宣纸做旧方法集成
宣纸做旧方法集成
作者：维禅
○我实验过几种做旧的方法，其中一种效果比较好，用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件，你必须有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时，原先的裱褙纸除下来，一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由于时间久了，呈黑褐色。用清水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。
○我知道一种作旧办法,无私奉献给大家：用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!!
○平时我用的比较多的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶），里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！
○如果有谁写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸，用白色宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害，所以您可以用这个方法实验一下，方法很简单：豆浆想必大家都喝过，街头上卖的都有，特别是卖早点的地方，因为他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度，是稀释过的。您买几杯豆浆，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀，待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！
○前面提过为了写小楷，用豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办法是用纯牛奶刷，效果也不错，不妨一试
○我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。
○将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.。
○学习李沾的方法，也许有益于大伙！
谢谢！先生不提我到忘了，抖搂抖搂我做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。
1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。
2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。
3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。
4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。
6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。
7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。
8、裱于第二次的负被纸上，完成。
也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。
○在书画修复中，为保持书画的原有面貌，尽量做到“整旧如旧”，就要很好的选配与古书画适合的纸张，然旧纸来源有限，品种难求齐全，因此采用仿古染色技术就势在必行了。
染纸，就是以染料作用于纤维质，以取得均匀而牢固的色泽。目前为止，染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要介绍如下：
（一）原料
1：颜料
如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。
2：胶
为了保证染制纸张的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均匀，颜色与水融合为一体，这样染成的纸张便上下一色，不致发花。
胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的皮、角、骨等制成，品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等，植物胶是用植物粘液制成，品种有树胶、石花菜胶等。
3：白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等
（二）染汁的具体制作方法
以古铜色的仿古纸为例
方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子壳代替）放在水里煮，使其中颜色充分释放，在煮的时候，还要在水中兑上1-2%的胶水，然后用一大盆，上面放罗筛，将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸。
方法二：槐黄、栀子放在清水中煮开，兑上胶水，煮透后过滤使用。
方法三：红茶、糖色加白矾烧煮出色，滤茶加胶制成染汁。
方法四：国画颜料、墨汁调汁等。
（三）操作方法
把要染的纸三四张为一沓，平放在工作台上，用排笔沾染汁往纸上刷，刷色时要由浅到深，一层一层的加深，排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷，刷好后，晾在晾杆上，半干时分成一张一张的，最后压平备用。
染大张纸，可用特制染槽，将染汁倒入，进行拉染。
（四）注意事项
调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成，宁可一次多调些，以免缺后补，因为重新调制的染汁，颜色往往不同于前次。
由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的比例来，所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。
○蜡笺纸的制作
１：用蜡均匀地在宣纸上涂搽
２：然后用砑石依次砑过
３：用开水冲去浮蜡
４：晾干备用．
写小楷，没的说．
○古人的作旧法
染纸之法，据说是西晋葛洪（281-341）发明的。他在研究中发现黄叶有杀虫卵的功效，于是就试验用黄叶汁浸染麻纸，由此试制成了世界上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀的加工纸，史称“黄麻纸”。这种纸外观呈黄或淡黄色，后来被广泛应用。
黄叶染纸古称“入潢”。方法是：先将黄叶内皮切开，放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出捣碎，加水煮沸，装入布袋，挤出黄汁。复将残渣再捣烂，再煮、挤压。如此三次处理，随即将几次的染汁汇合，染纸。
○明.高濂《遵生八笺》卷十五载：“染宋笺色纸，黄柏一斤槌碎，用水四升浸一伏时，煎熬至二升止。听用橡斗子一升，如上法煎水。听用胭脂五钱，深者方妙，用汤四碗，浸榨出红。三味各成浓汁，用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸，先用黄柏汁拖过一次，复以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深浅加减，逐张晾干可用。”
○用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素，可以染成各种旧气色纸。
○说到这我就想起了一件趣事：戴武先生给我寄来了一个普洱茶的茶饼，好多年头的，办公室谁喝谁皱眉，就放在茶几下面。后来不知道谁听说普洱茶作旧宣纸特别有效果，于是樊利杰、陈培站等就分了回去试验，效果果然不错。后来，一位对普洱有研究的朋友知道了，说：作孽啊！另外，画工笔画的朋友做旧的水平都很高。
○写之前和写之后，制作的方法是不一样的。写后的作品要先用明矾水在正面刷均匀，把墨色固定住。其他的方法是一样的。
○来个新的做旧法：简单使用型
材料：香烟一根塑料袋两个水
烟丝捻碎和作品一起加水放进塑料袋系紧再套一个（保险）过两天成了。
字画做旧与鉴定方法！
