穿越剧的受众心理分析

穿越剧的受众心理分析

[摘要]近几年，穿越题材电视剧轧堆亮相荧屏，掀起一轮又一轮的收视热潮。穿越剧在获得高收视的同时，却普遍口碑不佳。观众观看此类电视剧的心理机制颇为复杂，穿越剧作为电视剧的一种新鲜尝试有其存在的合理性，但如若其产生的经济效应引发电视市场的“一窝蜂”，那么观众对这类电视“快餐”势必会产生腻烦心理，最终导致资源的浪费。

[关键词]穿越剧受众心理审美期待叙事形态

近几年，穿越题材电视剧轧堆亮相荧屏。从央视八套2010的开年大戏《神话》，到2011年湖南卫视热炒的《宫1》《步步惊心》、2012春季登陆湖南卫视的《宫2》等剧，掀起一轮又一轮的收视热潮。《神话》首播两日平均收视率高达3.13%，单集最高收视率达到4.13%，[1]刷新了央八开年大戏的收视纪录；《宫1》在湖南卫视播出时，首日收视1.99%，市场份额8.24%，单集最高收视率为3.08%，收视份额14.28%，[2]也摘取同时期电视剧的收视之冠。

这些穿越剧在获得高收视的同时，却普遍口碑不佳，观众观看此类电视剧的心态颇为复杂。文本将结合当前新鲜热门的穿越剧文本，分析这类电视剧的受众心理。

“穿越剧”是一种通俗称谓，并无一个明确的官方定义。顾名思义，“穿越剧”的鲜明标志是其剧情或多或少涉及到“穿越”的内容。穿越是穿越时间和空间的简称，通俗来讲是指某人或某物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）或另外多个时空的事件。穿越并不仅限于回到过去，也可穿越到未来，或穿越到平行空间、平行世界、平行宇宙，或是同一时空同一时代，A穿越到B身上，还有可能穿越到虚构的“架空”时代或异时空（玄幻文明、仙魔文明、奇幻文明等等）。“穿越”这个概念在国内外许多文学影视作品中很早就有所尝试，经典之作如《时光倒流七十年》、中国影视《时间旅行者的妻子》、《大话西游》等。

在中国影视剧中，穿越剧也算不上是新鲜的事物。本世纪初，就有《寻秦记》、《穿越时空的爱恋》等穿越题材的电视剧出现，但当时都归在“武侠剧”、“爱情剧”或笼统的“古装片”范畴内，没有明确提出“穿越剧”这个概念。近几年，由于网络上穿越题材的小说泛滥，“穿越”骤然成为一个热门词汇，受众对“穿越”的心态回潮，为穿越剧的卷土重来打下了收视基础。

受众选择观看穿越剧主要基于以下几种心理。

一、猎奇

比起以往充斥电视荧屏的历史剧、家庭伦理剧、青春偶像剧等传统电视剧种，后起之秀穿越剧在表现形式上给人耳目一新之感。穿越剧在叙事形态、想象力等方面都做出了大胆尝试。剧中人物可以实现超时空穿梭，带领观众进入一个与现实世界迥然不同的幻想情境，与古代人、未来人、异时空人进行对接，自由对话。这种尝试可谓融古今于一炉，观众能获得一种新鲜有趣的审美体验，达到陌生化的审美效果。

而穿越剧也不同于“怪力乱神”的神怪剧。穿越剧里难得有妖魔鬼怪横行（除非故事背景是异时空，如《女娲传奇之灵珠》），唯一的灵异事件是“穿越”这个行为本身，而“穿越”的概念是基于爱因斯坦的广义相对论和霍金的平行空间理论提出的，此行为至少在理论上具备一定的说服力，具有想象的合理性。在西方影视剧中，未来科幻题材的穿越片最多，而我国具有悠长的历史，观众喜欢回溯、重构过去的故事甚于对未来的想象，借用这个概念，国产穿越剧制造与“过去”发生对话的特殊情境，也算是一种有趣的尝试。

二、娱乐

以娱乐、随性的态度戏仿、拼贴历史，而毋须做到传统历史题材电视剧那般谨严厚重、关照历史和当下；用传奇化叙事手法和无拘无束的想象力去描摹人性，而不必像家庭伦理剧那般拘泥于一地鸡毛、直面现实的残酷与惨淡；采取杀鸡用牛刀的手法，撷取宏大背景编织

大情节，只为烘托个体情感，比青春偶像剧多了一层磅礴气势和浪漫深情。编、导、演、服、化、道有极大的灵活性和自由的想象发挥空间，剧中的男女主角无一不是帅哥靓女，穿越时空的恋爱百转千回轰轰烈烈，十分赏心悦目，种种浪漫主义特征为穿越剧打上鲜亮的高光，编织出迷人的梦幻色彩，有效地防止现实因素的入侵，与娱乐时代的造梦主题相得益彰。

把来自不同时空的人物安排进同一个平台，上演一出“关公战秦琼”的戏，剧中人各自的生活背景、价值观、思维方式等都是不对等的，沟通难免不畅，这些不平衡性对于营造戏剧张力的重要性不言而喻。奇装异服的主人公从天而降砸进人堆，此时手机铃声大振，周遭古代人的反应；穿越到秦朝的现代人，如厕之后所面临的窘境；清朝人穿越到现代，被人围观……种种因时空错位引发的戏剧冲突和故事线索既是娱乐大众的亮点，也是其生命力所在。

三、品牌效应引发的审美期待

近些年热门的穿越剧几乎都是“借壳上市”。2002年的《寻秦记》根据香港作家黄易的同名小说改编，电视剧《神话》有成龙和金喜善的电影版《神话》开路在前，《宫》和《步步惊心》分别改编自人气网络作家金子的《梦回大清》和桐华的《步步惊心》（这两部小说号称“清穿”“三座大山”之二，是清朝穿越类小说的代表作），《女娲传奇之灵珠》则被不少观众质疑抄袭日本人气动漫《犬夜叉》，更不必说《梦回鹿鼎记》这类标题就极其醒目地点出母版的穿越片了。

一方面，这些穿越剧的母本通常都内容较为经典或运作比较成功，在广大受众当中积攒下一定的口碑、影响力和人气，具备“品牌效应”，由于具备了审美体验和审美经验，观众对相关电视剧的关注度自然高于一部内容完全陌生的电视剧，改编成影视剧有其先天的优势。

另一方面，观众在固有审美经验的前导下，面对同类或相似题材，会产生一定的心理期

待，而由于不同媒介的艺术表现形式不同，他们的期待视野也在不断地拓宽。如看过电影的观众很自然会好奇同名电视剧会增删什么内容，原著的拥趸也必然会期待男女主人公在电视剧中形象如何。

以上仅仅是分析受众选择观看穿越剧的动机，而促使他们持续完整地观看并产生认同的心理机制和社会思想层面的原因则稍复杂一些。

（一）电视文本轻松易读前文提到，假如把穿越剧和其他类型电视剧相比照，其浪漫主义梦幻色彩使得它与现实的距离最遥远，但观众观看、理解的门槛却是最低的。

中国史传传统源远流长，观众对历史的厚爱，导致国产穿越剧中的主角们几乎都愿意选择穿越回古代。所以从表象上看，穿越剧和历史剧具有相似之处，但二者的话语表述方式却大相径庭。

