珠宝首饰的发展史之现代首饰的特征

珠宝首饰的发展史

现代首饰艺术，是在继承传统首饰工艺，结合现代文化和艺术思潮的影响下发展起来的。和传统首饰不同，现代首饰抛弃了传统的束缚与枷锁，结合现代设计思维和制作工艺，广泛地从其他艺术门类，比如服装、家具、建筑、玻璃艺术、金属工艺等方面吸取积极的因素，进入了一个更自由、更科学、更具创意和美感的空间，极大地丰富了首饰的题材和意境，体现了浓厚的艺术性和思想性。

第一章：现代首饰的特征

一、现代首饰的造型

现代首饰具有设计新颖性、材料多样性的特点。但是，从造型要素上讲无外乎以下几个方面：

1、点

首饰设计中点可以有大小不同的面积，其大小要根据它与周围要素的比较来确定，也就是说首饰设计中只有相对的点，而没有绝对的点。

点是形体组成要素的基本单位，在首饰设计中的每一粒宝石都可以看成是一个“点”的造型。点给人的感觉是单一、孤立和稳定，但它的变化却是无限多样的。点的排列及其疏密、聚散，能给人以不同的视觉效果和美学感受。例如，多个点呈直线排列，就能给人以连贯、渐进、有规律和发展之感，是一种跳跃、流动的动态美。如果将点组成环状，则能给人以动中有静、统一中有独立的联想，为一种很好的艺术组织技巧。如果将点组成疏密不等的一片，则能给人以蓬松、开放、弥漫和浸润之感。

在现代首饰设计中，适当、巧妙地运用点的艺术是首饰设计中最为基础的技巧，并且适合多种宝石题材的设计。比如将一粒较大的钻石镶嵌在白金托上，既表现了钻石冷艳、绚烂之美，又给人以独立、高贵和超然之感。如果将一粒较大的红宝石置于中央，其周围配以小钻或碎钻作环状或放射状衬托，两种大小、疏密和组织不同的“点”，便营造了很好的意境。点，在珍珠设计中的应用也很常见，比如用一粒珍珠制成耳坠，便表现出一种文静、静谧的感觉。如果选用大小适度的随意型彩色宝石连成一串坠，由于其色泽绚丽、飘逸洒脱，故能给人活泼、清新之感.

2、线

点与线的结合

线在现代首饰设计中是经常运用的元素，线的长短、粗细、刚柔、波动都可以作为设计师的语言。直线可以上下、左右延伸，表现出一种果断、坚定，对人的视觉可以起到调节作用。折线在形状上常为角度性的折回，适合表现刚毅和讲究条理，富于个性色彩。曲线因有各种不同的曲折变化，能给人以温和，柔顺之感，进而可以增加融合和亲切。环线则可以表现出一种圆满、统一，为一种稳定、和谐的造型设计。

几何型首饰的流行充分表现了线在首饰设计中的魅力。同时，线具有丰富的表现力，如在首饰与服装的协调设计中，其作用就更为突出。比如在纵向结构较强的服装上选配横向线型首饰，就可以起到缓解、融合的功能。一般来说，充分运用线型艺术的丰富表现力是现代首饰设计中的主体内容。

3、面

在首饰设计中，面的表现总是与点、线的变化相伴随，它给人的基本心理印象为平滑、稳定。由直线构成或由几何曲线圈成的几何面，就表现为单纯、简洁、明快，但也带有机械、冰冷之感。有偶然性因素构成的非几何面，却能表现出生动的变化、亲切感人的情感。

比如，圆形的面给人以统一、稳定和和谐之感，椭圆形的面给以柔和、活泼、静中有动的自我运动之感，方形和由方形演化而成的矩形、菱形等面均给人以方正、安稳、严肃的心理感受。

4、空间

空间实为体的构成，是首饰设计的灵魂。点、线、面的有机结合就形成了空间，只是这种结合比一般的几何形体要复杂得多。在构思和设计过程中，空间是使首饰艺术造型生动的根本要素。现代首饰的设计首先要在无限的空间里构思，继而对要设计的首饰形成有限的心理空间，最后方能给实有三维空间的首饰形体设计出正确、合理和寓意深远的实用空间。

5、动与静

动是艺术造型设计中的动态，反映在设计形态中主要为直线型和流线型。动态体现着首饰造型设计中运动的力度、节奏和刚柔相济的美感，是首饰生命力的集中体现。静是相对于动而言的，无论是造型设计图案还是首饰实物，在外观上都是相对静止的，而其中的各种艺术图像则应是相对运动的。在首饰设计中应该是动中有静，静中有动。

面对快速多变、纷繁复杂的艺术世界，现代首饰设计很强调运动感、节奏感和韵律感。这是现代社会生活中人们心理平衡的要素，也是几何要素向艺术要素、实用性向装饰性转化和扩展的必然趋势。

二、现代首饰的形式美法则

珠宝首饰的美重点在于其形式美，它主要包括光学效果美（如颜色、光泽、透明度、特殊光学效应等）和艺术造型美。艺术造型上的美主要有以下几个方面：

1、均齐与渐次

均齐的形式中的一种最简单的组合，其特征是具有全部或一部分数量上的重复和整体外表上的一致，在首饰设计中应用很广。它常使人感到具有整齐、均一、朴素、稳定、庄重之美，但同时也存在着单调、呆板的弊端，常见的项链、手链、手镯就属于此类。渐次则是均齐的变形，是首饰设计中的一种逐渐演变，如由小到大，从浅变深，由薄至厚等，或按某一基本形态作有规律的近似变化。与均齐相比，渐次克服了均齐所具有的单调、乏味的弱点，而具有一定变化的整体美。

2、对称与均衡

对称是指形式中以一条线为中轴线，线的两端或左右相等（或旋转相等）的一种组合。它常给人以一种稳定、庄重之感，在首饰设计中广为采用，几乎适用于任何款式，这样的首饰往往适合于中老年人和具有一定身份的人佩带。均衡俗称“平衡”，由对称演化而来。其中轴线两侧的形状并不相同，而视觉重量却相等或相近，在首饰设计中应用也很广。与对称相比，它更自由和富有变化，更显的灵活、生动，可形成一种静中有动、统一和谐的气氛、颇受女士喜爱。

3、对比与调和

对比是把形式中两种相异的事物放在一起，进行对照和相互比较的一种组合。如构图的虚与实、聚与散，形态的方与圆、大与小，线条的长与短、直与曲、粗与细，位置的远与近、高与低，颜色的红与绿、黄与紫，等等。它们往往呈现出急剧和强烈的变化，从而给人以鲜明醒目、跳跃活泼、变化迅速的深刻感受。调和是把形式中两种相近的事物放在一起，不是分离和排斥，而是统一与和谐的一种有秩序的组合。如颜色上的灰与白、绿与蓝，形状上的正方形与长方形、圆形与椭圆形，等等。它们既有差异，又趋于一体，常给人以一种协调、和谐、融合、安定、自然的心理感受。

4、比例与节奏

比例是指形式中局部与整体、局部与局部之间的相互关系，具有一定比例的一种组合。在首饰设计中表现为一种有节奏的规律组合，如不同颜色、图案等呈具有节奏的更替和重复。与此有密切关系的是韵律，它是节奏变化的一种组合形式。如颜色和图案等的强弱起伏、明暗变化，既有差异而又相互呼应。

5、多样与统一

多样是指形式中各个整体之间和整体中各个部分之间因差异而具有的一种或一类组合。如图案的方与圆、大与小、图案与图案之间排列的疏与密、高与低、远与近，颜色的深与浅、明与暗、冷与暖，等等，亦包含了渐次、对比等因素。统一主要是指各个组成部分的协调及和谐，要求将其各种因素集中于首饰的款式设计和加工工艺之中，使之小成为和谐完美的统一体。这样，首饰就会既丰富、生动、又富有秩序和规律而不杂乱。总之，多样的统一表现为首饰艺术造型在总体上的和谐，为形式美的最高境界。

