河北师大期末考试中国文学史第二卷

魏晋南北朝隋唐五代文学试题库及答案（来自网络）

一、填空题

1、烈士暮年，壮心不已。

2、何以解忧，唯有杜康。11、目送归鸿，手挥五弦。1

3、郁郁涧底松，离离山上苗。

14、振衣千仞冈，濯足万里流。15、何意百炼刚，化为绕指柔。18、采菊东篱下，悠然见南山。 19、晨兴理荒秽，带月荷锄归。

20、暧暧远人村，依依墟里烟。22、平畴交远风，良苗亦怀新。24、白骨露于野，千里无鸡鸣。29、余霞散成绮，澄江静如练。

39、禅噪林愈静，鸟鸣山更幽。41归去来兮，田园将芜胡不归。87、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。88、人生代代无穷已，江月年年只相似。92、宁作百夫长，胜作一书生。94、近乡情更怯，不敢问行人。95、海日生残夜，江春入旧年。96、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。97、海上生明月，天涯共此时。98、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。100、绿树村边合，青山郭外斜。101、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。102、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。104、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。108、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。109、大漠孤烟直，长河落日圆。110、江流天地外，山色有无中。111、白云回望合，青蔼入看无。112、行到水穷处，坐看云起时。 113、明月松间照，清泉石上流。115、问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。116、天生我才必有用，千金散尽还复来。117、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。118、郎骑竹马来，绕床弄青梅。119、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。120、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。121、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。122、举杯邀明月，对影成三人。126、会当凌绝顶，一览众山小。130、朱门酒肉臭，路有冻死骨。132、国破山河在，城春草木深。133、遥怜小儿女，未解忆长安。136、丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。137、随风潜入夜，润物细无声。138、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。142、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。143、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。144、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。145、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。146、曲终人不见，江上数峰青。149、谁言寸草心，报得三春晖。150、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。153、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。154、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。155、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。156、烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。158、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。159、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花 161、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。162、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。164、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。165、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。166、鸡声茅店月，人迹板桥霜。167、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。169、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。171、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠 175、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

42文学自觉主要体现在文学分化、文体区分、审美追求三个方面。

43曹植在《白马篇》一诗中，通过幽并游侠儿的形象，寄托使人建功立业的愿望。

44、我国文学史上第一首完整的山水诗是《步出夏门行*观沧海》，第一个以山水诗著名的诗人是谢灵运，第一首完整的七言诗是

《燕歌行》，第一个大量创作七言律诗的诗人是杜甫。

46、曹植的《_洛神赋__》善于对女性形貌姿态的描写，是建安时期优秀的抒情小赋。

47、建安七子中，被刘勰许为“冠冕的是王粲。

48、建安七子是指孔融、王粲、陈琳、阮瑀、应瑒、徐干、刘桢，以诗文著名于世。

49、竹林七贤是阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎。

50、竟陵八友是萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、陆倕、任昉。

51、北朝著名的三大才子是刑邵、魏收、温子升52、我国最早的大型政治抒情组诗是咏怀。

53、陆机的《文赋》是早期重要的文学批评著作。

54太康诗风的繁特征主要表现在语言有朴素古直趋向华丽藻饰、描写由简单趋向繁复、句式由散行趋向骈偶。

55、《___咏史__》八首是晋代诗人左思的代表作。

56、西晋末年最擅长于写游仙诗的作家是郭璞。

57、王羲之的《兰亭集序》既是散文杰作，也是最著名的书法作品。

58、玄言诗的代表诗人是孙绰和许询。

61、我国第一位把田园劳动作为审美对象的大诗人是陶渊明，被钟嵘成为“千古隐逸诗人之宗”。其思想倾向主要是儒家思想和

道家思想。其文章《归去来兮辞》是一篇脱离仕途回归田园的宣言。

63、南朝诗歌发展上第一个重要变化，是____山水诗__代替东晋以来盛行的玄言诗。

64抒情长诗《西洲曲》和叙事长诗《木兰辞》，分别代表南北朝诗歌的最高成就。

65、谢灵运开创的山水诗，使自然景物成为独立的审美对象。

66、魏晋南北朝小说按照题材可分为___志人小说__和__志怪小说__。

67、我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在建安时期。

68、产生于齐梁时代的新体诗永明体，是我国格律诗的开端，为律诗的形成奠定了基础。

69、建安时期，在四言诗创作方面取得卓著成就的作家是曹操。

70、鲍照的《拟行路难》十八首对我国七言诗诗的发展有着重要的意义。

71、元嘉三大家指的是南朝宋三位重要的作家，他们分别是谢灵运、__颜延之__和鲍照。

72、永明体的主要特征是讲究格律和对偶。

73、钟嵘的文学批评专著是《诗品》。

74、鲁迅评《世说新语》云：“记言则玄远冷峻，记事则高简瑰奇。

75、陆机的_《文赋》_和刘勰的达到了魏晋南北朝文学理论的高峰。《文心雕龙》出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。

76、由南入北，融合南北诗风的诗人是庾信。

177、体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《感遇》三十八首。

178、初唐四杰是王勃，骆宾王，卢照邻，杨炯。

179、初唐诗人王绩，诗歌常用质朴的语言和隐逸的情调，不同于宫体风格。

180、上官仪绮错婉媚的诗风被称为上官体。

181、初唐对于律诗的定型起较大作用的诗人是沈佺期和宋之问。

182、张若虚《春江花月夜》一诗被闻一多先生誉为“孤篇压倒全唐”。

183、王维、孟浩然是山水田园诗派最杰出的代表。

184、王维后期诗歌常含有浓厚的佛教意趣，被后人尊为“诗佛”。

185、《燕歌行》一诗在高适的边塞诗中最为著名。

186、和高适一起游览梁宋的诗人是李白和杜甫。

187、和高适相比，岑参的边塞诗浪漫色彩更为浓厚。

188、李白一生最景仰的诗人是谢朓。

189、盛唐诗人李白的乐府歌行，起落无端，想飞天外，雄奇奔放，无人可敌。

190、杜甫的《北征》叙述自京城至鄜州羌村的见闻与感想，堪称长篇杰作。

191、杜甫诗歌的主导风格是沉郁顿挫。

192、大历诗人韦应物诗风平和冲淡，最得陶诗旨趣。

193、杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《__自京赴奉先县咏怀五百字__》一诗。

194、白居易最重要的诗歌理论著作是与元九书。

195、具有朴素唯物主义思想，始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是刘禹锡。

196、在我国古代诗坛上，诗风幽奇冷艳，早慧命短的天才诗人是李贺。

197、大历十才子有李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审十人。

198、既奇且俗的大历诗人是苏州人顾况。

199、唐代文学的发展，大体上可以____中唐___为分界线，前后起了很大的变化。

200、作为一个诗歌流派，韩孟诗派在理论上提出“不平则鸣”和“笔补造化”的主张。

201、诗风凄清绝艳、奇诡冷峭，才高命短的诗人是李贺。

202、韩柳古文运动理论的核心是“文以明道”；在古文运动的创作宗旨上，韩愈、柳宗元明确提出文以明道的主张。

204、李白沿用古题乐府表现出创新意识体现在两个方面，一是借古题写现事，二是借古题写己怀。

205、晚唐著名的小品文作者有皮日休、陆龟蒙和___罗隐______。

二、单项选择题

2、韩愈古文运动在文体上反对（ D ）。 A、过分铺张的赋 B、小品文 C、毫无创新的散文 D、骈文

3、（B ）的诗歌慷慨而激愤。A、曹操 B、曹植 C、曹丕 D、曹叡

4、诗人（ B ）的诗曾遭“险俗”之讥。A、曹操 B、鲍照 C、孟郊 D、白居易

5、李白绝句的特色是（ A ）A言近旨远，明转天然； B豪迈奔放，起落无端； B格律严谨，精致细腻； D、抑扬顿挫、纵横跌宕

6杜甫《闻官军收河南河北》所体现的最富有特色的艺术辩证法是(C)A详略得当 B动静的巧妙配合C诗律细而浑漫与 D节奏上有张有弛

7、从文体上看，唐传奇实际上就是（ B ）A、词的先声 B、小说 C、戏剧 D、一种新型的赋

8、下列唐代诗人中对宋代诗风影响最大的是（ D ）。A、王维 B、孟浩然 C、白居易 D、韩愈

9、杜牧最受推崇的诗体是（ A ）。A、七绝 B、七古 C、七律 D、五律

10、根据你的判断，诗句“荒沟古水光如刀”的审美情调是（ C ）。 A、雄浑 B、凄艳 C、幽奇 D、清新

11、下列诗人中七律成就最不显著的是（ A ） A、李白 B、杜甫 C李商隐 D、杜牧

12韩孟诗派的主张“笔补造化”中的“造化”当是指（ D ）。 A、好福气 B、自然之妙 C、主观情志 D、主观创造

13、在以山水诗著名的诗人中，（ D ）的诗最是在平淡的外表下隐藏着一颗忧伤的心。A、王维B、孟浩然C、韦应物 D、柳宗元

14、钟嵘《诗品》所论的范围主要是( B)。A.、各体诗歌 B、五言诗 C、七言诗 D、乐府诗

15、诗人陶渊明生活于( C )。 A、魏晋之际 B、西东晋之际 C、晋宋之际 D、宋齐之际

16、下列南朝作家中，属于最优秀骈赋家的是( D )。 A、范晔 B、杨衒之 C、郦道元 D、江淹

17、在诗歌体裁方面，李白贡献最大的是( D )。 A、五古，五绝 B、五律，五绝 C、七律，七绝 D、七古，七绝

18、下列传记散文中，属柳宗元所作的是( A ) A、《童区寄传》 B、《毛颖传》 C、《张中丞传后叙》 D、《五柳先生传》

19、以诗歌的初、盛、中、晚分期看唐传奇，其优秀作品多产生于( C )。 A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐

20、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（ C ）A、斑固B、张衡 C、左思 D、庾信

21、提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（ C ）。A、李白 B、杜甫 C、韩愈 D 、白居易

22、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（ B ）。 A、《秦中吟》 B、《秦妇吟》 C、《古离别》 D、《乌衣巷》

23、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（ D ）。A、杜牧 B、李商隐 C、温庭筠 D、杜荀鹤

24、盛唐边塞诗派的代表作家是（ A ）。 A、高适和岑参B、高适和王维 C、李益和岑参D、岑参和王之涣

25、融合了南北诗风，成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是（ D ）。A、鲍照 B、沈约 C、谢灵运 D、庾信

26、《西洲曲》是南朝乐府民歌中著名的抒情诗，这首诗抒写的是（A ）。 A、少女对情郎的无尽思念 B、游子对家乡的无尽思念

C、妻子对丈夫的无尽思念

D、儿女对父母的无尽思念

27、李白诗歌的基本风格是（ B ）。A、清新秀丽 B、豪放飘逸 C、平易质利 D、沉郁顿挫

28、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是（ B ）A、曹操 B、曹植 C、曹丕 D、王粲

29、具有清丽流转风格的民歌是（ C ）。A、汉乐府民歌 B、北朝民歌 C、南朝乐府民歌 D、唐代新乐府诗

30、唐代传奇的语言风格特征是（ A ）。A、文辞华美 B、朴实无华 C、奇特险怪 D、沉郁凝重

31、中国诗歌史上以田园诗著称的诗人有（ A ）。A、陶渊明 B、王昌龄 C、李贺 D、李益

32、下列哪个是中唐出现的诗歌流派（ A ）。A、元白体 B、永明体 C、香奁体 D、上官体

33、王昌龄的成就主要表现在（ D ）。A、骈文 B、辞赋 C、史传散文 D、绝句

34、下列（ D ）可作为盛唐边塞诗的代表诗人的代表。A、李白 B、李益 C、卢纶 D、岑参

35、西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是（C）A、傅玄和张华B左思和陆机C、潘岳和陆机D、张载和

