葫芦丝维修保养
葫芦丝维修保养（一）
葫芦丝音色优美，简单易学，深受大家的喜爱。同时，她也是一件脆弱的乐器，需要精心保养和维护。这里，除了向大家介绍葫芦丝的保养知识，还与诸位分享如何用最简单的工具为葫芦丝校音、排除故障。由于葫芦丝与巴乌是姊妹乐器，保养和维修葫芦丝的相关方法，对巴乌一样适用.
1、吹奏葫芦丝需要恰当的力度，力度过大会损坏簧片，尤其不能暴吹、暴吸。暴吹会让葫芦丝的高音区音量变小甚至吹不出声音；暴吸会导致葫芦丝出现沙音或者损坏。除非在维修的时候，正常状态下葫芦丝是只吹不吸的。
２、葫芦丝属于比较脆弱的乐器，在使用的时候要非常的小心。应该轻拿、轻放、禁压、禁撞。
３、葫芦丝应保持恰当的干燥程度，吹奏过后，应把葫芦丝放在通风干燥的地方，以去除葫芦内部的水分，没有干燥就放进包装盒里面或者放在阴暗处会造成葫芦内部发霉。
4、葫芦丝应保持恰当的干燥程度，在过于干燥的季节应该把葫芦丝放在包装盒内或柜子里，不能露天摆放，否则竹子容易开裂，尤其要避免干燥风直接吹到乐器上。
5、葫芦丝不能暴晒，暴晒容易使乐器开裂，或者脱胶、老化。而且暴晒产生的高温还会损伤铜制的簧片。
6、葫芦丝不能在高温（43 度）的环境中停留较长的时间，否则簧片容易老化，且乐器容易脱胶。
7、温度过底（0 度以下），竹子容易开裂，音准也会受到较大影响。冬季不要在露天环境演奏葫芦丝，低温条件下运输葫芦丝要注意乐器的保温。
8、葫芦部分可以用湿布擦拭，保持外表面的干净美观。竹子可以用油擦抹。可拆卸式的葫芦丝应常对金属接头处进行清洁，上油润滑，这样可以防止金属接头生锈或产生污垢。植物油、动物油、润滑油均可，凡士林也比较理想。 9、专人专用有利于保证吹奏者的健康，吹嘴应经
常用医用酒精或净水擦洗。而且, 吹嘴不能接触不干净的物体,也不能用牙齿咬,即对健康不利,又损伤乐器,这种情况在儿童中比较常见。
葫芦丝维修保养（二）
维修葫芦丝的工具和材料：
12 平均律电子校音器、小刀、牙签、圆锉(直径4-5 毫米)、颗粒比较
细的刨木灰（如果没有刨木灰，水泥粉、石膏粉、粉笔灰甚至烟灰也可以）、502 胶水、塑料瓶盖、卫生纸、针、尖刀状的刀片、６００目三角砂纸、洗碗用的钢丝球、医用酒精、医用棉签。（展示）脱胶、开裂和漏气是葫芦丝经常出现的问题，会影响正常的使用。其实，补救的方法很简单。脱胶、开裂和漏气的部位都可以用５０２胶水直接粘补。先在塑料瓶盖表面挤少许５０２胶，然后用一根牙签蘸着胶水逐步粘补，这样即可以保证着胶的准确性，又能避免胶水过多滑到其它部位，影响乐器的美观。如果裂口部分缝隙过大，则可先用填充物填充，而后上胶。填充物可以是卫生纸、刨木灰或者干葫芦的瓤子。
１、管子和葫芦接触的位置２、吹嘴和葫芦接触的位置３、葫芦上４、竹子上有很多音质方面的故障，并不需要拆开葫芦丝就能够解决,下面给大家介绍一些简单易行的方法。葫芦丝簧片的中间有一条簧舌，簧舌相对于簧片的基本平面有一个恰当翘起角度，大约在 3-4°左右，如果翘起过高,角度偏大，高音区就会过于响亮，中音区会出现沙音；如果翘起角度不够,高音区的音量就会变小甚至无音；葫芦丝的簧舌只有和簧片的基本平面保持恰当、稳定的角度，吹奏时才能发出正常的乐音。这个问题的出现，常常是因为簧舌偏低造成的。可以尝试“全按吸气法”。即以全按指法用中等力度口含吹嘴吸气，注意在吸的时候舌尖要顶住上颚，万一有异物被吸出,就会被舌头挡住, 不会被吸入呼吸道。葫芦内部发霉或不干净