创作者在创作历史题材电视剧时，通常需要进行文本语义的转换：将史料和现实素材通过创作者自己的世界观、价值观加工深造为电视文本，如尽量还原历史表象，让荧屏上的古代人讲符合他们时代特征（至少观众看来如此）的语言，观众则会根据影视剧提供的信息和观片经验，把电视文本中蕴含的含义转化为契合现实社会或观众自己的价值观的含义（符合当下时代特征的主题、意义）。类似今人作律诗，至少在形式上要讲究格律。这一切，是为了保持历史剧文本内容语义的完整和连贯，营造陌生化、仪式感，有其特定的美学诉求。观众经过长期的观赏训练，也欣然默认了此种需要发挥主观能动性的编码解码方式，如果在一部标榜历史正剧的电视剧中，发现角色们偶尔迸出一两个现代词汇或做出不符合古代人的举动，观众立刻会产生心理上的不适应，认真地为历史剧“挑刺”。

而穿越剧则彻底颠覆了这套既定的语义转换程序和古典戏剧修辞，毋须再借用古人块垒浇自己酒杯。现代新新人类的主人公们自然不讲文言文，而剧中的古人们或需要与主人公保持沟通顺畅，或长期和主人公相处被同化，他们也讲白话文，轻松逗趣，易于理解。由于国

产穿越剧的剧情浅白清晰，语义浅显易懂，是纯粹的可读文本，观众在观看穿越剧时，不用挖掘文本背后的含义或深度意义，也不需进行任何基于理解层面之上的二度创作，大脑始终处于平滑放松的状态。无论对制作者还是观众来说，无疑都是一种智力上的解脱，心理上的放松。看穿越剧与其说是观赏一种影视艺术，不如说是一种逃避现实的宣泄，可算是典型娱乐时代的消费方式。

（二）传统经典母题的故事核搭配现代流行元素，引发观众的认同心理

当前国产穿越剧的穿越化程度并不高，“穿越”仅仅作为一个引子，提供一个特定情境，把不同时空的人物安排到同一平台上展开故事，而不参与具体故事内容的叙述，结构简单，功能单一，不像美剧《迷失》、《危机边缘》等，把“穿越”和“平行时空”这几个概念作为重要的故事线索贯穿始终并充分利用，编织极其复杂的套层结构。

敲开“穿越”这层玄幻的外壳，历史、科幻、爱情、谍战、商战等电视剧的类型都可以自由表达，故事核仍然是传统经典的母题，如成长、革新、爱情、战争等。《神话》讲述的是男主人公易小川穿越到秦朝后，从一名大男孩成长为一个指挥千军万马的将军，并且和玉漱公主展开一段凄美的爱情故事。《宫》和《步步惊心》讲的是女主人公穿越到清朝，和康熙的儿子们发生各种爱恨纠葛，在此过程中，她们给古老的宫廷带去一些变化，同时也受到古人们的影响，不断地经历各种成长和蜕变。

穿越剧的流行显然还与充斥其中的当代潮流元素密不可分。首先，剧中的男女主人公无论从形象气质还是职业设定来看，都非常时尚，他们或是社会科学家，或是国际特警，或是古董店继承人，或是都市白领，乃至国际大盗。他们的外在形象和社会身份对大部分电视观众来说都存在巨大的吸引力。

其次，穿越剧中的一些故事套路紧衔当下热门。《步步惊心》讲述的是现代社会女白领穿越到了清朝，一面和康熙众多子嗣展开旷日持久的爱情拉锯，一面在清宫继续她的“杜拉

拉升职记”式的事业。穿越片《梦回鹿鼎记》的故事则根据网游改编，剧情发展和主人公的行为举止更类似游戏中的修真练级，显然投合网游爱好者的胃口。这类情节设定既有其现实的参照物，又有致幻的一面。

（三）草根英雄与现代文明点亮屏幕，寄托观众终极情感

假如看了几部穿越剧，会发现一个有趣现象：大部分穿越剧的主人公本质上还是凡夫俗子，和我们常人无异。《寻秦记》里的特警项少龙因为工作原因无法兼顾家庭，眼睁睁看着女友和他人步入婚姻殿堂；《神话》里的易小川是个还没建立起责任意识的80后，谈了20多场不了了之的恋爱；《宫》的女主人公是个邻家小妹，痴迷于小说《雍正王朝》，天天做穿越的白日梦；《步步惊心》的女主人公是个兢兢业业的都市小白领……这些人无一例外都是草根阶级，秉持着普通大众的价值观，他们身上那些小人物的理想、小人物的机智、小人物的奋斗精神无一不折射出现实的影子，而在剧中他们成为穿越英雄，见证历史、亲历历史乃至书写历史，寄托了观众无限遐思，主要表现在以下两点。

（1）替代式参与。观众由于受到现实因素的限制，无法穿越。电视媒介为受众提供了一个进入直观梦幻的虚拟世界的途径，在最大程度上为受众带来“身临其境”的感受。受众对于穿越者的关注，替代了他们亲身的参与。

现代草根们穿越到古代，运用现代的价值理念、现代的科技文明、现代的智慧曙光，不断与古代人进行碰撞，化解一个个古代社会的矛盾和危机，成为残酷斗争的主宰。观众看他们的故事时，未尝不带着自己的人格化因素，补偿我们无法实践的梦想。穿越剧的男主人公通常会运用现代智慧，在飘摇乱世中呼风唤雨，建功立业，以满足观众在和平年代的战争向往。女主人公穿越以后，由于其在现代社会培养完善的人格特质被古人视为“与众不同”而大受欢迎，与古人发生爱情，在强烈的戏剧冲突中深化了爱情主题，补偿了现实社会芸芸众生平淡的爱情婚姻生活，甚至角色的外在形象也在某种程度上弥补了当下许多人的心理缺

憾。以现代文明成果傲视古代社会，获得一种心理代偿，从而在虚拟环境的想象中完成对英雄形象的个人体验和对人生价值的探询与追问。

（2）假定性想象。一方面，穿越到古代的现代人可以游离开现代道德伦理、法律规章和现实因素的羁绊，或妻妾成群（《寻秦记》），或邂逅绝世美女，与之谱写轰轰烈烈的爱情神话（《神话》），或被古代的钻石王老五们众星捧月，发生一系列爱情纠葛（《宫》《步步惊心》），满足许多观众的非现实想象。

另一方面，不少穿越剧人为地填平了古今鸿沟，现代的道德观念和价值观给暗沉的古代社会带去一股清新和煦之风。如《穿越时空的爱恋》中，鬼马精灵的女主人公小玩子给朱元璋做生日蛋糕，给朱元璋的孙子讲安徒生童话；《神话》中胡歌饰演的易小川教古人说“胡歌是大明星”。这些显然不符合事实逻辑，但符合剧中人物的性格定位和情感逻辑。跌宕起伏刀光剑影的传奇大情节大背景下，处处流露出彰显现代人性的温馨小细节，这种后现代的裁剪和拼贴，迎合了大众娱乐时代的审美趣味。

四、情绪宣泄

2010、2011年播出的几部穿越剧大多具备收视高，口碑差的特点。不少穿越剧在故事线索、人物设定、情感发展上存在许多的漏洞。观众一面痛批剧情的荒诞“弱智”和创作者的低能，一面按时锁定电视剧频道。究其原因，很有可能是观众并不把穿越剧当成一般的电视艺术品来看，而是当成一种“文化快餐”进行消费乃至情绪宣泄。

