从“博古书架”看孟菲斯派对现代设计的影响
从“博古书架”看孟菲斯派对现代设计的影响
摘要：孟菲斯派作为后现代主义的杰出代表，以其离奇的想象、怪诞的造型、混搭的色彩、夸张的装饰风格向世人展示了独特的设计视角，对人们固有的观念进行了冲击，引起了设计师、受众及整个设计界的思考，对社会文化和经济等各方面也有深刻影响。总之，它为现代设计指明了方向。
关键词：博古书架、孟菲斯派、后现代主义、现代设计
绪论
“博古书架①”（图1）又名卡尔顿书架，
是意大利后现代设计大师埃托?索特萨斯最具
代表性的作品，也是孟菲斯派设计的经典作
品。它以非常规的结构组合、积木式充满趣味
的造型和鲜明活泼的色彩让人们眼前一亮，同
时也在设计界引起轩然大波。那么它究竟能否
凭借自己的与众不同触动人们的内心，能否被
人们所接受呢？如此个性鲜明、风格独特又备
受争议的设计作品对后世的设计有着怎样的
影响呢？本篇就以博古书架为出发点，通过对
其出现的背景、系列设计作品风格和特点的分
析，来进一步阐述孟菲斯派对现代设计的影
响。图1
第一章后现代主义设计界的先锋——孟菲斯派上个世纪20年代开始的现代主义设计风行了半个世纪，它以“少即是多②”为原则，坚持功能至上、提倡非装饰，力求经济实用，带有民主主义色彩。其后的国际主义风格设计依然保持着反装饰、重功能的特点，由于对功能的极度推崇，最终导致现代设计因单调乏味、冷漠、缺少人情的风格而逐渐失去对人们的吸引
力。此时，后现代主义正在波普风格③的土壤中蓄势待发。后现代主义汲取了波普风格中追求大众化审美趣味的特点，在设计中强调新奇独特的个性，并大胆采用艳俗的色彩，但是从本质上说后现代主义并非完全的摒弃现代主义，而是对现代主义的修正。
孟菲斯派是后现代主义在设计界中最具影响力的一股力量。它的核心人物也就是博古书架的设计者埃托·索特萨斯。这位设计大师曾经在20世纪60年代凭借一款红色“情人”便携式打字机名声大震，在设计界引起强烈反响。他在1980年12月和7名年轻设计师共同成立了孟菲斯集团。孟菲斯派反对一切固有观念，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想。“孟菲斯”对功能有自己的全新解释，即：功能不是绝对的,而是有生命的、发展的,它是产品与生活之间一种可能的关系。这样功能的含义就不只是物质上的,也是文化上的、精神上的。产品不仅要有使用价值,更要表达一种特定的文化内涵,使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。
之后在短短的几年里，他们设计出了许多具有孟菲斯独特气质的设计作品，这些标新立异的作品一经展出就吸引了人们的眼球。博古书架是其中最典型的作品。它张扬的外形，鲜艳的色彩，极象一个机器人玩具，其拼贴组合的造型模糊了它的实用功能。这种色彩斑斓、样式奇特却用途模糊的特点在孟菲斯的作品中极为常见。如彼特·肖尔设计的一系列茶壶，那些或圆柱体，或三角立方体，或不规则立方体的设计品涂上鲜艳的颜色后类似儿童的积木玩具，已离茶壶的功能相去甚远。
像博古书架一样，孟菲斯的设计都尽力去表现各种
富于个性的文化意义，表达了从天真滑稽直到怪诞、离
奇等不同的情趣，也派生出关于材料、装饰及色彩等方
面的一系列新观念。索特萨斯设计的塔希提岛灯（图2），
通过几种几何形态的组合，艳丽的色彩搭配，构成了一
只黄颈红嘴的热带鸟，富有天真的童趣。卡萨布兰卡餐
柜（图3）是小组最早设计的产品之一，它采用层压塑
料，借助一种图腾的形状，在餐柜的表面布满了同样一图2
种孢子和细菌的花纹图案，营造了一种远古气息和异域情调。还有那些造型迥异、
色彩梦幻的玻璃作品（图4）、金字塔般大气厚重且有着金属感肌理的陶瓷作品（图5）都为世人呈现出一个多彩的世界。这些远离现代主义设计原则的作品，让人诧异、震惊，至今仍然是设计界争论的话题。
图3 图4
第二章孟菲斯派设计的风格和特点
从以博古书架为代表的孟菲斯派作品中我们可
以看出，孟菲斯派的设计风格求“异”、追求随性、
强调个性、注重感性思维的运用、具有较强的艺术性。
他们拒绝单调冷峻的现代主义，提倡装饰，并积极从
波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵
感，寻求艺术的多元化。孟菲斯派的设计具有以下特
点：
图5
1.强调装饰味、隐喻性、象征性和幽默感④。