陆云

三、多项选择题

1、下列（ ABC ）是曹操的作品。A《蒿里行》 B《观沧海》 C《龟虽寿》 D《赠白马王彪》 E《白马篇》

2、下列（ BCDE ）属于“七子”之列的是 A曹植 B王粲 C徐干 D陈琳 E阮瑀

3、建安诗歌的世代特征是（ ABDE ） A政治理想的高扬 B人生短暂的哀叹 C美好爱情的追求 D强烈的个性表现 E浓郁的悲剧色彩

4 太康诗风的繁缛表现：(ABE) A语言由朴素趋向B描写由简单趋向繁复 C表现由具体至抽象D 角度单一至多样 E句式由散行趋向骈偶

5、从事玄言诗创作的作家有（ ACDE ）A孙绰 B鲍照 C支遁 D 许询 E何晏

6、下列符合陶渊明诗风的是（ ABCDE ） A平淡 B自然 C萧散 D幽厚 E洒脱

7、下列（ ABCD ）是西洲曲中的句子 A折梅寄江北B单衫杏子红 C日暮伯劳飞 D 出门采红莲 E采莲隘若耶

8、下列符合宫体诗特征的是（ ABCDE ） A对女性的审美观照B女性容貌的描写 C爱情心理刻画D对辞藻与声色的重视 E对感官的刺激

9、下列叙述和庾信相符的是（ ACDE ）A早年创作宫体诗 B晚年回到故国 C晚年诗风趋向刚健D创作《哀江南幅》E作《拟咏怀》诗

10、下列叙述和《洛阳伽蓝记》相符的是”(BCDE)： A为郦道元所作B记载佛寺情况 C流露兴亡之感D句法较整齐 E善于描写

11、下列（ BCD ）属于初唐作家 A薛道衡 B王绩 C卢照邻 D杜审言 E孟云卿

12、对唐代文学产生影响的因素有(BCDE)： A印刷术的广泛普及B开放的文化环境C唐代科举制度D君主的提倡E佛道等文化的影响

13、下列（）不是王维的诗句。 A梅柳渡江春B清泉石上流 C水流心不竞D山色有无中 E江上数峰青

14、下列诗人以边塞诗著名的是 (ABCDE) A高适 B岑参 C王昌龄 D王之涣 E李益

15、杜甫漫游经过的地区有 (ABCD) A浙江 B山东 C甘肃 D四川 E江西

16、下列属于大历十才子的是：(CDE) A韦应物 B刘长卿 C钱起 D李端 E卢纶

17、下列属于韩孟诗派的是（ BC ） A孟云卿 B李贺 C卢仝 D柳宗元 E刘禹锡

18、白居易将自己的诗分为（ ACDE ）几大类。 A讽喻 B边塞 C闲适 D感伤 E杂律

19、晚唐著名的讽刺小品作家有（ BDE ） A杜牧 B皮日休 C李商隐 D陆龟蒙 E罗隐

20、唐传奇主要作家有(BCD)： A韩愈 B白行简 C元稹 D蒋防 E刘禹锡

五、名词解释

1、建安七子-提示：孔融、王粲、陈琳、阮瑀、应瑒、徐干、刘桢2 、《世说新语》-提示：刘义庆作；士族轶事；按内容分三十六门；士族精神面貌和生活方式；记言则玄远冷峻，记事则高简瑰奇。3、王孟诗派-提示：盛唐诗派；以王孟为主；善写田园山水风光；风格冲淡宁静；多受佛道思想的影响。4、无题诗-提示：引某些难以明言的原因；早期李商隐多以无题为题；李无题诗特色；后人多拟作。

5 、建安风骨-提示：风骨多指内容的气势与辞采的力度。建安作家，则：A政治理想的高扬；B人生短暂的哀叹；C强烈的个性表现；D 浓郁的悲剧色彩

6 、永明体-提示：形成于永明年间；声律对偶，四声八病；“一简之内，音韵尽殊；两句之内，轻重悉异”；沈约、谢朓等为代表作家；影响律诗的形成。7、志怪小说-提示：内容记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异等；既有迷信，又有民间传说。魏晋时兴盛，再列举几种小说。8、志人小说-提示：记载笑话、野史、奇闻轶事；魏晋大盛，与品评人物有关；篇幅短小，粗成梗概；代表性作品。 9、《水经注》-提示：北魏郦道元为《水经》所作之注。记录河流1252条，是原著的十倍。希望江山一统的理念。描写山水之美，较有文学性。文风清朗疏朴。10、《文心雕龙》-提示：刘勰所著，共五十篇，论述立文之道、文体特色、创作方法以及文学发展变化的规律。体系非常完整。儒家指导思想。骈体行文。许多篇章艺术性强。11、《诗品》-提示：钟嵘所著，评汉魏至齐梁五言诗。善品佳句。主张诗有滋味，风力丹采并重；反对用事、声律。重视继承关系。分三品。影响大。 12、抒情小赋-提示：与重视铺陈、长篇大论的汉赋不同。抒情化、小品化。诗赋相互交融。作品举例。13、游仙诗-提示：受神仙道教影响；描绘神仙或求仙生活；源远流长。举例郭璞，往往在超现实的求仙中寄托现实理想。14、嵇阮-提示：嵇康和阮籍的合称。竹林名士的代表。越名教而任自然。善诗。“嵇志清峻，阮旨遥深。”15、竹林七贤-提示：七贤名字：阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎；“越名教而任自然”的竹林精神16、竟陵八友-提示：以竟陵王萧子良为首的集团。八友是：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、陆倕、任昉。文学活动与文学成就等。17、正始之音- 提示：正始是曹方年号。实指正始至魏末。代表作家嵇阮。诗歌多表现理想不能实现的苦闷。18、三曹-提示:曹操、曹丕、曹植。诗文成就。22、曹刘 -曹植和刘桢的并称。二人诗文皆是建安风骨的体现。23、太康诗风- 提示：张华、陆机、潘岳等诗人在太康年间耀采于诗坛，故名；陆机等为代表的西晋诗风；繁缛特征及其表现。24、晋宋田园诗-提示：始于陶渊明；歌咏田园生活、风光；多自然、冲和之趣。25、晋宋山水诗-提示：谢灵运开始较多创作；把山水作为欣赏、歌咏的对象；常以山水寄托诗人的情趣。26、玄言诗 -提示：受玄学的影响；兴盛于东晋；言玄理；淡乎寡味28、四言诗-提示：诗体名；魏晋前诗歌常用的形式；句四字为主；五言兴起，遂衰。29、五言诗-提示：诗体名；句五字；魏晋时始兴起；旧体诗主要形式之一。30、七言诗-提示：诗体名；句七字；魏晋开其端，唐兴盛；旧体诗主要形式之一。31、《兰亭集》-提示：永和九年（353）3月3日聚会兰亭；王羲之、谢安、孙绰等数十人流觞赋诗；成37首；王羲之作序；内容多写游赏之乐。33、吴歌西曲- 提示：南朝民歌吴歌（建康为中心）与西曲（荆地）的合称；大多在《乐府诗集·清商曲辞》中；来源；情歌；清丽缠绵的风格。34、宫体诗- 提示：得名于梁简文帝萧纲；讲究格律；宫延生活为对象，尤以女性和咏物为题材，风格轻柔华艳。

35、鲍谢- 提示：鲍照与谢灵运的并称，均为刘宋时诗坛大家，成就高；均擅长山水诗；杜甫《遣兴五首》：“賦詩何必多，往往凌鲍谢”，又，《戏寄崔评事表侄苏五表弟韦大少府诸侄》：“忍待江山丽，还披鲍谢文。”36、大小谢- 谢灵运和谢朓合称；俱生于谢氏家族；长于山水；俱多佳句37、古文运动 - 提示：主要由唐代韩愈、柳宗元等提倡；反对骈文，恢复古代散文；主张文以明道；政治目的；影响大。 38、沉郁顿挫-提示：情感深沉忧郁；行文起伏跌宕，转折有力；杜甫是代表，举例说明。

39、韩孟诗派-中唐重要诗派；韩愈和孟郊；主张不平则鸣、笔补造化；追求险怪风格。

40、左思风力-提示：语出钟嵘《诗品》品渊明诗“又协左思风力”；风力，诗文内容及文辞所体现出的力量；胡应麟《诗薮》：“左思胸次浩落，志大才雄，洒然流咏，错综震荡，逸气干云，建安之余响，晋代之别调”。41、元嘉三大家-刘宋元嘉时最著名的三个诗人：谢灵运、鲍照、颜延之；分别简介其诗。42、上官体-提示：唐代诗人上官仪为代表的诗风。工于五言，讲求对偶，绮错婉媚。 43、文以明道-提示：认为作文的目的和意义在于阐明“道”。道常指儒家之道，韩柳等人曾提出。主张教化。使文章有道学气。 44、文学自觉-提示：始于魏晋；伴随着人的自觉。文学分化、文体区分、重视审美。45、古文运动-提示：主要由唐代韩愈、柳宗元等提倡；反对骈文，恢复古代散文；主张文以明道；政治目的；影响大。46、永明体-提示：齐永明年间；声律和对偶，尤其声律方面的要求；促进近体诗的形成；代表作家沈约、谢朓等。47、盛唐气象-提示：总而言之，盛唐诗：“笔力雄壮，气象浑厚”。如李杜高岑等。与社会状况有关。

49、南朝民歌- 提示：主要是吴歌与西曲；多源于市井；风格清丽缠绵

50、老杜七律 - 提示：最能代表杜甫艺术成就；1、数量多。杜甫作七律151首。（《全唐诗》中七律数：初唐72，盛300，中1848，晚3683）2、题材的扩大叙述，写时事。3、组诗《咏怀古迹五首》、《秋兴八首》4、突破传统句法。如：竹菊两开他日泪，孤舟一系故园心。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。5由现实的情感升华为审美的情感。 51、韩孟诗派- 提示：中唐重要诗派；韩愈、孟郊、李贺、

卢仝等人；主张笔补造化、不平则鸣；追求险怪诗风。52、《花间集》-提示：后蜀赵崇祚编，十卷；收录万唐五代温庭筠、皇甫松、欧阳炯等十八位词人四百九十八首词作；内容多为艳侧之辞；风格缛采轻艳、绮靡温馥。

53、文章四友-提示：唐代诗人李峤、苏味道、崔融、杜审言的并称。四人都是武后时代的宫廷诗人，诗都以文辞典丽为特色，内容贫乏，多应制、奉和之作。以杜审言成就最高。54、沈宋-提示：唐代诗人沈栓期、宋之问的并称。两人都是武后时代的宫廷诗人，多奉和应诏之作，文辞浮靡。被贬以后写过一些有真情实感的好诗。他们对前代人和当代人运用格律形式进行创作的经验加以总结，对律诗的成就和定型作出了贡献。语出《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为‘沈宋’”。 55、初唐四杰 -提示：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；时有清新刚健之作，突破初唐之风。56、吴中四士 -提示：唐代诗人张若虚、贺知章、张旭、包融的并称。因四人都是吴越文士而得名。语出宋代欧阳修《新唐书·刘晏传》：包融为“集贤院学士，与贺知章、张旭、张若虚有名当时，号‘吴中四士’”。“四士”的作品大多为咏物写景之作，能够在唐代初期诗坛上另辟新境，抒发真情实感。贺知章和张旭善七绝包融长五古；张若虚工七言歌行，《春江花月夜》一诗为传世名作。 57、燕许大手笔-提示：唐代文学家张说、苏頲的并称。因二人皆长于文辞而得名。语出宋代欧阳修《新唐书·苏頲传》：“自景龙后，与张说以文章显，称望略等，故时号燕许大手笔。”58、七绝圣手-提示：唐代诗人王昌龄的誉称；七绝多且佳。

59、诗家夫子- 提示：唐代诗人王昌龄的誉称；七绝多且佳；语出《唐才子传》：昌龄工诗，慎密而思清，时称“诗家父子王江宁”。

60、王孟-提示：王维、孟浩然并称；山水田园；诗境宁静平和61、诗仙-提示：李白誉称；诗风飘逸，有仙气；传为贺知章言。

62、诗圣-提示：杜甫誉称；佳作多且见仁爱之心；语出魏庆之《诗人玉屑》：杜圣于诗。63、竹溪六逸-提示：李白、孔巢父等人的合称；居徂莱山竹溪而得名；皆隐居而笑傲林泉。 64、杜诗韩笔-提示：诗人杜甫和散文家韩愈的并称。语出杜牧《读韩杜集》诗。

65、高岑-提示：高适和岑参的并称。边塞内容。诗风相近。66、五言长城- 提示：刘长卿自称；善于五言；简单举其五言诗

67、大历十才子-提示：中唐前期的大历年间；李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审十人；诗多冷落寂寞的情调68、钱郎 -提示：诗人钱起和郎士元的合称；二人诗均理致清瞻、体制新奇；高仲武《中兴间气集》：“前有沈宋，后有钱郎。”

69、诗豪-提示：刘禹锡的誉称；诗风爽朗豪迈；白居易：刘梦得诗豪者也，其风森然，少敢当者。 70、元白-元稹、白居易的合称；两人诗歌主张相近，从事新乐府；诗风通俗 71、孟诗韩笔提示：诗人孟郊和韩愈的并称；二人好友，诗歌见解相近；追求险怪