纸绢是中国书画的载体之一，它对字画鉴定之重要性自不待言。在字画伪品中，用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。于是，五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生，但又很少有人知道它作伪的手段及辨别方法。本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识。
纸绢作伪主要包括：做旧色、做旧污、做旧残，现分述如下。
一、做旧色
做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。
做旧色的颜料
做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、储石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不洇色，染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点染出来的颜色比较新，容易泛色。另外，还有用一些土方法，如烟薰，日晒。用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。
无论采用哪一种颜料作旧，事先必须经过调色。如采用国画颜料染之，首先将颜料研调成液态，然后用纱布过滤去除淀屑草渣（因为在制作颜料时虽然细度已足。但在颗粒之间仍有聚合现象）。之后兑入胶矾溶液便可试染。如用烟叶等熬汁染色，要待色液冷却之后再试染。由于用这些原料煮出的色液颜色较单调，根据需要有时还要另加其它颜色，才能得到满意的效果。
做旧色的方法
1．直染法即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强，薄质纸类。
2．拉染法即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实，拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。
3．浸染法是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。如经过胶矾便得旧色熟绢。 4．托染法也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。染色方法同"直染法"。
另外，还有的通过日晒，风吹，使其泛黄，俗称"风化纸"、"风化绢"等等。
辨别方法
了解了一些作旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。
1．看总的说来，古旧纸，绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、"洁净"，正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气，颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢本一般是深棕色、棕黄色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色。做旧色又分书画芯（书画前书画后）和裱件作旧。
在书画前作旧色的，书写和绘画以后，字迹清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。
在书写和绘画后作旧色的，细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上，有时还可见作旧色时留下的刷痕。
是裱件作旧色的，较易辨别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少有四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面的纸的颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。笔者曾经接触过一横幅山水画，画技较好，做旧的水平也较高，而且做旧以后，又经使用了。一段时间，画面已出现霉迹和油迹：如果没有丰富的经验。单从纸色来看，还真叫误认为是真品。当揭开卷杆之后真相大白，里层的包纸呈梅花鹿皮状的斑点颜色，卷杆也受到污染。很明显是裱件通身做的旧色。真品裱件的纸和卷杆颜色
自然、洁净。
2．闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。
3．照真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸的厚薄有差异，透光度虽有所个同，但纸帘的感觉也是自然的。另外总能发现有细小的砂眼。新纸做旧，由于染色不均及揉擦纸因此透光度差，纸帘也模糊不清。
旧绢对光照与纸恰恰相反，由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。新做旧色的绘绢，对光照颜色一股欠均匀，也可随意拉扯，而且经纬线随之歪邪，难以破裂（除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外）。
另外，可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古旧纸绢经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但对其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。如是新做旧的颜色，几天之后颜色就会由黄变灰至白。笔者曾接触到一副对联，是在书写之后作的旧色，托芯后置于室内窗户处，由于光辐射热的透入对字画的辐射，一个星期后，就由黄变为灰白色了（是自然泛旧与人工做旧色之区别）。
4．洗旧纸绢经水清洗后，旧色基本上个受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色（茶色），但水质较"纯"，放数日后底层仍没有沉淀物。新作旧的颜色，经水清洗后，纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色，纸本因染色时由于揉擦纸面出现的纸疙瘩，在过水时，不免有纸浆带入水中，所以底层就有沉淀物，并且出现水与沉淀物分离现象（上面的水近似于清水）。是绢本，只要用湿毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一块就会泛灰白至白色，又因一般都是用新绢做的旧，所以擦时纤维随之倾斜，也无损。
二、做旧污
做污方法
做污是指用各种方法在纸绢上施污。如做霉点、锈点、油迹、水迹、笔迹、苍蝇便迹……故意将画面弄得脏兮兮的，以此骗人，做污多见于画芯。
1．做锈迹的方法所做锈迹大都以"红锈"多见（铁锈）。
2．做油迹的方法通常在书画上见到的油迹有：植物油、动物油、蜡油、木油……
辨别的方法
1．锈迹的辨别方法
（1）看旧纸绢上的陈旧锈印，色呈明显的旧色，并有干枯的感觉，色深，呈黑红色或赫红色。色印有一定深度，色印的边缘有很自然的参差不齐的印痕。
（2）洗陈旧的锈迹用清水洗是无济于事的，一般都需用药水清除。如果是后来新做的锈迹，用清水洗明显可显淡一些。
2．油迹的辨别方法
（1）看陈旧的油迹看上去觉有干枯感，表面光滑略有泛白，油迹处纸绢发硬。表面灰尘易掸去。
新做的"旧"油迹，看上去有湿润感，色深印新，表面尘土不易掸去。用手摸揉有的可见有纸毛偏倒，属绢素的也较结实。
（2）洗烫陈旧的油迹一般用清水是难已去掉的，特别是植物油，都需用有机溶剂清除。新做"旧"的油迹，有的用洗涤剂就可去除，用熨斗垫纸反复轻烫也能吸去部分油迹。
三、做残
辨别方法
1．弃角撕口的辨别方法
（1）看纸本缺角或裂口的断层面，大都光洁利索，即使有毛茬的也短少。特别是非常酥脆、发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见"藕断丝牵"的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。
新做的纸本破口的断层面毛茬长密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，经过再次加工后口面也会溢出较长毛荐，并具有一定抗拉力。笔者曾见过一副对联，破口是在
对联的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬较长，抗拉力也较强。明显是新做的（图8）。
