由_莳萝泡菜_看凯瑟琳_曼斯菲尔德笔下的女性形象
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李晓超，吉林师范大学博达学院。
作者简介：1、作者和小说简介
凯瑟琳?曼斯菲尔德出生于新西兰的惠灵顿，父亲是一位成功的银行家，在惠灵顿社交界享有威望。凯瑟琳?曼斯菲尔德的童年在维多利亚式的文化习俗和新西兰美丽的自然环境中度过。15岁时，她离家来到英国伦敦，进入皇后学院学习，研习法语、德语
和音乐课程，并开始写一些散文和诗歌。远在异乡的生活常让她感到孤寂无助，现实生活也远非她的想象，创作的年代伴随着病痛的折磨，所以她作品的主题大多涉及家庭事件和婚姻的不幸，这和她个人的感情经历也是密不可分的。
短篇小说《莳萝泡菜》创作于1917年，故事融入了曼斯菲尔德个人的情感经历，讲述了一对恋人分手六年后的重逢。拥有一段美好记忆的两人却在六年后发现那段尘封的感情今天已经变得酸涩不堪。凯瑟琳?曼斯菲尔德用简练的文字，平实的情节，细致入微的人物刻画为我们呈现了一对分手后重逢的恋人丰富的内心世界。而这样的一段带着浪漫，又有些苦涩的爱情经历实际也是凯瑟琳?曼斯菲尔德早年的一次真实经历。早年的凯瑟琳?曼斯菲尔德曾经结识了一个叫海曼的年经人，他们一起畅想着去俄国，到不同的地方旅游，沉浸在幸福之中，然而当到了谈婚论嫁的时候，海曼的家人却无法接受凯瑟琳?曼斯菲尔德，自私薄情的海曼结束了这场恋情。然而一切都像安排好了一样，六年后的一天两个人在餐馆偶遇。
在凯瑟琳?曼斯菲尔德众多的短篇小说中，《莳萝泡菜》的影响并不大，但文章动人细腻的心理描写，唯美却略带忧伤的文字一直打动了无数读者的心。小说在结构的处理方面也体现了曼斯菲尔德的独到之处。
《莳萝泡菜》虽然不是凯瑟琳?曼斯菲尔德的代表作，但小说中细腻的人物刻画，独特的结构处理以及大量的象征手法的运用都彰显了凯瑟琳?曼斯菲尔德笔下的女性形象的特点，所以本文中我们以《莳萝泡菜》中的女主人公为例来共同感受凯瑟琳?曼斯菲尔德笔下的女性形象。
2、渴求爱
凯瑟琳?曼斯菲尔德出生于新西兰的中产阶级家庭，自幼受过良好的教育，十五岁那年，曼斯菲尔德只身前往伦敦留学，从此她人生的大部分时光都是在异乡度过的。由于在其性格养成的那一阶段缺少家人的关心，所以在她的作品中常常表现主人公对于感情的渴求，尤其是女主人公对于爱的渴望。《莳萝泡菜》中的女主人公薇拉是个美丽，有教养，渴望爱情，追求浪漫的女子，在小说的描写中我们可以明显的感受到她对于爱的渴求。
小说描写到薇拉和她的男友在分手六年后在咖啡馆相遇，薇拉一眼就认出了她的前男友。尽管在两个人的谈话中，男友依然不改的自私自利，但薇拉还是不忍离去，而且还情不自禁地想起了很多美好的回忆。“觉得相互之间是那样无限了解，他们的灵魂似乎互相搂抱在一起，跳进同一个海，就像悲伤的情人那样，心甘情愿的溺死”。六年前热恋中的薇拉深深地沉浸在与男友的宠爱之中，两人也常常幻想着一同旅游，薇拉似乎愿意为了他而付出一切。虽然六年后的薇拉早已看透男友的本质，但当她起身要走的时候，“他”却极力挽留，这时薇拉又动摇了，因为毕竟这个男人曾经打动
过她。我们从这些细节不难看出尽管生活过的有些窘迫，尽管这个曾经爱过的男人还是一样的自私，但薇拉内心还是非常渴望爱
和被爱的。所以当“他”说出“我觉着你是世界上最孤独的人，然而，也许你却是世界上唯一真正活着的人，只不过命中注定生不逢时”的时候，我们会发现这不仅是薇拉的生活写照，也是凯瑟琳?曼斯菲尔德的生活写照，更是很多当时女性的真实写照。她们就像是一株株美丽的向日葵一样，无论环境怎样变化，可能顺境，可能逆境，但不变的是对太阳的追逐，对爱的渴求。
3、孤独和忧郁
凯瑟琳?曼斯菲尔德短暂的一生是一直伴随着疾病和孤独的折磨。早年并不甜蜜的恋爱，中年并不幸福的婚姻都给曼斯菲尔德留下了一些阴影。所以在她笔下的女性形象都带有一些孤独和忧郁的气质就不难理解了。曼斯菲尔德认为“男人和女人是不会有幸福美满的结局的，因为女人总是冷漠、盛气凌人的男人的牺牲品”。实际这种略带悲观的看法是和她的实际经历分不开的。当
然这种观点在她的其他作品中也有所体现。她笔下的女主人公所表现的孤独和忧郁其实都是来源于人心灵深处对于美、理想、幸福的渴望和难以实现的现实结局。
在《莳萝泡菜》中我们也可以同样感受到这点。六年，两个人都改变了很多，但有些东西却是一直没变的。比如薇拉的敏感浪漫，“他”的自私自利。谈话中两人回忆起了一些共同经历的美好回忆，薇拉的心头也因“他”的一番关心的话而怦然心动过，但当他夸张地谈到薇拉当年的分手信几乎使他失去了活下去的信心，而不久前看到却让他忍俊不禁，以及“我现在明白了，我们都没有朋友是因为我们都是利己主义者，都太以自己为中心了，以至于心里容不下别人”时，薇拉心中仅存的那点幸福感也就随之消失了。理想中的爱情在现实面前似乎是经不起考验的，哪怕心中那仅存的一点温暖的记忆也在薇拉离去的那一刻也灰飞烟灭了。
4、敏感和坚强
凯瑟琳?曼斯菲尔德出生在十九世纪末，而她生活的年代实际上是十分动荡的。第一次世界大战的爆发成为了很多人的噩梦。这一时期的女性还没有取得政治和经济上的独立，依然只能做男性的附庸。即使像曼斯菲尔德这样出生在富裕家庭追求独立的女性也仍然摆脱不了这样的束缚。这些矛盾和问题在她的小说中都有体现，读者在她的作品中看到的是社会、家庭中赤裸裸的金钱关系，感受到的是女性在男权社会中的奋斗与挣扎。而这种奋斗与挣扎也造就了曼斯菲尔地笔下女性形象的敏感和坚强。
凯瑟琳?曼斯菲尔德的一生是短暂的，疾病的折磨一直伴随着她，婚姻的不幸也给她带来了很多的伤害，但她却并没有因此而沉沦或放弃，而是拿起手中的笔为我们奉献了一部又一部精彩的作品。《莳萝泡菜》中的薇拉同样如此，她是敏感的，（下转第37页）
李晓超
（吉林师范大学博达学院，吉林四平136000）
由《莳萝泡菜》看凯瑟琳?曼斯菲尔德笔下的女性形象
［摘要］凯瑟琳?曼斯菲尔德（ＫａｔｈｅｒｉｎｅＭａｎｓｆｉｅｌｄ，１８８８－１９２３）是英国著名短篇小说家。短短的十四年中写
下了八十八篇短篇小说，她以女性独有的视角和细腻的笔触为我们勾勒了一个个鲜活的女性人物形象。凯瑟琳?曼斯菲尔德短篇小说的主题大多涉及家庭事件和婚姻的不幸，而这些作品的主体——女性则体现出了似深谷幽兰般的独特魅力。
［关键词］《莳萝泡菜》；凯瑟琳?曼斯菲尔德；女性形象［中图分类号］Ｉ０６［文献标识码］Ａ［文章编号］１００９－５４８９（２０１０）０７－００３０－０１
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3、结语
综上所述，中国油画艺术的人文性决定其未来的发展方向。在当代中国油画走向国际化的今天，前面所谈到的问题也正是今天中国艺术家要思考和解决的，当代中国油画艺术也必将参与到世界艺术之中。并在世界人文之中发挥它自己的作用。当代社会的发展进程使世界上的国家更紧密的联系到了一起，这是前几个世纪所没有的。所以，油画艺术在中国发展历程随着世界的变化而变化，也随着社会的需要而进步。尽管科技化下出现了很多新颖的艺术门类，但中国油画如果能把上述问题在画面里逐一解决，相信在艺术世界里会有自己的一席之地，我们也愿意看到中国油画能有更加美好的未来！