三、现代首饰的功能

传统的首饰，常常和财富、地位联系在一起，是象征财富和地位的标志物。我们可以将首饰的功能作用粗略地分为以下三种：装饰功能、宗教功能和社会功能。在漫长的珠宝首饰发展史中，三者各领风骚，同时又相互影响和渗透，共同丰富和完善了一部完整的珠宝首饰文化，但在不同的历史时期，其作用不同。

在早期珠宝首饰仅作为一种人体的装饰品，发挥的仅是装饰功能，随着巫术、宗教的出现，首饰在其装饰功能之外又被赋予了一种宗教功能，而且宗教功能在一定时期某一特定文化背景中它的作用甚至超过了首饰最原始最根本的装饰功能。阶级社会的形成，又在前两种功能之后附上了一种社会功能，而且后来者居上，它在一定阶段曾领导着首饰的发展。随着人类认识的提高，物质财富的丰富，首饰的宗教功能和社会功能大大地削弱了，发展到今天，现代首饰艺术的功能已经发生了很大的改变。

首先，现代首饰抛弃了以前附加在首饰上的功利观念，获得了前所未有的自由表现空间，开始追求纯粹的主观意象的空间构形，以期引导审美主体向丰富而幽深的感觉层次回归。这种对造型单纯审美意象的表现，成为现代首饰的第一功能——装饰功能。

其次，现代首饰具有了一定的思想和文化内涵。现代首饰在一定意义上超脱了传统的装饰美化的范畴，它需要表现出设计者或佩带者一定的文化品位，表现出人们对人生的态度，这一点和现代艺术有异曲同工之处。它的表现内容是多方面的，有对大自然的向往、对传统文明的追忆、对现代文明的反思、对人精神层面的探索等，这种思想和文化内涵借助于物质媒介的功能是现代首饰艺术的一大特色。在欧美国家的首饰设计和首饰的佩带，日益成为一种文化，一种观念。设计师专注于创作的理念、意义和艺术造型的充分表达，而佩带者关注于所佩带是首饰能显示自我的个性、精神以及兴趣和品位。同时，设计师也关心佩带者和自己的沟通、佩带者和社会的沟通。

再次，现代首饰设计与时尚感和时代特色紧密相连。首饰艺术是时尚的艺术，它的发展与社会文化、科学技术、文化思潮等的发展和流行紧密相连。在今天的快节奏生活里，瞬息万变，电脑、网络、生物技术、股市证券、自然环保等成为关注的焦点，回归、自然、前卫等成为审美的趋势。现代首饰紧紧顺应这些趋势，成为这些潮流的显示屏，人们追逐流行风向的坐标。于是，表现时尚的功能成为现代首饰的又一特点。

四、现代首饰的材料

现代首饰造型领域内创新的一个重要因素，是现代科学技术的进步推进新物质材料的开发，促进了艺术手段的丰富和更新。

首先，合金材料的出现使金属谱系得到了很大的发展，它们很大程度上节约了贵重的稀有金属。另外诸如陶瓷、塑料、有机玻璃、皮革、纤维织物等，甚至纸，均被运用于首饰设计中，具有很大的可塑性和潜在的力量。

从某种程度上讲，材料本身也具有很强的可观性，其自身也就成为了一种形象。设计者在对于新材料的运用和处理的过程中，以最直接、最清晰的造型手段，最典型、最完美地对其加以艺术处理，使材料的肌理效应与首饰构成高度的统一。从这个意义上讲，设计者对于新材料的理解和驾驭能力

以成为现代首饰设计的重要因素之一。巧妙地运用新材料本身所独有的美感，开发新材料的审美特性，是现代首饰艺术的又一飞跃。

五、现代首饰的色彩

传统的首饰中材料的本色运用的最多，比如黄金、铂金等，这是传统首饰的高贵品质决定的。在现代首饰设计中，由于新材料的涌现，设计师可以运用更多不同色彩的材料，甚至可在材料表面进行人为的色彩处理，来满足消费者对个性色彩的追求与需要。钛金属和冷钢的出现，不仅使首饰在材料的选择上更加自主，而且很好地丰富了首饰色彩的谱系。压克力的晶莹和透明，泛发出乳白的光晕；珐琅和景泰蓝的丰富色彩，让现代首饰更显妖娆。

六、现代首饰的风格流派

现代首饰的设计风格很难加以界定，现代社会文化的多元化和频繁更迭，使首饰设计常常综合了几种风格和手法。这里大致将这些风格归纳为：新古典首饰、自然风格首饰、概念性首饰、后现代首饰等。

新古典首饰

新古典首饰，主要指造型上吸收了中外传统样式，对古典符号、图式、纹样进行变体重构。人类似乎永远无法忘情于自身的文明。所以，复古的潮流几乎几年就卷土重来一次，而且愈演愈烈，于是与简单至上的现代意识流相悖的装饰主义盛行不衰。古罗马式的装饰性浮雕、中国明清风格的精雕细琢的石桥、哥特式的尖顶建筑、原始部落的神秘图腾都成为这一装饰主义风格的题材，它以高超细腻的手工艺，采用昂贵的金银珠宝为材料，风格制作，精致、华贵。其特点即是讲求珠宝首饰的色彩、图案及其轮廓的精心设计，色彩绚烂华丽，结构繁复精巧。

自然风格首饰

自然风格首饰，指设计中实现原始意味，使佩带者产生返朴归真，回归大自然的感觉。微生机勃勃的大自然对终日被困于钢筋水泥丛林中的现代都市人永远有着无限的感召力。在人类逐渐丧失原始的土地、森林、河流资源的90年代，环保问题日渐成了人们生中的一个新焦点。于是，人类又重新投入到大自然的怀抱，这股回归自然的风尚也影响到首饰设计。大自然是丰富完善的光彩、线条世界，在首饰设计上表现基本、纯净的线条，透过比例均匀的造型，传递安静、和平、纯真的感觉，表现和谐的灵性美。秀美的树叶、有趣的贝壳、充满生命力的向日葵、奇妙的斑马纹，都成为设计师们的灵感源泉。而加工过的设计作品不但能精确地反映自然原物的神奇，而且还能营造出一种更为凝练的效果。人们可以从花瓣式的戒指、海马状的别针、水滴般的耳环中嗅到清新质朴的大自然的气息。

概念性首饰，一般指表达设计师某种观念、意象的首饰。它的特点是追求个性，认为艺术就是游戏的规则是个性，个性越鲜明，游戏越引人入胜。讲究寓意，反对“纯艺术”，反对“为艺术而艺术”。作品对思维，形象和寓意的追求，远远胜过形式的创新。高科技的渗透，控制论和电子不断“渗透”和扩展“概念性”首饰创作的题材及表现形式，使它更富于时代感。“非物化”，非传统用料及其传统用料的离奇搭配，贵贱搭配，黑白对照，形成强烈的反差。多功能，作品可以用作胸针，同时也可以作为吊坠，甚至可以装点身体的许多不同部位；可以用作纯观赏性的摆设，同时也可以用作某种实用工具。

概念性首饰

后现代首饰，20世纪中叶，一批后现代设计师设计了大量的现代首饰，主张以更多的形式美感来满足人们精神上的审美与怀旧情感需求。首饰设计特点一是复古，复古并不是对古代作品的照搬照抄，而是从远到古代埃及、希腊，近到几十年的设计中吸取某些设计片断和元素，并与现代技术和材料相结合。二是重“文脉”，即注重地方特色和历史文化传统的继承。三是重装饰，强调“多也是美”，注重细节上的精雕细琢。

七、现代文化对现代首饰设计的影响

现代首饰设计，是指在现代设计潮流影响下，运用现代艺术设计理念，展开创意，具有现代形式视觉特征的首饰造型计划。与现代艺术一样，现代首饰也受到现代社会文化的极大影响，并忠实地反映着现代文化的方方面面。