如果是旧绢上原有的破口，此纸口更易辨别。因为帛绢最易老化酥脆，破口一般都是参差不齐的，毛茬短秃，无抗拉力。一触即碎，并伴有粉尘飞扬。又因为丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，即使强行撕口，周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪邪，不易于书画。如果书画后做裂口，装袜质量又不佳，那么，画意非变形不可。如果是托纸后做裂口，就显得更假了。所以，要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的。
（2）洗由于陈旧的画心是自然泛旧色，除用化学试剂清洗外，毛茬不会褪色，湿水后也不能随意提取。新做裂口的画芯，一般来讲事先都是做了旧色的，毛茬过水以后，泛灰白色至白色（上面那幅对联就是如此），湿水后也易提取。
2．虫洞的辨别方法
（1）看自然的虫洞形状各异，千变万化，洞口边缘光洁锋利。严重受虫蛀的画芯洞眼是密密麻麻，有圆形、十字形，还有似条状虫样的，像一条条活虫浮在画芯上，使人毛骨悚然。虫洞虽小，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的虫洞，一般只觉有残洞感，能做出"形似"就算不错了，因此，真假虫洞是较易辨别的。
（2）找另外，做假人在做残时也是经过"经营位置"的。有的破在空白处，有的破在画意处，还有的破在题款、落款以及图章处。笔者曾见有一副花卉册页，做残的方式很巧妙，是用刀做的硬口，这个硬口是沿着叶子的形状而做的（叶子的边缘），且只做了半边叶，当颜色着纸浑开后，加上画面又脏，一时很难看出破绽（当然，要与作者在作画时自己所裁补的硬口相区别）。做假人这样做的目的是使人转移视线，故弄玄虚。如在图章上破口破洞，就会影响观其图章的全貌，这样，在鉴别时由于看不清字的牵丝笔画而产生混乱，以至达到他们骗人的目的。所以，我们要善于发现隐藏的破绽。
四、相关方面--装潢做旧
辨别方法
1．装潢镶料辨别方法
（1）看镶料的牢固程度仔细观察装潢材料是从原物中拆下的还是用后来的新材料仿旧的。拆下的材料一般都较酥脆、旧色自然，多少都有一些损坏的痕迹。仿旧的镶料都较结实，经纬花纹清晰。
（2）看镶料的花纹特点如果是用绫装裱的，就要看绫的花纹特点是否与画芯的时代相符。因为镶料只有后人用前人的，不可能出现前人用后人的情况。笔者在"做旧色"一节中谈到的横幅山水画，它是裱后通身做旧色，从表面上看，旧色效果也不错，做旧色的本意看得出来至少要将它做成明清时期的旧画，但做旧者只注意到了仿旧色方面，忽视了绫的花纹特点与绘画时代风格相吻合的问题，也就是说，作假人不懂得明清时期的绫的花纹特点，就无知地采用了市场上出售的蓝色冰梅花的仿宋锦作装潢材料，稍有经验的人就可从这一破绽中便知是做假的（当然，与旧字画用现在的绫绢作镶料进行修复重裱的是两回事，不能混谈）。
（3）看镶料的颜色（请看做旧色一节）
2．装潢形制辨别方法
（1）看装潢形制做假的也有仿古书画高大的装潢形制的，但不多见，可能与省工、省料有关。所以，装潢的规格以2米左右为多见（现也有真品裱2米左右的）。另外，装潢的结构形式与古时差不多，但结构之一的"包首"，在古旧字画中是常见的，也是必不时少的，但现在许多从事装裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌费料费工，所以现字画装裱几乎没有配包首，做假的更是如此。
（2）看装潢做工古旧字画装潢，不管是宫廷装还是民间装，做上都是很讲究的。哪怕是用逊于绫绢的纸作镶料装裱的，也能从中看到裱工们的一丝不苟的工作态度。做假人为了牟利，将做假的字画一般都是请"半桶水"的装裱匠装裱，所以，时常看到装裱的做假的字画做工不精，具体表现在：用浆板滞、镶料裁剪弯曲、镶边搭口宽窄不一、镶料颜色搭配不当、甚至天、地头的比例分配也不谐调。
3．作残作污辨别方法
看施污的部位
如在天头上见有无规律的绦圈锈迹，可认定是新做的，因为绦圈是固定在大杆上的，山此产生的铁（铜）线圈的锈迹也应是有规律的。
如果作残的画芯未经补残（未装裱），作残的痕迹较易识破，如果经过装潢后就难以辨认是原有的旧残还是做假的"旧残"。可用放大镜仔细辨认，并采用以下方法：（1）裱件反卷对于有残的画芯，装裱的目的是补残复原，那么补残处必然会有灰层边。如果裱工又差，经补过的破残处就有可能脱浆，反卷时，补口边缘会翘起，如补的是硬口，反卷时，硬口自然断开。
（2）透光照如果修补的是硬口，对光照时，会漏出"一线天"，笔者在"作残"一节说到的花卉册页，作残时是破的硬口。从当时的裱件看是难以看出破绽的。但用以上两种方法试之就原形毕露了，将裱件反拱，硬口断开，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。
在辨认已补残的画芯时，要注意以下两点：一是真品由于装裱水平不佳，用以上两种方法检验时，很可能出现假品残迹的效果，误认为是假品。二是假品由于装裱水平高，用以上两种方法检验时，很可能又出现真品残迹的效果，误认为是真品。所以千万要当心。
书法作品讲究效果的做旧方法之一。
生宣纸做成熟宣方法
生宣纸做成熟宣方法 我今年70岁了去年开始在老年大学学书法画画，写小楷或画工笔画要用熟宣纸，在书店买的总不尽我意，通过不断改进琢磨出一个较老年朋友实用的方法。现介绍给大家试用，并希望提出更好的方法。宣纸沾水后变得很烂易破易碎，沾水后不铺平，干后皱得厉害 开始是在平放在板上刷，占地方干后很不平现改为挂在墙上悬空不，太占地方干后较平，效果比较满意 具体方法如下： 一：宣纸生宣或不太满意的半生熟 的彩宣。 二：明矾，有块状的有粉状的一般 在菜场买调料的店里有。4,5元一斤 三：在小盆里盛清水小半盆，往里加 明矾，约1/3斤搅匀我是用饱和溶液 就是一直加明矾到底部有不溶解时为止。 四：找一根长70mm左右，厚10-15mm 的木条，用透明胶带固定在方便的墙上 （或门后）高约自己手伸的到的位置，用 胶带粘是为了不破坏家里装潢事后可方便 的去掉不留痕迹。朝外一面要平。 五：备一卷透明胶带，最好宽10-15mm。 六：把需做熟的宣纸竖放在桌上在头部用透明胶带粘住5-8mm一
条，胶带的一半露在外面 七：把头粘好胶带的纸粘到墙上的木条上如图要贴牢 八：在纸的底下靠墙地板上铺折好的废报纸防止矾水滴下把地板弄脏。 九：用毛刷（在装璜店里 有买的宽6-8寸）把矾水 刷到宣纸上不要太用力把 纸弄破了，要刷满了，不 要漏矾，这时纸会粘在墙上 十：刷后稍等一两分钟，从纸 底部把纸离开墙面让它在墙 上悬空，离墙10mm左右检 查纸面有没有还没水的赶紧补 上矾水防止漏矾，有明显不 平的用手往两边轻撑平要轻 十：恭喜大事搞成，您就静等 吧。天好的话半天就OK了 如再不平你要求又高就用熨斗 烫平它，你再试写墨能入纸又不 化。享受你的墨韵吧 蒯文新
做旧宣纸--高手解密
做旧纸——高手解密 做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。 1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。 2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。 3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。 6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。 8、裱于第二次的负被纸上，完成。 也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。 作品多经过几次水刷后，干了一下就接开了，很容易的。 一天刷1——2次就可以了，不是很麻烦。 试验过后，才知道怎么做，如果您抽烟，趁着有水再弹几下烟灰，效果更好。 做旧最好先托，否则作品会坏掉。 不妨说的细点。 我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。在她的工作间曾看到乾隆泥金，就和现在市面上的纸一样新，他们每天都在裱古人的奏折、书画，几十块模板满满的。有些古旧的东西破损严重，就用塑料纸垫在下面，然后再刷、托，这样就容易多了，不会的兄弟可以这样做。 她说，他们做旧最多用的方法就是用榛子壳，这可是秘方啊。打住！ 古人加工纸的方法，先说老祖宗二王时期的涂布！ 涂布，顾名思义，就是在纸张上刷东西。刷的是什么？古人太聪明了，他们知道宣纸洇的厉害（其实比现在的宣纸要熟的多），就在上面涂点东西，原来很简单，就是把宣纸的缝、孔给糊住了，让水不太扩散。光这样不行，涂的东西多了就疙疙瘩瘩的，不利行笔，怎么办，很简单，用光滑的石头在纸张上压、擦，纸张就光滑了，要解决的问题就那么点。可现在人为了省事，喜欢厂肆的破烂玩意，不论好坏，还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全国的宣纸都献上，他们也不敢动笔啊。 那个时期用的涂布材料很简单，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。 圣人书时，闻尝手持纸张。用上面的方法把比较粗的麻纸或高丽纸加工一下，你也可以这样牛一把！不信可以试试，决不是传说。