【参考文献】
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（上接第25页）战略高度上去认识与实施。该政策作为一种新的具有重大前途与意义的新的干部选拔培养的途径，必须使之制度化、法律化，增强可操作性，形成一整套村干部选拔、录用、考核、培养、锻炼、升降、管理体制，出台相关的法律、法规，以规范、约束该途径，成为公务员考试、事业单位考试、党管干部之后的又一条道路。
5.2做好相关政策的配套工作。关于大学生村干部的身份问题，可以从地方实践开始，逐渐取消城乡户籍制度，使人才流动在全国范围内展开，大学生村干部的选聘也尽量突破地域的限制，更多地体现不同文化的交融。机关事业单位的“进口”关也应为大学生村干部的升迁和流动创造条件，使地方政府落实政策。
5.3提高工资、福利待遇，增加激励政策。现在港闸区非事业编制的大学生村干部基本工资待遇对刚进入社会不久，满怀抱负和激情、渴望实现个人经济价值的大学毕业生来说，确实是没有多大的吸引力的。所以虽然已有规定“大学生村干部如遇我区、乡等党政机关招录公务员或机关事业单位人员，同等条件下优先录用，特别优秀且在村工作3年以上的，可以采取适当方式直接录用为事业编制工作人员”[3]，还是需要近一步提高工资福利待遇，制订有效的激励政策，在以情感人的同时对优秀大学生村干部还要必要地以利诱人。人才是第一生产力，只有留住人才，地方经济持续稳定快速增长才有保障。
【参考文献】
[1][3]港闸区委办公室港闸区政府办公室《港闸区大学生村干部管理暂行办法》（港闸办发[2007]33号）.
[2]中共中央办公厅、国务院办公厅《关于引导和鼓励高校毕业生面向基层就业的意见》(中办发[2005]18号)文件.
（上接第30页）当她在咖啡馆第一眼看到“他”剥桔子的动作时就认出了“他”；她是坚强的，从他的衣着，言谈举止中，薇拉捕捉到了“他”依然没变，还是那个以自我为中心，不考虑别人感受的人，而这时薇拉坚决地放弃了曾经让她怦然心动的恋情，离开了。
凯瑟琳?曼斯菲尔德和她笔下的女性形象有着很多相似之处，我们甚至可以感觉到曼斯菲尔德就是以一种特殊的方式在记录她的人生。她们美丽，她们浪漫，她们坚强。她们似水，看似无形，看似柔弱，但当位于山口时，却能爆发出一泻千里的能量。她们似花，看似点缀，看似短暂，但在物欲横流的世界中，最不能缺少的可能就是这一抹幽香。凯瑟琳?曼斯菲尔德用手中的笔感受着生活，而她笔下的女主人公则用自己的生活向我们诠释着生命。她们所留给我们的就好似莳萝泡菜一样，回味悠长，唇齿留香，其中有点咸，有点酸，有些辣，还有点涩，而这不正是生活的味道吗？
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（上接第32页）众的闲暇生活中添加了一剂兴奋剂，流行于社会和娱乐大众中把市场属性和社会功能表露无遗，在典型的文化模式和情节模式下反映一定时期、一定地域的文化形态，并伴之以各种冒险故事、独特经历等。这些内容都是其传播广泛的物质基础，是决定其艺术品位和艺术构成的重要部分。当然了，这些因素的结合和优化组合使得通俗小说在文坛独领风骚，流行于世间。
八十年代是大众文化传播的时代，各种各样的信息都是通过大众传播媒体来传播的。通俗小说借助于大众传播媒介的帮助越发地变得受欢迎。通俗小说在跌宕起伏的发展中，借助传播媒介把小说文本内容带给大众，受众在欣赏作品的同时感受着人物的喜悦和悲伤，在休闲娱乐中体悟那份流行文化的内涵，获得自我精神的满足，而这正好稳合了大众文化娱乐流行的属性。
【参考文献】
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（上接第35页）物所具有的意识，一定是作者所赋予的，而作者在赋予人物性格和作品内容的同时，这种先天存在的意识就被激活，或者成为作品的明线或者成为贯穿全文的暗涌被读者所体味。中国五千年的文明经历了社会形态的演变，但是从各个时期的文艺作品中仍然可以寻到这种典型的种族记忆，就是本文所提到的民族情结。
3、结语
《活着》作为一部伟大的作品，原型批评方法或者可以解释它的成功之所在。其次，本文提到的一个中华民族的普遍的民族情结的问题，通过《活着》找出一个民族文化记忆的共性，再次，对《活着》的解读或者可以验证这种原型批评方法的普遍适用性。
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鲁迅笔下的女性
鲁迅笔下的女性 鲁迅笔下的女性【内容摘要】鲁迅笔下的典型人物众多，其中不乏很多女性，本篇论 文主要围绕《祝福》中的祥林嫂，《伤势》中的子君，以及《离婚》 中的爱姑这三位典型的女主人公展开论述。通过三位女主人公不同的 思想却有着相似的命运，深刻地揭示出当时社会的黑暗及腐朽，展现 出妇女在封建制度下的被绞杀的过程，表达出作者的激愤，不平，以 及无奈。 关键词：鲁迅，祥林嫂，子君，爱姑，封建社会，地位，无爱的社会， 冷漠，束缚 一．祥林嫂 鲁迅先生笔下的祥林嫂一生命运多舛，逃婚去鲁镇打工，好不容易赚 了钱，却被婆婆抓了回去卖到了山坳里，改嫁给贺老六，逼婚时想自 尽却没有成功，之后生了个儿子总算是过上了好日子，结果死了丈夫， 孩子也被狼叼走吃了，无奈之下又再次回到鲁镇的四叔家里打工，但 是因为身上晦气，所以受到排挤和歧视，最后死在新年的“祝福”中。 可以说，祥林嫂的一生是悲惨的，她没有获得过春天的温暖。那么是 什么原因使得祥林嫂有这样的结局呢？下面我们从她逃婚--再嫁— 丧夫丧子--死去等几个发生在春天里的情节来剖析。 1.逃婚 “她是春天没了丈夫的”。在封建社会里妇女的地位非常低，更何况
“她家里还有严厉的婆婆”，并且她没有子嗣，所以也就无法走“夫 死从子“这条路了，那么如此晦气的一个人，她的婆婆是不会把她留在家中的，因此她只有“改嫁”这条受人唾弃的路。由于“生为夫家 人，死为夫家鬼”这种束缚，因此她只能听从婆婆的摆布。为了自己 不受到唾弃，她选择了逃婚这条路，“逃婚”在当时来说已经是妇女 思想超前的一种表现，但是祥林嫂却不是因为有着超前的思想，而是 她本身受到“禁锢”的影响。由于程朱理学极力主张“存天理，灭人 欲”，在婚姻家庭制度方面，蔑视妇女的权益，甚至提出“饿死事小， 失节是大”。在《大明律》中，也曾提过“居丧嫁娶”为“杖八十”， 并明确规定了：“若命妇夫亡，再嫁者，罪亦如之，追夺并离异。因 此，祥林嫂选择了逃婚这条路。 2.再嫁 祥林嫂在生命和“名誉”之间选择了名誉，维护了她“烈女不嫁二夫” 的名誉，于是她逃到鲁镇去打工，她在四叔家很勤快，有一天在河边 洗米的时候，被婆家用极为粗鲁的手段给抢了回去，从卫婆子的口中 得知“她婆婆来抓她回去的时候，是早已许给了贺老六”，回家之后， 不几天就给装到了花轿里抬去了，不难看出，她是春天时被迫逼婚嫁 给贺老六的，尽管她“喉咙哭哑了”，尽管她“头 上碰了个大窟窿”， “拜不成天地”，可是结果还是被他们“七手八脚的将他和男人反关 在新房里”，也就是说，在祥林死后的第一个春天，祥林嫂被迫改嫁 了。那么祥林嫂为什么有这么多极端的做法呢？为什么她宁死都不愿
