录音室中进行缩混和母带的工作的话，请务必保证房间的声学环境能做到让声音听起来尽可能平直。02声学处理的不同类型 吸音，顾名思义，就是吸收掉声波防止发生更多的反射。任何柔软的材料，比如泡沫或者布料，都可以通过捕捉和消散声能来吸收声音——而事实上，你的房间可能已经有了一些吸声的物品：你的沙发、地
600m2演播厅声学装修工程施工方案
基本情况 1.1 湖南教育电视台演播厅土建完成后的室内空间尺寸为高 19.45米，宽 20.2米， 深 29.2 米。 1.2演播厅为框架结构，墙体为双层 240mm 厚中空300mm 砖混结构隔音墙。 1.3演播厅顶部屋顶为网架结构，屋面为双面彩板夹10cm 离心玻璃屋面瓦，未作 隔声处理。 1.4 演播厅内北墙开有 2张供观众出入的 1.5m 、 2.4m 双开门,西墙有 2 张供演员 出入的 1.5、2.4 米双开门, 4 张门都有声闸。南墙有 1 张 1.5、2.1m 双开门用于搬运道 具及摄像机电 缆安装时进出。 1.5 演播厅内北墙离地面 5m 处为控制室的观察窗，观察窗尺寸： 1.6 室内 15.5-19.4米高处为空调层，空调层安装空调管道，并设有宽频 消音器。 空调主机及风柜、水泵、闸门安装于同楼办公楼屋面，主机、管道等已作隔震处理（此 项由空调设备安装部门承担） 。 1.7 13.5-15.5 米高处为灯光设备层。在灯光设备层底部（ 13.4 米位置）已制作一 吸音 层。吸音层做法： 上下为 4mm 钢板网， 中填 80mm 厚离心玻璃丝棉外包玻璃丝布， 离心玻璃丝棉容重 28kg/m3。 8.4米处为一宽度为1000cm 厚10cm 的钢筋水泥走道。 录音控制室室内空间尺寸为：高 4200mm ,宽4800mm,长6600mm 。 声闸共 3 个。具体尺寸见演播厅平面图及剖面图。 2 本演播厅声学上的有利条件 工程名称： 工程地点： 承包范围： 三、600m2演播厅声学装修工程概况 XX 教育电视台 600m2 演播厅及附属技术用房声学装饰工程 XXX 市雨花亭新建西路 13 号 湖南教育电视台演播大厅 600m2 演播厅及附属技术用房声学装饰工 四、600m2演播厅声学装修方案 1.9 地面为水磨石。 1.10 观众区域约 312 张软质座位。 3、 1.6m 。 1.8 1.11 1.12
打造梦幻星空吊顶,7.2家庭影院的声学装修方案
梦幻星空吊顶的7.2家庭影院装修方案 一、项目概况 业主陈小姐 环境描述闵行鹿鸣苑楼中楼的顶楼 需求概述个性发烧友，要求达到THX后期制作室级别的私人影院认证标准 整体资金投入影院装修设计+设备≈80万元 环境大小结构长7.0米、宽4.3米、高2.8米、建筑面积30平方米，容积约84.28立方米，空间比例结构基本达到黄金比例 二、影院配置清单 三、影院整体风格与效果 在影院室颜色的选择上，设计师采用了黑色和深咖啡色为主色调，极大地减少了环境光的影响。加上特制的星空吊顶，不仅起到很好的的吸收、扩散效果，还能达到非常迷人的装饰作用，总体上属于比较朴实的风格，没有做太过奢华的装饰。 四、影院装修设计过程详解 陈小姐向设计师阐明了影音诉求后，经过现场勘察，设计师最终决定将顶层其中的一个房间改造成长7.0米、宽4.30米、高2.8米的空间，以基本达到适合打造为独立家庭影院的黄金比例。 