穿越剧作为市场化程度极高的娱乐消费品，以其浅白的剧情、平滑快速的节奏、夸张和粗线条的人物性格营造出感官上的刺激，一味地迎合观众，不仅剧情不存在任何理解难度，甚至往往照搬、恶搞、戏谑“经典”桥段、沿袭各种套路、“洒狗血”。穿越剧非但在剧作上毫无创新性可言，且在剧中鲜少会带有智性的暗示、含蓄的表达等艺术手法，每集的包袱和铺垫都能在同一集内展现，任凭剧情犹如快进一般“一泻千里”，以配合大众消费时代的生

活节奏。假如观众每次都能“剧透“成功，每隔几分钟就能在剧中发现一个常识错误或逻辑漏洞，显然就降低了审美期待，对创作者的尊重也自然降低乃至荡然无存。

此外，由于观众清楚，目前穿越的剧情不可能发生在现实中，而仅仅发生在电视荧屏上，绝大多数观众不会指望通过穿越剧求知，因此穿越剧不必考虑真实性问题，所以许多观众在收看穿越剧时，欣赏态度并不严肃，注意力也不够集中，或是急于看到后续印证自己的剧情猜测，或是纯粹为了消遣以转移对现实的注意力，往往是边看边骂，以达到情绪宣泄的效果。

由于大部分穿越剧过度强调趣味和迷幻色彩，人文关怀和价值取向非常模糊，大团圆结局也常常给人制造虚幻迷离的假象，让人耽溺其中。剧中主人公仅仅是社会的普通人，并不比一般人高明，可资借鉴学习之处几乎没有，至少对当代社会提不出什么建设性意见。因此荧屏上偶尔出现穿越剧可算是一种新鲜尝试，但如果由于其产生的经济效应引发电视市场的“一窝蜂”，那么观众最后对这类电视“快餐”势必会产生腻烦心理，最终导致资源的浪费。

穿越小说社会心理分析

失落的自我 ——穿越小说背后的社会心理摘要 丢下现在面临的一切烦恼，只身前往另一个时空，开始一段新的人生，用全部的想象力营造任何期望的成功，不在乎现实的羁绊，只求想象得精彩洒脱、激情四射，这就是穿越小说的魅力。时空的交汇、价值观的碰撞、超能力的世界，拥有这些奇异思想的穿越小说俨然成了小说界的一朵奇葩。然而在风光无限的背后，一定也有某些被隐藏的失落，一个时代的文学喜好其实更加反映出现实社会的状态。本文试图通过对穿越小说的内容、穿越小说的读者、以及穿越小说与其他类型小说对比的分析，来展现穿越小说背后的社会心理，寻找失落的自我。 关键词穿越小说、现实压力、英雄情结、女性意识 穿越小说承载了乌托邦梦想，不管是什么题材、什么人物，都摆脱不了主人公独领风骚的情节设置。穿越之后，一定会是俊男美女，一定会有别人望尘莫及的能力，一定围绕着一帮生死相随的好友……玩的那是风生水起。而对于那些得以严惩所有贪官污吏、建立完全平等民主政治的“次要情节”，作者们更是发挥将YY（意淫）进行到底的精神，彻底投入了乌托邦的怀抱。广大读者就在跟随作者YY的过程中，淡忘了现实的残酷以至无法面对现实的残酷，最终停留在幻想的世界，迷失在穿越小说中。 一、简述穿越小说 （一）穿越小说的内涵、分类及发展 穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）①。穿越小说就是依据这个基本设定展开的。 在穿越小说中，小说主角可以穿越到历史时空或未来时空。故事可以依据真实的历史展开，也可以只是借用穿越的形式。前一类故事相对比较尊重历史，对历史人物、历史事件的交代也比较清楚，这类小说对作者的文史知识修养也提出了更高的要求。后一类又可以分为两种，一种是故事依托于历史，但随着故事的发展而改变了历史，如《清新悦目》、《今天过后》等，这种改变可能是无伤大雅的，也有颠覆性的，甚至恶搞的；另一种则是与历史无关的，比如《妃来横祸》讲述的就是穿越到僵尸王朝的故事，这类小说是穿越小说中一个更贴近于科幻或魔幻的类型，亦即“架空”小说。 穿越小说的发起源于1993年席绢的《交错时光的爱恋》。这部作品在当时一经出版,就引起了很大的反响。之后出现了大量的跟风作品，穿越小说遍地开花，如今在现有网络文学中，穿越小说约有3万5千本左右②。穿越小说盛产地当属晋江原创网，网友戏称穿越事件为“百年难得一见，晋江天天见”。 爱好、迷恋穿越类小说，喜欢探讨穿越技术的一族，叫“船帆”，即穿越粉丝。他们大多是初、高中生，也有一部分大学生，并且多为女性。“穿越小说热”还催生了专门出版穿越小说的“悦读记”。 （二）穿越小说火热的原因分析 存在即为合理。穿越小说自产生至今热度不减，不但小说数量飙涨，还出现众多改编自小说的穿越电视剧，如收视率超高的《宫》，如此受欢迎的背后自有原因。 首部穿越小说《交错时光的爱恋》的作者席绢在接受采访时曾说：“我会写小说的原因 ①引用自“百度百科”对穿越的定义。 ②数据引自文章《穿越类小说和历史小说的分析，各个朝代的受欢迎度》

对钟爱“穿越”心理的分析

对钟爱“穿越”心理的分析 *导读：“穿越”两字曾以势不可挡的气势席卷而来，为何人们钟爱“穿越”？这反映了人们的一种怎样心理？ 穿越文，穿越电影，曾一度在社会中流行，继而又有穿越测试，想自杀穿越到古代事件的发生，这一连串的穿越，到底是为什么?为什么有那么多人钟爱穿越?钟爱穿越的背后又有着怎样 的心理状态。 对钟爱“穿越”心理的分析 自《宫》首播问鼎全国同时段收视冠军之后，2011年第二部穿越题材的电视连续剧《女娲灵珠》再创收视新高。穿越题材的文艺作品层出不穷，2011年被称为“穿越年”。对如今穿越题材火爆荧屏，广电总局电视剧管理司司长李京盛指出，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。 *穿越玩转大众神经 穿越，作为时下热门词汇，意即人或物发生时间和空间上的转移，并以其奇妙、刺激、未知等出彩特色吸引不少看客，也在他们心中种下了有关于“穿越”的梦想。俨然，“穿越”成为了一种流行，也成为了一种文化，各种以穿越为题的小说、电影、电视剧等更是不胜枚举。 所有穿越剧中，执牛耳者非《寻秦记》莫属。此后影视剧玩穿越就“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。一股前所未有的

“穿越风”正在以势不可挡的气势席卷而来。盛大文学CEO侯小强在其微博透露，目前已有近十部根据网络小说改编的穿越剧正在拍摄中，预计2012年将会迎来穿越剧的播出高峰;更有业内人士分析，未来3年，在“穿越剧”的引领下，也将迎来“穿越小说”的第二轮浪潮。 现在很多主流的文学网站上，都有明确的分类，“穿越”赫然在列。而当下的“穿越”承载之广，已经超乎想象，涉及题材几乎可以把古今中外各种文本全部囊括，通俗文学中的武侠、奇幻、悬疑、言情、历史、游戏、动漫等分类，经典文学的四大名着，都能被现代人穿个遍，几无死角。复旦大学中文系副教授严锋对此一针见血地指出：“国内绝大多数穿越小说没有文学性可言。”他还强调：“穿越小说其实最见功力，丰富的文史知识是必备的修养。想象可以天马行空，但必须取信于人。” *如此流行为哪般? “穿越热”大行其道，问题也就产生：它究竟触动了现代人的哪根心弦? 曾出版数部穿越小说的北京阅读纪文化公司总经理侯开指出，穿越类题材红火的根源，是穿越形式本身内在的魅力，“现代人处在过去的时空中，就有了预知能力，这种预知能力在另一个时空中带来的思想意识以及行为差别，永远都是吸引人的戏剧冲突。” 作家郭敬明表示，无论电视剧还是小说，穿越题材之所以流