浅论张爱玲小说中的女性形象
浅论张爱玲小说中的女性形象 [摘要]张爱玲是一位具有传奇色彩的女性，她把她的生活经历经过酝酿加上她独特的观察力升华成一部部旷世之作；在中国文学史上谱出华美的乐章。她笔下的女性形象或可悲或可恨或可怜，本文对张爱玲作品中的主要女性形象进行了深入分析并通过小说中的女性形 象进行社会反思。 读张爱玲的任何一篇小说，我都可以理解为何说她不是一名普通的女子。她用漫不经心的笔触刻画出一个个或含泪或泣血或可怜或可恨的女性形象；她用瘦弱的指尖轻轻挑起千年来蒙在家庭、婚姻、爱情上的温情脉脉的面纱；就让人看到触目惊心的真实，她把笔端伸向上帝看不到的地方，伸向太阳照不到的黑暗的角落；让那些华美袍上的虱子赤裸裸的暴露给世人面前。 一个个可悲的女性，一个个吃人的女性，一个个可怜的女性活灵活现的在读者面前，让读者为她们颤动，让读者为她们伤悲。因此张爱玲小说的成功之处不在于她所反映的当时的时代背景和特征；不在于她的语言有多华丽；而仅仅在于她所刻画的女性形象。这些女性形象与大多数作家所描写的女性有太大的差别，她们以独特悲凉和屈辱震撼着读者，张爱玲也因此在中国甚至世界文坛上折射出熠熠光辉。 一、人物形象具有的自传色彩 在二十世纪中国文学史上，张爱玲是一位带有传奇色彩的作家。① 我们先来看一下她的出身：祖父是清朝的大臣，祖母是李鸿章的女儿，外公则是天津提督，可谓是出身显赫，属于贵族后裔了；但张
爱玲出生时已经是家道中落，父亲吸烟土、逛妓院、养姨太太，幼时的张爱玲生活在父母的争吵中，直至父母离婚。张爱玲幼时没有家庭的温暖，封建大家庭中的尔虞我诈，在她内心深处刻下了深深的烙印。尽管在创作中一举成名，在文坛上响当当，但是张爱玲的婚姻如同她的作品中的人物一样，是不幸福的。一九九四年在张爱玲创作的顶峰时期，她与汪伪宣传部次长，伪《中华日报》总主笔胡兰成签订婚约，但这次婚姻让张爱玲受到很大打击，因为它只维持两年。晚年的张爱玲孤独落莫生活着，最终客死异乡。纵观张爱玲的众多著作，我们都可以从中感受到她悲观敏感独特的性格，作品中的男性大多玩世不恭，抽鸦片，逛窑子；作品中的女性无一不是以悲剧结束，这不能不说是由她个人的生活经历所影响的，“总之，生命是残酷的看到我们 ②缩小又缩小的，怯怯的愿望，我总觉得无限的惨伤。” 她的作品大多以沪港两地为背景，事实上张爱玲是出生在上海的，又长期生活在香港。读书期间，她亲身经历了港岛被围，抵抗及沦陷的全过程。而她在《倾城之恋》中描写“炮火却逐渐猛烈了，邻近的高射炮成为飞机汪意的焦点，飞机营营的在顶上盘旋～～～”如果不是亲身经历，很难写出当时战争的真实与紧张。 张爱玲的《沉香屑第一炉香》一经发表，就引起读者的哄动，书中的女性葛薇龙是一个寄居在姑妈家被诱惑而论为交际花的女性。无独有偶，张爱玲也因战争而中断学业，因此同她姑母住在一幢西式公寓里，在张爱玲的小说中，很多女性是家道中落的名门淑女，而张爱玲用不厌其繁的笔墨描写了大家族的种种陈设丫头佣人及大家族的
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美国著名经济学家埃德温·曼斯菲尔德领衔宾夕法尼亚州大学沃顿商学院三位顶级经济学教授联袂写作 哈佛大学、斯坦福大学、麻省理工大学和沃顿商学院等世界一流大学采用 中山大学管理学院毛韵诗教授亲自翻译 最畅销的管理经济学领域教科书 书名：阿伦&曼斯菲尔德管理经济学（Managerial Economics） 书系：湛庐教材—BE0302-1 书号：978-7-300-11173-5 著译者：[美]布鲁斯·阿伦（W.Bruce Allen）尼尔·多赫提(Neil Doherty ) 基思·韦格尔特(Keith Weigelt) 埃德温·曼斯菲尔德(Edwin Mansfield) 著 毛蕴诗译 责任编辑：李季 开本：大16开页数：450页纸张：轻型纸 预计出版时间：2008年11月 定价：69.00 出版社：中国人民大学出版社 ◎作者简介 埃德温·曼斯菲尔德(Edwin Mansfield) 埃德温·曼斯菲尔德是宾夕法尼亚大学的经济学教授，他参与出版了几百本有关管理经济学、经济学等书籍，同时他的书籍也被翻译成多种语言，在世界各地出版发行。他也是第一位受邀来到中国访问的美国管理领域的学者。 ◎内容简介 本书是有关管理经济学领域的领军教材，书中运用了丰富的真实事件与案例，从国际视野的角度阐述了管理经济学理论，并向读者展示了如何将所学到的基本概念运用到现实管理工作中去。通过借助决策科学、数理统计学等学科的各种方法和工具，本书可以指导企业决策者高效率地配置稀缺资源，以及制定和实施能使企业目标得以实现的经济决策。 ◎本书特点 本书的作者团队都是在沃顿商学院教管理经济学。大多数MBA学生在第一个学期都必须学习这门课。开设这门课的目的就是为了帮助学生们把经济学原理用到商业实践中。为此，作者设定了四个目标以帮助学生达成学习目标：第一个目标是使经济学成为决策模型。因此，要让学生理解书中的等式和图形，并且明白作为管理者的他们为什么需要遵循经济学的一般规律，如边际分析或逆向归纳规律。其次，要明确经
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多元文化视野下关汉卿笔下女性形象的深刻内涵 【摘要】关汉卿是元杂剧的集大成者，其中女性又是他描写的主要对象，这些女性大体可分为两类，即不畏强权显要，勇于反抗自身悲惨遭遇的女性；争取个人幸福，打破封建藩篱的女性。结合作者生活的社会背景以及自身的遭遇，我们可以从这些反抗者身上看到女性的觉醒以及人的觉醒。 【关键词】女性形象；社会背景；知识分子；内涵；斗争与反抗 在关氏创作的杂剧中，旦本占了大多数，据现存的十八种统计，就有十二种之多，足见妇女问题是其取材的关键，那么在关氏笔下描绘着怎样的女性，这些各式各样的女性又蕴涵着什么启示呢？ 一、首先我们来分析一下关氏笔下的女性形象。 本文将妇女形象归纳为两类，一是，不畏强权，敢于抗争的女性，代表人物是窦娥、谭记儿、赵盼儿；二是，积极争取个人幸福，婚姻自由，打破封建藩篱的女性形象，代表人物有王瑞兰、杜蕊娘、燕燕。本文将逐个分析各个女性的形象特征。 1.窦娥 《窦娥冤》故事本色，笔力苍劲，抨击得力，悲壮酣畅，堪称元杂剧之极致。全剧通过年轻的寡妇窦娥被封建礼教、泼皮无赖、贪官污吏戕害致死的悲惨遭遇，深刻的批判了元代的社会现实；也通过窦娥从逆来顺受到至死不屈的觉醒过程，反映了被压迫者的反抗斗争。窦娥是一个身世悲惨，坚强贞烈，勇敢不屈的女性，她的性格是发展变化的，是被逼的。她的斗争表现在坚决的回绝了张驴儿的罪恶企图，对张驴儿的栽赃毫无畏惧并与其一起见官证明清白，还表现在刑场上对天地鬼的控诉，这时候的窦娥已结束了逆来顺受的精神状态，步入了觉醒的新阶段。 “有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊涂了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享福贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。”