72、郊寒岛瘦-提示：诗人孟郊和贾岛诗风的概括；二人善苦吟；诗风清峭瘦硬；语出苏轼《祭柳子玉文》：“元清白俗，郊寒岛瘦。”

73、诗囚- 提示：指诗人孟郊和贾岛；苦吟；元好问：“郊岛两诗囚。” 74、小李杜-提示：李商隐和杜牧的并称；皆诗多感伤、怀古；区别李白杜甫75、温八叉-提示：指温庭筠；作诗敏捷，叉手可成；王保定《唐摭言》：场中人号为温八叉。76、温李-提示：温庭筠和李商隐齐名；诗多绮丽之作；唐裴庭玉《东观奏记》：时好温李。77、温韦-提示：溫庭筠和韦庄的并称；二人均善于诗词，是花间词派代表作家；陈廷棹《白雨斋词话》：温韦创古者也。78、皮陆 -提示：晚唐诗人皮日休和陆龟蒙的并称；二人交情很好，唱和多；多现实诗歌及讽刺小品。79、山水田园诗-提示：诗体名；内容山川景物、田园风光；热爱自然的情趣；晋宋间有陶谢；盛唐王孟最著名80、山水田园诗派 - 提示：盛唐是个流派之一，代表作家是王维、孟浩然；尚有裴迪、祖咏、储光羲等；题材内容；一般风格 81、边塞诗-提示：诗体名；边塞风光、战士生活；盛唐大发展；高岑；风格82、边塞诗派-提示：诗派名；边塞风光、战士生活；盛唐大发展；高岑、王昌龄、王之涣等；流派风格奇丽雄壮。83、元和体-提示：唐宪宗元和年间元稹、白居易的诗风；通俗化；《新唐书·元稹传》：“天下风传，号元和体。”84、长庆体-提示：仍指元白诗风；二人均有《长庆集》得名；通俗化85、张王乐府- 提示：张籍、王建的乐府诗；新古题参用；好换韵；篇末重心；精炼通俗86、三十六体-提示：李商隐、温庭筠、段成式；排行俱在十六而得名；诗风皆缛丽 87、香奁体提示：唐代诗人韩偓的诗风；《香奁集》；诗风柔美，有脂粉之气88、汉魏风骨-提示：汉魏之际，诗文多慷慨悲壮之作；参见建安风骨 89、鲸鱼碧海- 提示：指雄浑壮美的诗风；语出杜甫诗：未掣鲸鱼碧海中90、翡翠兰苕-提示：指婉蕴秀丽的诗风；语出杜甫诗：或看翡翠兰苕上91、象外之象-提示：第一个象诗中之象，是描绘的具体意境；第二个象是读者通过联想得到的虚拟境象；要求诗歌能有传神的韵致。

95、新乐府-提示：诗体名；用新题写时事，突破音乐限制；元白是代表作家

96、歌行-提示：诗体名；汉魏后乐府诗多题名为“歌”、“行”，两者本质相同，遂成歌行；格律自由，五言、七言、杂言居多。

97、杂言诗-提示：诗体名；每句字数多少不一；产生于上古时期98、五古提示：诗体名；每句五字；与五绝或五律相对

99、七古- 提示：诗体名；每句七字；与七绝或七律相对 100、古风-提示：诗体名；与近体相对；篇不拘句，句不拘字；平仄或用韵宽101、近体诗-提示：诗体名；与古体诗相对；律诗和绝句；须遵守格律的规定102、五律-提示：诗体名；句五字，篇八句（排律则不限）；首位联之外皆要求对偶；平仄遵规定；不能换韵103、七律-提示：诗体名；句七字，篇八句（排律则不限）；首尾联之外皆要求对偶；平仄遵规定；不能换韵104、绝句-提示：古绝即四句古体诗，五言居多；律绝则专指近体；平仄遵规定；不能换韵

105、排律-提示：近体诗之一种；一般五言或七言；不少于十句；首尾联之外皆要求对偶；平仄遵规定；不能换韵 106、应制诗-提示：奉帝王之命；内容歌功颂德；多律诗。133、《花间集》提示：后蜀赵崇祚编，十卷；收录万唐五代温庭筠、皇甫松、欧阳炯等十八位词人四百九十八首词作；内容多为艳侧之辞；风格缛采轻艳、绮靡温馥。

134、变文-提示：说唱文学的一种；先演绎佛经故事，后扩展到其他题材；叙述用散文，唱词用韵文；一般想象丰富、情节曲折生动。135、传奇-提示：得名于晚唐裴鉶的小说集《传奇》；即唐人文言小说，多以记、传名篇；有意为小说，重视审美价值；情节曲折生动，文笔优美 136、古文-提示：韩愈等提倡的和骈文相对的散文体；单行为主，一气贯注，不求对偶；以复古为创新；便于明道 137、俗讲-提示：僧徒依据经文讲佛家教义、“悦俗邀布施”的宗教性活动；转读、唱导、梵呗等融为一体。138、词-提示：诗歌的一种独特形式；早年称曲子词，配合音乐；起于民间，后文人创作；有词调，多分片，句式长短不齐。 139、长短句 - 提示：早期是词的本名；词发展成独立的诗体后，即为词的别名；参见“词”一条。140、近体乐府-提示：早期对词的一种称谓；因词能配乐歌唱，被宋人称为乐府，因和乐府诗区别，故称近体乐府 141、诗余-提示：早期为“诗人之余事”，后书商从诗文集中辑出单独刊行；明以后为词的别名

七、简答题2、文学自觉有哪些比较显著的标志？提示：参考教材绪论中的三个方面。

3、曹丕诗歌主要有哪些题材？简要说明。提示：宴游诗；抒情言志；离别思乡等。

4、说说曹植前后期诗歌创作不同的原因。提示：从经历差异谈前期乐观的理想，后期的激愤。

5、简述建安诗歌的时代特征。提示：参考教材中提到的四各方面。7、王粲为何被刘勰称为“七子之冠冕”？提示：主要论述其文学成就，尤其诗歌和辞赋。钟嵘列为上品。刘勰：捷而能密，文多兼善，此少瑕累。8、正始之音有何特色？提示：从理想失落，寄忧愤于旷达，诗风变为寄托遥深等方面展开谈谈。

9、简述左思咏史诗的特点。提示：内容表达不平与抗争。11、简述陶渊明诗内容的范围。提示：从田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗等方面举例谈谈。12、陶渊明田园诗中描绘的田园风光有何象征意义？提示：可先说说陶渊明的志趣，再举例谈谈田园是精神家园的体现。13、举例说明谢灵运山水诗的特色。提示：参考教材中所言的摹象和写实。14、南北朝民歌在风格上有何不同？为什么？提示：主要是清丽与刚健的不同，举例谈谈。

15、简述鲍照在七言诗上的贡献。提示：比前人多；学习乐府；隔句押韵和自由换韵等。

18、集团对文学创作有何影响？为什么？提示：可从交流经验，相互激励，集团风格等方面谈谈。

24、简述魏晋南北朝小说的渊源及发展。提示：从神话传说、寓言故事和史传等方面谈谈。

25、影响唐诗繁荣有哪些因素？提示：从经济繁荣、思想多元、诗歌普及、科举提倡、文化交流、历史积累、格律完成等方面谈谈。

30、陈子昂复古诗论的得失在哪里？提示：为唐诗灌注刚健之气，提升骨力。但重政治、俗功，忽视艺术。

31、简述王维诗歌禅意。提示：北宗禅的凝心入定，使其诗指向寂静之境；南宗禅无念、无住、无相，使其诗有无心之理，无碍之趣。

33、高适和岑参诗歌边塞诗风格有何不同？提示：结合诗歌来谈。高写实而沉郁，岑浪漫而乐观。

35、李白诗歌有何成就？提示：题目较大，或从思想和艺术，或从诗体方面摘要谈谈。

36、李白的乐府歌行有何特色？提示：写现事、写己怀的创新意识；发兴无端、气势壮大；主观色彩强；以句式长短变化展现节奏等。

37、杜甫诗歌有哪些艺术成就？提示：题目较大，或从思想和艺术，或从诗体方面摘要谈谈。

38、杜甫为何被成为史诗提示：从“史”的角度，杜诗真实反应当时社会生活情状；从“诗”的角度，可谈谈杜甫对“史”作艺术处理。

39、简单分析大历诗歌的意象。提示：象征性与描述性意象的运用；凄清淡暗的色彩；最常用的意象

40、简述杜甫律诗的艺术成就。提示：拓宽了律诗的表现范围和手法；以律诗写组诗；浑融的境界与出神入化的技巧。41、白居易讽喻诗有哪些特点？提示：围绕“质而径、直而切、核而实、顺而肆”说说。42、韩孟诗派有哪些主张？请举例简要说明。提示：不平则鸣、笔补造化、追求险怪等43、分析韩愈诗歌的散文化。提示：韩愈注意不同于流俗、追求自由表达；散文句法；发议论等44、简析李贺诗歌的特色。提示：感情感伤；造语怪异；想象丰富；诗境凄艳诡激；运用通感等45、说说中唐时柳宗元、刘禹锡等人对民歌的学习。提示：刘柳遭贬谪，接近民间；创造《竹枝词》、《浪淘沙》等；吸收民歌优点并提高民歌的艺术性。47、柳宗元的游记有很强的抒情性。请说说其抒情特色。提示：落寞的情感基调，如《小石潭记》、《始得西山宴游记》等；寂寞幽清的意境，如《小石潭》；情感的强度；写景突显、象征性暗示、以骚体行文等方式塑造高大而美好的抒情主体形象。51、中唐传奇有哪些名家名作？提示：如沈既济《任氏传》，李朝威《柳毅传》，白行简《李娃传》，元稹《莺莺传》，蒋防《霍小玉传》，沈既济《枕中记》，李公佐《南柯太守传》等。53、说说杜牧的怀古诗。提示：数量多；历史感慨；哲理意味；借题发挥，着眼于今等。

八、赏析题

要求：赏析要紧扣原诗，不得离题；也不要写成读后感。

1、读李白的诗《静夜思》，写一篇赏析短文。

2、分析陶渊明《饮酒》其五的思想意蕴及艺术特色。

3、分析李白《行路难》情感内容及抒情特点。

4、读孟浩然的诗《春晓》，写一篇赏析短文。

5、欣赏陶渊明《饮酒》之五一诗的妙趣。

6、欣赏王维《辛夷坞》一诗的境界。辛夷坞木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

7、王子猷居山阴（世说新语·任诞）王子猷居山阴，夜大雪，昼眠，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

8、无题李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

9、赏析王维的《出塞作》居延城外猎天骄，白草连山野火烧。暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。 10、赏析杜甫《江汉》诗。 11、赏析岑参《走马川行，奉送出师西征》君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。 14、赏析白居易《轻肥》意气骄满路，鞍马光照尘。借问何为者，人称是内臣。朱绂皆大夫，紫绶或将军。夸赴军中宴，走马去如云。尊罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人。15、赏析李贺《老夫采玉歌》采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。16、赏析李商隐《晚晴》深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。 17、赏析李煜《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自暮凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

八、赏析题

1、提示：

注意抓住以下几点展开：眼前环境的清冷；结合李白的经历，说说诗人在故乡可能具有的美好会议；挖掘明月意象与离别的关系；明月将此地与故乡联系起来；举头与低头之间微妙的感受；艺术上体现李白绝句特点：言近旨远，辞短情长

2、提示：

二十首《饮酒》，此第五，饮酒后所作；首四句注意抓住“心远”二字，避世而不刻意。中四句：那“飞鸟相与还”的南山，在渊明不经意的刹那的一瞥中，点破了他心中的自由，点破了他绝待无朕的境界；这种“悠然”，是于刹那之间，本质力量通过南山纯粹而自然的化机获得了证明，在心头涌起了一种宁静而悠远的喜悦。质而言之，渊明的“悠然”是在自由的境界中获得的，而他在为自由付出代价的同时，他生命的自由同时也获得了深度。这和那些租界里的有钱人，种菊做诗，只是一种闲适的消遣，他们始终无法像渊明那样倾尽生命的真情。鸟与人皆处于“还”的状态。真意即回归大化的了悟，有了悟，语言即是多余，深契得意忘言、言不尽意的理趣。“心远”为一篇之骨，“真意”是一篇之髓。艺术特色参见教材中涉及陶诗特点的部分。

3、赏析参考：

天宝三年（745），李白因受权贵谗毁，被“赐金放还”，此诗是在朋友们为其饯别之时所作。请中悲愤和乐观共存，希望与失望同在，忧郁和自信交织，内在地传达出“人生在世不称意”时的精神及情感状态。