首先，物质生活的富裕，使人们重视精神领域的丰富程度，不再把首饰单纯地看着一种财富的象征与交换的中介，用于典当、抵押也十分少见，而现代首饰的这一作用更加减弱。金银的成色、重量，珠宝的大小、名贵已不是最重要，首饰的创造性、奇特性与文化品位、形式效果才是最重要的。于是，大量的非金属、非珠宝及替代材料出现，如现代合金材料、塑料材料、乡土材料、纤维材料等，与此相应，产生了许多新的制作工艺，如焊接工艺、粘合工艺、电镀工艺等。工艺的细腻繁缛与否、复杂精细与否，也不再是重要的评判标准。简洁、抽象、反构也是新奇时髦。显然，现代首饰的新价值观，是以个性化、不重复性、前卫性、时尚化、趣味感及奇异感、以设计师的知名度及出品公司的品牌为衡量的标准。

第二，首饰象征地位标志物的功能减弱；大量中产阶级的产生使得现代社会的等级界限越来越模糊，大量廉价材料在首饰中的运用更推进了这一改变。一些原来有特定含义的首饰，在今天或因时间或因地域的改变而起着单纯的装饰作用，如在西方作为基督教徒圣物的十字架。在现在它的宗教意味已大大减弱，而成为青年人的一种饰物。再如胸针，原本是表示身份的标志。现在则仅仅是服装上的一件装饰品。

第三，设计者的改变，也使现代首饰的价值观发生变化；创作水准，艺术修养高于传统工匠，审美趣味具有现代感的现代首饰设计师，将审美性视为第一诉求，现代意识与对现代构成技法的把握是他们的成功条件。至于大批建筑师、产品设计师、家具设计师、时装设计师的参与，就更加丰富了首饰现代价值的多元性与独特性。

第四，科技的发展导致现代通讯、交通、媒体的革命。人类从未像现在这样感觉地球的狭小。现代信息化首先导致东西方文化交流日益频繁，各种知识如爆炸般地涌向人们，人们的知识面从未像现在这样宽广，对于现代首饰，人们也希望表现这种知识的拓展。其次，现代信息化使得电视、摄影、录像进入千家万户，人们不再是以艺术还原生活为目的，而是更多以深入人的精神、抚慰人的心灵为标准。这就需要现代首饰具有人性化的特征。

第五，现代信息化使人们不断地处于这样的矛盾之中，一方面还未摆脱旧的文化的影响，另一方面新的文化又接踵而至，于是产生了社会文化的流行性。如流行色、流行服装、流行歌等等。现代首饰设计不可避免受到这一潮流的影响也出现流行化，如复古、科技潮等。

第六，是对传统文化的重新认识。在今天，“全球化”、“与国际接轨”成为最时髦，最常听的词语。人们看到的是：几乎所有的城市都是“国际风格”，几乎所有的人都热衷于“国际文化”的追求。渐渐地人们在这“世界大同”的潮流里感到迷茫、失去自我。于是，人们又重新拾起丢失好久的传统文化，寻找属于自己的心灵依托。于是首饰对传统文化的继承与发展成为现代首饰的重要课题。

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8.周大福周大福珠宝金行有限公司 9.周生生周生生集团国际有限公司 10.老凤祥上海老凤祥有限公司 2011年中国十大黄金首饰品牌排行榜 1 周大福中国驰名商标,创立于1929年广州后发展至香港/澳门周大福产品 2 六福珠宝香港名牌,香港上市企业,知名品牌,十佳珠宝品牌六福珠宝产品 3 周生生大中华地区著名珠宝饰品制造及零售商,十佳珠宝品牌周生生产品 4 周大生中国驰名商标,中国名牌, 国内市场最具影响力的珠宝首饰周大生产品 5 金至尊中国驰名商标,香港名牌,知名品牌,十佳珠宝品牌金至尊产品 6 戴梦得Diamend 中国驰名商标,中国名牌戴梦得Diamend 7 谢瑞麟TSL 香港著名品牌,公司成立于1971年,十佳珠宝品牌谢瑞麟TSL产品 8 千禧之星中国驰名商标中国名牌将近一百年的历史传承 9 老凤祥中国驰名商标,中国名牌,上海老凤祥有限公司老凤祥产品 10 明牌珠宝中国驰名商标,中国名牌,浙江日月集团1987年 明牌珠宝产品 中国十大珠宝品牌排名 2012 2012-04-29 2012排名： 1.周大福 2.周生生 3.谢瑞麟 4.六福 5.老凤祥 6.潮宏基 7.明牌 8.周大生 9.金至 尊10.戴梦得 周生生 周生生早于1934年已在中国广州开展零售业务，1948年奠基在香港，并于1973年成为上市集团公司，1994年开拓内地业务市场。周生生主要三线业务分别为珠宝零售及制造、贵金属批发及证券期货服务。周生生品牌销售网络遍布中、港两地，在中国各省市设有超逾50余间分店，在香港将逾40分店。此外，以「点睛品」品牌经营的分店在香港有8间，台湾有21间。除广阔的分店网络外，亦设有网上购物店,另特设企业礼品队伍，由构思、设计、

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2018?东方时尚珠宝首饰设计大赛金奖作品赏析 历时两个多月的2018?东方时尚珠宝首饰设计大赛，于7月11日在昆明国际会展中心3号馆内举行了盛大的颁奖典礼。 此次由云南省美术家协会设计艺术委员会主办，云南红掌柜珠宝有限公司承办的“2018.东方时尚珠宝首饰设计大赛”，旨在弘扬中国传统民族文化，培养、发现和鼓励具有现代创新设计理念的青年一代珠宝设计师，同时也为东方美学的传承提供新的审美和创意。

本次大赛以“我眼中的中国式时尚”为主题，联合各大高校珠宝设计人才，共同打造出了一批最具有东方时尚品味的珠宝作品，并从中评选出了12件铜奖，6件银奖和3件金奖，同时还评选出了杰出组织奖，和优秀指导教师奖（大赛金奖与银奖作品的指导老师），以及特加设的网络投票人气奖3名。 金奖作品【寓光】 设计师：黄嘉欣 所属院校：香港知专设计学院

设计稿 设计灵感：在作品中，寓意明珠是窗花所遮盖的一些未被发现的玉，如同璞玉，璞玉指蕴玉石，每人都有才能，只是一直没有被发现，设计中，窗花的中间都可以清晰看到明珠，意指看到的时候，可以和明珠一样，发光发亮。窗花就像是一个遮盖着明珠的屏障，但在适当的位置却又能看到发光发亮的时候。

实物 点评：在普通的窗花中带出了不普通的感觉，作品中参考了中国古式窗花的经典花纹结合一颗明亮的圆珠，本来空无一物的窗花在明珠的衬托下显得格外的抢眼。 【永恒经典】 设计师：项彩云 指导教师：郭强 所属院校：北京服装学院

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珠宝首饰发展瓶颈 近年来，我国相继出台了多项支持、鼓励珠宝玉石首饰行业发展的政策措施，不断加大对珠宝玉石首饰行业的支持力度。同时中国消费结构升级推动珠宝消费的增长，加上人们对珠宝首饰的消费观念改变，珠宝首饰消费在满足传统婚庆刚性需求外，逐步向情感消费扩展。目前市场建设逐渐完善，各项标准规范得到落实，综合来看，中国珠宝消费市场前景无限。然而中国珠宝首饰行业也遭遇发展以下发展瓶颈： 1、行业竞争激烈 由于境内珠宝企业尚处于品牌建设阶段，境内企业品牌意识薄弱，缺乏明确定位和长远的发展战略，缺乏强势品牌，缺乏差异化的产品策略，伴随着终端市场竞争加剧，部分厂商开展低层次的价格竞争，既削弱了企业的竞争力，又制约了行业的发展。 2款式设计、制造等关键人才缺乏 珠宝玉石首饰行业是典型的劳动和技术密集型产业，需要大量款式设计、珠宝制造等方面的专业人才。目前国内尚无饰品制造培训的专门学校，对款式设计人才培养也缺乏足够的重视，这是造成相关人员紧缺的主要原因。其次由于钻石饰品