宣纸浅谈
指导老师：张导羲作者：陶诚 湖北美术学院 湖北武汉 05011005 2009年6月
作者：陶诚 摘要：“宣纸是中国劳动人民所发明的艺术创造，中国的书法和绘画离开了它，便无从表达艺术的妙味”。这是郭沫若先生为安徽泾县宣纸厂所写的题词。短短38个字，用点睛之笔突出类中国宣纸的独特之处，使人回味无穷。我国历代的许多珍贵的墨迹和绘画，因使用了宣纸而完好无恙地被保存下来。中国宣纸在文化事业上的贡献是永远值得人们称道的。 关键词：起源分类制造应用 宣纸的源流与特色 宣纸创制于何时？ 对于这个问题有四种说法：（1）创制于东汉末年；（2）创制于东晋；（3）创制于唐代；（4）创制于宋朝。 据安徽泾县的民间传说，宣纸的发明者叫孔丹，他要为他的师傅蔡伦画像，千方百计想造好纸。因为蔡伦是东汉人，他的徒弟孔丹自然也应是东汉人，所以认为宣纸大约创始于东汉。但是，从造纸技术发展史的角度看，宣纸作为品牌产品一开始就出现在造纸发明之后不长的时间，即纸的初制时期，似乎不容易被人们理解。况且，民间传说往往在时间﹑地点上常有疏误，所以不足确信。
在古代，对植物分类的研究还处于初期，楮树与檀树皆属灌木，外观很相近，故古人把它们混为一谈。据古籍中记载，楮纸为江南楚地﹑宣歙一带所产，带有明显的地区性，故认为这种纸实际上就是宣纸，既然谷纸初制年代是东晋，那么推论宣纸也是那时诞生。 据《旧唐书》载：唐天宝二年（公园743年）陕西太守韦坚向朝廷进贡时，各郡贡品中有“宣城郡船载…纸﹑笔﹑黄连等物”。《新唐书?地理志》和《唐六典》上记载着“宣州贡纸笔”的文字。可知该地所产纸笔当时已甲于全国。唐乾符年间（公园874~879），著名学者张彦远在《历代名画记》里提到：“好事家宜臵宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写”，这是宣纸一词最明确的记录。因此，唐代出现宣纸的史料佐证较多。 从安徽泾县收藏的《曹氏宗谱序》内查到：“曹大三于宋末争壤之际，烽燧四警，避乱茫茫。由南陵之虬川，迁至泾县小岭山区，其徙居十三宅。当时因见此系山陬，无可耕土，因贻蔡伦术于后，以为生计”。据此，可知泾县造宣纸大约在宋朝末年了。 以上四种说法，笔者认为：应该从造纸技术的演变史中来加以讨论分析。由于宣纸的主要原料是青檀皮，因此弄清楚树皮纤维造纸的发展规律是十分重要的。应该说，宣纸生产是从我国西汉开始，在应用植物纤维造纸的基础上发展起来的。采用树皮造纸的功劳首推蔡伦及尚方。东汉时期究竟是用什么样的树皮造纸，尚待研究。不过，到了四世纪，晋元帝司马睿建都南京，造纸业也由北方移向江南，包括浙江﹑安徽﹑江西和福建等地都相继开办了纸厂。毫无疑问，造纸业的
宣纸的做旧方法
宣纸的做旧方法 宣纸做旧的方法做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。 1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。 2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。 3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。 6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。 8、裱于第二次的负被纸上，完成。也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的， 也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。 作品多经过几次水刷后，干了一下就接开了，很容易的。一天刷1——2次就可以了，不是很麻烦。试验过后，才知道怎么做，如果您抽烟，趁着有水再弹几下烟灰，效果更好。做旧最好先托，
否则作品会坏掉。不妨说的细点。我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。在她的工作间曾看到乾隆泥金，就和现在市面上的纸一样新，他们每天都在裱古人的奏折、书画， 几十块模板满满的。有些古旧的东西破损严重，就用塑料纸垫在下面，然后再刷、托， 这样就容易多了，不会的兄弟可以这样做。她说，他们做旧最多用的方法就是用榛子壳，这可是秘方啊。打住！古人加工纸的方法，先说老祖宗二王时期的涂布！ 涂布，顾名思义，就是在纸张上刷东西。刷的是什么？ 古人太聪明了，他们知道宣纸洇的厉害（其实比现在的宣纸要熟的多），就在上面涂点东西， 原来很简单，就是把宣纸的缝、孔给糊住了，让水不太扩散。光这样不行，涂的东西多了就疙疙瘩瘩的，不利行笔，怎么办，很简单，用光滑的石头在纸张上压、擦，纸张就光滑了，要解决的问题就那么点。可现在人为了省事，喜欢厂肆的破烂玩意，不论好坏，还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全国的宣纸都献上，他们也不敢动笔啊。 那个时期用的涂布材料很简单，就是面粉、滑石粉、H2O 的混合物。 圣人书时，闻尝手持纸张。用上面的方法把比较粗的麻纸或
宣纸仿古做旧方法集成
宣纸仿古做旧方法集成 ○我实验过几种做旧的方法，其中一种效果比较好，用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件，你必须有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时，原先的裱褙纸除下来，一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由于时间久了，呈黑褐色。用清水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。 ○我知道一种作旧办法,无私奉献给大家：用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!! ○平时我用的比较多的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶），里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！ ○如果有谁写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸，用白色宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害，所以您可以用这个方法实验一下，方法很简单：豆浆想必大家都喝过，街头上卖的都有，特别是卖早点的地方，因为他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度，是稀释过的。您买几杯豆浆，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀，待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！ ○前面提过为了写小楷，用豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办法是用纯牛奶刷，效果也不错，不妨一试 ○我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。 ○将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.。 ○学习李沾的方法，也许有益于大伙！ 谢谢！先生不提我到忘了，抖搂抖搂我做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。 1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。 2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。 3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。 6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。 8、裱于第二次的负被纸上，完成。 也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。 ○在书画修复中，为保持书画的原有面貌，尽量做到“整旧如旧”，就要很好的选配与古书画适合的纸张，然旧纸来源有限，品种难求齐全，因此采用仿古染色技术就势在必行了。 染纸，就是以染料作用于纤维质，以取得均匀而牢固的色泽。目前为止，染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要介绍如下： （一）原料 1：颜料 如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。 2：胶 为了保证染制纸张的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均匀，颜色与水融合为一体，这样染成的纸张便上下一色，不致发花。