1、地板结构：第一层水泥结构，第二层杉木条做木格栅和11mm隔音减震垫（木格栅和水泥地面用橡胶垫隔开，然后在其间铺满细沙，最后在上面铺设隔音减震垫），第三层是18mm 细木工板和2mm的软木垫，第四层紫檀木地板，第五层幕布到皇帝位铺15mm羊毛地毯。 木格栅和水泥地面用橡胶垫隔开 铺设紫檀木地板 2、天花板结构：第一层水泥结构，第二层杉木条做间隔木龙骨架夹50mm厚的玻璃纤维棉，第二和第一层之间间隔50mm的空气层，第三层9mm纸面石膏板，第四层2mm的隔音毡，第五层12mm纸面石膏板，第六层圆形二维二次余数扩散板，第七层特制的星座顶。 顶部吸音棉
3、两侧墙结构：第一层水泥结构，第二层杉木条做间隔木龙骨架夹50mm厚的矿棉，第二层和第一层之间间隔180mm的空气层，第三层9mm纸面石膏板，第四层2mm的隔音毡，第五层12mm纸面石膏板，第六层是二维二次余数扩散板和圆型立体扩散体吸音板。 侧墙吸音棉 4、前墙结构：第一层水泥结构，第二层二维二次余数扩散板和圆型立体扩散体吸音板。 前部和天花板扩散板 5、后墙结构：下半部第一层为190mm水泥墙+50mm厚的矿棉+190mm水泥墙结构，外面为二维二次余数扩散板和圆型立体扩散体吸音板。上半部在原来的隔音玻璃基础上再加双层中空玻璃，然后是加厚遮光布加枣红绒布的双层窗帘。 改造完成的后墙 6、后墙上半部是430×150CM的玻璃窗，为了隔音效果原打算砌墙封了，但考虑到这面窗口正好面对公园的小山，封了可惜了，只有改为加装双层中空玻璃，然后是加厚遮光布加枣红绒布的双层窗帘进行处理。 隔音玻璃窗 7、双重隔声门：第一道由里外两层不锈钢，双层石膏板，隔音毡玻璃纤维等组成的13cm 厚隔音门，第二道为里外双层实木板，双层石膏板，隔音毡玻璃纤维等组成的18cm厚隔音门，两道门和门槛之间密封处理都使用专用密封贴进行隔音。 双层隔音门 8、在线材的选用方面，主要使用了以下线材： HDMI线：开博尔L系列10米镀银线，1.4版本，GOLDSOUND； 电源线：爱立信通信级电源线双芯6平方入墙电源线材，美国蛇王电源线； 信号线: Silver Sonic美国银声 BL-1 II镀银信号线，美国MIT平衡线； 音箱线：美国MONSTER魔声环绕线，美国MONSTER魔声M850SW低音炮线，瑞典 Athena Garuda （哥鲁达）系列7芯微空间包银纯铜喇叭线用于连接中置音箱，美国蛇王线用于连接主音箱。 安装设备 投影幕、LCR音箱、环绕以及后环绕音箱，还有皇帝位等都严格按照THX标准进行安装和摆放。 左喇叭 左环绕 后环绕音箱 9、吊顶部分：星空顶的制作颇费功夫。首先利用锡纸不透光地将led灯完全包裹好，然后在头部用细针根据星星大小扎大小不同的针眼，，使其发出细针尖大小的光，并配合经过制作的0.1mm厚度的星空写真图（厚了影响天花板扩散板的效果），最终达到理想的效果。 完成后星空吊顶 五、系统的实测效果 在观看功夫熊猫1和速度与激情5时，都可以轻而易举地再现完美的低频效果，变形金刚3和雷神的声效更加动人，其中的低频和超低频让人有身临其境般的感受。现在的电影大部分都是2.35：1比例的，为了达到全屏幕的视觉感受，使用2.35：1的变形镜头配合2.35：1弧形画框幕布，再加上较完美的声音效果，完全让人神游于影片中，流连忘返。 量起智能科技 祝地球人幸福快乐每一天