《珠宝首饰的发展史》之现 代首饰的特征

珠宝首饰的发展史 现代首饰艺术，是在继承传统首饰工艺，结合现代文化和艺术思潮的影响下发展起来的。和传统首饰不同，现代首饰抛弃了传统的束缚与枷锁，结合现代设计思维和制作工艺，广泛地从其他艺术门类，比如服装、家具、建筑、玻璃艺术、金属工艺等方面吸取积极的因素，进入了一个更自由、更科学、更具创意和美感的空间，极大地丰富了首饰的题材和意境，体现了浓厚的艺术性和思想性。 第一章：现代首饰的特征 一、现代首饰的造型 现代首饰具有设计新颖性、材料多样性的特点。但是，从造型要素上讲无外乎以下几个方面：1、点 首饰设计中点可以有大小不同的面积，其大小要根据它与周围要素的比较来确定，也就是说首饰设计中只有相对的点，而没有绝对的点。 点是形体组成要素的基本单位，在首饰设计中的每一粒宝石都可以看成是一个“点”的造型。点给人的感觉是单一、孤立和稳定，但它的变化却是无限多样的。点的排列及其疏密、聚散，能给人以不同的视觉效果和美学感受。例如，多个点呈直线排列，就能给人以连贯、渐进、有规律和发展之感，是一种跳跃、流动的动态美。如果将点组成环状，则能给人以动中有静、统一中有独立的联想，为一种很好的艺术组织技巧。如果将点组成疏密不等的一片，则能给人以蓬松、开放、弥漫和浸润之感。 在现代首饰设计中，适当、巧妙地运用点的艺术是首饰设计中最为基础的技巧，并且适合多种宝石题材的设计。比如将一粒较大的钻石镶嵌在白金托上，既表现了钻石冷艳、绚烂之美，又给人以独立、高贵和超然之感。如果将一粒较大的红宝石置于中央，其周围配以小钻或碎钻作环状或放射状衬托，两种大小、疏密和组织不同的“点”，便营造了很好的意境。点，在珍珠设计中的应用也很常见，比如用一粒珍珠制成耳坠，便表现出一种文静、静谧的感觉。如果选用大小适度的随意型彩色宝石连成一串坠，由于其色泽绚丽、飘逸洒脱，故能给人活泼、清新之感. 2、线 点与线的结合 线在现代首饰设计中是经常运用的元素，线的长短、粗细、刚柔、波动都可以作为设计师的语言。直线可以上下、左右延伸，表现出一种果断、坚定，对人的视觉可以起到调节作用。折线在形状上常为角度性的折回，适合表现刚毅和讲究条理，富于个性色彩。曲线因有各种不同的曲折变化，能给人以温和，柔顺之感，进而可以增加融合和亲切。环线

国内外首饰设计及首饰展示的现状与分析.doc

国内外首饰设计及首饰展示的现状与 分析 摘要：随经济技术的快速发展，人民生活水平的提高，大众时首饰的需求也向个性化、多样化、定制化等方向发展，我国首饰业整体起步晚，传统的设计模式与展示手段成为首饰产业发展的阻力。文章对国内外首饰设计及首饰展示的现状进行总结，通过多角度的比较分析，试为我国首饰产业发展的提供新思路。关键词：首饰设计；首饰展示；设计手段 首饰作为一种反映人们物质生活和精神状态的具有特殊象征性的文化载体，在日常生活中扮演越来越重要的角色，随经济技术的快速发展，生活水平的提高，人们对首饰的需求也向个性化、多样化、定制化等方向发展。我国首饰业起步较晚，现代化程度不高，传统的设计模式与展示手段与市场成熟化需求之间的矛盾日益突出，成为首饰产业发展的阻力。因此，总结我国首饰设计的现状，与首饰艺术有较长的发展历史欧美等国进行比较。并从中寻找发展的契机。 一、国外首饰设计及展示的现状 (一)首饰设计实力雄厚，思维活跃 在国外首饰设计从业者一般分为两类，一是具有高专业素质供职于大珠宝、首饰公司的设计师：二是具有高艺术修养的个体设计者、艺术家。他们当中拥有不少世界顶级首饰设计大师，如珍妮杜桑(Jeanne Toussaint)、帕洛玛毕加索(PalomaPicasso)、佛杜拉(verdura)等。实力雄厚、专业性强是国外首饰行业设计人员的整体特点，他们创新意识强，设计作品具有主题明确，设计风格多样等特点。 (二)首饰设计交流频繁，引领时尚 在欧美、日本等国首饰设计相关的交流非常频繁。如有珠宝首饰协会、美术馆、画廊经常举办的各类首饰展览；各珠宝首饰协会除了定期发布专业刊物之外，还不定期举办专业性的讲座等。频繁的首饰设计及相关的交流不仅有助设计师思维的拓展，同时也是新品很快推向市场并成为流行时尚的重要原因。 (三)品牌意识强烈，首饰设计风格独特

2009年中国珠宝零售市场的历史现状与发展趋势

2009年中国珠宝零售市场的历史现状与发展趋势(2009/11/13 18:43)文章认为，改革开放以来，中国大陆珠宝行业已经取得了辉煌成就。未来珠宝行业将进入一个崭新的发展阶段。时下我们正经历着一场波及全球的经济风暴，但对于国内珠宝业而言却是一个调整的机会。在下一个阶段的新发展中，有准备的企业将会有更好的机会。 一．中国珠宝市场的发展历史 解放后的上世纪50年代初，大陆停止了黄金交易，黄金全部由人民银行收购，使得黄金退出了首饰市场，而佩戴珠宝也成了被批判的对象，除出口换取外汇外，黄金从人们的生活中消失了。在30多年后，随着改革开放的推进，珠宝首饰也得以解禁。80年代初中央特批了少量黄金制成首饰销售，引起了巨大反响，从此珠宝首饰再次走进了百姓的生活。 第一阶段 20世纪80年代是珠宝首饰的萌发阶段，当时黄金首饰由人民银行统管特许经营。在80年代后期除黄金首饰外，镶嵌首饰也开始逐步流行起来，当时主要是18k金镶嵌的中低档宝石，如石榴石，橄榄石，紫水晶，海蓝宝石等，山东发现蓝宝石后，曾风靡一时。 第二阶段 90年代是大陆珠宝首饰市场快速发展的阶段。其标志是1991年1月中国宝玉石协会在北京成立，中国宝协成立时举办了全国珠宝展销会，以后每年都举办珠宝展。当时珠宝行业刚刚恢复，流通渠道不畅通。珠宝展成为重要的流通渠道，当时的展会盛况空前，全国各地珠宝商都赶来采购交易，极大的推动了行业的发展。由于珠宝市场被封闭了30多年，人们追求美好生活的愿望被极大压抑，所以一旦解禁，其发展速度也是爆发式的。在北京及其他省市珠宝展的推动下，各地的珠宝店纷纷开业，零售市场迅速扩大，产品水平迅速提高。从1993年开始，泰国出产的红宝石开始大规模的进入内地市场，逐步代替山东蓝宝，成为市场零售的主要品种，1994年春，戴比尔斯公司在北京举办了第一次钻石推广会，并于当年在中央电视台推出了广告片，“钻石恒久远，一颗永流传”的广告语一时进入千家万户，钻石消量迅速增加，90年代中期市场上销售的主要还是一些低级别的钻石，而到了90年代末人们已经开始追求vvs高色级的钻石了。铂金首饰也在大陆迅速推广，除了戴比尔斯的宣传外还得益于大陆对黄金的管制政策，因为铂金不在管制之内，可以自主经营。在短短不到十年的时间内，