时请勿使用此法，以免造成呼吸道疾病，吸气的目的是通过突然上升的气流把簧舌抬高，如果效果不明显，则逐步加重吸气的力度，每吸一次都要吹奏一下，以检验发音是否恢复正常。如果用很重的力度吸气都无效的话，则需拆开处理。如果使用此法后出现了高音音量变大，或是中音区有沙音，则说明力度偏大，簧舌被吸起过高，应采用下面的“全按重吹法”。
２、：这个问题的出现，常常是因为簧舌翘起的角度偏高造成的，可以尝试“全按重吹法”，即以全按指法用中等偏重的力度口含吹嘴吹气，重吹的目的是通过突然下沉的较强气流把簧片压低，如果效果不明显，则逐步加重吹气的力度，不过，您要记住的是，重吹不等于暴吹，不可用力太猛。每重吹一次都要吹奏一下，检验发音是否恢复正常。如果用比较重的力度吹气都无效的话，就需要拆开处理了。如果使用这个方法后，高音区音量变小或无音，则说明吹气的力度偏大，簧舌被吹压下去过低，应再采用“全按吸气法”使其恢复。
３、（吹不动或吹不出声音来）：有时，主管无音是由于簧舌被异物（如葫芦瓤子）卡住造成的。所以，当主管吹不出音时，先不要急着拆开葫芦丝，而应该口含吹嘴用中等偏重的力度快速连续地吹、吸几口气。此法的原理是利用忽上忽下的较强气流带动簧舌，迫使异物离开簧舌。当葫芦丝的音质问题用上面的方法无效时，就需要拆开处理：
(1)、取下悬挂在穿绳孔上的装饰物
(2)、剪断并拆开捆线
(3)、一手抓住葫芦一手抓住主管，左右摇晃主管使主管和葫芦分离，然后一手抓抓紧葫芦，一手用力使主管来回旋转，边旋转边用力把主管向外拔出。
(4)、用同样的方法取出附管 1、检查簧舌有没有被异物卡住，如果有异物卡住，就用针把异物挑走。 2、检查簧片有没有脱胶，压条是否稳固，如果簧片脱胶，则应该为它补胶，如果是压条不稳或者压条脱落，就要把压条补上。有的葫芦丝在并不把簧片直接粘接在竹子上，而是全靠压条来压住簧片，并且靠两头顶住竹子垂直的立壁来固定的，需要在压条两头点上少量的胶帮助固定。有些葫芦丝是把簧片直接粘接在竹子，没有压条。 3、主管上是否有裂纹，如果有裂纹，就应把裂缝补上。如果以上三种情况正常或已经修复正常，葫芦丝仍然有问题，就要继续检查。 4、检查簧舌、舌槽上有没有铜锈或毛刺。簧舌是否能够自由的上下振动。检查可以用一根针进行。。。。。。。。。如果簧舌、舌槽上有铜锈或毛刺，则需要去除。用这张剪成三角型的６００目砂纸把簧舌两侧的铜锈或毛刺砂掉，簧舌根部砂纸无法进入，我们改用这个尖刀状的刀片，插到簧舌根部，轻轻来回锉动，锉的时候注意力度要小，否则会使筒音受到影响，。。。。。。。。。。。。。。如果簧舌
能够自由的上下振动，葫芦丝仍然有下面的问题，我们就可以根据实际情况继续分别解决：
(5)、。这个问题的出现，常常是因为簧舌偏低造成的，这时候，就可以用针把簧舌抬高，在抬高簧舌的时候。。。。。。由于金属有“记忆力”，现在的簧片还不能说完全稳定，而且簧舌翘起的角度有可能会受到气温的影响，所以，当音质正常以后，不能急于马上安装葫芦丝，而应该将其摆放1-3 天，反复测试，等稳定以后再行安装。
(6)、。这个问题的出现，常常是因为簧舌偏高造成的。这时候，就可以用针把簧舌压低，在压低簧舌的时候。。。。。。由于金属有“记忆力”，现在的簧片还不能说完全稳定，而且簧舌翘起的角度有可能会受到气温的影响，所以，当音质正常以后，不能急于马上安装葫芦丝，而应该将其摆放1-3 天，反复测试，等稳定以后再行安装
葫芦丝维修保养（三）