发端两句，极尽宴席之美。人生苦短，有此良宴，岂不畅快。仿佛有一幅饮宴图要在读者眼前展开……接下来两句却猛力一转，将金樽绮宴全然抛开。投箸拔剑，磊落豪纵之状尽显；茫然四顾，英雄失路之悲无遗。一腔激愤之情借刚猛之动作坌诵而出。“欲度黄河”接之以“冰塞川”，“将登太行”应之以“雪满山”，是对人生失意的形象概括。一句一转，一句一顿，转顿之间，“弦弦掩抑声声思”般地长歌当哭，沉痛之极。“闲来”两句，感情已由刚才之痛心疾首，变得明朗而舒展。毕竟，自己才兼姜尚，智夺伊尹，苍天未必忍心肯丧斯文，而来者犹或可追。昼而垂纶，夜而梦日，可谓期待得情深意笃。“行路难”四个短句，突出了世路艰难的精神苦闷，让人感到人生于天地之间无所着落的迷茫。末两句又忽然振起，意气扬扬，自信理想终将成为现实，如同音乐在高亢激越之时嘎然而止，余音绕梁。

纵观全诗，李白诗歌的浪漫主义特色表现得淋漓尽致。诗人之感情，变幻无方。其抑处，如箫声之透暮雨；其扬处，若惊雷碾过万壑；其来而不可遏，其去而不可止。章法也随之纵横开阖，腾挪跌岩。想象奇特，夸张大胆，意象突破日常生活的形质而富于象征意味，以抒情和议论相结合表达主观感受，打破乐府赋体叙事的传统，语句长短错落，与情感起伏互为表里，使全诗具有音乐般的韵律。

4、提示：“处处闻啼鸟”，诗人对春色明媚若有突然的感悟，内心既喜又悲；晓来初醒，宁静中讲这种感觉放大了；追述前夜，“风雨”摧残，诗人惜花未眠；末句感叹，加深惜花之情。朴素含蓄，语浅意深；倒叙手法，最见曲折。

5、提示：参见2

6、提示：通过动与静的关系，展现对“有”与“无”的感悟。花之落指向寂灭，花之开指向存在。既有且无，非有非无，诗人对法性的认识通过花的开落获得感性的印证。唯有诗人保持一颗宁静之心，才能映现这开与落。

7、提示：王子猷有一颗玄心，主要在于合于自然的适性，兴之所至，不受任何约束（可结合魏晋思想及其他作品稍稍引伸）。酌酒随兴，吟诗随兴，访友亦随兴。当然，雪的高洁脱俗、隐士品格及艺术家戴逵，在玄学家看来，自然可以相互生发。兴既然不受任何约束，当然也可以不受见戴的“约束”。世人皆以目的和功利衡量，王子猷唯以一己之心，不为所累，尤见脱俗。

8、提示：

昨夜星辰昨夜风，追忆。星辰好风，渲染良夜气氛，昨夜重复。昨夜故事在其中。重叠句

画楼西畔桂堂东。盛宴良会之所。画重形美，桂则质美，隐隐有人。

身无彩凤双飞翼，彩凤意象，灵犀意象。“无”字情深而似山穷水尽。

心有灵犀一点通。《南州异物志》：犀有神异，表灵以角。“有”，见柳暗花明。情重则通神，通理如实现黛转折关系的流水对，圆美精工、流畅。

隔座送钩春酒暖，游戏。环境。幸福时光。目成心会之情可想。

分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，河见诗作于秘书省期间（839—846）。嗟叹飘泊之感。

走马兰台类转蓬。源于内心身深处强烈的依恋。

9、赏析参考：

赋有西汉，诗有盛唐，何其壮哉！赋家之心，能包括宇宙；诗人之气，也吞吐山河。亡国之音哀以思，盛世之情壮而豪，故时有威威开元，诗有赫赫盛唐。读盛唐之诗，胸中萦绕兴亡之感，心头奋飞强国之梦。王维的七律《出塞作》，可谓典型的具有盛唐气象之作。

开元二十五年（737）春，河西节度副使崔希逸战胜吐蕃。王维奉命出使慰问，并任河西节度使幕判官，得以身临边防前线。这首诗正是借汉与匈奴之战之故事，在唐与吐蕃之争的风云激荡的背景中展开来的。

只读首联两句，边境上那种苍凉肃杀的战气便迎面袭来。地标居延，人罗天骄；居延为由来征战之地，天骄为自古强悍之族。此可畏之一。白草连天，野火烧地，惨烈之气，充满天地，浸入骨髓。此可畏之二。此情此景，不由得使人魂悸魄动，心折骨惊，谁又能不为汉家守边将士的生死而担忧呢？

然而，读罢颔联，方才之担心，蓦然被一种横绝六合、扫空万古的磅礴之气尽数卷到九宵云外！诗情由惨烈顿时变得异常豪迈。好个“暮云空碛”！好个“秋日平原”！没有如此广袤之境又怎能容得下、又怎能驰聘如此豪荡的情怀？这是“所向无空阔”的良骥对空间的渴望，这是“何当击凡鸟”的雄鹰对时间的渴望，而现在正是时候！所谓“天骄”已被化作挥洒人生奇情壮采的工具。举重若轻，神力无限。

这种豪情并非夜郎自大，这一点由颈联可见。有乘障观敌情之谨慎，有建功立业之雄心，再加上实力，渡河克敌之捷，不言自明。

尾联写崔希逸功成受赏，也寄托青壮年时期的王维的人生志趣。

此诗注意选择富有边塞特征的意象。笔力雄壮，气象浑厚，感情在高昂之中也富于变化，情、景、事水乳交融。章法较独特：首联以叙事发端，颔联承中有转，颈联转中有承，尾联前后倒置。变换之间，情思鼓荡。

10、赏析参考：

此诗为老杜暮年漂泊时作。诗中充满有家难回的飘零之感，有志难酬的忧愤之思，悲中有壮，哀而不伤。

首联即点题，言天大地大，自己却无所寄托而沦落江湖，把全诗思绪与感情，概括殆尽。客居他乡，已觉凄苦；老而难归，其情更盛。“腐儒”虽略带自嘲，更多的是愤愤不平。《自京赴奉先县咏怀五百字》云：“杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与弃。”以此为注，最为恰切。起句在空间上从眼前写起，次句扩充至天地；起句在时间上从现在写起，次句拓展至一生。大笔包举，囊括无遗。腐儒小至一芥，乾坤大至无穷，小与大的强烈对比，使人生的苍茫之感，源源透出。

颔联借景抒情，而意承前联。天高云淡，夜静月明，看上去很美，但着以“孤”、“远”，实际上诗人在此时此夜，正独自品味着人生的凄凉。诗人移情与云月，云、月、我三者浑然不分。

颈联诗意忽然振起，慷慨激昂。落日秋风，何其衰飒，对此之景，当是怆然而涕下；忽接之以“心犹壮”、“病欲苏”，又是意气风发。如此不屈，如此坚忍，誓与命运抗争，原来老杜也不乏英雄磊落之性，豪杰昂扬之情！

尾联写自己不遇于时，用反语讥讽刻薄寡恩、目光短浅乃是统制者的通病，感情怨愤而又深沉。

杜这首诗，确如胡元瑞所言：“含阔大于深沉，高、岑瞠乎其后。”首联哀怨，颔联凄清，颈联悲壮，尾联愤激，最是老杜沉郁顿挫的本色。通篇运用比喻：云壮其漂泊，月拟其孤独，落日寄其老病，秋风托其凄清，江汉形其乡思，老马表其才智。一言尽理，两字穷形；一箭双雕：造境写情。全篇皆用对偶，且首尾两联全用流水对，未被格律束缚而自然流畅，一气呵成，也是本诗的特色。

11、赏析参考：

天宝十三载秋，封常清受命率军西征播仙，任安西北庭节度判官的岑参赋此诗为其壮行。全诗热情颂扬西征将士履险若夷，锐不可挡的英雄气概，乐观必胜的信念，奇情壮采，令人起舞。

全诗可分四层。第一层为前六句，写出征之环境。前三句写白昼之景，突出大漠绝域广阔无边；后三句写黑夜之境，突显九月轮台狂风浩荡。如此恶劣严酷的气候、地理，境界却极壮阔雄浑；能令懦夫胆寒，却正是热血男儿心中的企盼。

“匈奴草黄”三句，写西征之缘由，乃是匈奴犯阙冲关，大将西征，慷慨赴国难，而正义之师，其锋不可犯。秋草枯黄，战气森森；胡马膘肥，正待驰聘，其凭凌之气，并不亚于夜风吼于轮台。鹿死谁手，尚须拭目以待。

“将军金甲”六句，写西征之过程。六句着力写得一个“寒”字，全用典型细节。天降大任，必苦其心志。如此苦寒，毫无悲观怨怼之想，更显西征将士气概之豪迈，这正是盛唐胸怀。

最后三句，写西征之结局：唐军必胜。山外有山，楼外有楼；胡骑虽强，更有强者。诗人以胡骑之强反衬大唐军威之盛，必是“喑呜则山岳崩颓，叱咤则风云变色”，如此盛容，皆见之于文字之外，这也是从侧面赞扬了封常清治军有方，指挥若定的军事才能。

这首诗大笔挥洒，意气风发，风高骨峻，奇伟壮丽。临别赠言，毫无别绪，是其意之奇；塞外风光，劲风飞石，黄沙入天，雪汗凝冰，风刀割面，是其境之奇；胡更强则心更壮，风越大则胆越豪，夜愈寒则志愈坚，是其情之奇；三句换韵，句句用韵，音调激越，节奏促迫，如进行曲，是其韵之奇。

12、赏析参考：

中唐之时，藩镇割据，宦官专权，国家处于动荡之中。为了结束这种积弱不振的局面，韩愈提出了一系列的主张，主要是在指导思想上维护道统，在政治上加强中央集权。为了使他的主张得以落实，他“抵排异端，攘斥佛老；补苴罅漏，张皇幽渺”，可谓用心良苦。由于性格刚直，故屡受打击。谏迎佛骨更几乎使他招致杀身之祸，他感到君主不能广开言路，非常失望。

子产是春秋时代著名政治家，在郑国执政时，举贤授能，对田制、军制都有革新，又颁布了成文形式的法律，促进了社会发展。本文却只拈出了产不塞言路这一端加认称赞，针砭时弊，切中肯綮，而个人遭遇之不平，也寓于其中了。

全颂可分为两段。第一段据《左传》所载，叙述子产不毁乡校的事迹。子产之所以不毁乡校，是因为他唯善是从，故今之君臣只以一已之好恶而不念善事，自可于言外得之。韩愈认为，大道流传，尧授舜，舜授禹，一直传到孔子，“孔子传之孟轲，轲之死，不得其传焉”。（《原道》）可见而今君臣之无道。此言，可与本文相发明。“乡校不毁，而郑国以理”，把必要条件夸大为充要条件，从逻辑上讲，可说中“择焉而不精”，然而，有助文势，韩文的浑浩流转之气，则实有赖于此。

第二段颂扬子产不毁乡校的伟大功绩，在文意上是对“郑国以理”的申述。文中以周为例，说明察纳雅言是盛时之征，闭目塞听为败时之迹，而可叹子产之道不行于今。由于今之“四海所以不理，有君无臣”，遂使子产光芒独耀。

“我思古人”四字，最值得玩味。语出《诗经·邶风·绿衣》：“我思古人，实获我心”。言在“我思古人”，意在“实获我心”；言在颂古，意在讽今。以虚写实，既委婉而又有激情。笔力千钧。首尾呼应，两度致意，既使文章有一唱三叹之致，又使讽刺力量猛增。此四字堪为一篇之骨。

本颂突破传统“颂惟典雅，辞必清铄”之风格及仅以称赞为唯一出发点，立足于今，有很强的抒情写意性，怨诽愤激之思隐于字里行间。形式上以四言为主，参之以一、三、五、六言，运用对话及散文句式，而毫无板滞之感。

13、参考赏析

中唐时期，由于战争连年，藩镇割据，政府对边远地区的管理非常松驰。同时，捐税繁重，百姓经常卖儿鬻女。更有甚者，当时岭南五管，福建、黔中等道的“汉官”，也参与拐卖幼童，贡奉给朝庭或权贵，这些幼童被称为“南口”。于是，掠买人口之风大行其道。本文的主人公区寄，正是千千万万个被残害的幼童之一。尽管本传也可当作儿童文学作品来读，但沉重的背景，并不使人感到轻松。

本传较传神地刻画出一个大智大勇的儿童形象，令人敬佩，也令人鼓舞。

本文第一部分介绍背景及作文之由，鸟瞰全景，控诉了被拐幼童们的悲惨命运。“越人少恩；生男女，必货视之”，必有所不得已。猿见子死而肠断，而紫蝶黄蜂俱有情，更何况有血性、有灵心的人呢！