曼斯菲尔德《苍蝇》阅读练习及答案
阅读下面的作品，完成12~15题。 苍蝇 【新西兰】曼斯菲尔德 “你这儿可真舒服。”伍迪菲尔德坐在皮椅中，像婴儿车中的婴儿似地看着经理——他的朋友——的办公室。要说的都已经说了，现在该走了，他却不肯走。中风后，妻子和女儿把他禁锢在家里。只有星期二，她们给他打扮一番，放他进城。至于他在城里做些什么，她们一无所知。她们想，他是去惹人讨厌的吧……人们对于最后的乐趣都是依依不舍的，就像树木依恋最后几片叶子一般，伍迪菲尔德就那么坐着，羡慕地盯着经理。经理比他大五岁，身体健壮。 “是的，舒服极了。”经理深感自豪，他喜欢让别人，尤其是让伍迪菲尔德羡慕。现在，他端坐在办公室正中，瞧着羸弱的伍迪菲尔德，心满意足。 “这是我新布置的！新地毯！新家具！新电炉！”他没有提及那张照片。照片中是一个身穿军服的小伙子。照片不是新的，它摆在桌上六年了。 “有件事想告诉你。什么事呢？”伍迪菲尔德回忆着，目光暗淡，双手颤抖。可怜的老头，时日不多了。经理动了恻隐之心，打开办公桌下面的柜子，拿出一个黑色的方瓶。 “威士忌？在家里她们根本不让我沾唇。”酒暖和了他的身子，也暖和他那冷冰冰的脑袋。“是这么回事，”他说，“上星期，我女儿到比利时去了，去看看里奇的坟墓，碰巧也见到了你儿子的墓。” 他顿住了。经理默不作声，眼皮的跳动表明他是听到了。 “我女儿对那里的情况很满意，”他说，“照管得很好，你没有去过吧？” “没，没有!” “方圆好几英里都是坟墓。像个公园，坟墓上都栽着鲜花，道路又宽又平。”听那副腔调可以看出他对又宽又平的道路十分赞赏。 伍迪菲尔德又顿了一顿，忽然兴奋起来。“你知道，在那儿一罐果酱要多少钱？”他说，“十法郎！简直是抢劫。格特鲁德说，就半个金镑那么大一罐，他们竟要她十法郎。格特鲁德干脆把罐子带走了，为了教训教训他们。干得好。他们利用我们的感情赚钱，以为我们到那边去扫墓，就什么钱都肯花。”他转身向门口走去。 伍迪菲尔德走了，经理呆呆地立了很久。头发花白的听差看着经理，活像一条狗，渴望主人带它出去溜达一下。“麦凯，半小时之内我不见任何人。懂吗？谁也不见。” 门关上了，沉重的步履踏过鲜艳的地毯，肥胖的身躯跌坐在弹簧椅上；他想要，他打算，他已准备好大哭一场…… “我的儿子啊！”他深深地叹道，但没有落泪。过去，在孩子死后的最初几个月甚至一两年里，他一说这几个字，就心如刀绞，非大哭一场不可。那时，他逢人就说时间不能减轻他的痛苦。别人可以忘却不幸，他却不能。他儿子是独生子，自孩子出生之日起，他就含辛茹苦，为他创业；要不是为了儿子，不但蒸蒸日上的企业毫无意义，就是生活本身也都索然无味了。他不时想像着儿子继承他事业的美妙前景。 这个前景的实现只是功亏一篑。战争爆发前，儿子已在公司见习了一年，深受公司职员爱戴。然而，这一切都成了过眼烟云。那一天，麦凯交给他一封电报：“兹沉痛通知阁下……”他悲痛欲绝，生活彻底毁灭了。 六年过去了。六年……时间过得真快!就像是昨天发生的事啊。经理没有落泪。他似乎感到有些不对头。他想站起来去看看儿子的照片。 他看见一只苍蝇落在墨水瓶里，正在拼命挣扎。瓶壁湿滑，它爬上来又掉下去了。他拿起钢笔，把它拨出瓶子，放在吸墨纸上。苍蝇在那滩墨水中静静地躺了一会，随后它的前腿开始动了几下，继而立住脚跟，把湿漉漉的小身子支撑起来。它踮起脚尖，竭力展开一片翅膀，
浅析鲁迅笔下的女性形象
浅析鲁迅笔下的女性形象 This model paper was revised by the Standardization Office on December 10, 2020
号： 学号： 浅析鲁迅笔下的女性形象 系 别 文学与传媒学院 专 业 对外汉语 班 级 1101 姓 名 张霞 指 导 教 师 董文会 2015年3月28日 安阳师范学院人文管理学 院 本科毕业论文
鲁迅先生一直都很重视对女性问题的研究和探索，并试图通过文学作品来表现反封 建的思想主题，呼唤女性意识的觉醒和解放。对于鲁迅先生作品中塑造的女性形象，国 内外的专家都已有过研究讨论。论文在大量阅读原着作品和汲取前人研究成果的基础 上，结合鲁迅先生的各种杂文、散文等，以鲁迅先生的男性视角为切入点，通过鲁迅笔 下的女性形象，来细致的分析女性思想的演变以及对其他作家、读者的影响，以便更好 地理解新时期中国女性思想的转变。 关键词：鲁迅作品，女性形象，思想影响 Abstract Lu xun has always attaches great importance to the study of women's issues and explore, and tried to through literature also feudalism thought theme, called the awakening of female consciousness and the liberation, about shaping the image of women in Lu xun's works, the domestic and foreign experts and scholars have already studied and discussed, based on a lot of reading the original works from, on the basis of predecessors' research results, combined with various essays prose of Lu xun, in Lu xun's male perspective as the breakthrough point, through the female image of Lu xun's to better analyze the evolution of the women thought as well as the impact on the rest of the author's view of women, and Chinese women's effect on the readers to better understand Chinese women thought in the new period of transformation. key words : The words of Luxun ,The image of woman ,The evlotion of ideas
张爱玲笔下的女性形象分析