《宣纸》阅读理解及答案
2013年中考说明文阅读题精选：宣纸 哈尔滨 宣纸 ①宣纸的原产地——安徽泾县，唐代隶属宣州府，宣纸因而得名。 ②宣纸的制作方法与一般纸有很大的不同。一般纸的制法是利用造纸机把纸浆平铺在网上而形成薄薄的纸页，再经过烘干而卷成纸卷。宣纸却是用传统方法手工焊成一张张湿纸，贴在墙上干燥而成。由于这点不同，宣纸的性能也与一般纸不一样。 ③那么，宣纸有哪些特性呢? ④宣纸有润墨性。落墨于宣纸时，纸面会产生“发涸”的效果。普通纸发涸会使字或线条模糊不清，也不会出现晕状化开现象。而宣纸发涸会使墨色随水分逐渐向周围扩散，呈近似圆形的波浪式的变化，如果水墨掌握得当，就能获得层次分明、色彩丰富的艺术妙味。 ⑤宣纸有耐久性。宣纸的寿命至少是1050年，而普通纸大约在两三百年后就会因自然老化而破损。新闻纸的“寿命”更短，五六十年后就会变黄、发脆。所以，宣纸算是纸中的“老寿星”了。 ⑥宣纸的耐久性与它的pH值有着密切的关系。经测定，绝大多数宣纸pH值都在8.3左右，呈碱性状态。因为宣纸呈碱性，这使其能够抵抗空气中“酸性气体”的侵蚀，其纸内纤维才不易发生化学变化，纸也不易出现颜色变黄、强度下降等情况，所以宣纸的耐久性远超普通纸。 ⑦宣纸有变形性宣纸能够随自然环境的变化适当伸长或收缩。它不怕折揉，可以重新装裱，即使折揉很多次，一经装裱便能整洁如新。 (选文有改动) 11.(2分)宣纸的性能与一般纸不一样，是由于。 12.(3分)宣纸有哪些特性? 13.(2分)指出下面这句话使用的说明方法。 宣纸的寿命至少是1050年，而普通纸大约在两三百年后就会因自然老化而破损。 ( )( ) 14.(3分)为什么宣纸的耐久性远超普通纸? 11.(2分)宣纸的制作方法与一般纸有很大的不同 12.(3分)宣纸有润墨性、耐久性和变形性。 13.(2分)作比较列数字 14.(3分)因为宣纸呈碱性，这使其能够抵抗空气中“酸性气体”的侵蚀，其纸内纤维才不易发生化学变化，纸也不易出现颜色变黄、强度下降等情况，所以宣纸的耐久性远超普通纸。
怎么选择生宣纸
怎么选择生宣纸 最近为买宣纸，特意去了一趟宣城径县，说一点我所知道的皮毛。 宣纸传统用青檀树皮和燎草（也叫沙田稻草，也就是以前没有品种改良过的长杆水稻的稻秸），经过一年铺摊在山坡上风吹日晒雨淋，自然去掉其中的有机物（所以就不会生虫发霉），然后浸泡、碾磨、打浆，手工抄纸、重压、用火墙烘干。我这次去看了全过程，还拿了一点原料回来做纪念，买了红星的棉料和特净皮两种生宣，同行的朋友还有买了其他厂家的纸的，回来试用后，觉得还是用红星的好。其实宣纸的生产工艺很简单，关键是原料，现在那里很多厂，区别就在原料上，只要不偷工减料，出来的东西自然不会差。 之所以会去宣城，实在是因为平常上当上多了。以前到店里买纸，因为不讲究，反正说是宣纸，就买了，后来才知道，其实很多哪里是什么宣纸，目前市面上价格在一刀100元以下的，100%不是宣纸，准确的说叫书画纸，是用河南一带出产的龙须草浆抄制的，径县的很多小纸厂都生产的这种纸，因为这样不用去生产纸浆，买现成的干纸浆回来用水泡开就能直接抄纸。这种纸里面没有檀树皮和燎草，不能长久保存，不发墨，容易烂，一般来说，一般学习用用也可以，质量好的也有一些宣纸的感觉，在当地小岭一带，我们买的一刀50元不到的，回来写字感觉还行，这种纸到我们这里店里，便宜也要卖到60、70。但认真写画，希望有点感觉的，还是买宣纸好。 真正宣纸的价格，以刀为单位，肯定在100以上，红星的就更贵，而我们这里的一些店主也更黑心，我在当地买的大概3块多钱一张的四尺矾宣，他能卖我12元一张，有一次想买红星的六尺矾宣，竟然开价100元一张。 买宣纸我觉得倒不是越贵越好，还是看画什么，厚薄好象也是看你要什么样的效果，只是要搞清楚，是真正的宣纸，还是龙须草做的书画纸，纸张发墨不好估计多半是书画纸的原因。
关于宣城宣纸的制作工艺以及宣纸产业发展现状的调研
调研主题：关于宣城宣纸的制作工艺以及宣纸产业发展现状的调研。 调研背景：本次活动以“三下乡”活动为契机，以继承和弘扬中国传统文化为切入点，增强当代大学生对于优秀传统技艺的认识和掌握的同时，也对宣纸产业起到一定的宣传作用。 调研目的及意义:本次活动旨在使当代青年更好的接触到中华民族千百年来一直传承的优秀的技术，使参与此次活动的人积极的提高自身的社会交际能力，以及动脑动手能力 调研时间，地点与合作对象： 时间：八月的某一天， 地点：安徽宣城， 合作配合对象：合工大宣城校区，宣城市文化局。 调研对象：宣城市泾县乌溪宣纸文化园以及民间有宣纸传统技艺的老师傅。 调研方式：1理论了解2实地考察3调查采访4亲身体验 调研内容：1宣纸的制作2宣纸产业的发展现状（详细问题见附录1） 调研活动流程： 1前期准备工作：
a将活动策划上交学院，向校方申请介绍信（包括给宣城校区和宣城文化局及宣纸文化园的介绍信），以便较为方便地得到各单位支持和帮助，拿到介绍信之后将其复印三份，以防意外丢失或上交他处。 2提前半个月左右，与合肥工业大学宣城校区取得联系，说明已取得合肥小区的推荐信，希望妥善安置住宿问题，能在宣城校区住宿三天。以此达到节省费用，保证人员安全的目的。 3与宣城文化局及宣城宣纸文化园相关部门取得联系，如果条件允许，可以请宣城文化局找一位对当地情况熟悉的人引领我们完成对宣纸文化园的调研，以及对一些有宣纸制作技艺的人的采访。 4提前半个月，组织两到三个人去宣城进行实地考察，通过踩点提前了解宣城的环境、交通等各方面具有参考价值的资料，为我们的调研准备工作提供帮助。 探明将要考察的宣城文化园的方位，以及确定与宣城校区和当地文化局的配合关系，商量好配合事宜。 5招收此次调研活动的参与人员:a将本次调研活动的调研主题，调研内容，调研的流程安排及调研的目的及意义以纸质的形式张贴于个寝室楼下，并且以电子文档的形式分享至机汽学院团总支QQ群与合工大人人主页，诚挚的邀请合工大在校本科生积极参加。 b对报名参加的同学进行简单的面试;对报名参加的同学尽可能的招收（当然，对积极性高但身体条件弱，或者与我们活动时间有冲
书法知识小技能 书法的做旧技巧
书法知识小技能书法的做旧技巧 传统做旧法： (一) 原料 1：颜料，如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。 2：胶，为了保证染制纸张的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均匀，颜色与水融合为一体，这样染成的纸张便上下一色，不致发花。 胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的皮、角、骨等制成，品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等，植物胶是用植物粘液制成，品种有树胶、石花菜胶等。 3：白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等 (二) 染汁的具体制作方法 以古铜色的仿古纸为例 方法一：可以直接把橡碗子(北方可用栗子壳代替)放在水里煮，使其中颜色充分释放，在煮的时候，还要在水中兑上1-2%的胶水，然后用一大盆，上面放罗筛，将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸。 方法二：槐黄、栀子放在清水中煮开，兑上胶水，煮透后过滤使用。 方法三：红茶、糖色加白矾烧煮出色，滤茶加胶制成染汁。 方法四：国画颜料、墨汁调汁等。 (三) 操作方法 把要染的纸三四张为一沓，平放在工作台上，用排笔沾染汁往纸上刷，刷色时要由浅到