第二部分是全文的主体，突出年仅十一岁的区寄的智勇。其智处在于：其一，善于麻痹对手；其二，利用对手之间的矛盾和自私心理保全自己。其三，善于把握时机，舍藏用行。其四，告诉官府了断是非。其勇处在于：一、为了摆脱束缚，烧坏了手也在所不惜；二、杀二豪贼手不软心不慌。有如此智勇，二豪又岂能有命在？

第三部分写区寄杀贼所产生的影响，足以使劫匪胆寒。至于为何不就小吏，想来或是不肯屈其智勇，或是寄寓作者自我身世之感，盖造化所钟，皆在僻远，类似于不售之小丘，不遇之小石城山之类吧？

本传和一般传记有明显的不同。传记通常是记载人物生平，而本传仅叙一事；一般传记通常先简介人物，而本传则先介绍背景。

本传体现了柳文省净清峻的特色。“有疾有缓，有点有面，刻划细致而不琐碎，文势严整劲峭而不乏参差舒缓”。如刻画区寄的行动，句子多省略成分，多用动词，多短句，显得干净利落，有力地表现了区寄的勇敢。

14、赏析参考：

白居易主张诗歌“补察时政”，“泄导人情”，他的《秦中吟》、《新乐府》等讽谕诗是其诗歌理论的实践之作。本诗是《秦中吟》第七首。这首诗矛头直指内外勾结、耀武扬威的宦官，描绘出他们纸醉金迷的生活图景，表达了作者对极端不平等的社会现象的强烈愤慨和对受苦受难者的同情。

发端两句，诗人便用夸张的语言刻画出这些“内臣”的傲慢和奢华。一个“满”字，一个“照”字，化抽象为具体，极富表现力。同时，所为全诗定下讽刺的基调，又暗中灌注了诗人的内心的激愤。“借问”二句，其实无须问，一看那骄横之势便知。诗人在此作一设问，非常幽默，讥讽之意非常强烈：愤怒、嘲笑、轻蔑、无奈等种种情绪尽寓其中。

前四句推出一个颇有意味的镜头之后，下四句进一步揭露这些人物的身份，乃大夫、将军之流。“夸”字再暴其骄而轻浮，“如云”显露其众。而“众”则更具普遍性，从而揭示出这是一个阶层的腐败而非个别现象；进而凸显百姓涂炭的普遍性。国家要员如同跳梁小丑，国家那会再有希望呢？

“樽罍”六句，再次推出一幅长镜头，浓墨重彩，大胆铺叙宴会盛况，极尽其豪奢。

如果说以上部分写的“朱门酒肉臭”，而结尾两句实即“路有冻死骨”；如果说前面所述内容的写法基本上是对杜甫《丽人行》的模仿，后两句作一突转，便嘎然而止，则显示出本诗的独特性。这一转也使本诗的主题发生变化。对比鲜明，爱赠强烈。

这首诗以对比的方式搭起全诗骨架；脉络清晰，结构严谨。又往往句中有眼，健字撑住，活字斡旋，以事实说话，而褒贬分明，没有白诗中常见的那种好发浅白无味的议论的弊病。本诗同时体现出白居易讽谕诗的“辞质而径”、“言直而切”、“事核而实”、“体顺而肆”的特点。

15、赏析参考：

采玉是官府强征的劳役。“官府征白丁，言采蓝溪玉”。（韦应物《采玉行》）这首诗写一位老汉冒险在荒林绝涧，吼风啸雨中采玉，生死飘摇。环境之险恶，心情之凄苦，使人耳目不忍闻睹。李长吉不遇于时，备尝艰辛，而人生失意无南北，一生困顿之悲哀，自然要发之于心，故其写采玉人，不能不格外动情。

开头两句，写采玉所用。叠用两个“采玉”,是采玉人的呼告语,缘于内心郁积的强烈感情之喷发,内涵复杂,苦痛悲怨俱存。一个“徒”字下得极重，贵妇人所增加的那一点“好色”和采玉人的生命相比，两者在价值上是相称的吗？是谁如此践踏贫苦者的生命？“老夫”之悲愤，也并不仅是由于采玉的劳苦，而是认识到以自己生命所换来的东西在他看来毫无价值。极度的清醒而又无能为力！被压抑着的激愤如岩浆奔涌，沉痛之至！三句不写老夫之愁而写龙之愁，四句不写老夫之劳累而写水气无清白，正是烟锁高山之法，而老夫之愁苦，已是决东海之水，难以尽释了。五、六两句以具体的画面把采玉老夫之苦落到实地。五句写身之若，六句写心之苦。夜雨、冈头、食榛子、杜鹃血、老夫泪，凄苦意象重重叠加，滚滚而来,令人断肠。七、八两句，与其说水无情，不如说人更无情；与其说溪水可恨，不如说更恨这个不平的世道，而“此恨绵绵无绝期”。诗人故意不写这个世界可恨而说水可恨；不写此时之恨而写千年后尚有遗恨，不如此，难极恨之深。笔法和三、四句相同。九、十两句写得惊心动魄。绝壁苍崖，风雨交加，身悬于一线，命系于一发。这两句蕴含两重象征：第一重象征时世晦暗，第二重象征人生艰险。末两句恰如王琦所说：“夫已之生死正未可必，乃睹悬肠之草，又动思子之情，触物兴怀，俱成苦境。”

本诗是李贺为数不多的表现现实的诗歌之一，但浪漫主义情调却非常浓厚。诗人自我的人生悲感与采玉人息息相通，既是现实再现，又是自我抒发。感情激荡而又压抑，有着极大的张力。蛟龙发愁，杜鹃口血，联想丰富，色调瑰奇。景物描写的夸张性渲染，营造出淡暗凄苦的氛围，有力地烘托出采玉人的悲惨命运。

16、赏析参考：

此诗写于唐宣宗大中元年（847），作者任桂管观察使幕府书记时作。诗中描绘的是初夏晚晴之景，虽时近黄昏，但“夕阳无限好”，也足以慰其寂寥。隐隐处似有身世之感，其心绪恰如清风徐来，涟轮微漾，淡淡的喜悦中有脉脉的期待。

首句着地，次句落时。“深”见环境之幽，心境之独；“俯”见地势之高，情有所待。“夏犹清”，暗含雨过初睛之意。“春去”二字虽出语轻便，但对于多愁善感的诗人来说，却早已经受过“谢尽海棠飞尽絮”的千转百回的折磨；又兼有霪雨霏霏，连日不开。好在路转峰回，乍现清和天气。

颔联可谓妙手偶得的佳句，紧承首联，点出题目。天若有情，有失有得：水流花落，顿感心头之空；雨消日出，倍觉晚晴之重。诗人仕途困顿，人生失意，弱质颓运，侔于幽草困于阴雨。而此回南来，稍稍轻松一些，或许天意见怜，也未可知。一生落魄不偶，生而未有生之乐，而晚晴（暗指晚年的好光景）又岂能不重视？所有这些，或许诗人并没有在心里加以条分缕析，或许是仅仅停留在诗人的潜意识中而仅仅构成其心理底蕴，却与眼前之景猝然相遇，化合无垠。诗人目睹芳草沐浴在斜晖之中，胸中升腾起阵阵绵绵的生命情意应和着阳光的德泽。

颈联在形式上呼应首联，在意义上则承接颔联。晚晴登临，惟觉天地高迥；小窗微注，只感遍体空明。诗人身心已沉入俯仰万象所得来的福惠境界中。

尾联借景抒情，表现出诗人轻松愉悦的心情。“干”切“晴”，“归”合“晚”，严谨工整。

这首诗体现出李商隐诗歌精工绵密，幽深窈渺的特色。其妙处在于触景感兴，寓情于境，有意无意，有心无心，浑融无迹，自然空灵，既有哲理，更富诗情。

17、赏析参考：

读此词,须知后主身世;不知后主身世者,不足以读此词。蔡絛《西清诗话》说后主作这首词，“含思凄婉，未几下世”。词中绵绵不尽的故国之思，天上人间的身世之感，奏出一首揾泪泣血的哀歌，即便是宋太宗不杀他，读这道词，也知“若使忧能伤人，此子不得永年矣”。

词上片写的是五更梦回时的凄凉况味。其心理过程的变化大致是：先是梦中的欢乐，再是梦断猛醒，再是醒时本欲肠断，更哪堪雨声助其凄清。单是醒来所见，即有几重凄凉：春雨生夜凉，是其一。夜极沉静，雨声潺潺，其清凉萧疏之意正与词人悲凉心绪相接，丝丝入骨，点点入心。温庭筠《更漏子》：“一叶叶，一声声，空阶滴到明”。词意可与本词互参。春意阑珊，是其二。春已归去，既意味着时光流逝，更意味着美好难再。凋零的不只是春意，更是词人生活的意趣及其痛楚的心。五更寒衾，是其三。五更已是多思多感之时，更何况又添得春尽更兼夜雨，与其说夜之寒，不如说心更寒。后主既曾为一国之君，故其梦中乐事，不知能有多少。梦里梦外，天上人间，细细悟得“客”与“贪”二字，可谓思过半矣，而梦里不知之可悲正同于醒来深知之可悲。上片采用倒叙结构，梦之内外，相互映衬；反复读之，披文入情；对照思之，愈见其心。

下片直抒胸臆。楼可倚而不欲倚，正是畏情不能堪。“莫”字用得好，更见词人凭栏之后的悔悟之情：既已凭栏，则所见江山，已非故国，而故国今生再也见不到了！与其不见故国，凭栏何用？与其见别国江山，刺痛心目，不如不见。用“莫”字比用“暮”字更好，情深婉许多，意丰厚许多。范仲淹《苏幕遮》：“明月楼高休独倚。”欧阳修《踏莎行》：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。”辛弃疾《摸鱼儿》：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”写法均与本词相同。“天上人间”留字，有较大概括性，生与死，贵与贼，盛与衰，梦与幻，过去与未来……尽数摄入其中。

“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”（王国维语）本词确如此。如上阕，其情之深密低沉处，似细雨回风；如下阕，其情之悲凉阔大处，也是横亘无际，往来无穷。全词多用白描手法，出语率真，情与景相生相融。

九、论述题

1、从景物与情思相结合的角度，分析陶渊明和谢灵运诗歌的异同。

2、从文学自觉的角度，评价白居易诗歌主张的得失。

3、综述唐代乐府诗的发展轨迹。

4、试论中唐诗歌的开拓与新变。

5、论述三曹诗风的异同及其原因。

6、杜甫的诗歌成就，集中体现在他的叙事诗中。试以“三吏”、“三别”为例，简要

7、论述杜甫诗歌的艺术成就。9、试论陶渊明对唐代山水田园诗的影响。10、以“汉乐府——曹操——杜甫——新乐府”为线索，论述乐府诗现实主义的发展轮廓。

九、论述题

1、从景物与情思相结合的角度，分析陶渊明和谢灵运诗歌的异同。提示：从景物描写的角度看，陶重写意，谢重写实；陶多粗笔勾勒，谢多工笔细描。从情思角度看，陶多借景抒怀，谢多触景生情；陶多半用景物寄托理想，谢则重视对景物的欣赏。结合陶谢的诗来谈。

2、从文学自觉的角度，评价白居易诗歌主张的得失。提示：文学自觉，关键在于文学的审美特质。白居易诗论关心社会，有利于民生，拓展诗歌题材范围，激发现实情感。但其观点狭隘，唯题材决定论，不注意美的表达，把文学作为政治工具，不符合艺术规律，连他自己都无法贯彻。

3、综述唐代乐府诗的发展轨迹。提示：初唐时总体多宫体风格；盛唐杜甫写时事，有时自创新题，无复依傍；中唐元白张王等皆以乐府著名，既用古题，又多创新题，且向向通俗化方向发展；晚唐较多样，皮、陆、罗隐等人对新乐府多有继承。

4、试论中唐诗歌的开拓与新变。提示：中唐是古代文学的一大分水岭，极值得关注。就诗歌来说，由汉唐之浑成到讲究方法的分析，由外倾的以气为主的时代转向内敛的以韵为主的时代，诸体兼备与流派纷呈，韩愈等人开启宋调。小说与此前相比达到最高峰，开启宋元话本。散文影响很大，尤其是古文，恢复先秦两汉传统，成为近古散文主要文体。

5、论述三曹诗风的异同及其原因。提示：结合作品，从三曹经历地位个性等方面的差异来谈谈。

6、杜甫的诗歌成就，也体现在他的叙事诗中。试以“三吏”、“三别”为例，简要说说其特色。提示：主要从两个方面：一是对历史的真实再现，二是艺术表现的独到之处。还可以放到文学史上作对照。