张爱玲笔下的女性形象分析 以《倾城之恋》、《金锁记》为例 摘要：张爱玲在中国的文学史上无疑是一个惊艳了时光的存在，她的文字、她的旗袍似乎已经牢牢地嵌入了上海的一砖一瓦中，烙进了上海的肌理中。同时在她的文字中也塑造了形形色色的女性形象，这些女性各自有着属于自己的个性。本文将就《倾城之恋》中的白流苏和《金锁记》中的曹七巧为例，进行一个大致的比较分析，以此来增进我们对于张爱玲的了解与认识。 关键词：出身经历性格结局 “一座城市的覆灭，成就了一段无望的爱情。”有多少人因为这样一句话的吸引而去找到《倾城之恋》这本书来看？张爱玲将白流苏与范柳原这两个“自私的人”放到了香港这个繁荣与危机同在的城市，让“自私的女子”与“自私的男子”在这样一个动乱的城市里相互依靠却又相互利用，最后终于互诉衷肠、表白心意，成就了一段传奇，成为了许多男男女女的向往。 而在张爱玲的另一部作品《金锁记》中的主人公曹七巧的故事却让人不怎么喜欢。一个无忧无虑的小姑娘，爱上了一个男人，却偏偏嫁给了他病怏怏的哥哥，做了他的嫂嫂，整日里面对一群善于搬弄是非的妯娌，连丫头也可以肆无忌惮地欺辱她。在这样的处境下，丈夫无法给与她庇佑，心上人也对她避之不及，娘家人只当她是全家的摇钱树，贪婪地频频伸手。于是之后的曹七巧变得相当厉害，斗败了妯娌，拽住了婆家的大权，主宰了儿子女儿的人生，报复了心上人的无情，将其他人的人生变得与自己一般痛苦。最后她的儿子恨她、女儿怨她，心上人远离她，所有的人都对她恭恭敬敬。于是，她成功地引起了读者的厌恶。 白流苏与曹七巧，同为女人，怎么就一个终得圆满，一个孤老终身呢？ 流苏，一个听起来就比其他的七巧之类的名字要美得多的名字，出身世家，虽然家族早已败落，家中也是人丁旺盛，所以通晓人情世故，天真无邪却也不乏心机；曹七巧，麻油店老板的女儿，自小被派到柜台买油，接触到的是最最底层的老百姓，见识到的是最最平凡不过的家长里短，可以说是在人民内部成长起来的好孩子，拥有的是劳动人民特有的淳朴，真正天真质朴。两个人比较起来，似乎是自然成长起来的曹七巧更讨喜一些，“买油西施”，人们如是称呼。
凯瑟琳·曼斯菲尔德《花园茶会》的象征主义解读
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/fc12513066.html, 凯瑟琳·曼斯菲尔德《花园茶会》的象征主义解读 作者：陈菊 来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第10期 摘 ; 要：作为现代英语短篇小说的领军人物，曼斯菲尔德采用了独具特色的创作风格。本文主要研究曼斯菲尔德如何在其短篇小说《花园茶会》中运用象征手法塑造人物并揭示人物奇妙的内心世界。 关键词：凯瑟琳·曼斯菲尔德;《花园茶会》;象征主义 中图分类号：I561 ; ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）30-0066-01 一、绪论 凯瑟琳·曼斯菲尔德（1888-1923年）是英国现代文学史上一位杰出的女性短篇小说家，她凭借自身复杂而痛苦的阅历、女性特有的目光、天赋的灵气和对短篇小说锲而不舍的探求精神，在短篇小说领域里取得了辉煌的成就①，享有“短篇小说大师”称号。 曼斯菲尔德在短篇小说中创新并成功地应用了现代主义技巧。本论文即旨在研究曼斯菲 尔德的代表作品《花园茶会》中的写作技巧，其中分析的技巧主要是象征手法的运用。 二、文学的象征主义 在文学作品中，象征可以是文化象征，情景象征或人物象征。一个具体的事物，一个场景，甚至是一位人物都可以代表一个更普遍的思想。一般来说，象征根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象征体），以表现某种抽象的概念、思想和情感。 象征手法是凯瑟琳·曼斯菲尔德的很多短篇小说的一个突出的特色。从自然界的物体到人物的习惯性动作在曼斯菲尔德笔下都可以用作象征物以渲染心境和气氛。 三、《花园茶会》的象征手法运用 （一）重要场景的象征意义 事实上，《园会》中的场景可分为两个部分：一是园会世界——谢里丹家，二是胡同世界——死去的马车夫居住的地方。两个世界由一条大马路隔开，这条马路就成了一条难以逾越的鸿沟。两个世界对比强烈，园会世界欢乐活泼，胡同世界阴暗、肮脏、死气沉沉，分别象征了中产阶级的浮华和劳动阶层的贫困。
关汉卿戏剧作品中的女性形象
楚雄师范学院本科生毕业论文 题目：《救风尘》中赵盼儿、宋引章形象分析 专业：汉语言文学 学号：20081011135 学生姓名：杨海艳 指导教师：陈婷婷职称：讲师 论文字数：9292 完成日期：2012 年 5 月 教务处印制
毕业论文（设计）诚信承诺书 1.本人郑重地承诺所呈交的毕业论文（设计），是在指导教师的指导下严格按照学院和系有关规定完成的。 2.本人在毕业论文（设计）中引用他人的观点和参考资料均加以注释和说明。 3.本人承诺在毕业论文（设计）选题和研究内容过程中没有抄袭他人研究成果的行为。 4. 在毕业论文（设计）中对侵犯任何方面知识产权的行为，由本人承担相应的法律责任。 毕业论文（设计）作者签名： 年月日
目录 摘要 ............................................................... I 关键字 ............................................................. I Abstract .......................................................... II Key words ......................................................... II 前言 (1) 一、风尘侠女施救者--- 赵盼儿 (1) 1、侠肝义胆 (2) 2、成熟老练 (3) 1、涉世深、深明事故、阅历丰富 (3) 2、机智勇敢、富有智慧 (5) 二、天真无知到不断觉醒的被救者——宋引章 (5) 1、天真无知、盲目轻信 (5) 2、追求婚姻美满幸福、生活“富裕安康 (6) 3、从良心切 (7) 三、结语 (7) 注释 (8) 结论 (9) 参考文献 (10) 致谢 (11)
REVELATIONS曼斯菲尔德
REVELATIONS Katherine Mansfield (1888-1923) From: Bliss, and Other Stories by Katherine Mansfield. New York: Alfred A. Knopf, 1920. pp. 262-271. Editor: Mary Mark Ockerbloom FROM eight o'clock in the morning until about half past eleven Monica Tyrell suffered from her nerves, and suffered so terribly that these hours were–agonizing, simply. It was not as though she could control them. "Perhaps if I were ten years younger .. ." she would say. For now that she was thirty-three she had a queer little way of referring to her age on all occasions, of looking at her friends with grave, childish