穿越题材电视剧观众的接受心理简论

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/fb19231764.html, 穿越题材电视剧观众的接受心理简论 作者：秦俊香王钰涵 来源：《重庆邮电大学学报·社会科学版》2012年第03期 摘要：穿越题材电视剧的流行与观众的接受心理有着千丝万缕的联系，剧中现代失意古代得志的人物设置，满足了观众潜意识中自我实现的愿望；作品借历史故事对现代人情感诉求的表达，容易引发观众的情感共鸣与情感认同；其具有后现代色彩的古代情境与现代语汇及思想的碰撞，则给观众带来某种轻松愉悦的享受；其形形色色的穿越方式和穿越过程，则大大激发和满足了观众的猎奇心理；而其打破时空束缚的剧情设置，则在某种程度上满足了人类内心不再受限于时空规定性的潜在欲望与需求。这些使得穿越剧有其存在的合理性和必然性。但同时我们也应该看到，穿越剧的模式化和媚俗化倾向也十分明显，极易引起观众的审美疲劳。 关键词：穿越剧；接受心理；愿望；共鸣；愉悦 中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：（2012） 新世纪以来，电视剧荧幕上逐渐出现了一批以“穿越时空”为题材的电视剧，从2001年香港奇幻剧《寻秦记》开始，这股“穿越”浪潮在盛行的网络穿越小说的助推下，以迅雷不及掩耳之势席卷了各大卫视和地方台的黄金时段，成为观众尤其是年轻人最喜爱的题材之一。进入2010年以后，“穿越剧”的势头更加强劲，2010年1月，作为央视八套开年大戏的《神话》平 均收视率达，一举夺得全国收视冠军；《古今大战秦俑情》于2011年1月于央视一套 播出，仅播出半月就刷新了央视的收视纪录；同是2011年1月于湖南卫视首播的由网络小说《梦回大清》改编的《宫锁心玉》，收视率连续16天稳居全国收视第一，也创下了湖南卫视此前电视剧最好收视成绩；接档而来的《步步惊心》更是在一轮接一轮的强大宣传攻势下，带来了一波又一波的收视高潮，不断刷新着湖南卫视黄金档的收视纪录。继古装历史剧和红色经典剧风潮之后，时空穿越题材电视剧鸣锣开场，以其新颖独特的内容和形式出现在广大观众的视野中。 穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的说法是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）。穿越剧的一般叙事结构都是男主角（或女主角）因为某种原因，从原本生活的时空穿越到另一个陌生的时空，从而在其穿越后的那个时空里，要么建功立业，要么辅佐他人，要么深陷各种感情纠葛之中，并在一定程度上影响着周边的人和事，情节发展更多的是依靠巧合。这些穿越剧形形色色，从穿越主体看，分肉体穿越和精神（或意念）穿越，如《宫锁心玉》中的晴川、《穿越时空的爱恋》中的小玩子、《寻秦记》中的项少龙等都是肉体穿越到历史朝代中，而《步步惊心》中的女主人公张晓则是经过车祸撞击，她的脑电波穿越到了清朝，成为清代大将军的女儿马尔泰若曦。从穿越的动机看，分有意穿越和无意穿越：如《穿越时空的爱恋》和《宫锁心玉》里的女主角都是不经意间穿越回了明朝和清朝，而《寻秦记》中的项少龙则是为了进行穿越实验，主动接受穿越。从穿越的方式看，一是借助物件穿越，如《穿越时空的爱恋》里的小玩子和张楚楚是被

看穿越小说及穿越剧对青少年的危害

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 看穿越小说及穿越剧对青少年的危害穿越小说弊大于利 1、看穿越小说及穿越剧对青少年的危害最近，穿越剧以及穿越类的小说非常的红火，走在路上，坐在公交上都能听到大家提及最近很红的一部穿越电视剧《步步惊心》，电视剧讲述的是一名二十一世纪的女子穿越到了清朝并在清朝所展开的一系列爱恨情仇。 据一位心理学家分析说，现在的小孩爱看穿越剧是因为现实生活压力太大，然而在古代可能会比较无拘无束，过着世外桃源的生活。 穿越剧给现代青年的影响是越来越大，似乎大家在看了穿越剧或小说之后都会幻想自己穿越到哪个朝代，而且，大家看穿越剧一般关注的都是穿越过去的主角在那个时代和那个时代的人发生的一切，并未考虑到历史的真实性，如果翻读历史，便会知道，历史上根本没有主角的存在。 所以，看看电视剧只是一种休闲方式，可以让自身得到暂时的舒缓，但是不能陷进去，也不能在脑海中有这就是历史的想法。 2、对现实的危害 3 月 2 日福建漳浦县两名很要好的小学女生小美和小华相约自杀。 其中，女生小美的遗书写道： 我的好姐妹（指小华）弄丢了家里卷帘门遥控器，她怕回去被骂，她要去死，我决定陪她一起去死。 1/ 19

我们不能同年同月生，但求同年同月同日死。 这一辈子，我有两个秘密，一个是要穿越时空，到清朝拍一部皇帝的电影；一个是要到太空。 两人在课堂上完成遗书后，一起跳进了池塘。 昨日，导报记者做了一个随机的抽样调查，竟然有近 9 成的小学生幻想着穿越回古代。 专家呼吁： 任何一种穿越剧都要考量社会效应。 随机调查 16 名小学生，有 14 人相信穿越小女孩因为看多了穿越剧，自杀时不忘要穿越去清朝。 这让不少人把矛头指向穿越剧，称穿越剧毒害了未成年人。 穿越剧就不应该播放，现在很多穿越剧都是瞎改历史事实，误导了小孩子。 昨日下午，在漳州胜利西路上，市民陈女士讲述了自己孩子的遭遇。 她说，自己的小孩子因为看了穿越剧，一直问她，现代人是否真的可以回到过去更改历史，没办法只能一次次告诉孩子，电视剧都是瞎编的。 小张是漳州一中的学生，她告诉导报记者，他们班几乎所有同学都看过穿越剧，《步步惊心》上映后，同学们都会讨论。 不看穿越剧就落伍了昨日，导报记者在闽南一所中学的一个班级里进行了一次随机调查。