7、论述杜甫诗歌的艺术成就提示：将教材第四章的内容提炼概括一下。9、试论陶渊明对唐代山水田园诗的影响。提示：可以以清人沈德潜的一段话为纲而展开：陶潜胸次浩然，其中有一段渊深朴茂不可到处。唐人祖述者，王右丞有其清腴，孟山人有其闲远，储太祝有其质朴，韦左司有其冲和，柳仪曹有具峻洁，皆学焉而得性之所近。10、以“汉乐府——曹操——杜甫——新乐府”为线索，论述乐府诗现实主义的发展轮廓。提示：汉乐府多民间创作，“感于哀乐，缘事而发”，后期有文人拟作。曹操用旧题写时事，大大开拓其题材范围和风格类别。杜甫多自创新题，无复依傍。李绅、元白等人有意加以提倡，明其诗为“新乐府”。

(完整版)中国文学史第二卷试题

第三编魏晋南北朝文学 绪论 一．解释：1、文学的自觉2、文笔之分3、生死主题4、游仙主题5、隐逸主题6、文学家族 二．填空 1、魏晋南北朝文学是从汉末开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元年到公元年，它共经历了年。 2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是( )；第二期是( )；第三期是( )。魏晋南北朝诗歌经历了( )、( )、( )的变化过程。 3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，( )。第二，( )。第三，( )。 4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《( )》始，有陆机的《》、刘勰的《》、钟嵘的《》等，再加上肖统的《( )》、徐陵的《( )》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。 5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是( )、( )、 ( )。 6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋( )。 三．简答 1、简述魏晋南北朝文学理论和文学批评的繁荣情况。 2、魏晋南北朝的新的文学思潮是怎样产生的？它的意义何在？ 3、简述魏晋南北朝文学的发展历程。 四．论述 1、动乱的社会对文学的主题产生了什么样的影响？谈谈你对当时文人风尚的理解与认识。 2、门阀制度与门阀观念是如何影响魏晋南北朝的文学创作的？ 3、试述佛学对文学的影响。 第一章从建安风骨到正始之音 一．背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。 二．解释：1、三曹2、七子3、建安风骨4、正始风力5、嵇阮6、《咏怀诗》 三．填空 1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人，“三曹”是指、和；“七子”是指、、、、、和。 2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人( )。 3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《( )》写“白骨露于野。千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如《( )》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《( )》。曹操的诗学习汉乐府，他采用( )写时事。 4、《( )》是我国第一首完整的山水诗。《( )》是我国现存第一首成熟的七言诗。 5、曹植的创作以年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱( )，代

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一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

袁行霈中国文学史第二卷考点

中国文学史第二卷考点 文学基础考研 竹林七贤（97）孟寒岛瘦（01）《虬髯客传》（02）元白体（02）盛唐气象（15）敦煌变文（16） 1.杜甫诗歌的艺术特色。（98） 2.唐传奇与宋人笔记比较。（99） 3.论建安文学的风格。（00） 4.论诗家三李（李白、李贺、李商隐）创作艺术上的共通性。（09） 5.鲁迅说：“魏晋是文学自觉的时代”，请你就魏晋的文学的创作谈谈自己的看 法。（10） 6.结合李商隐试论晚唐诗歌特色。（11） 7.比较六朝志怪小说和清代志怪小说。（12） 8.谈谈唐传奇的艺术特点。（14） 9.杜甫的诗为什么被称为“诗史”？（15） 10.试论述汉魏六朝乐府诗的演进。（16） 11.韩孟诗派诗歌史背景及艺术特色。（17） 北大中文本科课程考试 《霍小玉传》正始之音花间词派正始之音宫体诗牛李党争志怪小说古文运动吴中四士花间集 1.结合具体作品说说李商隐主要通过哪些艺术手法营造朦胧的意境美。 2.谢朓对谢灵运山水诗的发展。 3.结合诗句分析王维诗的“诗中有画”特点。 4.结合诗句分析李白诗的艺术特点表现手法。 5.结合作家作品介绍魏晋南北朝文学史的重要发展阶段情况。 6.唐朝诗歌分为初盛中晚四个时期，论述分期的由来并举出每个时期的作家及 流派。 7.建安诗风及其对后世的影响。

8.结合作家作品，谈谈对“中唐之再盛”的理解。 9.举例作家作品，论述从建安到西晋文学风气和风格及其发展趋势。 10.韩愈“以文为诗”。 11.请举例说明魏晋南北朝辞赋的新特点。 12.比较李白和杜甫。 13.结合作家作品，分析李白、杜甫对中晚唐诗歌的不同影响。 14.结合文学史写出魏晋南北朝诗风的演变； 古代文学考研考点 徐庾体讲经文裴鉶《传奇》 1.六朝志怪小说的特点，举出三部代表作。 2.韩愈、白居易为代表的中唐诗歌运动的两种倾向。 3.联系中唐诗歌发展背景谈谈李贺与李商隐诗歌的艺术表现特色。 4.试论初盛唐之际诗歌艺术的发展。 5.试评述白居易和元稹为代表的诗歌运动的理论。 6.试论建安风骨及其对诗歌史的影响。 7.结合诗歌发展和社会风尚，谈盛唐山水诗对齐梁山水诗的继承和发展。 8.简述“永明体”及其在诗歌史上的地位。 9.建安诗风对唐朝诗风影响的具体体现。 10.论初盛唐时期诗人对诗的复古理论和创作实践。 11.论述李白杜甫对晚唐诗歌的影响。 12.结合具体的诗人诗作，谈谈你对“诗到元和体变新”的看法。 13.试论晚唐诗风的新变及其代表诗人的创作情况。 14.论述杜甫创作对律诗发展的贡献。 15.论述从建安到太康的诗风演变。 16.论述唐玄宗和杨贵妃的故事在文学作品中的演变。

古代文学史第二卷期末复习资料-新 全

中国古代文学史第二卷笔记整编 第二编魏晋南北朝文学绪论 一、魏晋南北朝文学概述 1、魏晋南北朝时期社会概况 1、时代基本特点：政治的动荡、黑暗、民族矛盾尖锐 2、士族门阀制度的产生 士族，又称世族、高门大族，其对立的称呼是庶族、寒门，基于宗族的血统 士族对政治权力的垄断，以致造成“上品无寒门，下品无士族”的局面 3、社会思想的自由、活跃 玄学兴起：形上思辨、清谈析理；任性率真，寄情山水——人的觉醒、个体意识的觉醒。佛学的兴起道教的兴盛对中国小说的创作产生深远影响 二、魏晋南北朝文学特点 1、文学的自觉 所谓文学的自觉有四个标志： 一是文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。宋文帝立四学，文学与儒学、玄学、史学并立；同时又有文笔之分，《文心雕龙·总术》：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。” 二是文学理论的繁荣与文学批评的兴起。 三是文体的区分。 四是自觉追求文学的审美特性：诗赋欲丽、缘情而绮靡 2、文学主题与题材的变化 （1）文学风尚与主题。典型的乱世文学，形成了三大主题：生死主题、游仙主题和隐逸主题。 （2）文学题材的新变玄言诗：谈玄析理山水田园文学：陶谢为代表 此外，咏怀诗、咏史诗、边塞诗、游仙诗、宫体诗等诗歌题材在魏晋南北朝时期都得到了不同程度的发展，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。 3、文人集团与文学的家族化 文学家族主要有：三曹、阮瑀与阮藉、嵇康与其子嵇绍、三张（张载及其弟张协、张亢）、二陆（陆机、陆云兄弟）、两潘（潘岳及其从子潘尼）、傅玄及其从子傅咸、谢氏家族（谢安、谢混、谢灵运、谢瞻、谢晦、谢曜、谢惠连、谢眺）、萧衍及其子萧纲、萧绎。 4、文学样式的丰富多样 （1）诗歌：魏晋南北朝时期，文体也进一步丰富发展起来。五言古诗得到长足的发展并达到鼎盛；七言古诗在这时也确立起来；齐梁“永明体”的出现又为唐代近体诗的成熟、发展奠定了基础。 （2）文：骈文在这一时期开始兴盛。 （3）赋：在汉代盛极一时的大赋，演变而为抒情小赋。 三、魏晋南北朝文学的发展历程

中国文学史试题附答案

一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共30分 1.四家诗中为古文经的是( D )。 A.鲁诗 B.齐诗 C.韩诗 D.毛诗 2.《诗经》中的情爱诗大都出自( A)。 风：音乐曲调雅：朝廷正乐颂：宗庙祭祀之乐 A.国风 B.大雅 C.小雅 D.颂 3.商周铭文的文体大都类似于( A )。 A.《尚书》 B.《春秋》 C.《左传》 D.《国语》 4.《论语》在体裁上属于( B )。 A.论辩体 B.语录体 C.对话体 D.记事本末体 5.贾谊的《过秦论》在分类上是( C )。 A.抒情散文 B.描写散文 C.史论散文 D.时评散文 6.东汉前期散文的特点是( C )。 A.情感浓郁，文气纵横 B.引经据典 C.崇实诚，通达深刻 D.抨击时弊，愤世疾俗 7.《汉书》体例中所取消的一类是(B )。 A.本纪 B.世家 C.列传 D.表 8.《子虚赋》和《上林赋》合称( A)。 A.《天子游猎赋》 B.《二京赋》 C.《校猎赋》 D.《羽猎赋》 9.《文选》所收录的“苏李诗”是( B )。 A.四言诗 B.五言诗 C.杂言诗 D.楚辞体诗 10.曹丕在七言诗发展上的贡献主要体现在创作了( C )。 A.《同声歌》 B.《七哀诗》 C.《燕歌行》 D.《善哉行》 11.建安时期的著名女作家是( B )。 A.许穆夫人 B.蔡琰 C.左芬 D.薛涛 12.第一个把庄子诗化了的诗人是( C )。

A.曹植 B.阮籍 C.嵇康 D.陶渊明 13.“采缛于正始，力柔于建安”指的是( A )。 A.太康诗风 B.元康诗风 C.元嘉诗风 D.永明诗 14.下面诗句所评对象为陶诗的是( D )。 A.心画心声总失真，文章宁复见完人 B.别裁伪体亲风雅，转益多思是吾师 C.诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺 D.一语天然万古新，豪华落尽见真淳 15.谢灵运的五言诗被评为( B )。 A.铺锦列绣，雕缋满眼 B.初发芙蓉，自然可爱 C.雕藻淫艳，倾炫心魂 D.锦工机锦，玉人琢玉 16.下列诗句出自谢月兆诗的是( A )。 A.天际识归舟，云中辨江树 B.池塘生春草，园柳变鸣禽 C.鸡声茅店月，人迹板桥霜 D.落花人独立，微雨燕双飞 17.《木兰诗》一般认为产生于( B )。 A.魏晋 B.北朝 C.南朝 D.隋唐 18.与《三都赋》有关的成语是( C )。 A.反复推敲 B.呕心沥血 C.洛阳纸贵 D.韦编三绝 19.被杜甫称为“暮年诗赋动江关”的作家是( D )。 A.鲍照 B.陆机 C.徐陵 D.庾信 1. “诗言志，歌永言，声依永，律和声。”出自( A )。 A. 《尚书?尧典》 B. 《吕氏春秋?古乐》 C. 《诗大序》 D. 《淮南子?道应训》 2. 汉乐府民歌中最长的叙事诗是( C )。 A. 《十五从军征》 B. 《陌上桑》 C. 《孔雀东南飞》 D. 《羽林郎》 3. 建安著名诗人曹操字( B )。 A. 孟起 B. 孟德 C. 子桓 D. 子建 4. 晋代游仙诗的代表作家是( D )。 A. 左思 B. 刘琨 C. 孙绰 D. 郭璞 5. 南朝乐府民歌艺术水平最高的长诗是( B )。

中国文学史第二卷复习资料及答案

魏晋南北朝隋唐五代（习题库） 魏晋南北朝隋唐五代文学试题库 鲁克兵 一、填空题 1、，壮心不已。 2、何以解忧，。 3、，食野之苹。 4、，若出其里。 5、明月照高楼，。 6、高台多悲风，。 7、援琴鸣弦发清商，。 8、，志若无东吴。 9、薄帷鉴明月，。 10、箫管有遗音，。 11、，手挥五弦。 12、，梦想骋良图。 13、郁郁涧底松，。 14、，濯足万里流。 15、何意百炼刚，。 16、，斗酒散襟颜。 17、众鸟欣有托，。 18、采菊东篱下，。 19、晨兴理荒秽，。 20、，依依墟里烟。 21、，吾亦爱吾庐。