eyes and saying: "Yes, I remember how twenty years ago . . . " or of drawing Ralph's attention to the girls–real girls–with lovely youthful arms and throats and swift hesitating movements who sat near them in restaurants. "Perhaps if I were ten years younger . . ." "Why don't you get Marie to sit outside your door and absolutely forbid anybody to come near your room until you ring your bell?" "Oh, if it were as simple as that!" She threw her little gloves down and pressed her eyelids with her fingers in the way he knew so well. "But in the first place I'd be so conscious of Marie sitting there, Marie shaking her finger at Rudd and Mrs. Moon, Marie as a kind of cross between a wardress and a nurse for mental cases! And then, there's the post. One can't get over the fact that the post comes, and once it has come, who–who–could wait until eleven for the letters?" His eyes grew bright; he quickly, lightly clasped her. "My letters, darling?" "Perhaps," she drawled, softly, and she drew her hand over his reddish hair, smiling too, but thinking: "Heavens ! What a stupid thing to say!" But this morning she had been awakened by one great slam of the front door. Bang. The flat shook. What was it? She jerked up in bed, clutching at the eiderdown; her heart beat. What could it be? Then, she heard voices in the passage. Marie knocked, and, as the door opened, with a sharp tearing rip out flew the blind and the curtains, stiffening, flapping, jerking. The tassel of the blind knocked–knocked against the window. "Eh-h, voilà! " cried Marie, setting down the tray and running. "C'est le vent, Madame. C'est un vent insupportable." Up rolled the blind; the window went up with a jerk; a whitey-greyish light filled
鲁迅笔下的妇女形象初探
鲁迅笔下的妇女形象初探 发表时间：2009-07-28T17:04:14.500Z 来源：《中学课程辅导●教学研究》2009年第15期供稿作者：田雪青 [导读] 中国文化革命的主将鲁迅，在同封建主义进行顽强的斗争时，始终关注着被压迫在社会最底层的妇女。 鲁迅笔下的妇女形象初探 田雪青 摘要：中国文化革命的主将鲁迅，在同封建主义进行顽强的斗争时，始终关注着被压迫在社会最底层的妇女。鲁迅作品所塑造的这些妇女形象，其结果是悲惨的，但意义却是深远的。 关键词：鲁迅；妇女形象；文化 作者简介：田雪青，任教于河北省昌黎县茹荷镇初级中学。 一、前言 鲁迅写了许多封建社会妇女悲惨命运的作品，在作品中塑造了众多封建社会的妇女形象，通过描写她们一生悲惨的遭遇，深刻地揭露了封建宗法制度的种种罪恶，愤怒地控诉了封建社会吃人的本质。作者在同情她们的命运、关注她们生活的同时，也为她们的解放道路作了深层次的探索。 鲁迅在1918年发表的《我的节烈观》一文中，就对封建统治阶级鼓吹的节烈观进行了猛烈的抨击，指出“表彰节烈”其实是强加给妇女的“畸形道德”；在《关于女人》一文中，他更是一针见血地指出：“这社会制度把女人挤成了各样各式的奴隶，还要把种种罪名加在她头上。”这表现出鲁迅对妇女的悲惨遭遇和不幸命运寄予了深切的同情和怜悯。 二、鲁迅作品中妇女形象的分析 与鲁迅的思想行为一致的是，在他的小说创作中，同样充满着对封建宗法制度罪恶行径的愤怒批判。《明天》的主人公单四嫂“是一个粗笨女人”，是一个悲苦的守节妇女。她勤劳善良，丧失丈夫后，遵循着封建礼教“从一而终”的观念不敢改嫁。她没有什么非分之想，惟一的希望就只能寄托在自己的儿子身上；只想靠自己的双手养活自己和儿子。然而，厄运却向她袭来。宝儿生病，求签、许愿、吃单方，宝儿的病情依旧不见好转。她只好把希望押在庸医小仙身上。社会的冷漠使她连小宝的性命也没有保住。小宝死后，这个寡妇的最后一点希望也随之破灭。她的精神世界一片空虚，在她面前，那无尽无休的明天将意味着什么呢?在她周围除了想趁机揩油的人以外，她得不到一点同情，那人情的淡薄，真令人不寒而栗。 深受封建礼教和封建迷信思想毒害的单四嫂，养成了逆来顺受、愚昧麻木、毫无抗争意识的奴隶性格。她对自己所遭受的一切打击和不幸，只是通过所寄托的如梦幻般的“明天”，依旧是永远无法兑现的梦。 《祝福》展现了封建礼教对妇女压迫的深重残酷。本文中的祥林嫂，这位勤劳善良的普通村妇，也是被封建礼教吃掉的弱小者。封建社会的买卖婚姻使祥林嫂嫁给一个比她小十岁的男人，丈夫死后，其婆婆又将她像牲畜般地卖给山坳中的贺老六。但第二次婚姻更不幸，夫亡子丧，大伯收房，将她赶出贺家。当走投无路的她再次到鲁四爷家作佣工时，她已被封建礼教判定有罪：寡妇再嫁，伤风败俗；克夫克子，更是不祥之物。封建卫道者鲁四老爷告诫四婶，不让祥林嫂祭祀时沾手。鲁镇的人们也以“又冷又尖”的态度对待她。祥林嫂精神上受到歧视、压迫；柳妈又告诉她死后要被阎罗王锯成两半给两个男人，使她极端痛苦，灵魂得不到一点安宁。