辛弃疾的《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》的古诗赏析

辛弃疾的《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》的古诗赏析 出自宋代诗人 辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 赏析：满怀家国之愁，壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，借酒浇愁愁更 愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的情境。嘹亮的号 角吹遍了 「连营」 ， 广阔的土地上， 战士们正在分食大块的烤肉。 此时鼓瑟齐鸣， 反映边塞生活的军乐雄壮震天。原来战士们正在沙场点兵！在词人的笔下，看似 信手拈来的点兵场面，火热的战斗激情却自然喷涌而出。一个「连」字，透出声 势之豪壮，军容之整肃。「八百里」、「五十弦」佳对天成，与「吹角连营」相 辅相成，营造了雄浑阔大的意境。 下片以两个特写镜头开始：骏马飞快，箭如霹雳，惊心动魄。马与箭两个具 典型意义的事物，以色彩鲜明的词语 ， 写得历历如画。 这一切都是为了 「了却」 洗雪国耻， 恢复中原的 「天下事」 ， 是为了施展雄才大略，赢得为国家建功立业的「生前身后名」！读到此，有声有 色，酣畅淋漓的点兵场面，斩将擎旗的英雄战士，「了却君王天下事」的赤胆忠 心，无一不跃然纸上，然而一个陡转——「可怜白发生」！一下从理想的高峰跌 入了现实的深渊。全词至此戛然而止，为读者留下了无尽的思绪。 这首词基调雄壮高昂，真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊，却与此形成 鲜明对比。 更令人感慨与寻思。 词的结构上也不同于一般词作， 上下片语义连贯， 过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾 「沉郁顿挫」的典型之作。 [难词注释]①陈同甫：陈亮（1143-1194），字同甫，辛弃疾的好友。富有 才华， 坚持抗金， 终生未仕。 为南宋豪放词派的重要词人。 ②麾下： 指部下。 麾， 军旗。炙：烤熟的肉。③的卢：一种烈性快马。传说刘备在荆州遭遇危险，骑的 卢「一跃三丈」而脱险。 李白 有首叫《越中览古》的诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣 。 宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞 ！”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的

强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布 局方面又有相似之处。 词以两个二、 二、 二的对句开头， 通过具体、 生动的描述， 表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑 造了一个壮士的形象， 让读者从那些动作中去体会人物的内心活动， 去想象人物 所处的环境 ，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什 么不去睡觉，而要“挑灯 ”？“挑”亮了“灯 ”，为什么不干别的，偏偏抽出 宝剑，映着灯光看了又看？??这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的 回答，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言 的动作更有力地展现人物的内心世界呢？ “挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮 汹涌， 无法入睡， 只好独自吃酒。 吃“醉”之后 ， 仍然不能平静 ， 便继之以“挑 灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。 而刚一入睡 ，方才所想的一切，又幻为梦境 。“梦”了些什么，也没有明 说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营 ”。壮士好梦初醒，天已破晓， 一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多么富有催人勇往无前的 力量啊！而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军 。于是，他一跃而起，全 副披挂，要把他“醉里 ”、“梦里”所想的一切统统变为现实。 三、四两句，可以不讲对仗 ，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板； 可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子 ，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。“八百 里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军 中奏起振奋人心的战斗乐曲 。 牛肉一吃完 ， 就排成整齐的队伍。 将军神采奕奕， 意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得多好！正当“秋高马壮 ”的时 候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。 按谱式 ，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。 后片的起头， 叫做“过片”， 一般的写法是 ： 既要和前片有联系 ， 又要“换意”， 从而显示出这是另一段落 ，形成“岭断云连”的境界。 辛弃疾却往往突破这种限制 ，《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，这首《破 阵子》也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐 发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看 到若干连续出现的画面： 敌人纷纷落马； 残兵败将， 狼狈溃退； 将军身先士卒 ， 乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。 这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的 。一战获胜 ，功成 名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉！

如果到此为止，那真够得上“壮词 ”。然而在那个被投降派把持朝政的时 代 ，并没有产生真正 “壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想 而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落 千丈 ，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复 失地的理想成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用陆 游 《陇头水》诗句 ），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑 ”，只能在“梦”中 驰逐沙场，快意一时。??这处境，的确是“悲哀”的。然而又有谁“可怜 ”他 呢 ？于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。 同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，议论纵横。自称能够 “推倒一世之智勇，开拓万古之心胸 ”。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗 皇帝书 》，积极主张抗战 ，因而遭到投降派的打击。 宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾 写 《贺新郎》 词寄他， 他和了一首； 以后又用同一词牌反复唱和。 这首 《破阵子》 大约也是这一时期写的。 全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不 二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。末一句是一段，以沉 痛的慨叹，抒发了“ 壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反 差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能 ，想到人民的水深火热， 想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得 极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。 这首词在声调方面有一点值得注意 。 《破阵子》 上下两片各有两个六字句， 都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就 构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄 仄平平平仄仄， 仄仄平平仄仄平， 这就构成了拗怒的、 激越的音节。 和谐与拗怒， 舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地 表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、 战斗进行、 战斗胜利等 许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。 这首词在布局方面也有一点值得注意 。 “醉里挑灯看剑”一句 ， 突然发端， 接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空 直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不 能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。 这种陡然下落， 同时也嘎然而止的写 法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。