如果用上两次介绍的方法维修，葫芦丝仍然有问题，就可能是簧片或者任何乐器的音准都会发生变化，葫芦丝的音准也会受到诸多因素的影响，如温度的变化、簧片的氧化、物理损伤等等，加上葫芦丝“一簧多音”的特殊构造，所以每隔一段时间，葫芦丝的音准都需要进行校正。校音就要使用校音器。 # 代表升调，代表降调）：．．．．在学习校正音准之前，要先学习电子校音器的使用。我们以 WMT-555C 型“节拍-校音器”为例来学习。 1、预热乐器。先吹奏乐器1 分钟以后，才能开始校音。 1、按“开始”键；然后把校
音器调到“校音器状态”； 2、把“A4 音示范”调到442 赫兹； 3、按“MODE”键，把调名“KEY”调到“C”； 4、把“拾音器”的插头插入校音器的“拾音输入孔”中，把“拾音器”的夹子夹在葫芦丝主管的穿绳孔下方； 5、吹奏要检验的某个音，对照葫芦丝、巴乌定音表，首先看这个音的音名是否正确，如果不正确，则需要判断这个音是偏高还是偏低，然后进行校音。大字一组大字组 * * * 小字组 * * 小字一组例：以大字组的F 音为“1”的葫芦丝就是我们常说的大F 调葫芦丝；以大字组的G 音为“1”的葫芦丝就是我们常说的大G 调葫芦丝；以大字组的音为“1”的葫芦丝就是我们常说的B b 调葫芦丝；以小字组的音为“1”的葫芦丝就是我们常说的调葫芦丝，这个c 就是“中央c”；以小字组的d 音为“1”的葫芦丝就是我们常说的小调葫芦丝；
6、吹奏某个单音，对照葫芦丝、巴乌校音表，首先看这个音的音名是否正确，比如吹奏 F 调的“1”，校音器应显示“F”，如果显示“E”，说明这个音偏低一度。如果显示“G”，说明这个音偏高一度。如果正确，通过指针看这个
音是偏高还是偏低，然后进行校音。 1、“音偏高”的校正方法我们以“1”音为例，先用校音器检测这支葫芦丝的“1”音，（示范），偏高。现在，我们需要把“1”音的音孔位置向下移，就要在音孔上沿进行填补，。。。。。。（示范）。 1、“音偏低”的校正方法我们用校音器检测这支葫芦丝的低音“3”，（示范），偏低。现在，我们需要把“1”音的音孔位置向上移，就要在音孔上沿进行修刮，。。。。。。（示范）。 1、筒音偏高：筒音偏高就应该把它调低到正常位置，有两种方法可以使筒音降低，方法一是打薄簧舌的根部，方法二是增加簧舌的长度。由于方法一对工具有比较严格的要求并且需要操作者有一定的专业技能，在这里我们仅介绍简单易行的方法二：用针把簧舌向上抬至簧舌与簧片平面呈60°，然后按下，恢复原来的角度，如此反复，就能使筒音适当降低。簧片的舌头越长，筒音越低，反复地抬高和按下是为拉扯簧舌的根部，使其分离得更加彻底，簧舌长度略增，从而使筒音降低。 2、筒音偏低：筒音偏低就应该把它调高到正常位置。方法是打薄簧舌的尖部，打薄簧舌的尖部
有时候会造成簧舌尖部变宽，无法上下振动，这时候，我们就要用这张６００目三角砂纸把舌尖两侧的多余部分砂掉。双音葫芦丝的两支附管一支不发音，一支只发一个固定的“3”音，我们把这一支叫做高音附管。三音葫芦丝的两支附管都发音，一支是高音附管，另一支发固定的低音“6”，我们称之为低音附管。这里，我们以云南传统葫芦丝的高音附管为例，讲一讲附管的维修方法： 1、，我们需要把“3”音的音孔位置向上移，就要在音孔，也就是竹子被削成斜边的位置上沿进行修刮，或者把斜边部分再往上削一点，要慢慢地边削边试音，直到主、附管的两个“3”音可以发出和谐的共鸣音为止。 2、，我们需要把“3”音的音孔位置向下移，应该在竹子斜边音孔上沿进行填补，由于音孔较大，在这里我们采用切成小方块的硬质海绵来填补，把海绵粘到附管的内壁靠外一侧，海绵的大小要根据实际情况调整，海绵的体积越大，音下降的幅度就越大。 3、有时，附管无音是由于簧舌被异物（比如：葫芦的瓤子）卡住造成的。所以，当附管吹不出音时，不要急着拆开葫芦丝，而应该先