国产穿越喜剧电影的类型模式及其文化心理表征

国产穿越喜剧电影的类型模式及其文化心理表征 国产穿越喜剧电影的类型模式及其文化心理表征 穿越题材是中国电影中的一个热门类型，喜剧电影是其中的重要分支。国产穿越喜剧电影以其独特的类型模式和深入人心的文化心理表征受到了广大观众的喜爱与追捧。本文将分析国产穿越喜剧电影的类型模式及其文化心理表征，以期对这一类型电影的特点有更深入的了解。 首先，国产穿越喜剧电影的类型模式表现出明显的套路化特征。在这类电影中，通常会有一个现代人突然穿越到了古代的情节。这位现代人往往在一开始对这个陌生的世界感到困惑和不适应，但随着剧情的发展，他会通过一系列搞笑和令人啼笑皆非的情节逐渐适应这个世界，并以自己独特的方式解决一些问题。这种类型模式的套路化体现了观众对于情节发展的预期，同时也能给观众带来欢乐和满足感。 其次，国产穿越喜剧电影的类型模式也常常围绕着对古代文化的取笑和讽刺展开。在这些电影中，古代社会的各种奇闻和离奇事件被渲染成搞笑的场景，使观众产生笑料。比如，现代人用现代知识改变古代社会的历史发展轨迹，或者现代人利用现代科技和先进的思维方式来解决古代社会的问题。这些情节巧妙地利用了观众对古代社会的认知，既展现了现代科技的力量，又勾起观众对历史的无限遐想。 此外，国产穿越喜剧电影还能通过对人物性格的刻画来表达文化心理。在这类电影中，现代人往往具有一些与古代社会格格不入的个性特征，比如独立、自由、开放等。他们通常喜欢迎合自己的价值观和观念，与古代人形成鲜明的对比，从而引发观众的共鸣。这种对个体价值和自由意志的追求，在国产

穿越喜剧电影中起到了一定的解放和表达的作用，反映了当代社会人们对自由、开放和个性的渴求。 最后，国产穿越喜剧电影还常常通过对情感和人际关系的诙谐处理来表达文化心理。在这些电影中，现代人与古代人之间的差异引发的各种冲突和误会，通常被渲染成喜剧的元素，给观众带来笑料。通过这种处理方式，电影既突出了人类情感的共通性，又凸显了不同文化背景下人们的交流和理解障碍，引导观众去思考和关注文化间的沟通和融合。 综上所述，国产穿越喜剧电影以其独特的类型模式和深入人心的文化心理表征受到了广大观众的喜爱与追捧。这类电影通过套路化的类型模式、对古代文化的取笑和讽刺、对人物性格的刻画以及对情感和人际关系的诙谐处理等手法，展现了一种对自由、开放和个性的追求，并引发观众对历史、文化和人际交流的思考。国产穿越喜剧电影以轻松幽默的方式，既给观众带来欢乐，又传递了深层次的价值观和文化心理，具有一定的文化表征和独特的社会意义 综上所述，国产穿越喜剧电影通过独特的类型模式和深入人心的文化心理表征，成功吸引了广大观众的喜爱和追捧。这些电影以喜剧的方式讽刺和取笑古代文化，并通过对人物性格的塑造以及对情感和人际关系的处理，引发观众的共鸣和思考。同时，电影也反映了当代社会对自由、开放和个性的渴求，以及不同文化间的交流和融合。国产穿越喜剧电影既能给观众带来欢乐，又传递了深层次的价值观和文化心理，具有独特的社会意义和文化表征。在今后的发展中，我们希望这类电影能继续创新，为观众带来更多精彩和深入思考的作品

穿越剧热播原因

为何穿越剧能如此深入人心?穿越剧在中国能红多久?在穿越剧的背后又隐藏了怎样的社会文化根源? 首先，我们应当看到，穿越剧的热播背后存在着深层的文化原因和社会原因。 文化层面—“文化商业化”和“文化娱乐文化”的必然结果。 1960年，社会批评学家德怀特·麦克唐纳1写了一篇至今仍然被广泛引用的文章---《大众文化与中产文化》。他做出一个恶狠狠的论断：“一切流行艺术都是媚俗。大众媒体为了追求自己的利益最大化，必须依赖大规模受众的追寻。因此他们很难超越像麦当劳族这样的受众层次。”按照批评家们的说法，大众媒体痴迷于流行艺术，造成这种现象的原因在于：一方面媒体是促销活动的载体，而这些活动创造出了流行的追随者；另一方面，媒体之间的竞争造成了一种压力，而最终的结果是劣币驱逐良币。 不可否认，影视剧商业行为的特性决定了电视剧具有审美娱乐功能，不可否认电视主要是一种娱乐媒体，所有的电视电视节目都具有一定的娱乐性。电视只能给予观众他们想要的，电视是“客户友好”型的，关掉它实在太容易了。人类在完成了维持和延续生命的主要使命后，剩余精力的释放主要是娱乐。为了迎合受众需求，“娱乐化”成了现代媒介内容的一种趋势。影视剧创作首先是一种娱乐产业，他必须首先满足大众的审美和娱乐需求。 其次影视剧也是一种文化，因此影视剧的艺术特性决定了其具有文化批判功能，穿越剧通过故事情节的发展同样影响受众的价值观念。代表大众文化的电视剧文化取代了代表精英文学的经典文学，成为了当今世界的主流文化。因此穿越剧为受众提供了一个开放式的解读历史的舞台，注入了更多的娱乐元素，从前要解读纯文献性的历史作品需要具备一定的文化素养，然而穿越剧却集古装、言情、历史、玄幻与一体，将复杂的历史事实进行视觉化重现，充分满足了大众的感官体验和视觉诉求，穿越剧的风靡原因可见一斑了。 社会层面 （1）逃避现实的避风港 在生存压力日渐增长的今天,人与人之间的互动不断减少,感情也日渐疏离，在很多的现实主义题材的电视剧中,反映的小市民的艰难生活,观众看到的更多的是无奈、压抑和痛苦,而穿越剧却脱离了现实的约束,使人们感受到一种美好的梦幻的情怀，可以说穿越剧为人们提供了一个躲避现实的避风港。 同时，现代社会的年轻人用有强烈的成就欲，然而在现实社会中，他们面临 1德怀特·麦克唐纳:美国作家、编辑、电影评论家、哲学家和激进政治人物。1937年至1943年任《党派评论》编辑,还任《纽约客》专栏作家和《时尚先生》影评人。

试论“穿越”剧热对大学生心理健康的影响

试论“穿越”剧热对大学生心理健康的影响 近年来随着“穿越”剧的迅速发展，折射出来的各种社会问题以及对青年大学生的心理影响是一个不容忽视的社会问题。高校如何利用校园媒体，发挥校园文化育人功能，使大学生能够科学认识并理性对待“穿越”文化，已成为当前备受关注及亟待解决的一个社会问题问题。笔者认为应该理性认识“穿越”剧对大学生的影响，采取有效对策引导大学生直面各种现实问题，增强他们对流行文化的判断力，培养健康的心理，树立正确的价值观，走出“穿越”文化带来的负面影响。 一、“穿越”剧的特征及现状分析 “穿越”剧是近年来广泛流行的一种影视剧形式，是对穿越时空这一类型题材电视剧和电影的总称。其显著的特征就是作品中涉及“穿越”内容，它们大多取材于网络中盛行的各种“穿越”小说文化。所谓穿越是指穿越时间和空间的简称，也就是指某人或某物因为某原因，从所在A时空穿越到另一B时空，或多个时空的事件。穿越并不仅限于回到过去，也可穿越到未来，或穿越到平行空间、平行世界、平行宇宙，或是同一时空同一时代，A穿越到B身上，还有可能穿越到虚构的“架空”时代或异时空。国内有代表性的“穿越”剧有《寻秦记》、《宫锁心玉》、《魔幻手机》等，它们基本上都是以穿越为线索展开剧情的。 从近年的流行的“穿越”剧可以看出，剧中的主人公由于不是原剧中的年代的任务，因此他们的形象及性格十分鲜明。如《宫锁心玉》中温柔智慧的洛晴川，《穿越时空的爱恋》中精灵古怪的小丸子，及《步步惊心》中清新淡雅、坚守原则的马尔泰若曦，正式这些角色有与众不同的性格，往往给观众留下了深刻的印象，因此受到青年大学生的喜爱。 据相关调查统计，有54.1%的在校大学生通过网络或书籍接触过穿越题材的文化作品，其中，23%的学生属于极度喜爱“穿越”剧的。为什么青年大学生迷恋“穿越”剧呢？主要的原因是因为他们向往简单