2.在空间布局上不拘一格，破除旧有的规则，具有任意性和展示性。
3.常用新材料和明快的色彩、新奇抽象的图案来营造一种全新的视觉感受，重新诠释一些经典设计，显示其双重译码，既是大众的，又是历史的：既是传世之作又是随心所欲。
4.设计造型上打破横平竖直的线条，突破固定的空间，具有张力，采用波形曲线、曲面和直线平面的组合、怪异和夸张的结构，来获得出人意料的效果。
5.常进行表层的涂饰，具有舞台布景般的非长久性特点。
第三章孟菲斯派对现代设计的影响
孟菲斯派秉承着设计多元化、追求个性和反对功能主义、拒绝墨守陈规的设计思想为设计界开辟了一条新的道路，尽管这个组织后来很快解体，但是它犹如夜空中独自绽放的烟花，燃亮了迷茫的设计界，为沉闷的设计界注入了强心剂。它对现代设计的影响主要体现在以下方面：
1.在观念上，它突破了条条框框的界限，拒绝单一、破除束缚，解放了长久以来困扰着人们关于传统的美的界定，对于多元文化、多种艺术形式以及多种材料的采用都体现了兼收并蓄的特点，开阔了人们的思路，给人以新的启迪。
2.对于设计师来说，孟菲斯派鼓励设计师们敢于突破已有的设计思路，大胆想象，打开思维，运用多种设计语言，从新的视角来进行设计；发现设计的功能，赋予作品深刻的内涵；降低功利性和目的性的因素，引发设计师对于设计的反思；消解陈旧、教条的设计原则，吸收其在设计中体现出的创造精神。正如索特萨斯曾经说的那样，“对我而言，设计是探讨生活的一种方式：它探讨社会、政治、爱情、食物，甚至设计本身。”
3.作为受众，也就是接受这些设计产品的消费大众，从开始时对这些设计感到惊讶和不解，转而接受和喜欢这些设计，他们开始对美的认识有了重新的思考。应该说这些充满了激情、富有人性化的设计，使人们感动，进而帮助他们提升对艺术的知觉和判断力。人们逐渐将千篇一律、模式化、统一化的生活模式转变为尊崇自由个性的生活理念。目前市场上出现的文化衫个性定制、DIY手工艺品等都充分体现了这一点。
4.对设计界来说，这无疑也是一个巨大的冲击波，给沉闷的设计界带来了一股清新的空气。对于设计界中那些单调的、毫无生机的设计也是一个打击，这种撼动引发了设计界对于现代设计的发展前景和未来目标的讨论。现代设计能否从根本上提高人们的生活水平、生活质量，能否满足人们的生理、心理需要，特别是满足人类精神的需要。孟菲斯派对世界范围的设计界产生了深远的影响，尤其是
对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面。
5.对社会经济各方面也有很大的促进和带动作用。首先，孟菲斯派对于多元文化的包容对民族文化的交流是一个极大地促进，这种包容同时也体现在政治和民族交往上。其次，对于经济的发展也有能动的作用。个性化的产品符合流行时尚的特点，为年轻人所接受，从而刺激了消费，反过来，经济的发展也使个性新颖的设计层出不穷。
结语
孟菲斯派作为后现代主义的杰出代表，以其离奇的想象、怪诞的造型、混搭的色彩、夸张的装饰向世人展示了独特的设计视角，对人们固有的观念进行了冲击，引起了设计师、受众及整个设计界的思考，对社会文化和经济等各方面也有深刻影响。总之，它为现代设计指明了方向。尽管它的很多作品都是试验性的，风格激进、缺乏功能且不能为多数人所拥有，但是它在设计思路上的开拓，这种开放性的设计理念为现代设计带来前进的动力。后人应当从中汲取营养，取其精华，对现代设计进行深思才会找到新的出路。
注释：
①1981年由埃托?索特萨斯设计，是孟菲斯派设计的典型。
②现代主义的奠基者之一的密斯·凡·德·罗提出来“少即是多”这一概念。
③波普风格：又称流行风格，代表着20世纪60年代的设计。它追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向，并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。波普追求大众化得通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高，在设计中强调新奇与独特并大胆采用艳俗的色彩。波普设计在20世界60年代的设计界引起了强烈震动并对后现代主义产生了深远影响。
④韩巍，孟菲斯设计，江苏美术出版社
参考文献：
1.韩巍，孟菲斯设计，江苏美术出版社
2.王受之，世界现代设计史，中国青年出版社，2002
3.曹小鸥，国外后现代设计，江苏美术出版社，2002