口含附管的出音孔，用中等偏重的力度快速连续地吹吸几口气。此法的原理是利用勿上勿下的较强气流带动簧舌，使异物离开簧舌。 4、。决定葫芦丝音量的因素，除了材料的质地以外，还有簧片的大小、管子的粗细、音孔的大小等等，音量大的葫芦丝簧片大、管子粗、音孔大，音量小的葫芦丝簧片小、管子细、音孔小，音量和音色是矛盾的，音量小的葫芦丝音色纯。不可一味地追求音量而放弃了音色质量，而音量小了也不方便使用。簧片大、管子粗、音孔大的葫芦丝音量会比较大，缺点是杂音明显，演奏时极易产生漏器声和“咕”音。簧片小、管子细、音孔小的葫芦丝音色比较纯，但是又有音量偏小、耐用性不足的缺点。能使音色和音量保持最佳平衡是最理想的。一般情况下，大家都还是希望自己的葫芦丝音量能够再大一些，那么我们就可以利用上面学到的方法适当提高葫芦丝的音量。 1、适当提高高音区的音量如果簧舌翘起的角度适当增大，高音区的音量就能提高一些，采用“全按吸气法”或者用锐器把簧舌抬高即可。但是千万注意簧舌的翘起只要增加一点点就行，否则会出现沙
音。高音区的音量和低音“3”的音量成正比，由于低音“3”是靠虚气吹奏，它的音量相比其它音是最小的。 2、全面提高葫芦丝的音量用圆锉把各个音孔锉大一些，就能提高葫芦丝的音量。但是锉孔会使音变高，所以要尽量只锉音孔的下半圆，或者采用“锉下补上”的方法，同时还要重新校音，以保证葫芦丝的音准不变。还有就是孔不宜锉得太大，否则演奏时容易漏气.
葫芦丝维修保养（四）
“咕”音的产生主要有两方面的原因，一是演奏技巧，一是葫芦丝的构造。这里讲一讲葫芦丝的构造和“咕音”的
关系。起奏和换气时出现的“咕音”，常常是演奏技巧的问题，也
较容易避免。而用“双吐”和“三吐”演奏时出现的“咕音”，就
不仅仅是演奏技巧的问题了。从葫芦丝的构造角度来讲：１、葫芦
体积越大，越容易出现“咕音”；２、簧舌越宽大或者越长，越
容易出现“咕音”；３、簧舌上翘角度越大，越容易出现“咕音”。所以，“咕音”的避免，要以优质的葫芦丝为前提，再讲演奏技巧。葫芦丝的结构、制作尺寸讲究恰当，不能一味求大，簧片应尽量小
一些，虽然制作难度高了，但是才能保证“轻”“飘”“柔”的音色，减少杂音和“咕音”，提高演奏时簧舌的灵敏度。如果一支葫
芦丝有较严重的“咕音”并且不是演奏技巧的问题时，唯一能做的，
就是压低簧舌，要是压低簧舌没有作用或者出现了高音区音量不足
的情况，那么，想避免“咕音”的话，就只有更换乐器了。葫芦丝
维修好之后，需要进行安装。这里我们以云南传统结构的葫芦丝为例，讲一讲葫芦丝的安装方法。（示范） 1、检验主管和附管能否
顺着葫芦的中轴线插入葫芦，如果葫芦上的孔偏小，可以用圆锉将
圆孔适当扩大。 2、把主管插入葫芦，插入要充分，簧片不能和葫
芦接触，高音“6”音孔与葫芦底部之间的距离应大于1.5 厘米。3、把附管插入葫芦，插入要充分，不能使簧片接触葫芦，附管斜边最好和主管的“1”音孔水平。 4、用橡皮筋把附管固定在主管上。
5、调整葫芦与管子的相对位置，主管必须要在葫芦的中轴线上。
6、上胶