穿越题材电视剧观众的接受心理简论

穿越题材电视剧观众的接受心理简论 新世纪以来，电视剧荧幕上逐渐出现了一批以“穿越时空”为题材的电视剧，从20XX年香港奇幻剧《寻秦记》开始，这股“穿越”浪潮在盛行的网络穿越小说的助推下，以迅雷不及掩耳之势席卷了各大卫视和地方台的黄金时段，成为观众尤其是年轻人最喜爱的题材之一。进入20XX年以后，“穿越剧”的势头更加强劲，20XX年1月，作为央视八套开年大戏的《神话》平均收视率达284，一举夺得全国收视冠军；《古今大战秦俑情》于20XX年1月于央视一套播出，仅播出半月就刷新了央视的收视纪录；同是20XX年1月于湖南卫视首播的由网络小说《梦回大清》改编的《宫锁心玉》，收视率连续16天稳居全国收视第一，也创下了湖南卫视此前电视剧最好收视成绩；接档而来的《步步惊心》更是在一轮接一轮的强大宣传攻势下，带来了一波又一波的收视高潮，不断刷新着湖南卫视黄金档的收视纪录。继古装历史剧和红色经典剧风潮之后，时空穿越题材电视剧鸣锣开场，以其新颖独特的内容和形式出现在广大观众的视野中。 穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的说法是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）。穿越剧的一般叙事结构都是男主角（或女主角）因为某种原因，从原本生活的时空穿越到另一个陌生的时空，从而在其穿越后的那个时空里，要么建功立业，要么辅佐他人，要么深陷各种感情纠葛之中，并在一定程度上影响着周边的人和事，情节发展更多的是依靠巧合。这些穿越剧形形色色，从穿越主体看，分肉体穿越和精神（或意念）穿越，如《宫锁心玉》中的晴川、《穿越时空的爱恋》中的小玩子、《寻秦记》中的项少龙等都是肉体穿越到历史朝代中，而《步步惊心》中的女主人公张晓则是经过车祸撞击，她的脑电波穿越到了清朝，成

穿越剧：艺术真实下的思考

穿越剧：艺术真实下的思考 电视剧《宫》、《步步惊心》播出后，引起了众多年轻人的追捧，一时间“穿越”一词成为人们茶前饭后广泛议论的话题，甚至许多年轻人也盼望着走一次“穿越”的道路，虽然广电总局严令禁止，但“穿越剧”仍在青少年人群中产生了不小的波澜。从“穿越剧”的根源出发，找出其弊端，从而消除“穿越剧”在社会生活中产生了不良影响。 一、现实真实与艺术真实 （一）现实真实 现实真实就是生活中存在的事和物或确有其人和确有其事。对“存在的事或物”有两种解释，一种是自己亲眼见到过的；另一种是虽未亲眼见到但符合客观规律。就穿越剧来说，它应该属于第二种解释，我国所创作的穿越剧通常是指向历史长河中较有代表性的年代，所谓缺乏现实真实是缺乏客观规律。 诚然，人们在生活中所经历与接触到的事情确实有限，许多时候我们必须凭借过去的生活经验和客观规律，来判断一件事物是否能顺利进行，如果我们仅凭借我们经历过的事情来推动事物的发展，是根本不可能的。所以在文学艺术中，不乏有根据生活经验和客观规律的内容存在，例如《战争与和平》就是描写的作者出生以前的历史和生活，受到的全世界广大读者的喜爱。“穿越剧”所谓的缺乏现实真实，是因为它违背了客观规律，有悖常理。 （二）艺术真实 童庆炳《文学理论教程》对艺术真实的定义是这样的：艺术真实是作家对社会生活的认识和感悟的产物。它是作家在假定性情境中，以主观性感知和诗意性创造，达到对社会生活的内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。 艺术真实就是积极能动地反映生活的“某些本质的方面”，“艺术真实应该是典型的真实，本质的真实”。现实真实是事物客观存在的现

穿越剧有利于人们对历史的认知

穿越剧有利于人们对历史的认知 感谢主席，感谢对方辩友，大家晚上好 随着《宫》、《步步惊心》等穿越剧的热播，穿越剧成为了人们茶余饭后的谈资，而穿越剧对人们了解历史、认知历史的影响更引起了大家的广泛关注。由此引出今天的辩题以及我方观点：穿越剧有利于人们对历史的认知。首先，让我们来了解一下何为穿越剧。所谓穿越剧，即是以主人公从现代穿越到古代、从过去穿越到未来、从现实穿越到游戏或异度空间所发生的故事为主要内容的剧集。其次，认知则是指通过心理活动获取知识。 下面，我方将从以下三个方面加以阐述。 一、穿越剧有利于吸引人们关注历史，引起人们对历史的兴趣。穿越剧的主角们以现代思维方式和知识储备去观摩历史、干预历史、功成名就、花好月圆从而满足现代人对于美貌、爱情、权势、征服和地位的和戏剧性的要求，给观众强大的代入感和满足感。常言道：兴趣是最好的老师。人们在对穿越剧产生了兴趣之后，会自然而然地关注与该穿越剧相关的历史人物及事件，从而从书本、网络、讲座等各种渠道汲取历史知识。因此，穿越剧有利于人们对历史的认知。 二、穿越剧有利于传递历史信息，使人们对历史常识产生一定的了解。而观众则在观剧之余潜移默化中学习到了一定的历史知识。梁启超说：“史者何？记述人类社会赓续之体相，校其总成绩，求得其因果关系，以为现代一般人活动之资鉴也。”大家能在穿越剧中学习到历史文化知识，并且能以史为鉴，指导自己的社会实践。因此，穿越剧有利于人们对历史的认知。 三、伴随着穿越剧在大众间的走红，许多书籍讲座应运而生，从而普及了历史知识。在穿越剧中，不可避免地会出现一些谬误或者争议点，而这正为全民讨论历史营造了良好的氛围。大家能够在讨论历史的过程中融入自己对历史的思考，而在思考的过程中感受到历史底蕴，从而提升自己的内在修养、智慧和能力。所谓认知，并不是仅仅了解到一定的文化常识就是对历史的认知，而是在历史中有所学习，有所借鉴。因此，穿越剧有利于人们对历史的认知。有心栽花花不成，无心栽柳柳成荫。历史正剧、史书旨在宣扬历史却不一定能收到良好的成效，相反，穿越剧虽然是为了娱乐大众，满足现代人的心理诉求，却可以在无形中增加人们的历史储备，甚至对历史有所见地，有所思考，有所收获。因此我方认为，穿越剧有利于人们对历史的认知。