深，一层一层的加深，排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷，刷好后，晾在晾杆上，半干时分成一张一张的，最后压平备用。 染大张纸，可用特制染槽，将染汁倒入，进行拉染。 (四) 注意事项 调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成，宁可一次多调些，以免缺后补，因为重新调制的染汁，颜色往往不同于前次。 由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的比例来，所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。 古人的作旧法： 染纸之法，据说是西晋葛洪(281-341)发明的。他在研究中发现黄叶有杀虫卵的功效，于是就试验用黄叶汁浸染麻纸，由此试制成了世界上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀的加工纸，史称“黄麻纸”。这种纸外观呈黄或淡黄色，后来被广泛应用。 黄叶染纸古称“入潢”。方法是：先将黄叶内皮切开，放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出捣碎，加水煮沸，装入布袋，挤出黄汁。复将残渣再捣烂，再煮、挤压。如此三次处理，随即将几次的染汁汇合，染纸。 用过夜的茶叶水(最好不要用清茶)，里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前! 网友做旧法： 一：1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。 2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。
“宣纸”阅读训练及答案
“宣纸”阅读训练及答案 ①宣纸的原产地--安徽泾县，唐代隶属宣州府，宣纸因而得名。 ②宣纸的制作方法与一般纸有很大的不同。一般纸的制法是利用造纸机把纸浆平铺在网上而形成薄薄的纸页，再经过烘干而卷成纸卷。宣纸却是用传统方法手工焊成一张张湿纸，贴在墙上干燥而成。由于这点不同，宣纸的性能也与一般纸不一样。 ③那么，宣纸有哪些特性呢? ④宣纸有润墨性。落墨于宣纸时，纸面会产生"发涸"的效果。普通纸发涸会使字或线条模糊不清，也不会出现晕状化开现象。而宣纸发涸会使墨色随水分逐渐向周围扩散，呈近似圆形的波浪式的变化，如果水墨掌握得当，就能获得层次分明、色彩丰富的艺术妙味。 ⑤宣纸有耐久性。宣纸的寿命至少是1050年，而普通纸大约在两三百年后就会因自然老化而破损。新闻纸的"寿命"更短，五六十年后就会变黄、发脆。所以，宣纸算是纸中的"老寿星"了。 ⑥宣纸的耐久性与它的pH值有着密切的关系。经测定，绝大多数宣纸pH 值都在8.3左右，呈碱性状态。因为宣纸呈碱性，这使其能够抵抗空气中"酸性气体"的侵蚀，其纸内纤维才不易发生化学变化，纸也不易出现颜色变黄、强度下降等情况，所以宣纸的耐久性远超普通纸。 ⑦宣纸有变形性宣纸能够随自然环境的变化适当伸长或收缩。它不怕折揉，可以重新装裱，即使折揉很多次，一经装裱便能整洁如新。 (选文有改动) 1.(2分)宣纸的性能与一般纸不一样，是由于。 2.(3分)宣纸有哪些特性? 3.(2分)指出下面这句话使用的说明方法。 宣纸的寿命至少是1050年，而普通纸大约在两三百年后就会因自然老化而破损。 ( )( ) 4.(3分)为什么宣纸的耐久性远超普通纸? (《宣纸》参考答案，请详参下一页!) 《宣纸》参考答案： 1.(2分)宣纸的制作方法与一般纸有很大的不同 2.(3分)宣纸有润墨性、耐久性和变形性。 3.(2分)作比较列数字 4.(3分)因为宣纸呈碱性，这使其能够抵抗空气中"酸性气体"的侵蚀，其纸内纤维才不易发生化学变化，纸也不易出现颜色变黄、强度下降等情况，所以宣纸的耐久性远超普通纸。
画中国画选宣纸的小窍门
画中国画选宣纸的小窍门 书画用纸主要的产地是安徽,四川,淅江等地.安徽宣纸制造历史久远,是书画家的首选用纸.四川纸其次.淅江除生产宣纸,还生产皮纸.另外还有温州皮纸和日本产皮纸. 宣纸就材料可分为宣纸和书画纸.真正的宣纸是用百分之七十左右檀皮纡维加百分三十左右槄草纤维混合后制成.它的造价高,尽一百多道工序.合肥字画装裱的经验提示目前,在安徽泾县只有为数不多的知名品牌厂生产.其它一百多家小厂及作坊多数生产书画纸.它的原料是龙须草,一般不加檀纤维,工序只有五十几道.有部分厂也加百分之十到三十的檀皮纤维,另售价在二至三百元.合肥字画装裱的经验提示纯龙须草另售价在 一百元左 右.真正的 宣纸要超 过四百元 一百张(刀). 四川宣纸 主要原料 为竹纤维,
有些加檀皮,麻皮,枸皮纤维.造价低,另售价一般在一百元以下. 合肥字画装裱的经验提示,真正的宣纸发色好,拉力强,耐反复渲染,比较见筆触.龙须草书画纸比较松,有些纸画出后墨色灰暗,不宜反复染.纸不在于厚薄,而在于松紧.有的书画纸造的比较好,墨色和拉力也不错,画花鸟画还会有特别的效果.画山水就差一些,山水画有时需要湿染,书画纸经不住,会起毛.由于拉力差,会画通. 宣纸可分生宣,熟宣两种.生宣纸能产生洇化作用.熟宣纸加塗明矾和骨胶,不洇化,主要用于工笔画.四川紙的洇化程度比安徽纸差,有点半生不熟的感覚.皮纸不同于宣纸,过去的皮纸由于较粗,薄,不宜反复着墨,否则会僵.现在的 皮纸造的比 较细,表面有 时和宣纸难 区分.由于纤 维粗,墨碰水 会出现如曽 毛状小墨线 渗出.有些画
家用它画狮虎. 合肥字画装裱的经验提示.生宣纸又可分净皮和棉料纸.净皮不宜大面积渲染,因为每笔间会出现一条无色的胶痕.如果喷湿后画,就可僻免.但画山水多用净皮纸,它比较见笔,可以反复皴擦,笔触不会混溶.棉料纸比较宜画花鸟,水,墨,色宜相溶,不会出现白色胶痕.可以设想,如果画牡丹,每一笔都分明,且见无色的胶痕,就不好看了. 从业合肥字画装裱二十多年的吴老师友情提示,在挑选宣纸时就可注意了.先买一张试一下.a先用浓墨划一笔,干后看是否灰.b用淡墨平行連续画几笔,看是否出现无色胶痕,(如果有,画虾是最好)c用笔根沾淡墨,笔尖沾焦墨,把笔散锋,在纸上反复擦写,如果淡的盖在浓的上面,而浓的又不化开,就是较好的净皮,画山水最好.d用淡墨在一个地方反复用笔,不起毛为好,有时书画纸也会有此效果.画花鸟的纸要洇散好些的.一般不用净皮,而用棉料.合肥字画装裱的实际经验提示,纸需要放一些时日,特别是真宣纸,时间越长越好,但必需保管好.不要朝阳,不能长时间暴露.纸不用时要用三层报纸包起耒.不然宣纸会变僵,洇化不好,还会出现一些白色斑点,色和墨都画不上去.
JF新画做旧的方法
JF新画做旧的方法.txt你不能让所有人满意，因为不是所有的人都是人成功人士是—在牛B 的路上，一路勃起你以为我会眼睁睁看着你去送死吗？我会闭上眼睛的{{{{{{一。 }}}}}} 新画做旧的方法 】【】【】【】【】【】【】【】【】【】【】【】【】【】【】【】【【】】【】【】【】【】【】 新画做旧常用的方法是直染法和熏染法。 所谓直染法，就是将临好的画放在玻璃平面上，用排笔将隔夜的浓茶在画作上反复涂染让茶色完全挂在宣纸上。在此基础上，再用稀释后的食用醋在上面喷洒，使颜色均匀被画纸吸收。如此涂染多次，放置一星期后纸张的颜色发黄，再过一段时间后，纸张的颜色黄中略显灰色。看上去就有了旧纸的感觉。 熏染法，就是在东西做好之后，造假者就会把书画挂在一个相对封闭的屋子里用，用点燃椰子壳或者香火，冒出来的烟来熏。经过多日熏烤，纸张上就会呈现出一种淡淡的咖啡色。 与旧纸极为相似。 主持人：经过这么一染，你看这纸一下就变了，还真的变得好像古色古香，很有年头了。 专家：目前作假的方法很多。作假的方法是非常多的。一个是他画好的画，经过紫外线照射给它风化。还有绢也是这种现象。另外还有一种，就是他在作画当中后背染色，经过用藤黄加赭石，染成旧的颜色。还有经过茶水，经过咱过夜的茶水在纸上涂抹。变成老画。 主持人：就光从这个纸上面来做旧，就能看出来。绢上面做旧就有很多种方法，很多的东西。 那其实一幅古画，我觉得它保存的时间长了以后。在它身上，就会留下很多岁月的痕迹。 是不是造假者也会从这方面下手，来做一些 主持人：小的动作。 专家：有的就因为有些老画，因为家里搁的时间比较长，容易虫蛀。 造假者正是抓住这样的心理，画外的做旧手法应运而生。例如认为有虫咬过的一定是古画。实际上并不是。造假者往往将做好的画放在生了虫的米缸或者面袋里面，故意让虫子在上面留下蛀咬的痕迹，增加可信度。 主持人：那除了这个以外，其实要看一幅画它的真假很重要的就是它的落款和印章对不对？这方面情况。 专家：看画先看落款和印章。先看印章是不是那时期的印泥。再断定它是真是假。现在目前做假的人，手腕有高有低，有的是相当不错的。 造假者为了能让自己精心做旧后的古画更具可信度。往往再从图录或者印谱上临刻出该画家的印章，盖在做旧的画上。做旧、题款、刻印三个方法下来，这样一幅古画就完成了。 主持人：你看通过从多方面下手以后，一幅古画就造出来了。所以我觉得现在的藏友有时候真的觉得是防不胜防，一不留神可能就会买到这种假画了。那么面对这种假画，我们有什么样的破解之道，不要走开马上就给你揭晓。 主持人：现在我这里有一张古画，我们马上要请许女士给我们进行现场的鉴定。那么通过许女士的鉴定，我们同时可以了解一下，面对一张古画，我们应该怎么来进行辨别它的真和假。 许女士你看现在古画就在我们面前。那么你觉得，应该从哪几个方面用什么方法来进行鉴定？ 专家：我们从四个方面：一是看闻对照。 主持人：看闻对照，四种方法。 专家：首先看它的纸张，是不是老纸，是不是当时的纸。这张是清代时期做的。是不是有年代。我们第一看它的纸。 主持人：那你觉得它这个颜色是属于那种古画的那种颜色吗？