国内外黄金基本情况报告

国内外黄金基本情况报告 一、黄金的特性 1、黄金的物理特性 黄金，又称金，熔点1063℃，沸点2808℃。黄金的密度较大，在20℃时为19.32克/立方厘米。黄金的柔软性好，易锻造和延展，具有良好的导电性和导热性，有高反射率、低辐射率的特性。黄金抗化学腐蚀和抗变色性能力极佳，化学稳定性极高，在碱及各种酸中都极稳定，在空气中不被氧化，也不变色。 2、黄金的金融特性 由于黄金的稀少、特殊和珍贵，自古以来被视为五金之首，有“金属之王”的称号，一度是财富和华贵的象征，用于金融储备、货币、首饰等。随着社会的发展，黄金的经济地位和商品应用在不断地发生变化，它的金融储备、货币职能在调整，商品职能在回归。到目前为止，黄金在国际储备、货币、首饰等领域中的应用仍然占主要地位。 二、黄金的主要用途 1、国际储备 由于黄金的优良特性，历史上黄金具有价值尺度、流通手段、储藏手段、支付手段和世界货币等职能。20世纪70年代黄金与美元脱钩后，黄金退出流通货币的舞台，黄金的货币职能大大减弱。但是，目前许多国家的国际储备中，黄金仍占有相当重要的地位。

2、黄金饰品 黄金饰品一直是社会地位和财富的象征。随着人们收入的不断提高、财富的不断增加，保值和分散化投资意识的不断提高，也促进了这方面需求量的逐年增加。 3、工业与高新技术产业 由于黄金所特有的物化性质：具有极高抗腐蚀的稳定性；良好的导电性和导热性；原子核具有较大捕获中子的有效截面；对红外线的反射能力接近100%；在黄金的合金中具有各种触媒性质；还有良好的工艺性，极易加工成超薄金箔、微米金丝和金粉，很容易镀到其它金属、陶器及玻璃的表面上；在一定压力下黄金容易被熔焊和锻焊；可制成超导体与有机金等，使它广泛应用于工业和现代高新技术产业中，如电子、通讯、宇航、化工、医疗等领域。 截止2014年底，全球黄金矿产资源储量为53800吨，原生金矿石的平均品位为1.19克/吨。 三、黄金的供应情况 1、黄金的供应

历代中外首饰

1.1 中国古代首饰发展史 1.1.1原始社会 1、社会发展背景 170万年前的云南元谋人，80万年前的陕西蓝田人，50万年前的周口店北京人，以及一万七千多年前生活在周口店的“山顶 洞人”都是我国最古老的先民。他们已经 跨出了与其他动物形成本质差别的第一 步，学会了生产和使用劳动工具，其中最 重要的技术之一是石器制造。 人们开始对石头进行加工，用尖状石 头来做砍砸器，而片状石头用来做削割 器。如果从审美文化发生学的角度来看， 这种对以用为本的形的概念的形成已经 具备了最原始的审美因素。 随着生产和生活的需要，人们又学会 了磨制技术，对石器进行了更精细的加 工，并经过磨光，钻孔并穿绳，大大增 加了使用的功能。 在制造过程中，人们已形成了直线与曲线，对称与均衡，方与圆等一些基本的形式法则，人们的审美要求和审美意识已大为增强和完善，并逐步发展成不仅对石材的形状进行加工，还有意识的选择一些纹理细腻，色泽晶莹的石头进行精密加工，挂在身上作为一种没有什么使用价值的装饰。至此，真正意义上的首饰开始形成。 2、原始社会首饰形式特点 从图1-1中可见，山顶洞人已经开始用钻孔，磨光和刻纹等技术，把石块，海贝，兽骨等制成装饰品，甚至还染成红色加以美化。 由于原始社会人们从生产中首先接触的材质为石头，随着人们对石器材质的进一步认识和加工技术的不断提高，以及人们审美需求的不断丰富，最早的首饰材质种类也是与石器生产紧密关联的玉石工艺也就发展起来，形成独立的玉石首饰文化。 1.1.2夏商周时期 1、社会背景分析 原始社会晚期，社会结构逐步发生变化，，男性在社会中的社会地位不断提高并以父系

血缘关系建立起了众多的氏族公社，完成了由母系向父系社会的结构性转变，并出现了管理和协调所需要的不同社会层次。一系列的社会制度与意识形态较之原始社会都产生了极大的变化。 这个时期最典型的工艺是青铜工艺，无论是造型，纹样还是铸造工艺都达到了登峰造极的阶段，而且充满神秘之感，充分显示出奴隶主统治阶级希望用神灵的观念来威慑奴隶阶层的本意。除此以外，陶瓷工艺也有了新的发展，并在原有基础上创烧了白陶和釉陶，进一步创烧出原始青瓷。 2、首饰形式特点 该时期首饰佩饰除富于宗教性的内涵之 外，更赋予了阶级内涵。当时的首饰佩饰， 有骨、角、玉、蚌、金、铜等各种制品，玉 制品最为突出。首饰的发展仍以玉石雕刻为 主。商周时期的玉器，从材质来看有青玉， 白玉，墨玉，黄玉以及绿松石，孔雀石和玛 瑙等，从品种上看主要有礼器，日用品，配 饰品，兵器和工具等。 礼器是玉器工艺中最为精美的一类。他主要包括壁，宗，圭，抉，璜，角（图1-2左）等。 除了礼玉工艺外，配饰玉器也非常丰富。造型多为动物形象，如玉龙，玉人，玉鸟，玉兔，玉象，玉羊等（图1-2右）。 日常生活用品：玉梳，玉簪，玉带钩等也比较多见。由于青铜工艺的发展以及黄金被人们的认识，黄金也被用来制作首饰。此时的金属成型，金属雕刻等工艺都已经比较成熟。图1-3中的金臂钗截面直径0.3厘米，钏直径12.5厘米，其中一只重93.7克，另一只重79.8克，两件含金量为85％，余为少量的银及微量的铜。各用一条将两端捶扁呈扇状，变成环形。

黄金与黄金首饰鉴赏__优秀论文

黄金与黄金首饰鉴赏 摘要 黄金是人类最早发现并利用的金属，距今10000年以前黄金就已经被人类发现并利用，人类发现并利用黄金的历史，要比我们现在所熟悉的铜、铁、铝等众多常见金属要早几千年。黄金在地球中的储量是巨大的，但是可供开采的黄金却是少之又少。全球目前大约存有13.74万吨黄金，在地壳中的含量大约是一百亿分之五，黄金的年供求量大约为4200吨，每年新产出的黄金占年供应的62%。文章讨论了黄金的基本知识，及黄金首饰的加工工艺。封建时期的黄金首饰加工工艺非常精湛，乃至当今中国社会仍然继续沿用我国的传统工艺。 关键词：黄金;首饰;市场;工艺;

绪论 一种物质的酝酿直到诞生，文化就紧随其后，黄金也不例外。黄金是最早发现和使用的金属之一，早在新石器时代(约1万年～4000年前)人类已识别了黄金，所以黄金文化源远流长，必然也贯穿在社会、政治和经济的发展之中。 所谓的文化黄金，就是以黄金材料做为载体来传递各种文化信息，文化为主，材料为辅，将传统文化和现代文化的精华注入到首饰的设计和营销理念之中，给黄金产品赋予一定的文化内涵，从而提升产品的价值，最终使黄金产品从传统产品升级为文化创意产品。文化黄金是高档黄金饰品的代表，是黄金首饰设计潮流及最新工艺的代表，也是最优秀的传统文化和时尚文化的代表。由黄金文化而引起的文化黄金，具有收藏、欣赏、保值储值、佩戴装饰、礼仪交际等功能，就目前实物金黄金市场的发展，消费千差万别，所以对这几个功能的要求也各有轻重，但是不管怎么说，黄金的最终功能还是要在“规避信用风险”和“保值储值”上表现出来，这是黄金企业要做好文化黄金的大文章的根本。文化黄金仅仅是黄金文化中的一个细小的分支，在以黄金为原料的工艺品上才能够体现出她的魅力，例如：黄金首饰、黄金摆件、黄金金条（章）、金币等等，这些都是现代社会出现的最多的文化黄金，让许多企业为之疯狂，让消费者为之迷倒。