穿越题材电视剧流行的原因

穿越题材电视剧流行的原因 作者：董小博 来源：《新闻爱好者》2011年第18期 摘要：近年来，介于历史正剧和戏说之间的穿越题材电视剧引发热潮，2011年1月底，湖南卫视自制剧《宫锁心玉》的播出引起了社会各界的强烈反响。本文试图从市场经济学视角和传播学视角来解读《宫锁心玉》的热播现象，以及穿越题材电视剧热播的原因及发展。 关键词：穿越剧宫锁心玉自制剧独播剧湖南卫视 自2010年中央电视台以傲人的收视率收官《神话》以来，穿越题材的电视剧频频出现在荧屏，播出数量上升很快，种类也十分丰富。《寻秦记》、《穿越时空的爱恋》、《魔幻手机》等较早的穿越剧掀起了重播热潮，《古今大战秦俑情》、《穿越时空》、《灵珠》等电视剧也相继开拍并搬上荧屏，吸引了大批受众。穿越剧可以肆意连接并游走在历史与现实两个时空，大多包含悬疑、幽默因素，这样一种颇具创新意味的题材能让编创人员大展身手，交错的时空、古代与现代智慧的碰撞和摩擦给创作者以足够的操作空间①，穿越剧也因此吸引了越来越多的观众。同时在网络平台上，一大批优秀穿越题材写手应运而生，他们创作的作品、行文风格、剧情走向辅以现代的拍摄手段，都为电视剧提供了全新的模式。2011年1月底，湖南卫视独播一部自制的穿越题材电视剧《宫锁心玉》（以下简称《宫》），收视率稳居全国同时段第一，大结局收视份额更高达16.74%，成为省级卫视近5年来收视率最高的电视剧，给穿越题材电视剧带来新的流行热潮，引起各界广泛关注。那么，《宫》为什么能在众多穿越题材的电视剧中脱颖而出，获得如此高的关注呢？笔者认为，从市场经济的角度看，该剧制作和推广的主创人员、故事结构、人物命运、情节快慢及悬念设置等成就了它的精良品质；而从传播学角度看，该剧给观众提供了非常新鲜的审美体验，触及了他们内心深处的好奇和感动，也是对这个时代集体心理需求的满足和补偿。 精良制作的电视剧和精心筹划的整合营销 首先，用名编剧、名演员吸引眼球。《宫》剧的编剧于正具有丰富的古装剧制作经验，他之前的作品《锁清秋》、《美人心计》等一度大热荧屏。于正以唯美而又不乏残忍的方式，将剧中人物的勾心斗角、爱恨情仇描绘得淋漓尽致，他丰富的想象力和精心设计的悬念使许多人沉迷在故事中欲罢不能。同时，作为一位成功的制片人，于正日新月异的炒作方式屡屡引发争议，而他制作的电视剧也理所当然地屡屡成为舆论的焦点。在演员的选择上，《宫》剧下足了工夫，除了沿用于正以往剧中的人气演员杨幂、冯绍峰、何晟铭和佟丽娅之外，还邀请到港台老戏骨刘雪华、邵美琪、汤镇业、郭羡妮等演员助阵，打造两岸联合的全明星阵容，从外在到内在、从容貌到气质、从造型到演技都极其准确，相映成辉，牢牢抓住了观众的眼球。

“穿越”文化为何如此火爆6页word文档

“穿越”文化为何如此火爆 “穿越”是穿越时间和空间的简称，不仅可以穿越到平行空间、平行世界、平行宇宙，也可以穿越到同一时空同一时代；既可以是主体相互穿越，也可以是穿越到一个没有历史记录即“架空”的时代。眼下最流行的“清穿”、“明穿”、“架空穿”分别指通过不同方式回到清代、明代和“不存在的时代”。穿越故事的独特魅力之一是由于异时空精神的碰撞与交错而产生的极强的戏剧感与情节张力。“穿越”之风如此盛行，成为一种人尽皆知的文化现象，那么是什么原因让这股“穿越热潮”进行得这般如火如荼呢？ 根据文化传播和变迁理论认为，文化发展变化有主动原因和被动原因。“穿越”文化如此甚嚣呈上，除了多种传播媒介作为传播者营造了一种“穿越”风气的主动原因，还在于作为传播对象的受众在信息浪潮下对“穿越”的追溯和喜爱。 一、主动原因 主动原因是社会集团内部或者外部新的发现和发明，如各种科技发明和人文发现，都会推动文化变革和发展，穿越文化就是在文学创作、信息技术和网络文明的基础上产生的，穿越文学的大肆发展、历史剧坚固的受众市场和商业利益都强化了穿越热潮的温度。 1、网络文学推动“穿越”文化 网络文学为穿越小说热潮提供了客观的社会历史条件，网络文学立足于草根阶层，门槛较低，吸引了大量的高校学生、城市白领和青少年群体。他们不是专职作家，作品充满青春的激情与梦想，情节天马行空，或搞笑

或离奇，无论是作者还是读者都能在构建幻梦的过程中得到极大满足。如《绾青丝》的作者波波就是在重庆垫江交通行业工作的一位业余的作者，都是在网络上写文走红的。《玉氏春秋》的作者林家成，也是个专业的中医师，业余写作与起点中文网签约写出了《玉氏春秋》。穿越剧脱胎于穿越文学，而穿越文学本身就具有大量的读者，想将读者顺利过渡成观众，一并吸收穿越小说具备的优势，让穿越剧和穿越文化如火如荼。 2、历史剧助推“穿越”文化 不论是各种历史正剧（《康熙王朝》、《雍正王朝》等），还是戏谑历史的古装轻喜剧（《戏说乾隆》、《还珠格格》等），铺天盖地的历史剧都为穿越电视剧打下了观赏的基础。人们对本土、对历史的探索，对历史名人的好奇，对重大历史事件的关注丝毫没有减弱，穿越剧是在此基础上更进一步的泛历史写作。因为小说中利用知名历史人物，无需介绍人物性格，无需进行人物设置，观众本身具备的历史知识和历史剧为观众打下的基础使得穿越剧有着极其天然的优势，在戏说和恶搞的过程中更使观众具有亲切感。例如电视剧《宫锁心玉》则将女主角送入历史事件“九龙夺嫡”的年代中，《寻秦记》的男主角穿越至战国时代还帮助秦始皇完成了统一大业。穿越文化借助历史的躯干，再插上想象的翅膀，注入现代社会新鲜的血液，就演变成了一只大鹏展翅的雄鹰，越飞越高。 3、利益强化了“穿越”文化 许多商家以“穿越”为卖点，吸收一切流行的观点和表达方式充分去满足穿越迷的各种心理需求，强化了“穿越”之风。如北京穿越网络游戏技术有限公司和上海盛大网络联手推出的《穿越OL》，采用Q 版人物加写

穿越剧的受众接受、意识形态与类型杂糅

穿越剧的受众接受、意识形态与类型杂糅 “‘穿越剧’之名，得自电视剧《穿越时光的爱恋》剧名的起头词组，其得以放大，除若干类似作品造成的积累效应外，还在于长达50集的大剧《神话》作为20XX年中央电视台开年大剧的播出。”穿越剧作为一种全新的电视剧类型广泛地出现在观众的面前。穿越，作为一种极具魅力的创作元素，从小说嫁接到电视剧中，吸引了大批电视观众。穿越剧，作为介于科幻剧与神话剧之间的一种电视剧类型，满足了观众对于过去或者未来的无限遐想。 二、受众接受：穿越剧的热播原因 影视艺术的接受是属于召唤结构，在影视剧的接受过程当中，“影视剧成了‘被看’的客体，观众成了‘看’的主体，“成交”的契合点则是‘不确定的点’”。影视剧则需要精准地把握这些“不确定的点”，预测观众可能存在的期待。穿越剧则通过时空缝合、青春偶像、平凡人物和观念差异吸引观众，进而填补观众的想象空间。 （一）时空缝合，满足观众情感诉求 电视艺术作为一种时空综合艺术，“较之其他艺术门类，对人类以往的时空观给予了突破性的开拓和变革”。在古装穿越剧中，主角往往通过一种独特的方式从一个时空穿越到另一个时空，实现从现代到古代的跨越，突破了以往的线性时空观的认识，赋予观众震撼又惊奇的视听体验。《穿越时空的爱恋》中，小丸子和女警官一同从现代香港穿越到了朱元璋时期，观众沉浸于角色之中，从而获得了一种穿越时空的满足感;《我在未来等你》中，37岁的刘大志意外回到20年前，成为17岁的自己的班主任“郝回归”。37岁的刘大志通过穿越，弥补了自己年少的遗憾。同时，电视剧观众也通过情节实现一次“想象的穿越”，幻想自己又可以重新活一次，完成自己曾经没能实现和坚持的事。过去与现在的时空缝合，满足了观众对于过去不尽如人意之处的“想象式的改变”。