7、取下橡皮筋，换成用胶布缠绕，胶布外再用彩色的布条包裹，作装饰用。精心的保养是保证葫芦丝质量的前提，长期不用
会使葫芦丝的簧片生锈或者丧失振动的灵敏度，粗暴使用会直接损
伤乐器。
维修与校音则需要大家在实践中反复学习才能领会和掌握，如果遇到实在无法解决的问题，不必强求，还是交给厂家处理。葫芦丝和巴乌是秭妹乐器，巴乌相同于葫芦丝的主管，构造上的唯一区别是，巴乌管子内，穿绳孔的下方是通气的，不用任何材料封堵。所以，巴乌的保养、维修方法和葫芦丝是一样的。一.葫芦丝发源于云南，云南的制作师最
多，手艺也最精湛，购买云南产葫芦丝或云南风格的葫芦丝应是音乐爱好者们的首选。二.看外观。制作严格的葫芦丝选用透气性好.质地均匀的天然葫芦，葫芦上常烙（雕）云南民族风情图案；竹子选用管壁厚度恰当且质地坚实的紫竹为佳；竹子和葫芦的粘接部位结实. 美观。三．试音准（无效音器时）。音不准的葫芦丝，您会觉得音“左了”；如无把握，可播放葫芦丝的CD（VCD）与之合奏，一试便知；也可取一件其它乐器（确定音是准的）与同调葫芦丝合奏来试；没有以上条件，就拿两支同调葫芦丝合奏，不和谐的话，至少就有一支音不准。四.听音色。好的葫芦丝，音色“轻”而有劲(穿透力). “飘”而不散.” “柔”中有亮, 无杂音.沙音。五.什么样的葫芦丝要不宜选购 1．合成材料做的葫芦丝 2．葫芦上喷涂油漆的葫芦丝 3．主、附管比例不当或附管音量过大的葫芦丝使用造型各异的天然葫芦，符合不同的审美需求，尤其是皮质好的葫芦，外表金黄柔润，再略施烙.雕技法，便是一件精美的民族产品。如果在葫芦上画与民族特性不相干的内容，就离题了。葫芦不能上漆，
时间久了，油漆弄花了难看不说，漆对葫芦丝是有害的-----吹奏时呼出的水汽在葫芦中凝成水珠，积多了，滋生细菌不说，还伤簧片，因为油漆会破坏葫芦良好的吸水性和透气性，非天然材料制成的葫芦丝也有这个缺点。葫芦凹凸不平的内瓤就像剧院的内墙和音箱里的
吸音棉一样,减少回音和杂音。所以，葫芦是一个能吸水，散汽，拢音，纳气的天然音箱，既保护了簧片，保护了人的健康，又使音色更加甜美。关于管子，紫竹最佳，但要求有适当的厚度和密度，火烤过的竹子不易生虫.开裂，光泽度也好，越用越亮，是做葫芦丝的最好材料。云南有些制作师选竹管时很严格，比如做降B调葫芦丝的主管时，喜欢把主管内径控制在12.5毫米左右,簧舌也相对较小，因为他们认为，葫芦丝是细腻情感的最佳诠释工具,大簧舌.大管子的葫芦丝也许声音很大，却难奏出丝绸般飘逸.细腻的音色。附管的音量如果和主管差不多，容易造成附管喧宾夺主，如果附管的声音盖过主管，就“主”“附” 不分了。因为附管一般只有一个音，仅起伴音与和鸣的作用。仅从外观来讲，主附管也应有粗细
长短之分。葫芦丝的音乐令人陶醉,她的音色如此优美，其构造特殊，取材天然是关键。《尧典》等古代典籍称“金、石、丝、竹、匏、土、木、革”为八音，葫芦丝有其中三音。这三种质地不同. 发音不同的材料，有机的组合到了一起，成就了优美的音色。“金”是葫芦丝的簧片，散发强烈的金属质感和锵锵铜韵；“竹”可以飘洒出遥远的东方神韵；“匏”，也就是葫芦，使音色更加的甜美.优雅，富有弹性。乐器讲究做工，同样讲究材料，就是这个道理。葫芦丝之韵，就是“金” “竹” “匏”的组合之韵。葫芦丝一般都用来演奏傣族、彝族、哈尼等少数民族的音乐，作为一种民族特色乐器，她本来就是为少数民族音乐量身定做的。演奏少数民族音乐，她的特长能得到最好发挥，所以我们就感觉到葫芦丝演奏这些少数民族的音乐时最好听。葫芦丝要想奏出最美的音乐，演奏者也尤其重要。云南有很多位葫芦丝演奏家，大家喜欢他们演奏的葫芦丝音乐，就是因为他们的的演奏能够诠释少数民族特有