22、，良苗亦怀新。 23、，双鬓鸦雏色。 24、白骨露于野，。 25、祁祁伤豳歌，。 26、云日相辉映，。 27、，园柳变鸣禽。 28、，游子憺忘归。 29、余霞散成绮，。 30、单衫杏子红，。 31、白骨露于野，。 32、祁祁伤豳歌，。 33、江南无所有，。 34、丈夫生世会几时，。 35、大江流日夜，。 36、天际识归舟，。 37、风光蕊上轻，。 38、，晓灯暗离室。 39、禅噪林愈静，。 40、，曾何足以稍留。 41归去来兮，。 42文学自觉主要体现在文学分化、文体区 分、审美追求三个方面。 43曹植在《白马篇》一诗中，通过幽并游侠儿的形象，寄托使人建功立业的愿望。 44、我国文学史上第一首完整的山水诗是《观沧海》，第一个以 山水诗著名的诗人是谢灵运，第一首完整的七言诗是《燕歌行》，第一个大量创作七言律诗的诗人是杜 甫。 45、记言则玄远冷峻，。

46、曹植的《_洛神赋______________》善于对女性形貌姿态的描写，是建安 时期优秀的抒情小赋。 47、建安七子中，被刘勰许为“冠冕”的是王粲。 48、建安七子是指、、、、、 ，以诗文著名于世。 49、竹林七贤是、、、、、 。 50、竟陵八友是、、、、、 、。 51、北朝著名的三大才子是、、。 52、我国最早的大型政治抒情组诗是。 53、陆机的《》是早期重要的文学批评著作。 54太康诗风的繁缛特征主要表现 在、、 。 55、《_______________》八首是晋代诗人左思的代表作。 56、西晋末年最擅长于写游仙诗的作家是。 57、王羲之的《》既是散文杰作，也是最著名的书法作品。 58、玄言诗的代表诗人是和。 59、陶渊明的思想倾向主要是和。 60、陶渊明的文章《》是一篇脱离仕途回归田园的宣言。 61、我国第一位把田园劳动作为审美对象的大诗人是。 62、被钟嵘成为“千古隐逸诗人之宗”。 63、南朝诗歌发展上第一个重要变化，是_______________代替东晋以来盛行的玄言诗。 64抒情长诗《》和叙事长诗《》，分别代表南北朝诗歌的最高成就。 65、开创的山水诗，使自然景物成为独立的审美对象。 66、魏晋南北朝小说可分和_______________两大类。 67、我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在时期。 68、产生于齐梁时代的新体诗，是我国格律诗的开端，为律诗的

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案（一） 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1．关于神话的产生，一向比较通行的解释有两种：一种是劳动说，另一种是（）A．宗教说B．游戏说C．模仿说D．宣泄说 2．《诗经》的传统分类是（） A．南、风、雅B．风、雅、颂C．雅、颂、南D．颂、南、风 3．《尚书》内容所属的类别是（） A．哲学散文集B．历史散文集C．文学散文集D．艺术散文集 4．《左传》内容反映的历史时期是（） A．先秦B．西周C．春秋D．战国 5．《庄子》散文运用的主要手法是（） A．重言B．卮言C．寓言D．杂言 6．《离骚》在诗歌形式上所属的全式是（） A．四言体B．五言体C．七言体D．杂言体 7．以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是（） A．流畅谐偶B．铺陈排比C．质实无华D．诙谐反讽 8．刘勰《文心雕龙?明诗》对《古诗十九首》的评价是（） A．惊心动魄，一字千金B．发于天籁，本乎人情 C．婉转附物，怊怅切情D．凭空模拟，文法极奇 9．《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（） A．记述历代帝王的兴衰沿革B．记述特殊人物或集团的事迹 C．记述重要人物的家族兴衰D．记述王侯各国的史实和状况 10．《汉书》所属的历史编自体例是（）

A．编年史B．纪传体通史C．断代史D．国别史 11．枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（） A．骚体赋的终结B．抒情小赋的开端C．骈赋的开端D．大赋文体的形成 12．形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（） A．西汉中期B．西汉末期C．东汉前期D．东汉末期 13．代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（） A．置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜B．慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康 C．目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄D．遗荣荣在，外身身全。卓哉先师，修德就闲 14．刘桢诗歌的风格是（） A．骨气奇高，词采华茂B．文多兼善，辞少瑕累 C．真骨凌霜，高风跨俗D．怀文抱质，语气低婉 15．历史上对阮籍好酒性格的描述是（） A．嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忽忘形骸B．任性而行，不自雕励，饮酒不节 C．造饮辄尽，期在心醉。既醉而退，曾不吝情去留D．五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16．东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是（） A．儿女情多，风云气少B．寄言上德，托意玄珠C．农事家常，怡然自适D．庄老告退，山水方滋 17．史称陶渊明不事权贵的性格表现是（）

中国文学史专题期末复习题

中国文学史专题（一）期末复习题 一、填空题 1、先秦历史散文除《尚书》外，重要的还有《左传》，《国语》，《战国策》。 2、《韩非子》的寓言故事主要汇集在《内外储说》，《说林上下》等篇中。 3、荀子是__儒家学派的学者，庄子是___道家___学派的代表人物。 4、《史记·屈原列传》认为：“《离骚》者，犹__离忧____也。” 5、汉代骚体赋的代表作有《_吊屈原赋__》和《___服鸟赋___》等。 6、《诗经?小雅?采薇》第六章中情景交融的诗句是：“__昔我往矣，杨柳依依，今我来思__雨雪霏霏“。 7、保存乐府诗最完备的一部总集是宋代__郭茂倩____编的《__乐府诗集__》。 8、魏晋南北朝的志怪小说，以晋干宝的《__搜神记__》为代表；志人小说以南朝宋___刘义庆__的《__世说新语__》为代表。 9、赋、比、兴与风、雅、颂旧时合称“六诗”或“六义”。 10、《诗经》中的“二雅”指大雅、小雅。 11、庄子思想秉承老子而有所发展、有所变异，但在核心学说“道”的认识上完全是一脉相承的。 12、庄子名周，生卒年不详，战国时宋国蒙（今河南省商丘市东北）人，曾为蒙地漆园吏。 13、《逍遥游》篇是庄子的代表作。 14、“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”这句话出自《论语》。 15、《春秋》三传分别是：《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。 16、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索 17、《有所思》是《汉铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，内容庞杂，叙战阵、纪祥瑞、表武功、写爱情者皆有。 18、汉初传授《诗经》学的共有鲁、齐、韩、毛四家，也就是四个学派，鲁、齐、韩三家诗都先后失传，我们今天读的《诗经》，就是毛诗一派的传本，所以后人又称《诗经》为《毛诗》。 19、《尚书》在汉代被尊为经，故又称书经

中国文学史试题2前三篇

中国文学史试题 第一编先秦文学 一、单项选择题 1、《弹歌》是一首原始猎歌，歌词载于（） ①《吕氏春秋》②《吴越春秋》③《礼记》④《淮南子》 2、《女娲补天》原载于（） ①《山海经》②《淮南子》③《庄子》④《列子》 3、最早提出删诗说的是（） ①《左传》②《史记》③《汉书》④《礼记》 4、《诗经》分风、雅、颂是依据（） ①乐调不同②作者不同③产生地域不同④产生时代不同 5、《毛诗传笺》的作者是（） ①郑玄②朱熹③王逸④孔颖达 6、风、雅、颂的"雅"意为（） ①雅观②文雅③典雅④读音同夏 7、琼瑶的《在水一方》歌词的内容、意境完全脱胎于（） ①《静女》②《蒹葭》③《汉广》④《泽陂》 8、中国诗歌史上最古老的弃妇诗是（） ①《汉广》②《氓》③《将仲子》④《狡童》 9、被王夫之誉为"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐"的诗篇是（） ①《东山》②《采薇》③《黍离》④《蒹葭》 10、控诉秦穆公以人殉葬暴行的诗篇是（） ①《黄鸟》②《正月》③《小弁》④《雨无正》 11、"路漫漫其修远兮，吾将上下而求索"一语出自（） ①《离骚》②《远游》③《涉江》④《哀郢》 12、《东君》祭祀的是（） ①天之尊神②云神③太阳神④主宰寿命之神 13、屈原的第二个长篇诗作是（） ①《九歌》②《九章》③《天问》④《招魂》 14、清人刘熙载《艺概o赋概》说："情人绵邈，莫如宋玉'悲秋'。"宋玉的"悲秋"之作是（） ①《九辩》②《高唐赋》③《神女赋》④《风赋》 15、"防民之口甚于防川。川壅而溃，伤人必多；民亦如之"一语出自（） ①《春秋》②《左传》③《国语》④《战国策》 16、代表先秦历史散文最高成就的作品是（） ①《春秋》②《左传》③《国语》④《战国策》 17、善用比喻寓言进行说理的先秦历史散文是 ①《春秋》②《左传》③《国语》④《战国策》 18"民为贵，社稷次之，君为轻"一语出自（） ①《论语》②《孟子》③《战国策》④《墨子》 19、鲁迅誉之为"晚周诸子之作莫能先也"的著作是（）

大学 中国文学史 第二卷 部分名词解释

建安风骨 指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。无论是“曹氏父子”还是“建安七子”，都长期生活在河洛大地，这种骏爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。“风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准。 “曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备”（袁行霈《中国文学史》）建安为汉献帝年号（196-220），以曹操三父子为代表的创作反映了社会的动乱和民生的疾苦的同时，又表现了统一天下的理想和壮志，有着鲜明的时代特色。政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性、浓郁的悲剧色彩、这些特点构成了“建安风骨”（也叫“汉魏风骨”）这一时代风格。魏国统治者曹氏父子都爱好和奖励文学，招揽文士，在他们周围聚集了众多作家。他们直接继承汉乐府民歌的现实主义传统，掀起一个诗歌高潮。 山水田园诗 山水田园诗源于东晋的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。 山水诗并不只写山光水色，名曰“山水”仅举其大端而已。有的关于民生，有的是随性而作·····我们也不能以为只要诗中有了山水描写就是山水诗了，至少应是全诗的主体部分是描写山水才可以算作山水诗。同时还要注意作者对所描写的景物的态度：是将山水本身作为审美对象加以观照，还是假借山水别有寄托。有所寄托的内容也要注意区别才行。 南北朝民歌 南北朝民歌是继周民歌和汉乐府民歌之后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创作，是中国诗歌史上又一新的发展。它不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。一般说来，它篇制短小，抒情多于叙事。南北朝民歌虽是同一时代的产物，但由于南北的长期对峙，北朝又受鲜卑贵族统治，政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等都大不相同，因而南北民歌也呈现出不同的色彩和情调。《乐府诗集》所谓“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗”，正扼要地说明了这种不同。主要作品有南歌的抒情长诗《西洲曲》和北歌的叙事长诗《木兰诗》等。 南朝民歌的艺术特点： 1．南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。郭茂倩《乐府诗集》说：“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗。”南朝民歌感情的表达不同于北方的粗犷豪放，体现了细腻缠绵、含蓄委婉的特征。语言既有清新浅近、自然天真的一面，也有明丽婉转的一面；既有朴素的方言口语入诗，也有语言技巧的巧妙运用。《大子夜歌》所说：“歌谣数百种，子夜最堪怜：慷慨吐清音，明转出天然。”就指出了清新明丽、婉转自然的艺术风格。 2．南朝民歌最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐音构成双关隐语。如“理丝入残机，何悟不成匹”（《子夜歌》），“丝”和“思”是同音异字构成双关；布匹的“匹”和匹配的“匹”是同字同音构成双关。又如“合散无黄连，此事复何苦？”用药名的“散”双关聚散的“散”，以黄连的“苦”双关相思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶”、“莲”与“怜”、“碑”与“悲”、“篱”与“离”等等。双关隐语的运用既体现了作者的丰富联想，也使感情的传达显得含蓄委婉。其次，南朝民歌也善于利用景物传达出深婉的情思，如“渊冰厚三尺，

中国文学史第二卷考试重点(3)

中国文学史第二卷考试重点 一、客观题 1.曹丕的《典论·论文》中将文体分为四科，并指出它们各自的特点：（“奏议宜雅”，“书论宜理”，“铭诔尚实”，“诗赋欲丽”。） 2.（刘勰）（《文心雕龙》）的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。 3.（萧统）的（《文选》）是现存最早的文学总集。 4.三张：张载、张协、张亢 二陆：陆机、陆云 两潘：潘岳、潘尼 一左：左思 5.(《步出夏门行·观沧海》)是我国现存第一首完整的(山水诗)。 6.《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。 7.（谢灵运）说：“天下才有一石，（曹子建）独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。” 8.建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘祯。 9.（刘勰）称为“七子之冠冕”的是：（王粲）。 10.（《悲愤诗》）的作者是（蔡琰/蔡文姬）。 11.（阮籍）诗的风格隐约曲折，（“言在耳目之内，