中国首饰发展简史上

《首饰简史》 娥皇女英 那么，在上古神话时期，娥皇女英，甚至精卫、嫦娥、女娲们到底戴什么

首饰呢？唯有兽骨、木和碎陶片。 尧帝的两个女儿，一个叫娥皇，一个叫女英，同嫁舜帝为妻。后来舜死于南巡途中，二女哭着去找，泪染青竹，竹上生斑（潇湘竹、湘妃竹，也就是南方的斑竹，原来是她们二位哭出来的物种）；伤心欲绝，跳了湘江，化为神，人称湘君、湘妃或湘夫人。唐代诗人刘禹锡的《潇湘神》描述了上古第一幕伤情： 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。 楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。 作为上古传奇悲情姐妹花，老爸和老公都是最高领导人，娥皇女英的出身和归宿尊荣无比，世无其俩。她们的衣饰，自然也代表了时代潮流。但毕竟那是原始社会，茹毛饮血之后，骨头用来做饰品。一般女子披头散发，唯有殷实人家才能将头发束起来。束发品普遍有三种：笄、巾帻和冠帽。其中能称为首饰的，只有笄。那时制作笄，材料主要是骨、木、石、蚌、竹、玉等，从式样来说，有棒形、柳叶形、长方形、椭圆形等，笄首装饰不同的图案、花纹，甚至兽首，但总体以简单质朴为主。无关审美，只因工艺所限。 笄后来演变为簪和钗，进而发展出步摇与华胜。及笄表示女子成年，可以出嫁了。随着时代发展，头饰渐渐弱化，即便结婚这等隆重之事，也几乎只盘发、绾髻，不再花钿满头了，这多少令人惋惜。但也不意味着发簪在今天就一定会消亡，如下图这支，古朴而又时尚，难保不会开启新的潮流。

西施 身姿绰约、容貌姣好、素手纤纤......多美好的词语都不足以形容这样一

个如水的女子，她的美，或许只有她的名字可以概括——西施。是的，图中这个溪边浣纱的女子就是四大美女之首西施，那时她还只是一名乡村浣纱女，唯一特别处就是有沉鱼之貌。 这样一个纤细柔弱的女子，你能想像得出她日后为越国复国立下了旷世之功吗？吴、越江山已成旧事，而西施的容颜却一直美在世人心底。 真正的美能超脱时空岁月，恰如女人的首饰。且看西施头上的梳篦，在今天看来也是那么精巧、美观。 梳篦是梳理头发的用具，也可插在头发上作装饰。春秋战国时期，梳篦以竖长方形造型为主，但梳背雕镂日趋精美，梳齿也日益细密。这只造型别致的骨质梳篦，由梳背与梳齿两部分组成，梳背雕刻头相背、身相连的动物形象，梳背下端与梳齿上端均有钻孔，可能由榫卯方式连接，梳齿雕刻细密，工艺精湛。 动物形象历来是中国首饰设计常用的元素，但植物形象就更加普遍，如下图中的这把用作头饰的梳子，背上可不分明是一朵“花”么！

国内珠宝业发展历史及未来趋势

国内珠宝业发展历史及未来趋势 我国有着几千年的文明，曾一度处于世界顶级水平，理所当然，我国的珠宝行业也一样有着十分悠久的历史！在古代，珠宝是王公贵族显示自己高贵身份的象征之物，普通人一般很难拥有，甚至有很多人都未曾见过，由此也可以显示出珠宝在古代已经十分的珍贵。虽然我国古代珠宝业比较发达，但是在近代由于战争的原因使这个行业显得相对弱小。所以说，我国近代的珠宝行业还是起步比较晚的！！ 在上世纪80年代以前，我国的珠宝首饰业基本处于停滞状态，始终没有得到什么发展。因为随着新中国的建立，新中国对私人工商业进行了彻底的社会主义改造，使原有的分散的珠宝首饰加工坊变成了工艺美术工厂。这些工艺美术工厂在当时的政治和经济形势下，把珠宝首饰加工作为工艺品中很小的一个品种来发展。源于多种原因的限制，当时的珠宝首饰行业的发展基本处于停滞的状态。然而，停滞并不意味着将要消亡，有着数千年历史的行业必然有着它存在的理由。 在80年代之后，我国的珠宝首饰行业经历了近十年的恢复期，在这个时期我国的珠宝首饰行业得到了一定的恢复性发展。对于珠宝，1982年是十分重要的一年。这一年极左的路线受到批判，在政治层面上对珠宝首饰的禁锢解除了，因此我国的珠宝首饰行业和珠宝首饰市场得以恢复。但是由于那时我国生活水平有限，珠宝行业的发展还是比较缓慢的。在八十年代中期，我国经济出现了通货膨胀，为了抑制通货膨胀，加快货币回流，国务院于1985年一次性向市场投放了100吨黄金用于黄金首饰生产。不仅如此，同时由于国家开始认识到珠宝首饰业对社会经济发展的特殊作用，珠宝首饰得以从工艺美术产品中分离出来，成为了一个独立的商品部类。这对我国珠宝首饰行业发展具有极其重要的历史意义。此后，珠宝行业开始发展起来。 从1990年至2000年中国珠宝首饰业才开始真正地进入了快速发展阶段，这黄金的十年中国的珠宝首饰行业发生了翻天覆地的变化。此后在2000年至2008年之间，中国珠宝首饰业又进入了一段相对平稳的发展期，在这个时期中国的珠宝首饰行业真正的走向壮大。从上个世纪90年代以来.以企业数量剧增为特征的规模化发展阶段.到21世纪以塑造企业形象为特征的品牌化发展阶段.我国珠宝首饰业遇到了前所未有的发展机遇.由于产业发展环境 的不断改善.我国珠宝首饰业保持了健康、持续、稳定发展的良好态势。 我国政府为鼓励和发展珠宝玉石首饰行业。国内巨大的消费市场为推动珠宝首饰业的腾飞创造了基础。据统计，许多国外珠宝商纷纷将目光投向我国。洋品牌已逐渐进入我国市场。随着珠宝消费的多元化，珠宝首饰市场被不断细分，品种极大丰富，内在质量也有所提高。黄金、铂金、钻石饰品及各类有色宝石、玉石、白银饰品各领风骚。特别是黄金、铂金、钻石饰品发展潜力巨大。我国钻饰消费正以每年15％的速度增长。随着我国居民收入的增加，钻石首饰的购买力还将继续增长。我国是一个新兴的市场、发展的市场。我国拥有巨大的市场和巨大的市场发展潜力、丰富的宝玉石资源和独特的珠宝文化.我国珠宝首饰业作为新兴的朝阳产业，将在国民经济发展中占据越来越大的份额。我们相信.通过政府的支持.行业的自律和业内有序的管理和竞争，在不远的将来，我国一定会成为世界珠宝加工、贸易的重要集散中心之一。 在未来珠宝行业还将有以下几个趋势：1.行业集中度逐步提高，市场向知名品牌骤集；

EMCM简述世界黄金市场的发展历史

EMCM简述世界黄金市场的发展历史 在EMCM看来，从某种意义上来说，世界黄金市场的发展历史就是一部国际货币本位制度变迁的历史。 (一)金本位制出现前 金本位制出现前，虽然黄金充当交易媒介的历史已有3000多年，但由于其稀缺性，在交易中白银和其它金属更多地承担了支付手段的角色，只有大额交易才采用黄金计价。同时大多数黄金基本被帝王或宗教神权独占所有，作为权力和财富的象征而储藏着，很难进入流通。在这种情况下，自由交易的市场交换方式难以发展，即使存在，其规模也非常小。因此，在金本位制出现以前，并不存在大规模的世界黄金市场。 (二)金本位时期 进入19世纪，人们先后在俄国、美国、澳大利亚、南非和加拿大发现了丰富的金矿资源，黄金生产力得到迅速发展，黄金供给大大增加。仅19世纪后半叶，人类生产的黄金就超过了过去5千年产量的总和。由于黄金产量的增加，人类增加黄金需求才有了现实的物质