穿越文化的前世今生及其反映的社会文化心理

穿越文化的前世今生及其反映的社会文化心理 什么是穿越？ 就字面意义而言，穿越就是“跨越”、生死的跨越、人与动植物的跨越、过去与未来的跨越，打破了自然的界限。如果从数量的角度来说，这些年来国内的穿越作品是相当繁荣的，读者和观众也很众多。穿越作品已经从最开始的网络上走进了纸媒，乃至走入电影电视中。在大众层面，人们的阅读已经由过去的金庸、古龙、温瑞安、亦舒、席绢时代过渡到以网络、影视为助推器的玄幻、网游、穿越、言情时代。 穿越文化的前世今生 穿越小说近年来形成了网络文学中的独立品种。但是在中外文學史上都曾有一些想象力很丰富的作品，其实也已经具有穿越的性质，是穿越作品的萌芽，像中国古代的《枕中记》《黄粱梦》，还有《聊斋》中人与动植物的“穿越”、阴阳两界的穿越都是今天的穿越作品的前世，属于不自觉的“穿越”。 西方也有穿越小说，像马克·吐温的《康州美国佬在亚瑟王朝》，被誉为“穿越文的鼻祖”。它具有现实批判精神，在穿越中表现现代共和制与中世纪君主制的冲突，现代文明与封建教会的冲突，是很严肃的小说。乔治的小说《1984》主题也相当严肃，实际上是人站在今天的基础上构想未来。 在好莱坞，穿越也成为一个潮流，已经是一种类型片了，比如《爱丽丝漫游仙境》强调了穿越的梦境，《纳尼亚传奇》是人穿越到神话世界；大陆比较早的《古今大战秦俑情》也是古今的穿越。影视的潮流影响了观众，推动了网络文学中穿越类型的发展。 为什么穿越文化如此流行 事实上，穿越跟科技的发展有一定关系。“穿越”即穿越时间和空间的简称，与爱因斯坦的相对论有关。穿越时间就是超越光速。而穿

越空间则和多维空间理论分不开，这才有了人可以穿越到平行世界，没有历史记录的世界，甚至是充斥着仙魔奇幻的异时空等题材。 年轻的一代对“超光速”“超时空”“多维空间”这些概念已经很清楚了，科技的发展带来了年轻一代想象力的拓展，并且不是个别人的想象力拓展，而是整体性的接受这种想象。 这里包含科技对人的观念的冲击，人可以机器化，机器可以具有人的智能，通过某种科技手段到达将来，或者回到过去，等等，似乎不难展望。因此，大家有一个模糊的观念，就是世界从来都保有它的神秘性，而技术又如此日新月异，还有什么不可能？再加上网络小说、网络游戏的影响，小说和游戏的世界都是没有边界的，你可以和关羽下棋，也可以和一只怪兽打架，界线一模糊，穿越自然大行其道。 穿越作品的受众对象多以青少年为主，一定程度上他们把穿越小说作为自己精神的寄托，用来缓解现实的压力和填补现实生活的空虚。 其实就和以前男生看武侠小说寻找精神寄托一样，现在的青少年看穿越小说也是在寻找一种精神的宣泄、得到一种心理的补偿，在现实生活中得不到的，却可以在小说的世界里实现。在穿越的世界里，有英俊挺拔的皇子，有如花似玉的美人，有浪荡江湖的快意，有后宫勾心斗角、险中求生的刺激，有封侯拜相、一呼百应的风光…… 在那个虚构的世界里，读者可以把自己带入主角的命运，更何况在穿越的世界里，主角往往可以预知历史、改变历史，甚至把现代的文明与科技带到古代去，这多多少少给了现在很多生活中平平淡淡、庸庸碌碌的人们以心理的滋养与慰藉，那些在现实生活中被压抑了的激情与幻想在穿越的世界里通通得以复活。对于众多的读者来说，穿越作品起到了“成人的童话”的功效。 穿越文化为什么好看？其中的艺术因素也是不可忽视的。比如一些穿越小说确实有它艺术的成功。一个人到了一个陌生的世界，现代人的思想与古代历史的环境必然会产生冲突，这很容易吸引人的眼球。如穿越剧《神话》中，穿越到秦朝法场上的易小川，受伤了声嘶力竭地大叫“给我叫辆救护车”，而项羽则回答，“什么是救护车？”再如项

穿越题材影视剧受众心理简论

穿越题材影视剧受众心理简论 穿越题材的影视剧不论中外都有许多的尝试，电影方面国外的《终结者》、《蝴蝶效应》，电视局方面《盗梦空间》;国内的《大话西游之月光宝盒》;电视剧方面《寻秦记》、近期热播的《相爱穿梭千年》、《宫》等，都取得了非常高的收视率及市场反馈。尤其受到年青一代的追捧。穿越题材一时成了炙手可热的影视话题。 一、穿越剧的发展历程 穿越影视作品早在十几年前年就取得了较好的市场反应，如国内的《大话西游之月光宝盒》、《穿越时空的爱恋》，国外的《终结者》系列。这些作品大多是基于架空历史或未来主题，想象的成分居多。 近几年国内穿越剧呈大热趋势：《寻秦记》、《宫锁心玉》、《步步惊心》收视率一直居高不下，尤其受到年轻人的喜爱。题材上也多是以史实为依据基础上加以想象。 二、穿越剧之于受众体验 （一）人的渴望完美空间的欲望 1.对将来的未知而产生的无奈感 穿越剧中的主人公回到过去后，对历史的了解演变成了预知未来的能力，正如《寻秦记》里的穿越回秦朝的项少龙辅佐始皇登基后，获得了权、钱以及美色。如此看来穿越似乎成了一种通往现代幸福标准的捷径。这种情节的设置，可以使观众从中产生一种替代性体验，从而获得心理上的满足。 2.逃避现代的价值观、爱情观 现代择偶观、价值观不再是以往的简单。虽然情感上的专一与真挚仍是择偶的重要标准，但金钱与地位渐渐开始占据上风。人与人之间的交流也不再单纯，权利与利益因素更加突出。穿越作品对这些正是点进行了反驳： 《寻秦记》里的项少龙，在现代的生活里感情上颇不如意，整天忙于事业而无暇顾及爱情，知道女友突然宣布要与别人结婚，才感到后悔万分。由此，项少龙接受了穿越实验，希望实验成功后可以挽回女友。反观回到古代后，项少龙在开辟秦国的同时，获得了多位女子的倾心，这些古代的女子不会因其忙于开辟秦朝大业而对其抱怨，反而由此产生了崇拜感，最终项少龙不仅自己成了英雄，更