为赎罪名，祥林嫂用光她的工钱，到土地庙里捐了一条门槛，当作自己的替身，“给千人踏，万人跨”。然而，不管她怎么为自己的命运竭力挣扎，她的种种努力始终得不到封建势力的承认和原宥。捐门槛赎罪后，四婶一声“你放着吧，祥林嫂”，给予她精神上的最后致命一击。她在鲁镇的祝福之夜，倒毙街头。 可以说，祥林嫂是被封建社会的政权、族权、夫权、神权这四条绳索活活勒死的。封建卫道士鲁四爷，他不但对祥林嫂这个廉价劳动者进行残酷的剥削，从身体上对她进行摧残，还从精神上进行无情打击，指责她“不干不净”、“败坏风俗”。最后将她踢出门外，使她沦为乞丐，最终倒毙街头。族权的代表者婆婆和大伯，一个将守寡的她当牲口出卖，一个又将夫亡子丧的她赶出家门。这一出卖一驱赶，充分暴露了封建礼教的虚伪和残酷，也使祥林嫂身心受到了打击。之后，社会无处不在的神权思想，又继续给她精神上的重创。柳妈对她宣传阎王对寡妇再嫁惩罚的因果报应，这使从肉体到精神都受着双重奴役的祥林嫂陷入极度的恐惧之中，尽管柳妈这种并非恶意的恫吓带着封建迷信色彩，但愚昧麻木的祥林嫂却深信不疑。祥林嫂最终被封建制度这座大山压碎了。她的死，是鲁迅对封建宗法制度的政权、族权、夫权、神权的彻底批判与否定。 鲁迅在揭示封建势力对祥林嫂迫害的同时，也挖掘出在她身上的反抗因素。但她这种反抗意识是朦胧的。长期以来，由于受着封建反动文化思想的毒害，所以祥林嫂本能地以封建文化所规范的行为准则作为自己处世为人的依据和标准，因此她的反抗是受封建思想意识支配的。她第一次逃到鲁镇打工谋生，这种对族权和夫权的反抗本是正当合理的。但她不懂这是她求生存的权利，她逃走的目的只是为了逃避婆婆的虐待，最后她还是被婆婆劫回卖掉。她被强迫改嫁时，也拼命反抗，但这种是对“从一而终”的恪守，是对封建节烈观的愚忠。最后，她临死时发出究竟有没有魂灵地狱的诘头，虽然表明她对封建神权思想有所怀疑，但她的思想依旧带有封建迷信色彩。祥林嫂这一系列的挣扎和反抗，是不自觉的，其力量是微弱和苍白的，她最终还是被根深蒂固的封建大网络所捕杀。祥林嫂的最终死去，虽然与自己的愚昧软弱不无关系，但根本原因还是吃人的封建制度。 相对祥林嫂来说，《离婚》中的爱姑，是鲁迅妇女题材小说中最具反抗性的农村妇女形象。爱姑十五岁嫁入施家，她在众人面前怒骂其夫为“小畜生”，其公公为“老畜生”，这种大胆、泼辣、不屈不挠的性格，这场斗争显得激烈和火药味十足。“打过多少回架，说过多少回和，总是不落局”。最后，在七大人的“调停”下，爱姑的“不愿离婚”最终还是离了。 在庞大而坚固的封建势力面前，爱姑这条不安分的鱼，只能在水池中掀起几点水花，最终还是摆脱不了被吃的命运。她想凭自己个人的力量，去冲破用几千年时间织成的强大的封建罗网，那只能是妄想。当她意识到这点时，却又可悲地把希望寄托在七大人身上，认为他会为她主持公道。而封建秩序和封建利益的维护都是由七大人之流操纵的。爱姑这种天真幼稚的想法和行为，最终只能自吞失败的苦果。在潜意识里，爱姑认为被丈夫休掉是“失节”的大事。在封建社会里，只有休妻，没有离婚，而休妻是当时社会被人们尤其是妇女认为最耻辱
女性形象分析开题报告
女性形象分析开题报告 开题报告是指开题者对科研课题的一种文字说明材料。这是一种新的应用写作文体，提供了有关女性形象分析开题报告，希望能够切实的帮助到大家。 一、课题论证： （一）国内外研究： 著名女性文学研究者谭正璧先生的《论苏青与张爱玲》，对两位女性作家进行比较，他认为张爱玲是重视人情甚于世情的作家，他重世情因而有后来不能居上的看法，与傅先生看重其对人性情欲的挖掘刚好相左。或许谭先生指出了张氏部分作品内容的某种局限，但评论者自己对作品内容的理解未必是没有局限的。不错，爱情婚姻两性关系是张爱玲观照人生的基本角度，但在她描写的媒妁婚姻、金钱婚姻、高等调情、通奸姘居及其它种种畸型变态的两性纠结中，包含着十分丰富的人性与社会文明的冲突。正是在这一点上，张爱玲超越了一般的海派小说家。对于此方面，谭先生显然注意得不够。 台大中文系教授张健先生主编过一部题为《张爱玲的小说世界》一书，这是其专门研究张爱玲的研究生的论文集。主要包括人物形象分析和艺术分析两大内容，亦有不少新锐敏捷的看法，但感悟多于理论，流畅却欠深透似为该书的共同点。 （二）选题意义： 我之所以选择《浅谈张爱玲笔下的女性形象》这个论题，是因为在阅读了张爱玲的大部分作品后，感受到了在封建家庭和金钱枷锁
禁锢下的那个时代的女性所遭受的身体和灵魂的压迫。张爱玲在从贵族到平民转换的生活经历过程中，深深感受到了女性地位的不平等，她在母亲与姑姑先进思想的影响下，寻求时代女性的归宿，再现时代女性的命运并以自己的经历为基础。本论文对张爱玲作品中的主要女性形象进行了深入分析并通过小说中的女性形象进行社会反思。 二、方案设计： 此论文旨在研究在张爱玲笔下的形形色色的女性形象，通过影响张爱玲创作的几方面因素，将她笔下的女性主要概括为典型的几种类型，以及这些女性形象的特点，从而深刻揭示出在封建家庭和金钱枷锁禁锢下的女性所遭受的身体和灵魂的压迫的悲剧原因。 大纲： （一）1、简要概括张爱玲的生平及其对她作品创作的影响。（家庭因素） 2、东西方文化差异对她作品创作的影响。（文化因素） 3、上海沦陷以及战争经历对她作品创作的影响。（社会因素） （二）张爱玲作品中各种各样的女性形象。 1、插翅难飞的女性，及其这一类女性的特点和代表人物。 2、心灵扭曲的女性，及其这一类女性的特点和代表人物。 3、漂泊不定的女性，及其这一类女性的特点和代表人物。 4、红颜薄命的女性，及其这一类女性的特点和代表人物。 （三）张爱玲创作的出发点及其笔下女性的特点。 （四）通过张爱玲创作的形形色色的女性形象进行社会反思。
凯瑟琳曼斯菲尔德小说中的旅行主题分析
最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 浅谈典故英译汉的翻译方法 2 中西方婚礼习俗的差异和融合 3 文化背景下英文电影名称的中译 4 论英语委婉语的构成与翻译 5 翻译“忠实”新解——兼评《傲慢与偏见》译本 6 爱默生超验主义对世纪美国人生观的影响——以《论自助》为例 7 跨文化视角下的中美社交礼仪的对比研究 8 跨文化视角下的中美社交礼仪的对比研究 9 汉语茶文化特色词的英译研究——以《茶经》和《续茶经》为例 10 浅析舒肤佳品牌的翻译 11 盖茨比的人物形象分析 12 《乱世佳人》主人公斯嘉丽形象浅析 13 英美小说《傲慢与偏见》和《飘》中的女性主体意识比较分析 14 对非英语专业大学生英语自主学习能力的调查 15 说谎的语用顺应性分析 16 从原型批评理论来看<<哈利波特>>系列小说中的人物原型 17 论英语教学中交际法应用的困境及其解决之道 18 欲望与命运－－《推销员之死》与《旅行推销员之死》中主人公的悲剧根源之比较 19 A Survey on the Major Factors Affecting Oral Performance 20 乌托邦和老子道家思想的比较研究 21 《儿子与情人》与《雷雨》中母子关系的对比 22 英汉语言与文化差异对广告翻译的影响 23 Approaching English V ocabulary Teaching—a