的情感。有的演奏家，本人就是少数民族，有的虽是汉族，但都在少数民族地区有长期的生
活体验，和兄弟民族们朝夕相处，所以也只有他们才能把深邃的民族感情通过音乐表达出来，感动别人。 1、葫芦丝是吹奏型乐器，与人的口腔直接接触，所以必须确定吹嘴对人体无害。有三种吹嘴可以使用：竹子、无釉陶瓷和牙粉（牙科材料）。如果是塑料或其它材料，一定要确定其对人体无害，目前市场上有采用工业市场出售的塑料棒、胶棒或 PVC 管材制作吹嘴，是否适用于乐器，暂无法确定，望大家慎重。木制吹嘴可以使用，但也要确定该种木材中没有对人体健康不利的成分，且木制吹嘴不能上油漆或用工业抛光蜡抛光。 2、鼓励使用天然葫芦。人吹奏出的口气会在葫芦中凝聚成水，由于葫芦有良好的散气性，吹奏之后只要把葫芦丝放在干燥通风的环境中，就能很快干燥，避免了细菌的滋生。如果采用其它材料制成的葫芦形器物代替葫芦，如何在细菌滋生之前使水散出，将是一大难题。材料高档不等于适用，天然材料的好处正在于此。木制葫芦可以使用，但其壁应薄，否则即不利于共振发音，也不利于散发水气，乐器过重，演奏起来也不方便。还有就是，必须确定此种木材中
没有对人体健康不利的成分。 3、天然葫芦不要上油漆。有的学员为了使乐器美观，会在葫芦上喷涂油漆——大谬！如上所说，水散不出，只能是金玉其外，败絮其中。 4、葫芦丝的吹嘴一定要保持清洁，吹奏乐器乐器要单人单用。葫芦丝是一种特色乐器,她是使用天然材料制成的纯手工制品，所以，即使是同一批产品，也没有两支完全一样的葫芦丝，表现在外观上，就是葫芦和竹子会有不同。除了制作技术以外,簧片和竹子的材质是影响筒音音色的主要因素,有些情况是人力无法控制的,音准
同样好的两支葫芦丝,也会让人感到音色有少许差异。其实,气息的强.弱.缓. 急和温度等对音准和音色是有一定影响的,尤其是筒音。通过练习，大家是可以学会通过预热和调控气息来影响演奏效果的。云南葫芦丝大多数在昆明生产，昆明是春城，四季温差不大，年均温度16 度，昆明生产的葫芦丝一般在15-25 度之间校音。所以，葫芦丝在这个温度段演奏音最准。温度偏高或者偏低，葫芦丝的音准都会出现变化，所以，掌握一定的调音技能是非常重要的。葫芦丝的音色取决于材料和做工。葫
芦丝之韵，就是“金” “竹” “匏”的组合之韵，也就是这 3 种材料发出的乐音，每种材料的音色都各具特色。如果把材料更换了，音色也就变了，例如，如果把主管改为用塑料管，竹韵就被“塑料韵”取代，乍一听，似乎没有大的不同，其实仔细听，两者的韵味是不一样的。毕竟，竹子与塑料成分不同、结构不同，发出的声音的韵味自然就不同。同理，如果把葫芦换成木制的，匏韵就变成了木韵。簧片亦然，铜音的韵味为国人最爱，换成其它材料，哪怕再高级，“味儿”也不对了。至于做工，对音色影响最大的莫过于乐器的制作尺寸了。传统的葫芦丝是夜晚时傣族青年在竹林里为表情达意而使用的，音色非常纯美，但音量较小。如果把簧片加厚加长，管子加粗，音孔扩大，葫芦也用比较大的，乐器的音量就会增大很多，但是葫芦丝柔美的音色就没有了，演奏（尤其是吐奏）时也就不灵活了，古语说得好：“一寸长，一寸强，一寸短，一寸巧。”葫芦丝要走出竹林，适应现代的要求，是要适当增加音量，但是要把握尺度，否则就变味了。葫芦丝没有必要和其它乐器争音量，如前