条件，以黄金生产力的发展为前提，人类进入到金本位时期。货币金本位的建立意味着黄金从帝王专有走向了广阔的社会，从狭窄的宫廷范畴进入了平常的经济生活，从特权华贵的象征演变为资产富有的象征。英国于1816年率先建立金本位制，到19世纪末，世界主要的国家基本都实行了金本位。金本位制是以黄金为本位货币的货币制度。同时黄金也是国际贸易的支付手段，可自由进、出口，当国际贸易出现赤字时，可以用黄金支付；在一国之内，黄金可以做货币流通。金本位制具有自由铸造、自由兑换、自由输出等三大特点。 在金本位的货币体制下，黄金作为商品交换的一般等价物，成为商品交换过程中的媒介，黄金的社会流动性增加。黄金市场的发展有了客观的社会条件和经济需求。金本位时期，各国中央银行虽都可以按各国货币平价规定的金价无限制买卖黄金，但实际仍是通过市场吞吐黄金，黄金市场得到一定程度的发展，但仍然受到严格控制，不能得到自由发展。直到第一次世界大战之前，世界上只有英国伦敦黄金市场是国际性市场。 第一次世界大战爆发严重地冲击了金本位制。20世纪30年代又爆发了世界性的经济危机，使“金本位制”彻底崩溃，各国纷纷加强了贸易管制，禁止黄金自由买卖和进出口，公开的黄金市场失去了存在的基础，伦敦黄金市场关闭。直至15年之后的1954年方重新开张。在此期间一些国家实行“金块本位制”或“金汇兑本位制”，大大压缩了黄金的货币功能，使之退出了国内流通支付领域，但在国际储备资产中，黄金仍是最后的支付手段，充当世界货币的职能，依然受到国家的严格管理。从1914年至1938年期间，西方的矿产金绝大部分被各国中央银行吸收，黄金市场的活动有限。此后对黄金的管理虽有所松动，但长期人为地确定官价，而且国与国之间贸易壁垒森严，所以黄金的流动性很差，市场机制被严重抑制，黄金市场的发育受到了严重阻碍。 (三)布雷顿森林体系时期 20世纪30年代金本位制崩溃至第二次世界大战结束前，国际货币体系的混乱和动荡不安严重损害了世界各国的利益。为尽早结束此局面，在美、英等国的推动下，1941年开始了重建国际货币体系的努力。1944年，经过激烈的争论英美两国达成了共识，美国于当年5月邀请参加筹建联合国的44国政府代表在美国布雷顿森林举行会议，签订了《布雷顿森林协议》，由此建立起“金本位制”崩溃后人类第二个国际货币体系。在这一体系中美元与黄金挂钩，美国承担以官价兑换黄金的义务；各国货币与美元挂钩，美元处于中心地位，起世

现代首饰设计的情感元素

现代首饰设计的情感元素 [摘 要] 作者针对价值更新的现代首饰文化空间，提出了以人为核心，满足人们内心深处情感愿望作为首要设计因素之设计理念确立的必要性。阐述了形状、形态、质感、色彩及材料美学等设计元素，在珠宝饰品中的具体运用。 [关键词] 设计元素；形状；形态；质地；色彩 人们经常为了追求美而设计、制作首饰。人类身体装饰物的产生和发展,最初也许源于审美的本能和求偶的需求,尔后扩展为财富地位的象征。在很多种文化中，首饰都与财富、地位紧密相连，但不容置疑的是吉祥的夙愿永远是作为身体装饰物的首饰的存在话题。在过去的几个世纪里，珠宝首饰是一门主要使用金属材料的学科。珠宝首饰可能象征很多东西，它可以象征一种联合体，象征一个许诺或保证，或者纪念某个事件，或者设计中所用的方法和材料象征设计要表达的理念和意图……制作首饰是一种捕捉浓缩的、沉淀了的感觉和情绪的方法。首饰作为一种特殊的文化载体，在当今世界的文化生活中，已经超越了传统审美原则的局限。 长久以来，珠宝首饰就和信念联系在一起。——基督教的十字架、犹太教的大卫之星和伊斯兰教的新月…… 许多图标和象征性的符号是世界公认的，而另外一些则可能只属于更小一些的群体。例如，心形已经使用几个世纪了，是所有人都理解的图案。另外一些图标如阴阳符号，一直都存在，但最近才得到广泛的认可。大家越来越喜欢有趣的、个人化的珠宝饰品。 在现代设计诸活动中，无论一个设计背后的灵感和理念是什么，都有一些重要的元素是在综合完善设计的过程中必须考虑的。为确保没有错失任何可以改善、提高和丰富最终设计的有价值的机会，必须花时间去考虑设计的空间、形状、形态、肌理、色彩、五官感受、情感冲击力、功能、材料和工序等设计元素。从 诠释的是一种独具特色的现代首饰设计理念。 突出设计理念的必要性 建立在对现代首饰的个性化设计和个性化消费趋向认识问题 上的艺术设计活动，设计理念的确立是一个最本质的问题。 “市场的需求就是设计的方向”首饰作为装饰性美感的非功能性设计，是利用视觉元素达到与人的沟通、观念的传达的设计目的, 以人为核心的设计活动只有建立在精神认同上。这便要求设计师把满足人们内心深处的愿望作为重要的设计因素。 很多世纪以来，珠宝等首饰用来表达我们的情感，而情感的表现是通过天生的和自然的情感征兆来实现的。在产品设计中情感交流是“设计师——产品——大众”的一种高层次的信息传递过程。设计师的情感表现在这里是一种编码过程，大众是一种解码或者说是审美心理感应的过程：翻开首饰设计的历史，我们会 发现激发我们灵感的有崇敬、恐惧、欣喜、欢笑和悲伤。有些情绪是个人才有的，然而有些却是大家所共有的。例如，对蜘蛛的恐惧感（蜘 蛛恐惧症）相对比较普遍，面对一个可怕的大蜘蛛时，谁也会觉得不舒服。那些可能会引起人们不舒适或者心神不安的元素的事物，对于一个设计来说可能正是一种很好的吸引人们注意力的方式，因为人们有被吸引到那些可怕或者令人不安的事情上来的倾向（见 图）。了解 这一过程能很好地解释人性化设计的概念。 幽默诙谐是另外一种在首饰领域中常常被拿来研究的人的特质。一件设计作品如果具有 幽默感，通常就会具有迷人的吸引力，有许多命起来，从而使人对产品产生一种依恋，为佩 戴者提供话题。