Lexicological Perspective 24 浅析王尔德《莎乐美》的唯美主义和成因 25 论《皮格马利翁》的结局 26 为什么穷人会愤怒 27 探究《紫色》中的妇女主义者形象 28 肢体语言在大学英语教学课堂中的应用 29 英语外来词和它的翻译 30 通过《蝇王》看人性 31 对《最蓝的眼睛》黑人的悲剧命运的分析 32 英语经济新闻标题翻译在模因传播中的分析 33 中西方餐桌礼仪的文化对比分析 34 论中美商务谈判中个人主义和集体主义价值观冲突及对策 35 “理想化”和“反理想化”－－《不能承受的生命之轻》主题辩析 36 Escapism in The Picture of Dorian Gray 37 跨文化交际中的体态语 38 《蝴蝶君》中两位主角的心理冲突 39 浅析《天路历程》中基督徒的成长历程 40 An Analysis of Jennie’s Tragedy in Jennie Gerhardt 41 On the Female Character During the War Through A Farewell to Arms 42 中西方酒店文化比较与探讨
解析《赵盼儿风月救风尘》中的女性形象
解析《赵盼儿风月救风尘》中的女性形象 【摘要】 《赵盼儿风月救风尘》是关汉卿众多杂剧之一，充分展示了元代女性形象。赵盼儿与宋引章姐妹通过对纨绔子弟周舍的嬉戏展现出她们的智慧与谋略，同时也显示出了元代女子性格的特异性。赵盼儿的冷静机智与宋引章的固执单纯形成了对比。本文将解读赵盼儿与宋引章的形象。 【关键词】：赵盼儿；宋引章；女性形象； 《赵盼儿风月救风尘》是关汉卿的名剧之一，描写妓女赵盼儿伟大就从良受骗的同伴宋引章，而机智巧妙的与纨绔子弟周舍作斗争的故事，揭露了蹂躏妇女的统治阶级人物和娼妓制度的罪恶，赞扬被侮辱被损害者在斗争中的智慧勇敢和侠义精神。[1]此剧中，关汉卿成功塑造了赵盼儿和宋引章两个鲜明的女性形象。宋引章是一个涉世未深的的风尘女子，她为人单纯，阅历较少，容易相信别人，她一心希望遇见一个真爱自己的人，帮助自己跳出火海，改变自己的命运，成为好人家的贤妻良母。所以当她遇见周舍的时候连自己的姐姐赵盼儿也拦不住他那一颗盼嫁的心。而赵盼儿则是风尘女子中的大姐大，她阅世深，见闻广，善察言观色，目光敏锐，善于判断来往人客的假意真情; 同时，她侠骨柔肠，对于周舍一类的风流恶少刚烈似火，对于宋引章这一类姐妹柔情似水，这两个女性形象从表面上看好像性格迥异，但她们本质上却拥有相同的悲剧内涵。 一、单纯固执却又瞒天过海的宋引章 无论是宋引章还是赵盼儿，沦落为风尘女子都不是她们自己的选择，那是社会赋予她们的必然。在封建专制社会中，成功女性的典范便是嫁给一个男人做正室，为夫家传宗接代，将自己的一切都无私地奉献给这个男人，当这个男人的生命终结时，也不应该苟且偷生，要勇敢地终结自己的生命，为这个男人殉葬，但
关汉卿笔下独特的女性形象及其成因
第１５卷第１期２００３年３月 六盘水师范高等专科学校学报 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＬｉｕｐａｎｓｈｕｉＴｅａｃｈｅｒｓＣｏｌｌｅｇｅ Ｖｄ．１５Ｎ０．１ Ｍａｒ．２００３ 关汉卿笔下独特的女性形象及其成因 钟敏 （六盘水师范高等专科学校中文系贵州水城５５３００４） 摘要：女性形象在古代文学作品中，在古代作家笔下多是以被侮辱。被贬斥的形象出现在读者厢前的。但生活在元代的剧作家关汉卿却以饱蘸真诚的笔触抒写了一群不同凡响的女性，他们为古代女性文学画廊增添了异彩。． 关键词：关汉卿；戏剧；女性形象；成因 关汉卿是元代杂剧的奠基者，是中国古代戏曲创作的杰出代表作家，他“一空倚傍，自铸伟辞，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头１’，他在中国戏剧文学史上的地位相同于莎士比亚在英国文学史上的地位。关氏一生共写杂剧六十七种，比莎氏还多三十种，其杂剧约占元人杂剧总数的十分之一。在关汉卿一生的杂剧创作中，以妇女为主人公的戏占了十三个，由此可见他倾注在女性形象上的心血。 关汉卿一生塑造了众多的女性形象。他对不同女性的描写与塑造，总是从平等自由的角度人手。其笔下的妓女、丫环、寡妇等的不幸生活，正是元代妇女悲惨命运的缩影。在关汉卿笔下，他们不再是“理想”的模式，而是活生生的人的真实写照，每一个女性由于身世、性格等的不同，都具有不可混淆的个性，正如郑振铎先生所说：“在中国的许多大作家中，没有一个能够像关汉卿那样描写着各式各样的不同出身，不同性格，不同生活，不同年龄的妇女们而恰如其分，没有丝毫的雷同的。”他们大多出身微贱，社会地位低下，要么被封建统治者渔色猎艳，要么被封建剥削者残酷奴役，但他们都是桀骜不驯的勇士，在阶级压迫和封建婚姻制度的摧残束缚下为争取自由幸福而不懈斗争。让我们来看一下这些在怒吼，在抗争的女性： 关汉卿塑造了一大批被排斥于社会之外却有着尊严的妓女形象。他笔下的妓女们很有“颜色”，但他并没有浓墨重彩的去描写其外表，他描写的是她们的智慧和胆略，她们的外表和内心都姣好无比。《谢天香》中的谢天香聪慧，善解人意，她清楚地知道自己所处的位置，虽年轻时声名贯人耳，有艳姿，但老来必定不会有好结果，因此面对现实，不抱幻想。《金线池》中的杜蕊娘心直意烈，她愤怒控诉以老鸨为代表的社会势力，尖锐的指出这是一个不义之门，全靠“恶、劣、乖、毒、狠”五个字来办事。《救风尘》是以妓女生活为题材的元杂剧中成就最高的一部，其主人公赵盼儿是关汉卿塑造的妓女形象中最光辉的一个，她有无比的勇气，超人的智慧和感人的正直。当幼稚的小姐妹宋引章看中贵少周舍的钱财和假殷勤受骗上当嫁给周舍，被周舍玩弄，受尽苦头时，赵盼儿想到同是风尘患难，不能见死不救，于是挺身而出，以自己作诱饵。假风虚凰哄骗了周舍，赚取了休书，并鼓励小姐妹的“知意人”安秀实告状，终于打败了貌似强大的敌人。使纨绔子弟得到了应有的惩罚。她为小姐妹争取了合理的婚姻和做人的尊严。 关汉卿还塑造了许多讨伐权豪势要的勇士，对这样的女性，他常常塑造得感天地，泣鬼神。其杂剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中，亦无愧色。”他将美好的东西砸碎给人看，以激励被压迫者奋起斗争，用自己的努力去改变自己的命运。窦娥是一个无比纯朴、善良和刚强的女性。她一生遭遇不幸，是童养媳，又少年孤寡，张驴儿及其父又要逼迫她及其婆婆招其父子为丈夫，窦娥不从，张驴儿想害人却错毒死自己的父亲，他诬告窦娥杀害自己的父亲，糊涂昏馈的楚州太守桃杌将窦娥屈打成招，判处死刑，窦娥为不连累年迈的婆婆而画押。关汉卿没让窦娥一直逆来顺受，一嗌《滚绣球》怒斥天地鬼神，死前发下三桩誓愿震撼这官吏错馈的世界。窦娥的冤魂至死不屈，他托梦给父亲并大声呼吁：“你将那滥官污吏都杀坏，敕赐金牌势剑吹毛快。与一人分忧，万人除害……”（［尾声）第四折）这样一个女性，让人难忘。《望江亭》中的谭记儿，同窦娥一样也是一个寡妇，其重嫁地方官自±中后为权势遮天的杨衙内所怀恨，杨衙内在圣上面前进谗言得金牌取自士中首级。谭记儿面对杨衙内的强暴威胁毫不怯懦，她坚定的向 万方数据