所述，音量并非越大越好，差不多就行，否则“小家碧玉”就变成“泼妇骂街了”。
1、正确使用，忌猛吹，猛吸:演奏葫芦丝，巴乌时，应根据演奏用气方法和要求，正确运用气息吹奏，禁止猛吹，猛吸。否则会影响乐器的音色。
2、轻拿轻放，禁压，禁撞：当使用乐器时应作到轻拿，并按演奏相关要求正确使用。乐器使用完毕后，应用干净毛巾擦拭，用一个布袋装起来或悬挂一段时间再放入乐器盒备用。切忌拿，放和使用过程中挤压，碰撞乐器，以免使乐器产生裂纹而发生漏气现象。对于巴乌，要防止异物碰到簧片，一旦簧片受到大的振动而掉离竹管，可用合适的粘合剂粘合在原来的位置上，仍可使用。对于葫芦丝，要注意葫芦和竹管连接处的安全，不可随意拨拆，以防止其松脱。
3、忌爆晒，勤维护：葫芦丝，巴乌选用天然材质制作，故忌将乐器置于阳光下暴晒，以免产生裂纹和加速老化。对可拆卸式葫芦丝，巴乌应经常对金属接头插口处进行清洁，上油润滑，以防结垢。
4、专人专用，卫生健康：葫芦丝，巴乌乐器的使用应专人专用，并注意个人口腔卫生，饭后使用乐器一定要漱口，切忌食后将口腔中残物带入吹口内，以免造成乐器簧片阻塞，不但损坏了乐器，也不利于卫生健康。另外，经常用医用酒精擦拭乐器吹嘴，按孔等部位，以利杀菌和清洁乐器。
5、发音异常，找专业修理：在使用过程中，如出现发音沙哑，嘶音，杂音或正确用气则吹奏不出声音，漏气，音调不准等情况。在自己
不懂修理的情况下应该将乐器送到你选购乐器的琴行或者乐器制作厂家，请专业的乐器制作师帮你进行修理，切忌自己坼卸，修理。
葫芦丝、巴乌属簧片类乐器，不同于其他民族管乐，要比其它乐器
娇嫩很多，故葫芦丝的保养尤为重要。一般保养不当通常会出现以
下几种情况：
1、葫芦发霉；
2、竹管开裂；
3、高音区失效；
4、
无法正常发音。
一、吹奏后，葫芦内壁充满潮气、口水，这时禁止
放入盒子内收藏，否则潮气无法得到有效的蒸发，会导致葫芦内部
发霉至到延伸到外部，严重影响葫芦丝的美观，特别是冬季更加注
意。
吹奏后应该放在空气流通较好的房间放置，建议倒挂。
二、葫芦丝是簧片乐器，所以是不适宜长时间不间
段地吹奏的，比如几个小时不间段地吹奏可能就会使簧片发热过高，
造成簧片变形而产生沙音或者高音部吹不出音阶。
三、保持口腔健康，饭后或口腔有杂物时吹奏葫芦
丝可能会将杂物附着在葫芦丝簧片上，会影响葫芦丝簧片正常音质。
四、葫芦丝声音变得发闷以及筒音偏高或低，也是
由于簧舌上的脏物太多，严重时整个葫芦丝的调都会出现变化。如
果原来买时筒音是正常的，簧片质量又不错的话，应该就是脏物造
成的。如果筒音偏高了，那么十有八九是簧片根部有厚一层脏东西
了；反之如果筒音偏低的话那么，就很可能是簧舌尖有一层脏物了，
完了后还要注意看一下簧舌和簧片框的侧面，看簧舌和框是否有地
方相碰，否则会出现金属相碰壁的声音，当然你刮时小心一点这种
情况是不会有的。拆葫芦丝总是下策，如果在不拆主管的情况下能
调好，那是很好的事。如果不拆主管不能调好，又没有人给你指导
的话那么最好不要拆开去动簧片，它正如一个人的心脏，犯一点小
错都是至命的哟！
五、专人专用：前面讲过葫芦丝很娇嫩，簧片的保
养很重要，所以轻易不要给不懂葫芦丝的朋友吹奏。很多人有笛子
基础，但葫芦丝和笛子的发音性质不同，笛子的高音吹奏方法和葫
芦丝正相反，所以不懂的人容易把葫芦丝吹坏，还有就是不利于卫
生。
葫芦丝种类：
1、按附管发音分：