中国黄金发展史1

中国黄金发展史：从五千年的中国历史来看，中国一直是一个黄金贫乏的国家。虽然与世界其他民族一样，黄金在我国历史上也是财富的计量单位和拥有财富象征，黄金在人类社会中的地位非同一般。但事实上由于中国黄金总量上的缺乏，使得黄金很难成为财富流通中介的主角。但我国民众对黄金的痴迷仍然是可圈可点。 从考古成果来看，黄金在我国战国秦汉时代广泛被贵族阶层所使用，1968 年，河北满城西汉中山王刘胜的汉墓中出土的“金缕玉衣” 生动的体现了汉代黄金制作工资的高超水平，在西汉时代，人们深信玉石能是尸体不朽，而金丝成为连接不同形状玉片的重要工具。千年后这件“金缕玉衣” 依然保存完整，可见当时很待黄金工匠已具备高超的黄金制作工艺，但限于当时黄金的熔炼技术有限，黄金的仅作为突出饰品艳丽的点缀材料。从隋唐到宋元清明是及，随着黄金加工工艺的进步，黄金逐渐褪下宗教的神秘色彩，黄金首饰大量进入民间，成为延续至今的中国黄金文化的主体。 1，中国古代黄金发展史， 商代中期，公元前13~14 世纪我国就掌握了制作金器的技术，甘肃玉门火烧沟遗址出土的金耳环，是迄今为止是国内发现的最早的金器（公元前2100年?1600年）河北省藁 城县西村的商代（公元前1600~ 前1066 年）宫殿遗址和河南省安阳殷中出土的凹凸花纹的金叶和金贝币等也年代较远。其中的金箔厚度仅0.01 毫米。这种金箔是经过锤锻加工而成的。这说明在商代我国黄金的加工技艺已经达到了一定水平。西周的卫墓中发现的包在铜矛、矛柄和车衡两端上极薄的金片，说明当时已经掌握了包金技艺。 春秋战国时期，我国古人已掌握了鎏金技术。在这一时期，楚国使用一种叫“郢爰”的金币，是目前我国已发现的最早的金币。楚国的金币“郢爰” ，可以解释为楚国铸造、用于商业交换和分割称重的黄金货币。汉代以前，帝王手里积聚了大量黄金，一次赏赐多者上几十万斤，少者几千斤。这说明我国在汉代以前就发现了不少金矿资源并已逐步掌握了一整套开采、淘洗、炼制和加工技艺。隋唐时代，人们对黄金首饰的向往得到了空前的发展，唐朝金银器的制作出现了大量技术高超的制作工艺，掐丝，镶嵌，鎏金，包金等几十种工艺，写着技法流传至今甚至还在沿用，唐、宋时期我国黄金生产已形成了一定规模。仅以黑龙江省为例，该省的黄金生产可追溯到北魏正始年间，在唐朝天宝年间砂金生产扩大并形成规模。到了元朝，元世祖即位之初，明令整顿金、银、铜、铁矿山及冶炼作坊，并严禁这四种金属流出国外。金矿产地分布在8 个省区，如内地（今河北省、山东省一部分、北京等）、辽宁省、浙江省、江西省、湖广省、河南省、四川省、云南省。元代允许民采金矿，官府课税，有时收归官办。民采兴旺时，设提举司、提运司或总管府抽税。元朝初年，意大利旅行家马可? 波罗来到了中国，称中国是“东方黄金国” 。他的本意是说，中国是一个富饶之邦，但也指出中国是盛产金银的。明太祖朱元璋得天下之后对矿业不重视，他误认为地下资源有限，不主张开发矿业，明代的金矿业衰落破败，没有作为。

中国元素在首饰设计中的应用

中国元素在首饰设计中的应用 文章编号：1674-3520（2015）-11-00-01 中华民族源远流长五千年，其中形成了许多自己特有的文化。将这种特有的文化运用在首饰设计中，即形成了当下最流行的首饰时尚趋势――“中国风”首饰。中国元素多种多样，含义内容十分丰富，如何将中国元素运用的恰到好处是当下首饰界的最重要的问题之一。当然，虽然中国元素在首饰中的运用越来越广泛，但是这其中仍然存在着非常多的问题。 第一节中国元素的含义和内容 中国，作为一个有着上下五千年文明发展史、文化底蕴深厚的东方大国，蕴藏有悠久的历史文化，到底中国的元素是什么？有哪些东西可以代言中国呢？ 可以说只要是能够代表中国的元素，或者让人一看到就会联想到中国的文字、符号、图像等都是中国元素。所以中国元素的组成内容非常丰富。 通常人们认为最能代表中国的元素为：长城、春节、龙、中国汉字、黄河、长江、儒家思想、天安门、唐诗、故宫、五星红旗、秦始皇陵兵马俑、孔子、中医中药、北京、京剧、熊猫、等。以上结果固然不能

全面的代表中国元素，但是从中我们也可以看出，越来越多的人在关注着属于中国自己的一些符号文化，中国元素已经在人们心中占据了重要的一席之地。 第二节“中国式”首饰设计风格的发展 最早的“中国风”首饰设计风格常表现为单纯复制、叠加中国古典元素，将中国历史文化发展中沉淀下来的具有中国特色的元素略加修改，重新组合并演变成可用于创作首饰的元素，这种早期的首饰设计风格在现今仍被传承下来，并被称为“复古”的“中国式”首饰设计。应用这种风格最具代表性的是一些专营黄金、玉石的珠宝品牌，如老凤祥、玉翠山庄等。这些品牌早期的首饰设计风格具有浓郁的中国古典之美，设计元素多为中国古典纹饰与动植物、器物造型，是极少的纯正的“中国式”首饰设计风格。随着中国经济的发展，人们审美要求的提高，来自西方的设计理念开始进入中国首饰设计界，“中国式”首饰设计风格也在这种大环境的影响下或多或少的受到了西方设计思维的影响，纯正的“中国式”首饰设计为了顺应国际时尚要求和人民不断提高的审美需求，逐渐演化出一种结合现代首饰制作工艺、西方先进的设计思维、中国历史文化元素于一体的新“中国式”首饰设计风格。

中国的黄金历史与现状

中国的黄金历史与现状 从五千年的中国历史来看，中国一直是一个黄金贫乏的国家。虽然与世界其他民族一样，黄金在我国历史上也是财富的计量单位和拥有财富象征，黄金在人类社会中的地位非同一般。但事实上由于中国黄金总量上的缺乏，使得黄金很难成为财富流通中介的主角。在中国近代历史上承担流通货币功能主角的是白银。中国“贫金”的现实一直延续到21世纪的今天。而产生“中国贫金”现象的原因有以下几点原因： （1）历史原因： 据考古发现，在汉代以前中国社会商品流通领域中并不缺乏黄金，整个社会中黄金流通总量也并不缺乏，这可以从汉代以前的墓葬考古中发现了大量的黄金饰物可见一斑，从各种历史文献中也可以看到当时黄金的重要地位。据当时的历史文献记载，皇帝对有功的大臣战将等往往就动辄赏赐几百斤的黄金。 但在汉朝以后中国社会中的黄金总量就突然减少了，对于中国历史上的黄金总量的突然减少直到现在还是一个谜，还需要中国考古学界来继续研究破解这个谜团。其中有一个说法，从汉代以后，中国朝代更替频繁，农民起义层出不穷，各种战争一直绵延不断，而当时的黄金事实上是储备在中国社会的王公贵族和地主阶层里，这些王公贵族和地主阶层恰恰是各种战争与农民革命的掠夺对象，为了保存这些财富，这些王公贵族和地主阶层必然要藏匿类似黄金这样的高价值财富。社会动荡各种绵延不断的战争过程中这些王公贵族和地主阶层中的很大一部分被革命浪潮所消灭，这些被藏匿的黄金财富就成了无主的、消失了的财富。由于从汉朝以来，各种战争革命频繁爆发延续了几百年时间，大量的诸如黄金这样的高价值财富就被埋在了华夏大地的各个角落中，“一人藏匿百人难寻”，大量黄金成为了中国历史上消失了的财富。也许这真是中国“贫金”的一个历史解释。 （2）近现代的战乱因素： 除了上面的历史疑案外，在近代中国历史上的诸多事件，进一步造成了中国大陆上贫金的现实。自1840年鸦片战争以来，中国遭受西方列强的近100年的鸦片贸易巧取和武装抢夺与盘剥，大量的白银和黄金被当作鸦片货款和战争赔款流出中国，进一步造成了中国黄金与白银等贵金属硬通货的严重匮乏。自此以后中国境内的连年内战和日本侵略中国，更是造成了我国黄金与白银的大量外流，一部分黄金与白银用作了军械物资的购买，另一部分被大量达官显贵外逃携带出国。至今中国民间依然有这样的国际黄金疑案未了结。 （3）国民党内战时期的“金圆券”事件 抗战胜利后，国共内战时期国民党政府炮制的“金圆券”事件就是另一个有代表性的黄金外流事件。国民党政府财政连年出现巨额赤字，为了弥补赤字，就大量发行法币，法币猛增，物价随之飞涨。为了挽救经济崩溃，1948年8月19日，国民党政府实行所谓的“币制改革”和“限价政策”。其中国民党政府颁发的《金圆券发行办法》规定金圆券每元含黄金0.22217