扇子(扇面)__制作工艺
扇子（扇面）--制作工艺 扇子（扇面）--制作工艺 甲骨文扇面书法欣赏 在我国，扇子的生产和利用是源远流长，只要有历史，就有扇子的生产发展史。一把扇子孕育着的是中华五千年的文化，凝聚着的是世代制扇艺人的智慧。可以说扇子文化是中华工艺美术之精华，是民族传统文花中的艺术瑰宝。 自从扇子成为书画艺术的一个特殊载体以来，其形式不外乎纨扇和折扇两种。纨扇又称作宫扇、团扇、圆扇、蒲葵等等。纨扇制作工艺比较简单，在这里就不再讲述。 我们要探讨的是折扇。折扇古称折叠扇、聚头扇、撒扇。品种有纸折扇、象牙扇、贝壳扇、檀香扇、孔雀羽扇等。现今还有一种称作“旅行扇”的扇子，扇面无需扇骨，只有在两边大骨用铁皮喷漆或塑料注塑成型，又作铁皮扇。虽无扇骨，但严格讲它还是应该属于折扇畴。 1998年以前生产的简易旅行扇。
折扇中以纸折扇最为普及。纸折扇是以细长的竹片制成众多的扇骨，然后将扇骨叠起，其下端扇头部位用扇钉固定，以扇钉为圆心，展开为半圆形，上裱糊以纸成扇面，并在扇面上题诗作画。 扇骨材料以玉竹（毛竹）为多，也有采用棕竹、湘妃竹、紫檀、乌木等名贵材料的。每把扇子少则7支，多达60支，一般多为13支至18支。30支以上扇骨的折扇，扇骨纤细，风格秀丽，古代专为妇女所执。 象牙扇、贝壳扇、檀香扇则以象牙、贝壳、檀香木制成扇骨，直接以丝线将扇骨缀连为半圆形扇面，并在扇面上镂雕精巧、纤细的图案。檀香扇的扇面除镂空图案外，又饰以烙画，或裱糊薄绢，彩绘花鸟、仕女画面，风格艳丽，为妇女所喜爱。 以孔雀羽毛做成的孔雀开屏扇。 现今折扇以水磨竹扇骨最为普遍，其制作工艺简单，虽说粗糙一些，但由于制作工艺简单，实用方便、价廉物美，而赢得了广大消费者的青睐。 目前市面上畅销的低档玉竹扇。 传统的全手工工艺折扇，即以浸湿的木贼草和榆树叶等天然材料，反复在竹扇骨表面打磨，然后上蜡，滋润细腻如
宣纸做旧的方法
○ 我实验过几种做旧的方法，其中一种效果比较好，用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件，你必须有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时，原先的裱褙纸除下来，一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由于时间久了，呈黑褐色。用清水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。 ○ 我知道一种作旧办法,无私奉献给大家：用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!! ○ 平时我用的比较多的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶），里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！ ○ 如果有谁写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸，用白色宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害，所以您可以用这个方法实验一下，方法很简单：豆浆想必大家都喝过，街头上卖的都有，特别是卖早点的地方，因为他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度，是稀释过的。您买几杯豆浆，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀，待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！ ○ 前面提过为了写小楷，用豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办法是用纯牛奶刷，效果也不错，不妨一试 ○我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。 ○ 将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上 遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.。 ○学习李沾的方法，也许有益于大伙！ 谢谢！先生不提我到忘了，抖搂抖搂我做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。 1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。 2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。 3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。 6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。 8、裱于第二次的负被纸上，完成。
购买生宣纸的小窍门
购买生宣纸的小窍门 每学期，我们美术课上都会有国画课，需要同学们买生宣纸，这种纸平时很少接触，所以很多同学都买错了，课上无法使用。现在我就将买生宣纸的技巧和窍门告诉同学和家长们，希望有所帮助。 1、手感，好的生宣纸手感是绵软的，有韧性， 2、质地，拿起纸迎着光看，薄厚均匀，颜色似白色的棉花。 3、产地：一般安徽出的宣纸比较好 4、生宣纸的名称：夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。 5、购买生宣纸的大小：常用宣纸规格(单位:厘米) 生宣纸的大小：二尺69×33;三尺100×54;四尺134×69;五尺152×85;六尺180×97;八尺240×124;丈二368×145。 在初学时，通常用“全开纸”，如须写较小些，可裁成二等分，称为“对开”，裁三等分是“三开”，裁四等分为“四开”，这些称呼已成为一般使用者的习惯，不过除了这些尺寸外，也可依需要来裁开使用。 6、价格：一般一张四尺大小的纸中等质量的价格在1.5---2元之间/张。 7、用量：六尺的纸一般购买2张就够一学年使用的了。 注意：现在市场上有卖裁好的生宣纸并用塑料袋包装，建议不要购买质量较差。最后购买整张的，回家自己裁成课桌大小。 知识链接： 宣纸具有“韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强[”等特点，并有独特的渗透、润滑性能。写字则骨神兼备，作画则神采飞扬，成为最能体现中国艺术风格的书画纸。 知识连接： 什么叫生宣纸：
生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。
纸张做旧
一、烟熏法，准备好纸张，把纸张挂在一个相对封闭的屋子里，用点燃椰子壳冒出的烟来熏新纸，这时候，纸张上就会呈现出一种淡淡的咖啡色；而如果纸张要造“疲”（就是要造出纸张因年久而呈现出的老化状况），就要用浓度很稀的硫酸轻轻刷在纸上，由于硫酸无色无味，处理后的纸张，看上去与原纸毫无二致。两个月后，由于硫酸的作用，纸上表面就呈现出一种碳化状况。 二、白颜料的“反铅”作旧法、印泥的作旧处理法等都利用了“科学的方法”。 三、刷底色是一种简单易行的方法。先用国画颜料调出你所希望的纸的颜色，尽量稀一点，然后一层层均匀的刷在宣纸上，每刷一层都要等干透后再刷第二层。这个方法更适合于熟宣，由于生宣纸容易留下水印，所以建议将生宣纸垂直悬空挂起，用喷壶往纸上喷带颜色的水（以上内容选于网络，有删改，请作者原谅。使用本文内所提及的方法从事非法活动者后果自负）。 四、制作百年“上古卷轴” 1、工具和材料 一个能完全容得下你的“旧”纸的烤盘 海绵刷或者软毛刷 纸巾 一台烤箱 一张你想做旧的纸（可以事先打印上你的诗作，散文之类的作品） 半杯热的黑咖啡（我只尝试过咖啡，但我觉得茶一定也奏效） 一勺左右的速溶咖啡粒（虽然我没尝试过，但我觉得新鲜的咖啡或者茶叶或许也行） 2、把纸揉皱再展开 调到最低温度预热烤箱 把纸揉成一团，再平整的摊开，放在烤盘上。 3、把热咖啡洒在泼洒在纸上，用刷子刷均匀；撒上速溶咖啡粒，等上几分钟，让咖啡粒“开花”。 4、用纸巾轻沾干多余的咖啡， 5、把盘子放进烤箱并密切观察你的大工程，以防它烧起来。烤上约五分钟直到纸干为止。当纸的边缘开始上翘就说明快大功告成啦（没有烤箱的童鞋可以用微波炉代替，但要加热更长的