情寄八荒之表。”） 12.由于陶渊明的吟咏，（酒和菊）已称为他的象征。 13.南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所编（《乐府诗集·清商曲辞》）里。主要有（吴歌）和（西曲）两类。 14.元嘉三大家：鲍照、谢灵运、颜延之。 15.鲍照以奇峭之风运妍丽之辞，代表作是（《芜城赋》）。 16.《水经注》的作者是：郦道元。 17.《洛阳伽蓝记》的作者是：杨衒之。 18.“小说”一词最早见于（《庄子·外物》）。 19.魏晋南北朝小说可以分为（志怪小说）和（志人小说）两类。 20.《世说新语》的编撰者是：（刘义庆）。 21.“初唐四杰”是：（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）。 22.韩孟诗派的诗歌主张：（“不平则鸣”）和（“笔补造化”）。 23.孟郊作诗以（苦吟）著称。 24.苏轼对于孟郊和贾岛的评价概括是：（“郊寒岛瘦”）。 25.敦煌遗书中有大量的文学作品，（讲经文）与（变文）就是其中重要的两类作品。

山师大中国古代文学史第二卷期末复习要点及习题

一、名词解释 1、文学自觉（名解、问答）：文学的自觉始终贯穿整个魏晋南北朝，是指文学及文学创作主体意识到文学的独立性和价值性。它有三个标志：文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类；对文学的各种体裁有了比较细致的区分，更重要的是对各种体裁的体制和风格特点有了比较明确的认识（奏议宜雅，书论宜理，铭帓尚实，诗赋欲丽）；对文学的审美特性有了自觉的追求。所谓文学的自觉，最重要的还是表现在对审美特性的自觉追求上。 文学自觉的理论体系表现：由简单的文论向论著发展；由简单的批评现象的描述到理论的深化；一般、面上的描述到纵向源流的探索、历史挖掘 （刘勰的《文心雕龙》的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整体系，也是文学自觉的标志。） 2、建安文学：建安是汉献帝的年号，建安文学包括了建安年间和魏朝前期的文学，这时的文坛以曹氏父子为中心，在他们周围集中了王粲、刘祯等一批文学家。作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗，构成了“建安风骨”的文学风貌。 3、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。这时的文坛以曹氏父子为中心，在他们周围集中了王粲、刘祯等一批文学家。作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”。 4、建安文学的时代风貌：建安诗歌反映了深刻的社会生活，赋予浓厚的时代气息，形成了独特的慷慨悲壮的风格； 内容：政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩 特点：雅好慷慨、志深笔长、梗概多气，建安诗歌悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。 5、正始之音/文学：正始文学是魏曹芳正始年间的文学，主要代表是嵇康和阮籍。建安之后，又有“正始之音”。作品表现彷徨苦闷、对现实不满的心情，深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀构成了正始文学的基本特点，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深。 6、三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。三曹的出现，确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范。曹操苍劲悲凉、曹丕便娟婉约、曹植文采气骨兼备。曹氏父子的创作，完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。 7、七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢等七位文学家的并称。以王粲、刘祯成就最高，王粲的诗感情深沉，慷慨悲壮；刘祯的诗俊逸而奇丽。他们对于诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。 8、竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。 9、田园诗：指以田园风光和农村生活为描写对象的诗篇，由陶渊明在晋宋易代之际开创。在唐朝时更是得到了繁荣发展。陶渊明的田园诗，表现了农村的恬美静穆和诗人悠然自得的心情，也表现了诗人参与农村劳动的感受，以及与农民的愉快交往。 10、山水诗：山水诗，是指描写山水风景的诗，这使山水成为独立的审美对象，由谢灵运开创。山水诗的特点是“诗中有画，画中有诗”，清新隽永，恬淡高远。代表诗人还有王维、孟浩然等人。 1）谢灵运山水诗特点：善造画境、缘情而绮靡、鲜丽清新、自然可爱 2）山水诗的出现，扩大了诗歌题材，丰富了诗的表现技巧，是中国诗歌史上的一大进步。 11、山水田园诗派：山水田园诗，源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以谢眺、唐代王维、

中国文学史 第二卷 考试要点整理

中国文学史第二卷考试要点整理1 【佛教与佛经翻译对文学的影响】 1.想像世界的丰富。佛教带来了三世的观念，因果、轮回的观念，以及三界、五道的观念。它把思维的时间和空间都扩大了，人的想象世界也随之扩大了。 2.故事性的加强。随着佛经的大量翻译，其中记载的许多故事传入中国，甚至流传到民间，加强了中国文学的故事性。 3.反切的产生和四声的发现。在梵语的拼音法的启发下，人们去分析汉语的声音结构，分析汉语的声母和韵母，于是产生了反切。进而注意到汉字的声调并应用于诗歌创作。 4.词汇的扩大。人们在翻译佛经的过程中，许多反应佛教概念的词语也随之大量进入汉语，大大丰富了汉语的词汇。 5.文学观念的多样化。如佛教中关于“心性”“境界”的观念，以及关于“形神”的讨论，都丰富了文学观念。 【魏晋南北朝文学的发展历程与其在文学史上的地位和影响】 这是一个文学自觉的时代。文学对自身价值的肯定与追求表现得十分突出，文学观念和文学创作的继承前代的基础上，出现了许多新的变化。一种活泼开拓、富于创造力的文学冲动，使文坛出现诸多新的景观，魏晋南北朝文学的魅力也正在于此。这种在继承传统基础上的创新，总的看来可以概括为以下几点： 1.文学进入自觉的阶段，文学创作趋于个性化。 2.玄学的兴起和佛教的传入问文学创作带来新的因素。 3.语言形式美的发现及其在文学上的运用。 此外，就文体的发展来看：五言古诗继承汉乐府的传统，而更凸显了诗人的个性，得到较大的发展并达到鼎盛；骈文的兴盛，为中国文学增添了哟中新的、抒情性很强的文替，成为这一时期重要的文学现象；七言古诗在这时候确立起来，并取得了一定成就；南北朝民歌刺激诗人进行新的尝试，在一定程度上促进了唐代绝句的繁荣；小说在这时期已初具规模，出现了一批著名的志怪小说和志人小说，奠定了中国小说的基础。 【魏晋南北朝是文学自觉的时代、文学自觉的标志】 文学自觉是一个相当漫长的过程，它贯穿于整个魏晋南北朝，是经过大约三百年才实现的。所谓文学自觉大体表现在： 1.文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。汉朝人所谓的文学是指学术，特别是儒学。到了南朝，文学有了新的独立于学术的地位。 2.对文学的各种体裁有了比较细致的区别，并对各种体裁的体制和风格特点有了比较明确的认识。 3.对文学的审美特性有了自觉的追求。《文心雕龙》对文学作品艺术特征的论述，更是文学自觉的标志。 --------------------------------------------------------------- 【曹操诗歌的诗史性】 曹操文学创作： 文学成就主要表现在诗歌方面。现存20多首，数量不多，但是成就非常突出。从内容上主要可分为四类：纪事、述志、游仙、咏史。

中国古代文学史复习题单项选择题及答案

《中国古代文学史》复习题——单项选择题及答案 《中国古代文学史》复习题——单项选择题1．我国第一部诗歌总集是（）。 A．《山海经》 B．《乐府诗集》 C．《楚辞》 D．《诗经》 2．《诗经》被称为“经”是在（）。 A．先秦 B．秦代 C．汉代 D．南北朝 3．《诗经》全书共有（）。 A．100篇B．105篇 C．300篇D．305篇 4．最早提出“孔子删诗说”的是（）。 A．孟子B．荀子 C．司马迁D．班固 5．《诗经》在当时被划分为“风、雅、颂”，其划分的主要标准是（）。 A．地域B．社会作用 C．音乐D．内容 6．《诗经》用作宗庙祭祀舞曲的是（）。 A．国风B．小雅 C．大雅D．颂 7．“风、雅、颂”是《诗经》的（）。

A．分类B．表现手法 C．思想内容 D．特征 8．汉代“四家诗”指（）。 A．齐鲁郑毛 B．齐鲁韩毛 C．齐郑韩毛 D．齐鲁韩郑 9．我们今天所看到的通行的《诗经》属于（）。 A．齐诗B．鲁诗 C．韩诗D．毛诗 10．《诗经》最基本的句式是（）。 A．四言B．五言 C．杂言 D．七言 11．《诗经》中写男青年对河边采集荇菜的一位女子的相思，想象着和她相爱的诗篇是（）。 A．《召南·摽有梅》 B．《郑风·褰裳》 C．《周南·关睢》 D．《邶风·静女》 12．《诗经》中描绘了一个美丽清泠、朦胧迷茫的抒情境界，刻画诗人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表达相思和追怀之情的诗篇是（）。 A．《邶风·静女》 B．《周南·关睢》 C．《陈风·月出》 D．《秦风·蒹葭》 13．《七月》是一首（）。 A．表现周人政治生活的诗歌 B．农事诗

C．反映婚姻问题的诗歌 D．反映上层社会生活的诗歌14．汉代儒学家中为“毛诗”作笺的是（）。 A．毛苌 B．毛亨 C．郑玄 D．班固 15．《论语》是一部（）。 A．纪传体史书 B．长篇论文 C．杂记 D．语录体著作 16．道家学派开创者是（）。 A．孔子B．孟子 C．老子D．庄子 17．《庄子》今存（）。 A．2O篇 B．30篇 C．33篇 D．52篇 18．先秦最后一位儒学大师是（）。 A．孟子 B．子夏 C．颜渊 D．荀子 19．《劝学》的作者是（）。 A．孔子 B．孟子 C．韩非 D．荀子 20．我国古代第一部历史散文集是（）。 A．《尚书》 B．《逸周书》 C．《论语》 D．《春秋》

中国文学史考试试卷

先秦两汉文学史试卷（第一套） 一、填空题（每格1分，共30分） 1.盘古神话属于神话类型中的_ 创世神话__。 2.韩愈《进学解》称其文字“佶屈聱牙”的先秦著作是《_尚书_》。 3.一般认为，《诗经》中的风、雅、颂是以___音乐类型___为划分标准的。 4.春秋时代，贵族常常在外交场合引用《诗经》来表达自己的志意，这叫做_ 赋诗言志__。 5.《_卫风·氓_》是《诗经》中弃妇诗的代表作。 6.《诗经》名句“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”出自《_小雅·采薇》。 7.《诗集传》的作者是__朱熹____。 8.“《春秋》三传”是指《公羊传》、《穀梁传》和__《左传》___。 9.战国纵横家的言行集中载录在刘向所编的《_战国策_》一书中。 10.战国时代，儒家和_墨家_并称“显学”。 11.早期诸子散文的文体形态为__语录_体和格言体。 12．“诗三百，一言以蔽之，思无邪。”这句话出自《_论语_》。 13.“我知言，我善养浩然之气”一语出自《_孟子_》。 14.《庄子》所谓“三言”是指卮言、重言和__寓言__。 15.《__湘君__》和《_湘夫人_》是《九歌》中祭祀湘水之神的作品。 16.《_橘颂_》是我国最早的一首咏物诗。 17.《_九辩_》开创了中国文学史的“悲秋”主题。 18.贾谊政论文的代表作是《_过秦论_》。 19.“疾虚妄”是王充名作《__论衡__》的基本精神。 20.汉大赋在结构上常采用___主客问答___的形式。 21.张衡的《归田赋》属于东汉辞赋中的__抒情赋 _类型。 22.司马迁说他编纂《史记》的宗旨，是要“究天人之际，_通古今之变_，_成一家之言_。” 23.《史记》的人物传记主要载录在_本纪_、_世家_和列传中。 24.鲁迅称赞《史记》为“史家之绝唱，__无韵之离骚__。” 25.赵晔的《_吴越春秋_》是东汉杂传的代表作。 26._乐府_是汉代出现的一种合乐诗体。 27.被刘勰誉为“五言之冠冕”的是_古诗十九首_。 二、名词解释（每题5分，共20分） 1．赋、比、兴 2．知人论世 3．《史记》三家注 4．《孔雀东南飞》 三、问答题（每题25分，共50分） 1．《左传》以战争描写见长，试举例分析其特色。 2．试析楚辞中“香草美人”的象征手法。 3．试述《史记》人物形象塑造的特色。 （以上三题任选两题。答案请写在答题纸上。） 先秦两汉文学史试卷（第一套）参考答案