如何认识和使用宣纸
如何认识和使用宣纸 宣纸因安徽宣城生产书画纸而得名，宣纸已成为中国书画用纸的代名词。现在生产宣纸的地方除了安徽外，还有四川的夹江宣、浙江的富阳宣和温州的皮宣等。 宣纸的种类市场上有很多名称，有时会令人眼花缭乱，尤其是初学者更是无所适从。其实归纳起来并不复杂，可以一目了然的。 按加工方法分类，一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。 生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意画多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。尤其用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度及行笔速度，方可得心应手。 熟宣加工时用胶和明矾等涂过，（我们经常将其合起来说“胶矾”）有了明矾就会使水墨留在纸面上，失去了生宣的吸水性和沁水性。胶的作用是将明矾固定在宣纸上。由于胶矾的作用，纸质较生宣为硬，吸水能力弱，墨和色不会洇散开来。因此特性，宜于绘工笔画或书写蝇头小楷，而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹等皆为由熟宣再加工的花色纸。 现在市面上的熟宣主要有以下几种： 蝉翼——纸质很薄上面撒有细细的云母； 云母——用净皮加工的熟宣，撒有云母； 冰雪——较云母厚些的撒有云母的熟宣； 清水——没有云母的熟宣。 半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，煮椎宣、玉版宣即属此一类。另外还有用生宣制作的洒金、洒银宣也是半生熟的。由于要将金银颗粒粘固在宣纸上需要在纸上刷胶，这层胶也不同程度的破坏了生宣的吸水性，使其具有半生熟的特性。 宣纸按用料配比不同，又可分为棉料、皮料、将净三类。其中又有单宣、夹宣、二层、三层等之分，规格上有4尺、6尺、8尺、丈二、丈四、丈八等。一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。如果您是写书法一般用棉料就可以了，不是书法不可以用净皮和特净，只是书法相对不要求有丰富的水墨效果和很强的拉力，棉料足以。明白了宣纸的类别就可以根据需要选择了。 造纸的主要源料多为植物纤维，以竹与木为主，木之纤维柔韧，制成纸，吸墨较强；竹之纤维脆硬，所制之纸，吸墨性较弱，故以此分为两大类： 弱吸墨纸类：多系竹纤维制成，纸面较光滑，墨浮于表面，不易慢开，所以色彩鲜艳。以牋纸类为主，如澄心堂纸、泥金牋，还有今之洋纸也属之。 澄心堂纸：为南唐李后主所使用之名纸，与廷圭墨齐名。特性平滑紧密，有「滑如春冰密如玺」之称，为弱吸墨纸之上品，差一点的称玉水纸，次差的称冷金牋。「轻脆」，即其特性。 蜀牋：据说西蜀传蔡伦造纸古法，所产蜀牋，自唐以来颇富盛名，如薛涛牋、谢公牋等。据说其地水质精纯，故其纸特优。「谢公牋」以师厚创牋样得名，因有十色，又称十色牋。「薛涛牋」则因涛得名，但此种彩色牋纸，虽系遵古法制成，染色易败，不能传久，为应酬把玩罢了。 藏经纸：藏经纸乃佛寺用以书写或印制佛经者，又名金粟牋，有黄白两种。 明清人常用之泥金牋、蜡牋，今天已很少见，冷光牋虽为表光之最下者，也很少见了。今天一般都用日本制的鸟子纸，但价格昂贵，又不能持久，实在也并不实用。 强吸墨纸类：多系木质纤维所制，吸墨性强，表面生涩，墨一落纸，极易漫开，书写常加浆或涂蜡，光彩不若牋纸鲜明，较为含蓄，以宣纸类为主。虽然较晚出现，但今已取代牋纸，成为最名贵的书写用纸。 宣纸与彷宣：今日最名贵之书写用纸便是玉板宣了。玉板宣，合桑、短节木头、稻桿与檀木皮以以石灰浸之制成，吸墨性最强，质地最优。宣纸以安徽宣城而得名，但宣城本身实不产纸，而是周围诸地产纸，皆以宣为散集地的原因。 继续来讲名贵的玉板宣。这种纸可不是人人有办法用的，因为它非常吸墨，所以运笔过慢的人，用的就很辛苦了：只要笔稍停，墨就会渗出来，形成一个大大的墨团！但也有人利用它的特性，写
宣纸传统制作技艺
宣纸是中国手工纸大家族中的一员，因原产地宣州而得名。早在唐朝时，宣州纸就作为特产上贡朝廷。唐代学者张彦远《历代名画记》中首提“宣纸”之名，此后历代文献也有不少相关记载。这种传统手工艺在2009年被联合国列入非物质文化遗产名录内。 制造宣纸采用的主要原料是青檀树皮和沙田稻草，经过非常复杂的工序，先分别加工成燎皮和燎草，然后做成纸浆，再将两种纸浆按一定的比例混合，加入以猕猴桃藤茎等植物制作的纸药后，抄造成纸。从采集原料和得到成品纸张，经过一百多道工序，生产周期长达两年。其工艺的复杂程度堪称手工纸制作工艺之最，在所有传统技艺中也具有典型性。以抄纸所用的纸帘为代表的工具的制作，也充分体现出这项技艺的文化内涵和工艺价值。 宣纸因原料比例、厚薄和尺幅的不同可以分为很多品种，大致可分为“特净”、“净皮”、“棉料”三大类。“特净”全称“特种净皮”，是指纸浆中皮料所占比重为80%以上，即以皮料为绝对主体的宣纸；皮料含量占50%至60%之间的称“净皮”，皮料含量在20%至30%之间的称“棉料”。按照纸张的厚度可以分为“单宣”、“夹宣”、“二夹”、“三夹”等。对这些称谓也可以有不同的理解，比如“二夹”，既可以是单抄双晒的，也可以直接抄成比较厚的宣纸等。最薄的宣纸称“蝉翼”，重量只有普通单宣的一半。用原抄的素宣（又称“生宣”），制作的各种纸笺（又称“熟宣”），包括用宣纸制作的各种册页、扇面等，也是宣纸家族中重要的成员。 宣纸制作技艺在发展过程中受到周边地区造纸技艺的影响，特别是南唐后主李煜在位时官坊制作名极一时的“澄心堂纸”，其产地就是宣州附近的徽州和池州，北宋时期这一片都在仿造澄心堂纸，自然将此纸的制作技艺传承下来。明代与宣州邻近的徽州府、广信府造纸业都十分兴盛，对宣纸制作技艺也有一定影响。 以宣纸为代表的手工纸与毛笔、墨、砚一起被称为中国传统文人书房中的“四宝”。它们互为前提，相得益彰，是中国传统文化的非常重要的元素。从这个意义上说，了解宣纸制作技艺就推开了中国传统文化的一扇窗。
书画做旧密传古方
书画做旧密传古方 2013-03-29 17:55:33| 分类：拍卖收藏 | 标签：赝品做旧|举报|字号订阅 收藏书画作品，防的是赝品。如果赝品仿真程度到了无法辨别的境界，通常可被看做真品。但是，作为收藏者，你必须了解赝品制造的各个细节及程序，由此可帮你掌眼。 赝品的最基本一道工序是做旧，民间流传的方法很多，它们有一个共同点，即将纸做成泛黄偏灰的旧色。这种做旧效果骗骗外行可以，若要在高人面前蒙混过关很难，因为，好的宣纸不会泛黄，而是呈玉白色，无论经历多少年。我们看看任伯年的那些画，有见过泛黄的吗？ 下面几招可根据不同的纸进行操作： 1，染色法：材料（红茶或绿茶、烧香的香灰），首先将浓的茶叶水和香灰混合一起，把混合物均匀的用板刷刷在画好的纸芯的正反面，让其自然干。实际操作不是一蹴而就的，必须用淡淡的混合液反复刷。该方法比较通行，所谓的“酱”纸就是如此炮制。此法适用皮纸、竹纸类； 2，冲淋法：材料（白开水、中药白芷），将画面平铺在工作台上，将白芷用开水泡好，用排笔沾水反复甩在画面上，让白芷水不断冲淋画面，次数越多越好，冲淋一定时间后再用白毛巾（手拿二头）不断拍打画面。目的是将画面不断冲淋使其变淡变旧。效果特别好。此法适用宣纸类。 3，霉烂法：目的：将画面做成一种自然发霉的效果。有意在画面上喷上淡的红茶水，在水没干时卷起来，放在阴暗潮湿不通风的地方，放上几天让画面自然发霉长毛。然后将发霉的画铺在工作台上自然干，再用干毛巾将画面上发霉的毛擦掉，用水冲淋一遍待干后即成。也可以在黄梅天让纸淋雨，未干卷起放置阴暗处。此法适用所有纸张。
4，托揭法：材料（白色生宣、浆糊）。用面粉打成浆糊（要稀象米汤状），将浆糊用排笔刷在画面正面，再将准备好的生宣粘在上面，干后将画面铺在工作台上喷上水等几分钟，再将再面上的宣纸小心的揭去露出画面即成。此法适用宣纸类。 5，雨淋法：材料（稍大于画芯的木板，细土面）。先在木板上撒上一层细土，将画芯放在细土上，在画芯上再放一层细土，将画四周用小石块压上，天下雨时放在露天让雨任意淋，雨过后拿到室外让其自然干，干后用干毛巾将土擦掉即成。此法适用皮纸、竹纸类。 6，泔水法：材料（米泔水、白芷水），将画面平铺在工作台上，将大米淘出泔水过滤，用排笔沾泔水刷在画面上，侯干，再刷，连续三遍，最后刷一层白芷水。干透揭下。此法适用宣纸类。